Superstudio y el modelo de habitar de Superperficie: Reinterpretación actual
Abstract
Departamento de Teoría de la Arquitectura y Proyectos Arquitectónicos
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Superstudio y el modelo de habitar de Superperficie: Reinterpretación actual
Superstudio y el modelo de habitar de Superperficie: Reinterpretación actual Autor: Óscar González García Tutora: Flavia Zelli Trabajo Fin de Grado. Curso 22/23 Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid Grado en Fundamentos de la Arquitectura
Superstudio, 1971 Supersuperficie: ‘‘Un modelo alternativo para habitar en la Tierra’’ (2) Croquis iniciales de Adolfo Natalini Cuaderno nº14, Marzo 1970
5 6 Abstract/Resumen 10 [1] Introducción 12 Objetivos 12 Metodología 12 Motivación personal 15 [2] Marco Histórico 16 Cuando la Arquitectura era bella allá por 1966 22 Nuevo paisaje social italiano 28 Origen del grupo Superstudio 31 [3] La única arquitectura serán nuestras vidas 32 Antecedentes 40 Supersuperficie 42 Eliminación de estructuras formales 46 Una breve moraleja sobre el diseño, que está desapareciendo 48 Un viaje de A a B 56 Retícula como modelo urbano 58 Convergencia entre migración y hábitat 62 Proyectos relacionados 67 [4] Reinterpretación actual del modelo utópico 70 Nuevas hiperestructuras urbanas 74 Arquitectura Neonómada 78 Límites difusos de la Arquitectura con el entorno 80 Arquitectura digital 83 [5] Conclusiones 87 [6] Bibliografía Índice:
6 7 Supersurface, is a theoretical project from 1971 by the group of Italian architects, Superstudio, where they experiment with the foundations of a new model of living. Based on the idealization of technological advances, they project an infinite mesh as an energy supply network, which is configured as a support for new models of nomadic life, living collectively and without physical and emotional limits. This idea of community life will have repercussions in many later approaches, especially in contemporary cases, laying the foundations of current architectures. With the present work it is proposed to investigate precisely this repercussion, providing an analysis of Supersurface in relation to four concepts related to living: objects, the city, mobility and communication. Keywords: inhabit - society - utopia - radical - nomad Supersuperficie, es un proyecto teórico de 1971 del grupo de arquitectos italianos, Superstudio, donde experimentan las bases de un nuevo modelo de habitar. Apoyándose en la idealización de los avances tecnológicos,proyectanunamallainfinitaamodode reddeabastecimientoenergético,queseconfigura como soporte de nuevos modelos de vida nómada, habitando de forma colectiva, sin límites físicos y emocionales. Esta idea de vida en comunidad tendrá repercusión en muchos planteamientos posteriores, especialmente en casos contemporáneos, asentando las bases de arquitecturas actuales. Con el presente trabajo se propone investigar precisamente esta repercusión, proporcionando una análisis de Supersuperficie en relación a cuatro conceptos relacionados con el habitar: los objetos, la ciudad, la movilidad y la comunicación. Palabras clave: habitar - sociedad - utopía - radical - nómada Abstract Resumen
9 INTRODUCCIÓN (3) Fotografía del colectivo Superstudio, 1970. [1]
10 11 Han pasado más de 50 años de la creación de Superstudio (1966), la agrupación de jóvenes arquitectos italianos, motivados por una reacción al sistema socio cultural del momento, produjeron proyectos teóricos, suponiendo un cambio en el proceso de evolución de la arquitectura,siendounodelosgruposconideasmásinfluyentesyextremasdelasllamadas arquitecturas radicales del momento. Demostrando que el ejercicio del arquitecto de manera importante podría ser conceptual y teórica, apostando por una crítica cultural y política antes quelaproduccióndeedificios. MaterializandoestasinfluenciasradicalesenSupersuperficie (1971), su propuesta audiovisual quesellegóaexponerenelMoMA,comienzatrasreflexionesyexperimentacionesanteriores, a explorar futuros escenarios desde un punto de vista optimista, donde la arquitectura de edificioshadesaparecido,dandopasoaunsistemadeocupacióndelterritorioqueseexpande infinitamente,comointencióntotalizadora,alavezquereduccionista. Esta obra que exponía las ideas vanguardistas del estudio, resume los pensamientos desarrollados hasta este momento y supone un cambio en los sistemas de referencia de la arquitectura contemporánea, inspirando e inculcando sus ideas a multitud de arquitectos y obras posteriores, llevando a plantearnos, la relevancia que el proyecto teórico ha tenido en la arquitectura y como en la actualidad podemos todavía incorporar estas propuestas utópicas, para generar una arquitectura que produzca unos modelos de habitar, reformulando conceptos para vivir de forma colectiva sin limites físico ni emocionales. “Life will be the only environmental art.” “La vida será el único arte ambiental”. SUPERSTUDIO. Description of the Microevent/Microenvironment. En Italy: The New Domestic Landscape. Achievementsand Problems of Italian Design. (1972). Pág.248.
12 13 Objetivos Con motivo de su 50 aniversario, el colectivo italiano Superstudio ha vuelto a estar en la mirada de la crítica de arquitectura, con una gran producción de textos no sólo sobre su obra, si no también, proyectos y arquitectos que posteriormente tomaron como punto de partida las ideas de estos jóvenes y reivindicativos arquitectos italianos de los años 60. Aunque se han producido recientemente estudios académicos que han profundizado en el trasfondo teórico desusobras,lamayoríadelasveceslaatencióndesobretodoenlosaspectosgráficosy visuales de sus proyectos. Esta investigación por lo tanto pretende proporcionar otra mirada sobre su obra utópica Supersuperficie,conlafinalidaddedemostrarquemediantesusreflexionesrupturistasdel modelodehabitar,haninfluidoaobrasyarquitectosposteriores,ycomoenlaactualidadestas ideas, todavía suponen progresos en la forma de concebir arquitectura de una forma más social, como ejercicio de generar hábitats. Metodología El trabajo tiene una parte de investigación teórica y una parte aplicada. Primero, se ha procedido aunainvestigaciónesencialmentebibliográfica,paraentenderlaformacióndeSuperstudio dentro de su contexto socio cultural y obtener un conocimiento general sobre sus proyectos. Posteriormente, se ha focalizado la atención en la génesis de la película Supersuperficie (proyectos previos, influencias, origen etc) que se ha pasado a estudiar fotograma por fotograma para realizar una lectura de la misma. Para posteriormente reinterpretarlas con las posteriores obras contemporáneas y una retrospectiva actual. Motivación personal A lo largo de mis estudios académicos se me han presentado ejercicios en los que he utilizado las ideas de Superstudio, como forma de crear una arquitectura más flexible, aunque la referencia a veces fuera casi exclusivamente formal, lo que motivó a investigar sobre las ideasdeesteestudio,quemediantesupotenteproduccióngráfica,encontrandoasísuobra de Supersuperficie en la que en una narración de diez minutos, en la que proclamaban unas ideas que eran más propias de la actualidad que de hace 50 años, me ha interesado al punto de incentivar la realización de esta investigación. Cronograma
15 MARCO HISTÓRICO (6) Roberto Magris, Adolfo Natalini, Gian Piero Frassinelli y Cristiano Toraldo di Francia, Retrato de Ugo Mulas publicado en Casa Vogue nº2, 1969. [2]
28 29 Origen del grupo Superstudio El 4 de Noviembre de 1966 el Río Arno de Florencia tienen una crecida que deja la ciudad con grandes daños, entre ellos se encuentra el estudio de Natalini, joven arquitecto que por aquel entonces se dedicaba casi exclusivamente a la pintura, el cual se re ubico en el estudio de su amigo y compañero Cristiano Toraldo di Francia en la parte alta de la ciudad, empezando así lo que será el futuro Superstudio. Ambos arquitectos acababan de terminar sus estudiosenlafacultadflorentina,dondeelambiente de militarización estudiantil estaba en auge, lo que hace que estos comiencen a trabajar juntos unidos a estacontraculturaflorentina.Cursadolasasignaturas de Savioli y Ricci que habían tratado durante todo su aprendizaje las tecno-utopías, formadas por megaestructuras que se experimentaban en la vanguardia de la época, ademas habían podido acercarse a la cultura pop americana, a parte de conocer la obra del nuevo grupo arquitectónico británico Archigram. Motivados por estas ideas los jóvenes y comprometidos arquitectos italianos comienzan una actividad profesional , que según resume acertadamente Ugo la Pietra19, podría discurrir a través de tres posibles caminos: la “auto-castración”, renunciando a diseñar para una sociedad equivocada a la espera de una sociedad diferente; la “evasión”, trabajando para una sociedad que no existía en busca de posibles extrapolaciones sugeridas desde lo conceptual; y por último la “militancia”, operando dentro de la sociedad pero en contra de ella a partir de estrategias de oposición que resaltaban los errores y peligros de la maquinaria consumista. Es evidente que entre estas posturas, Superstudio elige la militancia, operando a través de sus proyectos una crítica feroz de la sociedad y de la arquitectura que la Lautilizacióndelprefijo“super” en el nombre del estudio tambiénreflejasuinmersiónenprocesoslingüísticos habituales en los años 60 que, compartidos con el mundodelarte,aplicanfigurasdecisivasparasutrabajo, como Ettore Sottsass, quien después de un contacto continuado con el ‘‘pop americano’’ a través de sus repetidos viajes a Estados Unidos presenta en 1966 la serie “Superbox”enformadetótemsdeinfluencia ‘‘pop’’ con los que por un lado describe irónicamente los excesos consumistas de la sociedad americana. Así en Diciembre de 1966, tendrá lugar en la ciudad italiana de Pistoia y tres meses después en la ciudad de Modena, es primera exposición de la Superarquitectura, creada de forma conjunta por Branzi y Natalini, socios fundadores de Archizoom y Superstudio. En ella, desarrollan en común el mismo manifiesto donde exponen los nuevos principios de la Arquitectura Radical Italiana. Diferenciándose del movimiento global, hasta llegar a considerar los primeros trabajos de Archigram que habían servido de referencia, obras sin ningún tipo de visión ideológica que desafiara el orden social establecido (Prado, M. P. 2015 p. 143). (16) Crecida del Arno. Florencia, 4 de Noviembre de 1966. 19 Uno de los protagonistas de las experimentaciones artísticas de la época. (17) Superarchitettura, Exposición Superstudio y Archizoom, 1966. [2.3]
31 LA ÚNICA ARQUITECTURA SERÁN NUESTRAS VIDAS [3] (18) SUPERSTUDIO. Supersurface. An alternative model for life on the Earth, 1971.
32 33 Antecedentes El modelo de habitar surge a partir de una investigación y experimentación previa, comprendida entre los años 1969-1971, a partir de tres proyectos teóricos en los que trabajan paralelamente, abordando con diferentes técnicas artísticas el mismo problema, una búsqueda de un nuevo modo de habitar, procurando que este sea, libre de imposiciones, convenciones y dependencia de objetos. Comenzando con estos proyectos, los SS19 en 1969 lanzan el . “Catalogo degli Istogrammi di Architettura”, un catalogo que muestra un diseño de piezas de mobiliario recubiertas por el mismo patrón de una malla negra sobre un fondo blanco, en la que elestudioyanopretendeundeterminadoedificioo mueble, como venían tratando con la excesiva carga pop, ahora buscaban como desde un método de (19)SUPERSTUDIO. Catalogo degli Istogrammi di Architettura. Plura Edizioni, 1969 (20)SUPERSTUDIO. Catalogo degli Istogrammi di Architettura. Plura Edizioni, 1969 generación automática de la forma, reduciendo al mínimo las labores de diseño. A través de estas teorías reduccionistas, promueven la idea de una estandarizar la arquitectura, en la que larepeticióndeestamalladeformainfinitaatodaslas áreas de diseño, cambiando la escala de esta como decíanellosparaedificarunanaturalezacalmadae inmóvil en la que reconocerse. En la nueva etapa reduccionista el grupo busca una estética muda, donde no solo los nuevos productos deben mostrar una apariencia exterior más controlada, sino aplicando esto a todas las ramas del diseño, buscando como veremos un modelo de habitar de un impacto mínimo. [3.1] 19 Superstudio
34 35 En 1971 los jóvenes arquitectos italianos de Superstudio y Archizoom se encuentran en una misma línea de investigación: la destrucción del objeto y la eliminación de la ciudad, tal y como aparece en la revista IN. Argomenti e immagini di design, número 243, en la que se incluyen estudios y ensayos de Archizoom, Superstudio y otros grupos pertenecientes al entorno radical, tanto italiano como extranjero. En esta Superstudio participan con un ensayo titulado precisamente, ‘‘La distruzione dell’oggetto’’, en este estos proclamaban que para que se dejase de seguir el movimiento consumista imparable, antes había hacer una revolución en la vida cotidiana. En contraste a sus anteriores obras de mobiliario 20, percatándose que en contra de seguir sus ideas rupturistas, estas obras se convirtieron en objetos de diseño destinadas a clases acomodadas. Ademásdereplantearseeloficiodediseñadorcomo profesión de creación, que debe cumplir con la obligación social, y ser igualitaria no al servicio del capitalismo solucionando problemas sociales en lugar de diseñar objetos de alta gama para proveer estatus. Cuestionaban todas las instituciones sociales, incluido el concepto de núcleo familiar que estaba profundamente arraigado, dejando en claro que el modelo actual de sociedad no funcionaba y que este debía ser cambiado a través del diseño, aunque para transmitir esta nueva visión debían crear nuevas herramientas de diseño que se alejaran de las tradicionales arquitectónicas (Sanz, J. 2019 p.96). (21) Portada de la revista IN. Argomenti e immagini di design, nº 243, 1971 20Los miembros de Superstudio al comienzo de su carrera sustituyeron la construcción convencional con la exploración de medios alternativos desde el diseño de mobiliario e iluminación en los primeros años de profesión. ‘’By the elimination of the city we mean elimination of the accumulation of the formal structures of power, the elimination of the city as a hierarchy and social model in search of a new, free egalitarian state in which everyone can reach different grades in the development of his possibilities, beginning with equal starting points. By the end of work, we mean the end of specialized and repetitive work, seen as an alienating activity, foreign to the nature of man; the logical consequence will be a new, revolutionary society in which everyone should find the full development of his possibilities; and in which the principle of “from everyone, according to his capacities, to everyone, according to his needs” should be put into practice. The construction of a revolutionary society in its way of producing…’’ ‘’Por eliminación de la ciudad entendemos la eliminación de la acumulación de las estructuras formales de poder, la eliminación de la ciudad como jerarquía y modelo social en busca de un nuevo, libre estado igualitario en el que cualquiera puede alcanzar grados diferentes de desarrollo de sus posibilidades, empezando desde el mismo punto de partida. Por el fin del trabajo entendemos el fin del trabajo especializado y repetitivo, visto como una actividad alienante, ajeno a la naturaleza humana; la consecuencia lógica será una nueva, revolucionaria sociedad in la que todo el mundo debería alcanzar el pleno desarrollo de sus posibilidades; y en la que el principio de “para todo el mundo, de acuerdo a sus capacidades, para todo el mundo, de acuerdo a sus necesidades” se llevara a la práctica. La construcción de una sociedad revolucionaria en su forma de producir, consumir, vivir…” 21 21 SUPERSTUDIO (1971) ‘‘Distruzione, metamorfosi e ricostruzione degli oggetti’’ Citado en LANG, Peter; MENKING, William. Superstudio: Life without objects. (2003, p.120) Traducción propia. [3.1] (22)“Supersuperficie”(croquisinicialesdetrabajo). Superstudio, 1971. Publicados por Bruno y Paolo Tonini (L’ArengarioStudioBibliografico); en el Archivio Natalini de Florencia.
36 37 Por esto Superstudio pasa por una etapa de exploración de nuevas formas de vida alternativas, que trataran de eliminar cualquier estructura considerada opresora ya sea política, social, o económica, que controle al individuo impidiendo así que este tenga una libertad plena para relacionarse con el entorno. Defendiendo una arquitectura pensada por y para el individuo liberado de estas presiones y la necesidad de satisfacer los deseos con bienes, buscando un mundo: “en el que las acciones puedan encontrar todo su sentido y en el que la vida sea posible con unos pocos más, más o menos mágicos, utensilios” (Superstudio 1971 p.15-21) El colectivo de arquitectura participa en la revista ‘‘IN. Argomenti e immagini di design’’ con el ensayo como investigación de forma paralela, ‘‘Distruzione, metamorfosi e ricostruzione degli oggetti’’ 22, una investigación paralela donde estos dejan en claro que su único objetivo será en el cambio social, a través de la forma de pensamiento, siendo esto la base de una revolución arquitectónica. Esto llevara al estudio a la creación de utopías hipotéticas totalmente disruptivas con la actualidad, alejadas totalmente de lo material y a desarrollar un concepto de urbe alejado de la ciudad conocida hasta el momento. Lo que genera la idead de Superstudio de las 12 distópias que plantea. 22 Ensayo de 1971 de Superstudio con u principal objetivo consistía en promover nuevos comportamientos y relaciones socioculturales que sirvieran como estructuras sobre las que “construir” una nueva arquitectura. (23) SUPERSTUDIO. Vita educazione ceremonia amore morte. (1971-73) Vita. L’accampamento. [3.1]
38 39 En 1971 el estudio publica los hipotéticos paisajes creados en las 12 Ciudades ideales, en los que el estudio plantea diferentes estructuras urbanas futuristas de una forma irónica, procedente de ideas reflexivas de una investigación de utopías del Movimiento Moderno (ridiculizando las células habitacionales, divisiones por zonas, industrialización de las áreas...), mostrando varios modelos urbanos ideales, que al mismo tiempo introducían una moraleja que les desacreditaba, cerrando en el epílogo con una pregunta para el lector que le hacia elegir modelo que consideraba más adecuado, cuya respuesta determinaba si era un - “zombie”, “golem”, “robot”, “mutante”, “idiota” - aunque fuera cual fuera la decisión todos era condenados a la condición de prisioneros del sistema. 23“L’architecturemobile”1958manifiestodeGEAM (Groupe d’Etude d’Architecture Mobile) liderado por Yona Friedman, apostaban por una arquitectura adaptable a las exigencias de movilidad física y social que reclamaba la sociedad contemporánea. [3.1] Este las ridiculiza para abordar el tema de las ventajas de una vida basada en la movilidad extrema, un mundo habitado por capsula unipersonales en movimiento. Dejando en claro que no tienen la intención de seguir cualquier modelo tridimensional que arrastre cualquier idea tradicional, con ideas de una arquitectura rígida. Además, por ideas como las de Yona Friedman en “L’architecture mobile” 23 abrirá paso a los arquitectos a cuestionarse un posible modelo afísico a la movilidad, dando mayor libertad de elección al individuo. Todos estos elementos, analizados separadamente, convergen en el proyecto de Supersuperficie, que recoge lo investigado hasta este momento y presenta unmodelodehábitat,enelqueconfluyenlamalla,la indefinicióndeloslímites,unanuevarelaciónconlos objetos y también una modalidad de desplazamiento pautada por la propia retícula. (24) SUPERSTUDIO. “Prima città, Città 2000 t” 1971. (25) SUPERSTUDIO. “Terza città. New York of brains” 1971. (26) SUPERSTUDIO. “Quinta città. La città delle semisfere” 1971. (27) SUPERSTUDIO. “Nona città. La città macchina abitata. 1971.
40 41 En febrero Superstudio presenta el nuevo proyecto que, representa la culminación de esta experimentación hacia una nueva etapa centrada en unosfinesmássocialesydandopasoladestrucción de la ciudad hacia una arquitectura no física y la búsqueda del modelo de habitar ideal: Supersuperficie: un modelo de actitud mental. El proyecto, plantea la problemática actual, que identificaenunsistemasocialcorruptoporelmodelo trabajo-producción al que propone como única solución una actitud rupturista, promocionando la desaparición no solo de las ciudades sino de cualquier elemento físico convencional que crease ataduras artificiales no ligadas con lo natural (Mastigli, G. S. 2016 p.370) De esto pasa a mostrar un modelo utópico de vida entorno al paisaje, sin ningún tipo de edificio tridimensional tradicional, desprovisto de cualquier componente figurativo o referencial, diseñando un modelo de ocupación de una malla bidimensional infinita generado para albergar las nuevas generaciones. El proyecto audiovisual, acompañado de una narración y música o sonidos, explora futuros escenarios desde una perspectiva optimista y positiva, planteando y presentando lo que para ellos sería el futuro modelo de ocupación utópico centrado en el nomadismo. Todo ello, realizado desde una estética de composición de fotomontajes que utiliza el recurso de la narración por imágenes ya explorada en sus anteriores proyectos. Esta sucesión de imágenes, a lo largo del vídeo de diez minutos de duración, aborda y presenta diferentestemasqueextraídossirvendemanifiesto, que dividiremos y servirán de guía para el análisis de la obra y extracción de estas ideas , según la estructura de análisis que detallamos a continuación: [0:00-2:00] Eliminación de estructuras formales [2:00-3:00] Una breve moraleja sobre el diseño, que está desapareciendo [3:00-3:40] Un viaje de A a B [3:40-5:40] Retícula como modelo urbano [5:40-10:00] Convergencia entre migración y hábitat (28) SUPERSTUDIO. Supersurface. An alternative model for life on the Earth. (1971) Frame 0:00 (29) SUPERSTUDIO. Supersurface. An alternative model for life on the Earth. (1971) Supersuperficie [3.2]
42 43 La película comienza haciendo alusión a los sentidos como un mecanismo humano complejo, la forma más natural y primigenia con la que nos relacionamos con el paisaje. Estas imágenes que muestran el cuerpo humano como una maquina en perfecto funcionamiento, referenciando a la obsesión de los arquitectos de la época con la idealización del avance de nuevas tecnologías como forma de crear nuevos sistemas: ‘‘The new symbiosis of tools as an extension of senses, increasing the potentiality of various phenomena create new values of use developing that function of science which makes it appearance an innovating factor of production processes. Those new transpersonal senses are created the complex mechanism can often to fragments the behavioural models into rigid pack it.’’ ‘‘La nueva simbiosis de las herramientas como extensión de los sentidos, incrementando la potencialidad de diversos fenómenos crea nuevos valores de uso desarrollando esa función de la ciencia que la hace aparecer como un factor innovador de los procesos productivos. Esos nuevos sentidos transpersonales son creados, el mecanismo complejo a menudo puede fragmentar los modelos de comportamiento en paquetes rígidos.’’ 24 (30)SUPERSTUDIO. Supersurface. An alternative model for life on the Earth. 1971 Frame 0:41 24 SUPERSTUDIO. Supersurface. An alternative model for life on the Earth. Narración del video. 1971 Tradución propia. 25 Libro en el que fundamentalmente afirma que, además de que el medio condiciona como el mensaje es percibido & el medio es el mensaje &, las nuevas tecnologías son prolongaciones de los sentidos – cuerpo, mente, ser & del hombre y ademáslomodifican(PARGA,M.V.2015p.98). 26 IBID2 Eliminación de estructuras formales [0:00-2:00] Para después dar un salto argumental hacia las nuevas tecnologías, que se proponen como herramientas que pueden llegar a prolongar el potencial de estos sentidos, haciendo referencia a lo expuesto por McLuhan en su libro ‘‘Understanding Media: the extensions of man” 25, donde este argumenta que las nuevas tecnologías servirán para mejorar los seres humanos aumentando sus capacidades como los sentidos, cuerpo o mente. También se detecta una alusión al sistema de consumo como creador de formas de vida frías y rígidas, rutinas cotidianas, que están abocadas al fracaso por su falta de naturalidad y su desvinculación del origen humano, partiendode lasafirmacionesdeGermano Celant26 afirmaba en el Arte Povera 27 ‘‘los sentidos están adormecidos por el capitalismo’’, o como Superstudio años posteriores en el ensayo “Design d’invenzione, design d’evasione” 28 se mostraban muy críticos con los objetos de diseño, ya que, estos habían perdido todo tipo de contenido simbólico, y exigían un diseño capaz de despertar los sentidos del individuo para permitirle ‘’vivir verdaderamente’’ evitando ese nuevo modelodevidaartificialcreado: ‘‘The problem stands as the rediscovery of ourselves through the elimination of all the formal structures in general all that exists apart from the individual’’ ‘‘El problema se presenta como el redescubrimiento de nosotros mismos a través de la eliminación de todas las estructuras formales en general todo lo que existe aparte del individuo.’’ 29 (31) SUPERSTUDIO. Supersurface. An alternative model for life on the Earth. 1971 Frame 1:04 27 En 1967 La galería La Bertesca de Génova inaugura la exposición “Im Spazio” en donde un grupo de trece artistas italianos, empuñando las únicas armas que poseían (desechos, basura, etc) comenzaron a gestar la guerrilla del Arte Povera, y asentaron las bases sobre las que surgirá el actual arte reciclado. Germano Celant acuña el término “Arte Povera” para “etiquetar” este nuevo movimiento en el catalogo de la exposición, y al mismo tiempo publica en el nº 3 de la revista FlashArt el artículo “Arte Povera: appunti per una guerriglia”, donde critica el concepto de arte imperante en los sesenta “en el que el artista, como nuevo juglar del sistema, satisface los consumos refinados y produce objetos para paladares cultos”. 28 Superstudio resume su propia visión del diseño de los primeros años en el ensayo publicado en la revista DOMUS en 1969 29SUPERSTUDIO (1971) ‘‘Distruzione, metamorfosi e ricostruzione degli oggetti’’ Citado en: LANG, Peter; MENKING, William. MENKING Superstudio: Life without objects. Milan: Skira, 2003. Pág. 120. Traducción propia. [3.2.1]
44 45 Entorno a los dos minutos del vídeo como observamos en la narración se cierra la argumentación, achacando todos los problemas a las nuevas estructuras sociales que se difundieron a partir de 1920, planteando la eliminación del objeto como la forma de volver al estado de vida natural, donde para purificarse de todos los anteriores proyectos de objetos de diseño pop, mobiliario, etc. elimina todo tipo de creaciones formales tradicionales para centrarse en el cambio social como vimos anteriormente en Distruzione, metamorfosi e ricostruzione degli oggetti.30 Superstudio cree que la eliminación del objeto y de la ciudad están estrechamente conectados, entendiendo por la eliminación de objeto despojarlo de todo atributo y connotación que les había otorgado ese poder, en cambio por la eliminación de la ciudad se trata del modelo de ciudad tradicional heredado, que su imposición retrasa la búsqueda de nuevos modelos más eficaces de habitar, más avanzados tecnológicamente (Luengo, M. C. 2015 p.551). En cuanto a la eliminación de trabajo se refieren específicamente al trabajo repetitivo, el cual desprovee de toda naturalidad al hombre, tratando de impulsar un movimiento revolucionario en la sociedad, por medio del cual todo el mundo pueda encontrar un pleno desarrollo de sus facultades, acorde a las capacidades de cada individuo y sus necesidades, lo que se sintetizaría como un trabajo que se adaptara al individuo y no al contrario como sucedía en el entorno consumista (Lang, P. L. 2003). (31) SUPERSTUDIO. Supersurface. An alternative model for life on the Earth.1971 Frame 1:58 30 IBID 22 Defiendenporlotantounaposturamuyenlíneaconlas ideas de Guy Debord que planteaba una reorientación delavidacotidianaafinesmáslúdicos,proponiendo la sustitución gradual del trabajo monótono, creando el termino de tiempo libre. Dejando en claro lo siguiente: - El diseño actual induce al consumo . - Los objetos dotan de un estatus lo cual hace que los poseedores sean la clase dominante. - La posesión de objetos esta dado por un falso deseo que se ha inculcado inconscientemente en la sociedad.31 Además, se plantea una reducción de esta sobreproducción creada por la alta demanda de objetos innecesarios, a la producción mínima, siendo esta una forma de disminuir el trabajo ya que no seria necesaria tanta mano de obra si reducimos el consumo. Esto crearía un vacío en el ámbito de consumo, lo cual haría que fuera desapareciendo lentamente, para el cual se modelaría la alternativa de un mundo sereno, amplio, cuyas acciones puedan encontrar un sentido lógico realizado con las mínimas necesidades (Superstudio, C. 1972 p.242). 31 NATALINI, A. Conferencia que bajo el titulo “Inventory, Catalogue, Systems of Flux ... a Statement” Adolfo Natalini imparte en la AA School of Architecture de Londres el 3 de Marzo de 1971. Reproducida en LANG, Peter; MENKING, William. Superstudio: Life without objects. Milan: Skira, 2003. Pág. 164. [3.2.1]
46 47 Una breve moraleja sobre el diseño, que está desapareciendo [2:00-3:00] “si diseñar es una inducción al consumo, entonces debemos rechazar el diseño. Si la arquitectura no es sino la codificación de los modelos burgueses de propiedad y de la sociedad que representan, entonces debemos rechazar la arquitectura” (Natalini, A. 1971).32 Con una breve moraleja sobre el diseño, que está desapareciendo (Superstudio C.1972 p.250); los arquitectos se refieren a como la profesión del diseñador, perdió su sentido (entendiendo el diseño como el ejercicio creativo de resolución de problemas), para servir al sistema consumista. En este fragmento se explica como mediante el control de estructuras tridimensionales y redes energéticas , diseñadas a medida del nuevo modelo de vida, se pueden crean nuevos hábitats más controlables. Como prueba, se muestran en imágenes el proyecto de Buckminster ‘‘Fuller Dome over Manhattan’’33, y la imagen de ‘‘A home is not a house’’34 de Banham, cuyos diseños arquitectónicos se ven fuertemente afectados por la transición tecnológica. Está clara la referencia de la etapa de los radicales en su búsqueda para la transformación utópica de la vida realizado por un cambio radical en el diseño. El diseño actual para ellos había perdido el sentido que debería tener, ya que, ahora la función complicaba nuestras necesidades, creando nuevas necesidades (32) SUPERSTUDIO. Supersurface. An alternative model for life on the Earth. (1971) Frame 2:43 32ArtUnafiestaContracultural: El espacio domestico en Andy Warhol y Superstudio. Jaime Sanz Haro, Nicolás Maruri González de Mendoza. Página 99 Traducción del autor. 33 Modelo de propuesta urbana del arquitecto visionario Buckminster Fuller, de una gran cúpula geodésica como cobertura sobre la que vivir, correspondiendo a la esta de exploración de las Megaestructuras. 34 Artículo de Reyner Banham en 1965, donde, a través de su “burbuja ambiental” y poseído por una optimista visión liberadora, describía un hipotético entorno-equipamiento-casa totalmente determinado por sus servicios destinado a una sociedad ideal de individuos libres. (33) SUPERSTUDIO. Supersurface. An alternative model for life on the Earth. (1971) Frame 2:33 de las que el ser humano no precisa realmente en su vida, sino que crea una falsa ilusión, produciendo un ambienteartificialentreelhombreyelentorno(Lang, P. V. 2003). Debería ser considerado como una disciplina múltiple, tratando de hallar la conexión de los datos aportadosporlasotrasdisciplinascomocientíficas, humanísticas… Para crear un diseño de sociedad que no se base en el trabajo (el cual desiguala dando poder a ciertos individuos), sino que sea un profesión que se centre en unas buenas relaciones humanas, ya sea entre los individuos o con el entorno (Superstudio, C. 1972 p.250). Con esto dictaban que el diseño perfecto y racional, procede de la síntesis de las diferentes disciplinas, que convergen en una misma, la cual se ha creado a si misma por la recopilación de datos, siendo un modelo totalmente natural liberado de aditamentos. Estos objetos serán creados mediante técnicas altamente sofisticadas, produciendo un modelo sencillo o mínimo, aprovechando las capacidades psíquicas al máximo para reducir la producción material. Los integrantes de Superstudio creían que con un diseño correcto y funcional se podía acabar con problemas como la sobreproduccion, la contaminación, el trabajo rutinario excesivo, llegando a un sistema social liberado en el que el producto definitivo la soluciónmássimpleyeficaz. [3.2.2]
60 61 (44) SUPERSTUDIO. Supersurface. An alternative model for life on the Earth. Frame 6:40 42 Reclamaban un mayor protagonismo para las acciones en sí mismas y con la que estos objetos se convertían en los nuevos talismanes que determinarían nuestra forma de vida (PARGA, M. V. 2015 p.336) A la vista de este planteamiento, es evidente que la relación hombre-objeto, tanto investigada en los proyectos anteriores, cambia de forma drástica. Este modelo renegaba de lo material, tratando que quizás lo único que debería migrar seria la propia persona, quizás solo acompañados por unos objetos llamados ‘’talismanes’’42, sin ningún tipo de valor a excepción del personal, lo que provocaría que los nuevos objetos, por una parte, fueran lo más sencillos posible despojados de cualquier tipo de decoración, y por otra serian como monumento o trofeos que duraran a lo largo de la eternidad y estuvieran hechos de materiales resistentes como el mármol, con alto simbolismo, pudiendo ser pequeños y transportables o de grandes dimensiones y que permanecieran inmóvilesenunpuntofijo. Cada individuo escogería los suyos conformando su hábitat el cual denominaban ‘‘tu propia isla’’, de forma metafórica entendido como espacio natural sin ningún tipo de envolvente, cuyo único límite sea la orilla que dicta el ‘’interior-exterior’’ en los que se habita de forma personal (Lang P. L. 2003): Solo toma lo que quieras, o más bien equipa una isla feliz para ti con todos tus bienes. El único problema es que el mar ha retrocedido por todas partes y la isla sobresale en medio de una llanura sin mensajes en botellas (Superstudio 1971b). Endefinitivaconunaperspectivadevidaadelantada a su tiempo, estos arquitectos proclamaban que cada individuo podría tomar los bienes que quisiese, pero esto lo único que haría es ser un inconveniente tanto para su estilo de vida como para el entorno (Maruri, N. A. 2018 p.96) Argumentando que no será necesario ningún tipo de herramientas ni refugios, ya que con los avances tecnológicos y la servoskin43 ‘‘ya no dependeremos de las simples modificaciones climáticas, ya que estos sistemas nos garantizaran un confort total’’ (Superstudio C. 1972 p.24). En esta parte de la narración se vuelve a retomar el discurso sobre lo superfluo y la consiguiente sobreproducción ,presentando ellos su solución al problema, mediante procesos reductivos podemos pasar de las necesidades inducidas, a las necesidades elementales, porque más allá del agitado estado de la superproducción, puede nacer un mundo en calma, sin productos ni basura, a todo lo que quedaba reducido la vida sera a un estado de máxima libertad, en el que como explica Superstudio en la narración, este estilo de vida alejado del alboroto y la rutina de trabajo repetitivo que proporcionaba la urbe, será una vida en dedicación al propio individuo (cuerpo y mente), ideal pata conseguir nuestra mayor capacidad de desarrollo. Tratando en todo momento con este acto efímero, no pretendeproponerunmarcodefinidoparaelfuturodel planeta, sino sólo plantear nuevas ideas rupturistas quemodificaranelmodelodepensarhaciaunestilo vital mas hedonista, siendo esta experiencia como un ejercicio de liberación. 43 Control personal del medio ambiente a través de la termorregulación, técnicas de respiración, cyborgs… expansión mental, pleno desarrollo de los sentidos, técnicas de control del cuerpo (e inicialmente, de la química y la medicina). [3.2.5]
62 63 Proyectos relacionados El modelo de vida alternativo desarrollado en Supersuperficie es objeto de difusión y de ulterior manipulación por parte de Superstudio en otros contextos. Fundamental, en este sentido, la exposición del MoMA titulado ‘‘Italy: The New Domestic Landscape. Achievements and Problems in Italian Design’’ propuesta por el joven por Ambaz44 en 1972. Bajo el título de Microenvironment44 Superstudio a través de fragmentos de la película y acompañada de otros proyectos del colectivo, proponen una exposición, en la que se revalúa de forma crítica la vida sin objetos: en ello, mediante imágenes simbólicas reconsidera la relación diseño y medio ambiente, a través de las imágenes de un modelo alternativo que son las parte de las mismas reproducidas en Supersuperficie. El proyecto se materializa mediante una instalación basada en un cubo como sala, cuyo interior se encontraba con todas las superficies menos la de entrada recubierta de espejos polarizados, en el centro se alzaba a escaso centímetros una plataforma elevada formada por una lámina de plástico blanca a cuadros (formando la clásica malla negra sobre fondo blanco originada en los Istogrammi46 y que retoma en múltiples trabajos), en la cual se posa una máquina de la que salen varios terminales, conectando uno de ellos a una pantalla superior, que transmitía un fragmento del vídeo de Supersuperficie, con imágenes del nuevo modelo de habitar, de tres minutos de duración. (45) SUPERSTUDIO. Italy: The New Domestic Landscape. Achievements and Problems in Italian Design (1972) Progetto di allestimento del microambiente all’interno della nostra. 44 IBID 45 El microevento propuesto es una reevaluación crítica de las posibilidades de la vida sin objetos. Es una reconsideración de las relaciones entre el proceso de diseño y el medio ambiente a través de una alternativa modelo de existencia, hecho visible por una serie de imágenes simbólicas. 46 IBID Con la utilización de estos recursos generaba una simulacióndeunpaisajeinfinito,conelefectoóptico de los espejos, acompañado de una proyección de fenómenosmeteorológicoseneltecho,conlafinalidad de ambientar las imágenes del paisaje futurista, que al mismo tiempo se reproducían en la pantalla y eran narradas al igual que en Supersuperficie. (46) SUPERSTUDIO. Italy: The New Domestic Landscape. Achievements and Problems in Italian Design (1972) Modello del microambiente all’intern della mostra. [3.3]
64 65 En Julio de 1972 con la exposición del MoMA todavía abierta, en la revista Casabella47 si publica el artituculo firmado por Superstudio bajo el titulo título ‘‘Vita, Educazione, Cerimonia, Amore, Morte. Cinque storie del Superstudio’’, una serie de cinco relatos sobre los grandes temas de la vida, donde la arquitectura se desmaterializa, evapora en dispositivos mínimos capaces de generar ambientes, entornos que no tienen límites físicos, en los que poder organizar un universo de objetos que el grupo ira publicando periódicamente en la revista a lo largo de ese mismo año. Denominados comúnmente como: ‘‘Gli Atti Fondamentali’’ (Bombaci, G 2020). “I grandi temi, i temi fondamentali della nostra vita, non sono mai toccati dall’architettura. L’architettura se ne sta ai margini, ed interviene solo ad un certo punto del processo di relazione, quando di solito tutto il comportamento è già stato codificato, fornendo risposte a problemi rigidamente posti.’’ “Los grandes temas, los temas fundamentales de nuestra vida, nunca son tocados por la arquitectura. La arquitectura está en el límite, y solo interviene en un punto determinado del proceso de relación, cuando por lo general todo el comportamiento ya ha sido codificado, dando respuestas a problemas rígidamente planteados.’’48 Los ‘‘Gli Atti Fondamentali’’ se caracterizan por incluir en ellos el extracto de Supersuperficie ya presentado en el MoMA bajo el título de Mocroenvironment49, esta vez utilizando en lugar de la proyección el storyboard del vídeo. 47 Revista de Florencia, con gran repercusión para los radicales italianos, por múltiples publicaciones de sus teorías, que bajo el impulso del director Alessandro Mendini, integraba a los miembros más destacados de la neo vanguardia italiana, como Riccardo Dalisi. 48 SUPERSTUDIO. Vita, Educazione, Cerimonia, Amore, Morte. Cinque storie del Superstudio. Gli Atti Fondamentali. Casabella nº 367, (1972) Página. 16. Reproducida en MASTRIGLI, G. Superstudio: Opere 1966-1978 (2016) 49 IBID 45 [3.3] Sobre la relación de la arquitectura y los hitos básicosquedefinennuestraexistencia,Superstudio se adentra en un territorio todavía más abstracto y desmaterializado. En el primer episodio titulado ‘‘Vita (O dell’immagine pubblica dell’architettura veramente moderna)’’, donde retoma las ideas de la película del MoMA, aunque ahora no renuncia de la arquitectura, sino que esta se puede entender como una disciplina transversal, que cede el protagonismo a las acciones que en ella pueden tener lugar, señalando la capacidad del proyecto para generar un nuevo paisaje. (47) SUPERSTUDIO “Gli Atti Fondamentali. La Vita (O dell’immagine pubblica dell’architettura veramente moderna)”. Ilustraciones incluidas en la revista Casabella nº367, Julio 1972.
67 REINTERPRETACIÓN ACTUAL DEL MODELO UTÓPICO REINTERPRETACIÓN ACTUAL DEL MODELO UTÓPICO [4] (48) KOOLHAAS, R.. An alternative model for life on the Earth, 1971.
68 69 Los integrantes de Superstudio realmente explicaban que con la vida recreada en la Supersuperfície, no pretendíanproponerunmarcodefinitivoparaelfuturo del planeta, sino sólo un ejercicio de liberación mental, un acto efímero de libertad invitando a los espectadores a proponer nuevas ideas que abordaran la necesaria re elaboración de la vida cotidiana como anticipo de un nuevo programa arquitectónico, configurador de espacios sin límites físicos o emocionales, con un modelo de habitar de forma colectiva. Sin embargo este manifiesto arquitectónico, sirvió como elemento de ruptura de las entonces asentadas bases del movimiento moderno, proponiendo una nueva visión de disolución del espacio y desaparición de límites, que operó de base para los proyectos de muchos arquitectos contemporáneos Comenzando con el arquitecto Rem Koolhaas en suestudioOMA,elcual,quedoclaramenteinfluido por haber tenido una formación directa por los integrantes de Superstudio, calando en él, las ideas rupturistas de la nueva realidad radical que plantean, motivandole a hacer una arquitectura que se opone al modelo establecido, evolucionando hacia modelos de habitar más utópicos: “Fue una equivocación inventar la arquitectura moderna para el siglo XX. La arquitectura desapareció en el siglo XX; hemos estado leyendo una nota a pie de página con un microscopio, esperando a que se convirtiese en una novela; nuestra preocupación por las masas nos ha impedido ver la “arquitectura de las personas”. (Koolhaas, 2014) Ensuproyectodefindecarrera,Exodus51 en 1971 para la Architectural Association de Londres, trataba de una prisión que priva de la libertad a los presos, pero les encierra en un mundo idílico, una utopía. De forma que huyen del tejido urbano de Londres (caótico por aquella época)paravivirenunparaísoartificial.Materializando este proyecto como una banda, que elimina todos los edificios,exceptuandolosmonumentosysímbolosde la ciudad. Con los mismos principios que Superstudio, genera un nuevo sistema de habitar, de una forma utópica transformando mediante la arquitectura a la sociedad, con una claras similitudes formales a las obras de Superstudio como la destrucción del tejido urbano o la estructura masiva, que pierde todo tipo de escala.Conunaclarareferencianosolográficasino también de contenidos al Monumento Continuo. Koolhaas nos hace plantearnos que Supersuperficie, marcó a algunos arquitectos contemporáneos con las ideas que transmitió con su obra teórica, de forma que reinterpretando estas ideas de como habitar, desde una perspectiva actual puedan aportarnos ideas de diseño que nos hagan acercarnos a un intento de utopía arquitectónica,creandonosoloedificiosyestructuras, sino nuevas formas de habitar, como veremos a continuación. En relación a ello, intentaremos lanzar unos inputs sobre como estas teorías se han recibido en la práctica contemporánea, resumibles en cuatro grandes categorías, claramente derivadas de sus propuestas utópicas: las hiperestructuras; el nomadismo; los límites difusosy la arquitectura digital. (49) Planta de Exodus de Rem Koolhaas Para la Architectural Association de Londres 1972 50 fundó OMA en 1975 junto con Elia y Zoe Zenghelis y Madelon Vriesendorp. Se graduó en la Architectural Association de Londres, donde el propio Adolfo Natalini, fundador de Superstudio le dio clase 51 ProyectodefindecarreradeRemKoolhaas,que presenta en 1971, y que en Junio de 1973, se publica en su totalidad, en la revista Casabella nº378. [4]
70 71 Nuevas hiperestructuras urbanas Supersuperficie nos muestra el fin del modelo de urbano, como un arraigo a estructuras arcaicas, que no contaban con los avances tecnológicos actuales, de la misma forma que lo podemos aplicar hoy en día. Las ciudades actuales sufren de un crecimiento exponencial urbano, generando situaciones como una expansión de baja calidad, problemas de movilidad y conexionesineficaces,contaminación,ocupacióndel territorio excesivo, todo ello creando sectorizaciones del territorio y estados de desigualdad social. Lo cual debe de hacernos plantearnos un modelo alternativo al tradicional. Como muestra de ello, analizamos el sistema organizado en calle, plazas y parques a la base de la obra de 1998 de OMA ‘‘Hiperedificio’’, el cual plantea un modelo urbano ubicado en un edificio híbrido masivo, albergando todos los servicios necesarios, como modelo de ciudad autónoma, que no desconecta de una dinámica urbana circundante. Para lograr variedad y complejidad urbana, se estructura como una metáfora de la ciudad: las torres constituyen calles, los elementos horizontales son parques, los volúmenes son distritos y las diagonales son bulevares, con múltiples sistemas de transporte avanzados: no solo conexiones horizontales, sino también verticales y transversales, buscando la creación de una movilidad lo más efectiva posible. Aunque al igual que Supersuperficie este también setratedeunproyectoteórico,podemosclarificarlo como un futuro del modelo evolucionado, que da origenalosactualmentellamadosedificioshíbridos. Estos nuevos modelos denominados de usos mixtos o comunmente como hibridos, denominados así porque los usos contenidos se potencian y complementan, escapan de la escala arquitectónica ejerciendo una importanteinfluenciaanivelurbano,eincorporanel espacio público de la ciudad a su propia estructura. Se han convertido en condensadores sociales para las nuevas comunidades, capaces de en un mismo edificiodefinirelespaciopublicoycontenerlavivienda, trabajo, ocio y actividades de ocio o culturales de los usuarios. En el proceso de diseño las secciones tienen prioridad sobre las plantas, como encontramos en la Biblioteca de Seattle de OMA o la Mediateca de Sendai de Toyo Ito; el reto que sigue es la densidad metropolitana del siglo XXI en consolidación de la línea vertical como nueva experiencia espacial. La libertaddeinvenciónesunpotencialespecíficodelos edificioshíbridos(Amorelli,S.,&Bacigalupi,L.2015). En estas edificaciones actuales, podemos declarar que son la materialización del proyecto utópico de Hiperedificio, generando en la actualidad un nuevo modo de habitar. (50)HiperedificiodeOMA ‘‘Conexiones’’ (1998) (51) Centro de Comercio Global CMG Qianhai Proyecto en curso de OMA [4.1]
72 73 En la actualidad son uno de los modelos de habitar utilizados para dar respuestas a estas problemáticas contemporáneas, mediante la valorización de la polifuncionalidad, creando espacios con el potencial de generar nuevas áreas dotadas de vida urbana mediante la acumulación de programas. Esta propuesta urbana actual además de ser motivada por las ideas rupturista de la urbe tradicional de Supersuperficie,podríamosafirmarquesiguelalinea reduccionista que trata de terminar con esta expansión horizontaldelmodelodeedificiosmonofuncionales, en el modelo de Superstudio se encuentra una eliminacióntotal,queenlosedificioshíbridosseda forma mediante una condensación urbana en una megaestructura, liberando así el entorno, y creando espaciosmásflexiblesymejorinterconectadosentre sí, en ambos sistemas apoyado en los avances tecnológicosyconunafinalidaddemejorasocial. Para lograr esta conexión con el entorno que plantean, las estrategias utilizadas son, la creación de nuevos espacios públicos, y una buena permeabilidad y conectividad del proyecto con su entorno y la ciudad, generandoasíunedificioporoso. Considerando que al igual que Supersuperficie, plantea una ruptura del sistema urbano, mediante una condensación de servicios, generando un modo de habitar mas efectivo. (52) Croquis de Steven Holl. Porosidad urbana. (53) Steven Holl. Linked Hybrid. Beijing, China. 2003 - 2009. [4.1]
74 75 Regresando al planteamiento de la película, en la que representa la flexibilidad como forma de vida, se reconoce en el sistema nómada51 la forma más radical y extrema de libertad de decisión del individuo, estando este tema al centro de las investigaciones de muchos arquitectos. Durante los años 60 se han perseguido buscar soluciones al sistema nómada como utopía, destacando los proyectos de grandes arquitectos como el “Pao de la mujer nómada de Tokio”52, desarrollado por Toyo Ito o la “Casa Jonás”53 de José Miguel Prada Poole, que se acercan en gran medida a las necesidades de la sociedad contemporánea y a este nuevo modo de habitar. Arquitectura Neonómada 51 Vease página 50-51. 52 Un refugio de privacidad protegido por una membrana ligera dentro del espacio urbano. Su habitante es una mujer independiente, ociosa y consumista, que habita la ciudad como un parásito. 53 Una estructura celular neumática mediante la cual los segmentos de la pared pueden alargarse o reducirse de acuerdo con la presión del aire en los fuelles unidos a cada lado de la celda o segmento. (54) La casa Jonas,, construido en la ETSAM José Miguel de Prada Poole (1968) “La relación entre tiempo y arquitectura ha cambiado, la arquitectura eterna, la casa de toda la vida, no responden al estado actual de la sociedad. Todos somos ahora más nómadas, más que estar en un espacio, transitamos en el espacio, habitamos trayectos” (MUÑOZ, M. 2006) En la actualidad vivimos en una sociedad inestable, heterogénea, virtual e individualista en la que los cambios sociales, económicos y culturales han transformado las relaciones, y han dado lugar a un modo de habitar basado en el movimiento y en la trasformación, generando un habitar nómada que contrario al modelo sedentario tradicional, está provisto de medios y conexiones que permitan una forma de habitar productiva en un entorno cambiante. Todo esto se debe a que vivimos en una sociedad globalizada, donde el individuo puede habitar cualquier rincón del planeta, siendo viable por la conexión a Internet,loquepodemosdefinircomounneonómada o nómada digital. (Servando, R. 2022 p.43) La arquitectura ya no se concibe como el elemento definidoyprotector,entreunentornohostilyunhogar, el hábitat nómada se concibe como un elemento extensible que se diluye en el entorno o en la ciudad. Una vivienda que permite una completa experiencia urbana en casi cualquier punto del trayecto del usuario. Estos nuevos hábitats que en Supersuperficie se centraban en un sistema tecnológico que autorregulan las necesidades del individuo, en la actualidad se materializan como diferentes tipos de estructuras móviles o transportables. [4.2]
76 77 [4.2] Una de estas estructuras desplazables, que hacen posible el estilo de vida nómada, serían los hábitats capsula, que al igual que Superstudio tienen origen a mitad del siglo XX, denominando por primera vez este objetivo arquitectónico por Buckminster Fuller, generándose a partir de las ideas fundamentalistas del Movimiento Moderno y la arquitectura de la producción en masa, hasta el diseño de ‘’Plug-In City’’, donde Peter Cook las presenta como unidades espaciales conectadas en una gran red estructural. No obstante con las posteriores publicaciones se aprecia como los arquitectos han perdido el interés por la megaestructura, centrando ahora la creatividad en un modelo residencial autónomo. Este modelo de habitar de forma nómada, se conforma por viviendas autosuficientes, que suelen caracterizarse: espacios mínimos, tecnología puntera, uso de nuevos materiales y creación de nuevos ambientes. Estos sistemas de habitar se experimentaron por arquitectos italianos en la exposición realizada en el MoMA Italy: The New Domestic Landscape. Achievements and Problems in Italian Design, en la que Superstudio presento Supersuperficie, donde investigaban diferentes modelo de vivienda experimentales jugando con la relación de la vivienda con el mueble, el electrodoméstico, el automóvil o el traje, proponen sugerentes formas mixtas de habitar, donde experimentan también con, la cápsula espacial como hábitat. Bajo la premisa del modelo de habitar nómada, la cápsula encuentra su mayor desarrollo como elemento móvil y vivienda totalmente equipada, siguiendo una analogía evidente con los medios de transporte. La primera inspiración nace de la caravana, el primer ejemplo de unión entre vehículo y vivienda. El término nómada viene ligado a una búsqueda de la liberación frente a todos los aspectos de la sociedad tradicional de una forma radical. Una fase intermedia entre utopía y realidad muy ligado al urbanismo y el modo de entender las ciudades, que siempre ha tenido adeptos buscando poder vivir fuera del sistema, de la misma forma que planteaban Superstudio su modelo de habitar en su película del 1971. Reflejando que la cápsula es una tipología que se adapta y evoluciona según las ideologías y necesidades de cada tiempo y sigue siendo actual, estos últimos años han aparecido modelos complejos y equipados en todos los sentidos. Centrándose en la actualidad en una búsqueda de autosuficiencia energética, a través de las energías renovables como completa independencia y estructura sostenible. El primer de estos modelos autosuficientes sería Mercury House One, del grupo Architecture and Vision aunque el ejemplo más avanzado y totalmente independiente sería el de Ecocapsule.Reflejodeque este pensamiento está presente en la arquitectura actual, considerándolo otro caso de un nuevo modo de vida, sin limites físicos. (55) ‘‘Living Pod’’ Dacid Green, Archigram, 1967. (56-58) Ecocapsule Nice&wise, 2015.
78 79 Límites difusos de la Arquitectura con el entorno Partiendo de la idea nómada como máxima expresión de vida relacionada con el entorno, Superstudio pretende promocionar una forma de vida más relacionada con el medio natural, habitar en un entorno infinitocuyosúnicoslimitesseanlosqueelindividuo decida. En ella reconoce un valido instrumento para alejarse de la arquitectura de pre-fabricación que se produce en serie y se implanta en cualquier punto sin ningún tipo de relación con el medio, otra herencia del Movimiento Moderno. Diseñando una sociedad que disfruta más del medio natural y se aleja de las ostentaciones materiales, están proponiendo de manera utópica una alternativa a la vivienda contenedor. Esta ruptura de la arquitectura como caja prefabricada, en la actualidad se ha materializado en las obras de algunos de los arquitectos japoneses como Toyo Ito y Junya Ishigami creando las denominadas Arquitecturas de límites difusos, donde la diferenciación de espacios deja de estar establecida, transformándose en una arquitectura donde el límite sepierde,adquiriendouncarácterflexiblequepermite la relación entre el interior y el exterior se diluya, produciendouncontinuidadentreeledificioconstruido y el exterior, adaptándose al entorno (García, I. 2017). El objetivo de la eliminación de estos límites, es el estímulos de los sentido54, en concreto a través de la mirada, que nos permite observar el espacio como un lugarinfinitoqueseacotaconlamateria;larupturade distinción de espacios lo intuimos a través de la vista. La vista es el primer sentido que nos hace entender dónde estamos, y busca que gracias a ella se estimule el resto de los sentidos a partir de la continuidad de espacios. Ishigami experimenta con la luz para crear una arquitectura ligera y airosa, a través de estructuras muy finas y ligeras capaces de promocionar estos nuevos tipos de espacios y hábitats. En su obra ‘‘Kanagawa Institute of Technology’’ apreciamos que, notieneunprogramafijodeuso,esunespaciode estudio multifuncional, con una estructura de finos perfiles como pilares que se asemejan al ritmo de los arboles en un bosque, en búsqueda del equilibrio entre naturaleza y arquitectura (Figueroa, A. U. 2018 p.40-55). El espacio se concibe como un lugar infinito, donde no existen muros, donde no hay un lugarfijoparaelmobiliario,nihayunfuncionalismo especifico, los lugares se determinan mediante el uso momentáneo que se esté realizando, un sistema flexible,unanuevaformadehabitarsinlímitesfísicos. (59)Vivienda para una mujer nómada en Tokio Toyo Ito, 1985 54 Véase página 42. (60) Campus del Kanagawa Institute of Technology (KAIT) Junya Ishigami 2010 [4.3]
92 93 dissertation, Arquitectura). Tarrazó, A. (2016). Espacios nómadas para la nueva sociedad contemporánea. Trabajo Final de Máster), Universidad Politécnica de Valencia, Valencia. Panutsopulos Díaz, A. N. (2022). Arquitectura Móvil-contener una vida nómada digital.Pierpaoli, B. (2017). El Monumento Continuo: una propuesta crítica en tiempos de cambio (Doctoral dissertation, Arquitectura). Peralta Blanco, S. (2020). El Viaje Habitado. La tienda de campaña como arquitectura pasajera. (Doctoral dissertation, Universidad Politécnica de Madrid). Prado, M. P. (2015). La opción radical: viaje a través de Superstudio (Doctoral dissertation, Universidad Politécnica de Madrid). Vieira de Freitas, G. (2017). Construyendo utopías: propuestas utópicas de los años 60 y su influenciaenlaarquitecturaactual. Imágenes Figura 1 - Supersurface. An alternative model for life on the Earth, 1971. https://www.cristianotoraldodifrancia.it/supersurfaces/ Figura 2 - Croquis iniciales de Adolfo Natalini Cuaderno nº14, Marzo 1970 PublicadosporBrunoyPaoloTonini(L’ArengarioStudioBibliografico);enelArchivioNatalini de Florencia. Figura 3 - Fotografía del colectivo Superstudio, 1970. https://www.urbipedia.org/hoja/Superstudio Figura 4,5 – Eje cronológico de obras y enventos tratados en la investigación. Elaboración propia. Óscar González García. 2022 Figura 6 - Roberto Magris, Adolfo Natalini, Gian Piero Frassinelli y Cristiano Toraldo di Francia Retrato de Ugo Mulas publicado en Casa Vogue nº2, 1969 en Prado, M. P. (2015). La opción radical: viaje a través de Superstudio Figura 7 - Adolfo Natalini en https://tecnne.com/biblioteca/adolfo-natalini-superstudio-enmiddelburg/ Figura8-CuatromiembrosdelIndependentGroupfotografiadosenelbarriolondinensede Chelsea para el catálogo de la exposición ‘This is tomorrow’ de 1956, en https://elpais.com/ elpais/2012/04/09/del_tirador_a_la_ciudad/1333964847_133396.html Figura 9 - ‘Dr. Pepper’. Eduardo Paolozzi, 1948, en https://uploads2.wikiart.org/images/ eduardo-paolozzi/dr-pepper-1948.jpg Figura 10 - Plug-in City. Archigram Magazine nº4, Space Comic/Science Fiction Issue (1964), en https://co.pinterest.com/pin/297659856600750989/?nic_v3=1a2uVwr45 [6]
94 95 Figura 11 - Ville spatiale Yona Friedman, 1960, en https://www.archdaily.cl/cl/02-136576/artey-arquitectura-yona-friedman Figura 12 - Manifestación de miembros del grupo político izquierdista y extra-parlamentario ‘‘Potere Operaio’’ en Milán, 1968, en Prado, M. P. (2015). La opción radical: viaje a través de Superstudio Figura 13 - Manifestación estudiantil, Roma 1968, en https://www.alamy.es/foto-roma-1968movimiento-estudiantil-en-frente-del-ministerio-de-educacion-37965761.html Figura 14 - Ocupación de una universidad italiana durante la segunda mitad de los años 60, en https://www.alamy.es/foto-roma-1968-movimiento-estudiantil-en-frente-del-ministerio-deeducacion-37965761.html Figura 15 - Entrada del Piper Club de Roma 1965, en https://archive.ica.art/bulletin/radicaldisco-1965-piper-club-experience/index.html Figura 16 - Crecida del Arno. Florencia, 4 de Noviembre de 1966, en https://www.investigart. com/2018/11/06/el-aluvion-en-florencia-de-1966-y-los-angeles-salvadores-del-renacimiento/ Figura 17 - Superarchitettura, Exposición Superstudio y Archizoom, 1966, en https://www. cristianotoraldodifrancia.it/ Figura 18 - Frame de Supersurface. An alternative model for life on the Earth, 1971. Figura 19, 20 - Catalogo degli Istogrammi di Architettura, en https://www.mchampetier.com/ Serigraf%C3%ADa-%26nbsp%3B-Superstudio-107971-obra.html Figura 21 - Portada de la revista IN. Argomenti e immagini di design, nº 243, 1971, en Prado, M. P. (2015). La opción radical: viaje a través de Superstudio. Figura22-Supersuperficie”(croquisinicialesdetrabajo).Superstudio,1971.Publicados porBrunoyPaoloTonini(L’ArengarioStudioBibliografico);enelArchivioNatalinideFlorencia. Figura 23 - Vita educazione ceremonia amore morte. (1971-73) Vita. L’accampamento, en http://meriadeck.free.fr/Meriadeck/Urbanisme_sur_dalle-Utopies_des_annees_60.html Figura 24-27 - Le Dodici Città Ideali, en https://aspinaworldpress.wordpress.com/le-dodicicitta-ideali/ Figura 28 – 37 - Frame de Supersurface. An alternative model for life on the Earth, 1971. Figura 38 – Festival Isla Wight, en reino Unido, en https://www.futuro.cl/2022/08/festival-de-laisla-de-wight-1970-mas-grande-que-woodstock/ Figura39-Reelaboración propia de croquis iniciales de “Supersuperficie”Publicadospor BrunoyPaoloTonini(L’ArengarioStudioBibliografico);enelArchivioNatalinideFlorenciapor Óscar Gonzalez García 2022. Figura 40 - Frame de Supersurface. An alternative model for life on the Earth, 1971. Figura 41 - Gli Atti Fondamentali, Vita (Supersuperficie) 1972, en https://www. cristianotoraldodifrancia.it/supersurfaces/ Figura 42 – 44 Frame de Supersurface. An alternative model for life on the Earth, 1971. Figura 45,46 - Progetto di allestimento del microambiente all’interno della nostra, en Catalogo MoMA Italy: The New Domestic Landscape. Achievements and Problems in Italian Design (1972). Figura 47 - “Gli Atti Fondamentali. La Vita (O dell’immagine pubblica dell’architettura veramente moderna)”. Ilustraciones incluidas en la revista Casabella nº367, Julio 1972, en https://www. cristianotoraldodifrancia.it/supersurfaces/ [6]
96 97 Figura 48,49 - An alternative model for life on the Earth, 1971 de Rem Koolhaas, en https:// www.oma.com/projects Figura50-HiperedificiodeOMA‘‘Conexiones’’(1998),enhttps://www.oma.com/projects Figura 51Centro de Comercio Global CMG Qianhai, Proyecto en curso de OMA, en https:// www.oma.com/projects Figura 52 - Croquis de Steven Holl. Porosidad urbana, en Amorelli, S., & Bacigalupi, L. (2015). Edificioshíbridos.Potenciadoresdeurbanidadenlaciudadcontemporánea,unavisióndesde la experiencia de Steven Holl. Anales de Investigación en Arquitectura, 5, 75-91. Figura 53 - Steven Holl.Linked Hybrid. Beijing,China. 2003 - 2009, en Amorelli, S., & Bacigalupi, L.(2015).Edificioshíbridos.Potenciadoresdeurbanidadenlaciudadcontemporánea,una visión desde la experiencia de Steven Holl. Anales de Investigación en Arquitectura, 5, 75-91. Figura 54 - La casa Jonas,, construido en la ETSAM, José Miguel de Prada Poole (1968), en https://www.pinterest.cl/pin/371898881712623918/ Figura 55 - Living Pod, Dacid Green, Archigram, 1967, en http://hiddenarchitecture.net/livingpod/ Figura 56-58 – Ecocapsule Nice&wise, 2015, en https://www.ecocapsule.sk/ Figura 59 - Vivienda para una mujer nómada en Tokio Toyo Ito, 198, en http://jonatxikallende. blogspot.com/2013/02/alojamiento-para-la-chica-nomada-toyo.html Figura 60 - Campus del Kanagawa Institute of Technology (KAIT), Junya Ishigami 2010, en https://www.archdaily.com/66661/66661 Figura 61 - Guggenheim de Bilbao, Frank Gehry 1997, en https://www.archdaily.mx/mx/764294/ clasicos-de-arquitectura-museo-guggenheim-bilbao-frank-gehry Figura - 62 - Estructura impresa en 3D (2016), en https://demandsolutions.iadb.org/es/speakers/detail/ enrico-dini [6]