Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón

GRADO EN CIENCIAS Y TECNOLOGÍAS DE LAEDIFICACIÓN TRABAJO DE FIN DE GRADO ESTUDIO DE LAS PATOLOGÍAS DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA EN CAMPRODÓN Proyectista/es: Alex del Real Xambrot Director/s: Ricardo José Gómez Val Convocatoria: Septiembre 2015 Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 2 RESUMEN Este proyecto es el Trabajo de Fin de Grado (TFG) de la carrera de Grado en Arquitectura Técnica y Edificación, cursado en la Escuela Superior de Edificación de Barcelona. El proyecto consiste en un estudio de las patologías que sufre la iglesia de Santa María de Camprodón, situada en la comarca del Ripollés, en Girona. La estructura principal de la iglesia se construyó entre los siglos XI y XIV y combina el estilo románico y gótico.No obstante, debido a los movimientos sísmicos del año 1427 la iglesia original desapareció y actualmente encontramos la reconstrucción financiada por la clase burguesa. Actualmente A lo largo de los años, a la construcción principal de la iglesia se han ido anexando otro tipo de construcciones con la finalidad de otorgar espacios según las necesidades de la parroquia. El proyecto contiene los análisis necesarios para entender plenamente la estructura, observar y describir las lesiones constructivas que sufre la edificación y diagnosticar las causas que han originado dichas lesiones. Una vez diagnosticadas se propone un plan de actuación frente a las patologías donde se especifique el tipo de actuación y la prioridad frente a otras actuaciones a realizar. Para llevar a cabo este proyecto ha sido necesario realizar una búsqueda de datos histórica para entender el origen de la construcción, un levantamiento de planos representativo y un reportaje fotográfico extensivo que de soporte al análisi realizado. Por último se aportan las opininiones extraídas del proceso realizado a modo de conclusiones. Foto histórica de la iglesia facilitada por el archivo histórico de Ripoll. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 3 ÍNDEX 1 INTRODUCCIÓN_____________________________________________________5 2 ANÁLISIS __________________________________________________________6 2.1 INVESTIGACIÓN HISTÓRICA ____________________________________6 2.1.1 ARQUITECTURA Y ARTE DEL SIGLO XI AL XIV ____________6 2.1.1.1 PRIMERA ETAPA. FORMACIÓN. _________________6 2.1.1.2 SEGUNDA ETAPA. MADUREZ.___________________7 2.1.1.3 TERCERA ETAPA. ROMÁNICO TARDÍO.__________10 2.1.2 ARQUITECTURA Y ARTE EN CAMPRODÓN ______________11 2.1.3 LA IGLESIA DE SANTA MARÍA DE CAMPRODÓN__________13 2.2 DOCUMENTACIÓN GRÁFICA ___________________________________16 2.2.1 ANÁLISIS ESTRUCTURAL DE LA IGLESIA _______________16 2.2.2 LEVANTAMIENTO DE PLANOS ________________________19 2.3 MATERIALES ________________________________________________19 2.3.1 PIEDRA____________________________________________19 2.3.2 MADERA___________________________________________21 2.3.1 CERÁMICA. ________________________________________22 2.3.1 MOSAICO HIDRAULICO.______________________________23 2.3.2 EL ACERO _________________________________________24 2.3.3 ACABADOS EN INTERIOR.____________________________24 3 PATOLOGÍAS Y PROPUESTA DE MEJORA._____________________________25 3.1 SOBRECARGA POR RUNA._____________________________________25 3.2 CARPINTERÍA. _______________________________________________25 3.3 PINTURAS Y REVOQUES.______________________________________25 3.4 CUBIERTAS. _________________________________________________26 3.5 PAVIMENTOS. _______________________________________________26 3.5.1 LESIONES MECÁNICAS. EROSIÓN Y DESGASTE._________26 3.5.2 ROTURA DE MATERIAL.______________________________27 3.5.3 AUSENCIA DE MATERIAL. ____________________________27 3.5.4 PÁTINAS. __________________________________________27 3.6 GRIETAS____________________________________________________28 3.7 FISURAS ____________________________________________________28 3.8 HUMEDADES ________________________________________________29 3.8.1 HUMEDAD POR FILTRACIÓN. _________________________29 3.8.2 HUMEDAD POR CAPILARIDAD_________________________30 3.9 FACTORES BIOLÓGICOS ______________________________________30 3.10 OBSOLESCENCIA Y ABANDONO DE ELEMENTOS. ________________ 30 4 CONCLUSIONES___________________________________________________ 31 5 BIBLIOGRAFÍA ____________________________________________________ 32 5.1 LIBROS: ____________________________________________________ 32 5.2 APUNTES: __________________________________________________ 32 5.3 CONSULTAS EN LA RED: ______________________________________ 32 5.4 MATERIAL FOTOGRÁFICO: ____________________________________ 32 6 AGRADECIMIENTOS _______________________________________________ 33 ANEXO 1. VERSIÓN TERCERA LENGUA (INGLÉS).___________________________ 1 2 ANÁLYSIS _________________________________________________________ 1 2.1 HISTORICAL RESEARCH._______________________________________ 1 2.1.1 ARCHITECTURE AND ART FROM XI CENTURY UNTIL XIV. _ 1 2.1.1.1 FIRST STAGE. FORMATION. ____________________ 1 2.1.1.2 SECOND STAGE. MATURITY. ___________________ 2 2.1.1.3 THIRD STAGE. LATE ROMANESQUE._____________ 5 2.1.2 ARCHITECTURE AND ART IN CAMPRODÓN ______________ 6 2.1.3 THE CHURCH OF SANTA MARIA DE CAMPRODON ________ 8 ANEXO 2. UBICACIÓN DE PATOLOGÍAS.___________________________________ 9 PLANO 01: PLANTA NIVEL +3,5m ____________________________________ 10 PLANO 02: PLANTA NIVEL +6,8m ____________________________________ 11 PLANO 03: PLANTA NIVEL +8,7m ____________________________________ 12 PLANO 04: PLANTA NIVEL +13,0m ___________________________________ 13 PLANO 05: PLANTA NIVEL +17,7m ___________________________________ 14 PLANO 06: PLANTA CUBIERTA______________________________________ 15 PLANO 07: PLANTA CENITAL _______________________________________ 16 PLANO 08: ALZADO FACHADA SUR __________________________________ 17 PLANO 09: ALZADO FACHADA OESTE________________________________ 18 PLANO 10: ALZADO FACHADA NORTE _______________________________ 19 PLANO 11: ALZADO FACHADA ESTE _________________________________ 20 PLANO 12: SECCIÓN LONGITUDINAL A SUR___________________________ 21 PLANO 13: SECCIÓN LONGITUDINAL A NORTE ________________________ 22 PLANO 14: SECCIÓN TRANSVERSAL A ESTE__________________________ 23 ANEXO 3. INFORME FOTOGRÁFICO DE LAS PATOLOGÍAS.__________________ 24 FICHA 01: 3.1 RUNAS______________________________________________ 25 FICHA 02: 3.2 CARPINTERÍA ________________________________________ 26 FICHA 03: 3.2 CARPINTERÍA ________________________________________ 27 Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 4 FICHA 04: 3.3 PINTURA Y REVOCO __________________________________ 28 FICHA 05: 3.3 PINTURA Y REVOCO __________________________________ 29 FICHA 06: 3.4 CUBIERTAS__________________________________________ 30 FICHA 07: 3.5.1 PAVIMENTOS. EROSIÓN _____________________________ 31 FICHA 08: 3.5.1 PAVIMENTOS. EROSIÓN _____________________________ 32 FICHA 09: 3.5.2 PAVIMENTOS. ROTURA DE MATERIAL__________________ 33 FICHA 10: 3.5.3 PAVIMENTOS. AUSENCIA DE MATERIAL ________________ 34 FICHA 11: 3.5.4 PAVIMENTOS. PÁTINAS ______________________________ 35 FICHA 12: 3.6 GRIETAS ____________________________________________ 36 FICHA 13: 3.7 FISURAS ____________________________________________ 37 FICHA 14: 3.7 FISURAS ____________________________________________ 38 FICHA 14: 3.7 FISURAS ____________________________________________ 39 FICHA 15: 3.8 HUMEDADES_________________________________________ 40 FICHA 14: 3.9 FACTORES BIOLÓGICOS_______________________________ 41 ANEXO 4. LEVANTAMIENTO DE PLANOS._________________________________ 42 PLANO 01: PLANTA NIVEL +3,5m ____________________________________ 43 PLANO 02: PLANTA NIVEL +3,5m ACOTADA ___________________________ 44 PLANO 03: PLANTA NIVEL +6,8m ____________________________________ 45 PLANO 04: PLANTA NIVEL +6,8m ACOTADA ___________________________ 46 PLANO 05: PLANTA NIVEL +8,7m ____________________________________ 47 PLANO 06: PLANTA NIVEL +8,7m ACOTADA ___________________________ 48 PLANO 07: PLANTA NIVEL +13,0m ___________________________________ 49 PLANO 08: PLANTA NIVEL +13,0m ACOTADA __________________________ 50 PLANO 09: PLANTA NIVEL +17,7m ___________________________________ 51 PLANO 10: PLANTA NIVEL +17,7m ACOTADA __________________________ 52 PLANO 11: PLANTA CUBIERTA______________________________________ 53 PLANO 12: PLANTA CENITAL _______________________________________ 54 PLANO 13: ALZADO FACHADA SUR__________________________________ 55 PLANO 14: ALZADO FACHADA OESTE _______________________________ 56 PLANO 15: ALZADO FACHADA NORTE _______________________________ 57 PLANO 16: ALZADO FACHADA ESTE_________________________________ 58 PLANO 17: SECCIÓN LONGITUDINAL A SUR __________________________ 59 PLANO 18: SECCIÓN LONGITUDINAL A NORTE ________________________ 60 PLANO 19: SECCIÓN TRANSVERSAL A ESTE__________________________ 61 Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 5 1 INTRODUCCIÓN El trabajo que nos ocupa va más allá de un proceso de análisis e hipótesis. El trabajo que nos ocupa pretende, aparte de analizar, conocer, entender al máximo posible al sujeto de estudio para poder idear soluciones elaboradas a medida del problema. El estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón está divido en tres grandes bloques, los cuales, a su vez, están divididos en otros subapartados. Se ha creído oportuno hacer esta división para estructurar de manera coherente el estudio y la información, tanto recogida como elaborada. El primer bloque, el análisis. Este primer bloque contiene la máxima de información recogida de inicio para llegar a entender el sujeto del estudio. En el primer subapartado encontramos la información que nos ayudará a entender en qué contexto histórico ubicar la iglesia. A groso modo se compara la iglesia, el estilo y materiales usados para su construcción con la realizada en general en su época. En el segundo subapartado se halla la información gráfica de la construcción. Se ha realizado un levantamiento de planos ya que en el archivo comarcal no disponían de planos existentes en los que basarse. En el tercer subapartado se introduce a la teoría de las patologías que se encuentran en mayor número en tipos de estructura como la analizada. Se detalla que materiales han sido usados y las lesiones que se dan en este tipo de construcción. El segundo bloque, la diagnosis. Este segundo bloque contiene las lesiones encontradas en la iglesia analizada. Cada lesión es detenidamente analizada y detalladamente descrita con un punto de vista estrictamente objetivo. Se trata de analizar la lesión detectada, más adelante entra en juego el punto de vista subjetivo ya que se deberán tomar opiniones y decisiones acerca de la lesión descrita. El tercer bloque, la propuesta. Este apartado es el último en nuestro estudio y es la conclusión del trabajo. En él, hablaremos sobre cómo actuar sobre la lesión, de qué manera en el tiempo se organiza este proceso y que finalidad tiene. No obstante, iremos más allá de la pura propuesta y se detallará como afecta al material existente, la vida útil de esta actuación y cuál es su coste medioambiental producido. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 6 2 ANÁLISIS 2.1 INVESTIGACIÓN HISTÓRICA 2.1.1 ARQUITECTURA Y ARTE DEL SIGLO XI AL XIV Es conveniente remarcar que la investigación histórica es realizada en base a, principalmente, hechos constructivos, se analizarán mayormente aspectos arquitectónicos y no tanto aspectos sociopolíticos. En términos históricos, el periodo anterior al siglo X desde el siglo V se le llama pre-románico, dado que no tiene un estilo definido, es una mezcla constante de culturas y formas. El estilo románico tiene tres etapas: 2.1.1.1 PRIMERA ETAPA. FORMACIÓN. La primera etapa, de mitades del Siglo X a mitades del Siglo XI, es el periodo de formación de la arquitectura románica. El Imperio Germánico renace con la dinastía Sajonia u Otonianos, y tienen la voluntad de adoptar las tradiciones Carolingias pero también en Roma. Es por eso que se crea un impulso nuevo del orden Benedictino. Dentro de esa formación habría de diferenciar dos maneras de realizarlo, por un lado el románico que se realiza en el norte de Europa, estilo carolingio y por otro el que se realiza en el sur de Europa, estilo lombardo. El estilo carolingio es el que crea Carlo Magno, basándose en como lo hizo Justiniano, en aquella época paleocristiana de Roma. Son grandes construcciones de planta centralizada, imitando a los martytiria, colocan un ábside en la entrada, llamado cuerpo occidental o westwerk, aparece la cripta, espacio debajo de la basílica que a diferencia de la capilla que es de techos altos y decorados, este es techo bajo y abovedado, bóvedas de arista. Es una construcción con piedra y madera, por eso pueden levantar edificios altos y grandes, usan el sistema de muros de carga y encaballadas, usado por los romanos (Figura 2.1.1.1). Figura 2.1.1.1: Planta, alzado y sección de la Capilla palatina de Aquisgrán. Las primeras construcciones consideradas de arquitectura románica de estilo carolingio como el Kaiserdome de Magúncia, Magdeburg, Ausburg, Estrasburg o Worms se caracterizan por: a) Ser construcciones de altos y gruesos muros adoptando una forma del tipo fortaleza. b) Las edificaciones son de pronunciada verticalidad. Aspecto recuperado del antiguo imperio romano. c) Generalmente se componen de tres naves. Figura 2.1.1.2: Planta de la catedral de Hidelsheim, de planta basilical con una torre-porche y una cabecera con dos torres. d) La cubierta es ligera y se realiza de madera. Figura 2.1.1.3: Interior de Saint-Philbert-de-Grand-Lieu e) Diseño con doble absis y westwerk. Figura 2.1.1.4: Imagen de San miguel hildesheim, lesenas en paredes. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 7 Poco a poco, el estilo evoluciona y el westwerk se sustituye por una fachada plana con dos torres, nuevos elementos decorativos que marcan un ritmo en las paredes, en forma de pequeñas columnas, sin valor estructural, que dividen y dan relieve a la pared, se llaman lesenas, el interior sufre el mismo tratamiento, ya no se quieren paredes lisas, se juega con las formas y los relieves. Cambiando de estilo, en el sur, la influencia de los visigodos mantiene la construcción con piedra y adobe, son construcciones pequeñas de grandes muros, poca iluminación y pocas aberturas. La zona de Lombardía es la más activa en cuanto a construcciones de este tipo, por eso al estilo de esta zona se le llama lombardo. La arquitectura Lombarda es la primera arquitectura de estilo románico y tiene una gran difusión gracias a los “magistri comacini”, maestros picapedreros también conocidos como lombardos. Estos maestros eran expertos en la construcción de bóvedas. Desarrolla mucho la idea de decorar las paredes con relieves y formas usando las lesenas, formas en los aleros de las cubiertas. Este tipo de arquitectura se basa en espacios abovedados, es cuando aparece la bóveda sobre la crucería, zona donde se cruzan la nave y el transepto, a diferencia del estilo carolingio el lombardo construye una única nave, no tiene naves laterales, se utiliza la trompa, bóveda cónica que permite pasar de planta cuadrada a planta octogonal (Figura 2.1.1.5). Figura 2.1.1.5: Iglesia románica de San Martín de Frómista (Palencia) 2.1.1.2 SEGUNDA ETAPA. MADUREZ. La segunda etapa del arte románico es la etapa de la madurez. Esta etapa se entiende entre mitades del siglo XI hasta mitades del siglo XII. El románico tiene una clara diferencia en su concepción en el norte y en el sur, cogiendo como frontera el río Loira. En las proximidades del río, la zona de La Borgoña también tiene un toque característico marcado por el monasterio de Cluny, esta zona abarca las ciudades de Aquitánia, Poituo, Albérnia y Borgoña. La iglesia sufrió ampliaciones siendo la actual Cluny III. Este periodo es característico por el uso prolífico de la bóveda. Podemos encontrar muchas veces estilos entre mezclados donde en teoría no correspondería por su situación, pero se producía un boca a boca del conocimiento gracias a los caminos de peregrinación, en los caminos aparecen estas mezclas de estilos del románico, y aparecerá un prototipo de iglesia que se irá repitiendo a lo largo de los caminos. Cabe recordar, que la llegada de la arquitectura románica se produjo a través de un proceso de formación variado, de diversas modalidades, dada su compartida herencia (Carolingio y Lombardo). Esta herencia provocó que el estilo románico sea un estilo de variedad funcional, formal y tipológica que la iglesia intentará homogeneizar mediante las órdenes. Un elemento que aparece nuevo en todo el románico maduro es la tribuna, aprovechando que la nave central es más alta que las laterales, se usa ese espacio intermedio donde antes había el claristorio para crear un espacio transitable y de uso. Las características generales del románico maduro son, que el interior deja de ser liso y austero para pasar a tener un relieve, una tridimensionalidad, la estructura se marca mucho por espacios mediante la correspondencia entre lesenas y fajas de las bóvedas, estás divisiones permiten jugar y crear en cada bóveda un sutil bóveda de arista. No obstante, en particular, las estructuras de la arquitectura románica, en aspectos constructivos presentaban una serie de características identificativas: -CIMENTACIONES. Las cimentaciones eran lineales, se distribuían en dirección de los muros que irían sobre ellas y se hacían otras en sentido transversal para unir entre sí las crujías y reforzar los pilares de los arcos transversales. Los cimientos constituían toda una red que prácticamente dibujaba la planta del templo. Se sabe que los constructores exageraban bastante y hacían las zanjas excesivamente profundas y los cimientos excesivamente gruesos por temor a los derrumbes. -CERRAMIENTOS EXTERIORES, MUROS. Los muros de piedra eran colocados con mortero de cal o en seco. En la época era característico realizar los cerramientos del tipo “emplectum Opus”, que es un arte de construcción que confía la estructuración de ambos lados de la pared con bloques de piedra de sillería y el rellenado del área entre ellos con piedras rotas con mortero de cal. La calidad de los muros dependía de la capacidad técnica del picapedrero y de la calidad de la materia prima. Sección del muro tipo “emplectum Opus”. -CUBIERTAS. Los techos de madera, eran realizados de una estructura de caballetes de madera unidos por medio de vigas que sostenía la cubierta de teja. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 8 Los techos de obra, inicialmente eran realizados a base de bóvedas de cañón de piedra porosa trasdosada con mortero de cal. Posteriormente pasaron a realizarse de hormigón de piedra y mortero. Ejemplo de techo con piedra porosa trasdosada con mortero de cal. -NAVES LATERALES. La estructura de las naves laterales se realizaban a partir de bóvedas de cañón o de bóveda de arista, de esta manera se distribuyen las cargas por los cuatro costados. -TRANSEPTO. El transepto se sitúa habitualmente entre el presbiterio y la nave o naves longitudinales como elemento de separación de ambos espacios. Su etimología así lo expresa, pues proviene de las voces latinas ‘trans’ y ‘septum’, que significa 'seto' o 'barrera', queriendo indicar que se trata de un obstáculo interpuesto entre los tramos de la nave ocupados por los simples fieles y el presbiterio destinado a los clérigos. Zona del transepto marcada en planta. El lugar de encuentro o cruce de nave y transepto constituye el crucero. Sobre él suelen montarse el cimborrio y la cúpula. En la arquitectura románica la disposición habitual correspondía a la tipología de cruz latina, siendo el transepto de mayor longitud que la anchura de la nave, de forma que los brazos de aquél sobresalían lateralmente y se manifestaban al exterior. Se habla de un «falso transepto» cuando el transepto no sobresale por los laterales o se reduce a capillas diferenciadas. -CÚPULAS. Las cúpulas tienen la finalizada de cubrir tramos entre naves o en la crucería y otros espacios singulares, para poder pasar de una planta cuadrada a una base poligonal por medio de trompas y pechinas. Ejemplo de cúpula. -EL CIMBORRIO. Sobre el crucero (intersección del transepto con la nave central) se solía levantar un cimborrio o torre-linterna -de planta cuadrada u octogonalcon ventanales para iluminar el interior. Normalmente un cimborrio se alza sobre pechinas o bien sobre trompas. El cimborrio suele ir calado por huecos, ventanales o lucernarios que alivian su pesadez y propician la iluminación interior del templo Ejemplo de cimborrio, es la iglesia de San Martín de Frómista, Palencia -LA CABECERA. Las cabeceras del primer románico eran principalmente constituidas por ábsides en planta semicircular o poligonal. La cabecera es la parte más noble de los edificios románicos puesto que es el lugar donde se ubica el altar. De forma invariable en el románico y en otras arquitecturas medievales, la cabecera se encuentra en el extremo oriental de la iglesia. La razón de esta orientación canónica es la Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 15 Imágenes actuales de la zona de la torre de campanario. Planta de la Iglesia de Santa María de Camprodón. Analizamos ahora, en general, la iglesia parroquial. Como primera impresión es destacable su única nave central, muy amplia, que se acabó en el siglo XVI y que tiene un techo más bajo de lo que dictaban los cánones de aquella época. Una hipótesis del porqué de la altura del techo, es la posibilidad de haberlo realizado con celeridad. También, pero menos probable, es posible que por el coste económico o por escasez de material no se elevara a la altura generalizada en la arquitectura románica. Figura: 2.1.3.5: Vista interior de la nave central. La bóveda central (Fig. 2.1.3.5) está reforzada por grandes arcos torales, también realizados en el siglo XVI, mientras que en la parte exterior reposa encima de altos contrafuertes adosados (Fig. 2.1.3.6). Figura 2.1.3.6: Vista de los contrafuertes adosados. En 1677 se concluyó la bóveda del presbiterio y se construyó la sacristía. La capilla de los Dolores, que se encuentra en la parte de poniente, se construyó en el año 1722. Imagen de los exteriores de la capilla de los Dolores. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 16 En el interior de la iglesia hay altares, a la derecha, el de Sant Victor, el altar del Sagrado Corazón, de la Sagrada Familia, de la Sangre y del Rosario; y a la izquierda, el baptisterio, el de San José, el de la Purísima, y el de San Patllari. En la cabecera lucía un retablo barroco que fue quemado el año 1936, durante la guerra civil española. El actual retablo de la asunción que luce ahora es del autor Frederic Marès. Imagen del altar Sant Victor, seguido de la imagen del altar del Sagrado Corazón y de la Sagrada Familia del altar de la Sangre. Imagen del altar de la Sangre seguido de la imagen del Rosario y del baptisterio. Imagen del altar de San José seguido de la imagen del altar de la Purísima y del altar de San Patllari. Cabe destacar que la iglesia no dispone de cimborrio. Esta estructura es característica en la etapa de transición que se comprende del estilo románico al gótico. La ausencia del cimborrio puede ser debido al año de concepción de la estructura, es posible que en ese periodo se optara generalmente por campanarios en detrimento de los cimborrios. Sea como fuere, esta iglesia pronto se convirtió en parroquia, gracias a la pujanza de la villa de Camprodón. 2.2 DOCUMENTACIÓN GRÁFICA 2.2.1 ANÁLISIS ESTRUCTURAL DE LA IGLESIA La estructura de la iglesia en general es la tipo de la construcción del románico. De todas maneras, se ha realizado un análisis de la distribución de cargas y de cómo se comporta la edificación frente a las fuerzas producidas tanto por él mismo como por agentes externos. A groso modo, se entiende como una construcción monolítica de gran peso y robustez elaborado de mayormente material pétreo por lo que predominarán los esfuerzos a compresión. Es un edificio poco alto, por lo que su constitución poco esbelta provoca que no reaccione a los efectos del viento, salvo en el campanario ya que es más bien una estructura esbelta (fig. 2.2.1.1) Fig. 2.2.1.1: Vista aérea general de la iglesia. El análisis se ha realizado en orden descendiente de las cargas, empezando por la cubierta. La cubierta a dos aguas de teja árabe descansa sobre un tablero de placas machihembradas de cerámica soportada por una alfarda de viguetas de madera que a su vez es soportada por vigas de madera de grandes dimensiones colocadas longitudinalmente a la estructura. Estas grandes vigas se apoyan en pendolones distribuidos proporcionalmente sobre el recorrido lineal de los arcos principales de la iglesia. Estos soportes tienen dos tornapuntas ubicados simétricamente al pendolón y siguiendo la dirección de la viga longitudinal. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 17 Imagen de la cubierta de la Iglesia definiendo sus partes. Los grandes arcos torales de la nave central soportan la carga de la cubierta y reposan sobre muros de gran espesor que sirven de divisoria de las naves laterales. Imagen de los arcos de la nave central en el interior de la Iglesia. Por lo que respecta a las naves laterales soportan el peso de su cubierta de bóveda de crucería, que descansa en una estructura, de muros de gran espesor (en forma de medio heptágono), reforzada con un par de contrafuertes a sus laterales. Los contrafuertes se distribuyen en la totalidad de la altura de los muros exteriore, son de mayor dimensión en su base y refuerzan toda la estructura de la iglesia parroquial. Imagen de los contrafuertes en la fachada norte de la Iglesia. La parte del presbiterio está formada por una cadena de cinco muros macizos contiguos creando un semicírculo poligonal que soportan la bóveda de arista. La cubierta es del mismo material que el resto de la iglesia y del mismo tipo de estructura, con la salvedad que solo se dispone de un arco para descargar el peso. La carga se distribuye mediante un sistema de viguetas de madera en forma de estrella que convergen desde las aristas de los muros del ábside hasta el pendolón ubicado en el centro del arco. Imagen del pendolón que concentra las aristas del presbiterio. La zona de la capilla se compone de una estructura similar a la de la Iglesia pero en menor escala. La cubierta es de teja árabe a una sola agua que descansa sobre un tablero de placas machihembradas de cerámica soportada por una alfarda de viguetas de madera que a su vez es soportada por vigas de madera de grandes dimensiones colocadas longitudinalmente a la estructura. TORNAPUNTA ALFARDA VIGA BÓVEDA PENDOLÓN Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 18 Imagen del exterior de la capilla Estas grandes vigas se apoyan en pendolones distribuidos proporcionalmente sobre el recorrido lineal de los arcos principales de la capilla. Los grandes arcos también soportan las cargas transmitidas por las vueltas de crucería de la cubierta de la capilla. Imagen de los arcos en el interior de la capilla. Estos arcos se refuerzan en la fachada exterior con contrafuertes de escasa esbeltez que contrarrestan las fuerzas horizontales que surgen en los arcos de la capilla. Los muros de cerramientos son de gran espesor para soportar también grandes cargas y dar consistencia a la nave. Imagen de los contrafuertes de la capilla. En el interior de la capilla, cabe destacar, encontramos un segundo nivel de pequeñas dimensiones. Se encuentra en la parte final de la capilla y su forjado bidireccional realizado con madera se soporta, por un lado, mediante una jácena en su límite incrustada a ambos lados en los muros de cerramiento de la capilla y, por otro lado, del muro de cerramiento del final de la capilla. Imagen general y cenital del forjado de madera. La zona de la rectoría es una estructura integrada en la iglesia cuya estructura interna está formada a base de muros de cargas con forjados unidireccionales. Es una zona que ha sido ha sido ampliada durante el último siglo, no se contienen datos exactos de las intervenciones. El descenso de cargas se produce de una forma tradicional, no se producen esfuerzos en el eje horizontal, como en el caso de la iglesia en los arcos torales, y se trasladan gradualmente desde la cubierta hasta la cimentación. Imagen general exterior de la zona de la rectoría. La cubierta tiene dos estructuras diferentes, la primera de teja árabe descansa sobre un entramado de tablones de madera soportada por una alfarda de viguetas de madera que a su vez es soportada por vigas de madera colocadas transversalmente a la estructura. La segunda parte de la cubierta es de teja árabe sobre un machihembrado cerámico que descansa sobre una alfarda es de viguetas prefabricadas de hormigón. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 19 Los forjados son unidireccionales, tradicionales con vigas de madera, y cubren luces cortas. Transmiten las cargas a los muros de carga fabricados con ladrillo cerámico. 2.2.2 LEVANTAMIENTO DE PLANOS En la búsqueda por conseguir documentación gráfica del emplazamiento, únicamente se han obtenido imágenes históricas en el archivo comarcal del Ripollès. No existen fotografías del estado original de la iglesia, obviamente, debido a que la fotografía no existía por aquellos años. Es por ello que se ha debido de proceder a un levantamiento de planos para obtener los planos de la iglesia. En la rectoría de la Iglesia nos encontramos con el párroco Josep Sala que nos recibe y nos facilita los accesos a todos los puntos de la Iglesia. Con la ayuda de una libreta, lápiz, flexómetro y un medidor de láser procedemos a realizar el croquis de iglesia con sus debidas acotaciones. Posteriormente, los planos dibujados a manos en el cuaderno se plasmaran en formato digital mediante el programa de AutoCad2014 en la versión que ofrece para estudiantes la empresa creadora AutoDesk. Los planos se encuentran en el ANEXO 02 del proyecto. 2.3 MATERIALES A continuación se procederá a una síntesis de los materiales predominantes en la construcción de la Iglesia de Santa María de Camprodón. Es un análisis sin realización de catas, una descripción del material que podemos encontrar en la edificación. 2.3.1 PIEDRA Los materiales básicos empleados en la construcción son: la piedra de sillería o sillar (bloque de piedra labrado), el sillarejo (piedra más pequeña, de peor labrado y ajuste) y el mampuesto (piedra no labrada o de labrado tosco), formando la obra a base de sillería y mampostería. La colocación, o aparejo, es: a soga y tizón (alternando la disposición en forma paralela y perpendicular a la dirección del paramento), encintada, en hileras, etc. Como aglutinante se utiliza argamasa (mortero de cal, arena y agua). Los maestros canteros grababan en los sillares unas marcas. Se cree que servían para identificar su trabajo, lo que permitía, por un lado, recibir el pago de la obra ejecutada, y por otro, dejar constancia de la identidad del autor, en concepto de garantía, frente a posibles fallos o defectos de las piedras labradas. En la iglesia de Santa María de Camprodón encontramos varios tipos de muros de cerramiento exterior de material pétreo, entre ellos el muro de sillares de dimensiones en general pequeñas. Las hiladas de este parejo son bastante irregulares e incluso parece que en zonas se encuentren a hueso. Las juntas son gruesas con abundante mortero y las esquinas se resuelven con sillares alternados. Imagen del muro exterior del altar del Rosario. En otros muros encontramos sillares de dimensiones medias. Las hiladas son siempre de diferente altura, también llamado seudo-isódomo, para aprovechar las piedras y se matan las juntas. Las esquinas se resuelven mediante sillares alternados y as juntas generalmente son delgadas. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 20 Imagen del muro exterior del altar de la sangre, ejemplo de sillar seudo-isódomo. Por otro lado, encontramos un tipo de muro donde no se encuentran definidas las hiladas. Hablamos de muros de mampostería, Este tipo de muro se realizaba mediante piedra no labrada o de labrado tosco. Frecuentemente se usaba el "calicanto" a base de mampostería aglutinada con argamasa (mortero de cal, arena y agua). Posteriormente se enfoscaba para dar aspecto liso a la superficie previamente irregular. En la Iglesia de Santa María de Camprodón encontramos muros donde las esquinas se resuelven con sillares alternados, pero en el muro la abundancia de mortero deja entrever una disposición de piedras de pequeñas dimensiones sin orden alguno. Imagen exterior del muro de cerramiento de la nave latera del altar de San Victor. Muy similar al muro anterior lo encontramos en la zona de la capilla. En este muro no se aprecia tales cantidades abundantes de argamasa como en el anterior. Imagen exterior del muro de cerramiento de la capilla. En el interior de la iglesia encontramos muros sillares de dimensiones medias. Las hiladas son de diferente altura y el acabado en general es labrado y con las juntas definidas. Encontramos un tipo de muro con la junta gruesa muy marcada y otro con la junta delgada. Imagen de muro interior de nave lateral con la junta gruesa y marcada. En el interior de la iglesia capilla se pueden observar que la cara interior del muro de sillar es de dimensiones medias. Las hiladas son constantes y uniformes en todo su recorrido. El acabado de la piedra no es visible debido a que tiene un enlucido pero las juntas sí se pueden observar en la parte central del muro y están perfectamente definidas. Es un tipo de muro con la junta gruesa muy marcada. Imagen de la cara interior del muro de la capilla. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 21 El pavimento de la nave central de la Iglesia podemos observar que es mayormente de origen pétreo. Se puede observar que está formado por losas de una dimensión considerable, sin formar hiladas definidas y en general con finas juntas de argamasa. Es notorio el desgaste de estas losas y provoca irregularidad en el firme. El aspecto de pulido no es general y las losas no guardan uniformidad cromática por lo que es posible que el pavimento de losa tampoco sea originario en su totalidad y en zonas sea una imitación en expensas de una reforma. Imagen del pavimento de losa de la nave central. Es de muy común en las construcciones de iglesias románicas construir una cripta pero en este caso la Iglesia de Santa María de Camprodón no dispone de ella. No es descartable que debajo del pavimento se escondan restos dado que en algunas zonas se encuentran, aparte de marcas simbólicas (es posible que las originarias de los canteros), inscripciones con fechas y nombres que a día de hoy se hacen difícilmente leíbles. Imágenes de marcas e inscripciones en el pavimento de la nave central. 2.3.2 MADERA Históricamente la madera fue el material más utilizado para la construcción de estructuras resistentes (cubiertas y forjados) hasta bien entrado el siglo XX. Por este motivo, gran parte de las actuaciones de rehabilitación de los edificios históricos catalanes se realizan sobre estructuras construidas con madera, ya que es un material vivo, que si no se encuentra en unas condiciones ambientales óptimas y con un tratamiento preventivo adecuado según la zona donde se encuentre, puede sufrir alteraciones causadas por patologías bióticas, abióticas o, como cualquier otro material, puede tener deficiencias de origen estructural. En las diagnosis realizadas, en diferentes puntos de la geografía catalana, las patologías encontradas son repetitivas y suelen ser producidas por deficiencias constructivas, como la falta de ventilación en cubiertas y en las cabezas de las vigas empotradas en los muros, o por deterioro o rotura de elementos que pueden ocasionar filtraciones de agua, tejas de cubierta y bajantes de agua, de manera que aumenta el contenido de humedad en la madera. Esto origina la aparición de patologías bióticas, que ocasionan el 90% de los daños en los elementos de madera estructural, siendo los hongos de pudrición y las termitas los que perjudican seriamente la estabilidad de la estructura, ya que degradan el material. En cambio los insectos de ciclo larvario, sólo deterioran unos milímetros de la superficie, lo cual no compromete la resistencia de los elementos estructurales, ya que además, en la mayoría de ocasiones los elementos de madera que forman la estructura están sobredimensionados. Los forjados unidireccionales ubicados en la zona de la rectoría, que se construyen con vigas de madera cilíndricas o aserradas dispuestas paralelamente sobre los muros portantes, se encuentran en buen estado. Imagen de las vigas de madera en forjado de rectoría. Las cubiertas, que se establecen con cerchas formados con troncos de árboles descortezados o vigas de madera aserrada, apoyadas sobre muros de carga, o pendolones, presentan un mayor número de pudriciones por la acumulación de humedad, ya sea en los empotramientos con los muros o en las zonas en las que hay presencia de goteras. Es cierto que la cubierta está permantentemente ventilada debido a la gran cantidad de huecos abiertos pero hablamos de Camprodón, en estas zonas la humedad persiste y acaba afectando a la madera. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 22 Imagen de la madera en la cubierta de la nave central. En general, la madera no tiene más usos estructurales en esta edificación. No obstante es tradicional encontrar la madera muy presente en la Iglesia. Se puede visualizar este material en ornamentaciones, en cerramientos como puertas y ventanas o incluso en acabados de huella, llamado mamperlán, en pavimento de escaleras. Imagen de mamperlán de madera en escalera. En el interior de la capilla, encontramos un coro realizado íntegramente de madera. El forjado se ha realizado en base a nervios orientados en ambos ejes formando una cuadricula que se soporta en una jácena de madera en su extremo flotante. Imágenes del coro de madera de frente y en vista cenital. No obstante, en la capilla también encontramos el uso de la madera, aparte de en mobiliario, en elementos de carpintería como puertas, en elementos como la barandilla del coro y en mamperlanes de la escalera ubicada tras el altar. Imagen de puerta de acceso al coro. 2.3.1 CERÁMICA. Este tipo de material lo encontramos en la zona de la rectoría en forma de ladrillo en las paredes divisorias y los muros de carga. Estas paredes están típicamente realizadas con ladrillos de cerámica con un acabado de enlucido y una capa de pintura. En el pavimento de la rectoría podemos observar que es un pavimento embaldosado cerámico con un acabado para formar un dibujo continuo. Imagen de paredes interiores y embaldosado en la segunda planta de la rectoría. En el interior de la iglesia podemos identificar este tipo de material en pequeñas porciones del pavimento. Analizando el pavimento, se puede observar que se han realizado intervenciones en áreas delimitadas colocando pavimento cerámico en zonas donde el suelo originario ha sufrido desgastes o que simplemente por ausencia del material original. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 23 Imagen del pavimento cerámico rodeado de pavimento originario. En el interior de la capilla el pavimento está compuesto de un embaldosado cerámico de dos diferentes acabados. En la parte del altar es de color claro uniforme mientras que en el resto de la capilla es una formación de diferentes tamaños y colores que dan como resultado un dibujo cuadriculado. Imagen de los pavimentos encontrados en el interior de la capilla. Por lo que respecta a la última planta de la rectoría, y el paso a la torre de campanario, presenta un pavimento cerámico basto. Apenas deja entrever el color original. Se encuentra en un estado de dejadez que dificulta su descripción. Imagen del pavimento cerámico en altillo de rectoría. Por último, en la zona de la torre del campanario, observamos que, producto de una intervención, la caja de escaleras se ha cerrado mediante una pared perimetral de ladrillo cerámico hueco con mortero de cemento en su cara exterior. Imágenes del interior y exterior de la caja de escaleras en torre de campanario. Huelga decir que de material de origen cerámico lo encontramos en las tejas árabes en la cubierta. La teja árabe como acabado de cubierta es un acabado de gran tradición en las iglesias de arte románico. En el acabado del cuerpo de la Iglesia parroquial las tejas árabes reposan sobre un tablero machihembrado de piezas cerámicas. Imagen de las tejas árabes sobre el perfil del tablero machihembrado de piezas cerámicas. 2.3.1 MOSAICO HIDRAULICO. Un mosaico hidráulico es una obra elaborada con pequeñas piezas, una baldosa decorativa de cemento pigmentado, de uso interior y exterior. Inventado en el sur de Francia a mediados del siglo XIX, fue usado como pavimento en las construcciones hasta los años 60 del siglo XX. Podemos decir que estos suelos encierran un gran valor artístico y económico, un lujo en las viviendas de los barrios más destacados. El proceso de fabricación se caracteriza por el uso de la prensa hidráulica. El mosaico hidráulico se fabricaba pieza a pieza. Los colores se elegían uno a uno. Encontramos este tipo de pavimento en zonas específicas de la iglesia como por ejemplo, la nave lateral del baptisterio. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 24 Imagen del pavimento de mosaico hidráulico del baptisterio. 2.3.2 EL ACERO Tradicionalmente en la construcción de tipo románico el hierro tenía un papel secundario y tiene por característica el uso repetido de la espiral como refuerzo y motivo de ornamentación y la sencillez en las formas de todos los objetos. El uso del acero era reducido para elementos como vallados, barandillas, campanas, candeleros o herrajes. Imagen de la valla perimetral de la fachada sur de la Iglesia. En esta Iglesia en cuestión el acero tiene usos estructurales debido a que se ha colocado en actuaciones posteriores sobre la estructura de la iglesia. Podemos encontrar acero en las vigas que soportan la cubierta de la caja de escaleras de acceso a la torre del campanario así como en las vigas que soportan la cubierta de alguna zona de la rectoría. En la cubierta de la nave central también se puede observar, aunque en menor medida, la encastación de alguna viga de acero en los muros de cerramiento. En general, el acero encontrado en la Iglesia tiene una finalidad de corrección estructural, como es el hecho de encontrar vigas puntuales o la disposición de tensores que atan los muros de cerramiento ante una posible movilidad estructural. Imagen de tensores de acero en la fachada Este de la Iglesia, en la zona de la rectoría. 2.3.3 ACABADOS EN INTERIOR. En el interior de la nave central de la iglesia podemos observar que hay paredes de cerramiento interior que se han sometido a un proceso de acabado. Analizando estas paredes se puede deducir que la hoja de muro interior ha pasado por un proceso de enlucido y posteriormente se ha aplicado pintura. Este tipo de acabado lo podemos encontrar también en los techos de toda la construcción y en la mayoría de las paredes en la rectoría. Imagen del acabado en la cara interior de las paredes de la rectoría. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 31 La única causa es por factor humano, dejadez en las retiradas de elementos de cerramiento como es el caso de una puerta antigua, cristales rotos, elementos encastados, etc. La solución pasa por eliminar de raíz todo lo que comporte un riesgo. Retirar los elementos picando la zona del muro donde están incrustados y posteriormente reparar la zona mediante un mortero de cemento. Homogeneizar el estado final de la actuación al del muro existente. En el caso de la escalera de caracol, o bien se obstaculiza y se bloquea el paso de manera definitiva o se debe de sustituir por completo. En el caso de los cristales se deben de retirar los restos de cristales rotos y sustituir el cristal roto originario o bien, dejarlo limpio de restos y sin cristal. 4 CONCLUSIONES La principal conclusión que puedo sacar acerca de este proyecto es que las iglesias de estilo románico, por mucho que sean mayormente de materiales pétreos, por mucho que den una imagen de robustez y solemnidad son edificaciones que necesitan un plan de mantenimiento adaptado a su construcción. Es un tipo de edificación que no tiene por qué ir reñido con modernizaciones, actuaciones que mejoren los equipamientos, pero debe de hacerse de una manera adecuada y profesional para no perjudicar y acumular intervenciones caóticas. En este caso se han tomado intervenciones, a mi modo de ver, de manera tosca y poco eficaz. El propósito de la actuación debe de ser erradicar el mayor número de deficiencias que se pueda. Creo que en esta iglesia me he encontrado con intervenciones de una única finalidad y que no salvaguardan el resto. Para más inri, no se efectúa ningún mantenimiento sobre las últimas intervenciones por lo que no solo desatienden necesidades sino que también provocan de nuevas. En general se deduce que la iglesia se encuentra en un estado de principio de abandono, denota dejadez. Las únicas zonas que presentan un buen estado son las más utilizadas por el clérigo que las ocupa, en definitiva son minoría. Como propuesta de mejora abogaría por priorizar las que amenazan directamente a la estructura como la ausencia de parte de cubierta de teja, las filtraciones importantes de agua (reemplazando estructura dañada como vigas de madera) así como las humedades de capilaridad en masa. Las numerosas patologías estéticas pasarían por no ser de necesidad intervenirlas pero sí un beneficio el tratarlas y mantener un seguimiento. Y como punto innegociable implantar un plan de mantenimiento, una gestión de la edificación que se preocupe de llevar un seguimiento con un orden constructivo desde un punto de vista profesional. El proyecto ha sido de una envergadura considerable y creo que hubiese sido preferible haberlo realizado con un compañero para repartir las tareas y poder profundizar en diversos temas. Son demasiados frentes abiertos que he tenido durante todo el proceso y la información de esta edificación en concreto era bastamente religiosa, en conceptos de construcción es más bien pobre, pero había que leerlo todo para mirar de encontrar la máxima información. Creo que es un proyecto que se queda corto como tal, pero a modo de informe se ha realizado de la manera más completa posible intentando abarcar todos los puntos necesarios sin llegar a enfatizar o especializarse en alguno en concreto. Ha sido un proceso duro y en ocasiones he perdido la motivación debido a la poca información encontrada, y en ocasiones, la poca que encontraba, era confusa y discernía de la hallada anteriormente. No obstante, me llevo una experiencia que ha incrementado con creces mi capacidad de análisis, y no solo arquitectónicamente, también en mi capacidad de observar y razonar en general. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 32 5 BIBLIOGRAFÍA 5.1 LIBROS: - Silvia Planas i Mercè. Camprodón. Historia de l’Esglesia. Ediciones Quaderns de la revista de Girona. Monografs Locals. Diputació de Girona / Caixa de Girona. - Mossen Joan Soler i Martín. Sant Patllari Camprodón. Ediciones Consell Parroquial de Camprodon. Colabora Fundación Hermanos Vila Riera. - Don José Mores y Francisco de A. Galí, presbiterio. Historia de Camprodón. Imprenta Anglada. Camprodón 1982. - Josep Puig i Cadafalch, Antoni de Falguera, Josep Goday i Casals. L’arquitectura románica a Catalunya. 2ª Edición Facsímil. Barcelona. Institut d’Estudis Catalans: Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya, 1983. - Walter Muir Whitehill; fotografías de Jordi Gumí Cardona. L’Art románic a Catalunya: Segle XI. Barcelona: Ediciones 62, 1973. - Resumen del artículo “Análisis de las principales patologías existentes en las estructuras de madera en edificios históricos de Cataluña” presentado por Vilches, M.; Rodríguez, V.; Labernia, C. al 1er Congreso Ibero-LatinoAmericano de la Madera en la Construcción, 2011 5.2 APUNTES: - Apuntes de las asignaturas de “Construcción”. Escola Politècnica Superior d’Edificaci de Barcelona (EPSEB) - Apuntes de la asignatura de “Historia de la arquitectura”. Escola Politècnica Superior d’Edificaci de Barcelona (EPSEB) - Apuntes de la asignatura de “”Materiales”. Escola Politècnica Superior d’Edificaci de Barcelona (EPSEB) 5.3 CONSULTAS EN LA RED: - Enciclopedia de la construcción. Construmática. http://www.construmatica.com/ - Enciclopedia. Wikipedia. https://es.wikipedia.org/ - Archivo comarcal del Ripollés. http://www.arxiucomarcalderipoll.org/ - Instituto cartográfico de Cataluña. www.icc.cat/ - Ayuntamiento de Camprodón. www.camprodon.cat - Páginas históricas. Rutas con historia. http://www.rutasconhistoria.es/ - Páginas históricas. Coneixer Catalunya. http://coneixercatalunya.blogspot.com.es/2010/09/santa-maria-de-camprodon.html - Páginas históricas. http://www.arteguias.com/arquitectura.htm - Página construcción. http://www.xtec.cat/~cgarci38/ceta/tecnologia/arcos.htm. 5.4 MATERIAL FOTOGRÁFICO: - Documentación gráfica. Fotografías del archivo histórico del Ripollés: oReferencia ATV1314 – pág. 1028 oReferencia ATV1318 – pág. 1028 oPostales históricas numeradas de la referencia 266: 22, 27, 28. oPostales históricas numeradas de la referencia 244: 70 Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 33 6 AGRADECIMIENTOS Por último quiero agradecer enormemente a Ricardo Gómez Val, el tutor de este proyecto, por ofrecerme la oportunidad de realizar el proyecto. Al cura de la Iglesia de Santa María de Camprodón por su entera disposición facilitando en todo momento el trabajo a realizar en la Iglesia. A los trabajadores del archivo comarcal del Ripollés por su amabilidad y colaboración en tareas de búsqueda documental. A mis padres, mi mujer y mi hijo, que recién ha nacido, por su paciencia y comprensión hacia mi persona durante el tiempo que he invertido en este proyecto. GRAU EN CIÈNCIES I TECNOLOGIES DE L'EDIFICACIÓ TRABAJO DE FIN DE GRADO ANEXOS ESTUDIO DE LAS PATOLOGÍAS DE LA IGLESIA DE SANTA MARÍA EN CAMPRODÓN Proyectista/es: Alex del Real Xambrot Director/s: Ricardo José Gómez Val Convocatoria: Septiembre 2015 ANEXO 1. VERSIÓN TERCERA LENGUA (INGLÉS). 2 ANÁLYSIS 2.1 HISTORICAL RESEARCH. 2.1.1 ARCHITECTURE AND ART FROM XI CENTURY UNTIL XIV. Es conveniente remarcar que la investigación histórica es realizada en base a, principalmente, hechos constructivos, se analizarán mayormente aspectos arquitectónicos y no tanto aspectos sociopolíticos. It is convenient to note that historical research is conducted, mainly, on the idea of constructive facts, it is going to be mostly architectural aspects rather than socio-political aspects. Historically, the period preceding the X century from the V century is called pre-Romanesque, as doesn’t have a defined style, it is a constant mixture of cultures and ways. The Romanesque style has three stages: 2.1.1.1 FIRST STAGE. FORMATION. The first stage, from the mid-tenth century in the mid-eleventh century, is the formation period of Romanesque architecture. The German Empire reborn with Saxony or Ottonian dynasty, and they have the will to take the Carolingian traditions but also in Rome. That's why a new impulse of the Benedictine order is created. The Carolingian style is created by Carlo Magno, based on Justinian as he did at that time of early Christian Rome. They are great constructions of centralized plant, imitating the martytiria, they put an apse at the entrance, called Western body or westwerk, the crypt appears, space beneath the basilica that unlike the chapel's high ceilings and decorated, this is low, vaulted ceiling, vaults. It is a building of stone and wood, so they can lift high and large buildings, use the system bearing walls and easel, used by the Romans (Figure 2.1.1.1). Figure 2.1.1.1: Plan, elevation and section of the Palatine Chapel of Aquisgrán. The first buildings considered as Carolingian Romanesque style architecture as Kaiserdome Mainz, Magdeburg, Augsburg, Estrasburg or Worms are characterized by: f) Being tall buildings and heavy walls looking like of the fortress shape type. g) The buildings are verticality pronounced. Appearance recovered the ancient Roman Empire. h) They usually consist of three ships. Figure 2.1.1.2: Plant Hidelsheim Cathedral, a basilica with a tower-porch and a header with two towers. i) The roof is light and is made of wood. Figure 2.1.1.3: Inside of Saint-Philbert-de-Grand-Lieu. j) Double apse and westwerk design. Figure 2.1.1.4: Picture of San Miguel hildesheim, pilasters walls. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 2 Gradually, the style evolved and westwerk is replaced by a flat facade with two towers, new decorative elements that mark a rhythm on the walls, with small columns forms, without structural value, which divide and give relief to the wall, called pilasters, the interior suffers the same treatment, no longer want smooth walls, playing with shapes and reliefs. Changing style, in the south, the influence of the Visigoths keeps building stone and adobe, they are small constructions of large walls, poor lighting and few openings. Lombardy area is the most active in terms of constructions of this type, so the style of this area is called Lombard. The Lombard architecture is the first Romanesque architecture and has a widely known through the " magistri comacini", stonecutters teachers also known as Lombards. These teachers were experts in building vaults. It develops much the idea of decorating the walls with reliefs and shapes using the pilasters, forms in the eaves of roofs. This type of architecture is based on vaulted spaces, it is when the dome over the ribbed appears area where the nave and transept cross, unlike the Carolingian style Lombard build a unique ship, appears no side aisles, the tube is used conical dome that takes you from square to octagonal plant (Figure 2.1.1.5). Figure 2.1.1.5: Romanesque church of San Martin de Frómista (Palencia) 2.1.1.2 SECOND STAGE. MATURITY. The second stage of Romanesque art is the stage of maturity. This stage is defined between halves of the eleventh century until the middle of the twelfth century. The Romanesque is a clear difference in design in the north and in the south, taking the Loire River as the boundary. Near the river, the area of Borgoña also has unique characteristics marked by the monastery of Cluny, this area includes the cities of Aquitaine, Poituo, Alvernia and Borgoña. The church suffered expansions being the current Cluny III. This period is characteristic by the prolific use of the vault. We can sometimes find styles between mixed which in theory would not correspond to their situation, but word of mouth knowledge produced by the pilgrimage routes, the roads appear these mixtures of styles from Romanesque, and a prototype of church appears that it will be repeated along the roads. It is recalled that the arrival of Romanesque architecture came about through a process of extensive formation in various forms, given their shared heritage (Carolingian and Lombardo). This heritage caused the Romanesque style is functional variety formal and typological attempt to homogenize the church by the orders. A new element that appears in all the mature Romanesque is the platform, taking advantage of the central nave is higher than the side, this gap where there was the clerestory it is used to create a walkable sapce and with utilities. The general characteristics of the mature Romanesque are, the interior is no longer smooth and austere to spend to have a relief a three-dimensional, the structure is much brand spaces through correspondence between pilasters and sashes of the vaults, you are divisions allow play and create in each vault a subtle edge vault.No obstante, en particular, las estructuras de la arquitectura románica, en aspectos constructivos presentaban una serie de características identificativas: -FOUNDATIONS. The foundations were linear, were distributed in the direction of the walls would be made on them and other transversely to bond the bays and reinforce the pillars of the transverse arches. The foundation formed a network that practically drew the temple floor. It is known that the builders overstated enough and deep trenches were excessively and excessively thick foundations due to a fear of mudslides. -EXTERIOR WALLS. The stone walls were placed with lime mortar or dry. At the time was typical to do enclosures like "emplectum opus" is an art of building trust structuring both sides of the wall with ashlar stone blocks and backfilling the area between them with broken stones with mortar lime. The quality of the walls depended on the technical capacity of the stonecutter and the quality of the raw material. Type wall section “emplectum Opus”. -ROOFS. The wooden ceilings, were made of a structure of wooden trestles connected by beams that supported the tiled roof. The roofs of work, were initially performed based barrel vaults trasdosada porous stone with lime mortar. Later they became concrete made of stone and mortar. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 3 Ceiling example porous stone with lime mortar trasdosada. -SIDE AISLE. The structure of the aisles were made from barrel vaults or groin vault, so the loads are distributed on all four sides. -TRANSEPT. The transept is normally between the presbytery and the aisle or side aisle as part of longitudinal separation of the two spaces. Its etymology so states, it comes from the Latin words 'trans' and 'septum', which means 'hedge' or 'barrier', meaning that he is an obstacle interposed between the sections of the ship occupied by the simple faithful and the presbytery intended for clerics. Transept area marked in plan. The meeting place or crossing nave and transept is the cruise. He usually mounted on the dome and cupola. Romanesque architecture in the usual arrangement was for the typology of Latin cross transept being longer than the width of the ship, so that the arms protruding laterally and demonstrating outside. There is talk of a "false transept" when the transept does not project the side or down to different chapels. -DOMES. The domes are maded to cover sections between aisle or ribbed and other unique venues, to move from a square to a polygonal base through tubes and pechinas. Example dome. -CIMBORIUM. Over the crossing (intersection of the transept with the central aisle) it is used to raise a dome or lantern tower-of square or octagonal floor with windows to illuminate the inside. Normally cimborrio rises on scallops or on tubes. Cimborrio is often pouncing holes, windows or skylights that relieve its heavy and cause the interior lighting of the temple. Cimborium example, is the church of San Martin de Frómista, Palencia. -HEADER. The headers of the first Romanesque were mainly composed of semicircular or poligonal apses. The head is the noblest part of the Romanesque buildings since it is the place where the altar is located. Invariably in the Romanesque and other medieval architecture, the header is located at the eastern end of the church. The reason for this canonical orientation is that the first rays of daylight should affect her because this Sacta Sactorum symbolizes Jesus Christ is, according to the New Testament "the light of the world". Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 4 The header area marked on plan. Sometimes the apses are profiled in its surface as pilasters (trefoil head, or clover-shaped plan). Gradually, it tends to simplify the scheme of the head, at least in structure, since the interior is lavishly decorated, especially the placement of altarpieces.. -PILLARS. The pillars appear to replace the columns of past architectures. Just let the thick pillars absorb horizontal forces not compensated during the construction of each of the arcs. Thus each arc behaves as a stable self-standing unit, allowing the successive construction: just need a single formwork used repeatedly and gradually. It formwork It is called the provisional frame, wood, on which the discharge arc during the construction phase until the key is closed and the arc reaches the final internal balance (or collapses). Pillars example. -THE BUTTRESSES. The buttress appears to exert a stabilizing role to the heavy structure. They are located perpendicular to the perimeter walls provided counteract forces that would cause the collapse of the structure. The construction in that period was rudimentary. To make these structures using brackets, scaffolds prepared from wooden structures that penetrated the wall base holes (weep holes) that were later covered with cut wood wall level itself. For the preparation of arches, vaults and domes, previously concocted the formwork. They were similar wooden structures trusses provisionally support the weight of the construction element. After completing the work, the auxiliary element was removed in an operation called decentering. Buttresses example. -THE BELL. It was also common building matched pairs of bell towers flanking the facade (which is called "harmonious facade") or unique towers next to the church (with a predilection for the north side). The bell had many symbolic functions beyond the mere use as a sound instrument to summon Mass. It was a symbol of union between God and man and the power of the Church. Sometimes it was also a kind of fortress tower defense against enemies, as in some places in the south of the Duero Castilla. The Romanesque tower used to have several floors defined by projecting imposts with portholes and windows for the bells normally ajimezados. Another way is the call bell gable, pierced flat vertical wall of windows for bells. This structure had like focus diffuser churches of the Cistercian monasteries. Estudio de las patologías en la iglesia de Santa María en Camprodón 5 Bell tower example, Church of Santa Maria de Camprodón. -FACADES AND COVERS. The monumental doors or covers ornamented by successive splayed archivolts supported by columns that are typically opened in the western or southern wall or both. In the most ambitious temples could have many entrances to cover all the building's walls. In this case, the front door is usually in the western gable. This facade, along with the monumentalised door may have other windows and rosettes óculos or lighting (in the late Romanesque). Main entrance example. If the door was wide reinforcement stood as a central column called mullion. In major temples were often statues of biblical characters add to the columns or / and archivolts (radially opposite the longitudinal direction of the Gothic). Another highlight of the Romanesque doorways is the presence of eardrums carved under the archivolts. It is in these doors, in the capitals of the interior columns and on the corbels that supported the eaves where most of the monumental sculpture are and inseparably accompanied the Romanesque architecture of the full and late periods. -ORNAMENTATION. One of the elements that characterize the architecture of the eleventh century is the decoration of the walls, is a very sober ornamentation that comes from the same "magistri comacini " who built the buildings. Romanesque architecture is characterized by a very simple but very suggestive ornamentation, creates small reliefs that repeat in a rhythmic modulation, giving some movement of sun and overshadows flat and smooth faces of the walls. This decoration is constituted by a frieze in low relief located near the wing of the wall and which can be continuous along the entire wall. With the passage of time and the perfection of technique, ornamentation becomes more sophisticated and more complex in its implementation. Ornamentation gradually introduced into other elements, apart from the walls, such as portals and capitals of the pillars or columns. Wall decoration example in the building envelope. The constructive management at the time of the Romanesque style consisted of a promoter, whether ecclesiastical or civil, which funded the work. This promoter gathered a group of stonemasons led by a maestreo, who was the architect of the work. It is common to find buildings where the stones have markings. These marks were made by stonemasons and had the function of identifying them as participants in those jobs in work and those materials stone. 2.1.1.3 THIRD STAGE. LATE ROMANESQUE. Finally, the third stage of Romanesque art, the stage of late Romanesque. This stage comprises between halves of the XII century until the middle of the thirteenth century and coincides with the Gothic art. The main features in this period are carrying lighter roofs, walls and evolve joint finishes elements such as the roof, the walls and floors.