Presencias infraestructurales: el "Aqueduto das águas livres" en Lisboa

Resumen Abstract La infraestructura suele desplegarse sobre el territorio con unas reglas propias, basadas en su función a FXPSOLU (O IRQGR SRU HO TXH WUDQVFXUUH VX ¿JXUD cambia. Su cuerpo infraestructural varía en función de lo que ocurre a su alrededor. Las múltiples estructuras, acabados y vinculaciones con el espacio público que acoge la infraestructura, son una muestra de las distintas condiciones y criterios con las que se encuentra. El “Aqueduto das Águas Livres” es una antigua infraestructura, cuyo cuerpo construido, subterráneo \ HQ VXSHU¿FLH YD DSDUHFLHQGR \ GHVDSDUHFLHQGR HQ el paisaje de Lisboa. Su recorrido aglutina múltiples historias, desde su origen en un entorno rural, hasta su destino en las distintas fuentes que aparecen en la ciudad. En esta comunicación, a través de su paso por el valle de Alcântara, en el Jardim das Amoreiras y en la Rua de São Bento, se explican distintas relaciones del acueducto con el paisaje urbano que lo rodea. En ellos, ODLQÀXHQFLDDUWtVWLFDGHODUTXLWHFWR&DUORV0DUGHO\VXV sucesores, contrasta con los tramos más sobrios del acueducto en las zonas rurales. Su existencia, de siglos de historia, permanece mientras su alrededor y usos cambian. Acueducto activo o incluso paso fronterizo en el SDVDGRKR\HVXQPRQXPHQWRUHFRQRFLGR/DLQÀXHQFLD del acueducto en distintas dimensiones, tangibles e intangibles, va más allá de su entorno inmediato y su forma construida. Esta comunicación presenta al acueducto como una infraestructura capaz de aglutinar distintas respuestas, artísticas y arquitectónicas por diversos paisajes urbanos por los que transita. Infrastructure is usually deployed on the territory with its own rules, based on its function. Background changes ZKLOH LWV ¿JXUH JRHV WKURXJK ,WV LQIUDVWUXFWXUDO ERG\ varies depending on what is happening around it. Infrastructure’s multiple structures, forms and links with the public space, are a sample of the different meeting conditions and criteria that exist. The “Aqueduto das Águas Livres” is an old infrastructure, whose built body appears and disappears, underground and elevated, in the Lisbon landscape. Its path brings together multiple stories, from its origin in a rural environment, to its destination in the different fountains that appear in the city. In this communication, through its passage through the Alcântara valley, Jardim das Amoreiras and Rua de São Bento, different relationships between the aqueduct and the surrounding urban landscape are H[SODLQHG,QWKHPWKHDUWLVWLFLQÀXHQFHRIWKHDUFKLWHFW &DUORV0DUGHODQGKLVVXFFHVVRUVFRQWUDVWVZLWKWKH more sober sections of the aqueduct in rural areas. Its centuries-old existence remains as its surroundings and uses change. Active aqueduct or even border crossing in the past, today it is a recognized monument. $TXHGXFW¶V LQÀXHQFH LQ GLIIHUHQW GLPHQVLRQV tangible and intangible, goes beyond its immediate environment and its built form. This communication presents the aqueduct as an infrastructure capable of bringing together different artistic and architectural responses to various urban landscapes. Infrastructural presence. « Aqueduto das Águas Livres » in Lisbon. Palabras clave Keywords Acueducto, infraestructura, arquitectura, Lisboa. Acueduct, infrastructure, arquitectura, Lisbon. 1171 Pablo Villalonga Munar ETSAB-UPC [email protected] Anna Sala Giralt ETSAB-UPC [email protected] PRESENCIAS INFRAESTRUCTURALES. EL “AQUEDUTO DAS ÁGUAS LIVRES” EN LISBOA. 1172 PRESENCIAS INFRAESTRUCTURALES. EL “AQUEDUTO DAS ÁGUAS LIVRES” EN LISBOA. 1. ORIGEN DE FIGURA SOBRE FONDO La infraestructura suele desplegarse sobre el territorio con unas reglas propias, basadas en su función DFXPSOLU(OIRQGRSRUHOTXHWUDQVFXUUHVX¿JXUDFDPELD6XFXHUSRLQIUDHVWUXFWXUDOcrece, disminuye, VHGHFRUDRVHVLPSOL¿FDHQIXQFLyQGHORTXHRFXUUHDVXDOUHGHGRU/DYDULHGDGGHHVWUXFWXUDVacabados y vinculaciones con el espacio público que acoge la infraestructura, es una muestra de las distintas FRQGLFLRQHV\FULWHULRVFRQODVTXHVHHQFXHQWUD2EVWiFXORVWRSRJUi¿FRVWpFQLFRVSROtWLFRVVRFLDOHV o económicos son sólo algunos de los factores que intervienen. /DLGHDGHODPDWHULDOL]DFLyQGHODFXHGXFWRDÀRUyHQGHPDQRGH)UDQFLVFRGHHolanda en “Da Fabrica que falece à Cidade de Lisboa”1, haciendo referencia a un antiguo acueducto romano que había sido destruido varios siglos antes. A partir de esta propuesta se siguieron varias prospecciones de agua, contratiempos, promotores y detractores. El camino hacia su construcción se consolidó cuando HOUH\-RmR9SXEOLFDHQHO$OYDUiGHOGHPD\RGHHOLQLFLRGHODVobras. En este documento, el camino del agua prevalece por encima de cualquier propiedad y dota a la Cámara de Lisboa de los poderes jurídicos necesarios. A continuación empezó la complejidad de su ejecución. El primero de los arquitectos encargados de la obra fue el italiano António Canevari, que fue sustituido en 1732 por el ingeniero y coronel militar Manuel de Maia. Sus desaveniencias han pasado a la hisWRULDFRPRSRUHMHPSORODVDFXVDFLRQHVGH0DLDD&DQHYDULVREUHVXLQVX¿FLHQFLD técnica. Aunque, de todas las discusiones, la que tuvo un peso decisivo sobre la futura presencia del acueducto como infraestructura en el paisaje fue la decisión sobre el material con el que se construiría. Si bien Canevari defendía su construcción hierro, Maia consiguió que se construyera en piedra, atendiendo a una mayor estabilidad del material al paso del tiempo2. Este hecho es fundamental para subrayar que este acueducto es el último de esta envergadura territorial que se construiría en el mundo siguiendo los tratados De Architectura Libri Decem de Vitrubio. Las repercusiones del uso de la piedra en su materialización van desde su aspecto, dimensiones y relación con el paisaje, hasta las implicaciones a nivel de pensamiento proyectual del trazado de la infraestructura. El uso de la gravedad como energía impulsora de esta gran máquina pétrea, provocaba una consideración constante de la topografía en relación con el recorrido que debía tomar el acueducto y de las características constructivas que debía tener su sección transversal por cada tramo de desarrollo y función a cumplir. Por ello, el acueducto cambia de aspecto en función del paisaje por el que transita. A lo largo del recorrido, pendientes de todo tipo juegan con la energía potencial para dar vida a la corriente de agua, con la gravedad como fuente de energía para mover el agua, los bloques de piedra caliza cortados con precisión se encajan para transmitir las cargas y conducir el agua establemente por dónde pase. En 4600 metros de desarrollo, el agua conducida por el acueducto atraviesa el subsuelo, mientras en unos 9700 metros lo hace cota superior a la del terreno, a una velocidad marcada por el juego entre la gravedad y la inclinación de las cañerías. Galerías de 1,5 de ancho y 2,5 metros de alto se desarrollan en variaciones de una sección continua en arco con una estructura de piedra revocada en mortero de arena y cal. En ellas se albergan dos canales semicilíndricos, de 30 y 25cm de ancho, cuya forma de conducto es excavada en bloques de piedra que se unen en busca de un camino eterno para el agua. El arco, usado en 127 ocasiones como manera de salvar la relación del acueducto con el terreno, se convierte en el sistema estructural más utilizado en la conformación de esta infraestructura en sus saltos entre pilares. Muchos de estos arcos pasan a formar parte del mapa de arcos y arcadas de Lisboa3, conformando su paisaje tanto tangible como intangible, tanto por su respuesta a una función como por las leyendas e historias que contienen. ¹ Este texto es considerado por algunos autores el primer ensayo sobre desarrollo urbanístico de la península ibérica. En él, )UDQFLVFRGH+RODQGDSODQWHDDOUH\6HEDVWLmRFX\RDEXHOR-RmR,,,\DKDEtDUHFRQVWUXLGRHODFXHGXFWRGH$PRUHLUDV en Elvas en 1530 y el acueducto de Agua da Prata en Évora en 1531, la recuperación del acueducto para Lisboa. ð02,7$,D. João V e o abastecimento de água a Lisboa9,/LVERD&kPDUD0XQLFLSDOGH/LVERD ³ CAEIRO,B. (1991). Arcos e Arcadas de Lisboa. Lisboa: Distri. 1173 PABLO VILLALONGA MUNAR | ANNA SALA GIRALT Desde su origen en ORVGHSyVLWRVGH0mHG¶ÈJXD1RYD\0mHG¶ÈJXD9HOKDHODFXHGXFWRUHDOL]DXQ recorrido de 14km hasta el GHSyVWLRGH0mHG¶ÈJXDHQHO-DUGLPGDV$PRUHLUDVHQ/LVERD$SDUWLUGH una FROXPQDYHUWHEUDOHODFXHGXFWRVHUDPL¿FDFRQXQDHVWUXFWXUDDERUHVFHQWHSDUDGDUVHUYLFLRD nacientes secundarios y acueductos subsidiarios. Desde su nacimiento hasta su destino en Lisboa, el acueducto recorre distintos paisajes. En las zonas de ámbito rural, la presencia del acueducto contrasta como pieza autónoma construida en el paisaje. Su dimensión a veces resalta por encima de las PHGLGDVGHRWUDVHVWUXFWXUDVFRPRPXURVGHOtPLWHGHSURSLHGDGHQWUH¿QFDVRFDVDVDLVODGDV2WUDV veces, únicamente se puede detectar su presencia por la aparición de sus linternas, solitarias enmedio de llanuras o embebidas en medio de la vegetación en zonas boscosas. A día de hoy, el acueducto no sirve para distribuir el agua que beben los Lisboetas. Condenada al paso del agua en los años 90, su cuerpo construido en piedra ha quedado como una ruina infraestructural insertada en el paisaje urbano y rural de Lisboa y alrededores. Este va apareciendo y desapareciendo en un recorrido que aglutina múltiples historias, desde su origen en un entorno rural, hasta su destino en las distintas fuentes que aparecen en la ciudad. En esta comunicación, nos centramos en el tramo comprendido desde el YDOOHGH$OFkQWDUDKDVWDHOQ~FOHRKLVWyULFRGH/LVERD 2. EL ACUEDUCTO EN LISBOA 2.1. La línea sobre el valle El Valle de $OFkQWDUDUHSUHVHQWDXQRGHORVOtPLWHVGH/LVERDFRQGRVYHUWLHQWHVPX\GLIHUHQFLDGDVEn ODVLWXDGDDOQRUWHDODVIDOGDVGHOSDUTXHGH0RQVDQWRVHVLW~DQORVEDUULRVGH6HUD¿QDSDUWHDOWD\HO de Liberdade (parte baja). En la situada al sur, en el lado del núcleo histórico de Lisboa, se sitúa el barrio dos Mestres en la parte alta de la colina de Campolide. En el fondo del valle, el despliegue de vías ferroviarias y autovías provoca un efecto de barrera para la conexión peatonal entre el parque y la ciudad. El acueducto conecta los dos lados del valle, conduciendo el agua desde a cota 100, en el borde de Monsanto, a la 98 sobre el nivel del mar, en el barrio de Campolide. Trazando una línea que una los 938m que separan ambos puntos, resulta una leve pendiente del 2 por mil. La horizontalidad resultante en el aire es característica de este conjunto monumental como un enlace entre colinas habitadas. Este tramo elevado del acueducto también es un puente. Conocido como Ponte dos Arcos, funcionó como conexión peatonal y antigua frontera de Lisboa hasta 18524. Ello es posible dado que junto a la galería central (reservada para la canalización del agua) se sitúan, en una sección transversal simétrica, dos corredores de aproximadamente 1,5m. Estos conectan en un recorrido aéreo el jardín de Meia Laranja en Campolide hasta el parque de Monsanto. Sin embargo, a día de hoy, la puerta cerrada en el lado del parque de Monsanto impide esta posible conexión, quitando un sentido práctico al de Ponte dos Arcos, y convirtiéndose más en Mirador dos Arcos. A través del valle, el acueducto dibuja una línea infraestructural en el cielo, soportada por 35 arcos (21 semicirculares y 14 góticos ojivales) de hasta una altura de 60 metros y un recorrido de 1 kilómetro. Su autonomía respecto al entorno lo liga más con el cielo que con el paisaje a nivel de suelo, supeditado a su impacto estructural. Muestra de ello es el efecto que se produce en los barrios de Liberdade y 6HUD¿QDHQODFDOOHGRV$UFRVHQODTXHHODFXHGXFWRVHHQFXHQWUDHQHOFHQWURGLYLGLHQGRODFDOOH en dos y de una dureza y solidez contrastada con la precariedad de las viviendas que lo rodean. Las pilas, algunas con protuberancias como patas a forma de contrafuertes, se clavan en el suelo sin elementos ni decoraciones que minimicen su impacto. El trazado quebrado de la infraestructura al atravesar el valle es fruto de seguir la mínima pendiente WRSRJUi¿FDHQODODGHUDGHDSR\RFig.1). Las proporciones de la estructura de pilas y arcos van variando en función de su relación con el suelo. A medida que las vertientes se acercan a la cota más baja, las alturas y anchuras de los arcos aumentan. En las partes más bajas, los arcos son semi-circulares, 4 Ibid. 1174 PRESENCIAS INFRAESTRUCTURALES. EL “AQUEDUTO DAS ÁGUAS LIVRES” EN LISBOA. en cambio los arcos apuntados son los reservados para el reto de conducir a gran altura el acueducto en las partes más profundas del valle. En comparación con otros puentes y acueductos construidos con las mismas técnicas hasta esa fecha (como el Pont du Gard construido por los romanos en Nîmes sobre el 19 D.C. con 48m de alto, o el acueducto de Segovia con 30m de alto) la obra sobrepasaba cualquier marca. Aún a día de hoy, uno de sus arcos, con 29 metros de ancho y 35 metros de alto, es el arco punteado de piedra más grande del mundo5. Estos arcos soportan a los pasadizos que conectan ambas colinas del valle y a la galería que contiene las canalizaciones del acueducto. La galería se asemeja a las que se encuentran a lo largo de todo el recorrido del acueducto. Normalmente usadas en secciones subterráneas, estas galerías pasan de tener una sección en arco para transmitir las fuerzas del suelo bajo tierra, a tener una sección de cubierta a dos aguas para la evacuación de la lluvia. A lo largo de esta galería sobre el valle, aparecen intersecadas de forma regular 16 linternas que aparecen regularmente en este trazado. Aunque el motivo de estas linternas en el resto del acueducto era constructivo (proveer de materiales en el subsuelo) y de salubridad (mantener la ventilación del espacio de canalización en los tramos del acueducto que recorrían el subsuelo), no acaba de quedar clara su función práctica en su presencia a lo largo del acueducto en el tramo sobre el valle. A lo largo de la galería no parece necesaria su presencia debido a las ventanas que van apareciendo a lo largo del conducto, totalmente expuestas a los vientos predominantes. La colocación de estas linternas corresponde además con unos pasos que conectan los corredores a lado y lado de la galería. Una posibilidad sería que actuaran FRPRFDSWDGRUHVGHYLHQWRKDFLHQGRPiVH¿FLHQWHODYHQWLODFLyQGHODJDOHUtD Sin embargo, lo que sí son conocidos son los motivos por los que la linterna está cuidada al detalle. Estas linternas, de un diseño barroco, son más complejas que las que podríamos encontrar en el campo o en lugares ordinarios (embebidos dentro del tejido de la ciudad), en las que las soluciones son planas, sin relieve o cornisa alguno. Aunque el autor del conjunto sobre el valle fue el ingeniero Custódio Vieira, este murió antes de que fuese ¿QDOL]DGRHOGLVHxRGHOGHWDOOHGHODVOLQWHUQDVHVREUDGHODUTXLWHFWR&DUORV0DUGHO(VWH arquitecto con una formación más humanística, y como veremos más adelante, reconoció la monumentalidad del paso del DFXHGXFWRSRUHVWHWUDPRGHOYDOOHGH$OFkQWDUD\HOYDORUGHVXSUHVHQFLDHQODFLXGDG Quizás Custódio Vieira, no hubiera tratado al acueducto con el mismo grado de detalle. La sobriedad de sus diseños TXHGDSDWHQWHVHQORV$UFRVGH&DUYDOKmR\HQODGHFLVLyQGHFRQVHUYDUORVVDOLHQWHVGH piedra que quedan en el acueducto sobre los que se apoyaban los andamios durante la construcción6. Así, contrastan las diferentes formas en las que el acueducto ha sido tratado a la largo de su recorrido en una coincidencia física e histórica. (OYDOOHGH$OFkQWDUDVXSRQHHOPRPHQWR de cambio de un acueducto parco en detalles (proveniente de un despliegue en un entorno másUXUDO\FRQDXWRUHVGHSHU¿OLQJHQLHULOFRPRHOFRURQHO0DLDDXQ DFXHGXFWRGHGHWDOOHVGHDFDEDGRPiVVR¿VWLFDGRVHQ su adentramiento en la ciudad, con autores con una sensibilidad artística mayor con diseños basados en modelos renacentistas de Sebastiano Serlio7. 5 Ibid. 6$7$Ë'(0³2$TXHGXWR'DVÈJXDV/LYUHV'HVFULomRH$OJXQV&RPHQWiULRV7pFQLFRVD3URSyVLWR´HQ02,7$,D. João V e o abastecimento de água a Lisboa9,/LVERD&kPDUD0XQLFLSDOGH/LVERD 7 UNESCO (2017). Águas Livres Aqueduct. Lisboa: UNESCO. Fig. 1 - El acueducto en su paso por el barrio da /LEHUGDGH\6HUD¿QDHQHOYDOOHGH$OFkQWDUD/LVERD Fuente: Pablo Villalonga (2018) PABLO VILLALONGA MUNAR | ANNA SALA GIRALT 1175 Una vez el acueducto ha traído el agua desde su nacimiento en el depósito de águas Livres hasta Campolide, este se adentra en la ciudad, cuidando su presencia en otros emplazamientos característicos. Desde el recinto de Meia Laranja, SDVDQGRSRUHQFODYHVFDUDFWHUtVWLFRVFRPRHO$UFRGH&DUYDOKmR el acueducto se encamina hasta el que fue su destino inicial y dónde se celebró la llegada del agua a Lisboa: el Jardim das Amoreiras. 2.2. Un acueducto en el jardín Tras haber descendido desde lo alto de la colina de CamSROLGHKDFLD$UFRGH&DUYDOKmR\&DPSRGHOurique, el acueducto se desarrolla hasta al Jardim das Amoreiras. Este espacio es de una importancia central de relación entre la infraestructura y la ciudad. Este lugar se compone de una serie de piezas urbanas que caracterizan dicha relación. El Jardim constituye un espacio público de proporciones rectangulares, ajardinado con moreras y con una fuente en ubicación central. Sus límites está compuestos por las manzanas del barrio das Amoreiras, el GHSyVLWRGHUHFHSFLyQGHDJXDVGHODFXHGXFWR0mH d’Água) y el propio acueducto junto a Rua das Amoreiras. Su importancia como enclave no sólo está ligado a su posición estratégica respecto al cruce urbano de Rato, si no en el hecho de albergar las construcciones más simbólicas de la llegada del agua y el acueducto en Lisboa. La llegada del agua a Lisboa a través del acueducto data del año 1748. En esta fecha se construyó exprofeso el arco conmemorativo que sobrevuela la calle das Amoreiras y que está presente aún a día de hoy (Fig.2). Este arco, al igual que las linternas VREUHHOYDOOHGH$OFkQWDra, está cuidado al detalle, con un diseño barroco y una ubicación enmarcada en la calle. Autoría del arquitecto Carlos Mardel, como indica el autor Manuel Maia Ataíde8: Se trata, sin duda, de una bonita puerta de orden dórico, de frontón triangular y diseño clásico, y que la elegante claraboya barroca, con ventanas en las cuatro caras y coronada con una pequeña urna, presta cierta ligereza (Ataíde 1990: 105). Otros autores como el arquitecto Walter Rossa9 comenta el uso del dórico en el diseño del Arco das Amoreiras de Mardel y su concepción desde la idea de collage. Leitmotiv que continúa en toda su obra en relación al acueducto. En el arco se incluyen las inscripciones conmemorativas de la llegada del agua a Lisboa, resaltando no sólo su importancia práctica sino política y simbólica. Estas es una las inscripciones originales que se encontraban en el arco en 1748, menos intempestivas de las que hay a día de hoy, colocadas por el Marqués de Pombal10: 8$7$Ë'(0³2$TXHGXWR'DVÈJXDV/LYUHV'HVFULomRH$OJXQV&RPHQWiULRV7pFQLFRVD3URSyVLWR´HQ02,7$,D. João V e o abastecimento de água a Lisboa9,/LVERD&kPDUD0XQLFLSDOGH/LVERD 9 ROSSA, W. (1998). Além Da Baixa. Indícios de Planeamiento Urbano Na Lisboa Setecentista. Lisboa: Ministério da Cultura. Instituto Português do Património Arquitectónico. 10 CASEIRO, C.; PENA, A.; VITAL, R. (1999). Histórias e Outras Memórias Do Aqueduto Das Águas Livres. Lisboa: EPAL. Fig. 2 - El Arco conmemorativo das Amoreiras (Lisboa). Fuente: Pablo Villalonga (2018) 1176 PRESENCIAS INFRAESTRUCTURALES. EL “AQUEDUTO DAS ÁGUAS LIVRES” EN LISBOA. En la pared norte: SUPERATIS DIFFICULTATIBUS, PACA TIS OPINIONUM DISSIDIS, AQUAE LIBE ERA IN URBEM TRIUMPHALIS INGRESSUS ANNO DOMINI MDCCXXXXVIII El diseño del arco encaja y conjuga con el de la serie de arcos que sustentan al acueducto en su límite entre el Jardim y la Rua das Amoreiras. Los detalles decorativos se combinan con las grandes decisiones espaciales. Este conjunto destaca por haber sido diseñado por Mardel como una fachada para el espacio público y una conexión entre el arco y el depósito general de agua del acueducto en el otro extremo. El paramento exterior de la galería de coronamiento está compuesta por paneles rectangulares moldurados (igual que los pilares del arco conmemorativo) generando un friso arquitectónico11 por la que pasa el agua se asienta sobre una cornisa de cota continua sobre los diez arcos. En el contacto de los arcos con los pilares, otras cornisas rematan el encuentro. Los pilares del acueducto, varían ligeramente en dimensión y altura. En su contacto con el suelo, las pilas son rematadas con molduras que simulan romper con la continuidad de la estructura para generar unos plintos y zócalos moldeados, acompañados a veces por algunos bancos. Esta resolución no tiene un carácter de resolución ingenieril directa, (que pudiera haber sido conectar HOSXQWR$FRQHOSXQWR%GHODIRUPDPiVUiSLGD\H¿FLHQWHSRVLEOHHV decir, una diagonal desde lo alto del arco hasta la cota más baja del depósito), sino que se atiende a la representatividad que tiene ese espacio público y se aprovecha la oportunidad para trabajar el paso de la infraestructura como elemento morfológico de la ciudad. En esta fachada infraestructural para el espacio público, encontramos insertado en uno de los arcos la capilla de Nossa Senhora de Monserrate, como un elemento arquitectónico que parasita la infraestructura. En documentación de archivo se observan planos e imágenes que indican la presencia de arquitecturas. La presencia del depósito general de agua del acueducto también es destacable. Este volumen paralelepípedo tuvo, previo a su construcción, hasta tres diseños reconocidos. Situado sobre una plataforma TXHUHVXHOYHVXFRQWDFWRFRQODWRSRJUDItDDHVWHHGL¿FLRVHDFFHGHGHVGHHO-DUGLPGDVAmoreiras a través de una terraza y jardines de acceso que lo rodean. En su interior se accede a una gran sala hipóstila central en la que se presenta un gran depósito lleno de agua, que puede rodearse en el borde de fachadas. En ellas se sitúan unas grandes ventanas con bancos en sus jambas. A través de ellas, XQDSDUWHGHODOX]UHERWDKDFLDHOWHFKRUHÀHMDGDSRUHOagua, otra parte se queda en el fondo, haciendo un collage de manchas de sol en el espacio interior. Al fondo de la gran sala, el agua del acueducto salta por una cascada de piedra hacia el depósito y en XQODWHUDOVHVLW~DXQDHVFDOHUDTXHFRQGXFHKDVWDODFXELHUWDeVWDLJXDOTXHHOLQWHULRUGHOHGL¿FLRVH diseñó como un espacio público, mirador hacia Lisboa. (VWHGHSyVLWRJHQHUDOIXH¿QDOL]DGRHQsuponiendo un hito importante para la consolidación de la presencia del acueducto en Lisboa. Su posición urbana está vinculada a la llegada del agua al Jardim y se aprovecha de su posición elevada respecto al enclave urbano de Rato. Este es un cruce cercano y más bajo, que funciona a modo de articulación entre distintas partes de la ciudad divididas por la topografía. Desde ahí, el acueducto se distribuye subterráneamente en varias direcciones (hacia Barrio Alto o el Palacio de las Cortes) formando galerías subsidiarias al acueducto, con nombre propio. 2.3. El arco trasladado La galería da Esperança es un tramo del acueducto que parte desde Rato hacia el Palacio das Cortes. 0D\RUPHQWHVXEWHUUiQHDSRVHHGRVWUDPRVHQORVTXHVXSUHVHQFLDHQVXSHU¿FLHDIHFWDDODFLXGDG HODUFRGH6mR0DPHGH\HODUFRGH6mR%HQWR 11$7$Ë'(0³2$TXHGXWR'DVÈJXDV/LYUHV'HVFULomRH$OJXQV&RPHQWiULRV7pFQLFRVD3URSyVLWR´HQ02,7$,D. João V e o abastecimento de água a Lisboa9,/LVERD&kPDUD0XQLFLSDOGH/LVERD PABLO VILLALONGA MUNAR | ANNA SALA GIRALT 1177 $XQTXHHOSULPHURVHWUDWDGHXQDUFRYLQFXODGRDXQDIXHQWHHQOD5XDGH6mR0DPHGHDTXtQRV FHQWUDUHPRVHQHOFDVRGHODUFRGH6mRBento.Este arco ya no existe en su posición original a día de hoy. En su lugar quedan las cicatrices de haber sido extirpado (Fig.3). Adyacente al actual Palacio das Cortes, esta zona ha sufrido un gran cambio desde que fuera construido el arco. En el momento de su transformación, en el que se reconvirtió todo ese espacio público, el arco fue desmontado por piezas y reconstruido en otro lugar de Lisboa. El espacio elegido fue en medio de una rotonda, en la llamada Praça de Espanha (Fig.4). Su localización no tiene nada que ver con el acueducto o su historia. El arco, construido como si se tratara de un arco de triunfo, se levanta sólo en el espacio central de una gran rotonda de coches, ajardinada con hierba y árboles desperdigados. Desde los bordes exteriores se ve claramente el arco, de una piedra blanquecina y de un diseño cuidado. En el pavimento se ha construido una plataforma a modo de peana sobre la que descansa la pieza. Fuera de esta losa, unas piezas de pavimento generan una alfombra de franjas horizontales en dirección perpendicular al paso bajo el arco y se paran bastante DQWHVGHOOHJDUDORVERUGHVFRQODFDO]DGD(VWDSLH]DPDJQt¿FDGHODFXHGXFWRTXHGDDKtFODYDGDVROD y descontextualizada, apartada de la relación cercana que tenían los habitantes de Lisboa cuando se rozaban con ella al caminar bajo su arco cuando estaba en su antiguo lugar. Hoy, dónde había el arco sólo quedan los restos del acueducto que quedaba a sus lados. Por el lateral que da al Palacio das Cortes, un muñón de piedra asoma del muro de contención que aguanta la rampa que lleva a la entrada del Palacio. Por el otro lado en cambio, algunos arcos del acueducto aún han TXHGDGRHQSLHIRUPDQGRSDUWHGHXQDPHGLDQHUDGHXQHGL¿FLRXWLOL]DGRFRPRELEOLRWHFDS~EOLFDHQ su planta baja. Este tramo es de especial interés, ya que por fuera se mantiene vista la estructura del acueducto mientras es rellenada de piedra para completar el muro. Esperemos que esta observación sea tenida en cuenta cuando se construya la parcela colindante, actualmente vacía. Por dentro, el efecto es aún más interesante. En diferentes estancias de la biblioteca, ORVSLHVGHODFXHGXFWRVHYHQFODUDPHQWHUHÀHMDGRVFRQVXSLHGUDYLVWDPLHQWUDVHOUHVWRGHSDUHG queda trasdosada. En el patio trasero, la presencia del acueducto es aún más patente, cerrando el espacio con un gran muro, que además es rellenado por alguna de las viviendas que había en las plantas VXSHULRUHVFRPRFXDUWRGHVHUYLFLRRODYDQGHUtD/DLQWHJUDFLyQGHODLQIUDHVWUXFWXUDHQODHGL¿FDFLyQHV tal, que es curioso considerar, que para las bibliotecarias ahí no había acueducto alguno. 3. PRESENCIAS POTENCIALES Aunque sería posible nombrar muchas otras presencias de esta infraestructura en la ciudad, las aquí comentadas son aquellas más representativas de los potenciales del acueducto en sus implicacioQHVXUEDQDV7UDPRVFRPRORVGH$Y,QIDQWH6DQWR$UFRGR&DUYDOKmR\RWUDV presencias e historias vinculadas al acueducto se desarrollan en la tesis doctoral del presente autor, “Encuentros con la Fig. 3 - El Arco de São Bento al lado del Palacio das Cortes (Lisboa). Fuente: Pablo Villalonga (2018) Fig. 4 - El Arco de São Bento en Praza Espanha (Lisboa) Fuente: Pablo Villalonga (2018) 1178 PRESENCIAS INFRAESTRUCTURALES. EL “AQUEDUTO DAS ÁGUAS LIVRES” EN LISBOA. LQIUDHVWUXFWXUD´&DVRVFRPRODV³&DVDVGR5HJLVWUR´VRQHGL¿FDFLRQHVQRUPDOPHQWHQRPX\JUDQGHV embebidas en el tejido urbano, muchas veces entre medianeras, en las que hay una puerta y ventana trabajadas compositivamente en fachada. Su funcionamiento es algo similar a las linternas del acueducto, ya que permiten acceder a él desde puntos intermedios y a la vez ventilar e iluminar las galerías. Otras de estas presencias son elementos como claraboias ocultas en la ciudad, fuentes diseñadas por arquitectos y escultores, restos de acueducto ocupados o abandonados A GtDGHKR\OXJDUHVFRPRHOWUDPRGHODFXHGXFWRVREUHHOYDOOHGH$OFkQWDUDRHOGHSyVLWRGH0mH d’Água están gestionados por la empresa de aguas de Lisboa (EPAL) como parte de su patrimonio KLVWyULFR(OWUDPRVREUHHOYDOOHGH$OFkQWDUDDFFHVLEOH~QLFDPHQWHGHVGHHOUHFLQWRGH0HLDLaranja, es un enclave visitable en días de buena meteorología. Desde el decreto publicado el 23 de Junio de HO$TXHGXWRGDVÈJXDV/LYUHV\HO0mHG¶ÈJXDGDV$PRUHLUDVVRQFRQVLGHUDGDV0RQXPHQWR Nacional12. Con el decreto del 19 de febrero de 2002, la protección fue ampliada a todas las partes del acueducto, incluyendo sus ramales subsidiarios. En el 2016 el acueducto es incluido en la lista de la UNESCO como patrimonio de la humanidad. Este hecho podría aprovecharse como una oportunidad para dar una nueva vida a esta infraestructura obsoleta en su función original, pero con un alto potencial debido a su presencia en la ciudad. En el archivo EPAL (Empresa Potuguesa das Águas Livres), multitud de cartografías, fotos, cartas, pro- \HFWRVSDUFLDOHV\RWURVGRFXPHQWRVFRPSRQHQHOFRQMXQWRGH¿VFDOL]DFLyQGHOHQWHLQIUDHVWUXFWXUDOGHO acueducto desde los inicios de su historia. A día de hoy, no existe un plano consolidado en el que se aúna su recorrido exacto, incluyendo zonas históricamente condenadas y nuevos ramales interconectados. $IDOWDGHXQGRFXPHQWRXQL¿FDGRUPXOWLWXGGHIUDJPHQWRVGHLQIRUPDFLyQGHVFDQVDQHQORVcajones y archivos, ligados por la palabra acueducto como línea infraestructural que los engarza a todos. Por ello, aunque en muchos tramos es difícil conocer el trazado del acueducto por la ciudad con precisión, sí que se sabe con certeza el recorrido que realiza en su globalidad urbana y territorial a gran escala. Las formas del suelo y el contexto urbano de su alrededor son independientes del orden estricto del DFXHGXFWRTXHREHGHFHDVXMXHJRFRQODJUDYHGDG(QWRUQDQGRORVRMRVVREUHHOPDSDFDUWRJUi¿FR OOHQRGHGDWRVDOPLVPRQLYHOHQHOTXHiUEROHVHGL¿FLRVFDOOHV\PRELOLDULRXUEDQRIRUPDQXQDPDVD de capas superpuestas, el acueducto resalta por su orden y escala propia que supera al caos de su alrededor más inmediato. La línea que dibuja, tanto su cornisa vista desde nivel de calle como su cubierta desde el mapa, resalta la autonomía del artefacto infraestructural. Ateniéndonos sólo a los fragmentos visibles de su cuerpo, su linealidad desarrolla directrices que indican el camino construido para el agua. Desde el mapa podemos deducir vectores que nos permiten reconstruir de forma imprecisa y discontinua la red del acueducto en su globalidad. Desde la calle, aparece sorprendiendo, con encuentros más o menos contrastados con el entorno por el que le toca SDVDUHQFDGDPRPHQWRGHVSDUHFLHQGRHQWUHHGL¿FLRV\PHGLDQHUDVHPSRWUiQGRVHHQHOVXHORSDUD desaparecer y volver a descubrirse en otro lugar. A nivel de calle, su presencia se materializa de distintas maneras. El acueducto en sí, de arcos que sustentan el conducto principal, fuentes, casas de registro y depósitos son algunas de las otras formas en las que la infraestructura emerge en la ciudad. Un cuerpo mutante que cambia en función del suelo TXHSLVDWRSRJUDItDGHODLPSRUWDQFLDGHOOXJDUSRUHOTXHSDVDYDOOHGH$OFkQWDUDRGHOVHUYLFLR que presta por donde transita (fuentes y depósitos). Un animal infraestructural cuyo cuerpo envejece, manteniendo partes muertas o enfermas que conviven con partes nuevas y renovadas que le dotan de esperanza de otras vidas. La presencia de esta infraestructura durante siglos de historia, implica su inclusión en el conjunto de la ciudad, no sólo mediante su carácter monumental, sino por su potencial arquitectónico capaz de permanecer mientras su alrededor y usos cambian. Acueducto activo o incluso paso fronterizo en el pasado, hoy es un monumento reconocido. Mientras muchos de sus espacios están abandonados, 12 UNESCO (2017). Águas Livres Aqueduct. Lisboa: UNESCO. PABLO VILLALONGA MUNAR | ANNA SALA GIRALT 1179 algunos de ellos son aprovechados principalmente por actividades intermitentes; visitas guiadas, representaciones, conciertos, eventos de empresa y celebraciones, exposiciones, etc. Las repercusiones de su presencia en el espacio público, la agenda cultural y la misma memoria de la ciudad, se contemplan en grabados del siglo XIX, fotografías de mediados del siglo XX, e incluso en anuncios recientes de la empresa de gestión del agua de Lisboa. /DLQÀXHQFLDGHODFXHGXFWR en distintas dimensiones, tangibles e intangibles, va más allá de su entorno inmediato y su forma construida. El Aqueduto das Águas Livres se presenta como una infraestructura capaz de aglutinar distintas respuestas, artísticas y arquitectónicas por diversos paisajes urbanos por los que transita. BIBLIOGRAFÍA $7$Ë'(0³2$TXHGXWR'DVÈJXDV/LYUHV'HVFULomRH$OJXQV&RPHQWiULRV7pFQLFRVD3URpósito.” en MOITA, I. D. 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