Datos biográficos y obras en Segovia y Ávila del arquitecto y ensamblador barroco segoviano Juan de Ferreras

DATOS BIOGRAFICOS Y OBRAS EN SEGOVIA Y AVILA DEL ARQUITECTO Y ENSAMBLADOR BARROCO SEGOVIANO JUAN DE PERRERAS M.^ Teresa González Alarcón y Francisco Vázquez García Nació Juan Perreras en Segovia en el año 1654 y murió el 7 de febrero de 1711. Era hijo de una familia modesta compuesta por el padre, José Perreras, maestro de arquitectura, la madre, Francisca Pasquala, y dos hermanos, Pedro y Josefa. José Perreras declara en su testamento que no llevaron bienes al matrimonio y que lo que tienen lo han ganado con su trabajo'. Poseemos una descripción del fi sico de Juan Perreras, hecha por su padre cuando aquel contaba 24 años. Se encuentra esta descripción en un documento fechado el 17 de marzo de 1678 por el que el maestro de arquitectura José Perreras otorga una carta de poder a su hijo Juan para que contrate todas las obras de arquitectura, el padre se obliga a realizarlas. «...Sepase como yo Joseph Ferraras, maestro de arquitectura, bezino de estta ziudad de Segovia, otorgo por estta cartta que doy ttodo mi poder cumplido, el que de dere cho se rrequiere y es nezesario, a Juan Perreras, mi hixo, aqui en mi casa y compa ñía, que es de mediana esttatura, cabello laxo, lampiño, blanco de cara, algo pecoso de biruela, de asta veintte y cuattro años. Espezial para que en mi nombre y como yo lo pudiera azer si presentte me aliara, pueda con qualesquier conzejos y comuni dades y personas partticulares de qualquier estado, calidad y condizion que sean, asy de esta dicha ziudad como de las demás ziudades, billas y lugares de estos reynos que quisieren acer para sus yglesiás, monasterios, capillas, orattorios y para ottras parttes, qualquier rettablos y ottros adornos que les parezieren que mirare a el dicho ministterio de arquittectura, trattar de el conzierto de ellos obligándome a que los are y ejecuttare según y en la forma que se contubiere en la ttraza o ttrazas y debajo de las condiziones que yo uviere echo, fi rmado o por las que yziere o fi rmare el dicho mi hijo...»^. Así pues, la primera actividad artística de Juan de Perreras, la llevó a cabo en el taller de su padre, en cuya casa y compañía estaba en 1678. Por esas fechas el taller de los Perreras debía tener numerosos encargos porque contaba con varios oficiales, a juzgar por los datos que se desprenden del testamento de José Perreras, • ARCHIVO HISTORICO PROVINCIAL DE SEGOVIA. «Testamento de José Perreras». Pro tocolo n.° 1.670. Fols. 485-487v. 29 de septiembre de 1679. Escribano Diego Martínez. - A.H.P. DE SO. «Poder de José Perreras a su hijo Juan». Protocolo n.° 1669. Pols. 141-142 V. 17 de marzo de 1678. Escribano Diego Martínez. 422 M.» T. GONZALEZ ALARCON • F. VAZQUEZ GARCIA fechado el 29 de septiembre de 1679, en el que manda que se ajusten las cuentas con los oficiales que en ese momento están trabajando en su casa y se Ies pague 10 que se les deba. Además, declara que diferentes personas le están debiendo obras, su hijo Juan tiene relación de las deudas y manda que se cobren-^. Juan de Perreras se casó con Isabel de Arce Ladrón de Guevara y tuvieron tres hijas y un hijo, llamado José. A su muerte, acaecida el 7 de febrero de 1711, la familia no debió quedar en una posición muy desahogada porque en el Catastro de Ensenada del año 1752 aparecen dos casas a nombre de Juan de Perreras con numerosas cargas"*. J. Montalvo asegura que murió poco menos que en la mise ria, pues se le debían 5.845 reales y medio de salarios atrasados por su cargo de aparejador reaP. No obstante, pensamos, que aunque pasase por momentos difí ciles, debido al retraso en cobrar sus trabajos, su situación económica no debió ser tan catastrófica si observamos la cantidad de obras que realizó a lo largo de su vida. Juan de Perreras desarrolló su actividad tanto en el campo de la arquitectura como en el de entallador de retablos; en esta última faceta aportaremos obras halla das en las provincias de Segovia y Avila. Como arquitecto, Juan de Perreras sustituyó al fallecido José Vallejo Vivanco en el cargo de maestro mayor del Alcázar de Segovia y Casas Reales de su entorno, quizás por influencia del propio Vallejo Vivanco con el que sin duda mantenía bue nas relaciones*^. El sueldo era de 1.406 reales y desempeñó este cargo desde el día 11 de diciembre de 1698 hasta su muerte en 1711. Como aparejador mayor realizó diversos trabajos en el Alcázar de Segovia y los palacios de Balsaín y San Ildefon so. También realizó otras obras en Segovia, en 1703 trazó la puerta de Madrid y los caminos que a ella convergían así como el alcantarillado. Como ensamblador, la obra de Juan de Perreras es más dilatada y precisa. 3 TESTAMENTO DE JOSE PERRERAS. Op. cit. * CATASTRO DE ENSENADA. Tomo seglar. Fois. 47v. y ss. Año 1752. JUAN DE PERRERAS. CASSA Una a la parroquia de San Andrés con quano altto y vajo. ttiene de frentte diez y nuebe pies, y de fondo cinquenta y nuebe pies, y fondo cinquenta y seis, confrontta a oriente con casa del convento de San Agustin, y a poniente con otlra de la capellanía que en dicha iglesia de San Andrés fundó D " Ana Herrera, renta anualmente, ciento cinquenta y quatro rrs. Otra a la parroquia de San Millan, con quartto altto y vajo, ttiene de frente diez y nuebe pies y de fondo veitte y siette, confrontta a oriente con casa de Don Andrés de Lara, y a ponientte con cerca de Miguel Rodríguez, rentta anualmente sesentta y seis rrs. vn. CARGAS. CENSO AL QUITTAR. Uno de ochocientos nobentta y quattro rrs, y quatro mrs. de prin cipal, y veinte y seis rrs y veintte y ocho maravedís de réditos anuales que se pagan a la obra pía de Juan Brabo sita en S. Andrés, sobre la primera cassa. Ottro al quitiar sobre la segunda casa de quinientos ducados de principal, y cientto y sesemia y cinco rrs. de reditios anuales, que se pagan al conbento de Santa Cruz de estta ciudad de culos réditos le corresponden pagar por dicha ypoticca sietic rrs. y veintte y quattro mrs al «.í'd ÜICZ y nuebe rrs, y doce nars. cada año Ü r„ I f ANIBRK.SARIO. Uno de cinco rr. ocho mrs. y dos ' I""""" • ALVO Martín, J. : «Juan de Perreras, ensamblador y arquitecto barroco segoviano» en üolelln del Seminario de Estudio.'! B. S. A. A. Tomo 52. Vaiiadolid. 1986. p. 353. ® A.H.P. DE SG. -Testamento de José Vallejo Vivanco-. Protocolo 1854. 5 de marzo de 1698. Escribano Luis Espejo. Juan Perreras actúa como testigo. DATOS DEL ARQUITECTO Y ENSAMBLADOR JUAN DE PERRERAS 423 Los maestros José Ferraras, Miguel de Prado y sus hijos Francisco y Juan de Prado y José Vallejo Vivanco extienden por las tierras segovianas el tipo de retablo trazado en 1645 por Pedro de la Torre para el Santuario de la Fuencisla. Siguiendo ese modelo, los retablos constan de un banco, cuerpo único y ático semicircular. Los entrepaños se adornan con guirnaldas y festones de frutas. El ático presenta portada central con un lienzo y a los lados hay machones con festones y formas vegetales avolutadas en los extremos'. Juan Perreras iniciado en las formas protobarrocas en el taller paterno, se va a hacer eco de las nuevas corrientes de modernidad implantadas por la fase churri gueresca, de tal modo que dará el salto para incorporarse a este movimiento, a ello contribuye su trabajo en el retablo de la capiUa del Sagrario o de los Ayala de la catedral de Segovia, obra que llevó a cabo en mancomún con José de Chumguera, autor de la traza. El 7 de julio de 1686 se fi rmó la escritura y con este retablo se implanta en Segovia el estilo churrigueresco. Aunque ésta es su obra más conoci da, varios retablos se pueden admirar en parroquias rurales de las diócesis de Sego via, y Avila, algunos de estos retablos, en los que ya emplea la colunma salomónica, son anteriores a su obra en la capilla del Sagrario. En estos primeros retablos pro vincianos, realizados entre 1679 y 1686, ensaya las nuevas formas que implantará definitivamente a partir de 1686. Este arquitecto, sin lugar a dudas, fue la persona lidad más descollante en el último tercio del siglo en las tierras de Segovia y a la par uno de los más destacados retablistas del barroco provincial. NUEVAS OBRAS DE JUAN DE PERRERAS EN LA PROVINCIA DE SEGOVIA Retablo mayor de la iglesia parroquial de Espirdo El 6 de octubre de 1679, usando el poder que le había dado su padre, fi rma, con el también arquitecto Martín de Mendizábal, la escritura para hacer el retablo de la capilla mayor de la iglesia de Espirdo. Los tres arquitectos se comprometen a hacer un retablo de madera en blanco, de pino de Balsaín limpio y seco de nudos. El fi ador es el dorador D. Pedro de Borbúa. Según las condiciones, el retablo tema que estar terminado y asentado a vista de maestros peritos en el arte para el de Corpus Christi del aflo 1680. El precio en que se concertó el retablo fue de 4.0OT reales de vellón a pagar en tres plazos: 1.500 para el día de Todos los^tos de ese año de 1679 1.000 reales para primeros de mayo de 1680 y los 1.500 reales restantes para el'día de Corpus Christi en que el retablo tenía que estar acabado. La conducción del retablo desde la ciudad de Segovia hasta Espirdo y los lienzos que lo adornarían, eran por cuenta de la iglesia®. El contrato de este retablo tiene un interés especial porque es la primera vez ' GONZALEZ ALARCON, M." Teresa: «Estudio Histórico Documental de los retablos reali zados por la Familia Prado en el Arcedianato de Segovia durante el siglo XVII y principios del XVIII», Estudios Segovianas. Tomo XXXIII. N.° 89. 1992. * A.H.P. DE SO. «Escritura del retablo de Espirdo». Protocolo n.° 1670. Fols. 492-496v. 6 de octubre de 1679. Escribano Diego Martínez. 424 M.» T. GONZALEZ ALARCON - F. VAZQUEZ GARCIA que ap^irece el nombre de Juan de Perreras como arquitecto de retablos. No pode mos determinar cuál sería la participación de Juan en esta obra, pero si compara mos este retablo con los anteriormente realizados por José Perreras, aparece una novedad, la aparición de la columna salomónica, que a partir de este momento que da incorporada a los retablos que hace Juan. Serán los primeros ensayos para intro ducir novedades que conduzcan al desarrollo pleno del retablo barroco. Por otra parte, no creemos que José Perreras pudiera intervenir en la construcción de este retablo, dado que su testamento fechado el 29 de septiembre de 1679, una semana antes de la firma del contrato, no pudo ser fi rmado por el otorgante debido a la gravedad de su estado^. Es necesario advertir que este retablo ha sufrido algunas modificaciones apreciables a la hora de su realización con respecto a las condiciones fi rmadas por José Perreras y Martín de Mendizábal el 16 de septiembre de 1679 y que están añadidas al fi nal del contrato, probablemente por haber muerto José Perreras y hacerse car go de la obra el taller o el propio Juan de Perreras. Nos referimos concretamente a los tondos para colocar pinturas que había que hacer en el banco. Son de forma rectangular, casi cuadrados. Asimismo varía el número de columnas salomónicas que había que colocar: de cuatro quedan reducidas en la realidad a dos, quizás para ahorrar gastos de talla. Dada la precaria conservación del ático, es imposible deter minar si también allí se hicieron modificaciones. En la actualidad, el retablo se encuentra en regular estado debido a que en fe cha reciente se hundió la cubierta del presbiterio, cayó sobre el retablo y causó gra ves destrozos en él. En la reconstrucción, el ático ha quedado irreconocible por la desaparición de numerosas piezas, otras están colocadas de forma arbitraria. El retablo cierra de alto y ancho toda la capilla mayor. Se sitúa sobre un pedes tal imitando jaspes. Consta de banco, cuerpo único de tres calles y ático. La calle central está ocupada por una gran hornacina de medio punto. El arco descansa so bre pilastras ornamentadas con colgantes de frutas como los empleados por Pedro de la Torre en el retablo del Santuario de la Puencisla. La hornacina está enmarca da por dos columnas salomónicas de capitel compuesto, adornadas de vástagos, ho jas y racimos, están colocadas sobre dos mensulones de gruesa talla. Las calles laterales presentan dos recuadros alargados, de forma rectangular, para contener pinturas, lo mismo que los recuadros del banco están empapelados. Ignoramos si en algún momento contuvieron los lienzos de los que se habla en la escritura. Como es imposible hacer una descripción del ático, nos limitaremos a transcri bir las condiciones que debía tener «...es condición que ayga de llebar sobre dicha comisa ayga de llebar su cerra miento con sus dos machones adornados de festones tarjetas y baciados y que entre machón y machón ayga de llebar un marco de tarjetas de buen reliebe para poner una echura de la Asunción = y que para cerrar dicha obra ayga de llebar sus dos zerchones de muy buenas tarjetas con sus dos enjutas de buen follaje de talla = es condición que para coronar dicha obra ayga de llebar una tarjeta y con distinción que ayga de cerrar el luneta de la capilla mayor de buen follaje de talla...» Op. Cit. Testamento de José Terreras. DATOS DEL ARQUITECTO Y ENSAMBLADOR JUAN DE PERRERAS 425 La pequeña imagen de San Pedro que hay en la hornacina carece de valor, ori ginariamente debió existir otra de mayor tamaño a juzgar por las dimensiones de la hornacina. El conjunto da sensación de vacío, sensación que se ve incrementada al no estar adornados los marcos con lienzos. El retablo está dorado, pintado y estofado, pero, debido al derrumbamiento y a la posterior reconstrucción de la bóveda, el retablo aparece blanquecino y sin realce. Retablo mayor de la iglesia parroquial de Miguel Ibáñez El retablo debió asentarse entre 1687 y 1689, aunque los datos de los Libros de Fábrica no resultan muy clarificadores. De la documentación manejada parece desprenderse que Martín de Mendizábal y Juan de Perreras realizarían conjunta mente esta obra. Según las cuentas parroquiales de 1688 el retablo costó 4.480 rea les. En las cuentas de 1689 hay una partida de 37 reales pagados a Perreras por «los carros para hacer el retablo»'®. Este retablo sigue todos los esquemas planteados por el artista. Ocupando todo el plano de la capilla mayor, consta de un sotobanco, banco, cuerpo central con tres calles y ático en semicírculo. Es de tipo hexástilo, se adapta al muro plano del testero mayor produciéndose un avance para imprimir movimiento en su calle central. Sobre el sotobanco policromado se coloca el banco adornado con dos pin turas. El cuerpo principal tiene seis columnas salomónicas de cuatro espiras que contribuyen a crear espacios o calles; dos de las colunmas se adelantan para resal tar la calle central, de mayor amplitud, y darle así más prestancia; el motivo eucarístico del sagrario y expositor presiden este espacio ocupando todo el hueco, abierto desde el banco hasta el tambanillo. El expositor, arrancando del sagrario, (el actual es nuevo), está concebido como un gran templete sostenido por columnas salomó nicas y rematado por una airosa cúpula calada. Cuatro ángeles de talla, semejantes a los que acompañan a la Asunción en el ático contribuyen al adorno de esta monu mental pieza. Las calles laterales quedan ligeramente rehundidas. El ático se cierra en semicírculo con hornacina en el centro que arranca directamente de la comisa del entablamento principal. Las pinturas que decoran el banco y las calles laterales, se aprovechan del anti guo retablo mayor que poseía catorce tableros pintados al óleo: quedan nueve en mal estado, seis se colocaron en el retablo. Son pinturas de irregular factura". ARCHIVO PARROQUIAL DE MIGUEL IBAÑEZ. Provechos que ti ene la iglesia del lugar de Miguel Ibañez año de 1633. CUENTAS DEL AÑO 1688: «Mas cuatro mil ochocientos y ochenta reales que costo el retablo y mejoras y es advertencias que por cuenta del mayordomo pagar a Mendizabal el papel que le hicimos de parte del cura y alcaldes por cuanto le pasa mas en data todo lo que imparto el retablo y mejoras y guantes». CUENTAS DEL ANO 1689: «mas treinta y siete reales que se dieron a Perreras de los carros para hacer el rretablo». " MIGUEL IBAÑEZ, A. P. de: Op. cil. INVENTARIOS: «En el lugar de Miguel Ibañez diócesis de la ciudad de Segovia en 5 de Abril de 1633». 426 M ' T GONZALEZ ALARCON ■ F. VAZQUEZ GARCIA En el banco se representan a la izquierda: San Pedro y San Bartolomé (0,65 X 0,70 m.) y a la derecha San Andrés y San Pablo (ibid). Son pinturas arcaizantes, en un estilo cercano a las pinturas del retablo de Tabanera la Luenga. En la calle izquierda se acomodaron dos tablas. La Adoración de los Magos (0,76 x 0,72) y el abrazo ante la Puerta Dorada (0,94 x 0,72), composición arcaizante. En la calle de la derecha se colocaron otras dos tablas: La Natividad (0,88x0,64) y la Anunciación con San Blas (0,84x0,64), son pinturas de baja calidad. Iconográfi camente llama la atención la presencia de San Blas o San Nicolás curando a un niño en la tabla de la Anunciación. El santo está situado en primer plano y es de menor tamaño. En el reclinatorio de la Virgen están representadas algunas figuras de iden tidad confusa con inscripciones ilegibles. Según Collar de Cáceres, las pinturas no se deben a dos artistas diferentes, pero fecha unas pinturas hacia 1565, mientras que otras las data hacia 1580'^. Una talla de la Asunción, titular de la parroquia, se sitúa en la hornacina del ático. En las cuentas de 1698 se entregan 200 reales para que comiencen a hacer una imagen de la Asunción y once ángeles. En las mismas cuentas se le entregan a Juan de Perreras otros 200 reales por la hechura de la Asunción. Desconocemos el autor de la talla. Suponemos que Perreras actuaría de intermediario, a la vez que se encargaría de añadir piezas al retablo y a la custodia'^. Es una imagen que sigue el modelo de la Asunción que está en la capilla mayor de la Catedral de Salamanca, atribuida por J. J. Martín González a Esteban de Rue da y Sebastián Ducete. La Virgen mira hacia lo alto, tres ángeles se disponen al pie de la imagen y otros cuatro, con variadas posturas, revolotean en torno a ella; los dos de la parte superior dan la impresión de coronar a la Virgen. El cuerpo se cubre con una túnica de tonos claros y queda envuelto por su manto azul oscuro que describe una amplia curva debajo de su brazo derecho para acabar cruzando su tronco, terciado en diagonales. A la excelente labor de talla, se suma la aplicación del dorado del retablo que «RETABLOS. Primeramente se alio en la capilla mayor de la dicha iglesia un rrelablo bueno de pincel con catorce tableros de la bocacion de Ntra. Señora con una imajen y niño de bulto en una caxa y custodia de talla dorada aora adornada con cuatro columnas y cuatro bolas y en dos nichos San Andrés y San Laurencio y en la puertecica la resurrección de media talla». MIGUEL IBAÑEZ, A, P. de: Segundo libro de fábrica de Miguel Ibáñez que comienza en el año 1697. INVENTARIO DE LAS ALHAJAS... QUE SE HIZO EN 1697. ..: RETABLO MA YOR primera mente se pone por inbentlario el retablo del alttar mayor que es nuebo y no esta dorado y es de talla con sus columnas salomónica y custodia calada con los tableros que tenia el retablo antiguo menos los que se inventariaran abaxo que no cupieron en dicho retablo y en el nicho de arriba Nuestra Señora de la Asunción de bulto y dentro de ta custoria una hechura de un niño Jesús con su peana. ICOLLAR DE CACERES. F.; Pintura de la Antigua Diócesis de Segovia ¡500-1631. Exma Diputación Provincial de Segovia. 1989, p. 187. " MIGUEL IBAÑEZ. A. P. de: Segundo libro de fabrica.. . op. cii.: «MAS dos reales que se gastaron con los maestros que trajeron la traija e la Asunción. CUENTAS DEL AÑO ¡698. MAS doscientos reales que tiene dados para comentar a hacer la imagen y once angeles para la Asunción. MAS da en data do.scientOfi realgs de la ecíiura de la Asunción que se dieron a Perreras. DATOS DEL ARQUITECTO Y ENSAMBLADOR JUAN DE PERRERAS 427 se realizó en 1699, por la cantidad de 12.063 reales que incluía el dorado de la imagen de la Asunción, los ángeles y la custodia'"*. Retablo mayor de la iglesia parroquial de la Higuera En 1691 el alcalde de La Higuera, en nombre de los vecinos, entregó a Don Juan Perreras (sic), 800 reales, como parte del pago por la obra del retablo mayor que había realizado para la iglesia de Santo Tomás Apóstol. Anteriormente se le habían entregado 600 y aún se le debía un plazo de 200 reales. La cantidad es a todas luces insuficiente. Pudiera ser que los materiales se pagaran aparte y que di cha cantidad se refiera solo «a manos», o que algún devoto pagara parte de la obra En 1712 se añade tajla al retablo por valor de 352 reales. Desconocemos el maestro que llevó a cabo la obra. De cualquier manera el retablo sigue la estructura de las obras de Juan Perreras'®. El retablo llena todo el ancho y alto de la capilla mayor. Presenta planta de tipo lineal, adaptándose al testero del templo y está formado por banco, cuerpo prin cipal con tres calles y ático rematado en semicírculo. En el banco cuatro ménsulas sirven de sostén a las columnas del piso superior y a la vez enmarcan dos lienzos y un sencillo sagrario central. El cuerpo principal es de tipo tetrástilo con colunmas salomónicas de capiteles compuestos. En el enta blamento, sobre las pinturas laterales y la hornacina central, hay motivos de hoja rasca debajo de una palmeta central. El remate está constituido por una portada central con un lienzo entre machones adornados con colgantes. En el ático Perreras mantiene las formas avolutadas en los extremos. Los cinco lienzos del retablo fueron costeados por los vecinos, que pagaron 280 reales al pintor de Segovia Don Pedro de Arce'^. Las pinturas del banco del '•* Op. cit. CUENTAS DEL AÑO 1699. MAS da en datta do^e mil y sesenta y tres reales que importo toda la obra del dorado del retablo imagen y angeles de la Asunción y custodia. PIEZAS añadidas a la custodia y el retablo peana de nuestra señora cortinas hierro andamios y gas tos de asentarlo como consta del memorial de mayordomo. MAS da en datta ciento y noventa y un reales y medio de gastos que se hicieron con los maestos en seis veces que vinieron a asentar piezas traza de la imagen y componer tafetanes y hacer la escalera. " HIGUERA A. P. de la: Libro de cuentas de la devoción del rosario y libro de cuentas de la fabrica desde el año de 1699. VISITA DEL AÑO 1691. Paga mas ochocientos reales que ofreció Antón de Alonso alcalde en nombre de los vecinos de La Higuera para hacerse y pagarse el Retablo nuebo que ico Don Juan Perreras a quien esta entregado seisCientos reales y los otros doscientos entregara a Antón de Alonso cuando se cumpla el placo de pagar a dicho Don Juan Perreras vecino de Segovia. Op. cit. CUENTAS DEL AÑO 1712. Retablo mas da en descargo treszientos y cinquenta y dos reales y medio que importo la talla que hizo el maestro para el rettablo mayor de Santo Thomas excepto tres ttarjetas que se an de quittar por tenerlas el rettablo y averias quitado el maestro con ellas mando el señor gobernador Don Juan de Igna cio Al faro y Aguilar se le diessen cuattrocientos y cuarentta pero es en la inteligencia de que no tubiese piezas el retablo lo cual se pago (152). Op. cit. CUENTAS DEL AÑO 1691. 428 M.' T. GONZALEZ ALARCON - F. VAZQUEZ GARCIA retablo representan dos santas mártires de medio cuerpo, Santa Lucía a la izquierda y Santa Agueda a la derecha. Ambas portan en la mano derecha la palma del marti rio y sus atributos personales en la mano izquierda: Santa Lucía un platillo con dos ojos. Al parecer este atributo no tiene otro fundamento que su nombre derivado de «luz», dado que ni en la leyenda dorada ni en las antiguas pasiones se habla del tormento de sacarle los ojos. Santa Agueda porta un frutero con los pechos que, según la leyenda, le cortaron. Las pinturas alargadas de las calles laterales tienen como tema el martirio y predicación del Apóstol Santo Tomás, bajo cuya advoca ción está la iglesia. El lienzo del ático representa la Asunción de Nuestra Señora; entre un celaje de nubes y ángeles, María asciende a los cielos con su manto movi do por el viento. La talla del santo titular, el Apóstol Santo Tomás, esta en la hornacina central. Fue realizada por el escultor Bernabé Sánchez del Río por el precio de 300 reales. Se hizo en 1691 a la vez que las pinturas El dorado de la talla y su peana, fue hecho un año después por Don Diego Montalvo, quien cobró 400 reales Enci ma de una peana con tres cabezas de ángeles se sitúa la figura de Santo Tomás, viste túnica y palio apostólico. En la mano izquierda lleva un libro, como los otros aoóstoles y en la mano derecha, una lanza, supuesto instrumento del martirio. La figura no se distingue por su excesiva calidad. Su barba gris de largos mechones nue se posan sobre el pecho, matiza los rasgos a go toscos del rostro. El palio apa rece abullonado en un lado y ampliamente desplegado en el otro. Las carnaciones brillantes del rostro acompañan al barniz de los vestidos. Fn 1701 se pagaron 15 reales a un maestro cuando se ajusto el dorado del retaKin V 8 reales por la licencia, pero no debían existir fondos suficientes para dorar e retablo y transcurneron varios años hasta fi nalizar la obra^No hay constancta 1 iLL de fábrica de la fecha en que se reahzo el dorado, pero no se hizo en los 'ibro ,35 cuentas del libro de Fábrica, desde el año 1705, qüell concejo había entregado a la iglesia para el dorado del retablo la cantidad COSTE "échenla reales que los veeinos de La Higuera ofrecieron para hacer unas Paga mas dosciento y ^ Martyrio y Predicación de Sanio Tomas Aposto! = y de la pintoras y ^ Don Pedro de Arce vecino de SegoAsupcion de Nuestra la S reales de lo cual tengo recivo a favor de Antón de Alonso ¡rvterTue'nl^rnle con los de.as vecinos enlregaran selenla reales que fa.lau de pagar „o eslan eu.regadas todas las pinturas (fol. 78v). L' cI mAS trescientos recales da de este modo cien reales que el hcenctado Juan de Miguel Sanz oaao a Bern^e Sánchez del Rio escultor que tgo la eífrere de Santo Tomas Aposto! = , Ses pagin los vectnos de La H.guera al mtsmo y dtcho escultor vecttto de Segovta que effigie en precio de trescientos reales. I" Op cii CUENTAS OEi 1692 DOítAR. Ctewo > noventa y tres reales que dicho cura pago a Don Diego Montalvo a quema del dorar la effigie de Santo Tomas Aposloi litular de dicha iglesia DORAR. MAS ochenta y cinco reales (Je vellón que el Concexo de La Higuera debe pagar a dicho dorador que doro dicha effigie de Samo Tomas Aposto! titular de dicha iglesia que dicha cantidad pago enteramente quatrocientos reales en que se concertó el dorar dicha efigie con su peana (fol. 83 v.). DATOS DEL ARQUITECTO Y ENSAMBLADOR JUAN DE PERRERAS 429 de 1.363 reales, en 1719 decidieron que, de no aplicarse al fi n referido, este caudal se consumiría en otras cosas, como así parece que sucedió Retablo mayor de la iglesia parroquial de Dehesa de Cuéllar Según la escritura hecha el 10 de enero de 1701, para la realización de este retablo hicieron posturas tres maestros vecinos de la ciudad de Vallado i . um Correas y Domingo González se ofrecieron a hacer la parte de arquitectura ^r 5.73U reales y Joseph de Rozas lo tocante a escultura por 1.850 reales. Habían hecho^ critura con fecha de 7 de octubre de 1700. Juan Perreras rebajó el precio a 5. /w reales de vellón para la obra de arquitectura y escultura. Habiéndose seguido juicio entre Juan Correas, Joseph de Rozas y Juan de Perreras, se traspasó la obra e arquitectura a Ferrreras por 4.000 reales de vellón, que se haría según el diseño y traza iniciales. La escultura, por 1.000 reales, quedó por cuenta y a expensas de la fábrica de la iglesia y del licenciado Don Juan Vázquez. Según las condiciones, el retablo se había de ejecutar como el que estaba en el hospital de la Magdalena de la villa de Cuéllar, menos cuatro columnas Pe^uen» de los intercolumnios porque no cabían. El traslado, clavazón y asiento e ' así como los gastos de los maestros y oficiales, corrían por cuenta de la ig • La madera empleada para la construcción del retablo sería pino de Balsain, sec y lo más limpia que se pudiera. Se realizarían todas las piezas de talla marcos a tarjetillas y cornucopias que fuesen necesarios para que se pareciera re la Magdalena. Los pagos se harían en tres plazos: 1.500 reales al 1.500 para el día de San Juan en el mes de junio y los 1.000 restantes a fi nales del mes de septiembre, fecha en que se asentaría el retablo, quedando a vis maestros peritos en el arte que serían nombrados por ambas partes . Este retablo es una excelente obra que pregona el buen hacer Ajustado a la planimetría del muro de la capilla, esta formado por banc , principal con tres calles y ático ligeramente apuntado para adaptarse a la f la bóveda del presbiterio. , , , unsas v El banco luce hermosísimos motivos vegetales en las cartelas en los entrepaños laterales. El cuerpo principal se organiza entre cuatro salomónicas cuajadas de vides y racimos de uvas; las hornacinas de los exlxem^^ se nos presentan con escaso fondo con repisas de cartelas voladas y ^ tarjetillas que se quiebran en los tambanillos que contienen nerviosas ta j Op. Cit. CUENTAS DEL AÑO 1701. maestro retablo. Mas veinticinco reales en la forma siguiente quince reales que se io, quando se ajusto el dorado del retablo, y ocho reales de la licencia, y dos reales del mandamiento g ral (fol. 118 v ). CUENTAS DEL AÑO 1719. CARGO Y RAZON DE LO DEL RETABLO. Pareze aver para fin del dorar el retablo mil trescientos y sesenta y tres reales y dieciocho maravedís y dicha cantidad se a consumido en lo que aora se dirá... A.H.P. DE SG. ESCRITURA DEL RETABLO DE DEHESA. Protocolo n.° 1944. Fols. 8-9v. 10 de enero de 1701. Escribano Juan Gil de Villodas. 436 M * T. GONZALEZ ALARCON - F. VAZQUEZ GARCIA samblador y retablista, vecino de Coca por entonces. Se hizo en 1784^^. El dora do del retablo se realizó en dos etapas, primero se doró el tabernáculo, que se había terminado y traído a la iglesia desde Segovia antes, luego se doró el resto. Todo fue obra del maestro dorador Miguel de Romanillos, vecino de Avila, que cobró por ello 6.000 reales tal como se fijó en el remate. Retablo mayor de la iglesia parroquial de Santo Domingo de Las Posadas Juan de Perreras hizo también para esta zona de la diócesis abulense el retablo mayor de la iglesia parroquial de Santo Domingo de las Posadas, pueblo pequeño y cercano a la ciudad de Avila, pero que a pesar de la cercanía prefirieron encargar su retablo a un taller segoviano. Se hizo el retablo hacia 1692, tal como fi gura en las cuentas parroquiales de los años 1690-1692, donde se dice en relación con una partida de 2.550 reales que se pagaron a cuenta del retablo que se había hecho para la capilla mayor de aquella iglesia por Juan de Perreras. Se dice también que costó más dinero pero que los vecinos del pueblo pagaron la diferencia y de ello tenían carta de pago dada por el maestro y fechada en Segovia a 11 de junio de 1692'*®. En las cuentas parro quiales de los años 1692-94, hay otra partida de 120 reales entregados al maestro Perreras que se le restaban debiendo del coste del retablo. Nada más terminarse se trasladó desde Segovia a Santo Domingo de las Posadas. El gasto de los portes fueron 148 reales, la mitad pagó la iglesia, el resto los parroquianos'*'. Pue mon tado por Manuel Escovedo, maestro tallista vecino de Avila y asentado en la capilla mayor para lo que fue necesario hacer una obra de vaciado de tierras'*2. A. D. DE-AVILA, Libro de fábrica de la parroquia de Bíascosancho. Femando Martínez He rrero era de Arévalo, en éste momento residía en Coca donde trabajaba por encargo de la Real Acade mia de Bellas Artes de San Femando de Madrid. A.D. DE AVILA. Libro de fábrica de ¡a parroquia de Sto. Domingo de las Posadas n.® 14. Años 1639-1720). «MAS de en datta 2.550 rs. que dice haver pagado esta yglesia en parte del pago del retablo que se hizo para la capilla mayor porque aunque costó más cantidad lo pagaron los vecinos y desto tienen carta de pago del maestro que izo que fue Juan de Ferreras, vecino de la ciudad de Segovia su fecha 1 1 de Junio de noventa y dos que se pone al número tercero de justificación y aunque reza ser de 2.900 rg. como en ella mesma se expresa se relajan 20 de una custodia que había hecho para la iglesia de Pozanco y la bolbio a recoger dicho maestro y las 100 restantes que se le rebajaron por razón de algunos menoscavos de la traza...». . . i « . A.D. DE AVILA. Ubro de fábrica de la parroquia de Sto. Domingo de las Posadas n. 14. Años 1639-1720). u ^ «MAS es data 74 rs. que es la metad del coste que tuvo portear el retablo ya dicho desde la ciudad de Segovia asta dicha villa de Sto. Domingo porque la otra mitad dice lo pagó el consejo. ■•2 A.D. DE AVILA. Libro de fábrica de la parroquia de Sto. Domingo de las Posadas n.° 14. Años 1639-1720). «MAS da en data 89 rs. y un quartillo que dize tubo de coste el asentar el retablo en ésta forma 16 rs. del vino que se gastó con los maestros y sacar la tiena 33 y medio de las camas de dichos maestrosy zelada de cavallerias 2\ rs. y un quartillo que se les dio a dichos maestros en el tiempo que estuvie ron en dicho lugar 12 rs. que se le dieron al oficial de Albrizia de haber asentado dicho retablo y los 6 rs. y medio restantes de 9 libros de carnero que se gastaron con dichos maestros...». DATOS DEL ARQUITECTO Y ENSAMBLADOR JUAN DE PERRERAS 437 Debido a que la capilla mayor se estrecha en el testero el retablo tiene que adoptar una forma particular para amoldarse a los muros. Las calles, por tal motivo, quedan en distinta posición, la central en el plano más profundo y las laterales en esviaje para seguir la dirección de los muros del presbiterio, también se ajusta en la altura, por lo que el remate se confunde con las vigas y tablazón de la cubierta. Consta de banco, un cuerpo y ático. Está dividido en tres calles. El banco es de gran altu ra, rompe incluso las proporciones del conjunto, la parte central está ocupada por el tabernáculo, las laterales quedan entre las contrabasas de las columnas a las que se adhieren monumentales cartelas formadas por hojas grandes que tienen sus bor des como si fuesen volutas, en los espacios que quedan entre ellas hay tableros ta llados que tal vez suplen a cuadros de pintura anteriores. El cuerpo del retablo se divide en tres calles mediante colunmas salomónicas que tienen el fuste decorado con sarmientos de los que penden racimos y hojas del mismo estilo que los del retablo mayor de Blascosancho y las del retablo de la capi lla del Sagrario de la catedral de Segovia. La calle central tiene un espacio termina do por arco de medio punto tapado con ornamentación en forma de telas con fi guras de ángeles. Posiblemente posterior, todo el espacio está ocupado por un tabernácu lo de grandes proporciones formado por elementos arquitectónicos iguales a los em pleados en el retablo; se compone de un basamento en el que se abre el sagrano, (el actual es nuevo) un cuerpo con el expositor entre cuatro columnas con adornos de cabezas de ángeles y cortinajes muy teatrales, posiblemente añadidos postenormente. Tiene encima un segundo cuerpo coronado por una pequeña balaustrada y unos segmentos curvos que se recogen en el centro formando una especie de cupuia calada igual a la del retablo mayor de Blascosancho. Las calles laterales tienen hor nacinas terminadas en arco de medio punto, enmarcados entre festones y una tarje ta en la parte superior. Termina el cuerpo del retablo con un entablamento inuy amplio formado por friso y cornisa apoyada sobre modillones. El ático del retablo es tan voluminoso que parece un segundo cuerpo. En su parte interior, siguiendo la calle central del retablo, hay una caja entre pilastras decoradas con guirnaldas, sobre ella una tarjeta, dentro de la caja hay una pintura de la Virgen. A jados tiene unos robustos arbotantes decorados con tallas de teína vegetal, ^ forma semicircular, igual que el retablo de la capilla del Sagrano en la catedral co una de Segovia que hizo también Perreras. El dorado del retablo es obra de Cipriano Antonio de Lugo, vecino de Avila. Se hizo la obra hacia el año 1740 por un precio de 3.000 reales . Registró la obra del dorado el Hermano Fray Manuel. La imaginería del retablo debe de ser aprovechada de otros retablos, las ese turas no son proporcionadas a los espacios de las homacinas, resultan demasiaa pequeñas. En el centro, sobre el tabernáculo, está la imagen de San Marün, en a calle del lado derecho San Roque y en la del lado izquierdo San Antón, esm ulüina es muy parecida a otra del mismo santo que hay en la iglesia parroquial de Miruena A. D. DE AVILA. Ubro de fábrica de la parroquia de Sto. Domingo de las Posad^. «MAS da en data 3000 rg que tubo de costo el dorar el retablo del altar mayor de dicha iglesia como costH de recibo de Cipriano Antonio de Lugo» Cuentas de 1740. 438 M.» T. GONZALEZ ALARCON - F. VAZQUEZ GARCIA (Avila); son de buena calidad técnica y parecen de la misma época que el retablo. En el ático hay una pintura que representa a la Asunción de la Virgen. María apare ce con el manto al vuelo, ascendiendo a los cielos dentro de un celaje lleno de nu bes y ángeles. En el tabernáculo hay también otra pintura de la Virgen de la Portería que recuerda a la del retablo mayor de la iglesia parroquial de Gotarrendura (Avi la), en realidad se trata de la Inmaculada y sigue el tipo más característico que se impone durante el siglo XVII. La diócesis abulense que en el siglo XVI había estado en la vanguardia artística de la época con Vasco de Zarza y que luego se quedó un poco eclipsada, volvía de nuevo a demostrar su gusto e interés por lo nuevo, ahora con estos retablos fas tuosos y de formas retorcidas que luego tanto proliferaron por estas tierras. OBRAS DOCUMENTADAS HASTA AHORA Ya son conocidas algunas de las obras de Juan de Perreras por publicaciones en las revistas de Estudios Segovianos y del Boletín del Seminario de Estudios de Arte y Arqueología de la Universidad de Valladolid. Hacemos referencia a las más relevantes para que dentro de este contexto adquieran su lugar correspondiente las nuevas obras que ahora publicamos. Retablo de la capilla del Sagrario o de los Ayala en la Catedral de Segovia La escritura de este retablo, primera obra del churriguerismo, se fi rmó el 7 de Julio de 1686. José Benito de Churriguera, autor además de la traza, y Juan de Perreras se comprometieron a hacerlo. Hubo desavenencias entre Churriguera y Perreras y no se terminaría de asentar hasta fi nales de 1689. El retablo consta de banco, cuerpo principal y ático. El cuerpo principal tiene tres calles, la central, más ancha, está enmarcada por dos columnas salomónicas que avanzan para realzar esta calle. Dos estípites en los extremos delimitan las ca lles laterales. El ático es semicircular. En la hornacina central, flanqueada por machones de corados con cabezas y alas de serafín, hay una estatua de San Fernando. En las enjutas hay volutas vegetales, elemento que Juan de Perreras emplea sistemática mente en sus retablos, en éste son dos tallos de acanto de fi na talla. El dorado y la pintura fueron realizados por los maestros segovianos Lorenzo Villa y Santiago Casas. La escultura fue hecha por Bartolomé del Río. En el siglo XVIII el retablo experimentó modificaciones. En 1718 el taberná culo aún no se había entregado. El primero de agosto de ese ano se fi rmaba el con trato de ejecución del nuevo tabernáculo con Antonio Tomé, vecino de Toto, (^En ese momento \a familia Tomé se encontraba en Valladolid, trabajando en la facha da de la Universidad). Este singular manifestador fue trazado por Antonio Tomé. Su hijo Andrés Tomé ejecutó la parte escultórica, es decir, los ángeles, fi guras sim bólicas y la estatua de la Pe que corona el tabernáculo. El manifestador acentuó el DATOS DEL ARQUITECTO Y ENSAMBLADOR JUAN DE PERRERAS 439 culto eucarístico de la capilla; asimismo se colocaron en las calles laterales relica rios en forma de armario, con adomo de rocalla'*^. Retablo mayor del convento de Nuestra Señora de la Victoria El 4 de septiembre de 1696, Juan de Perreras, avalado por Martín de Mendizábal otorga una escritura al «padre Corrector, fr ailes y convento de Nuestra Señora de la Victoria del orden de los Mínimos de Nuestro Padre y Patriarca San Francis co de Paula» para realizar un retablo en blanco para la capilla mayor de la iglesia del convento. Se le pagarían al maestro por la ejecución del retablo 10.000 reales de vellón. El retablo se haría con madera de pino de Balsaín conforme a la traza hecha por Juan de Perreras que quedaba en poder del padre predicador fray Miguel López de Hornos con la obligación de mostrarla al maestro siempre que la necesitase Retablo de la ermita de Nuestra Señora del Pinarejo de Aldea Nueva del Codonal El 5 de agosto de 1699 se escritura el retablo de la ermita de del Pinarejo de Aldeanueva del Codonal. entonces perteneciente » de Avila. Juan de Perreras se compromete a hacer el retablo en ' meses, con buena madera, seca, limpia de nudos y de tM y resina. ocupar el ámbito de la capilla, tanto en lo alto como en lo Mcho. Se el follaje de adornos de talla y escultura según la traza. Toda la ta y las fajas y vaciados jaspeados y barnizados de distintos^lores El coste tom del retablo, así de manos como de materiales, sería de 8.000 ^ ' El retablo consta de banco, un solo cuerpo con tres calles y á«>®o ^®~ Se conserva intacto en su cuerpo principal de tres calles, s. bien se le han añadido dos puertas laterales para entrar al camarín. « MARTIN GONZALEZ, J. J.: Escultura barroca castellana. Fundación Lázaro Galdiano. Ma HERNANDEZ OTERO. A.: -La Capilla del Sagrario o Capilla de los Ayala». Revista de Universi Í^IAr^GONZA^Iz^^^^ E^^onalAlpuertoS.A. Madrid 1993 Algunos historiadores contemporáneos como Juan de Vei^ He'sS^viÍ de SiííSs. Posllar de Cáceres han atribuido el retablo de San Antón de la catedral de Seg vivanco. «UNA leriormente ha sido documentado por Antonio Rulz Hernando ° ^ , » CATEDRAL DE OBRA DEL BARROCO SEGOVIANO: LA CAPILLA DE SAN ANTON EN LA CATEDRA SEGOVIA. Estudios Segovianos. Tomo XXX. N.® 86. 1989. Señora de la ■" -Vera, J. obras perdidas u olvidadas. El retablo Mayor del convento de Nuestr Victoria». Estudios Segovianos. Tomo III. N.° 8 1951. tudios «Vera, J. Juan de Perreras y el retablo de la ermita de Nuestra Señora del Pinarejo». Segovianos. Tomo X. N.*" 28-29. 1958. 440 M.» T. GONZALEZ ALARCON - F. VAZQUEZ GARCIA En el banco, el trabajo de talla se desarrolla en grandes cartelas, bajo las pintu ras y en los mensulones que sirven de base a las dos columnas salomónicas y a los dos estípites que en el cuerpo principal crean los tres espacios de este piso; de mayor amplitud el central con una hornacina que presenta una imagen de bulto de Nuestra Señora del Rosario, obra posterior. Las calles laterales están decoradas con dos pinturas al óleo que representan a San Nicolás a la izquierda y al patrón de Segovia, San Frutos, a la derecha, como rezan los carteles que llevan a sus pies. Sobre las pinturas hay una decoración de talla, dos florones. El entablamento se ornamenta con ménsulas sobre columnas y estípites. En la parte central del ático, un lienzo cuadrilobulado nos muestra a Dios Padre con una cruz y la bola del mun do bajo su mano izquierda. A los extremos la típica decoración avolutada empleada por Juan de Perreras en sus obras y en la vuelta del arco de remate presenta ador nos separados. El retablo está jaspeado de verde y rosa, solamente los elementos de talla están dorados. Retablo mayor del Convento de San Vicente el Real de Segovia Juan de Perreras realizó esta obra entre 1699 y 1702. Cobró 3.987 reales y medio. Consta de banco, un solo cuerpo con tres calles y ático semicircular. El banco se ornamenta con motivos vegetales en las cartelas de las basas y en los cuerpos laterales. Cuatro columnas salomónicas fl anquean las tres calles del re tablo que se decoran con tres lienzos, obra del maestro segoviano Luis Gómez, las pinturas representan a San Benito y San Bernardo en las calles laterales y a San Vicente en la central que reparte el espacio con un tabernáculo en la mitad inferior. El entablamento tiene decoración de modillones sobre los lienzos laterales. El ático tiene un escudo real sostenido por dos ángeles de bulto Retablo mayor de Fuente de Santa Cruz El 8 de marzo de 1693 se otorgaron las escrituras ante el escribano segoviano Pedro de Velasco, la obra del retablo se haría por 12.000 reales de vellón. En este precio no se incluían las cinco pinturas que adornan el retablo cuyo autor y precio no aparecen reflejados en la escritura y que corrían por cuenta de la iglesia y de los vecinos del lugar. Por causas que desconocemos, el retablo no se asentó hasta 1707, como consecuencia del retraso y quizás para ahorrar gastos de talla, el reta blo ha sufrido modificaciones con respecto a las condiciones firmadas el 28 de fe brero de 1693'^®. Como los anteriores retablos, consta de banco, un cuerpo con tres calles y áti co semicircular. El retablo se decora con cinco pinturas. MONTALVO MARTIN. J.: Op. cit. p. 349. MONTALVO MARTIN; Op. cit. pp. 349-340. DATOS DEL ARQUITECTO Y ENSAMBLADOR JUAN DE PERRERAS 441 El centro del banco lo ocupa un expositor semejante a los que hay en los reta blos de Miguel Ibáñez y en Dehesa de Cuéllar; columnillas salomónicas sostienen una cúpula calada y en los entrepaños laterales hay dos escenas de la leyenda de la Vera Cruz. El cuerpo principal tiene cuatro columnas salomónicas que enmarcan los dos lienzos que adornan las calles laterales en los que se representan respectiva mente a San Pedro y San Francisco. Por encima de las columnas y entre los modi llones del friso hay adornos de talla. En el ático hay un lienzo de la Inmaculada entre pilastras decoradas con festones y grandes volutas laterales, todo ello cobija do por un gran arco con ricos motivos en su rosca. LAMINA I r Espirdo. Iglesia parroquial. Reiablo Mayor. LAMINA II 1. Miguel Ibáñez. Iglesia parroquial. Retablo mayor.—2. La Higuera. Iglesia parroquial. Retablo mayor.—3. La Dehesa. Iglesia parroquial . Retablo mayor.—4. El Oso. Iglesia parroquial. Retablo colateral derecho. LAMINA ra Blascosancho. Iglesia parroquial. 1. Retablo de la Virgen.—2. Retablo de San Blas.—3. Retablo mayor. LAMINA IV arm Á Blascosancho. Iglesia parroquial. Retablo mayor. I y 2, Detalles. Santo Domingo de las Posadas. Iglesia parroquial.—3. Retablo mayor.—4. Detalle del tabernáculo.