Juan Ramón Jiménez: la prosa de un poeta

JUAN RAMÓN JIMÉNEZ: LA PROSA DE UN POETA JAVIER BLASCO TERESA GÓMEZ TRUEBA JUAN RAMÓN JIMÉNEZ: LA PROSA DE UN POETA (Catálogo y descripción de la prosa lírica juanramoniana) GRAMMALEA VALLADOLID 1994 © GRAMMALEA Y LOS AUTORES ISBN: 84-89087-01-6 Déposito Legal: S. 761-1994 Imprime: Gráficas VARONA Rúa Mayor, 44. Teléf . (923) 263388. Fax. 271512 37008 SALAMANCA Reservados todos los derechos. Ni la totalidad ni parte de esta publicación pueden reproducirse, registrarse o transmitirse, por un sistema de recuperación de información, en ninguna forma ni por ningún medio, sea electrónico, mecánico, fotoquímico, magnético o electroóptico, por fotocopia, grabación o cualquier otro, sin permiso previo por escrito de los titulares del Copyright. A la memoria de Ricardo Gullón Se ha realizado el presente trabajo en el marco del. proyecto de investigación Reconstrucción textual y crítica de la obra en prosa de Juan Ramón jiménez (1915-1954), que desarrolla el Departamento de Filología Española (Literatura), de la Universidad de Valladolid, con la subvención de la Dirección General de Investigación Científica y Técnica. ÍNDICE INTRODUCCIÓN . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . . . . . .. . .. . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . . .. . . . .. . . . . .. . . .. . . . . . . . . . . . . .. . . . . . 13 l. ESTADO TEXTUAL DE LA PROSA jUANRAMONIANA .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 19 Catálogo .. . . . .. . . . . . . . .. . . .. . . . . . . . . .. . .. . . . . . .. . . .. . . . . .. . . . . .. . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . 23 Il. PROPUESTA DE RECONSTRUCCIÓN EDITORIAL............................................. 57 l. Primera serie de prosa: Poemática (o Poemas en prosa).............. 65 1.1. Primeras prosas . . . . . .. . . .. . . . . .. . . . . . .. . . . . .. . .. .. . . . . . . . . .. . . . . .. . . .. . . .. . . . . . . .. . . . 66 1.1.1. Las cosas tristes del mundo .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 67 1.1.2. ElModemista ............................................................... 67 1.2. Poemas en prosa . .. . . . . . .. . . . .. . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . .. . .. . . . . . . . . . . . .. . .. . . .. . . .. . . . . . 68 1.2.1. Poemas en prosa, 1 ...................................... .. ............... 69 1.2.2. Poemas en prosa, 11 ...................................................... 69 1.2.3. Poemas en prosa, 111 .. . .. .. .. .. .. . .. .. .. .... .. .. .. .. .. .. .... . .... . .. .. .. 70 l. 3. E lejías andaluzas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 1.3.1. Platero y yo .................................................................. 74 1.3.2. ]osefito Figuraciones..................................... .. ............. 74 1.3.3. Entes y sombras de mi infancia .. .. .. .. .. .. .. .. .... .. .. .. .... .. .. 77 1.3.4. Piedras, flores, bestias de Moguer .. .... ......................... 80 1.3.5. En mi casita azul.. .. ..................................................... 82 1.3.6. Creación ....................................................................... 83 1.3.7. Cuento y sueños........................................................... 83 1.4. Recuerdos............................................................. ... ................ 85 1.4.1. Recuerdos..................................................................... 87 1.4.2. Vida y Muerte de Mamá Pura..................................... 90 1.4.3. Miss Conciencia y Zenaidita Valdeurí ....................... 91 1. 4.4. Viajes y sueños .. .. .. .... .. .. .. .. .. .. .. . .. .. .. .. .. .. .. .... .. .. .. . .. .. .. .. . .. 92 1.4.5. Vida y época ................................................................ 98 2. Segunda serie de prosa: Libros de Madrid..................................... 101 2.1. Madrid primero.............. .. ...................................................... 104 2.2. Sanatorio del Retraído ............................................... .. .......... 104 11 Índice 2. 3. Calles, casas, pisos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 106 2.4. Mí Rubén Da río . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 2.5. U11león anda,luz .................................................................... 107 2.6. Un vasco universal .. .. .... .. .. .. .... .. .. .. .... .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 112 2.7. Cerro del viento ...................................................................... 116 2.8. La colina de los chopos .......................................................... 120 2.9. Soledades madrileñas ............................................................ 123 2.10. Madrid posible e imposible .................................................... 124 3. Tercera serie de prosa: Estética y ética estética.............................. 127 4. El creador sin escape: K.Q.X. ............................ .............................. 130 4.1. Ala compasiva........................................ .. ............................... 131 4.2. Edad de oro . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . .. . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . . . . . . 132 4.3. Cuentos largos ........................................................................ 134 5. Crímenes naturales ......................................................................... 135 III. AlGUNAS CLAVES DE LECTURA .................................................................. 139 Una prosa poética, elevada, pura ....................................... :................ 141 Las Primeras prosas de Juan Ramón .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 142 Platero y yo en el marco de las E lejías andaluzas .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 150 Libros de Madrid . . . . . . . . . . .. . . . . .. . . .. . . . . .. . .. . .. .. . . . . . . . . . . .. . . .. . .. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . .. . . . 156 La prosa de Españoles de tres mundos .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . 159 En la órbita de Espacio. La prosa última (1936-1954) ......................... 162 A MODO DE CoNcLusióN ................................................ ..... ......................... 167 12 Introducción Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta puntilloso en todo lo que afectaba a su obra, nos ha dejado abundantes documentos que hoy permiten al investigador seguir, casi día a día, la génesis de sus escritos, las variaciones temporales de sus proyectos, el nacimiento de los índices de muchos de sus libros menores y de las series que estos libros menores estaban destinados a formar. Desde tales documentos es posible (con todos los problemas que uno pueda imaginarse, pero también con suficientes puntos de referencia seguros) trabajar en la reconstntcción (de reconstrucción, y no de edición, debe hablarse en el caso de Juan Ramón, dado que lo editado por el poeta es sólo una mínima parte de lo por él escrito) de su obra en prosa. Catálogos El catálogo que ofrecemos a continuación quiere dar cuenta de todos aquellos títulos que, en distintos lugares de la obra del moguereño, hablan del discurrir de su escritura en prosa. Los distintos item están descritos de manera que el lector tenga, a partir de los mismos, puntos seguros de orientación. Los títulos se han ordenado alfabéticamente, para facilitar la búsqueda de los materiales .. Cada una de las entradas del catálogo pretende informar, cuando haya datos para ello, de si el título remite a un libro independiente (por ejemplo, Baladas para después), a un ciclo (por ejemplo, Elejías andaluzas, título bajo el que se recogen otros libros menores, como Platero y yo, Entes y sombras de mi infancia, etc.), o a una serie (por ejemplo, Poemática, primera serie de prosa juanramoniana, en la que se integrarían los libros de Primeras prosas, los de las Elejías andaluzas, etc.); de las variantes que tal título haya ido conociendo en los distintos proyectos del poeta; de los contenidos del libro (ciclo o serie) en cuestión; de la evolución, en los distintos proyectos del poeta de ordenación de su obra en prosa, de estos mismos contenidos. Se recogerán, además, cuando las haya, las referencias que el poeta dejó de cada uno de los libros. Al final del catálogo, y de acuerdo con los documentos en los que el poeta plasmó sus proyectos o dio cuenta de ellos, ofrecemos un plan editorial por series: ACCIDENTES DE LA MEMORIA: título asociado, en los índices del poeta, a la serie primera de la prosa lírica, Poemática y, dentro de ésta, al volumen Primeras prosas. Carecemos de información para saber si se trata del título de un libro independiente o de una parte de libro. Varios textos manuscritos de Juan Ramón llevan la referencia "Accidentes de la memoria" («Y eso ya no puede 5. No se recogen, en este catálogo de la prosa juanramoniana, aquellos títulos -como El andarín de su órbita o como El modernismo (notas de un curso)- que remiten a libros de prosa crítica. Sí que se recogen (interpretando las dudas juanramonianas sobre si el aforismo era prosa lírica o prosa crítica) títulos de libros destinados a dar acogida a sus aforismos. 23 Javier Blasco -Teresa Gómez Trueba ser", «La quinta capa", "Paseantes.,)6. Por estos textos podemos saber que Accidentes de la memoria, como libro o como patte de libro, recoge materiales bastante tardíos. En consecuencia, hemos de suponer que la serie de Poemática, aunque es la primera en los proyectos de edición del poeta, reúne materiales de muy diferentes épocas. ACTUALIDAD Y FUTURO: título anunciado, por primera vez, en Eternidades (1918). Se trata del título, en aquellos proyectos de ordenación de la prosa completa por series, de la serie segunda de prosa. La serie de Actualidad y futuro estaría integrada por los siguientes libros: l. Cerro del viento; 2. Caricaturas sentimentales de Españoles Variados; 3. La colina de los chopos; 4. Elejía a la muerte de un hombre; 5. Madrid posible e imposible; 6. La flauta de ciprés; 7. · Retratos transparentes; y 8. Universales y solitarios. Actualidad y futuro es, pues, un título destinado a reunir varios libros de prosa (en su mayor parte constituidos por retratos y paisajes, pero también por pequeñas anécdotas autobiográficas) relacionados con la estancia del poeta en Madrid, en las distintas etapas de su vida. En los proyectos juanramonianos de los años veinte, Actualidad y futuro, con pequeñas variantes, se convierte en Libros de Madrid. ADELFAS Y LAURELES: título de la patte primera, junto a Los rincones plácidos, de Las cosas tristes del mundo, libro de la primera de las tres series, Poemática, en que Juan Ramón piensa organizar la edición de su obra en prosa. A veces, en los papeles del poeta, este libro aparece citado como Adelfa. Pájinas dolorosas y Palabras románticas constituyen, en el índice juanramoniano en el que aparece el título de Adelfas y laureles, las otras dos partes que habrían de constituir Los rincones plácidos. AFORÍSTICA: título de un libro de "anticipaciones y borradores.,, en el que el poeta piensa, en torno a 1920, como vehículo para dar a conocer aquellos libros de aforismos en los que está trabajando7. Los otros dos títulos bajo los que Juan Ramón pensaba dar anticipaciones de su obra, en forma provisional, eran Lírica y Fragmentaria. 6. Asimismo, se conservan entre los PPR diferentes índices en los que se mencionan estos últimos títulos. Sin embargo, las variantes son tantas, de unos índices a otros, que no es posible sacar conclusiones sólidas acerca de su ordenación. 7. En un prólogo, escrito para este volumen en torno a 1920 (y nunca publicado), Juan Ramón explica el motivo que le obligaba a ir dando anticipaciones a su obra, a medida que ésta iba creciendo: .. contemplo y creo tanto que no puedo depurar apenas. Por una cosa que depuro, creo veinte. Así que mis borradores me ahogan. Y necesitaría yo tres vidas normales para dar la obra que tengo ahora ya, sólo la que tengo ya. Por otro lado, mi concepto estético y ético no me permite publicar mis libros hasta que tengan la máxima perfección que yo sea capaz de darles. Al mismo tiempo que empiezo a dar mis libros poemáticos y arquitecturales con cierto carácter definitivo me propongo dar estos otros informes aún, donde hago de mi obra una promesa de objetivación, necesaria al menos para mí». 24 Juan Ramón ]iménez : La prosa de un poeta AIRE TRISTE: título asociado en los índices del poeta a la serie primera de prosa, Poemática, y, dentro de ésta, al volumen Primeras prosas. Habría de recoger prosas de las mismas fechas que los poemas de Arias tristes. Conocemos el título («En la sombra .. ) de una prosa correspondiente a este libro. Nunca, en los índices del poeta para Poemática, aparece este título, si en tales índices figura el de La cosa triste, por lo que podemos pensar que uno y otro título remiten a los mismos materiales. ALA COMPASIVA: título de un libro que inicialmente se llamó Libro compasivo y, más tarde, Hombro compasivo. Se trata de una colección de textos, en su mayoría retratos de extraños y anónimos personajes, marginados, solitarios y misteriosos, que pueblan un mundo fantástico, completamente distinto al mundo real evocado por los retratos que Juan Ramón escribe para otras colecciones, como Libros de Madrid. En determinado momento, pensó el poeta unirlo a Edad de oro y Cuentos largos, para formar un volumen titulado El creador sin escape: K.Q.X. EN MIS ÁLAMOS BLANCOS: libro de contenido autobiográfico, en el que, mezclada historia y leyenda, el poeta pensaba reconstruir lo que "ocurre desde mi nacimiento en 1881 hasta mis 25 años". Este libro se completaría con el Diario ... , "desde mis 35 .. , y con Lírica y Épica de una Atlántida, "desde mis 55 hasta mis :xx .. s. AMANECER: libro (o parte de libro) destinado al volumen Poemas en prosa, dentro de la serie primera de prosa, Poemática. AMoR Y DOLOR: libro destinado a formar parte del volumen Poemas en prosa, dentro de la serie primera de prosa, Poemática9, junto a otros como El pastor herido, Ausencia, Odas libres, Elejías y Ascensión. UN ANDALUZ DE FUEGO: variante temprana del título Un león andaluz. UN ANDALUZ DE TIERRA Y FUEGO: variante de Un andaluz de fuego. ANÉCDOTA: título que aparece en uno de los índices lo, en que Juan Ramón, hacia 1930, ensaya la ordenación de la obra por géneros o formas poéticas. Aparece este título en el único índice en el que no aparece el más habitual de Viajes y sueños, por lo que es posible que ambos hagan referencia a los mismos materiales. 8. Cfr. Sánchez Romeralo, "Introducción" a Leyenda, ed. cit., pp. XIV y XV. 9. Véase, por ejemplo, PPR, J-1 Poemas en prosa 205d. 10. AHN, 283/9. 25 Javier Blasco -Teresa Gómez Trueba ANTES QUE YO: título que aparece bastante tarde en los papeles del poeta y que remite a un volumen, con el que Juan Ramón, posiblemente, pensaba rendir homenaje a todos aquellos autores, que habían significado algo en la definición de su voz. EL ARTE SOLITARIO: libro destinado inicialmente para la serie segunda de prosa, Actualidad y futuro, pero que Juan Ramón, finalmente, opta por sacarlo del proyecto y reenviarlo -junto a La terracita universal, Ideal de vida y muerte, El sofá ocioso, El mirlo de cristal, Lo permanente, etc.-, a la serie tercera de prosa, Estética y ética estética. ASCENSIÓN: libro destinado a formar parte del volumen de Poemas en prosa, de la serie Poemática. En los papeles de Juan Ramón, en los que se da cuenta de éste y de otros libros -El pastor herido, Elejías, El amor herido, Amo r y dolor, Odas libres y Ausencia-, figuran la fechas "(19131916?, 1920), y la indicación ,{Corrección de 1920),11. AUSENCIA: libro destinado a formar parte del volumen Poemas en prosa, de la serie Poemática. En los papeles de Juan Ramón, en los que se da cuenta de éste y de otros libros -Ascensión, El pastor herido, Elejías, El amor herido, Amor y dolor, Odas libres-, figuran la fechas ,,(19131916? 1920}, y la indicación «(Corrección de 1920)»1 2. AUTOBIOGRAFÍA: título asociado en los papeles del poeta a la serie tercera de sus prosas, Estética y ética estética. AYERES PARA DESPUÉS: título de libro bajo el que Juan Ramón intenta recoger algunas de las prosas de su primera época. Corresponde -en sus proyectos editorialesa la tercera patte del volumen Poemas en prosa, de la serie primera, Poemática, junto a títulos como, Oasis ciudadano, Odas libres, Fechas de mi voz y K. Q.X .. En otros documentos, Ayeres para después aparece simplemente como parte integrante de Poemas en prosa, según este nuevo esquema de distribución de los materiales: l. Ayeres para después, 2. Hojas doloridas, 3. Paisajes líricos, 4. Palabras aún románticas, 5. Los rincones plácidos. LA AZOTEA: título asociado en los papeles del poeta a la serie tercera de sus prosas, Estética y ética estética. BALADAS DE PRIMA VERA: título anunciado por vez primera en Elegías Puras (1908). Se trata de uno de los títulos que también aparece con frecuencia entre los que habrían de dar acogida a las primeras prosas de Juan Ramón Jiménez. Bajo este título se conjugan la prosa y el verso, como en el Diario, en Esto 11. PPR, J-1 Poemas en prosa 205d. 12. PPR, J-1 Poemas en prosa 205d. 26 Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta (1908-1911), en Historias (1909-1912), en Ornato (1913-1919), en Monumento de Amor (1913-1916), en Ellos (1918-1919) o en Miscelánea (19201923). En los proyectos de Juan Ramón, se observa cómo las Baladas de primavera fueron pensadas como un libro en tres partes, constituido por las Baladas de primavera -verso-, Platero y yo -prosay Otoño amarillo. Este último no llegó a publicarse, mientras que los otros dos fueron publicados de forma independiente. Las Baladas de primavera se publicaron en 191013, separadas de Platero y yo. Platero aparecerá, en una primera versión, en 1914, en tanto que de Otoño amarillo nada se sabe, aunque se puede sospechar que algunos de los textos destinados a este último libro acabaron engrosando las páginas de Baladas de primavera. BALADAS PARA DESPUÉS (1908): título anunciado por primera vez en Elegías puras (1908). Es éste un título fundamental entre los libros que componen la primera serie, Poemática, de los proyectos juanramonianos de edición completa de su prosa. Contamos con una edición de las Baladas para después, a cargo de Francisco Garfias, en Libros de prosa, /14, como parte integrante de Primeras prosas. No obstante, entre los papeles del poeta, Baladas para después constituye la parte primera del volumen Poemas en prosa. EL CALIDOSCOPIO PROHIBIDO: libro de cuentos (todos ellos tienen como centro de gravedad Moguer y los recuerdos de infancia del poeta) que forma parte del volumen Elejías andaluzas, de la serie primera de prosa, Poemática. En 1952, Juan Ramón, con gran pesimismo, daba cuenta a Ricardo Gullón del estado de su obra: "He publicado treinta libros, digamos. Pues bien, tengo original inédito para unos ciento cincuenta; muchos de prosa. Tengo montones de original que no puedo ya ni siquiera ker. ¿Quién es capaz de revisar ahora los doce cuentos -elegías andaluzasde El calidoscopio prohibido?, 1s. Arturo del Villar, en su edidón de las Elejías andaluzas, reúne en una única sección, bajo el título de ]osefito Figuraciones (El calidoscopio prohibido), las prosas que Garfias (Libros de prosa, 1, ed. cit.) distribuía en dos secciones (El calidoscopio prohibido y Casa azul marino). Es posible,-sin embargo, que nunca se produjera la fusión de ]osefito Figuraciones y El calidoscopio prohibido, sino que uno y otro formaran, perfectamente diferenciados, el libro mayor Por el cristal amarillo, dentro siempre de las Elejías andaluzas. El 1 º de septiembre de 1931, Juan Guerrero anota en su diario que «hojeando El Calidoscopio prohibido, al ver el nombre de Josefito, aplicado al niño que en realidad es él mismo, le preguntó si este niño es "Juanito Figuraciones", que es el título que 13. Madrid: Tipografía de la Revista de Archivos, 1910. 14. Madrid: Aguilar, 1969. 15 . Cfr. Ricardo Gullón, Conversaciones con ]uan Ramón ]íménez (Madrid: Taurus, 1958), p. 82. 27 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba él tenía anteriormente, quizás, para esta misma serie de poemas en prosa. Dice que sí, efectivamente es Juanito o Josefito, nombre que le ha gustado dar por ser frecuente en Moguer llamar así a los que llevan el nombre de José -"De Josef , ]osefito". Son prosás de recuerdos de su infancia, escritas en la misma época de Platero y yo, que forman casi otro libro, aunque no tan grande como éste,16. Y el 25 de marzo de 1943, Juan Guerrero vuelve a mencionar estos libros: «Un título nuevo recuerdo sin embargo: Por el cristal amarillo, donde recoge las prosas de El calidoscopio prohibido, ]osefito Figuraciones y otras,17. LA CALLE ALFOMBRADA DE HOJAS 1 8: título de uno de los libros destinados a la serie tercera de prosa, Estética y ética estética .. CALLES, CASAS, PISOS 19: título destinado a formar parte de la segunda serie de la· prosa juanramoniana, Libros de Madrid, donde el autor pretendía agrupar los recuerdos de los distintos pisos madrileños en los que había vivido. Estos recuerdos eran el resultado, por lo general, de experiencias negativas con ruidosos vecinos. Precisamente, este libro debía integrar los textos de otro libro proyectado con anterioridad por Juan Ramón, La casa en ruido, que había nacido dentro de la serie tercera de prosa, Estética y ética estética. CoN EL CARBÓN DEL SOL: título de un proyecto de antología, que debería agrupar lo mejor de su prosa lírica, o de su "épica y lírica en prosa", como Juan Ramón subtitula el proyecto en numerosas ocasiones. Desde 1949, anunció Juan Ramón la publicación de dos libros de Prosa escojida y uno de Verso escojido, que sería la Segunda antolojía poética completamente revisada, aumentada y completada hasta ese añozo. Con el carbón del sol era el título del volumen, paralelo a Verso escojido, de la selección de prosa lírica 21 . Entre los PPR, se conservan muchas notas relacionadas con la formación de este volumen antológico, que son excelente testimonio del estado de la prosa lírica juanramoniana: en los últimos años de la vida del poeta, ya que en Con el car16. Cfr. juan Ramón de viva voz (Madrid: Insula, 1961), pp. 242-245. 17. !bid., p. 318. 18. Lo referente a este proyecto se conserva en las hojas AHN, 63/ 1 y 2. 19. PPR, J-1, Madrid 88. 20. Cfr. Juan Ramón Jiménez, Cartas literarias (1937-1954), ed. de Francisco Garfias (Barcelona: Bruguera, 1977), p.178. Sabemos de esta intención gracias a las cartas escritas a Lysandro Galtier, fechada en Riverdale, el 5 de noviembre de 1949; y a ]ose Luis Cano, fechada en 1950? Todavía en 1953 sigue viva en Juan Ramón la intención de publicar unos volúmenes antológicos, según le declara a Max Aub, en una carta fechada el 22 de enero de 1953 en Río Piedras. 21. De las dos antologías de prosa, una se dedicaría a la prosa lírica, Con el carbón del sol, y la otra, a la prosa crítica, El andarín de su órbita. Ambos títulos han sido rescatados póstumamente por Francisco Garfias (Juan Ramón Jiménez, El andarín de su órbita (Madrid: Magisterio Español, 1974); y Juan Ramón Jiménez, Con el carbón del sol (Madrid: Magisterio Español, 1973)]. 28 juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta bón del sol, al hacer la selección, Juan Ramón enumera casi todos los li]?ros que en aquel momento formaban su obra en prosa lírica. Reproducimos a continuación algunas de las listas elaboradas por el poeta para la composición de este volumen antológico: "Verso en prosa, Cuentos largos, Un león andaluz (lo nuevo), Colina del alto chopo, Soledades madrileñas, Niños de amigos, Entes y sombras de mi infancia, Madrid posible e imposible, Viaje y sueño (Con el diario de Guerra), Trasunto, Hombro compasivo, Caricatura, Poema crítico, El zaratán, El calidoscopio prohibido, Muerte de mi madre, Crímenes naturales (La hijastra B, La cabro, Su único hijo), Olvidos de Granada, Lado de Cristozz, .. En otra lista, junto a los ya mencionados, aparecen nuevos títulos: <<josefito Figuraciones, Antes que yo (Castillo de quema), Flores, bestias, piedras de Moguer, Españoles (Inédito), Niños de ilustres, Guerra en España, Vida.z3. En otra, anotó: "La prosa de Platero, del Diario, de Españoles, de Alerta, de Figuración, de Trasunto, de Crítica, de Vida, de Rep. poética, de Leyenda andaluza, de Españot>z4. A través de los índices reproducidos se advierte cómo la prosa de Juan Ramón seguía estando constituida, en los últimos años americanos, por los mismos títulos que el poeta había anunciado ya en España. Constituyen la excepción algunos títulos nuevos, como Crímenes naturales, Vida, Alerta y Español. CARICATURAS SENTIMENTALES DE ESPAÑOLES VARIADOS: título primitivo, junto con Universales y solitarios y Retratos transparentes, de Españoles de Tres Mundos. Caricaturas sentimentales es el título bajo el que Juan Ramón pretende recoger los retratos de aquellos hombres "puros .. y «espirituales .. , que en un primer momento iban a formar parte de La colina. Muchos de los personajes que el poeta de Moguer había visto como "habitantes .. de esa España ideal, que él sueña desde La colina, en un momento dado le decepcionan y es de esta decepción de donde nacen las Caricaturas sentimentales. En índices posteriores, Juan Ramón habla de Retratos y caricaturas. Respecto a la unión de los retratos y las caricaturas son significativas las palabras del poeta, en el prólogo a la edición primera de Españoles de tres mundoszs: "Al principio pensé separar las siluetas en retratos y caricaturas, retratos de los entes más formales y caricaturas de los más pintorescos, pero pronto comprendí que la división era innecesaria y que todos los retratos podían ser caricaturas ... Otros títulos que Juan Ramón usó para el libro, en que habrían de reunirse sus retratos, fueron Retratos y caricaturas de españoles variados, Retratos de españoles variados, Héroes españoles variados, Héroes variados o Héroes españoles. 22. PPR, J-1 Con el carbón ... 100. 23. PPR, J-1 Con el carbón ... , 101. 24. PPR, hoja sin signatura. 25. Ed. cit. 29 Javier Blasco -Teresa Gómez Trueba CASA AZUL MARINO: libro destinado al volumen Elejías andaluzas, dentro de la serie primera de prosa, Poemática. Todos los libros del ciclo de Elejías andaluzas tienen como centro de gravedad a Moguer y son, en su mayoría, libros de recuerdos infantiles. A veces se encuentran variantes de este título, como En Mi Casita Azul 2 6. En una nota de los PPR, especificó Juan Ramón que el texto titulado "Casa azul marino, debía pasar a ser el prólogo de Entes y sombras de mi infancia2 7. Todo parece indicar, que el libro En mi casita azul quedó anulado bajo el más extenso proyecto de Entes y sombras de mi infancia. En unos pocos índices aparece también Casa azul marino como el título del ciclo completo de las Elejías andaluzas . . LA CASA EN RUIDO: título destinado inicialmente a la serie segunda de prosa Actualidad y futuro; pero, en proyectos tardíos de ediciól!, sale de esta serie y sus textos pasan a integrar la tercera serie de prosa, Estética y ética estética, junto a libros como ]ano (Pesadillas). Más tarde Juan Ramón destina este libro, simultáneamente, a proyectos muy diferentes entre sí. Por un lado, aparece citado como una parte de un libro mayor, Libros médicos. Otras veces, se hace referencia a que su contenido se integre en Calles, casas, pisos, uno de los libros del volumen Libros de Madrid. Y por último, aparece citado en algunos de los índices del volumen Viajes y sueños. Según afirmación de su autor, ]ano (Pesadillas) y La casa en ruido (Vijilias) son libros de "Crítica despiadada, retratos desagradables, las cosas en su sitio, desdén, ironía,,; y de La casa en ruido dice también que es un libro "destemplado", de retratos desagradables y crítica implacable2 s. En alguno de los papeles del poeta, se remiten a este título "las cartas a mis vecinos,z9. Por su coincidencia temática seguramente, Juan Ramón decidió, en un determinado momento, que ]ano, libro de "Sueños de jente desagradable, 30, en principio proyectado como libro independiente, pasara a constituir la parte central de La casa en ruido. El 28 de abril de 1931, Juan Ramón le cuenta a Juan Guerrero que ''(!ano] constituye la parte central de otro libro titulado La Casa en Ruidos, que escribí en la calle del Conde de Aranda, 16, en una ocasión en que estaban revocando la fachada de la casa y era tal el ruido de los albañiles que no se podía trabajar. Entonces me puse a escribir cosas de tipo satírico, desagradable, de ironía, usando en muchas de ellas la forma de sueños, para decir de esta forma lo que quería. Hay en esto una indudable coincidencia con Joyce, pero esto lo escribía yo en 1916, cuando él aún no había publicado su obra, y además tengo también otro libro 26. Anunciado en Eternidades (1918). 27. PPR, J-1 Entes y sombras .. . 60b. 28. AHN, 41 /35. 29. PPR, J-1 Madrid 100. 30. AHN, 41/35. 30 Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta en prosa de Viajes y Sueños, donde están los viajes reales y los ilusorios escritos en esa forma de sueño subconsciente que, luego, ha creado ]oyce, pero que ya verá usted en mis borradores de aquella época, hace quince años ..... 31. LA CASA SUFICIENTE: título anunciado en Eternidades (1918). Fue destinado inicialmente a la serie de Actualidad y futuro. Más tarde Juan Ramón lo saca de este proyecto y destina sus textos a la tercera serie de prosa Estética y ética estética, junto a Lo permanente, El mirlo de cristal, ]ano, El sofá ocioso y La casa en ruido. EL CASTILLO DE IRÁS Y NO VOLVERÁS: título asociado a las Elejías andaluzas, dentro de la serie Poemática, en los proyectos juanramonianos de edición de su prosa completa. CERRO DEL AIRE: variante del título Cerro del viento32• CERRO DEL VIENTO: se anunció en España (1924) como Cerro del Viento (1915-1924). Se trata de uno de los libros destinado a formar parte de la serie segunda de prosa, Libros de Madrid (véase ahora la entrada correspondiente a Libros de Madrid), y está dedicado, junto a Colina del alto chopo a reunir sus recuerdos de la Residencia de estudiantes. COLINA DEL ALTO CHOPO: es uno de los libros destinados a formar parte de la serie segunda de prosa, Libros de Madrid. Se constituiría a partir de recuerdos, "Paisajes•• y «retratos .. , de la época de la Residencia de estudiantes. Posteriormente, los retratos del libro pasaron a otro volumen, Caricaturas sentimentales de españoles variados, de manera que la Colina queda íntegramente constituido por descripciones de paisajes de los alrededores de la Residencia. COLINA DEL ALTO CHOPO. SOLEDADES MADRILEÑAS Y AFORISMOS (1915-1920): título anunciado en Revista de Occidente (1923). Por estas fechas y bajo este título, se publicaron, como un anticipo provisional de uno de los Libros de Madrid, un conjunto de prosas- «El chopo solitario .. , "Altos del Hipódromo .. , "Rebaño .. , «Bruma y oro en el Retiro .. , ,<Afueras -Septiembre .. , "Puerta de Hemani .. , <Anteprimavera general .. , "Parque del oeste .. , 'Verano vacío, y "Mayo en el Retiro»- y algunos aforismos. Ricardo Gullón publicó después estas mismas prosas en Pájinas escojidas33, bajo el título Colina del alto chopo (Soledades madrileñas). LA COLINA DE LOS CHOPOS: título anunciado en Estío (1916) y en otros libros de esta época. Se trata de una variante más temprana, y más frecuente, del 31. Juan Guerrero Ruiz, Juan Ramón de viva voz, op. cit.. 32. AHN, 74/1. 33. Ed. de Ricardo Gullón (Madrid: Gredas, 1958). 31 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba título Colina del alto chopo. La colina de los chopos ha sido el título mayoritariamente utilizado por los editores en las ediciones póstumas dellibro3 4. COMENTARIO SENTIMENTAL (1903-1908): título anunciado en Elegías Puras (1908). Se trata de otro de los libros menores del volumen Primeras prosas, de la serie primera, Poemática. Había de recoger textos muy tempranos de la prosa de Juan Ramón. En alguna ocasión, Comentario sentimental figura como subtítulo de otro libro, también relacionado con la serie primera de prosa, La estancia en penumbra. LA CORNEJA: título asociado al volumen Primeras prosas, de la serie primera de prosa, Poemática. «La Corneja'' es un extenso relato publicado, en mayo de 1903, en la revista Helios, con el subtítulo ·De un libro de recuerdos". En él se mirra una experiencia aparentemente real, vivida por el poeta durante su estancia en el sanatorio de Le Bouscat, en 190135. Aunque se subtitula "De un libro de recuerdos", tanto el estilo, como la tempranísima fecha de escritura, distancian ampliamente este relato del resto de textos que integran el volumen inédito Recuerdos (véase ahora Recuerdos). LA COSA TRISTE: asociado en los índices del poeta al volumen Primeras prosas, de la serie Poemática, junto a títulos bien conocidos, como «La Corneja", «Los locos", "Rosas de cementerio", «La mano a la inmensidad", "La loca en el andén", «La estación de San Juan del puerto", "Viejos de hospital", "Los vicios de Nerac", "Los rincones plácidos" y ·· Pájinas dolorosas". Conocemos dos títulos destinados a La cosa triste: «Descubietto a la inmensidad" y "Nochebuena". Con la variante de Las cosas tristes del mundo, este título aparece en algunos de los índices juanramonianos como parte primera, junto a Adelfas y laureles, de Los rincones plácidos, libro de la serie Poemática, en muchos índices juanramonianos. En otra nota se le hace, sin embargo, parte de Pájinas dolorosas36. La cosa triste sería, en prosa, el libro equivalente a Arias tristes. LAs COSAS TRISTES DEL MUNDO: véase La cosa triste. CREACIÓN: título anunciado en Estío (1916). Se trata de un libro de cuentos (o, quizás, de un solo cuento) inicialmente destinado a formar parte del ciclo de las Elejías andaluzas. Como ocurre con algunos otros de los títulos asignados al ciclo de las Elejías andaluzas (es el caso de Creación, Cuento y sueños, o El marinerito), si en un momento fue título de libro independiente, con el tiempo pasó a formar parte del libro mayor josefito Figuraciones. De hecho, bajo estos títulos no se han conservado libros menores, sino textos aislados. 34. Juan Ramón Jiménez, La colina de los chopos, ed. de Francisco Garfias (Madrid: Taurus, 1965); Libros de prosa, I, ed. cit., y Selección de prosa lírica, ed. cit. 35. Ha sido reeditado en Libros de prosa, I, ed. cit., pp. 109 y ss. 36. «Pájinas dolorosas. 1 Notas, 2 Cosas tristes (paralelo a Arias tristes) y 3 Notas 1 (1900-1901)». 32 Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta HÉROES VARIADOS: título provisional para los materiales (retratos), que se desprenden de La colina de los chopos y que luego el poeta recogerá en Españoles de tres mundos. HISTORIA: título, dentro del proyecto de Metamór:fosis, destinado a presidir la prosa lírica. Las prosas destinadas al volumen Historia responden a una ordenación, en la que lo autobiográfico es significativo. Reproducimos uno de los índices conservados bajo la indicación de "Historia»: "1. Moguer, Sevilla, Puerto de Santa María, Huelva (Libros de Moguer o Andalucía baja); 2. Francia (Libros de Francia); 3. Madrid (1 ºs Libros de Madrid y España, Segovia, Toledo, Aranjuez, El Escorial, Vascongadas, etc.; 4. Moguer (2ºs Libros de Moguer); S. Madrid (2ºs Libros de Madrid y España); 6. América del norte (Libros de América); 7. Madrid (3ºs Libros de Madrid); 8. (Guerra en España) Américas (Libros de América) ... HISTORIAS (1909-1912): título anunciado en Poesías Escojidas (1917). Aparece con frecuencia entre los que habían de dar acogida a las primeras prosas de Juan Ramón Jiménez. Bajo este título se conjugan la prosa y el verso, como en el Diario, en Esto (1908-1911), en Baladas de primavera, en Ornato (19131919), en Monumento de Amor (1913-1916), en Ellos (1918-1919) o en Miscelánea (1920-1923). Esto e Historias han sido publicados póstumamente, como libros formados exclusivamente por poemas en verso6o. HISTORIAS Y CUENTOS: con este título se publicó un volumen que reunía cuatro libros menores de prosa: Edad de oro, Hombro compasivo, Cuentos largos y Crímenes naturales6I. A través de las prosas reunidas en este volumen, Juan Ramón piensa construir un retablo, entre la leyenda y la historia, con los recuerdos de su vida en diferentes ciudades. En palabras de Arturo del Villar, "además de su propia vida, para este libro utilizó Juan Ramón retazos de vidas ajenas, reales o ficti<;:ias .. 6z. HOJAS DOLORIDAS: uno de los títulos bajo los que Juan Ramón intenta recoger -junto a Ayeres para después, Paisajes líricos, Palabras aún románticas y Los rincones plácidosalgunas de las prosas de su primera época, dentro de la primera serie, Poemática, de la edición completa de su prosa. HOMBRO COMPASIVO: título anunciado en Estío (1916), que es una variante muy frecuente, y anterior, de Ala compasiva. HoRA Y DESHORAS DEL RETIRO: título asociado, en algunos índices del poeta, a los Libros de Jl!fadrid63. Quizás a este libro debían de pasar todos aquellos 60. Libros inéditos de poesía, ed. cit. 61. Historias y cuentos, ed. cit. 62. Introducción a Historias y cuentos, ed . cit., p. 23. 63. PPR, J-1 Madrid 151. 39 Javier BlascoTeresa Gómez Trueba paisajes de "El Retiro", tales como «Bruma y oro en el Retiro", «Apuntes de primavera en el Retiro", "Violetas y mirlos en el Retiro", etc., que en un principio se habían engendrado en el seno de otros proyectos, como Colina del alto chopo o Soledades madrileñas. En cualquier caso, no hemos encontrado información suficiente que nos permita afirmar, con rotundidad, esta suposición. IDEAL DE VIDA Y MUERTE 64: libro destinado inicialmente a Actualidad y futuro; pero, luego, Juan Ramón lo saca de este proyecto y lo traslada a la serie tercera de su prosa, Estética y ética estética, junto a títulos como La terracita universal, El arte solitario, El sofá ocioso, El mirlo de cristal, Lo permanente, etc. IDEAS LíRICAS (1907-1908): título anunciado en Elegías Puras (1908). Este título, que aparece con frecuencia entre los que habrían de dar acogida a las primeras prosas de Juan Ramón, remite a un libro asociado, en los índices del poeta, a la serie primera de prosa, Poemática. El índice que reproducimos a continuación, conservado en la "Sala de Zenobia y Juan Ramón" de la Universidad de Puerto Rico, demuestra que su contenido no debe confundirse con el de los Paisajes líricos, también destinado a la serie primera: "1 El andén?; 2 palabras románticas (Comentario prosa crítica); 3 Ideas líricas; 4 Paisajes líricos; Recuerdos; Insomnio; (Pensamientos) prosa crítica; Odas libres; Baladas para después; Diálogos; Esto". No obstante, en otros documentos Juan · Ramón se refiere a Ideas líricas como parte de El sofá ocioso: «El sofá ocioso: 1 Ideas líricas, 1 Paisajes líricos, 1 Unidad, 1 Mons, 1 Espadas áureas, 1 Pensamientos, 1 Sentimientos, 1 Otoño amarillo, 1 El té, 1 A R. D., 1 Contajio de Bécquer, 1 Con Bécquer, 1 Con A. [ilegible], 1 Con R. Daría, 1 Palabras románticas, 1 Cosas tristes,65. Existen, con la indicación manuscrita del poeta, varios textos destinados a este libro, que no han sido nunca recogidos por los editores: «Gusto (Belleza conciente)", "Sufrimiento ideal», "El enamorado de los momentos", "Amarillo ideal", "Repetición" y "Esclavo tuyo soy,66. IDEAS, ¿MÍAS o DE OTROS?: título asociado en los papeles del poeta a la serie tercera de sus prosas, Estética y ética estética. INSOMNIO (1912): título anunciado en Melancolía (1912) y asociado, en los índices del poeta, al ciclo de Primeras prosas, de la serie primera, Poemática. Conocemos el título de alguna de las prosas que habrían de integrarlo: «Sombra", "Los padres desconocidos", "La carne caída, y "El lecho". 64. AHN, 140/1-14. 65 . AHN , 261/10. 66. PPR, J-1 poemas en prosa 79. 40 Juan Ramón Jiménez: La prosa de un poeta ISLA DE LA SIMPATÍA: se trata de un libro de recuerdos y de gratitud a Puerto Rico, "la isla de la simpatía ... Muchos de los textos destinados a este libro vieron ya la luz en vida del poeta, en revistas de la época, con este mismo título; luego, ha sido reconstruido, como libro independiente67. Ahora bien, conviene recordar (porque no siempre ésto se ha tenido en cuenta) que, en los proyectos de edición completa de su prosa, Juan Ramón destina Isla de la simpatía al volumen Viajes y sueños6s. ]ANO: título anunciado en Poesías Escojidas (1917) y destinado inicialmente a formar parte de Actualidad y futuro. Más tarde Juan Ramón lo saca de este proyecto, y sus textos, posteriormente, pasan a formar parte de la tercera serie de su prosa, Ética y ética estética, junto a La casa en ruido. Según afirmación de su autor, ]ano (Pesadillas) y La casa en ruido (Vijilias) son libros de «crítica despiadada, retratos desagradables, las cosas en su sitio, desdén, ironía»; de ]ano dice Juan Ramón que es un libro de "Sueños de jente desagradable .. , y que la aparición en él de hombres estúpidos, que de otro modo nunca aparecerían en sus libros, está sólo justificada por estar escrito en forma de pesadillas69. Seguramente, por su coincidencia temática, Juan Ramón decide, en proyectos posteriores de edición, que ]ano pase a constituir la parte central de La casa en ruido (véase La casa en ruido). LA JAULA ABIERTA: variante de El jaulón abierto. EL JAULÓN ABIERTO: título asociado en los papeles del poeta a la serie primera de sus prosas, Poemática. ]OSEFITO FIGURACIONES: título de uno de los libros del ciclo de las Elejías andaluzas, destinado a recoger, bajo el nombre de un personaje que apenas oculta al propio poeta, las deformaciones imaginativas que la fantasía de un niño realiza, a partir de la realidad que le rodea. En cierta ocasión Juan Ramón le comenta a Juan Guerrero: «Luego ordenaré también los libros de narraciones, o cuentos, que quizá titule juanito Figuraciones, y entonces ya no serán cuentos, sino fantasías que un niño va imaginando sucesivamente,7o. En un principio, el poeta pensó en dos libros independientes, para dar acogida a estas deformaciones: ]osefito figuraciones y El calidoscopio prohibido. Sin embargo, con el tiempo, El calidoscopio prohibido se integró, junto a otros proyectos, -El marinerito, Creación y Cuento y sueños-, en un conjunto más 67. Juan Ramón Jiménez, Isla de la simpatía, ed. de Arcadio Díaz Quiñones y Raquel Sárraga (Puerto Rico: Ed. Huracán, 1981). 68. En Con el carbón del sol, ed. cit., se publicó una selección de textos de Isla de la simpatía, como una de las partes de Viajes y sueños. 69. AHN, 41/35. 70. Juan Guerrero, Juan Ramón de viva voz, op. cit. 41 Javier BlascoTeresa Gómez Trueba amplio que era josefito Figuraciones71. Es evidente el parentesco temático y estilístico entre los retratos de uno y otro libro. Tan sólo en tres retratos del conjunto formado por los dos libros, los caprichos visuales del calidoscopio han sido sustituidos por la no menos caprichosa deformación de la mirada fantástica del niño Josefito. K. Q .X.: título de la tercera parte del ciclo Poemas en prosa, dentro de la serie primera, Poemática. El 7 de abril de 1931, Juan Ramón le dijo a Juan Guerrero: «Otro libro que ha de quedar muy bien es el de Poemas en Prosa, que estará formado por "Baladas para después", "Odas libres" y "K.Q.X", que es un libro donde figuran muy buenos poemas. Gerardo Diego, creyó que con esto yo me había formado un seudónimo, y no era así, pues K.Q.X. corresponden a iniciales de ciertos poemas que figuran en este libro,n. De nuevo, bajo un texto titulado ·Al rojo blanco>•, perteneciente a la serie K.Q.X., advirtió el poeta que estas iniciales "no eran un nombre, como supusieron algunos tontos listos; era el título de un libro o parte de un libro: 3 letras bellas ... para mí". Estas iniciales aparecen también como parte de un título El creador sin escape: K.Q.X. que englobaba tres libros menores: Ala compasiva, Edad de oro y Cuentos largos. Pero, además, K. Q. X. era también el nombre de una revista proyectada por Juan Ramón73. LADO DE CRISTO: variante del título Cristo, hombre. UN LEÓN ANDALUZ: libro de homenaje a don Francisco Giner de los Ríos. Este libro, anunciado por primera vez en Estío (1916), estaba formado de retratos, anécdotas y paisajes relacionados con el recuerdo de Giner. Juan Ramón cambió muchas veces de idea respecto al título que habría de llevar el libro en memoria de Francisco Giner. Primero lo llamó Elejía a la memoria de un hombre puro, después Elejía a la muerte de un hombre, Un andaluz de tierra o fuego o Un andaluz de fuego. Cuando, tras la muerte de su autor, este libro ha sido publicado, ·se ha preferido el título de Un andaluz defuego74, quizás porque ese es el que aparece con más frecuencia entre los papeles del poeta. Sin embargo, el título más tardío es el de Un león andaluz. Este libro estaba destinado a formar parte de los Libros de Madrid, segunda serie de la edición completa de su prosa. También pensó el poeta en unir Un león andaluz a otros dos libros, uno de ellos en homenaje a Nicolás Achúcarro, Un vasco universal, y, otro, en homenaje a Fernando Villalón75. Más tarde, cambió de nuevo sus 71. En la edición de las Elejías andaluzas, ed. cit., Josefito Figuraciones y El calidoscopio prohibido, aparecen fundidos ya en un único libro. 72. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 130-131. 73. Véase Javier Blasco, cclndice incompleto de proyectos juanramonianos (1915-1930) y K. Q. x,, Studia Philologica Salmanticensia, 6 (1982), p. 21-32. 74. Libros de prosa, 1, ed. cit., y Selección de prosa lírica, ed. cit. 75. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p.130. 42 Juan Ramón Jiménez: La prosa de un poeta planes, y el libro de Giner y el de Achúcarro se juntarían con otro de retratos, bajo el título global de Españoles Variados o Héroes Españoles. El libro de don Francisco Giner encabezaría todo el volumen y el de Nicolás Achúcarro iría después de los Héroes españoles76. UN LEÓN RONDEÑO: variante del título Un león andaluz. LEYENDA: título que, en algunos índices tardíos del poeta, da nombre a las Elejías andaluzas77. Por otro lado, es el título del volumen dedicado al verso, en el proyecto de edición final de la magna antología, que había de ser Metamórfosis. Leyenda, como antología de poesía en verso, ha sido reconstnüda recientemente por Sánchez Romeralo 78. LIBRó COMPASIVO: el primer título de Hombro compasivo y Ala compasiva. LIBROS DE MADRID: es el título con que, en un momento dado, Juan Ramón reemplaza el de Actualidad y futuro, al frente de la segunda serie de su obra en prosa. Libros de Madrid reúne, pues, los mismos materiales que Actualidad y futuro. Tenemos abundantes referencias a los contenidos de esta serie de libros: «Comenzarán con los recuerdos que desde niño tiene de Madrid -de los que ha escrito bastante-, y seguirán los lugares donde él ha vivido largas temporadas[...], de las diferentes épocas de su vida en Madrid. Después de los recuerdos de infancia y de adolescencia, vendrán los del Sanatorio del Retraído, con su vida en el Sanatorio y otros retratos de Valle-Inclán, Benavente y Machado, etc., que eran los que entonces le visitaban con frecuencia. Otro libro será la vida en la Residencia ... ,79. Un análisis detallado de todas aquellas listas donde aparecen los títulos que debían formar sus Libros de Madrid, lleva a la conclusión de que, a pesar de ciertas variantes en algunos títulos, Juan Ramón mantiene hasta el final de su vida un plan básico que podría esquematizarse de la siguiente forma: 1º. Madrid primero; 2º. Sanatorio del Retraído; 3º. Calles, casas, pisos; 4º. Mi Rubén Daría; Sº. Un león andaluz; 6º. Un vasco universal; 7º. Cerro del viento; 8º. Colina del alto chopo; 9º. Soledades madrileñas; y 1 Oº Madrid posible e imposible. LIBROS MÉDICOS: título bajo el que Juan Ramón reúne, en un determinado momento, libros menores, como La casa en ruido y El poeta gotoso. MADRID POSIBLE E IMPOSIBLE (1916-1920): título, anunciado en Índice (1921), de uno de los libros destinado a la serie segunda de la prosa juanramoniana, Libros de Madrid. Es el título bajo el que se recogen algunos de los paisajes de 76. PPR, J-1 Madrid 154. 77. PPR, hoja sin signatura. 78. Juan Ramón Jiménez, Leyenda, ed. cit. 79. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p.130. 43 Javier BlascoTeresa Gómez Trueba La colina, cuando Juan Ramón, variando su idea primera para este libro, separa los retratos y los paisajes en dos libros diferentes (véase ahora La colina del alto chopo). MADRID PRIMERoso: libro adscrito a la segunda serie de la prosa juanramoniana, Libros de Madrid. Ocupaba este libro, dedicado a recoger los recuerdos más tempranos del poeta de la ciudad de Madrid -los de · su infancia-, el primer lugar dentro de la serie segunda de la prosa, en donde los libros se ordenan por un criterio cronológico, según la época que se evocara en cada uno de ellos. MAMÁ PURA Y TODOS. ELLOS CON ELLA: véase Vida y muerte de Mamá Pura. MANo AMIGA: título de un libro formado en su totalidad por retratos de tipos ideales, ejemplo en su mayoría de lo que el poeta entendía por «trabajo gustoso". Así, formarían parte de este libro retratos como los de "El jardinero sevillanosln, «El mecánico malagueño .. , «El regante granadino,sz, "El carbonerillo palermo" y «El hortelano integral". En la edición moderna de Historias y cuentoss3, Mano amiga aparece como subtítulo de Hombro compasivo, y ambos libros están fundidos en unos4. MARINAS DE ENSUEÑO: título asociado, en los índices del poeta, al ciclo de las Primeras prosas, de la serie primera de prosa, Poemática. EL MARINERITO: título, anunciado en Eternidades (1918), de un libro perteneciente, dentro de la primera serie de prosa, Poemática, al ciclo de las Elejías andaluzas. En algunos papeles del poeta el título de El marinerito aparece asociado al nombre de «Ellobito Ramos". Como ocurre con algunos otros de los títulos asignados al ciclo de la Elejías andaluzas (es también el caso de Creación, Cuento y sueños y El calidoscopio prohibido), si en un momento fueron títulos de libros independientes, con el tiempo pasaron a formar parte del libro mayor ]osefito Figuraciones. Bajo estos títulos no se han conservado libros menores, sino textos. Ricardo Gullón dio a conocer un índice de Elejías moguereñasss en el que figuran los siguientes títulos: ""Platero y yo", "El marinerita", "Flores a Moguer", "En mi casita azul", "La cruz blanca de Platero", "Cuento y sueño", "Piedras de Moguer", "Creación", "Por el cristal amarillo", "El 80. PPR, J-1, Madrid 88. 81. Este retrato figura también en el libro Sevilla (Elejías andaluzas, ed. cit.) 82. Este retrato figura también en el libro Olvidos de Granada, ed. de Francisco Giner de los Ríos (Madrid: Caballo Griego para la Poesía, 1979), bajo el título "El regante del Jeneralife, 83. Ed. cit. 84. Los retratos de Mano amiga han sido también publicados en el libro de prosa crítica El trabajo gustoso, ed. cit. 85. Variante del título Elejías andaluzas. 44 Juan Ramón ]iménez : La prosa de un poeta calidoscopio", "Bestias de Moguer", "El señorito del Mar", "Monte de escoria", "Orillas del Río Tinto",s6. MEDITACIÓN: título asociado, en los índices del poeta, al ciclo de las Primeras prosas, de la serie primera, Poemática. EL MIRLO DE CRISTAL: título anunciado en Poesías Escojidas (1917), inicialmente destinado a formar parte de la segunda serie de la prosa juanramoniana, Actualidad y futuro. Más tarde Juan Ramón lo saca de este proyecto y, posteriormente, su contenido pasa a integrar la tercera serie de prosa, Estética y ética estética, con otros títulos como Lo Permanente, El mirlo de cristal, La casa suficiente y El sofá ocioso. De ellos dice el poeta que son libros de: "Ideas y sentimientos de estética, sin personas; lecturas, cuadros, música, paisajes de ciudades e interiores con relación al arte, o la literatura, etc.»; y de El mirlo de cristal, dice también que es un libro "puro,, de «Crítica, emociones, comentarios breves, clásicos puros, modernos puros,s7. MISCELÁNEA (1920-1923): título, anunciado en Poesía (1923), que también aparece con frecuencia entre los que habrían de dar acogida a las primeras prosas de Juan Ramón Jiménez. Bajo este título se conjugan la prosa y el verso, como en el Diario, en Esto (1908-1911), en Baladas de primavera, en Historias (1909-1912), en Monumento de Amor (1913-1916), en Ornato (19131919) o en Ellos (1918-1919). En algún índice aparece también como uno de los libros de la serie tercera de prosa, Estética y ética estética y, entonces, está dividido en tres partes: «Miscelánea. 1: 1920. Desnudez. 2: 1921. Desnudez. 3: 1922,ss. Por otro lado, Miscelánea es el título de uno de los volúmenes que Juan Ramón anunció en Canción, cuando dividió su obra por géneros, o formas poéticas. MISS CONCIENciAs~: título anunciado en Estío (1916). Se trata de un libro perteneciente a la serie primera de prosa, Poemática, formado por unos cuantos textos breves, donde el poeta describe a Zenobia bajo el nombre de «Miss Conciencian. A veces, los textos son sólo frases oídas a ··Miss Conciencia,, del tipo ··Si usted no me hablara de casarse conmigo, yo tendría más expansión con usted,9o. Miss Conciencia era uno de los cuatro libros, que Juan Ramón proyectó escribir sobre la figura de Zenobia. Los otros tres eran: Vidas paralelas, Zenaidita Valdeurí y Monumento de amor. 86. Cfr. Ricardo Gullón, ·.Platero revivido", Papeles de Son Armadans, XVI, nº XLVII, (1960), pp. 246-292. 87. AHN, 41/35. 88. AHN, 41/48. 89. Se conservan varias hojas en el AHN referentes al proyecto Miss conciencia (AHN, 177 /1). 90. AHN, hoja sin signatura. 45 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba EL MODERNISTA: Libro de verso y prosa, dentro del cual el poeta planea (sin fecha, en los papeles que hemos podido ver) recoger libros menores de la primera época: .. verso: l. Al'J!laS de violeta; 2. Ninfeas; 3. Besos de oro 1 Prosa: l. Rosas de sangre; 2. Rubí; 3. Siemprevivas"91• De esta ordenación de las prosas, alternando con el verso, de Rosas de sangre, Rubí y Siemprevivas, Juan Ramón espera que surja una lectura complementaria para los libros de poesía a los que ahora, en una nueva ordenación, quiere que acompañen. MOGUER: título que también aparece con frecuencia entre los que habrían de dar acogida a las primeras prosas de Juan Ramón Jiménez. Con este título se da nombre al ciclo de libros que forman El poeta en Moguer, Las flores de Moguer y Diálogos. Pocos días antes de morir, Juan Ramón envió a la Dirección General de Archivos y Bibliotecas el original de un librillo titulado Moguer, en beneficio de la Casa Zenobia y Juan Ramón, a fin de continuar con la serie iniciada con El zaratán92. En este libro, recientemente publicado por la Fundación Juan Ramón Jiménez93, reunió el poeta un conjunto de poemas en verso y prosa, procedentes de diferentes libros inéditos: los de prosa eran Vida inédita, Casa azul marino, El calidoscopio prohibido y Entes y sombras de mi infancia. Como en el caso de los Cuadernos, los textos seleccionados por Juan Ramón, para la publicación de este pequeño libro, son una muestra de los verdaderos libros que formaban su obra, y que permanecían aún inéditos a la espera de la tan ansiada publicación de la obra completa. MONTE DE ESCORIA (MONS URIUM): véase Urium. MONTURRIO: véase Urium. MUJERES DE MOGUER: este título no parece remitir a materiales específicos, diferentes a los de el resto de libros, sino a la creación de una nueva sección, dentro de las Elejías andaluzas, a la que irían a parar los retratos femeninos de libros como Entes y sombras de mi infancia o ]osefito Figuraciones94. MUERTE DE MI MADRE: variante del título Vida y muerte de Mamá Pura MUSEO DE VENTANAS: en algún manuscrito del poeta se encuentra el título Museo de ventanas, en lugar de Cerro del viento, para dar nombre a uno de los libros integrantes de Actualidad y futuro o, luego, de Libros de Madrid. Pero, en la mayoría de los papeles de Juan Ramón, Museo de ventanas es la parte central de Cerro del viento. 91. Cfr. ]uan Ramón de viva voz, op. cit., p. 194. 92. El zaratán fue publicado por el poeta como un librillo independiente (ed.cit.). 93. Juan Ramón Jiménez, Moguer (Huelva: Ed. de la Fundación Juan Ramón Jiménez, 1992). 94. PPR, Entes y sombras ... 101 46 Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta LA MUY ILUSTRE CIUDAD DE PLATERO: título asociado en los papeles del poeta a la serie primera de sus prosas, Poemática. EL NAVÍO VERDE: título asociado en los papeles del poeta a la serie primera de sus prosas, Poemática. EL NIÑ095: con El modernista y con Páginas dolorosas forma un ciclo de tres libros, que Juan Ramón ve como correlato en prosa de sus tres primeros libros en verso. Este ciclo hallaría ubicación, en consecuencia, dentro de la primera serie de la prosa del poeta, Poemática, en el ciclo de las Primeras prosas. NIÑOS: título asociado, en algunos índices del poeta a los Libros de Madrid. Remite, sin duda, a los mismos materiales que Edad de oro96. NOVELA INICIADA97: título que remite a un texto no localizado. Sin embargo, al encontrarse su referencia en un índice de Destino, en el volumen dedicado a Historia -junto a textos como Olvidos de Granada, Españoles de tres mundos, Viaje, Tiempo o Isla de la simpatía-, todo hace suponer que había de recoger -¿en forma novelada?- materiales de procedencia autobiográfica. Es también probable que este título aluda al mismo proyecto que en otras ocasiones Juan Ramón titula Crímenes naturales, en donde iban distintos bocetos de novelas que Juan Ramón hubiera querido escribir. OASIS CIUDADANO: libro destinado a formar parte del ciclo de Poemas en prosa, de la serie primera de prosa, Poemática, según los proyectos editoriales del poeta. ODAS LIBRES: título, anunciado en Laberinto (1913), que aparece con frecuencia entre los que habían de dar acogida a las primeras prosas de Juan Ramón, dentro de la serie primera, Poemática, en el ciclo de Poemas en prosa. OLVIDOS DE GRANADA: la reconstn1cción de este libro, de recuerdos -u olvidosde la ciudad de Granada, la llevaron a cabo, siguiendo puntualmente las indicaciones del poeta de Moguer, Ricardo Gullón y, más tarde, en una nueva versión, Francisco Giner9s. Aunque los editores de Juan Ramón tienden a asociar este libro con los reunidos en las Elejías andaluzas, no es este el lugar al Juan Ramón lo destinó. Más adecuado es agruparlo con los materiales destinados a Viajes y sueños99. 95. Citado enjuan Ramón de viva voz, op. cit., p. 194. 96. PPR, J-1 Madrid 151. 97. PPR, Destino 2. 98. Juan Ramón Jiménez, Olvidos de Granada (1924-1928), ed. de Ricardo Gullón (San Juan de Puerto Rico: Ediciones de la Torre, 1960). Francisco Giner de los Ríos incorporó, en una nueva edición, varios textos inéditos (Olvidos de Granada, ed. cit.) 99. En Con el carbón del sol (ed. cit.) se publicó una selección de textos de Olvidos de Granada, como una de las partes de Viajes y sueños. 47 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba ORILLA DEL RÍO TINTO: título asociado en los papeles del poeta a la serie primera de sus prosas, Poemática. ORNATO (1913-1919): título, anunciado en Poesías Escojidas (1917), que aparece con frecuencia entre los que habían de dar acogida a las primeras prosas de Juan Ramón Jiménez. Bajo este título se conjugan la prosa y el verso, como en el Diario, en Esto (1908-1911), en Baladas de primavera, en Historias (1909-1912), en Monumento de Amor (1913-1916), en Ellos (1918-1919) o en Miscelánea (1920-1923). OTOÑO AMARILLO: título de la parte tercera de las Baladas de primavera, en el primer proyecto editorial de Juan Ramón para este libro (que combinaría la prosa y el verso) (véase Baladas de primavera). OTRO UNNERSAL: véase Un vasco universal. OTROS, TRADUCCIONES Y PARÁFRASIS: bajo este título, anunciado en Eternidades (1917), Juan Ramón pensó agrupar, en un momento de su vida, las traducciones de poetas que él había realizado para algunas revistas. PAISAJES LíRicos (1907-1908): título anunciado en Elegías Lamentables (1910), asociado en los índices del poeta a la serie primera de prosa, Poemática, junto a Ayeres para después, Hojas doloridas, Palabras aún románticas y Los rincones plácidos. Sin embargo, en otros papeles del poeta aparece este libro vinculado a El sofá ociosoioo, uno de los libros de la serie tercera de prosa, Estética y ética estética. P ÁJINAS DOLOROSAS: título de la parte segunda de Los rincones plácidos, destinado a la serie primera de la prosa juanramoniana, Poemática. En una nota descriptiva del contenido, se lee: «Pájinas dolorosas: l. Notas, 2. Cosas tristes paralelo a Arias tristes y 3. Notas 1 (1900-1901)". PALABRAS ROMÁNTICAS: título, anunciado en jardines Lejanos (1904) y asociado en los índices del poeta a la serie primera de prosa, Poemática. Constituye la parte tercera de Los rincones plácidos. Sin embargo, en otros papeles, Palabras románticas aparece con igual entidad que Los rincones plácidos, siendo el título de una de las partes mayores de la prosa primera, junto a otros títulos como Ayeres para después, Hojas doloridas, Paisajes líricos y Los rincones plácidos. Por otra nota del poeta podemos suponer que el contenido de Palabras románticas lo constituyen "comentarios de prosa crítica". En otro lugar se destina este libro a formar parte de El sofá ocioso, uno de los libros de la serie tercera de prosa, Estética y ética estética1o1. 100. Por ejemplo, AHN, 261/10. 101. "1 El andén?; 2 Palabras románticas (Comentario prosa crítica); 3 Ideas líricas; 4 Paisajes líricos; Recuerdos; Insomnio; (Pensamientos) prosa crítica; Odas libres, Baladas para después; Diálogos; Esto•. Véase también AHN, 261/10. 48 Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta bre. Después, al acumularse más material en torno a la figura de Nicolás Achúcarro, decidió Juan Ramón dedicarle a éste un libro independiente, que llamó en un primer momento La flauta de ciprés. Contamos con una precisa información acerca del plan de este libro, muy diferente al de libros como Un león andaluz o Colina del alto chopo, porque, además de textos de Juan Ramón, debía incluir textos de otros autores. En determinado momento, el libro de Achúcarro debía de formar un solo volumen con Un león andaluz y otros retratos (véase Un león andaluz). VIAJES Y SUEÑOS: el propio Juan Ramón describe el contenido de este volumen, importantísimo en todos sus proyectos editoriales de la prosa: se trata de una suma de "viajes reales e ilusorios, escritos en esa forma de sueño subconsciente que luego ha creado Joyce ... ", según le manifiesta el poeta a Juan Guerrero Ruizl24. Al examinar los proyectos de ordenación de la obra vemos que, ya en 1928, el volumen de Viajes y sueños estaba perfectamente diferenciado en el conjunto de la prosa lírica. De esta forma ordena Juan Ramón su obra en prosa en una hoja fechada en 1928, bajo el título general de Vida y Obra poética dejuan Ramón]iménez: "Prosa: l. Poemas en prosa/ 2. Elejías andaluzas/ 3. Libros de Madrid 1 4. Viajes y sueños 1 5. Miscelánea 1 6. Cartas/ y 7. Estética y ética estética". A veces el título de Viajes y sueños se mantiene como libro independiente, sin engranarse en ninguna de las tres series, que el poeta concibe para ordenar su prosa, en tanto que en otras ocasiones se incluye este título entre los libros de la serie primera, Poemática. No obstante, la idea de Viajes y sueños no es anterior a 1916. VIAJES Y SUEÑOS Y FANTASÍAS DE VIAJES: variante de Viajes y sueños. VIDA: variante de Vida y época. VIDA Y ÉPOCA: título anunciado en la época americana y concebido para dar nombre a unos materiales, en los que parece que lo biográfico había de tener una gran representación. A lo largo de toda su vida proyectó Juan Ramón un volumen de carácter autobiográfico. Ya en 1912, anunció en Melancolía un libro titulado Recuerdos. Bajo diferentes títulos, Juan Ramón continuó con la idea de dejar un libro de recuerdos autobiográficos. Todos estos proyectos concluyeron, ya en América, en el vasto proyecto que tituló Vida y época, al que dedicó mucho tiempo y esfuerzo, a juzgar por la gran cantidad de papeles referentes a este volumen conservados en el archivo de Puerto Rico. La intención de Juan Ramón, al escribir este libro, era dejar un testimonio histórico, fiel y exacto, de su vida y de su época: "En 1936, cuando salí de España [. .. ] España era para mí mirar desde lejos y recordar. Entonces pensé que sería interesante para otros lo que era nece124. Juan Guerrero Ruiz, Juan Ramón de viva voz, op. cit. 55 Javier Blasco -Teresa Gómez Trueba sario para mí. Y empecé la vida "directa",.12 5. Ajustados a una más pura intención biográfica, son los fragmentos de Vida y época páginas en las que el poeta parece prescindir de su archente fantasía, para agarrarse a la pura emoción del recuerdo. Publicó en varias revistas americanas anticipaciones de este libro. Vida y época figura, en muchos proyectos de publicación final de su obra, como un volumen independiente al dedicado a la prosa lírica. De esta forma aparece organizada la publicación final de la obra en varios PPR: «1. Verso, 2. Prosa, 3. Traducción, 4. Vida (y obra), 5. Antolojía (bella) española, 6. Complemento jeneral, y 7. Críticos12 6,._ En una hoja donde se hace referencia al proyecto de Destino, Juan Ramón escribió un «ejemplo de ordenación: (seguido, por series),., que en lo referente a la prosa comprendía las siguientes: «Antes que yo, una serie; una segunda serie formada por los libros Vida, Época y Guerra; una tercera serie formada por Trasunto, Caricatura y Figuración; otra, formada por ocho conferencias; y, una última. con Historias de España". VIDA Y OBRA: proyecto americano de carácter autobiográfico, coincidente, en muchos puntos, con Vida o con Vida y época. No obstante, Vida y obra, en algunos papeles, hace referencia no sólo a la intención de contar su vida, sino a la de sazonar ésta con notas y textos explicativos, a modo de una justificación de su obra. La forma final de este libro se acercaría mucho a la de una selecta recopilación de su obra, jalonada por lo biográfico y ordenada, y distribuida, en tres secciones (Vida, 1; Vida, 2; y Vida, 3) según un criterio estrictamente cronológico. VIDAS PARALELAS: título, anunciado en Estío (1916), para dar nombre a un libro en homenaje a Zenobia, que aparece vinculado, en los proyectos del poeta, a los libros de la primera serie de su prosa, Poemática. Los otros tres libros dedicados a Zenobia en los proyectos del poeta eran Zenaidita Valdeurí, Monumento de amor y Miss Conciencia. VIEJAS Y VIEJOS: título de un libro, o parte de libro, formado con los retratos de viejos, que fueron escritos originariamente para el libro Ala compasiva. EL ZARATÁN: fue publicado por el poeta como un librillo independientelz7. Se ha reeditado recientemente, precedido de un prólogo de Arturo del Villarizs. En los índices del poeta, El zaratán aparece adscrito a las Elejías andaluzas, dentro del libro ]osefito Figuracionesl29. ZENAIDITA V ALDEURÍ: título de uno de los libros dedicados a Zenobia de Camprubí. Los otros tres libros dedicados a Zenobia en los proyectos del poeta eran Vidas paralelas, Monumento de amor y Miss Conciencia. 125. PPR, J-1 Vida 408. 126. PPR, Proyectos S, 286. 127. Ed. cit. 128. Ed. cit. 129. PPR, J-1 Entes y sombras ... 102. 56 11 Propuesta de reconstrucción editorial L Hasta cierto punto, los contemporáneos de Juan Ramón podrían seguir, en los años veinte y treinta, la evolución de la prosa del autor de Platero y yo por las frecuentes -aunque fragmentariasentregas del poeta a los periódicos o revistas de la épocal. No pudieron, en cambio, disfrutar de la lectura de ningún otro libro completo, hasta 1942, con Españoles de tres mundos. Para el lector actual, las cosas no han variado sustancialmente. Hoy por hoy, la totalidad del «Corpus" a que remiten los títulos que acabamos de enumerar2 resulta inaccesible para el lector. Se hace evidente que la lectura de la obra en prosa de Juan Ramón está pendiente todavía de una reconstrucción textual, que, con cuidado y rigor, nos aproxime a una realidad literaria suficientemente fiable. Los problemas que, de cara a esta tarea, se le ofrecen al investigador no son pocos. Pero, a la vista de los materiales que distintos editores3 del poeta han ido dando a conocer y, sobre todo, a la vista de lo que reflejan los materiales todavía inéditos4, no nos cabe duda de que resulta factible avanzar un paso más allá del lugar en que actualmente se halla situada la crítica, que se ha ocupado de la prosa juanramoniana 5. l. Para seguir el ritmo diario de la prosa de Juan Ramón, en los años a que nos estamos refiriendo, véase, de Antonio Campoamor González, Bibliografía general de Juan Ramón]iménez, op. cit., pp. 81-100. 2. Hemos tenido en cuenta, para la elaboración de esta lista, exclusivamente aquellos títulos que el propio poeta anuncia como títulos de libros en avanzado proceso de escritura. Y ello, teniendo en cuenta lo que confesó el poeta en cierta ocasión: "he cambiado mucho los títulos de mis libros, pero nunca he anunciado nada que no haya estado escrito, al menos en borradores". Cfr. Francisco Garfias, «Introducción" a Juan Ramón Jiménez, Libros de prosa, 1, ed. cit., p. 40. 3. Especialmente, para la época que nos ocupa, véanse los Cuadernos, ed. de Francisco Garfias (Madrid: Taurus, 1960); Elejías andaluzas, ed. cit.; Historias y cuentos, ed. cit.; La colina de los chopos, ed. cit.; Libros de prosa, 1, ed. cit.; Por el cristal amarillo, ed. cit.; El zaratán, ed. cit.; Sevilla, ed. cit.; Olvidos de Granada, ed. cit.; Isla de la simpatía, ed. cit.; Con el carbón del sol, ed . cit.; y Españoles de tres mundos, ed. cit. 4. Importantes son las notas inéditas que se conservan en el Archivo Histórico Nacional de Madrid, y en la Sala de Zenobia y de Juan Ramón, en la Universidad de Puerto Rico , (Río Piedras). Para el primero de los archivos citados existe hoy un catálogo de gran utilidad, realizado por M. Teresa de la Peña y Natividad Moreno, Catálogo de los fondos manuscritos dejuan Ramón]iménez(Madrid: Ministerio de Cultura, 1979). 5. Además de los anteriormente citados, entre los estudios existentes hasta el momento sobre la prosa de Juan Ramón, destacaremos los de N. Broggini, Platero y yo. Estudio estilístico (Buenos Aires: Huemul, 1965); Mª Teresa Font, "Espacio»: Autobiografía lírica 59 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba Aunque somos consciente de que nos hallamos todavía muy lejos de poder contar con una edición fiable de las obras completas juanramonianas6, desde la confianza de que es en esa dirección en la que hay que trabajar, nos proponemos, en las páginas que siguen, ofrecer algunas de las vías que, en nuestra opinión, con los datos que tenemos en este momento, nos pueden permitir, para la obra en prosa que ahora nos ocupa, una reconstrucción textual, bastante aproximada al diseño original juanramoniano. Los principios generales que deben presidir tal reconstrucción se hallan correctamente puestos en práctica por Antonio Sánchez-Romeralo, en la doble dirección hacia la que apuntan sus ediciones de Leyenda? y de La realidad invisibles. Con la edición -utilísimade Leyenda y con la de Ideolojía9, Antonio Sánchez Romeral o está dando realidad a una de las últimas formas -la de Metamórfosisdiseñadas por el poeta para su obra lo. Cuando se haya completado el desarrollo total de Metamórfosis con la edición de Historia, Política, Cartas, Traducción y Complemento, el lector de Juan Ramón podrá contar ya con una visión coherente de los diferentes regísde Juan Ramón Jíménez (Madrid: Ínsula, 1972); V. García de la Concha, "La prosa de Juan RamónJiménez: lírica y drama", en Actas del Congreso Internacional de Juan RamónJiménez (Diputación de Huelva: 1983) pp. 97 y ss.; Miguel Ángel Pérez Priego, uEl género literario del Diario de un poeta reciencasado·, en Juan Ramón Jiménez en su Centenario, edición de Ricardo Senabre (Cáceres: Universidad de Extremadura, 1981), pp. 101-120; M. Predmore, La poesía hermética de Juan Ramón Jiménez. El 'Diario" como centro de su mundo poético (Madrid: Gredas, 1973); Juan Manuel Rozas, •Juan Ramón y el27. Hodiernismo e irracionalismo en la parte central del Diario·, en Juan RamónJiménez en su Centenario, ed. cit., pp. 149-169; y M. A. Salgado, "Españoles de tres mundos". El arte polifacético de las "caricaturas líricas" juanramonianas (Madrid: Ínsula, 1968). Sobresalen, en la lista anterior, los estudios monográficos de libros juanramonianos concretos. No abundan estudios de conjunto, y los que existen (véase n. 5) resultan de todo punto provisionales. 6. Tarea, la de las obras completas, mucho más compleja en el caso de Juan Ramón que en el de otros autores contemporáneos. Un paso muy importante, en la edición de la obra del poeta de Moguer, se está dando -como más adelante precisaremoscon el desarrollo y reconstrucción de Metamóifosis, proyecto en que actualmente está trabajando, con fortuna y acierto, A. Sánchez Romeralo. Pero esta vía, con ser certera y necesaria, no basta, pues a donde nos conduce es a la versión "revivida" que el poeta hace de su uObra" en la década de los cincuenta. El investigador de Juan Ramón no puede contentarse con el estado último al que remite el citado proyecto. En el futuro, el editor tendrá, además, que contar con la "sucesión" histórica de la escritura juanramoniana y atender a la reconstrucción de las distintas fechas de «SU voz,. Sólo cuando se haya acabado el trabajo de recuperación de textos y de reconstrucción de libros inéditos, en estas dos direcciones, se podrá pensar -posiblemente bajo el esquema de Destino, sobre el que Javier Blasco ya llamó la atención en 1981eri dar los primeros pasos hacia una -hoy todavía lejanaedición crítica. 7. Juan RamónJiménez, Leyenda, ed. cit. 8. Juan RamónJiménez, La realidad invisible, ed. de Antonio Sánchez Romeralo (Londres: Támesis Books, 1983). 9. Juan RamónJiménez, Ideolojía, ed. cit. 10. Para el proyecto que Juan Ramón concibe, entre 1952 y 1953, bajo el título de Metamóifosis, véase A. Sánchez Romeralo, en Juan RamónJiménez, Leyenda, ed. cit., p. XII. Para los proyectos, paralelos al anterior, de Destino y de Sucesión, véase Javier Blasco Pascual, La poética de Juan Ramón.(Universidad de Salamanca: 1981), pp. 32 y ss. 60 L Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta tras por los que se encauza, a lo largo de toda su historia, la escritura juanramoniana. Cuando Metamórfosis se halle completa, se habrán sentado las bases definitivas para una lectura ajustada y rigurosa de la obra de Juan Ramón, según la idea que el poeta tenía de la misma entre 1952 y 1954. Este trabajo, sin embargo, exige otro complementario: el de la reconstrucción (hasta el punto en que ello sea posible) de aquellos libros concretos que, total o parcialmente acabados, por unas u otras razones, el poeta dejó aparcados en el cajón de su escritorion. Es obligado en este sentido citar de nuevo al profesor Sánchez Romeralo, para señalar, desde su reconstrucción de La realidad invisibleiz, el segundo de los dos caminos a que anteriormente nos referimos: el de la reconstrucción de los libros concretos, no en la forma final (revivida) de , esa magna antología que quería ser Metamórfosis, sino en la forma originaria con que estos libros nacen en el discurrir de la historia juanramoniana. Esto quería hacer el poeta en Sucesión, consciente de que las reelaboraciones textuales de Metamórfosis deformaban la dünensión histórica de su sucesivo crear. Trabajando en esta doble dirección, estamos seguros. de que, poco a poco, desde distintos frentes, podremos ir poniendo en pie una visión rigurosamente histórica de Juan Ramón, respetando, a la vez, el plan editorial de los últimos años de vida del poeta (plan que incluye Sucesión, junto con Metamórfosis y con Destino). El punto de partida que ofrecemos está fundamentado sobre el catálogo anterior. Éste, además de ofrecer un panorama bastante seguro del estado editorial de la prosa juanramoniana, nos presenta ya un universo de referencias sobre el que orientarnos, si queremos trabajar en una reconstrucción fiable de los textos en su estado originario. Todo ello es previo a cualquier lectura interpretativa y crítica de nuestro autor. * * * A la vista del catálogo anterior, se puede afirmar que, a pesar de que Juan Ramón asegurase, en diferentes lugares, que todos los libros por él anunciados tenían material suficiente para su publicación, no siempre es posible, a partir de los papeles conservados en los archivos, su reconstn1cción. Esto, no obstante, no debe desanimarnos, pues, si muchos títulos hemos de considerarlos como meros anuncios del propósito de Juan Ramón en un momento dado, otros, dada su permanencia en los proyectos del autor, adquieren verdadera 11. Si hoy se han dado algunos pasos importantes en el desarrollo de Metamórfosis, apenas se ha avanzado en las otras direcciones, y sólo la reconstrucción que A. Sánchez Romeralo hizo de La realidad invisible, ed. cit., junto a la de Alerta, ed. de Javier Blasco Pascual (Universidad de Salamanca: 1983), pueden citarse en tal sentido. 12. Ed. cit. · 61 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba autonomía a lo largo de los años y generan a su alrededor muchos materiales, que hoy estamos en condiciones de organizar de una manera bastante aproximada a la proyectada por el poeta. Contamos para ello eón dos tipos diferentes de material: de una parte, están las informaciones que Juan Ramón, en diferentes momentos de su vida, trasmitió sobre sus libros en cartas a editores y amigos, o en conversaciones con Juan Guerrero Ruiz o con Ricardo Gullón; de otra parte, contamos con la documentación conservada en sus archivos, donde, en índices y portadas, o en los encabezamientos de los propios textos, se localizan abundantes -y, a veces, puntualesdatos sobre los títulos de las prosas que habían de formar parte de un determinado libro, de un ciclo o de una serie de libros. · Por estos materiales sabemos, con seguridad, que hasta un determinado momento (aproximadamente hasta 1928), Juan Ramón piensa para la edición de su prosa en una ordenación por series (tres series, distinguidas con los nombres de Poemas en prosa o Poemática, según los documentos que se manejen, la primera; Actualidad y futuro o Libros de Madrid, la segunda; y Estética y ética estética, la tercera). El orden de las diferentes series responde, en principio, a la cronología, pero los libros que internamente las constituyen se ordenan con cierta libertad. Así ocurre, por ejemplo, en el proyecto de Índicei3 o en Obra de Juan Ramón Jiménez. (Edición completa del autor) (Obra de 189* a 190*), que, posterior a 1922, es el primer proyecto de Juan Ramón para dar toda su obra (y no una anticipación provisional de ella), que hemos localizado entre sus papeles del Archivo Histórico Nacional. En torno a 1928, los planes editoriales de Juan Ramón varían y, sobre la ordenación en series, empiezan a tener una presencia mayor los índices ordenados por ciclos, por géneros o por temas. Y, así, en Vida y obra poética de Juan RamónJiménez, o en Vidq, poética de Juan Ramón Jiménez14, la prosa ya no aparecerá dividida en «Series .. , sino simplemente en formas literarias (con siete títulos, en estas fechas, de obra en prosa: l. Poemas en prosa, 2. Elejías andaluzas, 3. Libros de Madrid, 4. Viajes y sueños, 5. Miscelánea, 6. Cartas y 7. Estética y ética estética; y un Apéndice o Complemento [1. Obra desechable, 2. Notas e iconografía, 3. Traducciones con Zenobia y 4. Críticos de mi tiempo]). Lo 13. Se conservan, entre los papeles del poeta, muchas notas relacionadas con Índice, fechadas en 1919, 1920, 1921 y 1922, que proporcionan una rica información para conocer el estado de la obra tanto en verso como en prosa en aquel momento. Todos los papeles relacionados con el proyecto de Índice están agmpados en el AHN, bajo la signatura 144. 14. Proyecto de 1928 aproximadamente. El material relacionado con estos proyectos se conserva en el AHN, bajo las signaturas 283/1, 283/9, 284/3, 284/6 y 284/9. En todos ellos se nos muestra la obra dividida en géneros. En cambio hay un texto (AHN 283/2), donde aparece, bajo el título de Vida y obra poética de ].Rj., una agmpación de su obra en "series .. ; llamándose ahora la serie segunda, Libros de Madrid y ya no Actualidad y futuro. 62 Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta mismo ocurre, sin variaciones significativas, en el proyecto de edición que lleva el título de El Andaluz Universal (autorretrato)15. A partir de estos datos ofrecemos a continuación un plan editorial, que, respetando siempre las indicaciones del poeta, integra los dos criterios editoriales arriba descritos. Ordenamos los libros por series y, dentro de cada serie, por ciclos. Los títulos de libros independientes se ordenan con atención a la cronología, según el siguiente esquema, que posteriormente desarrollamos: PROSA DE JUAN RAMóN jiMÉNEZ l. PRIMERA SERIE: POEMÁTICA 1.1. Primeras prosas 1.1.1. Las cosas tristes del mundo 1.1. 2. El modernista 1.1.3. Glosario 1.1.4. Comentario sentimental 1.1. 5. Paisajes líricos 1.1.6. Aire triste 1.1. 7. Marinas de ensueño 1.1.8. Insomnio 1.1.9. Meditación 1.1.10. Accidentes de la memoria 1.2. Poemas en prosa 1.2.1. Poemas en prosa, I: Baladas para después 1.2.2. Poemas en prosa, II: I: Ausencia; II: Odas libres: I. III: Amor y dolor. IV: Elejías. V: El pastor herido. VI: Odas libres: y II. y VII: Ascensión 1.2.3. Poemas en prosa, III: K. Q. X.: Oasis ciudadano, Ayeres para después, Odas libres, Fechas de mi voz. 1.3. Elejías andaluzas 1.3.1. Platero y yo 1.3.2. Josefito Figuraciones l. 3. 3. Entes y sombras de mi infancia l. Mujeres, hombres 2. Sombras y entes 3. Hombres, mujeres 15. AHN, 46/3. 63 Javier Blasco -Teresa Gómez Trueba 1.3.4. Piedras, flores, bestias de Moguer l. Piedras 2. Flores 3. Bestias l. 3 .S. En mi casita azul 1.3.6. Creación l. 3. 7. Cuento y sueños l. 4. Recuerdos 1.4.1. Recuerdos 1.4.2. Vida y muerte de Mamá Pura 1.4.3. Miss Conciencia y Zenaidita Valdeurí 1.4.4. Viajes y sueños l. Viajes: Olvidos de Granada, Sevilla, Isla de la Simpatía, Guerra en España, y las prosas del Diario. 2. Sueños 1.4.5. Vida y obra (Vida, 1; Vida, 2; y Vida, 3) 2. SEGUNDA SERIE: LIBROS DE MADRID 2.1. Madrid primero 2.2. Sanatorio del Retraído Prólogo l. Perspectiva alterna 2. Recuerdos trastornados 3. Velázquez 96 2.3. Calles, plazas, pisos 2.4. Mi Rubén Daría 2.5. Un león andaluz Advertencia l. La noticia 2. La alcoba 3. El entierro 2.6. Un vasco universal Arcoiris in memoriam Nicolás Achúcarro l. Armonía 2. Hojas amarillas 3. Melodía 2. 7. Cerro del viento l. El amanecer 2. Al cerro 64 L juan Ramón jiménez: La prosa de un poeta 3. Museo de ventanas 4. Visita nocturna a la colina 2.8. Colina del alto chopo 2.9. Soledades madrileñas 2.10. Madrid posible e imposible 3. TERCERA SERIE: ESTÉTICA Y ÉTICA ESTÉTICA 3.1. Lo permanente 3.2. El mirlo de cristal 3.3. Ideal de vida y muerte 3A. El sofá ocioso 3.5. La casa suficiente 3.6. El mirlo de cristal 3.7. El arte solitario 3.8. Autobiografía 3.9. La calle alfombrada de hojas 3.10. La paseante espiritual Fuera de esta clasifk:ación en tres series: 4. EL CREADOR SIN ESCAPE: K.Q.X. 4.1. Ala compasiva 4.2. Edad de oro 4. 3. Cuentos largos 5. CRÍMENES NATURALES l. PRIMERA SERIE: POEMÁTICA (O POEMAS EN PROSA) Poemas en prosa da nombre a la serie, que reúne, en los proyectos editoriales de Juan Ramón, todos los libros anteriores a 1916. Como tal permaneció, con variantes (Poemas en prosa, Verso en prosa, etc.), a lo largo de los sucesivos proyectos de ordenación de la prosa, hasta el final de la vida de Juan Ramón16. 16. En carta a Díez Canedo, fechada en febrero de 1946, en Washington, Juan Ramón vuelve a aludir al libro Verso en prosa: .. si ustedes hacen muchos libritos como éstos, yo les puedo dar todos lo que quieran, de lo antiguo y de lo nuevo, inédito, agotado, correjido, etc.: por ej. La Flauta y el Arroyo, completo y correjido, Baladas de primavera, íd.; La Obra, La Música, Aforismos, Verso en Prosa, etc., hasta ¡1000!". Cfr. Juan Ramón Jiménez, Cartas literarias, ed. cit., p. 131. 65 Javier Blasco - Teresa Gómez Trneba "El río", "Más", "Canta el canario. El sur", "Tarde de sábado", «De allí", "Sólo más", "Al rojo blanco", "Del montón antiguo", "y un blando peso", «Por su boca", "Más pantera tigre", «Otoño", "Guerrero de luz", "En vano", "Prosa esencial••, «Otoño último", «Verde secreto", «De pronto, alzo los ojos de mi libro", «La luna fuerte", «Luz del mundo en la vida", "Cuajo de luz primera", "A fuerza de limpio", "Notas de hojas secas", "Con ella y el zurito", «El mundo solo", «El mar", «Las hojas verdes", «Lluvia", «Rosas" y "A un lirio". Se conserva también un índice de títulos destinados a Poemas en Prosa, con nuevos títulos: <<Sueño. Se fue ... ", <Día falso", <<Toda la noche he vagado ... ", <<Más mía me pareció ... ", <<Mi alma dispersa ... ", '~ar dín ciudad", <<El olmo picado", <<Otoño .- Pero ¿estaban ya ... ", ''Enero.- Aquí y allá ... ", ,,Mientras lo irreparable ... " y ''Primavera -El jardín adolescente». En otra hoja empezó un ''índice provisional» del libro Poemas en prosa, que dejó incompleto. Tan sólo escribió cuatro títulos: "La pena blanca"," Las palabras", ,,La cara secreta" y "El poeta». Pero no resulta fácil, en todos los casos, acertar con la distribución de este material. Conviene tener en cuenta que no en todos los textos del poeta, destinados al volumen Poemas en prosa, aparece la indicación con la referencia del librito determinado al que, dentro del volumen, habrían de corresponder. En muchos de ellos Juan Ramón tan sólo indicó que pertenecían al volumen Poemas en prosa. 1.3. Elejías andaluzas En los documentos que se conservan, el título de Elejías andaluzas (o alguna de sus variantes: Leyenda, Elejías Moguereñas o Leyenda andaluza) figura siempre al frente de un ciclo dentro de la serie primera, Poemática, de prosa juanramonianas4. Este ciclo tiene como centro temático los recuerdos del poeta vinculados a Moguerss. Las Elejías andaluzas no son anuncidas pública54. En una de las cajas del AHN, figura el título de Elejías andaluzas; en otra no, pero en su lugar aparecen títulos de libros destinados a este mismo volumen: Platero y yo, Urium, La muy ilustre ciudad de Platero, El maríneríto y En mi casita azul. En la tercera aparecen: En mi casita azul y Por el cristal amarillo. 55. Ello queda confirmado en la carta que el poeta escribió a la revista Caracola, en abril de 1954: "Esta casa, cuya fotografía te mando por si quieres publicarla, ya que la otra la publicó Clavileño, es la que llenó de esperiencias que luego serían entes y sombras, mi niñez y mi primera juventud; recuerdos que he escrito en varios libros míos publicados o inéditos: Platero, Entes y sombras de mi infancia, Piedras, Flores y bestias de Moguer, ]osefito Figuraciones, etc. De la primera (casa) sólo conservo rápidas ideas turbias de niño chico, que he referido en pájinas como «Fernandilb·, «Casa azul marino", .. Granadilla" y alguna más. El poema .. continente de estrellas .. , que publiqué en tus pájinas, ocurre en esta casa, y ese largo balcón que ves y al que daban mis habitaciones, es el que, como un palco a un teatro, me asomó a otras muchas pájinas mías; como las grandes ventanas de la fachada trasera que da al jardín, al corral, a la calleja y al campo ... Cfr. Juan Ramón]Iménez, Cartas literarias, ed. cit., p. 296. 72 L Juan Ramón Jiménez: La prosa de un poeta mente por Juan Ramón hasta 1927, en La Gaceta Literaria, bajo el título de Elejías Moguereñas (Entes y sombras de mi infancia). Se conservan, en los papeles del poeta, multitud de índices y de referencias a los libros que habrían de constituir este ciclos6. Pero, bajo el título de Elejías andaluzas -o bajo las variantes de Leyenda, Elejías Moguereñas, o Leyenda andaluza-, estos índices varían poco la lista de libros que deberían integrar el volumen completo: Platero (y los libros similares)s7, Por el cristal amarillo (con las prosas de El calidoscopio prohibido y de ]osefito Figuraciones) ss, La muy noble villa de Moguer, Urium, Las flores de Moguer59, Mujeres de Tartesos6o , El marinerito (en listas posteriores aparece a veces con el subtítulo de Ellobito Ramos)61, Entes y sombra de mis infancias62, En mi casita azul, Cuento y sueños, El señorito del mar, Creación y El blancote. Esta lista intenta recoger todos los libros anunciados por el poeta en los diferentes intentos de ordenación de la Elejías a los que hemos podido tener acceso. Sin embargo, podemos afirmar que no se ha conservado material sufi56. Aunque la intención de hacer un volumen con todos los libros de sus recuerdos moguereños perdura en Juan Ramón hasta sus últimos años, varía el título de los libros que debían constituirlo. Se conserva entre los PPR un proyecto de portada del volumen, bajo el título de Leyenda del trasmuro moguereño, fechado en 1904-195*. Los libros que formaban este volumen eran: "Platero, Josefito Figuraciones, Ente y sombra de mis infancias, Flora, Bestia, Piedra de Tartesos, Monsurrio, etc." (PPR, J-1 Entes y sombras ... 85). Véase también PPR, Entes y sombras ... 87, y, bajo el título de Casa atul marino, PPR, Entes y sombras ... 101 y PPR, J-1 Entes y sombras .. . 106. En otra hoja anotó, para los Libros de Moguer, una variante significativa ya que incluye libros tanto de prosa como de verso: "El niño, Pastorales, Baladas del Monturrio, Elejías, La soledad sonora, Esto, Apartamiento, Historias, Platero y yo, Josefito Figuraciones, Entes y sombras de mi infancia, Piedras, flores, bestias del Monsurium" (PPR, Entes y sombras ... 88). Ricardo Gullón dio a conocer otro índice de Elejías moguereñas, relacionado con el proyectó Destino: .. platero y yo (35,, El marinerito (15/Flores a Moguer (19/ En mi casita azul (20/ La cruz blanca de Platero 32 (de Platero algunas)/ Cuento y sueño 12 / Piedras de Moguer 21/ Creación 14/ Por el cristal amarillo 32 Algunas de Platero/ El calidoscopio 20/ Bestias de Moguer 18 / . El señorito del Mar 11 / Monte de escoria. 30 después de Platero/ Orillas del Río Tinto. Algunas de Platero". Cfr. Ricardo Gullón, "Platero revivido", Papeles de Son Armadans, XVI, XLVII (1960), pp. 246-292. 57. Según le comunica Juan Ramón a Juan Guerrero el 13 de febrero de 1934. Cfr. Juan Ramón de viva voz. op. cit. 58. El 25 de marzo de 1934, llama la atención de Guerrero un título juanramoniano nuevo, Por el cristal amarillo, "donde recoge las prosas de El calidoscopio prohibido, Josefito Figuraciones y otras». Cfr. Juan Ramón de viva voz, op. cit., pp. 318-319. Sin embargo, este nuevo título no vuelve a aparecer en posteriores índices elaborados por el poeta , para dar cuenta de la formación de Elejías andaluzas. 59. El 7 de marzo de 1922, Juan Guerrero vuelve a aludir a los libros que "corresponden a las elegías andaluzas»: .. La muy noble villa de Moguer, Urium, Las flores de Moguer, etc." Cfr . Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 49. 60. PPR, J-1 Entes y sombras .. . 85. 61. Anunciado en Eternidades (1918). 62. PPR, J-1 Entes y sombras ... 85. 73 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba dente para dar contenido real a todos los libros que la lista recoge, al menos no se ha conservado material suficiente para reconstruirlos en la forma en que, en un momento dado, los pensó Juan Ramón. Con el tiempo muchos de los libros anunciados desapareCieron de los proyectos del poeta, para quedar conformadas las Elejías en torno a cuatro libros mayores: Platero y yo, ]osefito Figuraciones, Entes y sombras de mi infancia y Piedras, flores, bestias de Moguer. El resto de títulos o desaparecen o son reelaborados y, entonces, pasan a formar parte de estos cuatro libros mayores. En algunos casos, se mantiene la idea inicial, pero sólo como alternativa editorial. Es el caso, por ejemplo, de Mujeres de Moguer. los textos de este libro se incorporan a Entes y sombras de mi infancia, pero ello no impide que Juan Ramón siga pensando en la posibilidad de una edición independiente. 1.3.1. Platero y yo Aunque se trata del libro mejor conocido y más editado de los del poeta de Moguer, no contamos todavía con una edición crítica. Las notas de Gullón en PSA constituyen, a este respecto, un buen punto de partida 63 para afrontar la empresa. 1.3.2. Josefito Figuraciones El 28 de abril de 1931, Juan Ramón le describe a Guerrero un nuevo proyecto de ordenación de su prosa. Le habla de los varios libros proyectados, entre los cuales -dice el poetaes "probablemente Palabras Románticas el primero». Y, a continuación añade: "Luego ordenaré también los libros de narraciones, o cuentos, que quizá titule ]uanito Figuraciones, y entonces ya no serán cuentos, sino fantasías que un niño va imaginando sucesivamente: en este libro entran hasta doce cosas que tengo, por ejemplo "El marinerito", "El señorito del mar", etc. . .. De algunas de aquellas cosas, como "El señorito del mar,, hay hasta cuatro o cinco versiones distintas ... ,64. Con posterioridad a esta fecha, ]osefito Figuraciones sigue creciendo, hasta constituir un libro de · "prosas de recuerdos de su infancia, escritas en la misma época de Platero y yo, que forman casi otro libro, aunque no tan grande como éste,6s. Es suficiente la nota anterior para comprobar cómo, bajo el nombre de ]osefito Figuraciones, a lo largo de la vida de Juan Ramón, va tomando forma un libro, que congrega materiales originariamente creados en el marco de otros proyectos, si bien es cierto que hay un elemento de cohesión para todos los textos que este título pretende reunir: todos ellos quieren ser .. fan63. Cfr. Ricardo Gullón, «Platero revivido", Papeles de Son Armadans, art. cit., pp. 246292. 64. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 165. 65. Declaración hecha ellº de septiembre de 1931. Cfr. Juan Guerrero, Juan Ramón de viva voz, op. cit., pp. 242-245. 74 juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta tasías que un niño va imaginando sucesivamente». Con los datos que se conservan entre los PPR, es posible reconstruir, de manera bastante aproximada, el índice de este libro. A los materiales ya conocidos por otras ediciones de la prosa de Juan Ramón, habría que sumar: ''El marinerito,66, ,,creación,67, ''El calidoscopio prohibido» 6s, <<Cuento y sueños, 69, ''El señorito del mar» 7o, <<El Lobito Ramos, 71, <<El blancote» n, ''El doncelillo del mar, 73, ''La golondrina de Josefito,74 y <<El zaratánn75. Algunos de los títulos mencionados en estos índices -<<El marinerito,, <<La creación,, ,,cuento y sueños,, <<El calidoscopio prohibido,,_ fueron en algún momento libros independientes y remiten a varias prosas, no a un texto concreto. Es el caso, por ejemplo, de ''El calidoscopio prohibido,76. En otros casos, sin embargo, bajo estos títulos no se han conservado libros menores, sino textos, que, con el tiempo, pasaron a formar parte del libro mayor ]osefito Figuraciones77. ''El marinerito,, ''El Blancote» y <<El Zaratán» han sido ya publicados, pero no siempre lo han sido -es el caso de <<El marinerito,,_ en el marco de ]osefito Figuraciones, lugar que les corresponde, sino en otros contextos. Así ''El marinerito» aparece editado en las páginas de Entes y sombras de mi infancia7s. No se ha publicado, en cambio, ningún texto bajo el título de <<El donce66. Figura este referencia, bajo el título de ]osefito Figuraciones, en PPR, J-1 Entes y sombras ... 121 y en PPR, J-1 Entes y sombras ... 102. 67. Figura este referencia, bajo el título de josefito Figuraciones, en PPR, J-1 Entes y sombras ... 121, en PPR, J-1 Entes y sombras ... 102 y en PPR, J-1 Entes y sombras ... 123. 68. Figura este referencia, bajo el título de josefito Figuraciones, en PPR, J-1 Entes y sombras ... 121, en PPR, J-1 Entes y sombras ... 102 y en PPR, J-1 Entes y sombras ... 123. 69. Figura este referencia, bajo el título de josefito Figuraciones, en PPR, J-1 Entes y sombras ... 121. · 70. Figura este referencia, bajo el título de josefito Figuraciones, en PPR, J-1 Entes y sombras ... 121 y en PPR, J-1 Entes y sombras ... 123. 71. Figura este referencia, bajo el título de josefito Figuraciones, en PPR, J-1 Entes y sombras ... 121 y en PPR, J-1 Entes y sombras ... 123. 72. Figura este referencia, bajo el título de ]osefíto Figuraciones, en PPR, J-1 Entes y sombras ... 121, en PPR, J-1 Entes y sombras ... 102 y en PPR, J-1 Entes y sombras ... 123. 73. Figura esta referencia, bajo el título de josefito Figuraciones, en PPR, J-1 Entes y sombras ... 102. Posiblemente se refiere al mismo texto que «El señorito del mar ... 74. Figura esta referencia, bajo el título de josefito Figuraciones, en PPR, J-1 Entes y sombras ... 102 y PPR, J-1 Entes y sombras ... 123. 75. Figura esta referencia, bajo el título de josefito Figuraciones, en PPR, J-1 Entes y sombras ... 102 y PPR, J-1 Entes y sombras ... 123. 76. Bajo este título publicó Juan Ramón en 1933, en uno de los cuadernos de Presente, los textos titulados "Su madre .. , "El San Cayetano .. , «El auxiliar Silóniz .. y .. su tío abuelo ... 77. Sin embargo, hemos encontrado un breve apunte, titulado «El niño de Don Vito .. , en cuyo margen superior izquierdo Juan Ramón anotó la indicación "El marinerito .. , que seguramente fue escrito para el antiguo proyecto de libro así titulado (PPR, J-1 146(6) 38). 78. Libros de prosa, I , ed. cit. 75 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba lillo del mar,,79 o "El señorito del mar .. so, "La golondrina de Josefito .. , "El lobito Ramos .. y "Creación .. , que permanecen inéditos aún. Atención especial merece "El calidoscopio prohibido ... Este, de ser inicialmente un libro independiente, pasa, más tarde, a ser parte dejosifito Figuraciones, sin embargo, en este caso, se conserva un plan extenso del contenido correspondiente al proyecto originario. El libro constaba de cuatro partes (·El calidoscopio .. , ·!Juanito el distraído .. , «Paco .. y "Flauta de sus ojos .. ), según el siguiente esquema: El calidoscopio prohibido (Notas): El calidoscopio "sublimador»: l. "El calidoscopio (Cajón secreto de la cómoda de caoba con tiradores de cristal azuk 2. ·~uanito el distraído .. , "La niña de Barbagelata .. (Se venía rico a vivir a Moguer); «Su madre .. (la Virjen); "Su hermano .. (Eustaquio, "más guapo que él. ¡Pues si vieran ustedes al otro! .. ), (En la casa que proyectaban); "El marinerita .. (Sara, rico); "Tía Enriqueta .. ; "El otro mundo .. («Lo que no era Moguer ... , misterioso, donde estaba todo inasequible para él»); ccSu hermanita .. ; "El San Cayetano .. (a flote). 3. "Paco .. (único confidente); ccMontemayorcita Jote .. ; "Su abuelo .. (Almirante esplendoroso bajo la higuera?); «La morita .. (su novia); "Su primo .. (en tiendas májicas de cosas ricas); "Villegas .. (Con sueldo, sin cáncer, y con salud); "Don Francisco Sánchez .. (El maestro en la [palabra ilegible]); "Conchita Suárez .. (Resucitada); ccÉl, Juanito .. (Dispensador de dinero y bienes). 4. Flauta de sus ojossl. 79. Hemos localizado dos borradores distintos de "El señorito del mar .. , entre los papeles de Juan Ramón (AHN, 256/6 y 256/4). En Historias y cuentos, ed. cit., p. 147, se publicó un texto, dentro de la sección Cuentos largos. "El niño en el mar .. , que creemos es otra de las "cuatro o cinco versiones .. de "El señorito del mar .. , que le dijo el autor a Guerrero que había escrito. 80. En el borrador de un «Prólogo a la nueva edición de Platero•, dado a conocer por Ricardo Gullón (·.Platero revivido .. , art. cit., pp. 271-272), habla Juan Ramón de .. El señorito del mar .. , y su parecido con una prosa de Tagore: «Yo tengo desde mi primera juventud un cuento listo en Moguer "El señorito del mar", que no he publicado porque se parece mucho a "Mi señor el niño .. (de Tagore). Desde el [palabra ilegible]. Sin embargo el título era el nombre que una loca y [palabra ilegible], viuda de marinero de Moguer, le dio a su hijo que se ahogó en el mar. Y el cuento aunque muy diferente (del todo) en todo tiene puntos de parecido. Insisto en que Andalucía conserva costumbres orientales ..... 81. PPR, J-1 Entes y sombras ... 51. No introducen muchas variantes sobre éste el resto de índices de El calidoscopio prohibido que se localizan entre los papeles del poeta. Reproducimos dos de ellos a continuación: "El calidoscopio; Juanito; El calidoscopio; Llegaba del colejio corriendo, sudando, jadeando. Mientras freían el huevo; Su madre; El Almirante; Su primo Ignacio; Don Antonio Sánchez; Purita la Costurera; Paco; La Morita; Doña María, La ciega; Nicolás; Domingo .. (PPR, J-1 146 (4) 42); y en otro lugar: «El calidoscopio prohibido: Prólogo; Domingo (Cordura); Lunes (su madre); Martes (El San Cayetano); Miércoles (Matilde Navarro); Jueves (El Auxiliar Silóniz); Viernes (La niña Jote (descalza) ... , cementerios); Sábado [espacio en blanco]; Domingo (el domingo, no)..(PPR, hoja sin signatura). 76 juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta Una gran parte de las prosas, a que remiten los títulos citados, no han sido publicadas aún ( .. La niña de Barbagelata,, «Su hermano Eustaquiosz .. , «Tía Enriqueta .. , "El otro mundo .. , «Su hermanita .. , «Paco .. , «La morita .. , .. su primo,, .. conchita Suárez .. , "Flauta de sÚs ojos .. , «El Almirante .. , «Francisco Sánchez .. , «Antonio Sánchez .. , «Purita la costurera .. y «Doña María .. ), por lo que todavía puede avanzarse mucho en la reconstrucción de El calidoscopioB3. 1.3.3. Entes y sombras de mi infancia Se conserva entre los papeles del poeta un plan bastante exhaustivo del contenido del libro. Debía dividirse en tres partes. Una primera titulada «Mujeres, hombres"; una segunda, «Sombras y entes»; y una tercera, «Hombres, mujeres,s4. Los índices de las tres partes son los siguientes: 1. Mujeres, hombresss: «La cruda .. , «Pepe el Pollo .. , «Petronilo Pérez,,, ,c[Nombre perdido],s6, «Pedro Chandarme .. , «Bismark,, «Pepito el Retratado,, «El meón .. , «Camilo Jú Jú .. , «Pinito Varela .. , «Paquito el Antojado,, "Quintero .. , «El tuerto Burgos,, "Ana la Manteca .. , «Las colillas,s7, «Velo .. , «Hortensia Celedonia,, «María Huevar .. , «Pioza .. , «Ana Boria (Borjia) .. , «Las niñas de Lola Ramos .. , "El quincallero .. , «El pájaro verde,ss. 82. Sí se ha publicado una prosa con este título, dentro de la sección Vida y época (Libros de prosa,/, ed. cit., p. 1.191), pero, dadas las indicaciones dejadas por Juan Ramóp en el índice citado de El calidoscopio pmhibido, no se trata del mismo texto. 83. Hemos encontrado entre los PPR, una prosa titulada "Lahija (niña) de Barbagelata". Sin embargo, sobre el texto, Juan Ramón escribió la indicación "Recuerdos. Entes y sombras de mi infancia" (PPR, J-1 Entes y sombras ... 49), por lo que se puede dudar si pertenece realmente a uno de estos dos libros o a El calidoscopio prohibido. También está localizada una breve nota que hace referencia a "Paco, el único confidente de Josefito, (PPR, J-1 Entes y sombras ... 131). Hay además entre los papeles de Juan Ramón un texto titulado "El calidoscopio prohibido" (PPR, J-1 139(1) 37), distinto al que conocemos por la edición de Elejías andaluzas (ed. cit., p. 99). En uno de los índices citados, Juan Ramón hace referencia a un texto, donde habla de su hermano Eustaquio: "Su hermano Eustaquio .. (Más guapo que él. Pues si vieran ustedes al otro!)> '. No hemos encontrado ningún texto referente a su hermano que llevase la indicación de El calidoscopio pmhibido; sin embargo, hay una hoja relacionada con el proyecto Vida, donde Juan Ramón apuntó unas breves notas sobre sus hermanos (PPR, J-1 Vida 423). 84. PPR, J-1 Entes y sombras ... 144. Esta hoja está fechada en Madrid, 193*. 85. En otro sitio (PPR, J-1 Entes y sombras ... 58a), el poeta anotó, junto a este título, «Sólo m." (sólo mujeres). Sin embargo, en el índice reproducido, aparecen tanto mujeres como hombres. De esta lista tan sólo han sido publicados " La cruda .. , "Nombre perdido", "El quincallero doble" y "El pájaro verde". "Lola Carte .. es, en realidad, el mismo texto que conocemos bajo el título de "Concha Monte .. , con algunas pequeñas variantes. Se conservan entre los PPR dos copias de este texto, en las que cambia el título: "Lola Carte" (PPR, J-1 Entes y sombras ... 57) y "Lola Sarte" (PPR, J-1 Entes y sombras ... 58). Hay también entre los PPR un breve apunte bajo el título "Pioza, (PPR, Proyectos 4, 23). 86. Este título aparece tachado en el índice que ahora comentamos, mientras que se conserva en otro índice, sin tachar (PPR, J-1 Entes y sombras ... 117). 87. "Las colillas" son nombradas en Platero y yo, en el capítulo titulado "Pinito ... 88. PPR, J-1 Entes y sombras 115. 77 Javier BlascoTeresa Gómez Trueba 2. Sombras y entesB9: "[El 5º pino] .. , «[Fernandillo] .. , «[Las pelotillas] .. 9o, «La sirenita del mar .. , «Ellorito verde", "Agua de colonia",. «[El Feo Malagueño] .. 91, "El Bizco Borges .. , <<La hija de Barbagelata (Barbas de lata}•, "Las 3 y 1/4 .. , "La casa perdida (en el aire}•, ''El trasmuro .. , <<La Gavia,9z, <<El Pinar de las Animas••, ,,La Venta de Piquete", <<Los arcos de la Pila", <<La fuente vieja••, ,,La reja de Cobano", ,,La Vergüenza••, ,,santa Bárbara••, ,,Granadilla, «Macareno••, ,,La corona de caña", uAccido", ,,La ... arábiga .. , ,,El café en el vino", ,,castelar", "Sahnerón,93. y 3. Hombres, mujeres94: ''Don Manuel del Boj», <<Mafé,, ''Pedro Merodio .. , <<La niña Jote", ''Almansa .. , <]uanita Neto••, <<La Parrala••, <<León Pinzón", ''Las Mellizas••, <<La forastera del baño .. , <<Don Flin flan", ''Revienta chabros .. , <<El relojero portugués••, ''Paco Pérez,,, <<María Vela .. , ,,consuelo Bueno", «La cruda .. , ,,La Parrala .. , «Las colillas••, ,,La Macaria••, ,,Trinidad,9s. Además de los ya reproducidos, entre los PPR, hay otros índices con los títulos de los textos que habrían de corresponder a este libro. Se repiten muchos de los textos ya citados, pero otros son nuevos: <<Los bujanas .. , <<El buja89. De todos los textos que siguen, no han sido publicados: «La sirenita del mar .. , "El lorito verde,, «Agua de colonia••, «Café en el vino .. , «La hija de Barbagelata (Barbas de lata}•, «La casa perdida (en el aire) .. , «El trasmuro .. , «La Gavía .. , «El Pinar de las Ánimas .. , «La Venta de Piquete .. , ·<Los arcos de la Pila", «La fuente vieja .. , «La reja de Cobano .. , .. santa Bárbara .. , «Pioza .. , «Macareno .. , y «La ... arábiga ... «Las 3 y 1/4 .. fue publicado por Francisco Garfias en Libros de prosa, l(ed. cit., p. 1211), dentro de la sección Vida y época. Sin embargo, este texto estaba destinado a la segunda parte de Entes y sombras de mi infancia. «Accido .. remite al mismo texto que ya conocemos bajo el título de ·Don Carlos Girona .. (Elejías andaluzas, ed. cit., p. 142). Un retrato de Salmerón fue publicado en Españoles de tres mundos (ed. cit., p. 52), sin embargo este texto fue escrito inicialmente para Entes y sombras .... Asimismo, el retrato de Isaac Peral fue publicado por el poeta en Españoles de tres mundos (ed. cit., p. 60), aunque había sido escrito para el libro Entes y sombras de mi infancia, bajo el título "El submarino Peral» (Libros de prosa, 1, ed. cit., p. 1056). Entre los PPR hemos localizado «La sirenita del mar .. (PPR, J-1 Entes y sombras ... 94) y «La hija de Barbagelata» (PPR, J-1 Entes y sombras ... 49), que deben aparecer, cuando se editen, en la segunda parte de Entes y sombras de mi infancia, y no en El calidoscopio prohibido. 90. Estos tres títulos figuran sin tachar en otro índice del libro (PPR, J-1 Entes y sombras ... 117), diferente al que ahora estamos siguiendo. 91. Este título figura aquí, tachado; pero aparece sin tachar en otro índice del libro (PPR, J-1 Entes y sombras ... 117). 92. «La gavia del castillo» es nombrado en Platero y yo, en el capítulo «Pinito». 93. PPR, J-1 Entes y sombras ... 116. 94. No hemos localizado ninguno de estos textos entre los papeles de Juan Ramón; tan solo un apunte referente a «Don Manuel del Boj» (PPR, J-1 Entes y sombras ... 69). Seguramente «La niña Jote» hace referencia al mismo texto que ya conocemos bajo el título «Montemayorcita Jote"; y «La forastera del baño, a "La mujer de otra parte ... Hay entre los PPR un texto titulado «La niña forastera .. , que pudiera ser un primer esbozo del texto que conocemos (PPR, Urium 1). 95. PPR, Españoles 2-62. 78 L Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta rrón", ,,El submarino Peral", ''Patrocinio,,, <<El Quemado,,, ,,Las Arenas", <<Marmolejo", «López,,, ''Isidoro Ortega,,, <<Lola Arrayás", «Círculo de banderas", «Ceres Pisón (Aurelia, la hermana}', ''Garrido con su lunar,96. En otra hoja aparecen: <<Casa azul marino,,, <<El toro de la [espacio en blanco]>, y ,,El chamariz,,97; en otra: <<París, parir", ,,La poetisa librera de Huelva", ''· . .las amigas,, y ,,concha Ganzinota ... ,9s. En otra hoja, todavía, figuran nuevos nombres bajo la indicación <<Mujeres de Moguer,: ,,La tora Regina", ''María Huelva, y «Bibiana,99. En una lista conservada en el AHN se cita, además de muchos de los ya mencionados, un nuevo título ''Herminia Cordero, loo. En otros índices del AHN, aparecen: <<El puente de las brujas", ''El tío del unto?", y «El capador, Agua de Florida,101, <<Manuel Fernández,,, <<Mey", <<La cubana", ,,Rejina Bueno,,, ''Los Masones", <<Petronila", «Quinini", <<La Arena", ,,carmen Díaz,,, «Satnada", ''El caño", ''El Padre Domingo", <<La casa entre bodegas,,, ''Enma ... ", ,,La Puta Redonda,,, <<La venta de Guerrito", <<Manuela Rasco,,, «Las Prada", ''Bella Verdejo», ,,El conde Reyme?", <<La Casaluna», ,,susana", ''El loro de Doña Tiburcia», ''Palma Velardo», <<María Gracia», ''El Molino de viento", <<Las salidas de Moguernloz, <<jHerodes!nl03 y <<Pepe Tomás,,Io4. De todos estos textos, muy pocos son los que conocemos publicados: ''El submarino Peral,,, ''Ciriaca Marmolejo», <<Dolores Arrayás", <<Casa azul marino», ''Herminia», ,,carmen Díaz,, y <<Herodes''· No obstante, ,,Ciriaca Marmolejo,, y <Dolores Arrayás,, no han sido editados en Entes y sombras de mi infancia, sino en ]osefito Figuracionesios. De todos ellos, tan sólo hemos localizado, en los PPR, <<París, parir", ,,El Quemado,,, «La vaca de Rejina,Io6, y un breve apunte sobre ''María Huelva''· También hemos localizado, en este mismo archivo, algún texto con la indicación ,,Entes y sombras de mi infancia", no citado antes en ninguna de las listas que hemos manejado. 96. PPR, Proyectos 4, 17. 97. PPR, J-1 Entes y sombras ... 52. 98. PPR, J-1 Entes y sombras ... 58a y 59a. 99. PPR, J-1 Entes y sombras ... 52. 100. AHN, 107/7. 101. AHN, 107/8. 102. AHN, 107/11. 103. AHN, 107/12. 104. PPR, Proyectos 5, 146. 105. Elejías andaluzas, ed. cit. En el librillo titulado Moguer (ed. cit.), que Juan Ramón preparó para su publicación poco antes de morir, indica que «Ciriaca Marmolejo,. procede del libro inédito Casa azul marino. Sin embargo, como hemos señalado más arriba, en los últimos índices elaborados por el poeta, para la composición de Elejías andaluzas, no figura este libro. 106. PPR, J-1 139 (1) 100. 79 Javier B!asco - Teresa Gómez Trueba 1.3.4. Piedras, flores, bestias de Moguer En Estío (1916) anunció Juan Ramón el libro La flores de Moguer, "libro de la misma época que Platero y tan importante como pueda serlo Platero,lo7. En Las flores de Moguer, "en vez de ser un burrillo son las flores, las mil flores diversas, las que hablan de mis recuerdos de niñez y adolescencia,1os. En la edición de Elejías andaluzas109, se dio a conocer parte de este libro, como una de las secciones de un libro mayor, Moguer, que debía agrupar Las flores de Moguer, El poeta en Moguer y Diálogos. Pero conviene advertir que, a partir de un m01nento determinado, el título El poeta en Moguer, deja de ser frecuente en los índices del poeta, lo que nos hace pensar que sus prosas pasaron a formar parte de otros libros del mismos ciclo (josefito o Entes y sombras). A la vez que se produce esta transformación, van creciendo las partes de las Flores y los Diálogos, hasta que, en los proyectos más tardíos de edición, Las flores de Moguer se convierte en Piedras, flores, bestias de Moguer y el índice se modifica, de modo que, entre los PPR, ya no hay ninguna referencia al libro Lasflores de Moguer, sino que todos los textos e índices remiten a Piedras, flores, bestias de Moguer. El libro, ahora, ya no se iba a limitar a hablar de las flores, sino también de las piedras y los animales de Moguer. En alguna ocasión lo llama Monte de escoria (Mons Urium), o simplemente Urium. Se conserva un plan completo de la composición del libro. La parte dedicada a las piedras iría en primer lugar; las flores, en segundo; y, por último, irían las bestias: l. Piedras de Moguerno: .. Las ruinas del Cristo .. , «La fuente vieja .. , "El castillo .. , "La piedra del afilador .. , «Las piedras de la plaza de la iglesia .. , «La piedra de la calleja de la Sal (Navarro}•, «El umbral de Luis Bayo .. , "El ciego .. , "El cristal de aumento .. , «Los poyos de las monjas .. , "El molino de viento,1n. 2. Flores de. Moguer: .. El aromo de vela .. nz, «Las flores cordiales .. , "Las flores de noche .. , "La ama107. Según declaración hecha a Juan Guerrero, el 25 de marzo de 1934. Cfr. Juan Guen·ero, Juan Ramón de viva voz, op. cit. 108. !bid. pp. 318-319. 109. E d. cit. 110. De entre estos títulos, «La fuente vieja", "El castillo" y "El molino de viento", son capítulos de Platero y yo; el resto no los hemos localizado entre los papeles de Juan Ramón. 111. PPR, J-1 Entes y sombras 11. "El molino de viento" figura también en uno de los índices reproducidos del libro Entes y sombras de mí infancia. 112. "El aromo de vela" quizá haga referencia al texto que conocemos bajo el título "El aromo". «La niña Jote", "Granadilla" y "La Cruda" son textos ya citados, que pertenecen simultáneamente a otros libros. El resto de los textos no hemos podido localizarlos. Hay, sin embargo, una hoja donde Juan Ramón anotó, bajo el título «Flores de los patios de mármol», los siguientes nombres: "Casa de Enriqueta Gómez, Las Vásquez, Rigodones, C.V. traje verdeamarillo -no lo olvidoy morena. M. a cuadros blancos y negros. Rigodones. En los pueblos perduran los rigodones. Siempre que vuelvo me sorprende el rigodón de la velada. Qué 80 í L Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta pala,, "Las azucenas del patio de mármol», ']uanito Ramón,, "Hmtensia Cordero,, "La niña ]ote,u3, ccGranadilla,u4, "La cruda (azucenón),us. y 3. Bestias de Mogueru6: «Platero,, "Almirante••, "Lucera,, ccLa cierva de Lola Gómez,, ccLa tortuga Griega,, «Las palmas de ... ", "El aguilucho de mi primo Ignacio Ríos,, «Lord,, ccVillegas,, "Pío,, "El loro de Doña Tiburcia,u7, cc Macareno,us. Las prosas de este libro ya publicadas bajo el .título Las flores de Moguer son: "El Dondiego de noche,, «La flor de la jara,, "El solano,, «El aromo,, "Las violetas,, «Los pensamientos,, ccLa yerba de la Plaza de las Monjas,, «Las azucenas,, «Los jeranios,, "Las adelfas de Niebla, y "La flor del Granado". Bajo el título Diálogos, se publicaron también: "Diálogo de una violeta malva y una violeta blanca,; «Diálogo entre el almendro en flor y la mariposa,; y "Diálogo de las alondras,119. Sin embargo, se conservan entre los papeles del Archivo Histórico Nacional índices del libro, en donde se citan más títulos que los hasta hoy conocidos: "La mariposa de noche (Lamparilla), 12 0, «La Manguila, 12 1, "El girasoln122, ccLas flores de la iglesia,123, "Las amapolas de los arroyos,124, «La flor de bonita pareja! dice la madre de Enr." (PPR, J-1 146(4) 36). Al margen superior izquierdo de este manuscrito se lee la indicación: .. urium .. , título que, a veces, Juan Ramón dio al libro Piedras, flores, bestias de Moguer. 113. Este título figura al mismo tiempo en uno de los índices del libro Entes y sombras de mi infancia. 114. !bid. 115. PPR, J-1 Entes y sombras 111. «La cruda .. figura al mismo tiempo en uno de los índices del libro Entes y sombras de mi infancia. 116. ..Platero", .. Almirante", .. La tortuga Griega" y uLord" son capítulos de Platero y yo. uVillegas" es una de las prosas destinadas a El calidoscopio prohibido. El resto de los títulos no los hemos localizado. En realidad, no creemos que Juan Ramón escribiera todos los textos que cita en las partes primera y tercera del libro, proyectadas con posterioridad al núcleo originario de Las flores de Moguer. 117. Este título figura al mismo tiempo en uno de los índices del libro Entes y sombras de mi infancia. 118. !bid. 119. En una hoja, bajo la indicación .. Las F. de M. ", escribió Juan Ramón: «Diálogo, "Prólogo de las alondras ... " .. Quizás este texto estaba destinado a ser el prólogo de Las flores de Moguer. 120. AHN, 123/5. 121. AHN, 123/12. 122. AHN, 123/13. Bajo el título anotó: uLas moras: cuadro prerrafaelista: ella mate, sobre Platero; en la sombra oscura del árbol. El valle. El crepúsculo. El puro ... 123. AHN, 123/13 y 123/25. Bajo el título anotó Juan Ramón: «Lo tenían que sacar de la Iglesia, enfermo siempre, a los toros, a los militares 1 una misa de campaña en la plaza de toros de Sevilla". 124. AHN, 123/13. 81 Javier Blasco -Teresa Gómez Trueba Juan Ramón proyectó en principio dividir Recuerdos en tres secciones: I: Recuerdos del pasado; II: Recuerdos del presente; y III: Recuerdos del futuro. Y, a través de los tres: «Recuerdos olvidados,1 62• Los "recuerdos del futuro•• son llamados, otras veces, «recuerdos del porvenir, y fueron definidos por el autor con estas palabras: «Como si el porvenir que espero fuese cierto, y pudiera recordarse,l63. Sin embargo, posteriormente rectificó acerca de esta agrupación, indicando que los recuerdos no debían ir ordenados cronológicamente. Al desaparecer así la distribución pensada (de «Recuerdos del pasado, recuerdos del presente y recuerdos del futuro••), quedaba abietta la posibilidad de continuar siempre este volumen. En una hoja escribió el poeta: «En los Recuerdos no anécdotas ni sensualismo, sino que todos vayan presididos por una idea,l64; en otro sitio, insistió: "En cada momento, una idea determinada, un recuerdo, no importa de que edad ni lugar,l65. También iba en este libro "De vez en cuando: Recuerdo de un sueño,166. Algunos de los textos, en principio escritos para este libro, pasaron después a proyectos posteriores. Este es el caso, por ejemplo, de los recuerdos del sanatorio del Rosario, que fueron luego destinados al Sanatorio del Retraído, cuando Juan Ramón pensó hacer un libro específico sobre su estancia en el citado sanatorio; o, por ejemplo, de los recuerdos relacionados con sus familiares, destinados después todos ellos al libro Mamá Pura y todos. Ellos con ella. En mayo de 1903, Juan Ramón publicó en Helios un relato titulado «La corneja•• (quizás la primera muestra de la intención juanramoniana de hacer un libro autobiográfico), subtitulado "De un libro de recuerdos,, en el que se narra una experiencia aparentemente real, vivida por el poeta durante su estancia en el sanatorio de Le Bouscat, en 1901167. Ignacio Pratl6s, que ha estudiado esta época en la vida del poeta, afirma, respecto a "La Corneja••, que el subtítulo «de un libro de recuerdos•• no es un argumento retórico del autor, sino evidencia de que el texto fue escrito para un libro real, titulado Recuerdos, comenzado en 1901. Sin embargo, a pesar de que ya desde que escribiera «La Corneja•• pensó Juan Ramón en la posibilidad de hacer un libro de recuerdos, éste no vuelve a ser anunciado hasta 1912, en Melancolía. Las diferencias, tanto temáticas, como estilísticas, entre los textos conservados en el AHN y en Puerto Rico pertene162. AHN, 240/43. 163. PPR, Proyectos 4-67. 164. Recuerdos, AHN, 240/215. 165. Recuerdos, AHN, 240/68. 166. Recuerdos, AHN, 240/ 80. No dejó indicados, en cambio, cuáles eran los sueños destinados al libro. Seguramente esta idea desapareció cuando el autor proyectó hacer un volumen formado íntegramente de recuerdos de sueños y de viajes, con el título Viajes y sueños. 167. «La Corneja" fue publicado en Helios, 2 (1903), pp. 173-178. Ha sido reeditado en Libros de prosa, I, ed. cit., pp. 109 y ss. 168. El muchacho despatriado, op. cit. 88 L Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta dentes a Recuerdos y «La Corneja", evidencian el transcurso de un amplio margen de tiempo. Los capítulos escritos para Recuerdos están, en realidad, mucho más cerca de textos como los de las Elejías andaluzas, que de «La corneja". La crítica ha sido unánime, al afirmar que, a pesar de la inseguridad en las fechas para los textos de Elejías andaluzas, éstos corresponden a una etapa ya madura de creación 1 69, posterior incluso, en muchos casos, a Platero y yo. Citamos a continuación la lista de textos encontrados, en su mayoría inéditos, destinados al volumen Recuerdos: «El barquero,17o, «La isla que vuelve,m, «La falsedad perdurable,17z, «Se continuará. Mi primer cuento,173, «El secreto,174, «El cambio de voz,175, "Alucinación,176, «Los trajes de los toreros,177, «Amor,17s, «La novela dolorosa,179, «El sombrerito de paja,lso, «Lo permanente", «La corona de caña,lBl, "Nocturno,1sz, «EL cristal,1B3, «El patio último,ls4, «La soledad (Las dos plazas},1ss, "El tiro", "La cremacíón,1s6, «La fuerza,ls7, ''··· Pero no lo es,1ss, «La 169. Michael Predmore, La obra en prosa dejuan Ramón]iménez (op. cit.) y Juan Paredes Núñez, •Notas sobre las primeras prosas de Juan Ramón Jiménez,, (art. cit.). 170. AHN, 240/139. Una versión similar de este texto se conserva bajo el título "Ay, Manolo" (PPR, J-1 146(3) 6). 171. AHN, 240/ 135. 172. AHN, hoja sin signatura. 173. AHN, 240/88. Publicado en Libros de prosa, !, ed. cit., p. 1206, bajo el título .. se continuará", dentro de la sección, Vida y época. 174. AHN, 240/131. 175. AHN, 240/96. Se conserva otra versión de éste bajo el título, «Mi voz, (AHN, 240/136). 176. AHN, 240/173. 177. AHN, 240/121. 178. AHN, 240/190. Publicado en Libros de prosa, !, ed. cit., p. 1213, dentro de la sección Vida y época. 179. AHN, 240/141. 180. AHN, 240/216. 181. AHN, 240. Publicado en Elejías andaluzas, ed. cit. p. 151, dentro del libro Entes y sombras de mi infancia, al que fue destinado posteriormente por el poeta, según dejó indicado en los índices conservados. Aunque son dos proyectos perfectamente diferenciados por el poeta, en ocasiones un texto escrito para Recuerdos, como fue éste en un primer momento, es mencionado después en los índices de un libro no muy distinto como es Entes y sombras de mi infancia. Las prosas autobiográficas destinadas a Elejías andaluzas son contemporáneas, y muchas posteriores, a las de Recuerdos, aunque los temas son con frecuencia los mismos. 182. AHN, 240/70. 183. AHN, 240/40. 184. AHN, 240/114. 185. AHN, 240/158. Publicado en Elejías andaluzas, ed. cit., p. 77, dentro del libro El poeta en Moguer. 186. AHN, 240/137. El mismo tema es tratado en otro texto, "El triste cazador", publicado en Elejías andaluzas, ed. cit., p. 187, dentro del libro Entes y sombras de mi infancia. 187. AHN, 240/161. 188. AHN, 240/106. 89 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba vaca de Rejina,1a9. Se conservan también unos cuantos textos que aparecen sin más título que el de "Recuerdo, 19o. Son muy frecuentes en este libro inédito aquéllos recuerdos relacionados con las primeras sensaciones de eternidad y con el primer sentimiento de lo moderno: «Eternidad, 191, «Lo moderno, 192. En algún momento pensó Juan Ramón hacer con todos aquellos textos de Recuerdos, que hablaban de "lo universal'' (>>La niña forastera", "La mujer forastera y rubia que venía a los baños,,, "El círculo de banderas,,193, "Viaje crepuscular a Huelva", uUniversalidad,194, "Lo universaln 195, "Pedro Merodio, 196, "Los caballeros, 197, "La mujer de otra parte, 198, "La forastera rubia,199, "Pepita González,,2 oo, etc.) otro libro, que precisamente llevaría el título de Lo universa1201. En cualquier caso, como en los manuscritos originales de todos estos textos, a pesar de que Juan Ramón escribió en un momento dado la indicación «LO universal", no borró la anterior de "Recuerdos,,, y dadas las semejanzas de estos textos en el tono con el resto, preferimos mantener Lo universal como una sección, dentro del libro mayor Recuerdos. 1.4.2. Vida y Muerte de Mamá Pura El 26 de abril de 1931, le declara Juan Ramón a Juan Guerrero: "El libro de mi madre recoge todo lo que sobre ella hay disperso en mi obra, y comenzará con aquella página de Platero y yo que se titula "Florecillas", que es la muerte de mi abuela "Mamá Teresa", que murió soñando con flores; luego viene todo lo de "Mamá Pura" :-que es mi madre; allí les llamamos así siempre, y a mis hermanas, hermana Victoria, hermana Ignacia, poniendo delante del nombre mamá o hermana. El libro lo titularé Vida y Muerte de Mamá Pura , que es lo que me parece mejor'' 202. 189. PPR, J-1 .139 (1) 100. 190. AHN, 240/66; AHN, 240/ 137; AHN, 240/55; AHN, 240/212; AHN, 240/148; AHN, 240/195 y un texto (AHN, hoja sin signatura) publicado en Libros de prosa, I, ed. cit., p. 1214, bajo el título uRosalina .. , dentro de la sección Vida y época. 191. AHN, 240/81. 192. AHN, 240/52 y uLo moderno .. , PPR, J-1 140(13) 10. 193. AHN, 24/208. 194. AHN, 240/124. 195. PPR, J-1 146 (1) 88. 196. AHN, 240/142. 197. AHN, 240/100. Publicado en Elejías andaluzas, ed. cit., p. 160, dentro del libro Entes y sombras de mi infancia. 198. AHN, 240/157. Publicado en Elejías andaluzas, ed . cit., p. 148, dentro del libro Entes y sombras de mí infancia. 199. PPR, J-1 146(3). 200. AHN, 240/205. Publicado en Elejías andaluzas , ed. cit., p. 149, dentro del libro Entes y sombras de mí infancia. 201. PPR, J-1 146(3) 3. 202. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 160. 90 L Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta En una gran parte de los capítulos de Recuerdos, los protagonistas de la evocación juanramoniana son sus padres2 03, Ya hemos dicho que, con posterioridad a Recuerdos, proyectó Juan Ramón hacer un libro titulado Vida y muerte de Mamá pura, donde pretendía agrupar todos los recuerdos, en verso y prosa 204, de su madre y del resto de su familia zos. Por lo tanto, todos los recuerdos de su familia creemos que deben pasar a integrar este volumen. «A mi madre, sentimiento y fuego constantes, por la inmensa poesía, que le deben mi vida y mi obra"zo6, dice la dedicatoria de Vida y muerte de Mamá pura. Se conservan frases oídas por Juan Ramón a su madre en la infancia y anotadas luego, para su inclusión en el libro de Recuerdoszo7, bajo los títulos: «Mi madre" zas, «Caprichoson209, etc. También copió Juan Ramón en una hoja frases que le impresionaron de cartas de sus hermanos y de su madre para el libro Vida y muerte de Mamá Pura. 1.4.3. Miss Conciencia y Zenaidita Valdeurí De entre los cuatro libros dedicados al recuerdo de Zenobia, sólo Monumento de amor, libro de versos y cartas de Zenobia a Juan Ramón y de Juan Ramón a Zenobia, ha sido reconstruido en sus pilares esenciales. De los otros tres, Miss Concienciaz10, Zenaidita Valdeurí2 11 y Vidas paralelas212, solamente hemos localizado algún texto destinado a los dos primeros. De Vidas paralelas sólo se conserva el proyecto de portada. Miss Conciencia estaba formado por unos cuantos textos breves, en los que el poeta describe a Zenobia bajo el nombre de «Miss Conciencian: «Miss C. ha crecido hasta sus 28 años ... ", «Mide la . vida por centímetros ... ", «Esta es la casa de mi tía ... ", «El retrato de su abuela", «Las tarjetas", «Presentación", «Rosas blancas", «El orden", «Del cinematógrafo se ha dicho que es la misma vida ... ", «N. Y.", «La hipocresía", «Retrato exterior", «Es 203. Varios recuerdos de sus padres y de su hermano, la mayoría relacionados con sus muertes, han sido publicados en Libros de prosa, 1, ed. cit., dentro de la sección Vida y época; o en Elejías andaluzas, ed. cit., dentro de El poeta en Moguer. 204. Entre los PPR se conservan bastantes hojas relacionadas con este proyecto. Hay varios poemas bajo la indicación: M.P. (Mamá pura), y algunos apuntes en prosa, en su mayoría incompletos y sin depurar. 205 ~ En algún momento, pensó llamar a este libro Mamá Pura y todos. Ellos con ella y, entonces, ya no sólo iría lo de su madre, sino los recuerdos de toda su familia. 206. PPR, J-1 Vida 371. 207. AHN, 240/172 y AHN, 240/64. 208. AHN, 240/176. 209. AHN, 240/118. También en ccEl Andaluz Universal. Autorretrato (para uso de reptiles de varia categoría) .. (Españoles de tres mundos, ed. cit., p. 211) alude Juan Ramón a los exactos calificativos que inventaba su madre para llamarle. 210. AHN, .177 y dos hojas de los PPR, sin signatura. 211. AHN, 286. 212. AHN, 285. 91 Javier Blasco -Teresa Gómez Trueba un país extraño de primavera••, "El Obelisco", "Yo, y "Facilidad para entrar de pronto hasta el fondo de uno". En una nota dice el autor que, a veces, el nombre de Miss Conciencia alternaría con los de Miss Celeste y Miss Rápida. A veces, los textos son sólo frases oídas a «Miss Conciencia,, del tipo «Si usted no me hablara de casarse conmigo, yo tendría más expansión con usted, 2 13. Zenaidita Valdeurí, según indica Juan Ramón 21 4, iba a ser un libro dedicado a "Zenobia Camprubí (Zenaidita Valdeurí, 28 años); un libro (no de niña) de la infancia y la juventud de Z.C., mujer joven, que, por la educación de sus padres, sigue siendo niña, sin desarrollo, ni libertad". El libro iba a ir encabezado por esta advertencia: " ... he querido que de este amor nuestro quede algo perdurable, además de mi dolor". Pretendía relatar en el libro diferentes episodios protagonizados por su joven mujer: «Valencia", «El barco,, «Baúl de agua", "El traje prestado". No hemos localizado ninguno de estos títulos, pero sí unos pocos textos sobre Zenobia destinados a este libro: «¿Cómo te llaman, la blanca?,, "De pie", «Ellimoncito, y «La sombra del sol del agua en la pared". 1.4.4. Viajes y sueños El 28 de abril de 1931, hablando el poeta con Guerrero sobre sus proyectos editoriales, hace alusión a un libro titulado Viajes y sueños (o Viajes y sueños y fantasías de viajes), «donde están los viajes reales y los ilusorios escritos en esa forma de sueño subconsciente, que luego ha creado ]oyce, pero que ya verá usted en mis borradores de aquella época, hace quince años ... Se trata sencillamente de una creación simultánea de cosas análogas; ya en el Diario de un poeta recién Casado hay algunos trozos en esa forma". Al examinar los proyectos de ordenación de la obra vemos que, ya en 1928, el volumen de Viajes y sueños constituía un libro diferenciado, en el conjunto de la prosa lírica del poeta de Moguer21s. Por otro lado, este volumen figura en casi todos los índices juanramonianos consultados, de antes y de después del exilio. No obstante, en los proyectos e índices de proyectos, posteriores a 1936, cuando el poeta ya no piensa en la edición de su prosa por series, Viajes y sueños ha salido del marco que inicialmente se le adjudica en Poemática, y aparece como libro independiente, tras los Libros de Madrid. 213. AHN, hoja sin signatura. 214. AHN, 286/4. 215. Ésta es la ordenación de la prosa tal como la describió Juan Ramón en 1928, bajo el título general de Vida y Obra poética de Juan Ramón ]iménez: «Prosa: l. Poemas en prosa/ 2. Elejías andaluzas/ 3. Libros de Madrid 1 4. Viajes y sueños 1 5. Miscelánea 1 6.Cartas/ y 7. Estética y ética estética". 92 L Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta Gracias a las múltiples hojas diseñadas por el autor con el esquema interno dellibro2I6, podemos afirmar que dos grandes bloques darían forma al contenido de éste: 1) Recuerdos de viajes realizados realmente por el poeta y 2) Recuerdos de sueños. Sabemos, además, que estas dos secciones se verían enriquecidas por materiales procedentes del Diario de un poeta reciencasado y por algún retrato de los publicados en Españoles de tres mundos: 1) Viajes: Respecto a los recuerdos de viajes, son muchas las indicaciones y los índices del poeta referentes a los textos destinados a este volumen 217. Remiten a épocas muy diversas, y distantes entre sí, de su vida. Al comparar los índices, se observa cómo se mantienen unos núcleos temáticos que podrían ser esquematizados del siguiente modo: en el libro deberían ir todas las prosas relacionadas con recuerdos de viajes cortos por España, de la serie de Granada, Sevilla, Ronda, Cádiz, Zaragoza 21 B, Cataluña, Aragón, Vascongadas, Santander, Asturias, Galicia, Soria, Palencia, Segovia, Avila, Toledo, Málaga, Aranjuez, las Baleares, etc. 2 19; las prosas relacionadas con su viaje a Francia; sus viajes por América (Nueva York, Cuba22o, Puetto Rico, Haití, Río de Janeiro, Argentina, etc.); y todo lo referente a viajes del conjunto de Guerra en Espaiia22l. Tal y como queda descrito Viajes y sueños, en su patte de «viajes", sería un volumen extensísimo, que incluiría libros menores, como Olvidos de Granada 222 , 216. Véase AHN, 280/5 y PPR, J-1 Viajes y sueños 47, 54 y 65. 217. Véase PPR, J-1 Viajes y sueños 39, 41, 44, 50 y 59; PPR, J-1 Con el carbón del sol 103 y PPR, Historia 3 y 4. 218. Un breve apunte inédito dice así: "Viajes y sueños/ Zaragoza 1 Amanecer: La calle de madrugada; el río del anochecer; sueño y amarillo" (PPR, J-1 Viaje y sueño 48h). 219. De todas estas ciudades, tan sólo conocemos los recuerdos de Sevilla, Granada, Ronda, Cádiz, Segovia, Aranjuez, Málaga y las Baleares. 220. En una hoja escribió: «En Viaje, no sólo descripción o anécdota, sino circunstancia, ideolojía, etc., Por la Hispano Cubana y su público, ciego ante ciegos" (PPR, J-1 Viaje y sueño 58). 221. PPR, Historia 4. Se conservan varios índices que remiten el contenido del libro Guerra en España al volumen de Viajes y sueños: «En Historia: Viaje y sueño: Guerra en España, Desde Cherburgo, Ortega, El secreto de la muerte de Lorca, etc; En Viaje: La prosa de: España, N.Y., Puetto Rico, Cuba, etc., seguido como la prosa del Diario de p. y m., incluyendo lo de los niños ciegos, etc. Lo de los libros de Santayana, de Yeats, de Robinson, etc." (PPR, Historia 4). En otro índice: «Historia: Viaje: La salida voluntaria de España desde Cherburgo ... , N-Y., P.R., En P.R., Palmas, notas de todo jénero; muerte de Lorca: el motivo, Haití, Cuba, En Cuba, Heliotropiquismo, Palmeras, .. . .. . Loynez, etc. (Todo lo que no sea crítica social o literaria, que eso va en Política, en la serie Guerra en España)» (PPR, Historia 3). 222. Determinados índices del poeta no dejan lugar a dudas sobre la adscripción de Olvidos de Granada al volumen ele Viajes y sueiios: "Épica y lírica en prosa 1 Viaje y sueño 1 Diario ele poeta y mar; (Prosa); Cielo y otra tierra; Olvidos de Granada /como lo preparé para Stylo, Méjico) 1 por España, 2ºMar, América, P.R.; Santo Domingo; Haití; Cuba; Florida; Washington; Matyland; Tiempo; La Arjentina; Brasil; Isla de la simpatía, etc.; Andalucía: El puerto; Cádiz; ¿Antes? Viajes a Francia; Nerac (Los idilios); Madrid; Toledo; La Sierra; Escorial, etc." (PPR, J-1 Viajes y sueños 39). 93 Javier BlascoTeresa Gómez Trueba Sevilla, Isla de la Simpatía y Guerra en España. Sin duda, éstos libros no quedarían anulados, como tales libros independientes, por la formación del volumen más extenso de Viajes y sueños, sino que serían integrados en él, bajo la idea presidente de reunir juntos todos los recuerdos de sus distintos viajes. Hemos encontrado entre los PPR tres prosas inéditas destinadas a esta sección del volumen, y no publicadas antes en Con el carbón del sol: «Málagas, 22 3, «Las y los baleares vienen,224 y otra, sobre la Argentina, titulada «Muy dilijente y muy sensitivo,22s. Hemos localizado asimismo dos textos que llevan por único título "Viajes,,226. 2) Sueños: En Con el carbón del sol227 se publicaron cinco textos, bajo el título general de «Sueños": «Debajo de nuestra muerte", ulbamos los dos", «La gran pared", «Sueño de tipo neutro" y «Con un Virjilio". Hemos localizado, en el AHN y en los PPR, diez «Sueños" más, no publicados en dicha edición, pero que evidentemente están destinados al libro que ahora nos ocupa22s. Algunos de los textos llevan por único título «Sueño,2 29. En ellos se narra lo que parece que son sueños reales del poeta. En otros textos, Juan Ramón no narra un sueño, sino que reflexiona sobre el acto de soñar y sobre sus propios sueños. En una hoja, especificó Juan Ramón que en este libro debía ir un «Sueño de tipo agradable,2 3o. Dos, de los diez sueños mencionados, llevan este título231. Uno de ellos resulta prácticamente ilegible; otro está incompleto y tiene muchas palabras ilegibles en la parte final. Además de los sueños «de tipo agradable", hace el poeta también referencia a otro tipo de sueños, no agradables, que serían los escritos, en principio, para libros como ]ano232. Éste, que -según indicación del poetaera un libro de sueños desagradables y pesadillas, debería pasar a formar parte de Viajes y sueños233. Además de las ya citadas, bajo la 223. PPR, J-1 Viaje y sueño 31. 224. PPR, J-1·Viaje y sueño 24. 225. PPR, J-1 Viaje y sueño 38a y 38b. 226. PPR, J-1 146(4) 9; PPR, J-1 Viaje y sueño 48j. 227. Ed. cit. 228. AHN, 269/5; AHN; 269/6; PPR, J-1 Viaje y sueño 22; AHN (269/13) y otros. 229. En una hoja escribió: "Sueños. (Un libro con los sueños relatados (en prosa) .. (AHN, 269/2). Los Sueños inéditos conservados tienen las signaturas: PPR, J-1 Viaje y sueño 22 (en el AHN, 269/13 hay otra versión más antigua del mismo texto); AHN, 269/ 9; PPR, J-1 Viaje y sueño 28; PPR, J-1 Viaje y sueño 29; PPR, J-1 Viaje y sueño 34; AHN, 269/5 y AHN, 269/6. Uno de los textos destinados al volumen Viajes y sueños AHN, hoja sin signatura fue publicado en el volumen de aforismos, Ideolojía, ed. cit., p. 468: .. sUEÑO: La pesadilla que casi siempre me coje en mis horas de fiebre ..... 230. AHN, 280/ 7. 231. AHN, 269/12. 232. Véase AHN, 280/5. 233. En una nota apuntó Juan Ramón un índice con el contenido del libro: ]ano: Pesadillas, Libro de justicia, El padre matinal: uSoñé noche ..... , •Qué pesadilla la de anoche ..... , .. se sueñan tales sueños, que ... .. , « La verdad es que, a veces, los sueños ..... , .. suele decirse que los sueños ... .. , uNo sé lo que los demás soñarán ..... , .. si fuéramos a dar crédito a los sueños .. . .. , etc. 94 L Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta indicación "Sueños'' o «Viajes y sueños'', se conservan entre los papeles de Juan Ramón otras prosas inéditas que se refieren al conjunto que ahora describimos: «Luna, yo, sol»Z34, "Calma de luna,,z3s, «Verano))z36, «Vijilancia,,Z37, "Estío»z3s y otras tres más, sin títuloZ39. Las conversaciones mantenidas entre Juan Ramón y Juan Guerrero nos ofrecen información importante respecto al contenido de este volumen. El 18 de junio de 1931, Juan Ramón le comunica a Juan Guerrero su intención de dividir el Diario de un poeta reciencasado en dos partes: una, con los poemas en verso; y otra, con los poemas descriptivos e irónicos en prosa: de esta forma "quedará un libro de verso que se llama El amor en el mar y otro, en prosa, sobre América, que irá formando parte de un tomo grande de Viajes y Sueños,,14o. No todas las prosas del Diario, en cambio, parecen ser destinadas a Viajes y Sueños. El 17 de agosto de 1931, Juan Ramón le dijo a Guerrero que el libro de Achúcarro -Un vasco universallo iba a situar en Nueva York y Washington, porque eran sitios donde Achúcarro y él habían estado, y que iba a incluir en él algunas de las sátiras de mujeres del Diario241• Entre las muchas innovaciones que la crítica reciente ha observado en el Diario, dos -más evidentes además en la prosa que en el versoson la fuerte presencia de lo onírico e irracional, y el gusto por la caricatura lírica de seres y cosas, anticipo de Españoles de tres mundos 242• A partir de estas innovaciones, no es difícil adivinar qué prosas quería Juan Ramón destinar al libro de Achúcarro y cuáles al volumen Viajes y Sueños, aún reconociendo que los dos rasgos de la prosa juanramoniana aludidos -lo irracional y lo caricaturescocoinciden en muchas de sus prosas. En cuanto a las prosas del Diario, que el poeta piensa -en ciertos momentossacar de este libro, Juan Ramón duda si integrarlas Breve, agudo y estrafalario. ]ano: En sueños aparecerá todo lo que veo cada día; la jente de ahora, escritores que por falta de mérito no van en A. y f., bailarinas, sucesos (bien definidos). La idea es ésta: Todo aquello que no va con [palabra ilegible] de la intelijencia despierta y que se aparece en el escenario del sueño, ocupando todo el sitio que desea, y que no ocuparía en la vijilia; que, por lo tanto, llena una pa1te de mi vida» (PPR, Jano 1). 234. PPR, J-1 Viaje y sueño 23. 235. AHN, 280/11 y 280/12. 236. AHN, 269/8. 237. PPR, hoja sin signatura. El texto está fechado el 2 de febrero de 1922. 238. PPR, J-1 Viaje y sueño, revés de 48d. 239. PPR, J-1 Viaje y sueño 48b; PPR, J-1 Viaje y sueño 48c y PPR, J-1 Viaje y sueño 48d. 240. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 192. Véanse también las pp. 130 y 2¡5. En la Sala Zenobia-Juan Ramón Jiménez de Puerto Rico existe un ejemplar del Diario de un poeta reciencasado, corregido, en el que la prosa queda excluida. Cfr. Aurora de Albornoz, "Introducción» a Nueva Antolojía, ed. cit., p. 52. 241. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 235. 242. Véase Juan Manuel Rozas, ·~uan Ramón Jiménez y el 27. Hodiernismo e irracionalismo en la parte central del Diario·, Juan Ramónjiménez en su centenario (Cáceres: 1981). 95 Javier Blasco - Te r esa Gómez Trueba todas, o no, en el nuevo volumen de Viajes y sueñosz43. Sí que estaban destinadas a Viajes y sueños aquellas prosas que Juan Ramón escribió para el Diario y que, luego, fueron retiradas del libro, al ser publicado. De entre las publicadas, Juan Ramón, con seguridad, quería traspasar a Viajes y sueños las prosas del final del Diario referidas a España, las que hablan del mar, las "impresiones generales, y «las ironías". En cuanto a los textos inéditos, solamente hemos localizado entre los papeles juanramonianos cuatro borradores escritos, en principio, para el Diario y destinados, después, a Viajes y sueñosz44: en un papel del poeta, escrito a máquina, y bajo la indicación manuscrita, "Viaje, sueño", aparece un título tachado (»Mirar pensamiento») y un subtítulo, sin tachar, "Elegía alegre". Debajo de "Viaje, sueño", Juan Ramón escribió otra indicaCión: "V. en p?". Seguramente dudó si lo iba a incluir en el volumen Verso en prosa (es decir, en Poemas en prosa) o en Viaje y sueño. El texto, fechado en 1916, es uno de los borradores que segr egó del Diario, tal como queda indicado en el margen inferior izquierdo del manuscritoz4s. Otro de los borradores del Diario destinado a Viajes y sueños es «Despedida en la tarde,z46. Bajo el texto, anotó el poeta: "Borrador. Retirar del Diario. Está lleno de erratas". Este texto es una versión, aunque más amplia, de "Despedida Matinal,, del Diario de un poeta reciencasado247. Otro borrador retirado del Diario y copiado, luego, bajo la indicación de <Viajes y ... ", es "Calzada de luna,z4B. Por último, entre los PPR se encuentra la copia de un texto titulado "Mar de 18 de junio a Nicolás Achúcarro", bajo las indicaciones "Viajes y sueños, y «Diario de poeta y mar: Mar de retotno,249. El texto está fechado en el Atlántico, en 1916. Una versión muy 243. Enrique Díez-Canedo f]uan Ranzón]iménez en su obra (México: Fondo de Cultura Económica, 1944), p. 75] indicó ya que las prosas del Diario tendrían su lugar propio en el proyectado volumen Viaje y sueño: "Acaso algún día podrán leerse en ese contexto, pero aún así subsistirá la discrepancia entre lo que es poesía en prosa y las historias del tipo .. un imitador de Billy Sunday ... 244. Antonio Sánchez Barbudo dio a conocer un importante número de prosas inéditas que fueron escritas para el Diario [·>Apéndice n .. a Diario de un poeta reciencasado, ed. de Sánchez Barbudo (Barcelona: Labor, 1970)]: «Elegía alegre", "Puerto .. , .. campanas .. , «Vida interior .. , .. Tarde de España .. , "El oeste .. , «Inocencia .. , "Milagro .. , "Lagunas, laguna .. , «Washington .. , «Miss Rápida,, "Esqueletos .. , «Baltimore .. , «Madrugada .. , .. calzada de luna .. , "Cádiz desde la Torre de Tavira (Al amanecer", «Repique ... También da noticia de un texto conservado entre los PPR, destinado al Diario, titulado «Sin hora". Quizás Juan Ramón, al hablar de Viajes y sueños, se refiera, si no a todas, a algunas de estas prosas. Conviene recordar que Sánchez Barbudo ya advierte de que, en su "apéndice", no publica todas las prosas inéditas del Diario que se conservan en el AHN. 245. AHN, 280/13. Este texto fue publicado por Antonio Sánchez Barbudo , en Juan Ramón Jiménez, "Apéndice" a Diario de un poeta reciencasado, ed. cit. 246. AHN, 280/14. 247. Libros de poesía (Madrid: Aguilar, 1957) p. 496. Este texto no fue publicado por Sánchez Barbudo en el "Apéndice, al Diario de un poeta reciencasado, ed. cit. 248. AHN, 280/9 y 280/ 10. Este texto sí fue publicado por Sánchez Barbudo, ed. cit. 249. PPR, J-1 Con el carbón ... 80 y 82. 96 L juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta similar de este texto, con título "Atlántico español a Nicolás Achúcarro .. , se conserva entre los PPR bajo la indicación referente al libro Un vasco universal. Probablemente el texto estaba simultáneamente destinado a los dos proyectoszso. Por lo que se refiere a los Retratos destinados a Viajes y sueños, citamos, a continuación, aquellos originales sobre los que Juan Ramón escribió la indicación "Viaje y sueño",. "Viajes y sueños de otros .. , o solamente "Viajes .. : Teresa de la Parra, Eusebia Cosme, Eugenio Florit y Ramiro, María y Gustavo de Maeztu. Es obvio que en algún momento pensó el autor que, además de en Españoles de tres mundos, estos textos deberían ir en Viajes y sueños. * * * En dos ocasiones se han publicado prosas del moguereño bajo el título de Viajes y sueños: en Estética y ética estética y en Con el carbón del sol. En Estética y ética estéticazst, dentro de la sección De mi diario poético (1936-1939), se publicaron, con este título: "Palmeras", "El pie millonario .. , «Un libro .. , "Humanidades .. , "Río Piedras, Puerto Rico .. , «Gracias .. , «Marina (real) de ensueño .. , "Trópico jeneral .. , "El libro mohoso,,, «Heliotropiquismo'' y "La belleza''· El editor de Con el carbón del solzsz aum~nta el índice de textos de Viajes y sueños, acercándose bastante a lo que fue el libro proyectado por el poeta, con las siguientes secciones: «Segovia .. , "Aranjuez,,, «Cádiz,,, "Sevilla .. , «América del Nordeste .. , «Mar de vuelta'', «Recuerdos de América del Nordeste escritos en España .. , "Olvidos de Granada .. , «América del Sur .. , «Isla de la simpatía y del primor'' y "Sueños''· Los libros de prosa Sevilla y Olvidos de Granada han sido prácticamente reconstruidos en su totalidad y publicados póstumamente, como libros independientes253 y como parte del volumen Elejías andaluzaszs4. No obstante, creemos que el verdadero destino de ambos libros, dentro de los planes editoriales juanramonianos, tal como aparecen en Con el carbón del sol, era el volumen Viajes y sueños. Las prosas de "América del Nordeste,, y "Mar de vuelta'' proceden del Diario de un poeta reciencasado. «Isla de la simpatía,, agrupa una serie de prosas escritas en América, sobre Puerto Ricozss. Aunque en la edición de Con el carbón del sol se recogen una gran parte de las prosas destinadas a Viajes y sueños, creemos que es posible avanzar algo más 250. PPR, hoja sin signatura. 251. Juan Ramón Jiménez, Estética y ética estética, ed. de Francisco-Garfias (Madrid: Aguilar, 1967). 252. Con el carbón del sol, ed. cit. 253. Juan Ramón Jiménez, Sevilla, ed. cit. y Olvidos de Granada, ed. cit. 254. Ed. cit. 255. También Isla de la simpatía ha sido reconstruido como libro independiente fuera del volumen Viajes y sueños (Juan Ramón Jiménez, Isla de la simpatía, ed. cit.) 97 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba 2.1. Madrid primero A pesar de lo declarado por el poeta a Guerrero en 1931 («Libros de JV!adrid comenzará con los recuerdos que desde niño tiene de Madrid -de los que ha escrito bastante-,zs4), apenas hemos encontrado textos que respondan a este conjunto temático. Entre los PPR hay un diseño de la portada de este librillo. Bajo el título, aparecen las fechas 1888-1898 y 1902, que, sin duda, hacen referencia al momento de las anécdotas que iban a ser recordadas en este libro. Tras la fecha, escribió Juan Ramón: «Desde "Carmen Díaz" hasta "Venga usted: R.D. F.V."zss. En otra hoja, en cuyo margen superior izquierdo se lee la indicación manuscrita «Madrid 1 º", escribió estas notas: Rubén Darío/ Con Valle-Inclán en el café ... ¿en qué café? No sé, de la Calle de Alcalá. 1 Cuando murió mi padre me envió de París una tarjeta y un soneto que puse luego en «Ninfeas,: «Tienes joven amigo ... ,zs6. Aparte de estos apuntes no desarrollados, se conservan dos textos, «Carmen Díaz, y «Madrid España", que, con seguridad, deberían ir entre las páginas de este libro. 2.2. Sanatorio del Retraído Este es el título del libro que Juan Ramón Jiménez proyectó para agrupar los recuerdos de su estancia en el Sanatorio del Rosario y que, de acuerdo con la ordenación cronológica elegida por el poeta, habría de seguir al de Madrid primero. En alguna ocasión tituló este libro Sanatorio del Temerario; pero preferimos mantener el más frecuente de Sanatorio del Retraído. Juan Guerrero escribe, el 1º de enero de 1931, que Juan Ramón le había hablado de la época del Sanatorio del Rosario, «de la cual -dice el poetatengo un libro: Sanatorio del Retraído,zs7. Se conservan numerosos textos des284. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 130. 285. PPR, J-1 Madrid 97. 286. PPR, J-1 Vida 506. 287. Esta es la primera noticia que hemos encontrado sobre este libro (Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 69). El 30 de abril de 1931, hablando con]. Guerrero, vuelve a recordar el sanatorio: «Mientras hablamos, la tarde va poniéndose cada momento con mayor belleza, y Juan Ramón me dice con entusiasmo: - «Mire usted ese sol último, en frío ya, sobre los árboles ... " Luego vuelve la vista hacia el jardín del sanatorio, donde entre los senderos de rosales se ven pasar las figuras blancas y negras de unas monjas, y exclama: --<•¡Ve usted! Es igual que cuando Arias tristes, lo mismo, sólo que entonces yo las veía desde aquella ventana de mi cuarto y ahora las vemos desde aquí..." «Para usted debe ser una gran emoción volver a recordar aquella época de una manera tan viva", le digo . .. sí, contesta, ya todo eso irá saliendo en los libros. Me he enterado de que hay todavía una hermana Pilar que yo conocía 104 L Juan Ramón ]íménez: La prosa de un poeta tinados a formar parte de este libro, así como una abundante información para la reconstrucción del mismo. Y, afortunadamente, contamos con suficientes datos acerca de su estancia en el centro, al que el título alude, y de las personas con las que, en él, se relacionaba2ss. La mayoría de los textos destinados a este libro evocan el recuerdo de personas que visitaban al poeta en el Sanatorio o que vivían allí con él (monjas, curas, un enfermo). Otros hablan de los libros que escribió o leyó durante aquella época, Arias tristes o Prosas profanas. Algunos muestran cómo, a través del tiempo, se han conservado en su memoria ciertos recuerdos de los distintos lugares del Sanatorio: el salón, la terraza ... 2s9. La única edición de este libro con la que contamos, hasta el momento, es la que aparece en Libros de prosa, J29D. Garfias se aproxima bastante a la estructura definitiva, pero el libro debería ser aumentado con ciertas prosas inéditas, que sin duda estaban destinadas a Sanatorio del Retraído. Se trata de textos como «La terrazan, en donde Juan Ramón recuerda las noches de verano, en las que salía con las monjas más jóvenes a la terraza del Sanatorio; "Don Adrián Bufada» o "Don Manueln, retratos, irónicos y sarcásticos, de los dos curas que vivían en el Sanatorio; el retrato de "Don José Rábago,., uno de los enfermos mentales del Sanatorio. También faltan en la edición de Libros deprosa, I, algunos de los retratos de las personas, conocidos escritores o pintores de la época, que lo visitaban con frecuencia, como es el caso de «Salvador Rueda••. Creemos, asimismo, que deberían excluirse de este libro las dos prosas, en donde se cuentan anécdotas de Nicolás Achúcarro, «Ese tío bizco» y "Una gota de ácido nítricon291, y el retrato de Sandoval, «Sandovaliton292, que, como veremos, deberían aparecer, por expresas indicaciones de su autor, en Un vasco universal, y no aquí. mucho en mis tiempos del sanatorio, y quiero ir a verla ... , pero ya tendrá cincuenta años ... " Sin duda la recuerda de veinte, cuando él se enamoraba de aquellas bellas novicias, que dieron tanto sentimiento y nostalgia a sus romances primeros ... " (!bid, p. 169). 288. Graciela Pala u ele Nemes [Vida y obra de Juan Ramón jiménez (Universidad ele Maryland: 1952)], Gilbert Azam [La obra de Juan Ramón Jiménez (Madrid: Editora Nacional 1983, pp. 501-512)] y Ricardo Gullón [•:Juan Ramón Jiménez: año de gracia de 1903, (Real Academia Española: Madrid, 1990)] apoyan algunos ele sus comentarios, acerca ele la vida y personalidad juanramoniana, en varios textos inéditos, conservados en el Archivo Histórico de Madrid, que proponemos ahora como parte del libro Sanatorio del Retraído. 289. Entre las indicaciones dejadas por Juan Ramón respecto a los títulos de las prosas que deben formar Sanatorio del Retraído, nombra muchos más lugares del Sanatorio, además de la terraza y el salón: la fuente, el banco, etc. No hemos localizado, sin embargo, estos textos entre sus papeles. Es probable que, tal como hemos podido comprobar ya en muchos casos, aunque Juan Ramón pensara escribir estas prosas, nunca llegara a hacerlo. 290. Libros de prosa, I, ed. cit., p. 897 y ss. 281. Libros de prosa, I, ed. cit., pp. 912-913. 292. Ibicl., p. 911. 105 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba Para la ordenación de los textos dentro del libro, contamos con el siguiente esquema, hallado entre los papeles juanramonianos: "1. 1 Perspectiva .Alterna. 1 Luego: 1 Recuerdos trastornados (Salvador Rueda, Manuel Reina, Valle-Inclán, A. Machado, M. Machado.). (29). 1 Luego: "Velázquez 96". Mientras que en la primera parte del libro sólo aparece un texto (»Perspectiva Alternan), que hemos localizado, en una segunda parte, que Juan Ramón llama "Recuerdos trastornados", deben aparecer la mayoría de los textos del libro: todos los recuerdos y retratos de lugares y de personas del sanatorio. Por último, Sanatorio del Retraído debe cerrarse con el texto titulado «Velázquez, 96", en el que Juan Ramón, ya desde el presente y desde su nueva casa, recuerda, una vez más, su vida en el sanatorio. De entre todas las prosas que Juan Ramón menciona en uno u otro de sus apuntes, no hemos hallado entre sus manuscritos <<La madre (olor a establo)", ''Helios", «Las hijas del marmolista del pino,293, ,,El banco", <<La fuente", ''La Capilla" y "El reló,294. Nunca fue anunciado este libro en publicaciones de la época. Tampoco aparece en las listas de libros de Actualidad y futuro, ni posteriormente en las de Libros de Madrid, conservadas en el AHN (sí en las de los PPR). Creemos que fue con posterioridad, respecto al resto de los libros, cuando Juan Ramón decidió incorporarlo a sus Libros de Madrid. En cualquier caso, está claro que en 1931 ya era uno más de los Libros de Madrid. 2.3. Calles, casas, pisos Como el libro delSanatorio del Retraído, Calles, casas pisos fue en fechas bastante tardías, cuando este libro pasó a formar parte de los Libros de Madrid. En una nota de los PPR, dejó indicado Juan Ramón un esbozo muy elemental de los contenidos del libro (<<Simarro, ... , Gravina, Villanueva, Conde de Aranda, Lista, Velázquez, Padilla,z9s), en tanto que en otra se nos informa de que, dentro de Calles, casas, pisos, deberían ir los textos de La casa en ruido296, en los que se incluían sus <<Cartas a vecinos". Los textos de La casa en ruido, localizados entre sus papeles, son pocos, apenas unos cuantos apuntes y borradores inconclusos. A juzgar por las numerosos índices conservados, en donde se hace referencia al contenido dellibroZ97, creemos que Juan Ramón 293. Citados en AHN, 254/21. 294. Citados en AHN, 254/22 y 254/23. Quizás esta última prosa sea la misma que el poeta llama en sus índices uVelázquez 96". 295. PPR, J-1, Madrid 90. 296. PPR, J-1 Madrid 100. 297. Hemos localizado varios índices con el contenido de La casa en ruido: .. La casa en ruido /y partes del libro) Ante parte: la obra del marqués /Intermedio: El loro de enfrente 106 L Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta pensó escribir, para este libro, muchos más capítulos de los que realmente llegó a completar. 2.4. Mi Rubén Darío Como se ha podido observar, en varios de los índices de los Libros de Madrid Juan Ramón hace referencia a la presencia, en este volumen, de un libro titulado Mi Rubén Darío. Dado el carácter .. autobiográfico, de Libros de Madrid, ello resulta lógico, si recordamos la muy intensa (y estrecha) relación mantenida por el joven Juan Ramón con Rubén Daría, en la primera década del siglo. Durante años alentó en Juan Ramón la idea de publicar, con sus recuerdos de Rubén Daría, un libro en memoria suya. Mi Rubén Darío es la última y más ambiciosa versión de ese proyecto. La reconstrucción del mismo ha sido llevada a cabo, de forma excelente y rigurosa, por Antonio Sánchez Romeraloz9s. Tan sólo queremos dejar constancia de que en algún momento pensó Juan Ramón que este extenso proyecto formara parte de sus Libros de Madrid2 99. 2.5. Un león andaluz De todos los materiales de Libros de Madrid, sólo disponemos de una edición (si no definitiva, sí bastante completa) para los que constituyen el libro dedicado a Francisco Giner. Este libro fue publicado, bajo el título Un andaluz de fuego, en el volumen Libros de prosa, 1, como una parte de La colina de los chopos. Las prosas que lo forman en esta edición son: "El Escorial", "El Pardo", "El sentimentalismo hondo", «La renuncia", «Fruto", "Fruto recatado", «Amor", «Lo bastante para vivir", «¿James? Jammes", "El amigo enfermo", «El pobre señor ha muerto", "Paz .. , /Final: Las cubanitas. Tres pájinas dando la sensación de la casa incómoda y ruidosa. El libro entre esas pájinas, de comentario jeneral (arte, literatura, vida, amigas, amor, etc.) (PPR, J-1 146(3); .. La casa en ruido /Puntilla (Agonía) Las cubanas y el perro (cubanitas) .. (PPR, sobre 57, La casa en ruido, 10); .. La casa en ruido 1 E. d" Ors: la nota que iba antes en La colina /Retratos no de infelices, sino de engreídos sin razón, y aplaudidos por equivocados /Grau/ Poetillas/ Aficionados: Canedo, Mesa, Ayala ... (PPR, sobre 57, La casa en ruido, 11).; .. c. el c. del sol (Con el carbón del sol) /La casa en ruido 1 Trozos. Lo escitado, desagradable. La copia está en papel partido" (PPR, J-1 133(1) 184); "La casa en ruido /Intermedio: El loco de enfrente" (PPR, sobre 57, La casa en ruido, 7). 298. Juan Ramón Jiménez, Mi Rubén Daría (1990-1956), ed. cit. 299. La presencia de Mi Rubén Daría en Libros de Madrid pone de manifiesto la heterogeneidad temática y formal de muchos de los proyectos juanramonianos. A pesar de que Mi Rubén Daría, al igual que Un león andaluz o Un vasco universal, nació con la intención de rendir homenaje a un contemporáneo, difiere de éstos dos en el contenido. Sin duda, era aquél un libro más documental y menos literario que Un león andaluz y Un vasco universal. 107 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba «Cementerio civil, y "Guirnaldilla,3oo. Posteriormente, en Selección de prosa lírica3ol, bajo el título de Un andaluz de fuego, se ofrece una selección de ocho, de estos diez textos,. junto a otros dos que no aparecen en la edición de Garfias: «La creación pedagójica lírica, y "Los mirlos". Siguiendo las indicaciones dejadas por Juan Ramón, es posible avanzar en su reconstlucción textual y acercarnos aún más a la voluntad del poeta, en lo que respecta a su libro en homenaje a Francisco Giner. Además de los textos, que Juan Ramón escribió en homenaje a Francisco Giner en el momento de su muerte3oz y que fueron apareciendo en distintas· revistas o periódicos de la época, ya en 1915, según le declara Juan Ramón a Juan Guerrero, existía (al menos como proyecto) el libro completo en homenaje a Giner, titulado, en ese momento, E lejía a la Memoria de un Hombre Puro3o3. La intención de hacer un libro en homenaje a don Francisco Giner no es abandonada por Juan Ramón en ningún momento de su vida. Fueron el libro de Giner y el de La colina de los chopos, de todos los que más tarde incorpora en sus Libros de Madrid, los dos primeros planeados por Juan Ramón. El libro de Giner, al igual que el de La colina de los chopos, comenzó siendo un vasto proyecto, que debía agtupar una cantidad importante de textos. Con el paso de los años, Juan Ramón fue cambiando de opinión respecto a ambos libros, a la vez que fue disminuyendo el número de los textos destinados a ellos, traspasando muchas de sus prosas a otros libros. Un andaluz de fuego está formado por retratos, paisajes o pequeñas narraciones, referentes a Don Francisco y al círculo de sus allegados. Para la reconstlucción de este libro ofrecen una valiosa información las conversaciones del poeta con Guerrero3o4. Observamos, por ellas, que lo que empieza siendo un extenso homenaje a Giner, con una gran cantidad de paisajes y retratos -quizá no siempre estrechamente relacionados con la figura de don Francisco-, fue reduciéndose, a la vez que surge la intención del poeta de unir este libro, en origen independiente, a otros dos libros, uno en homenaje a Nicolás Achúca300. Libros de prosa, 1, ed., cit., pp. 919-938. 301. Ed. cit. Los textos juanramonianos relativos a Giner han sido también recogidos por Francisco Giner de los Ríos, .. Don Francisco y Juan Ramón", en Cuadernos Americanos, XXIV, núm. 2, (1965), pp. 124-145. 302. Cuando muere Don Francisco Giner de los Ríos, Juan Ramón publica, el 26 de febrero de 1915, en el número 5 de la revista España, una "Elegía pura., a su memoria. En 1924 vuelve a aparecer en la misma revista la "Elegía a la mue1te de un hombre". De nuevo, el 16 de septiembre de 1931, publica, en El Sol, otro retrato bajo el título: "Fondos de Héroes Españoles: Un Andaluz de fuego". Cfr. Campoamor González, Bibliografía general de Juan Ramón Jiménez, op. cit., p. 96. Unos años después, en 1933, aparecerá, en Presente, un retrato lírico de Giner, con el título .. En la muerte de un hombre••, que más tarde será incorporado a Españoles de tres mundos. 303. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 33. 304. Juan Ramón de viva voz, op. cit., pp. 130, 188, 193 y 211. 108 L Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta rro y otro, en homenaje a Fernando Villalón3o5, para formar con los materiales de los tres un único volumen. Más tarde, cambió de nuevo sus planes y los retratos de los libros de Giner y de Achúcarro los unirá a las prosas de los conjuntos, que forman Españoles Variados o Héroes Españoles. El libro de don Francisco Giner encabezaría, en este proyecto, todo el volumen y el de Nicolás Achúcarro iría después de los Héroes españoles, cerrando el conjunto. En este momento, el libro en memoria de Giner dejó de llamarse Elejía a la muerte de un hombre, para llamarse Un andaluz de fuego3o6. Pasados unos años, Juan Ramón vuelve a cambiar de opinión y los retratos de todos estos libros menores se unirán en un volumen único, germen de Españoles de tres mundos. Al igual que ocurre con los textos de La colina y de Españoles de tres mundos, muchos ' de los retratos de Elejía a la muerte de un hombre acaban finalmente en las páginas de Españoles de tres mundos. Si el poeta, en un primer momento, vaciló entre hacer un volumen extenso y único con todos los "héroes españoles" o repartir este material en pequeños libros menores más homogéneos, pasados los años, las circunstancias le hicieron decidirse por un volumen más amplio que integrara retratos en un principio escritos para la «Elejía·· a Giner. Lo cual no impide, gracias a la abundante información conservada en relación a este libro, la reconstrucción del mismo. Ahora bien, Juan Ramón no sólo proyectó Un león andaluz como parte integrante de su libro de retratos, sino que este libro estaba concebido también como uno de los Libros de Madrid. Este hecho se pone de manifiesto en la copiosa información conservada al respecto entre los papeles del AHN. En todas las listas que hemos manejado, en las que Juan Ramón nos da los títulos de Actualidad y futuro, y en las posteriores listas de Libros de Madrid, aparece 305. Acerca de éste, declara Juan Guerrero Ruiz: .. [. . .] lo de Villalón, al escribir los recuerdos, con motivo del aniversario, se le han ido enredando y saliendo cosas nuevas ... Cfr. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p.130. En realidad, a diferencia de lo que ocurre con el libro en memoria de Achúcarro, Un vasco universal, Juan Ramón abandonó pronto la idea de hacer un libro en homenaje a Fernando Villalón, ya que no volverá a mencionarlo nunca más. No obstante, los textos que Juan Ramón tenía escritos en torno a Fernando Villalón irán apareciendo en distintas publicaciones de la época. El 11 de diciembre de 1930, publica en el Heraldo de Madrid un texto: .. Poesía escrita. Fernando Villalón (1930}·; y años después, el 8 de marzo de 1936, aparecerá en El Sol, .. con la inmensa minoría. Miscelánea. Sonrisas de Fernando Villalón, con soplillo distinto... Cfr. Campoamor González, Bibliografía general de Juan RamónJiménez, op . cit .. 306. El 16 de agosto de 1931, Juan Guerrero escribe acerca del libro de retratos: «Tiene en primer término la elegía a Giner, que titula Un andaluz de fuego, y está dedicada a Alberto Giménez Freud; luego los Héroes Españoles Variados, que me dedica a mí, y después el libro de Achúcarro, que dedica a Sandoval. En la primera parte va situada la figura de Giner entre paisajes y retratos que evocan memorias de D.Francisco; así, los de Cossío, R. Rubio, y páginas de Madrid, de Ronda, de Cádiz. También quiere escribir otra cosa sobre los Picos de Europa, L .. ] donde D. Francisco pasaba los veranos ... Cfr. Juan Ramón de viva voz, op. cit., pp. 231-232. 109 Javier BlascoTeresa Gómez Trueba siempre Un león andaluz3o7. Es en este contexto, como un ··libro de Madrid", en el que ahora nos interesan los materiales que lo constituyen Apoyándonos en las múltiples indicaciones dejadas por el autor respecto a la estructura interna dellibro3os, nos atrevemos a afirmar que los textos destinados a Un león andaluz deben ser ordenados según este esquema: Tras la ·Advertencia", vendrá una primera parte: ··La Noticia", en donde va la prosa titulada «El pobre señor ha muerto"; seguidamente, la segunda parte del libro recoge: ··La alcoba", en donde aparecerán todos los textos en que Juan Ramón, en esa tarde de vela, en la habitación del amigo muerto, recuerda pequeñas anécdotas vividas con Giner, que reflejan su personalidad; a continuación, vendrían los ··lugares'' -los ··fondos,, del libro-, que se relacionan con su recuerdo, y los retratos de los amigos de Francisco Giner. Por último, hay una tercera parte a modo de epílogo, «El entierro", en donde van todos los textos relacionados con el entierro de Giner, con los cementerios y con la muerte. Las prosas de Un león andaluz cobran, así ordenadas, un significado diferente, al que se desprende de las anteriores ediciones. La segunda parte, ··La alcoba", dedicada a los recuerdos de la noche de vela, es la más extensa e incluye muchos textos, no todos localizables. Para la reconstrucción de esta parte del libro será necesario recurrir a los índices dejados por Juan Ramón entre sus papeles y a las declaraciones hechas a Juan Guerrero. Reproducimos a continuación todos los índices manejados. Bajo el título Elejía a la muerte de un hombre, figuran todos estos títulos: ••Francisco Giner", ··Manuel B. Cossío'', ··Ricardo Rubio", ··Los mirlos", ••¿James? Jammes", ··El pobre señor ha muerto", ··Paz,,, ··Cementerio civil», "El Marqués de Palomares,,, «Su último amor: A. Giménez,,, ••Schubert, Carducci (con los versos}', «Natalia Julia", •Jacinta y Rubín", ··Micaela. (Los versos}', ··El Pardo", ••Nicolás Achúcarro", n[Rubén Lauda]>,, ··Cossío", ··El violinista ruso (Rimas)".· ·{Empiezan los recuerdos),, ··La muerte de Platero (con la pájina),, ··Leopardi (Con los versos)", ••El cementerio de aldea (Los versos)", ··Traducción mía", ··Martín Navarro", ··[Guadarrama] (varios),, «Enero en Rosales", ··El cementerio grato", ·{Asociación del [espacio en blanco]),, ··Flores. Flor", «[P. Barnés}>, ••[Platero y yo}>, ·<Simarro", ·Un león Oorge Manrique),, •{La cita de Blake),, ··El Faisán", ··El trío romántico (La fotografía)", ··[Micaela (en verso)]>,, •{J. Ortega y Gasset],, ··Flores a la lavandera", ··Ant. Machado", «Granada en la escalera", ·{Luis de Zulueta],, ••Fernando de los Ríos", ··Niños", ··Carmen", ··Niño sin éln, «El camino feo,309. 307. Ya hemos dicho más arriba que Un león andaluz es el último título utilizado por el poeta para este libro; lógicamente, en muchas de las listas, el libro aparece titulado como Elejía a la muerte de un hombre. 308. Véanse AHN, 78/2 y 78/161; PPR, J-1 Madrid 155 y 158; y PPR, J-1 Elejía ... 45, 61 y 63. 309. PPR, J-1 Elejía ... 9. Hay un índice similar a éste, bajo el título Un león rondeño, PPR, J-1 Elejía ... 74. 110 Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta En otro índice, también bajo el título de Elejía a la muerte de un hombre, además de otros textos ya citados, se nombra a «Isabel ... En un tercer índice, bajo el título de Un andaluz de fuego (Aniversario 20 de Francisco Giner), junto a otros también ya citados, se nombran los títulos «Salmerón .. , "Ronda .. , "Cádiz .. , «Mayordomo .. , "Casa.,31o. De todos los textos citados en los diferentes índices, no hemos podido localizar: «El Marqués de Palomares .. , "Schubert .. , "Carducci (con los versos}', "Rubén Lauda,,, "Micaela (Los versos) .. , ''El violinista ruso (Rimas}', <<Leopardi (Con los versos) .. , ''El cementerio de aldea .. (Los versos) (Traducción mía), <Un león Qorge Manrique) .. , «(La cita de Blake) .. , ,,El Faisán'' y "Mayordomo .. 3n. Respecto al recuerdo de Schubert, Juan Ramón le dijo a Guerrero que su intención era hablar de Giner, como aficionado a la música -apasionado de Schuberty a la pintura. Solamente hemos encontrado un breve apunte: ,,schubert /y salía la luna del [piano] blanco y negro,312• Conviene recordar, además, que Juan Ramón pensó dedicar un capítulo de su Vida a ,,schumann, Schubert y Mendelssohn,,313. En cuanto al recuerdo titulado ''El Faisán'', hay un texto titulado ''Faisán 1 y adiós .. publicado dentro del libro Viajes y sueños314, pero no creemos que sea el mismo texto al que se refiere Juan Ramón en el índice de Un león andaluz. El retrato de Achúcarro, aunque está citado en el índice de este libro, fue destinado posteriormente por Juan Ramón a Un vasco universal. Asimismo, otros retratos, como el de Antonio Machado, citados en una de las listas copiadas, fueron destinado simultáneamente a este libro, Colina del alto chopo y, con posterioridad, a Españoles de tres mundos. Este libro, al igual que Sanatorio del Retraído, como se deduce de las listas ya descritas, debe llevar también retratos31 S. En palabras de Juan Ramón, todos los de Madrid son libros de ''sentimientos puros y retratos de jente noble,,316. No obstante, en Un león andaluz, a diferencia de Españoles de tres mundos (volumen formado solame.nte de retratos) debe aparecer sólo un grupo muy específico de éstos, previamente seleccionados por d poeta de entre todos los que escribió, y deben ir acompañados siempre, además, de unos ,<fondos'' o ''paisajes .. que crean el ambiente adecuado para ubicar las figuras objeto del retrato. Sólo en una perfecta combinación entre las personas y el ambiente evocado, 310. PPR, J-1 Elejía ... 169. 311. «Granada en la escalera'' hace referencia al texto que conocemos bajo el título "Granadilla, tú'' en Elejías andaluzas, ed. cit., 178. 312. PPR, J-1 Poemas en prosa 205. 313. PPR, J-1 Vida 592. 314. Con el carbón del sol, ed. cit., p. 143. 315. En la edición de Francisco Garfias (Libros de prosa, I, ed. cit.), el libro Un andaluz de fuego no incluye ningún retrato, salvo los del propio Giner. 316. AHN, 41/35. 111 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba adquiere sentido la presencia de retratos en Un león andaluz. A pesar de algunas coincidencias entre este último libro y Colina del alto chopo, ambos se diferencian en que, en éste, pqr medio de las "gentes y paisajes", Juan Ramón quería evocar el ambiente de la Residencia y de la Institución Libre de Enseñanza, en tanto que, por medio de "los retratos y las pequeñas narraciones, de Un león andaluz, lo que pretendía era rendir homenaje a la figura de uno de los miembros de la Institución: Don Francisco Giner de los Ríos. Por eso, en este caso, son sólo los retratos de los allegados a Don Francisco Giner los que deberían formar parte del libro: Cossío, su esposa, Carmen, Ricardo Rubio, Alberto Giménez Fraud, Natalia, Fernando de los Ríos, Julián Sanz del Río, etc. Junto a los retratos, otra parte importante del libro son los «fondos". Juan Rainón le declaró a Juan Guerrero su intención de escribir una cosa sobre los Picos de Europa, así como descripciones (o pequeñas narraciones) de otros sitios que él conocía y en donde don Francisco pasaba los veranos, haciendo grandes excursiones. Así, en Un león andaluz deberían ir una prosa sobre la serranía de Ronda, "que él ya oía nombrar, cuando era niño, en Moguer"; además de una página, que titula "Tras Cádiz, y que es el revés de la ciudad de Cádiz visto desde el castillo de Santa Catalina, en donde -dice Juan Ramónestuvo preso Giner en alguna ocasión317, así como otra sobre Granada, «El ladrón de agua". También pensaba incluir Juan Ramón, en este libro, dos prosas que había escrito sobre la niña Marilyn Santullano: prosas que simultáneamente pertenecen al libro de los niños, Edad de oro. Asimismo, su intención era incluir una prosa de «tipo popular••, que guardara relación con la figura de Don Francisco (quizás ·Jijoneses de Navidad·, pues Giner estuvo en Alicante, y estas evocaciones de sus viajes a diversos sitios constituyen la esencia de los "fondos, del libro). Algunos de los retratos, después publicados en Españoles de tres mundos, fueron escritos con la intención de completar Un león andaluz. Así, por ejemplo, el de Don Francisco de Castro, el cual tenía para Juan Ramón cierto parecido físico con Giner, además de ser ambos krausistas. No obstante, tampoco quería hacer, en el libro de Giner, una nómina completa de todos los krausistas318. 2.6. Un vasco universal Un vasco universal no fue nunca anunciado por Juan Ramón en ninguna de sus publicaciones, pero fue uno de los títulos repetidos, sin excepción, en las 317. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 232. Estas prosas, en principio, fueron escritas para servir de .. fondos .. al libro de Giner y no para Olvidos de Granada, libro al que posteriormente fueron también destinadas. 318. Según Juan Guerrero anota en su diario, el17 de agosto de 1931. Cfr. Juan Ramón de viva voz, op. cit., pp. 235-236. 112 juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta listas de Actualidad y futuro y en las de Libros de Madrid. Se proyectó como un homenaje a Nicolás Achúcarro, joven biólogo amigo del poeta, con el que éste convivió durante un año, en 1903, en casa del doctor Simarro. En algunos papeles se hace referencia a Achúcarro, dentro del proyecto inicial de Elejía a la muerte de un hombre. Incluso el nombre de Achúcarro se repite en las listas de retratos destinados a este libro. Después , al acumularse más material en torno a la figura de Nicolás Achúcarro, decidió Juan Ramón dedicarle a éste un libro independiente, llamado en un primer momento La flauta de ciprés. No obstante, esta decisión la tomó Juan Ramón en fechas bastante tempranas , puesto que en el pr oyecto de Índice (1920) ya aparece La Flauta de ciprés, como libro sexto de Actualidad y futuro. Al igual que Elejía a la muerte de un hombre, La flauta de ciprés, además de ser uno de los Libros de Madrid, era una de las secciones en que, en un momento determinado, estaba dividido el libro de los retratos. Ahora, es en el contexto de los Libros de Madrid, donde nos interesa situar La flauta de ciprés. También, pues, en este libro deben aparecer retratos319. Contamos con una precisa información acerca del plan del libro. Éste era muy diferente a libros como Un león andaluz o Colina del alto chopo, porque además ele textos de Juan Ramón, debería incluir textos de otros autores. Un vasco universal debía comenzar con un poema titulado «Arco-iris in memoriam ele Nicolás AchúcalTo,,; a continuación iban el resto de los textos destinados al libro, l os cuales estarían agn1paclos en tres partes. En un diseño de la pottada del libro, se especifica el título de cada parte: "La flauta de ciprés /Recuerdos /a 1 Nicolás Achúcarro 1 l. Armonía; II. Hojas amarillas y III. "Melodía" (19181920) (Primavera) , 3zo. El contenido de cada una de ellas es el siguiente: 1.º Un texto de Juan Ramón sobre Achúcarro, seguido de otros de distintos intelectuales que lo trataron. Éstos eran: Ortega3 21 , Cossío, Zulueta, Ríos, Marañón, Ramón y Cajal, Simarro, Machado y Unamuno322. Algunos de estos nombres coinciden con los retratos destinados a Colina del alto chopo o a Un león andaluz, pero en Un vasco universal no era la intención de Juan Ramón intercalar los retratos de estos hombres con los de Achúcarro, como haría en el caso de Giner. Su propósito era juntar todo lo que él había escrito sobre Achúcarro, con textos de otros amigos del mismo -Ortega, Cossío, etc.-, en donde también se hablara de él, dando, así, .. una mezcla de las dos personalidades, la de Achúcarro y la de quien lo viera,323. 319. AHN, 41 /35. 320. PPR, La flauta de ciprés 5. En otra hoja (PPR, La flauta de ciprés 8) fecha el texto ".Armonía" en 1915, ·Hojas amarillas" en 1918, y "Melodía" en 1919. 321. En otra hoja, al referirse a la presencia de Ortega en este libro, escribe: • José Ortega é~ y Gasset lo ha visto (Mío con citas de la semblanza suya en El Sol)". 322. AHN, 122/ 5. 323. AHN, 122/ 1. 113 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba 2.8. La colina de los chopos En 1915, existía ya, según le declaró el poeta a Juan Guerrero, un libro titulado La colina de los chopos, "del pabellón de la Residencia, que él ha denominado así, etc., que son notas de poesía, paisaje, los niños, etc35 2 ." La colina de los chopos fue anunciado públicamente en Estío, en 1916; más tarde anunció el mismo libro bajo el título La Colina del Alto Chopo. Soledades Madrileñas y Aforismos (1915-1920), en la Revista de Occidente, en 1923. En distintas publicaciones (en la revista Índice, en el cuaderno Unidad, en El Sol, en Revista de Occidente ... , etc.) dio Juan Ramón prosas del libro inéd i to La colina de los chopos353. El libro titulado La colina de los chopos o Colina del alto chopo354 es quizás el más problemático y el que más dificultades ofrece, a la hora de trazar su reconstrucción textual. A ello contribuyen varios factores. En primer lugar, el error al que nos han llevado las publicaciones póstumas, en donde se usa el nombre de La colina de los chopos para agn1par toda una serie de libros menores como Madrid posible e imposible, Disciplina y Oasis, Diario vital y estético (Cuentos largos y Cerro del viento), Sanatorio del Retraído y Un andaluz de fuego355. Es fácil deducir, de la información dejada por el poeta, que, si en un principio La colina era un vasto proyecto que agrupaba muy abundante y heterogéneo material, posteriormente el contenido de dicho libro fue reduciéndose, al les de tres mundos, ed. cit., pp. 136, 253 y 270, respectivamente. En otra hoja apuntó indicaciones que coinciden con las de Colina del alto cbopo: "En este libro: Fulano, viene, venía, vino, está. Los que vinieron, fueron los comprensivos (que entonces) de toda esta mísera vida española, con ansias universales" (PPR, J-1 Poemas en prosa 209). En ningún sitio hace distinción de los retratos de Cerro del viento y de Colina del alto cbopo. 352. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 33. 353. Con estas palabras fue recibida en 1918, en El Sol, una selección de «fondos madrilefios", pertenecientes a este libro: «La colina de los chopos es el nombre bajo el cual se idealiza un lugar de Madrid donde Juan Ramón Jiménez ha vivido una etapa de su vida. Además, es el título de un libro donde el poeta condensa las experiencias espirituales de esa etapa, horas íntimas, paisajes, personas, proyectándolas sobre el fondo esencial de la vida española. Juan Ramón Jiménez, como todo grande artista, deja madurar los frutos de su alma. Debemos a su amistad y a su gentileza poder mostrar hoy una primera espiga de tan dorada cosecha" [Cfr. «Dos notas de ocasión", Y para recordar por qué he venido, ed. Javier Blasco Pascual (Valencia: Pre-Textos, 1990), pp. 237 y 238]. El14 de octubre de 1931, Juan Guerrero apunta en su diario: «Como a mediodía me había pedido le copiase la nota que dio El Sol el 1 de diciembre de 1918, al publicar unas prosas suyas de La Colina de los Chopos, entre las cuales figuraba el retrato de Manuel B. Cossío, se la entrego. Me dice que esta nota la redactó Ortega, y como ahora en Crisol han comentado irónicamente el mismo retrato de Cossío, acaso haga alguna nota breve haciendo resaltar que los mismos que antes le elogiaron son los que ahora le censuran". Cfr. Juan Ramón de viva voz, op. cit. 354. Colina del alto chopo fue el título que Juan Ramón prefirió posteriormente para este libro. Si ahora nos referimos varias veces a La Colina, es porque éste era el título que usaba el poeta en un primer momento, para agrupar todo el "corpus" de prosas al que nos estamos refiriendo. 355. La colina de los chopos, ed. cit., y Libros de prosa, I, ed. cit. 120 l Juan Ramón jiménez: La prosa de un poeta repartirse en otros, cuyos proyectos surgieron más tarde; y La colina de los chopos se convertirá en uno más de los Libros de Madrid. De la misma manera que Actualidad y futuro fue un proyecto anterior a Libros de Madrid, La Colina fue un proyecto anterior a ambos, y a partir de él se fueron forjando progresivamente todos los libros que después Juan Ramón destina al volumen Libros de lvladrid356. En las publicaciones juanramonianas existentes, los editores han recogido bajo el título de La colina de los chopos una serie de textos en prosa que pertenecen a libros muy diversos. A la vez, han dejado fuera otros materiales esenciales en la configuración originaria que Juan Ramón ideó para tal libro. De tal manera que, bajo el título de La colina, contamos hoy con una extensa antología de textos, pero el verdadero libro de La colina sigue inédito. Si, en un principio, La colina de los chopos era un proyecto que debía incluir un material poético bastante heterogéneo y extenso, ya en 1931, cuando Juan Ramón habla del libro a su amigo Juan Guerrero, es uno más de sus Libros de Madrid, el de .. }a vida en la Residencia,357. A pa1tir de esta fecha, cuando se vuelva a hacer mención de este libro, en el diario de Juan Guerrero, será siempre como uno de los integrantes de Libros de Madrid. Aunque la idea originaria de La colina remite a un libro formado de paisajes y retratos relacionados con la estancia del poeta en la Residencia de Estudiantes, la posterior decisión del poeta fue extraer de este libro todos los retratos3ss. Indica Juan Ramón, en varias de sus notas359, que muchos de los textos de La colina deben pasar a formar parte de otros libros, como Madrid posible e imposible, Cerro del viento o Héroes Españoles. Muchos de los retratos que Juan Ramón publicó más tarde en Españoles de tres mundos pertenecieron, en un principio, a La colina36o. Con estas palabras explicó el criterio selectivo que guiaba su proyecto y la selección última, a que responde los textos de La colina: · 356. Todos, excepto Sanatorio del Retraído, el cual parece ser un libro bastante tardío, en relación a los demás de esta serie. 357. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 130. Los manuscritos juanramonianos conservados en el AHN, en relación con el proyecto Indice, prueban que ya en 1920 La colina de los chopos se había integrado, como libro menor, en un conjunto más amplío, que primero se llamará Actualidad y futuro y que, luego, pasará a llamarse Libros de Madrid. 358. PPR, hoja sin signatura. 359. Véanse, especialmente, AHN, 78/32; AHN, 78 / 43 y PPR, Españoles de tres mundos 3. 360. A este respecto se refirió el autor en la siguiente nota: "Colina del alto chopo. Ap: Este libro iba a llamarse, (se llamó antes), La Colina de los chopos, y llevaba en su forma primitiva retratos y paisajes alternados, pero casi todos los retratos fueron en los años que guardé mis libros, convirtiéndose de chopos ilusorios, ¡ilusión mía!, en palos ideales de telégrafos y. como tales, pasaron a esa especie de almacén de inutilidades que llamé Caricaturas sentimentales de esp. variados, donde, claro está, quedan chopos, los poquitos que lo fueron siempre, (AHN, 78/32). 121 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba La colina de los chopos, ¿reducido a lo más moderno y vivo, y libre y secreto?. Entonces, los demás retratos a las Caricaturas Sentimentales, a los Retratos en el aire361. Muy precisas indicaciones dejó el autor respecto a la división de sus prosas de La colina: De La Colina, deben salir dos libros: uno, La colina de los chopos, con la expresión espiritual de una España moderna, actual, clásica, eterna desde Carlos III, con sólo retratos ideológicos. Otro, el libro de Madrid36z, con paisajes locales, etc., con el nombre Madrid363. Respecto a todos aquellos textos que, sin ser retratos, también en un principio Juan Ramón agn1pó bajo el proyecto general de La Colina, siguen el mismo proceso selectivo. Patte de ellos pasaron a formar otros libros, mientras que otros muchos, aquéllos que representaban el fondo, el paisaje más adecuado para situar a los retratos de los verdaderos "héroes españoles", se mantienen en el libro La colina de los chopos364. En cuanto al título La colina de los chopos, que ha sido el utilizado para referirse a este libro en casi todas las ediciones365, fue con el tiempo sustituido por Juan Ramón por el de Colina del alto chopo. En este libro deben ir todas las prosas encabezadas, en los manuscritos del poeta, por las indicaciones La Colina o L.C., cuando no hay otras sugerencias del poeta respecto a la inclusión de dicho texto en un libro posterior; asimismo, habrá que incluir en él aquellos textos publicados anteriormente, cuyo título menciona Juan Ramón en algún índice, como pertenecientes a este libro366. 361. AHN, 78/43. 362. Se refiere aquí el poeta al libro que más tarde llamó Madrid posible e imposible. 363. AHN, 78/17. 364. AHN, 78/17. 365. La colina de los chopos, ed. cit.; Libros de prosa, I, ed. cit.; Con el carbón del sol, ed. cit.; Selección de prosa lírica, ed. cit. En cambio, en Juan Ramón Jiménez, Pájinas escojidas, ed. de Ricardo Gullón (Madrid: Gredos, 1958), aparece el título Colina del alto chopo al frente de diez prosas, fechadas en 1915-1920, que llevan el subtítulo, Soledades madrileñas: .. El chopo solitario", «Altos del Hipódromo", "El rebaño", "Bmma y oro en el Retiro", .. AfuerasSetiembre", «Puerta de Hernani.,, «Anteprimavera jeneraln, .. Parque del oeste .. , .. verano vacío., y "Mayo en el Retiro». Estas diez prosas que aparecen en Pájinas escojidas son una selección del libro inédito Colina del alto chopo, ya publicada en 1923 por el poeta en Revista de Occidente. 366. Reproducimos a continuación las listas en que Juan Ramón da títulos de prosas destinadas a La colina de los chopos»: «La ciega y la puerta, El muerto y la mañana, [La mano en el árbol], Neptuno, La Cibeles de Noche, Toreros, Los Jijoneses, El otoño, El pájaro ciego, El Botánico, Recoletos en verano (Gente rara, [Castillejo], El chopo viejo, El conde de cabro, Las Locas, La casa de Blay, La calle del pinar, [Cuadros de ventana], Broocklin (el jardín de Zulueta), El parque de Zulueta, Domingo, El canalillo, El Pardo, Achúcarro (la aurora), [El Montgrefur], Los arquitectos, Marina de tierra, [El sablista] (lo encontraba de pronto en cualquier sitio), Meseta. Lucha, El teléfono de las monjas, El cementerio de Chamartín, Platero y el niño, (Huerto del canalillo), (AHN, 78/151); "La pureza del campamento (Se le han olvidado las estacas) campo amarillo, lleno de papeles y ... ), El teléfono de las monjas (Comuni122 l Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta 2.9. Soledades madrileñas A diferencia de lo que ocurre con Colina del alto chopo, Cerro del viento o Elejía a la muerte de un hombre, que fueron anunciados en distintas publicaciones en torno a los años 1915-1925, Soledades madrileñas, como tal libro independiente, no fue anunciado públicamente por Juan Ramón en ningún momento. No obstante, en agosto de 1923, es anunciado en Revista de Occidente el libro Colina del alto chopo, con el subtítulo Soledades Madrileñas y Aforismos. Se publica, en esta ocasión, una selección de diez textos del libro inédito Colina del alto chopo, junto a una serie de aforismos. Esto puede hacer pensar que Juan Ramón no mantuvo Soledades madrileñas como uno de los libros independientes de sus Libros de Madrid, sino que las prosas, a las que hacen referencia esas «Soledades madrileñas, serían incluidas, con posterioridad, en un libro mayor: Colina del alto chopo. Sin embargo, en los PPR, sobre muchos de los textos que anteriormente habían pertenecido a La colina, escribió el poeta la indicación «S. m." (Soledades madrileñas), y además el título Soledades madrileños lo mantiene Juan Ramón en sus últimos índices de Libros de Madrid. Por otro lado, en casi todos cación por cuevas), El parque de Zulueta, El promontorio (Ortega), (AHN, 78/66). En otra hoja, bajo el título tachado de La colina de los chopos, figuran los siguientes títulos: «El primer chopo (páj. nueva), Oasis de Madrid, Madrid-España, Guadarrama, Retrato de Español, Museo de ventanas, Luna del amanecer, La mano en el árbol, Puestas de sol en rosales, La mariposa muerta, [Hora apagada, Otoño último, El niño y la luna, Jijoneses de navidad, Amanecer, chopos], [El olmo picado], Madrid bello, El Obelisco del Prado, Otoño primero, Tormenta de setiembre, Setiembre (30), Carmen Díaz, Verano, Paisaje de ventana. Marzo, El rebaño, Apunte en el retiro. Pájaros ... , Apunte en el retiro. Humareda ... , Apunte en el Retiro. La última ... , Apunte en el retiro. Las hojas ... , Nocturno, Permanencia, Música en el Retiro, [Otoño ¿Estaban ya?)], El reló de la plaza de la Villa, Soledad, Parque del oeste, Visita nocturna a la Colina, Afueras en otoño, Retrato de niño M.J.O y S., [Ante hoy], Presente y porvenir, Aranjuez, ¡Pajaritos, pajaritos . .. !, La Iglesia de San Sebastián, Ap. de invierno en Rosales, Chopos secos, Viento en Madrid, Ap. de otoño en el Retiro, [Obstinación], ¡Aburrimiento, no!, El parterre de hierro, Rueda de niñas, Mudeví, Mirlos y violetas, Hojitas nuevas en el Retiro,. (PPR, J-1 Madrid 35). En un momento dado, Juan Ramón pensó en Colina del alto chopo como libro de prosas y aforismos: .. 1 El chopo solitario. Aforismos (50)/ 2 Alta soledad (El primer paisaje) aforismos /y 3 (52) (Los chopos no mirados) /Fin (En 1923) en un solo librito ... " (AHN, 78/5). En otra hoja, diseña un esqU:ema del libro Colina del alto chopo, en el que queda dividido en quince series: una primera con el texto "El chopo solitario,., y las catorce siguientes divididas en dos partes, .. soledad,. y Aforismos (PPR, J-1 Madrid, 45). Son varios los textos originales que llevan el subtítulo «Soledad,.; sin embargo, no sabemos nada acerca de los aforismos destinados a este libro. Por esta razón y porque Juan Ramón decidió, en los últimos proyectos editoriales, publicar todos sus aforismos en un volumen independiente, creemos que es preferible no dar ningún aforismo dentro del libro Colina del alto chopo. En otra ocasión, pensó que "El cerro del viento,. fuera el título de la parte central de La colina de los chopos, y no el de un libro independiente. Así lo señala en una nota de los PPR: "La colina de los chopos /I: El chopo solitario. II: El cerro del viento. y III: La colina de los chopos,. (1915-1918, Otoño) (J-1 Madrid 34b). Tampoco nos dejó más información acerca de esta posible organización del libro. 123 Javier Blasco -Teresa Gómez Trueba los índices aparecen ambos títulos, Colina del alto chopo y Soledades madrileñas, lo cual significa que los dos libros siguen manteniéndose, al menos teóricamente, en Libros de Madrid, como libros independientes. Entre los PPR, se conse·rvan varias listas con la especificación de los textos pertenecientes a Soledades madrileñas367. No obstante, todos los textos en ellas mencionados pertenecen al mismo tiempo a los libros Colina del alto chopo, Madrid posible e imposible o Cerro del viento. En cambio, de los textos en cuyos márgenes apuntó Juan Ramón la indicación "Soledades madrileñas", o su abreviatura "S.m", algunos son parte, al mismo tiempo, de Colina del alto chopo36B; otros, en cambio, solamente parecen formar parte de Soledades madrileñas369. 2.10; Madrid posible e imposible Existe un hermoso texto que, pensado por Juan Ramón como posible prólogo de Madrid posible e imposible, define perfectamente el carácter de este libro. Citamos sólo un fragmento del mismo: ... El Madrid posible del poniente, será el Madrid de las respuestas, y de las ponderaciones, el Madrid en que puede vivir, por sí, la cúpula de la idea pura dorada por el sol que se despide para volver. .. El Madrid posible, digo a mi amigo, señalando un mar crepuscular de bellezas acumuladas. Luego lentos, ya melancólicos, volvemos al Madrid imposible370. Madrid posible e imposible, fechado entre 1916-1920, es anunciado por primera vez en 1921, en las páginas de la revista, Indice. La intención de hacer este libro371 pennaneció, hasta los últimos años, en todos los planes editoriales juanramonianos. A diferencia de Colina del alto chopo, Elejía a la muerte de un hombre, La flauta de ciprés o Sanatorio del Retraído, Madrid posible e imposible es un libro originariamente concebido sin retratos. Todos los textos que lo forman son des367. "Soledades madrileñas (alrededor, El Retiro, Suburbio): "Enero en Rosales", «Altos del hipódromo", .. Bruma y oro en el Retiro", .. .Afueras, septiembre", "Puerta de Hernani", "Parque del oeste .. , ..Verano vacío", "Mayo en el Retiro", .. violetas y mirlos en el Retiro", .. Viento de Madrid", «Puestas de sol en Rosales", «Tranvía sin corriente", «Hojitas nuevas en el Retiro.," (PPR, J-1 Madrid 134). Esta hoja está fechada en 1931. En otro sitio escribió: .. soLEDADES MADRILEÑAS 1 l. El chopo solitario 1 Las de R. de occid., eto•. Bajo una copia impresa del texto titulado «Mayo en el Retiro", Juan Ramón escribió a mano un índice bajo el título Soledades madrileñas: «El Retiro; Aranjuez, El Pardo, Parque del oeste, Afueras, Rosales, La Castellana, Las Salesas" (PPR, J-1 Madrid 164a). 368. Se trata de copias de textos impresos, recortadas y pegadas sobre otro papel, en cuyo margen superior izquierdo Juan Ramón escribió la indicación: .. s.m". Los textos son «Bruma y oro en El Retiro·, "Música en El Retiro•, «Mayo en El Retiro·, .. violetas y mirlos" y «La mano en el árbol". 369. Éstos son: ·Apunte de primavera en El Retiro•, "Esta radiante belleza .. , .. El olmo picado", «Enero", «Poemas en prosa", .. ceno segundo del aire" y "Enero desde la proa de Rosales". 370. AHN, 162/11. 371. Véanse AHN, 78/74 y AHN, 90/6. 124 Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta cripciones de distintos aspectos del paisaje o la arquitectura madrileña (tanto la "posible", como la "imposible·· ); o bien, prosas, donde Juan Ramón nos presenta enfrentados, casi siempre a través de la arquitectura, el Madrid ideal soñado por el poeta, frente al Madrid real. El ·material destinado a Madrid posible e imposible estaba destinado, en su mayor parte, al proyecto anterior, y más amplio, de La colina3n, pero pronto, por el tema y por la intención de sus prosas, se convierte en un conjunto unificado y completamente independiente de aquél. Madrid posible e imposible es uno de los libros que menos problemas plantea en su reconstrucción, dado que son numerosas y detalladas las indicaciones que el poeta nos ha dejado acerca, no sólo de su carácter, sino también de las prosas que deben constituirlo. Dejó una información bastante concreta acerca de cuáles eran los monumentos del Madrid presente que simbolizan el Madrid eterno e ideal: «El Parterre, El Obelisco del Prado, El Retiro, Rosales, La Puerta de Alcalá, La Casa de la Moneda, El Pardo, El Botánico", y, sobre todo, «Guadarrama••, montaña mítica de los krausistas, a la que dedicará varias prosas. Frente a éste Madrid, nos muestra otro, el Madrid odiado del presente, que simboliza por medio de «El Montgrefi.u·,,373. * * * En los índices de Actualidad y futuro y de Libros de Madrid, se repiten una serie de títulos que hacen referencia a libros formados exclusivamente de retratos: Universales y Solitarios, Caricaturas sentimentales y Retratos transparentes. En un texto inédito, que habla del tema de todos los libros de Actualidad y futuro, además de los conjuntos textuales vistos hasta aquí, se menciona otro: Universales y Solitarios. Esta sería la «síntesis·· del tema de este libro: «Las dos soluciones únicas del hombre espiritual en España,374. En Índice37S, entre los libros de Actualidad y futuro, además de este título, Universales y Solitarios, aparecen otros dos: Caricaturas Sentimentales de Españoles Variados y Retratos transparentes. En las listas más tardías, de los Libros de Madrid, Juan Ramón incluye, además de los ya vistos y descritos, otro título: Retratos y Caricaturas376. Todo esto hace pensar en la intención de Juan Ramón de incluir, entre los Libros de Madrid, uno formado solamente por retratos. Sabemos que tanto en Colina del 372. Véase AHN, 78/ 17 . 373. Todos los índices, con las prosas destinadas a este libro, se conservan en el AHN bajo la signatura 162, excepto uno, con signatura 144/36. 374. AHN, 41 / 25. 375. AHN, 144. 376. Este título se repite en cinco de las seis listas consultadas de los Libros de Madrid. 125 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba alto chopo377, como en Un león andaluz, en Sanatorio del Retraído o en Un vasco universal, deberían alternar "Paisajes con figuras .. ; es decir, retratos con prosas de otro carácter diferente. Sabemos, también, cuáles eran los retratos elegidos para estar en cada uno de los libros. El resto de retratos que iban a aparecer en Libros de Madrid, bajo el título de Retratos y Caricaturas, eran aquéllos que no fueron elegidos para ninguno de los otros libros y que quedaron para lo que su autor en cierta ocasión llamó "almacén de inutilidades.,37B. Hacia 1929, el número de los retratos había aumentado de tal manera, que Juan Ramón proyectaba ya, por esas fechas, un volumen formado exclusivamente por retratos, independiente de Libros de Madrid. Cuando, en 1931, Juan Ramón le describe a Juan Guerrero su "libro de retratos" y sus otros libros de Libros de Madrid379, ambos proyectos aparecen ya totalmente diferenciados. La intención de mantener ambos volúmenes separados persiste en los papeles del poeta, hasta los últimos proyectos de ordenación de su obra. De hecho, en 1942, se publicará la primera edición de Españoles de tres mundos3so. Y en los índices de Libros de Madrid, conservados entre los PPR, ya nunca más figura un libro de retratos entre ellos. Por todo lo dicho, no creemos conveniente integrar en Libros de Madrid un libro formado exclusivamente por retratos. Solamente habrá que mantener en esta serie aquellos retratos que, según explícita indicación de su autor, deberían aparecer en Sanatorio del Retraído, Un león andaluz y Un vasco universal. * * * Una parte importante del material que Juan Ramón agrupó bajo el título Libros de Madrid ya ha sido dada a conocer, gracias a la estimable labor editorial llevada a cabo por Francisco Garfias, en el volumen Libros de prosa, /381, bajo el título La colina de los chopos (Madrid posible e imposible). Junto a textos ya publicados por el autor en revistas, periódicos o cuadernos, el editor ofrece, aquí, abundante material inédito hasta entonces, a la vez que advierte del carácter provisional de su reconstrucción. En 1973, Garfias volvió a editar parte del libro La colina de los chopos, dentro del volumen antológico de prosa lírica Con el carbón del sol. En esta ocasión, las secciones publicadas en el libro -Madrid posible e imposible, Soledades madrileñas, Colina del alto chopo 377. Solamente, en el caso de Colina del alto chopo, indica posteriormente el poeta que deben retirarse los retratos. 378. AHN, 78/32. 379. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 130. 380. Ed. cit. 381. Libros de prosa, 1, ed. cit. 126 L Juan Ramón]iménez: La prosa de un poeta y Figuración de la mesetaresponden mejor al plan editorial de Juan Ramón para Libros de Madrid. Sin embargo, todavía se dejan fuera, quizás por el carácter antológico de la edición, algunos libros que, sin duda, estaban destinados a este mismo contexto. 3. TERCERA SERIE: ESTÉTICA Y ÉTICA ESTÉTICA Desde un primer momento, Estética y ética estética fue, en los distintos proyectos editoriales del poeta, el título de la serie tercera de su prosa, la dedicada a los aforismos. Se trataba de una serie -según declaró el propio poetaconstituida por libros, en los que aparecen, fundamentalmente, ideas de estética, de arte 6 de crítica literaria 382. Según dejó anotado el autor, dentro de esta serie de prosa, los aforismos deberían ir agrupados bajo los siguientes títulos: "1. Lo permanente, II. El mirlo de cristal, III. Ideal de vida y muerte, III. Lo permanente, IV. El sofá ocioso, V. Ideal de vida y muerte, V. La casa suficiente, VI. El mirlo de cristal, VIII. La casa suficiente, IX. El sofá ocioso, IX. ]ano, X. El arte solitario, XI. La casa en ruido,383. En otro sitio apuntó, además, estos títulos: Autobiografía, La azotea, Ideas, ¿·mías o de otros? y La tardecita universal384. Otros títulos pertenecientes a Estética y ética estética son La calle alfombrada de hojas385 y La paseante espiritual386. El mismo Juan Ramón nos da noticia del carácter e intención de algunos de estos libros. De Lo Permanente, El mirlo de crista~ La casa suficiente y El sofá ocioso, dice que son libros de «ideas y sentimientos de estética, sin personas; lecturas, cuadros, música, paisajes de ciudades e interiores con relación al arte, o la literatura, etc.,387, De algunos de ellos se conserva el plan aproximado de su estructura compositiva, así como varios de los aforismos que debían integrarlos: Lo permanente388 debía comenzar y terminar con el mismo aforismo: 382. En torno a los años treinta, a veces Juan Ramón ya no incluye este título en sus proyectos de edición de la obra completa; en esos casos, figura Crítica o Crítica estética. Probablemente este título último pretendiera englobar tanto a Estética y ética estética, como a Historias de España, el volumen dedicado a la prosa crítica más extensa. El13 de febrero de 1934, cuando el autor le daba cuenta a Guerrero de los tomos que estaba a punto de publicar, le indicó que el tomo Crítica, debería llevar el subtítulo «Ética y Ética Estética ... cfr. Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 293. 383. La casa en ruido, como ya hemos indicado, aparece en otros papeles asociada a Libros de Madrid o a Viajes y sueños. 384. Véase Mª Teresa de la Peña y Natividad Moreno, Catálogo de los fondos manuscritos dejuan Ramón]iménez, op. cit., pp. 45 y ss. 385. AHN, 63. 386. AHN, 203. 387. AHN, 41/35. 388. AHN, 206. 127 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba "No des tu esfuerzo más que a lo permanente»3B9. Apuntó Juan Ramón que, seguidamente, deberían ir «Los artículos de América (y de los otros países por que viajé), sobre asuntos permanentes: ciencia, artes, letras, aspectos eternos, etc.) Debajo como subtítulo el del país que sea 39o,,. Hay además, entre los manuscritos del poeta, nueve aforismos que, por las indicaCiones escritas por el poeta al frente de ellos, deberían ir también en este libro. Además hemos de contar, también, con el texto -ya antes mencionadode "Permanencia". Es menor el material conservado con destino a· El arte solitario39l. No obstante, se puede asegurar, con garantías, que seis aforismos conocidos pertenecen altnismo. De El sofá ocioso39 2 se conservan, además de varios aforismos, encabezados por la indicación "El sofá ocioso", dos índices en los que Juan Ramón escribió los títulos de las secciones y de los textos destinados a formar este libro: "El sofá ocioso: 1 Ideas líricas, 1 Paisajes líricos, 1 Unidad, 1 Mons, 1 Espadas áureas, 1 Pensamientos, 1 Sentimientos, 1 Otoño amarillo, 1 El té, 1 A R. D., 1 Contajio de Bécquer, 1 Con Bécquer, 1 Con A. [ilegible], 1 Con R. Darío, 1 Palabras románticas, 1 Cosas tristes"393; y "El sofá ocioso: 1 El poeta, 1 Las Palabras/ Gusto, 1 Dentro, 1 La cara secreta"394. Muchos de los libros y textos mencionados estaban destinados, al mismo tiempo, al volumen Poemas en prosa. Probablemente, el título El sofá ocioso hacía referencia, al mismo tiempo, a uno de los libros de Estética y ética estética y a una parte del volumen Poemas en prosa. El mirlo de cristal395 era, según indicación del poeta, un libro de "retratos trasparentes"396, «breves y esquisitísimos estudios de una o dos pájinas sobre los más puros artistas: Mallarmé, Rimbaud, Góngora, El Greco, Debussy, Yeats, etc." Por lo tanto, es El mirlo de cristal un libro de retratos, con intención crítica, y no un libro de aforismos397. Bajo la indicación La casa su.ficiente398 389. AHN, 206/9. 390. AHN, 206/13. 391. AHN, 51. 392. AHN, 261. 393. AHN, 261/10. 394. AHN, 261/11. 395. AHN, 174. 396. «Muertos trasparentes" es el título escogido por Juan Ramón para una de las secciones en las que pensaba dividir Espafíoles de tres mundos. En esta sección debían ir, en principio, los retratos de Bécquer, Eduardo Rosales, Nicolás Salmerón, Bernardo López García, Rosalía de Castro, ]ose Martí, Isaac Peral, José Asunción Silva y Tomás Meabe. 397. Es difícil, en muchas ocasiones, hacer una división tajante entre aforismo o texto más extenso de reflexión literaria o ideológica. Sánchez Romeralo, en su introducción a Ideolojía, ed. cit., advierte que •<tnuy pronto los aforismos de Juan Ramón van a ser también más cosas, como denotan los títulos puestos a las primeras colecciones proyectadas: "Pensamientos y sentimientos" y, también, "Ideas líricas" [. .. ] Esos aforismos eran, las más veces, breves, pero pronto empieza a haberlos también largos ... 398. AHN, 70. En AHN, 70/1 aparecen tres variantes de este título: La casa trascendental, La casa al infinito y La casa (pobm, abierta al cielo). 128 Juan Ramón ]iménez : La prosa de un poeta hemos localizado dos breves textos de crítica. Asimismo, hemos encontrado doce textos destinados al libro Ideal de vida y muerte399. En todos ellos, Juan Ramón reflexiona acerca de su forma «ideal de vida y mue1te... La calle alfombrada de hojas iba a ser un libro de «imaginaciones ciudadanas, traídas por la ciudad -ocasos al fin de las calles, bienestar de paseos solitarios, bellas horas de fachadas y cúpulas y árboles"; un libro de "pensamientos y sentimientos de aire libre, encallejados, sin embargo,4 oo. La paseante espiritual debía ser un libro de "pensamientos y sentimientos en forma de diálogo breve, agudo y conciso ... Otras veces en forma de «monólogos, con el alma, la compañera silenciosa, de la paseante respetuosa y amable ... Bajo el título Autobiografía o Autobiografía y Artes poéticas se conservan unas cuantas hojas indicativas del contenido de este libro. Parece ser que a él estaban destinados el autorretrato que apareció en Renacimiento (1907), seguido de una serie de aforismos. No hemos encontrado nada acerca de libros como La azotea, La tardecita universal o Idea ¿"mías y de otros? Antonio Sánchez Romeralo, en la introducción a su reconstrucción de Ideolojía 4 ol, volumen dedicado a los aforismos en el proyecto tardío de Metamóifosis, da una descripción del proceso seguido por este tipo de escritura, en los sucesivos planes editoriales del autor. Para Sánchez Romeralo, a excepción de títulos tempranos (de entre 1907 y 1910), como «Pensamientos y sentimientos .. o "Ideas líricas .. , que remitían a colecciones de aforismos, habrá que esperar a 1918 para que Juan Ramón empiece a organizar y ordenar los millares de papelitos, en los que día a día iba anotando las reflexiones, de ética o de estética, que son sus aforismos. Desde entonces se suceden tres proyectos editoriales para publicarlos: Aforística (hacia· 1920), Crítica (parte del proyecto Unidad de los años treinta) y Crítica paralela (nombre del proyecto en los años cincuenta). Aforística40z, efectivamente, formaba parte -junto a Lírica y Fragmentariade un proyecto para publicar sus libros de forma provisional, hasta que éstos pudieran ser depurados. Por las mismas fechas, sin duda, el proyecto editorial, pa ra dar sus aforismos de forma definitiva, llevaba el nombre de Estética y ética estética4o3. Después, en la ordenación de su obra por géneros (Unidad), allá por los años treinta, este volumen pasó a llamarse Crítica. Todos estos proyectos son el germen de Ideolojía, tal como ha demostrado su editor, Sánchez Romeralo. 399. AHN, 1 40. 400. AHN, 63/1. 401. Ed. cit. 402. AHN, 43 . . 403. Bajo el título Estética y Ética-Estética (1914-1920) [Varios libros inéditos}, Juan Ramón publicó una selección de aforismos en revistas o periódicos de la época, como España (20 de noviembre de 1920), pp. 11-12. 129 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba grises", «En lengua estraña", «Su único y último día", «Resinas", «El hombre perdiz,, «La niña ideal", «La cabro,46o, «Hijo y obra, y "El derecho,461. * * * Esta ordenación de la obra por géneros la mantiene Juan Ramón en sus años de exilio en América. No obstante, aunque en América Juan Ramón sigue, incansable, reordenando sus libros, se hace más lento el ritmo creativo y no aparecen nuevos proyectos significativos de libros de prosa. En los numerosos índices elaborados por Juan Ramón en América, para ordenar su prosa, se , repiten prácticamente los mismos libros ya conocidos de su etapa final española. A pesar de que, con toda probabilidad, el material destinado a estos libros siguió creciendo, creemos que Juan Ramón dedicó la mayor parte de su esfuerzo, en el exilio, a «revivir, y reordenar los viejos texto462. Después de 1936, lel número de libros inéditos de prosa anunciados por el poeta fue muchos menor: Españoles de tres mundos, Con el carbón del sol, El andarín de su órbita, El Modernismo, Vida y Español de su España463. Españoles de tres mundos es el resultado de un proyecto, que venía gestándose desde 1914, aumentado con nuevos retratos escritos en América. El resto de los libros mencionados no fueron publicados en vida del autor. Tanto El Modernismo, como El español de su España, y El andarín de su órbita, eran libros de prosa crítica, por lo que quedan fuera de nuestro interés. De los restantes, Con el carbón del sol era un proyecto de antología, que debería agrupar lo mejor de su prosa lírica, o de su «épica y lírica en prosa••, según reza el subtítulo del proyecto en numerosos papeles del poeta. En los PPR se conservan muchas de notas relacionadas con la formación de este volumen antológico. Ellas constituyen un excelente testimonio del estado de la prosa lírica juanramoniana, en los últimos años de la vida del poeta. Con el carbón del sol debería dar a la luz una selección de textos, elegidos de entre casi todos los libros que en aquel momento formaban el "corpus•• de su prosa lírica. Gracias a estas notas, vemos cómo los proyectos juanramonianos de edi460. Véase Ignacio Prat, .. La cabro: una novela inédita de ]un Ramón Jiménez .. , Heraldo de Aragón, Zaragoza, 21 de diciembre de 1980. 461. Es un texto similar a «El recto", publicado en Cuentos largos, dentro del volumen Historias y cuentos, ed. cit., p. 199. 462. Existen entre los PPR numerosísimas copias a máquina de textos, cuyos manuscritos originales se conservan en Madrid. Juan Ramón acostumbraba a copiar variar veces un mismo texto, escribiendo sobre ellos indicaciones diferentes, según la posibilidad de incluirlos en un libro o en otro. 463. Cfr. Antonio Campoamor González, Bibliografía general de Juan Ramón jiménez, op. cit. 136 l Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta ción de su prosa siguen siendo prácticamente los mismos que ya conocemos por notas anteriores a 1936464. Por lo que atañe a Vida, que puede considerarse la culminación de varios proyectos fn1strados de cautobiografía, ya hemos trazado su descripción más arriba. 464. Reproducimos la listas elaboradas por el poeta para la composición de este volumen antológico: (PPR, J-1 Con el carbón ... 100) "Verso en prosa, Cuentos largos, Un león andaluz (lo nuevo), Colina del alto chopo, Soledades madrile'izas, Niños de amigos, Entes y sombras de mi infancia, Madrid posible e imposible, Viaje y sueño (Con el diario de Guerra), T;rasunto, Hombro compasivo, Caricatura, Poema crítico, El zaratán, El calidoscopio prohibido, Muerte de mi madre (Mamá Pura), Crímenes naturales (La hijastra B, La cabro, Su único hijo), Olvidos de Granada, Lado de Cristo•. En otras listas aparecen nuevos títulos, junto a los ya mencionados: (PPR, J-1 Con el carbón ... , 101) •Josefito Figuraciones), Antes que yo (Castillo de quema), Flores, bestias, piedras de Moguer, Españoles (Inédito), Niños de ilustres, Guerra en España, Mar del destierro, Vida·. En otra hoja anotó: (PPR, hoja sin signatura) "La prosa de Platero, del Diario, de Espai'ioles, de Alerta, de Figuración, de Trasunto, de 0-ítica, de Vida, de Rep. poética, de Leyenda andaluza, de Españot•. 137 III Algunas claves de lectura En el caso de Juan Ramón, la casi siempre ingrata tarea del trabajo textual resulta apasionante y profundamente iluminadora, pues el panorama que acabamos de presentarles no sólo nos abre el camino a una realidad textual poco conocida (lo cual ya es importante), sino que nos descubre un lado de Juan Ramón insuficientemente conocido. Son muchos todavía -como creemos que ha quedado evidenciado por la descripción que acabamos de hacerlos libros de prosa que esperan una reconstrucción cuidadosa; es mucho también el material inédito que resulta necesario y urgente recuperar; y, sobre todo, faltan estudios -particulares y de conjuntoque, a la luz de los nuevos materiales que las distintas ediciones vayan recuperando, se enfrenten -ya es horacon el rico y denso secreto que encierra la obra juanramoniana en prosa, tan lastrada de prejuicios y tan falta de lecturas, pues no cabe duda -por los materiales que hoy conocemosde que estos libros, a que se acaba de hacer referencia en el catálogo, por su calidad tanto como por su cantidad, le abren el paso al lector hacia uno de los más trabajados y logrados discursos de la literatura española de nuestro siglo. Una prosa poética, elevada, pura ... Desde el estado de la cuestión, que acabamos de plantear, resulta arriesgado trazar un panorama completo de Juan Ramón Jiménez prosista. Son muchas todavía las· incógnitas -relacionadas con la datación de los textos y con su adscripción a uno u otro título-, que al crítico se le plantean. No obstante, con los elementos seguros que actualmente poseemos, puede afirmarse que el discurrir de la prosa juanramoniana se ajusta, a grandes rasgos, al del verso; y no es muy difícil, en consecuencia, seguir en la historia de la misma la sucesión de las tres etapas que, generalmente, se han señalado para su obra en versal. l. La mejor categorización crítica de las etapas por las que discurre la prosa juanramoniana sigue siendo la ofrecida por Víctor García de la Concha, .. La prosa de Juan Ramón Jiménez: Lírica y drama .. , art. cit., pp. 97 y ss. A partir de la aplicación de las categorías esbozadas por E. Cassirer en la Filosofía de las formas simbólicas (Fondo de Cultura Económica de México, 1971), García de la Concha distingue tres fases -dramática, épica y líricaen la escritura juanramoniana, lo que supone, además de un acierto, un rentable principio de valoración crítica. 141 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba No podemos ahora ocuparnos en un análisis pormenorizado de lo que significan cada una de las mencionadas tres etapas que recorre, en su evolución, la obra juanramoniana, por.lo que, remitiendo a la documentada presentación que del asunto hace Antonio Sánchez Romeraloz, en este momento, nos limitaremos, tan sólo, a esbozar el discurrir de las mismas, para, sobre dicho discurrir, inscribir la trayectoria de los diferentes libros que dan acogida a la prosa de Juan Ramón. Las Primeras prosas de Juan Ramón Paralelo al de los libros en verso que van de Ninfeas a Melancolía, el discurso que ponen en pie las primeras prosas de Juan Ramón surge de una estética idéntica a la del verso y responde a un mismo fondo de preocupaciones. Encontramos en todos los materiales literarios del primer Juan Ramón -verso y prosala misma concepción espiritualista de la vida; la misma rebeldía frente a una idea de progreso3, desde la que se sacralizan la razón y toda una serie de valores "positivistas, y burgueses, ante los cuales, siente el poeta que la belleza y el espíritu (los dos principios máximos de la poesía y los dos pilares básicos para la justificación "social, del poeta) han sido desterrados y marginados 4; la misma insistencia en el análisis del dolor, de la enfermedad y de la marginación; los mismos temas y motivos, expresados en un lenguaje muy similar; y, en fin, la misma exaltación de determinadas formas de irracionalismo (la intuición, el sueño, etc. 5), en las que la búsqueda de nuevos caminos para penetrar la realidad y el rechazo del imperio de la razón se confunden6. Todas estas manifestaciones que se acaban de describir encuentran fundamento y arraigo en una biografía, en la que tanto la profunda crisis religiosa 2. «Prólogo" a Juan Ramón Jiménez, Poesías últimas escojidas (1918-1958) (Madrid: Espasa Calpe, 1982), especialmente pp. 10-17. 3. Véase, para el tratamiento que el poeta da a todos estos temas, la ed. de Javier Blasco, Juan Ramón Jiménez, Antología poética (Madrid: Cátedra, 1989), pp. 15 y ss. 4. Del origen romántico de este tema, así como de su presencia en el ámbito del modernismo hispano, se ocupa -creo que con aciertoR. Gutiérrez Giradot, Modernismo (Barcelona: Montesinos, 1983), pp. 51 y ss. 5. Juan Ramón jamás desprecia ninguno de los posibles caminos de penetración de la realidad. «Nuestras intuiciones divinas -dice uno de sus aforismosno supondrán una existencia superior después de la muerte, pero pueden ser como una subconsciencia de lo que el hombre puede ser en la vida del potvenir" (Libros de prosa, I, ed. cit., p. 489). 6. Sin embargo, no toda la obra juanramoniana, que circunscriben los libros en prosa que culminan en Platero y yo, admite una misma valoración. Y, de Riente cementerio a Odas libres, existe una considerable distancia y una marcada evolución, aunque no nos atrevamos ahora a precisar, como hace Francisco Garfias (Libros de prosa, I, ed. cit., p. 11), que sean tres los «tiempos" que «cabe distinguir" dentro de la prosa de la primera época juanramoniana, sobre todo porque la falta de seguridad en las fechas de la mayor parte de los materiales aconsejan prudencia. 142 Juan Ramón Jiménez: La prosa de un poeta padecida por el poeta al final de sus estudios en el Colegio de los Jesuitas, en Puerto de Santa María7, como la muerte repentina del padre, determinan una sicología especialmente sensible ;;tnte el tema de la muerte y sumamente preocupada por hallar una respuesta metafísica al problema de la existencia. En efecto, esa dimensión metafísica, que la crítica unánimemente ha señalado como rasgo distintivo de la obra madura del moguereño , se halla presente ya en la escritura del primer Juan Ramón, y, en este sentido, sus prosas primeras tienen un alto valor documental. Pero, en los ciclos de libros en prosa que constituyen la prehistoria juanramoniana, tal dimensión está todavía muy marcada por el "espíritu de la época .. s, lo que se hace evidente, de forma muy especial, en una expresión, que todavía no es dueña de la "palabra exacta .. y que se ve obligada, a cada paso, a echar mano de la tradición literaria del momento: decadentismo, pre-rafaelismo, colorismo, romanticismo, etc. Quien hoy se acerque a los textos que logran reunir títulos como Páginas dolorosas, o como Palabras románticas, no cabe duda de que se encontrará, en muchos puntos, con los rasgos que la crítica ha destacado como más relevantes en la escritura juanramoniana en verso de este momento: un sentimentalismo lacrimoso y decadente, herencia vieja de ciertos romanticismos mal asimilados, cobra cuerpo, en estas prosas, a través de toda una serie de motivos, cuyo origen hay que buscar antes en la literatura frecuentada por el poeta, que en la vida; y cuya expresión se pierde en un lenguaje, inmaduro y convencional en exceso, con fáciles recursos a un efectismo musical cargado de deudas coloristas9. No es preciso profundizar demasiado en la lectura del primer Juan Ramón para constatar que las apreciaciones de la crítica, globalmente, son certeras. Con lo que el lector se encuentra en estos libros -valga como ejemplo el texto de Riente cementerioes con toda una serie de temas (la eterna lucha de la muerte contra la v:ida, la indiferencia de la naturaleza ante el dolor del ser humano, la radical soledad del que sufre) y motivos (sauces, mariposas violetas y lirios abrazados, etc.), expresados en una prosa, cuyo ritmo recuerda muy de cerca los versos de sus primeros libros. Conviene, sin embargo, advertir que en absoluto es una imagen monolítica la que del poeta nos ofrecen las primeras manifestaciones de su prosa: a través 7. Véase Javier Blasco Pascual, Poética de Juan Ramón (Universidad de Salamanca: 1981), pp. 62 y SS. 8. Sobre todo, por actitudes extremas, en las que la fusión de elementos místicos y decadentes no resulta, en absoluto, extraña. Para una revisión reciente de esta cuestión, en el marco de la literatura francesa, véase Louis Marqueze-Pouey, Le mouvement décadent en France (París: PUF, 1986). 9. En tal dirección apunta la valoración que M. Predmore, en una aproximación global a esta faceta de la obra juanramoniana, hace de los textos de series como las recogidas en Primeras prosas y en Prosas varias. Cfr. M. Predmore, La obra en prosa de Juan Ramón Jiménez , op. cit., pp. 74 y ss., y 80 y ss. 143 Javier BlascoTeresa Gómez Trneba de una escritura -en la que lo más reprochable quizás sea la frecuencia de una adjetivación tópica y en exceso dependiente de la moda literaria del momento-, en Los rincones plácidos, podemos descubrir cómo, buceando en la "cueva del ensueño, que guarda recuerdos dorados y fantásticos, 10 , o en "los remansos de agua verde, quieta y profunda,1 1, Juan Ramón levanta, en pequeños cuadros, un universo "plácido"; que ciertamente, en cuanto tiene de artificiosa construcción ideal, fruto de la "nostalgia del alma, y del rechazo de las "ciudades bulliciosas del mundo", es un universo falso e inventado12; pero que ciertamente, también, tiene mucho de ciudad interior, hecha de recuerdos auténticamente vividos 13 y erigida, desde la memoria, como testimonio de un mundo que ha muerto, porque upensó la frenten14. En tanto que, en los textos que conocemos de las Páginas dolorosas, lo que va a encontrar el lector son las imágenes -visionarias, muchas vecesde ese "pensó la frente", del que se defendía el corazón del poeta en las prosas de la serie anterior1s. Y, finalmente, 10. Libros de prosa, 1, ed. cit., p. 71. 11. !bid. p. 73. 12. Universo cuya función primordial es la de «superponer a la vida monótona estampas de belleza que son como una subvida nuestra que hay que encarnar, que elevar, que poner al nivel de nuestra humilde vida cotidiana .. (Libros de prosa, 1, ed . cit., p. 283). 13. !bid., p. 75. 14. /bid., p. 73. Las prosas de Los rincones plácidos nos permiten comprobar cómo la .. enfermedad del infinito .. -tan activa en la obra madura de Juan Ramónestá presente ya en estos cuadros, trazados desde la perspectiva de quien -según una prosa del «Glosario" de Helios-, cuando mira el mundo, mira .. detrás del horizonte, hacia lo que no se ve ... Véase Juan Ramón Jiménez, Y para saber por qué he venido, ed. cit. Ya en 1900 Juan Ramón hablará de la "infinita nostalgia ... de nuestra raza egregia, desterrada del cielo ... Cfr. A. Sánchez Trigueros, Cartas de ]uan Ramón ]iménez al poeta malagueño Sánchez Rodríguez (Málaga: Ed. Don Quijote, 1984), p. 53. Para más referencias sobre «la enfermedad del infinito .. , véase Javier Blasco Pascual, Poética dejuan Ramón, op. cit., pp . 221 y ss. 15. El carácte"r mismo de esos temas «pensados con la frente .. (la muerte, la enfermedad, la indigencia, la orfandad, la soledad del claustro, etc.), que dan lugar a las Páginas dolorosas, determina muchos de los excesos sentimentales que la crítica ha denunciado en la prosa primera de Juan Ramón. Pero es preciso reconocer que, fuera del tono, las páginas de este conjunto poseen una indudable modernidad. Libres ya de una excesiva dependencia literaturesca, los temas y personajes de las Páginas dolorosas (la niña ciega, el niño indigente, las niñas feas y mal vestidas, la madre loca, etc.) reaparecerán luego en la prosa expresionista de, por ejemplo, Hombro compasivo. No obstante, el tiempo de estas prosas es el de libros como Arias tristes y jardines lejanos. Y no sólo el tiempo, sino también la estética, hermana estas prosas con los versos de los libros citados. Basta recordar el texto de Páginas dolorosas, que comienza · .Yo tengo siempre miedo a algo estraño .. (Libros de prosa, 1, ed. cit. p. 90), para constatar que nos hallamos en el marco de un universo visionario, cuya atmósfera resulta muy familiar para cualquier lector de los poemarios citados. Sobre el mundo de misteriosas visiones que pueblan el universo literario del Juan Ramón de este momento, véase Juan Ramón Jiménez, Antología poética (ed. de Javier Blasco Pascual, pp. 27 y ss.). A lo que allí se afirma, queremos añadir ahora que , tanto los "ensueños .. de Los rincones plácidos, como las «Visiones" de Páginas dolorosas se construyen sobre una base que hunde sus raíces -como espléndidamente ha visto Ignacio Prat (El muchacho despatriado, op. cit.)- en la biografía real del poeta. 144 Juan Ramón jiménez: La prosa de un poeta con Palabras románticas, un libro que el poeta anuncia ya en jardines lejanos (1904)16, accedemos a un universo -todavía muy lastrado de resonancias literarias-, que se resuelve en una sucesión de escenas -levemente dramatizadaso de cuadros -más o menos subjetivos-, a través de los cuales emerge un espacio poético que conocemos muy bien por Arias tristes y por jardines lejanos17. En todo este conjunto al que acabamos de aludir, lo que predomina es una forma que podemos fácilmente estudiar -aunque sea preciso hacer ciertas matizaciones en relación con los textos que se agrupan tras alguno de los títulos arriba citadosbajo la definición que, en el fin de siglo, se hizo del "poema en prosa .. 1s, siendo sin duda, Baladas para después, el título más representativo de toda la prosa primera de Juan Ramón hasta Platero y yo; el más representativo y el más logrado19. Por lo general, la crítica ha coincidido a la hora de 16. No estamos de acuerdo con Garfias, cuando afirma que "casi todas ellas [las prosas de Palabras románticas] fueron escritas en Moguer ... También lo afirma Graciela Palau de Nemes (Vida y obra dejuan Ramón]iménez, op. cit., p. 348). Y, sin embargo, es castellana, y no andaluza, la geografía que centra este libro. Aunque estas prosas no ven la luz hasta la edición de F. Garfias, en Libros de prosa, su escritura -al menos, en un número importante de textoses claramente anterior a 1904, fecha de aparición de los jardines lejanos, en que ya se anuncia la publicación de las mismas. 17. Es el universo de los parques viejos y abandonados , iluminados por la vaga luz de la luna, que dibujan una geografía interior, a donde huye buscando la soledad quien, tras haber visto la cara de la muerte ha perdido toda ilusión y ya no .. quiere la rosa ni la manzana de la vida .. (Libros de prosa, 1, ed. cit., pp.154-155); o a donde se refugia quien -anticipando lo mejor de su poesía de madurezbusca ya, en un lenguaje todavía romántico, la "desnudez,. apropiada («la muerte necesita su idilio deshecho, su perfume ido, sus hojas mustias .. , !bid., p. 158) para sus anhelos místicos· (·Dios mío ¿cuándo me abrirás mis alas blancas? •• , !bid., p. 156). Es una geografía, al fondo de la cual el lector puede descubrir al poeta en la imagen de ese "miseñor que no teme la muerte repentina" y cuya "queja dulce ... resuena como dentro de una bóveda con eco, llena de rosas otoñales" (!bid., 153), mientras persigue .. una nota aguda, indescifrable, de esencia azul con luna, que yerra vagamente en la sombra vaga .. (!bid., p.187). El dolor -y la reflexión motivada por el dolor, en sus diversas maf1ifestacionesvertebra todo el discurso de Prosas románticas, condicionando, en el fondo, el modo en que se manifiestan los citados anhelos místicos del poeta [ ..... parece que esta nueva tristeza hace mejor mi alma, todavía; que la llena de una piedad más honda, de más flores para los otros ..... (!bid., p. 183)]; unos anhelos místicos que, si en muchos casos hallan cauce de expresión en la obsesión del poeta por penetrar el significado de la muerte, en otros, se ven obstaculizados por las pulsiones de vida, manifestadas sobre todo en motivos de carácter erótico (Cfr. Libros de prosa, 1, op. cit., p.170 y p. 172). Es la eterna lucha del alma y del cuerpo (!bid., p. 196) la que estructura muchos de los poemas de este momento. Mucho más podría decirse de estas prosas -que no están escritas, como afirma Garfias (!bid., p. 15), en Moguer, sino en el .. sanatorio del Retraído" (!bid., p. 203)-, pero, dado el estado editorial en que hoy se encuentra este libro, pocas conclusiones verdaderamente provechosas podrán sacarse, hasta que no se revisen y corrijan los materiales que componen el conjunto. 18. Sobre el "poema en prosa" en la literatura española, véase P. Aullón de Haro, "Ensayo sobre la aparición y desarrollo del poema en prosa en la literatura española .. , AMa!, II, 1 (1979). 19. Las Baladas para después se anuncian ya en 1908, en la edición de las Elejías pur;as, lo que nos permite suponer que, por esa fecha, muchos de los textos que f01man este libro ya habían sido escritos. 145 Javier Blasco -Teresa Gómez Trueba valorar en esta serie de prosas un extraordinario avance en el dominio, por parte de Juan Ramón, de los recursos expresivos del lenguaje, a la vez que ha reprochado, en la misma, la falta de unidad en el conjunto y la presencia, en algunos textos, de un cierto «Sensualismo", que se aviene mal con el tono de honda preocupación con que se ocupa, en otros, del tema de la mue1tezo. Demuestran tales apreciaciones que Baladas para después sigue siendo un libro absolutamente incomprendido. No cabe duda de que en sus páginas anima una honda preocupación por el tema de la muette y son varias las prosas en que, como ocurre en la "Balada del día de mi entierro", el poeta proyecta su imaginación hacia el futuro, para poner en pie, a través de la palabra, diferentes visiones de su propia muerte y de lo que será el mundo tras ella: Por una calle, abierta al ocaso, pasará el entierro, a una música de metal amarillo ... y las jentes vendrán a las esquinas. La música sonará lejos, y las jentes tornarán a sus casas, y ellas dos saldrán al patio de las campanillas azules y andarán entre las flores, y habrá aviones en el cielo rosa, y nubes de plata en el cielo malva, y habrá surtidores de fuente, y un piano, al crepúsculo, llorará viento de músicas por la ventana abierta sobre la calle llena de voces infantiles. Y yo estaré allí muerto ... 21. Evidente, del mismo modo, resulta la alta frecuencia con que recorren las páginas de este libro imágenes de un pasado, cuyo recuerdo está animado por una muy despierta sensualidad que se aplica, sobre todo, a la descripción de la mujer: Qué bellos son tus pechos! ¡Qué blancos, ¡De una seda tan suave, tan tibia, tan fresca, tan blanca! ¡Violetas y rosas entre leche, entre nieve, entre arrriiño, entre espuma! ¡Claveles blancos con rocío! Son redondos y pequeños. Entre ellos, una turjencia llana y cálida. En sus cimas los pezoncillos rosados lijeramente aureolados. Ni la frivolidad de la rubia, ni el carnoso y oscuro botón de la morena. Una gracia sensual y adolescente!22. 20. M. Predmore (La obra en prosa dejuan Ramón]iménez, op. cit., pp. 82 y ss.) elogia, por ejemplo, .. las técnicas refinadas de control del idioma y de la emoción" (p. 82); elogia, asimismo, la .. voluntad de forma" que revelan el uso por parte del poeta, en estas prosas, de estribillos y correlaciones que dan mayor coherencia textual al discurso; pero apunta hacia una posible incoherencia temática en las páginas del mismo, ya que, .. aunque los temas de la muerte, de la temporalidad y de la tristeza comprenden una parte considerable de las Baladas para después, una gran cantidad de composiciones en prosa tratan de la elaboración de simples sensaciones" (p. 83); y, un poco más adelante, insiste en que .. el tratamiento es ligero, superficial, a menudo sensual, y no emerge de él ningún significado importante". 21. Libros de prosa, 1, op. cit., p. 376. 22. !bid., p. 371. Véase también, en la misma línea, la .. Balada de las tiernas adolescentes perversas" (!bid., p. 308). 146 L Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta Muerte y sensualidad, sin embargo, no remiten, en Baladas para después, a dos universos enfrentados. Muy por el contrario, determinan, en perfecta complementariedad, una lectura que integra ambos extremos; lectura que convierte estas prosas en un capítulo más del esfuerzo que el poeta desarrolla, desde jardines lejanos, para lograr superar las tensiones -entre anhelo espiritual y deseo eróticoque dan forma a muchos de los poemas de sus primeros librosz 3. Pero, si en jardines lejanos asistíamos al difícil diálogo entre las pulsiones del ideal y las del instinto, aquí -y quizá este sea el único libro de Juan Ramón en que plenamente se lograambas fuerzas se reconcilian. Desconocemos, en última it;1stancia, cuál pudo ser la estructura ideada por Juan Ramón para las prosas de las Baladas, pero de ningún modo resulta arriesgado pensar que el libro originariamente fue concebido -en la línea de las Baladas de primavera2L como un canto y como una invitación al goce de la naturaleza a través de los sentidos. En el fondo, lo que las Baladas para después ofrecen al lector, a través de su matizado y rico sensualismo, es la actualización de un panteísmo zs que cada vez irá ganando más peso en la obra del Juan Ramón maduro. A través de los poemas que componen las Baladas de primavera, Juan Ramón va encontrando en la naturaleza las respuestas que lo salvan de su "abismo interior .. 2 6. Y exactamente lo mismo puede decirse de las Baladas para después. Jalonan las páginas de este libro toda una serie de poemas en prosa -magníficos antecedentes de la pregunta con que se cierra, en Laberinto, la «Carta a Georgina Hübnern: "¿qué niño idiota, hijo del odio y del dolor,/ hizo el mundo, jugando con pompas de jabón?•,_, en los cuales se hace presente la visión del mundo, como vacío y como absurdo, que se halla detrás de la desesperanzada metafísica que anima toda la escritura de Juan Ramón en esta primera etapa y que, en este libro, puede seguirse en la "Balada del árbol negro .. z7, en la "Balada del día de mi entierro .. zs, o en la "Balada de la duda .. z9. En esta última, tras afirmar que "ni en sueños podemos alcanzar la felicidad .. , porque, "cada vez que hemos llegado al umbral del Paraíso, la mano avara de la realidad nos ha devuelto a la vida .. , el poeta se pregunta: "¿Es que la vida, celosa de la muerte, no quiere que veamos que el palacio está vacío? .. Frente al radical vacío metafísico que anida en el corazón del universo, ya ni los sueños 23. Véase Javier Blasco, "Introducción .. a Juan Ramón Jiménez, Antología poética, ed. cit., pp. 29 y SS. 24. Véase, de nuevo, el comentario de este libro en Javier Blasco Pascual, "Introducción .. a Juan Ramón Jiménez, Antología poética, ed. cit., pp. 36 y 37. 25. Libros de prosa, I, ed. cit., p. 367. Véase la carta de Juan Ramón a Gómez de la Serna con motivo de la publicación de El libro mudo, en Juan Ramón Jiménez, Cartas, ed. Francisco Garfias (Madrid: Aguilar, 1962). 26. "Introducción .. a Juan Ramón Jiménez, Antología poética , ed. cit., p. 37. 27. Libros de prosa, I, ed. cit., p. 373. 28. !bid., p. 376. 29. !bid., p.304. 147 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba frente al "mito .. de la Castilla de Azorín o de Machado, Juan Ramón oponga la Andalucía de su Platero, sino que lo que opone, sobre todo, es dos formas de "mirar•• y de valorar la realidad cotidiana 6z, ofreciendo una alternativa al "casticismo .. desde el que se pone en pie el mito de Castilla. Desde esta nueva forma de mirar, el poeta enfrenta la imagen fantástica del Moguer de su infancia a la imagen del Moguer real del tiempo de la escritura de estas prosas. Y, así, el libro es una ··elegía .. , en cuanto se abre al lamento por la ruptura y acabamiento de un mito63 ante la presencia de una realidad preñada de muerte, dolor, pobreza y crueldad; pero es también una ··balada .. , en tanto esfuerzo por levantar, frente al dolor y a la fealdad, una imagen que, integrando ambos extremos en una visión más completa, fuera capaz -en una ••rara superposición de estampas .. , que llenase de alma la realidad observadade reconciliar pasado y presente, proyectándolos hacia el futuro64. El yo que habla en Platero es el de aquél que, tras constatar que "la ruina acabó su obra sobre nosotros tres .. , es capaz de afirmar que ••sobre su desierto estamos de pie, dueños de la mejor riqueza: la de nuestro corazón,.6s. Desde esta «riqueza ... del corazón .. , capaz de convertir en valores y significados todas las cosas del mundo exterior, al ••prender en ellas su deseo y su nostalgia .. , Juan Ramón, sobre la realidad observada -y observada con ternura, vean: Zuloaga, Unamuno, Baroja, Ayala, Zubiaurres, Moreno Villa, etc ... (AHN 69/4). Mal podía pedírsele a quien, "para arrancarle los tesoros de la eternidad .. , desea «hundir el puño., en los cristales del ocaso, que ajustase su palabra a ciertas formas de casticismo. 62. Porque la realidad fea que emerge, cuando se han perdido los sueños y las fantasías infantiles que la disfrazaban, está también -si se la sabe mirarpreñada de belleza. Desde esta verdad, todo Platero y yo es una escuela de la mirada, en la que se nos enseña a ver lo eterno en medio de lo caduco; lo infinito en el seno de lo temporal. 63. Especialmente relevantes resultan, en este punto, prosas como las tituladas .. E} eclipse .. , "El potro castrado .. , .. Lord .. , .. vendimia .. , .. E} perro atado .. , .. La plaza vieja de toros .. , "La calle de la Ribera., o .. E} río ... 64. Muy elocuente nos parecen, a este respecto, el contenido de una de las notas del Archivo de Río Piedras, que cita Ricardo Gullón ( .. Platero, revivido .. , art. cit.): "Empecé a esclibir Platero y yo hacia 1906 ... El recuerdo de otro Moguer unido a la presencia del nuevo y mi nuevo conocimiento del campo y de la jente determinó el libro ... En la creación de este nuevo •mito., con proyección de futuro, juegan un importante papel los conceptos -panteístasde la armonía cósmica y de una Naturaleza, cuyo .. cuerpo grande y sano ... da a quien lo merece el espectáculo sumiso de su hermosura resplandeciente y serena .. (Libros de prosa, I, ed. cit., p. 640). Desde tal posición Juan Ramón opone a la belleza de sus recuerdos una mirada que es capaz de extraer todo el encanto, incluso de la fealdad. En "El arroyo .. , leemos: .. ¡Qué encanto este de las imajinaciones de la niñez, Platero, que yo no sé si tú tienes o has tenido! Todo va y viene en trueques deleitosos; se mira todo y no se ve, más que como estampa momentánea de la fantasía ..... (Libros de prosa, I, ed. cit., p. 635). Frente a esas "estampas momentáneas de la fantasía .. , Juan Ramón inicia en Platero y yo una forma nueva de mirar la realidad. Interesante, para comprobar cómo se traduce al plano de la lengua de Platero y yo, este intento de fundir pasado, presente y futuro en el tiempo mítico de una "renovada .. visión de Moguer, resulta el trabajo de Francisco Cevallos, "Notas sobre la estructura de Platero y yo·, art. cit. 65. Libros de prosa, I, ed. cit., p. 724. 154 L Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta pero sin las limitaciones que impone la fantasía (porque la "figuración, es otra cosa, en el vocabulario del poeta), el costumbrismo falsificador o el sueño-, construye una nueva imagen mítica, con la esperanza de que dicha imagen tenga fuerza para operar enriquecedoramente sobre la realidad histórica que la suscitó. En relación con la construcción de esta imagen mítica66, Platero y yo es, tan sólo, un capítulo -relevante capítulode un proyecto más ambicioso, al que, en ocasiones, se refiere el poeta con el nombre de «Elejías moguereñas, o con el de «Elejías andaluzas", y del que, además de Platero y yo, formarían parte -según indicaciones del poeta 67_ josefito Figuraciones, Entes y sombras de mi infancia y Piedras, flores, bestias de Moguer Fuera de Platero y yo y fuera de las prosas del Diario6s, de todo el conjunto que forman las Elejías andaluzas, la prosa más representativa es la que recogen los retratos de Entes y sombras de mi infancia y de joseflto Figuraciones. A través de las páginas de ambos libros, Juan Ramón va poblando de vida y de seres vivos -de pequeños diosesesa geografía mítica que dibujaban los libros anteriores. El prologuillo, que A. del Villar rescata y coloca al frente de su edición de Entes y sombras de mi infancia, es bastante elocuente y lo que en él se dice vale también para josefito Figuraciones: Entes y sombras de mi infancia son "imaginaciones sobre cosas que llegaban a fuerza de misterio, a una personificación, o personas estrañas que derivaban, por su secreto, hacia lo imajinativo, encontrándose unas y otras en un reino intermedio de vida orijinal y aparte, alrededor de la mía ... En aquellos años de mi retraimiento en Moguer, eran mis compañeros reales de existencia,69. Hechas de no menos realidad ni 66 . Imagen mítica que, desde luego, está muy lejos de responder a esa «recuperación del tiempo perdido" a la que se refiere A. del Villar, cuando afirma que ccpara recuperar la inocencia infantil de su edad de oro pretendía Juan Ramón volver a su Andalucía y quedarse en ella. Al no serie conveniente hacerlo, estaba obligado a intentarlo con los medios de que disponía, los literarios" ·(>·Introducción" a la edición de Juan Ramón Jiménez, Elejías andaluzas, ed. cit., p. 18). Muy por el contrario, libros como Platero y yo cantan la muerte de la fantástica imagen de esa "inocencia infantil", a que se refiere A. del Villar, para perseguir «Un lugar que no es tierra ya ni cielo aún, pero que tiene lo mejor de los dos, el recuerdo de una y la esperanza del otro" (!bid., p. 209). 67 . Indicativa es, también, la nota manuscrita que Ricardo Gullón recupera y en la que Juan Ramón afirma: «Empecé a escribir Platero hacia 1906 ... Primero lo pensé como un libro de recuerdos del mismo estilo que Las flores de Moguer, Entes y sombras de mi infancia, Elejías andaluzas ... (»Platero, revivido", art. cit.) 1 68. Las prosas del Diario (véase Juan Ramón Jiménez, Antología poética, ed. cit., p. 67) se integran en un conjunto -de verso y prosa-, que responde al programa estético implícito en las palabras de Ortega, cuando éste afirma que "cada cosa es un hada que reviste de miseria y de vulgaridad sus tesoros interiores, y es una virgen que ha de ser enamorada para hacerse fecunda" Cfr. J. Ortega y Gasset, Meditaciones del «Quijote» (Madrid: Cátedra, 1984), pp. 46-47. Descubrir esos .. tesoros interiores", bajo la ·miseria y vulgaridad" de América del Este, es el objetivo que engloba a todas las prosas del Diario; objetivo que es, exactamente, el mismo que preside la redacción de una buena parte de los textos de las Elejías andaluzas, sólo que, en éstas, el referente ya no es América, sino Moguer. 69. Elejías andaluzas, ed. cit., p. 135. 155 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba menos misterio que «Platero", las figuras que recorren las pagmas de estos libros, constituyen una buena muestra de esa "realidad creada" por el poeta; una realidad que llena de sentido su existencia y le acompaña en los años de Moguer. Y, junto a Platero y yo, erigen un «reino intermedio", que no es el de la realidad pura, pero que tampoco es el de la falsificación de la fantasía infantil, sino que, levantándose contra esta última, aspira a convertirse en norma de la primera 7o. Desde el punto de vista de la historia de la escritura juanramoniana, estos libros constituyen también un núcleo importantísimo, ya que en ellos, de una parte (Entes y sombras de mi infancia), se va acendrando -paisajes con figuras, a la luz deformante de una mirada que aspira a ver, en el aspecto exterior, el alma de la realidad observadael arte del retrato que tan relevantes cimas alcanza en Españoles de tres mundos; en tanto que, de otra parte (josefito Figuraciones), Juan Ramón va perfeccionando sus dotes pa ra la narración breve, que en Platero y yo apenas apuntaba 71 y que alcanza su cima en libros como Cuentos largos y como Crímenes naturales. Libros de Madrid Si el conjunto que forman las Elejías andaluzas va cobrando cuerpo en los años que siguen al matrimonio con Zenobia, por esas mismas fechas y desde unos presupuestos semejantes, el poeta empieza a concebir un nuevo conjunto de trabajos en prosa, que, por los múltiples paralelismos que ofrece con el anterior, muy bien podría recibir el título de Elejías madrileñasn, y que reuniría libros mayores, como Madrid primero, Sanatorio del Retraído, Calles, casas, pisos, Mi Rubén Daría, Un león andaluz, Un vasco universal, Cerro del viento, La colina de los chopos, Soledades madrileñas y Madrid posible e imposible. De la misma manera que las Elejías andaluzas giran en torno a Moguer, estos Libros de Madrid giran en torno a la Institución Libre de Enseñanza y a los hombres que contribuyeron a crear el espíritu que hizo posible, en "la colina de los chopos .. , el Madrid ideal, soñado desde la Residencia de Estudiantes. Concebida la serie de Libros de Madrid desde idénticos presupuestos que la de las Elejías andaluzas, Juan Ramón, al hilo de lo que él llamó en cierto 70. Es un reino en que se funden celo espiritual con lo material en férreo nudo, suspirando y rebuznando a la vez ... Cfr. Juan Ramón Jiménez, "Obstinación", Libros de prosa, I, ed. cit., p. 850. 71. En 1931, Juan Ramón ve ]uanito Figuraciones como un libro de cuentos. Cfr. Juan Guerrero Ruiz, Juan Ramón de viva voz, op. cit., p. 164 y ss. 72. Elegías de un "Madrid ancho... que pudo ser en una hora que pasó, que no sé -¡reló amarillo!- si sigue todavía semisiendo en tu hora presente, ni si, un día y del todo, será" (Libros de prosa, I, p. 792). 73. El Madrid, por ejemplo, de ccjente de los jueves y domingos de Madrid, estrafalaria, corriente y triste ... Un jorobado moreno ... Oscuros soldados del hambre y la ignorancia ... 156 Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta momento "los barrios de mi memoria••, enfrenta el Madrid del momento73 -en muchos casos el Madrid «de mesón segoviano .. , inventado por los castellanistascon la imagen de un Madrid ideal -tan ideal como el Moguer de Platero-, que parece «imposible.. desde las visiones que trasmina la observación o el recuerdo; pero que es, sin duda, "posible .. , porque anima, para quien sepa mirarlo, en el corazón mismo del Madrid real 74. Arruinado el Madrid «imposible .. de Carlos III, Juan Ramón enfrenta, en las prosas de Libros de Madrid, al Madrid real con el Madrid «posible.. con el que soñaron los krausistas, para, desde él, ofrecer una norma -lo absoluto habita en el corazón de lo histórico 75, "lo infinito se acomoda al sentido diario de la vida·~- de "arquitectura ideal, palacio de puesta de sol sobre la nada. Porque, ante todo, lo que hay que hacer, para levantar este Madrid, es conquistar lo perdido en nosotros mismos, carne y alma: ciencia, arte, industria -Belleza, Armonía, Paz-, arquitectura espiritual de España, menos visible que la otra, la de calles y plazas. Lo mejor de España se puede hacer dentro de casa, con materiales de sangre y fuego, en el silencio pleno de la frente y el corazón cargados .. 76. Como prólogo a uno de los libros de esta serie, Madrid posible e imposble, Juan Ramón escribe: En este libro tengo nostaljia del Madrid de Carlos III, del Madrid que creo debe incorporarse al hoy y al mañana, que es actualidad y es futuro. Y todo esto, naturalmente, con lo eterno: el paisaje, la luz, el color y el sentimiento. En este libro quiero dejar en pie al Madrid eterno, lo bueno y bello de antes y de hoy ... y un poco de lo de mañanan. Un mismo espíritu -el comentado en las líneas anterioresata, por dentro, las prosas de los libros que se agrupan bajo el título general de Libros de Jl1adrid, poniendo en pie, todos ellos, una geografía que, al reconciliar la hermosura «esa que se va entre hogueras verdes y granas .. y la hermosura «esa que viene ambarina, velada, fantasmal .. 78, permite observar, a «Otra luz .. , los seres que la pueblan (en el Ala compasiva, por ejemplo) hasta transfigurarlos y hacerlos hermanos de aquellos otros que ya conocemos desde Entes y sombras de mi infancia. Uno de los libros más representativos de todo el conjunto de Libros de Madrid resulta ser el libro Un león andaluz, homenaje, a través de la figura de don Francisco Giner de los Ríos -que tan alto aprecio hizo de Platero y yo-, a Hermanas mellizas de una equivalente desgracia, rosa o celeste, una con patilla, bizca otra. Un muchacho idiota, gordo y albino, que viene fumando un gran puro de brea en su carrito obstaculador. Matrimonios casi jóvenes con niños casi viejos ... Curas en ternas y parejas ... Un señor absurdo, colérico y afeminado ..... (Libros de prosa, 1, ed. cit., pp. 800-801). 74. Un Madrid en cuyo seno anima el infinito, " ... aunque los otros pasan sin oír y sin mirar .. (Libros de prosa, 1, ed. cit., p. 815). 75. !bid., p. 817. 76. !bid., p. 806. 77. !bid., p. 823. 78. !bid., p. 825. 157 Javier Blasco - Teresa Gómez Trueba la filosofía en que se sustenta la visión de Madrid que se abre paso a lo largo de las páginas de todos los libros del conjunto; homenaje a la idea de que el presente está habitado por la eternidad 79; homenaje a una vivencia de la naturaleza, como escuela que nos enseña a ver de otra manera "lo pequeño de la existencia bajo el rumoreo suave y eterno de los pinos,so; homenaje, en fin, a una idea de la cultura -intelijencia, sensibilidad y conciencia aL, que cifra su valor en el cuidado del "sentimiento en la flor, en el niño, en la madre,sz. Desde las páginas de Un león andaluz, Francisco Giner es el alma de La colina de los chopos, de la misma manera que La colina de los chopos lo es de ese Madrid posible e imposible, en el que el poeta, aprende a descubrir lo grande en lo pequeño, en lo enfermo, en lo tristeB3. Las prosas de Libros de Madrid nos permiten comprobar cómo Juan Ramón prosista asimila los hallazgos de la serie en que se incluye Platero y yo y los lleva a la plenitud de sus posibilidades. Juan Ramón aprovecha, desde luego, el hallazgo de esa prosa que, en Platero y yo, acierta a aglutinar las características de la balada y de la elegía. Pero las semejanzas de la serie de los libros madrileños con la de las Elejías andaluzas no paran ahí. Los Libros de Madrid revelan un nada disimulado intento, por parte del poeta, de aplicar a las prosas de este nuevo conjunto el mismo esquema de las Elejías andaluzas, hasta el punto de que no resulta difícil establecer algunos paralelismos constructivos entre cie1tos libros de una y otra serie. Otra de las claves del conjunto que forman los Libros de Madrid la encontramos en el aprovechamiento estético que Juan Ramón hace de algunos presupuestos orteguianos, que tienen que ver con el tema de la "percepción de la realidad». De hecho, una gran parte de la obra juanramoniana de este momento responde al programa estético implícito en las palabras de Ortega, cuando éste afirma que "cada cosa es un hada que reviste de miseria y de vul79. !bid., p. 919. 80. !bid., p. 920. 81. !bid., p. 925. 82. !bid., p. 921. "Observa los fenómenos naturales y encontrarás en ellos un manantial inagotable de normas para el espíritu", dice un aforismo del poeta (Ibíd., p. 760). La valoración de la naturaleza como escuela de la sensibilidad es central en el pensamiento institucionista, y, rompiendo la vieja oposición arte/naturaleza, para Giner de los Ríos el arte, aunque en modo alguno debe resignarse a ser una mera reproducción del mundo natural, sí debe imitar a éste en cuanto escuela de la sensibilidad, de la inteligencia y de la conciencia. "El arte -dice Juan Ramón en otro de sus aforismosno es activamente docente ... Pero es claro que el fruto perfecto de un espíritu cultivado (sin otra intención que la perfección propia) puede luego educar por su misma perfección, (Libros de prosa, 1, ed. cit., p. 759). 83. Vinculados al conjunto de los libros anteriores a través de las figuras del krausismo del fin de siglo, como Simarro, como Achúcarro y como Sandoval, se sitúan las prosas del Sanatorio de Retraído, y de Un vasco universal, recuerdos juanramonianos que remiten a un Madrid -el Madrid "presente del pasado,,_ diferente al de "La colina de los chopos". 158 Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta garidad sus tesoros interiores, y es una virgen que ha de ser enamorada para hacerse fecunda.,s4. La influencia de Ortega es clara ya en Platero y yo, pero se hará mucho más evidente todavía en Libros de Madrid, hasta el punto de que podamos afümar, sin exageración, que Ortega es una pieza fundamental para la construcción de la lectura de esta segunda serie juanramoniana. En efecto, de manera mucho más clara que en la serie anterior, las prosas de los libros que componen Libros de Madrid aspiran a crear, sobre la "realidad de fuera" -sobre la realidad material, si se quiere-, una realidad de valores y de significados, desde la que establecer nuevos ámbitos de inteligibilidad y de entrañamiento del universo. Actualidad y futuro, como revista, nunca llegó a ver la luz. Pero Juan Ramón nunca, tampoco, renunció a la voluntad de "hacer algo por la vida mejor de España" que presidía el proyecto. Ni podemos ni queremos entrar ahora en la valoración de la contribución juanramoniana en el «mejoramiento de la vida de España». Quede, sin embargo, constancia de que luchó por ello y de que, de su lucha, han sobrevivido unos testimonios literarios que, por su actualidad y por su futuro, merecen -y reclamanun lugar destacado en nuestra historia de la literatura. Quizá el día en que sea posible tomar la prosa de Juan Ramón como punto de referencia aprendamos a leer de otra manera toda la prosa de la primera mitad de nuestro siglo. De lo que no nos cabe ninguna duda es de que el día que tengamos acceso claro a textos como los de Libros de Madrid aprenderemos a leer, de otra manera, la denostada "pureza., de la poesía del moguereño. La prosa de Españoles de tres mundos Otro importante núcleo estructurador de la prosa juanramoniana, de la segunda época, lo ·constituyen sus colecciones de retratos. En las páginas de Entes y sombras de mi infancia, Juan Ramón se va haciendo dueño de una prosa -<<sencilla, barroca, alta, oblicua, ladeada, caída,,_ capaz de hermanar la máxima exageración expresionista, en la visión de la realidad exterior, con el más tierno lirismo, en la apreciación de la realidad interior. Y dueño ya de tal instrumento -que es, en una parte importante, fruto del oficio ("calidad de escritura.,), pero que, en otra parte también importante, es consecuencia lógica de una determinada forma de mirar las cosas («calidad de percepción.,ss)-, Juan 84. Cfr. J. Ortega y Gasset, Meditaciones del «Quijote" (Madrid: Cátedra, 1984), pp. 46-47. 85. No se ha estudiado todavía la influencia que sobre nuestro poeta, siempre tan receptivo a las ideas de Ortega [véase Javier Blasco Pascual, Poética de]uan Ramón, op. cit., pp. 161 y ss .. ], pudieron tener ensayos de este último, como los dedicados al estudio' de «La doctrina del punto de vista" U. Ortega y Gasset, «La doctrina del punto de vista .. , OC, III (Madrid: ROce, 1947), pp. 197 y ss.], "La percepción del prójimo .. [OC, VI (Madrid: Roce, 159 Javier Blasco -Teresa Gómez Trueba Ramón se convierte -sus trabajos de los años veinte y treinta dan testimonio de elloen un consumado maestro del retratos6. Las páginas del libro Edad de oro -retratos de niñosy las de.Mano amiga -retratos de personajes ejemplares en el ejercicio del "trabajo gustoso,,_ conforman, junto con los abundantes trabajos -sobre escritores o sobre hombres de la Instituciónpublicados en los Cuadernos o en distintos periódicos de los años veinte y treinta 87, el núcleo originario de lo que será Españoles de tres mundosss, libro de cuya prosa ha podido afirmar Gullón, que «ninguna [otra de su época] supera a la de Jiménez en aptitud para alcanzar máximos de expresividad,s9. 1947), pp. 153 y ss.], .. La elección del amor,. [Estudios sobre el amor, en OC, IV.] y, sobre todo, el interesante y poco citado trabajo sobre .. vitalidad, alma y espíritu" [OC, II (Madrid: ROce, 1946), pp. 443 y ss.] 86. Uno de los rasgos más destacados del retrato juanramoniano reside en la capacidad del mismo para penetrar la personalidad del retratado, ofreciéndonosla a los lectores a través de unos breves trazos de su físico. Es el fondo de la personalidad lo que las caricaturas juanramonianas quieren reflejar, pero el autor consigue que ese fondo parezca emerger siempre de los escasos -pero selectosdetalles físicos que recoge. Y es que una de las primeras máximas de Juan Ramón escritor es la de que .. }a poesía ... no puede ser puramente ideolójica, y "para evitar cierta sequedad que, independientemente de la verdadera compresión, existe siempre en el concepto aislado cuando quiere derramarse en lengua poética, conviene mezclarlo con un paisaje, con un subjetivismo, con una entrevisión lírica" (Libros de prosa, 1, ed. cit., p. 490). Véanse, para mayor información sobre el arte del retrato en Juan Ramón, las espléndidas páginas que Ricardo Gullón dedica al arte del retrato en Juan Ramón en el prólogo a sus ediciones de Españoles de tres mundos, (Madrid: Aguilar, 1969 y Alianza, 1987). Los papeles del poeta conservados en el Archivo Histórico Nacional nos permiten conocer cómo el poeta, en determinados momentos, concibe el libro de Entes y sombras de mi infancia en dos series, con los títulos de «Entes y dianches de primera infancia" y "Entes y hombres de mi infancia ... Si recordamos que "Entes de antro y dianche· es el título de una de las partes en que el poeta, en el prólogo a la edición de 1941, divide las caricaturas de Españoles de tres mundos, podremos hacernos una idea del parentesco de ambos libros. 87. Sobre el proceso de producción de los retratos juanramonianos, véanse ahora las páginas que Ricardo Gullón dedica a esta cuestión en el prólogo a su edición de Juan Ramón Jiménez, Españoles de tres mundos, ed. cit., pp. 19 y ss. 88. Como confirmación de que, en un determinado momento, Juan Ramón concibe idéntico destino para los retratos de Mano amiga y para los que aparecen en la primera edición de Españoles de tres mundos, recordemos que en el prólogo que escribió para presidir la primera edición de este libro (ed. cit.), avisa de que .. quedan, para cuando pueda ser, algunas fantasías de entes imajinarios españoles, tipos sintéticos de astrónomo, químico, filólogo, injeniero, etc., de las que no tengo ahora ninguna· (!bid., p. 38). Sin duda, Juan Ramón, al hablar de esos «entes imajinarios•, a los que hace referencia su prólogo, pensaba en textos como los titulados «El jardinero sevillano" o .. E} mecánico malagueño". 89. Ed. cit., p. 17. Coincidentes con las palabras de R. Gullón son las de Pedro Salinas, cuando afirma de este libro que .. quizá nunca ha llegado la prosa de Juan Ramón Jiménez a una precisión tan segura, a un aprehender la realidad tan personal, tan concreto y ta¡;1 total, ni a una mayor fuerza de elevación, a una mayor densidad de poesía ... Cfr. Rebollo Torío, «La imagen en los retratos juanramonianos .. , en Juan Ramón jiménez en su centenario (Universidad de Extremadura: 1981), p. 137. 160 '1 l Juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta Desde el prólogo de Españoles de tres mundos9o, se le informa al lector de que, en ese 1942 en que los retratos ven la luz, el libro completo lo concibe Juan Ramón como «Una plaza de mi imaginación••, como «Un salón de mi recuerdo,91, en el que el poeta ha ido agrupando caprichosamente los distintos retratos, hasta formar un "completo panorama de mi época,92. No nos cabe duda de que, al modo de lo ya comentado para Entes y sombras de mi infancia, la escritura de cada uno de los retratos tiene que ver con un proceso de reflexión «sobre ... personas estrañas que derivaban, por su secreto, hacia lo imajinativo, encontrándose unas y otras en un reino intermedio de vida orijinal y aparte, alrededor de la mía ... [hasta constituir el mundo de mis] compañeros reales de existencia". A través de los distintos retratos, Juan Ramón va salvando, para «el salón de su recuerdo", un pedazo de la España mejor de su tiempo. Pero esta idea, que está presente en la redacción de los retratos, sospechamos que se vio enriquecida por otra, a la hora de tener que reunirlos todos para su edición como libro. En este sentido, conviene tener en cuenta que la edición de esta colección de retratos coincide con la gestación de dos textos importantísimos en la bibliografía juanramoniana, en relación con los cuales debe leerse este libro: "El español perdido,93 y Espacio. En el primero de ellos Juan Ramón razona cómo el mayor mal del destierro se cifra para él en sentirse "fuera del español de España". En tanto que Espacio da cuerpo a la idea -que luego en Animal de fondo desarrollará más por extensode una «conciencia, universal -con tanta sustancia como la que suponemos tiene la divinidad-, suma de todas las conciencias individuales94. Y, desde estos dos contextos, entendemos por qué en el prólogo el poeta habla de Españoles de tres mundos como "panorama de mi época, o como «salón de mi recuerdo". De un lado, al recoger en el «salón de su recuerdo, el mundo de las figuras retrata90. La trayectoria de los materiales de Españoles de tres mundos (1942) ha sido ya bien seguida, en sus sucesivos avatares, por Ricardo Gullón, y no vamos a detenernos más en ella. Pero sí que queremos dejar constancia de que este libro es -por las fechas de redacción de los textos que lo formancontemporáneo de los que, un poco más arriba, acabamos de comentar. Los 61 retratos que integran Españoles de tres mundos, en esta primera edición, son ya, todos, textos publicados con anterioridad -desde 1915, exactamente, y no desde 1924 (como indica Predmore)-, en revistas y periódicos de la época (España, El Sol, Heraldo de Madrid, La Gaceta Literaria, Héroe, Repertorio Americano, Revista Hispánica Moderna, Sur, Letras de México y Revista Iberoamericana) o en los Cuadernos del propio poeta (Sucesión, Presente, etc.) 91. Españoles de tres mundos, ed. cit., p. 39. 92. !bid., p. 37. 93. Véase hoy este texto en la edición que del mismo hace A. Crespo en su reconstrucción de Guerra en España, ed. cit., pp. 59 y ss. 94. En este contexto, la recolección en Españoles de tres mundos de los ya viejos materiales, que forman los retratos, adquiere una significación que no podemos ignorar y que obliga al lector a leer el conjunto de las caricaturas de forma diferente a como lo haría al encontrarse con ellas, una a una, en los periódicos y revistas de la época. 161 Javier Blasco -Teresa Gómez Trueba das está creándose esa España que, en el destierro, echa en falta. De otro lado, al "yuxtaponer., en Españoles de tres mundos las conciencias de cada uno de los retratos, está reconstruy~ndo y objetivando -en un "panorama fragmentario de su época•,_ la "conciencia universal·· a la que luego llamará "dios deseado·· en Animal de fondo. Españoles de tres mundos es un libro de la segunda época de Juan Ramón en lo que se refiere a la escritura, pero no se puede olvidar que anticipa, en su configuración final como conjunto, los problemas y los planteamientos de la tercera. Españoles de tres mundos cierra una época -la segunday abre otra diferente. Configurado sobre viejos textos, el espíritu que rige la nueva ordenación -y d prólogo a la primera edición es bastante elocuenteresponde a las claves que guían el pensamiento juanramoniano en la última etapa de su producción. Sin embargo, antes de ocuparnos de ese momento, es preciso, en el marco de la segunda época juanramoniana, hacer referencia a sus cuentos. El cuento tienta a nuestro autor desde las primeras manifestaciones de su escritura y -con excesivo lastre biográfico- «La corneja.,9s, publicado en Helios, da cumplida cuenta de ésta, tan poco divulgada, vocación juanramoniana 96. Y el (hasta hace muy poco tiempo) inédito "Cuento para viejos abandonados., 97 demuestra que «La corneja•• no es un caso único. No obstante, será en la década de los años veinte y treinta, cuando la prosa de Juan Ramón se incline decididamente por la vertiente de esa peculiar fórmula narrativa, que alumbran las series de Cuentos largos, claramente abiertas a muchos de los problemas metafísicos y a muchos de los planteamientos estéticos de la última etapa de la escritura juanramoniana. En la órbita de Espacio. La prosa última (1936-1954) Mucha es la prosa de reflexión crítica o de reflexión estética que sale de la pluma de Juan Ramón en los años que siguen a la guerra civil española. Conferencias de temas literarios o no literarios, aforismos y guiones para sus clases universitarias -además de una también relevante producción en verso-, dan cuenta de una extraordinaria actividad creadora por parte del poeta de Moguer. 95. Libros de prosa, 1, ed. cit., p. 109. 96. Muy pocos, por ejemplo, conocen -no vamos a decir los textosni siquiera la noticia de las "novelas intelectuales de tamaño grande", que el poeta «tiene completamente pensadas y mucho ya escrito, (Juan Ramón de viva voz, op. cit., pp. 58-59). De los borradores de una de ellas da noticia Ignacio Prat, «La Cabro, una novela inédita de Juan Ramón Jiménez,, art. cit., pp. 57 y ss. 97. Rescatado gracias a la excelente labor de Ignacio Prat, que lo edita en El ciervo, 364 (1981), pp. 9-11. 162 L juan Ramón ]iménez: La prosa de un poeta Tal actividad, en lo que se refiere a la prosa que interesa para la historia que trazan estas páginas, se refleja también en la continuada vocación hacia el retrato; en la redacción de impqrtantes textos para libros comenzados antes de su exilio, tales como Cuentos largos; y en la escritura de no poca poesía "presentada como prosa, para La obra desnuda9s, para Ríos que se van99, o para En el otro costado, magnífico libro para el cual, posiblemente, estaba destinado ese singular poema -uno de los mejores de todo el siglo XX en lengua española-, que tituló Espacioloo. De ninguno de estos aspectos de la escritura juanramoniana nos vamos a ocupar ahora1o1, pero sí que queremos llamar la atención sobre un tipo de prosa, que nos parece de enorme interés para comprender el pensamiento que anima bajo el todavía tan maltratado "corpus, de la poesía juanramoniana de los años cuarenta. Se trata de un género de prosa que, sin caer en los extremos discursivos de su crítica literaria O de su reflexión estética, da cuerpo a una fragmentaria y dispersa meditación sobre un concepto, que nos parece clave para entender la génesis y el significado de libros como La estación total, En el otro costado o Animal de fondo. Nos referimos al concepto de concienciaio2• A través de toda una serie de textos que gravitan sobre el concepto de conciencia, Juan Ramón desarrolla una interesante reflexión en busca de respuestas desde las que atender esa avidez de eternidad, presente en toda su escritura desde fechas muy tempranas. Con la creación poética Juan Ramón persigue -sin resignarse jamás a la idea de la muetteuna interpretación de la existencia que hiciera posible -conceptualmente posibleel salto y la comunicación de la idea de temporalidad histórica a la idea de eternidad; una interpretación, en definitiva, que hiciera aceptable el tránsito 98. Para este libro -que es una antología de textos juanramonianos sobre su propia obracontamos con la muy provisional edición de A. del Villar (Sevilla: Aldebarán, 1976). Las pocas prosas que este libro recoge son, en realidad, el resultado de la .. prosificación" de varios poemas inicialmente escritos en verso, y, aunque tiene un evidente interés como ejemplo de esa voluntad última del poeta de reescribir en prosa toda su obra en verso [véanse los documentos que cita al respecto A. del Villar, en el prólogo a su edición de Juan Ramón Jiménez, Historias y cuentos, ed. cit., pp. 13 y ss.; y téngase en cuenta también la experiencia que supone, en esta misma línea, la edición de Leyenda (ed. cit.)], no aportan nada sustancial para la historia que desde estas páginas estamos intentando reflejar. 99. Véase Juan Ramón Jiménez, Ríos que se van (Santander: Bedia, 1974). 100. Para la lectura de Espacio remitimos a las ediciones de A. de Albornoz [en Juan Ramón Jiménez, En el otro costado (Madrid: Júcar, 1974)] y de A. del Villar, Tiempo y Espacio (Madrid: Edaf, 1986); y, ahora, el original estudio de J. Wilcox recogido en su reciente libro Self and Image in Juan Ramón ]iménez (University Illinois Press: 1987). 101. A los retratos y a los cuentos ya hemos hecho referencia más arriba; y, en lo que toca a los textos de poesía "presentada como prosa .. , no es, ciertamente, en el marco de los libros hasta aquí comentados donde los mismos deben situarse para su correcta lectura. 102. Para examinar la dependencia de este concepto de Swedenborg, de Krausse, de los teólogos modernistas (Loisy, Tyrrel, etc.) y del panteísmo de Spinoza, véase Javier Blasco Pascual, "Introducción" a Juan Ramón Jiménez, Antología poética, ed. cit., pp . 80 y ss. 163