Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza

http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega UNA NUEVA EDICIÓN (¿PRINCEPS?) DE EL CASTIGO SIN VENGANZA* AlejAndro GArcíA-reidy (IEMYRhd, Universidad de Salamanca) rAmón VAldés Gázquez (Universitat Autònoma de Barcelona) Germán VeGA GArcíA-luenGos (Universidad de Valladolid) citA recomendAdA: Alejandro García-Reidy, Ramón Valdés Gázquez y Germán Vega García-Luengos, «Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza», Anuario Lope de Vega. Texto, literatura, cultura, XXVII (2021), pp. 270-329. DOI: <https://doi.org/10.5565/rev/anuariolopedevega.414> Fecha de recepción: 21 de septiembre de 2020 / Fecha de aceptación: 25 de septiembre de 2020 resumen En el artículo se da cuenta del hallazgo de una nueva edición de la obra de Lope de Vega El castigo sin venganza, una suelta sin datos de impresión. Tras una presentación del contexto de creación y de la historia de la transmisión del texto, se examina la nueva suelta: se demuestra que su origen está en una imprenta sevillana y que puede datarse en el período 1632-1638, según sus rasgos bibliográficos; se valora y filia el nuevo testimonio dentro de la tradición conocida; se plantean hipótesis sobre cómo pudo llegar el texto a la imprenta a partir del estudio de las compañías de teatro que lo pusieron en escena; y se alcanzan las conclusiones, incluida la posibilidad de que esta nueva suelta sea la editio princeps y hubiera movido a Lope de Vega a publicar en 1634 la que hasta ahora se ha tenido por tal. * Este trabajo se ha beneficiado, en relación con cada uno de sus autores, y en el mismo orden, de la participación en proyectos y la financiación recibida de: 1) la Agencia Estatal de Investigación y el Fondo Social Europeo (Programa Ramón y Cajal convocatoria 2016 y referencia RYC-201621174) y del proyecto con referencia PGC2018-096004-A-100 (MCIU/AEI/FEDER, EU); 2) «Edición y estudio de treinta y seis comedias de Lope de Vega» con referencia PGC2018-094395-B-I00 (MCIU/ AEI/FEDER, EU); 3) «Impresos sueltos del teatro antiguo español: base de datos integrada del teatro clásico español (ISTAE)», ref. PID2019-104045GA-C55 (MCIU/FEDER). Los autores desean expresar su agradecimiento a Ignacio Arellano, Don William Cruickshank, Ronna Feit, Almudena García González, Guillermo Gómez Sánchez-Ferrer, Simon Kroll, Marta Pawilikowska, Fernando Rodríguez-Gallego López, Anna Rzepka, María Dolores Sánchez, Vidas Siliunas y Alejandra Ulla, así como a uno de los evaluadores anónimos, cuyo atento informe ofreció valiosas precisiones que hemos seguido e incorporado en la versión final de este artículo. La responsabilidad del presente artículo se divide del siguiente modo entre sus autores: Alejandro García Reidy (secciones 1 y 8), Ramón Valdés Gázquez (secciones 2 y 6), Germán Vega García-Luengos (secciones 3, 4, 5 y 7); la sección 9 (Conclusiones) es de responsabilidad compartida. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 270 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 271 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega PAlAbrAs clAVe: Lope de Vega; El castigo sin venganza; problemas bibliográficos; cuestiones textuales; historia de la representación. AbstrAct In this article we give notice of an unknown edition of Lope de Vega’s play El castigo sin venganza, a suelta or quarto lacking any publishing information. After offering a general view of the context of this tragedy’s creation and the history of its circulation, we examine different aspects of this new suelta: we prove that it was published by a Sevilian printing shop and that it can be dated in 16321638 based on its bibliographic characteristics; we evaluate and place this new witness within the play’s textual tradition; we present different hypotheses about how the text reached the printing press based on an analysis of the theatrical companies that performed this play; and we present our conclusions, which include the possibility that this new suelta could be the editio princeps of El castigo sin venganza and what led Lope de Vega to publish his play in 1634, which has been considered until now the first edition of this tragedy. Keywords: Lope de Vega; El castigo sin venganza; editio princeps; bibliographic problems; textual matters; performance history. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 271 27/1/21 13:18 272 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega 1. El castigo sin vEnganza, unA obrA excePcionAl de mAdurez El 6 de septiembre de 1635, diez días después de la muerte de Lope de Vega, se representó en palacio ante Felipe IV El castigo sin venganza.1 Esta puesta en escena particular quizá fue un pequeño homenaje al más célebre dramaturgo español de su época. La elección de esta tragedia para un tributo póstumo no sería casual: era una obra relativamente reciente y, sobre todo, de una calidad indiscutible. Lope fechó su autógrafo de El castigo sin venganza el 1 de agosto de 1631 —aunque todavía sometería el texto a pequeños cambios adicionales— y para su trama se basó en una novella de Matteo Bandello, fuente de la que había echado mano durante años para otras comedias.2 La perfecta tensión dramática de esta tragedia, la profundidad en la caracterización de sus protagonistas y su calidad lírica la elevaban por encima de otras piezas suyas, convirtiéndola no solo en una excepcional obra de madurez, sino en una de las mejores tragedias de todos los tiempos. El orgullo que Lope sentiría al concluir El castigo sin venganza estaba plenamente justificado, pues con este drama palatino mostraba su dominio sobre unas coordenadas teatrales que otros dramaturgos más jóvenes, entre los que destacaba Calderón de la Barca, estaban renovando sobre los tablados: la tragedia como tono dramático dominante y el honor conyugal como fuerza motriz del conflicto. De hecho, con la elección del título —y más aún con el que, como veremos, le dio en primer lugar de Un castigo sin venganza—, el Fénix dialogaba con ciertos dramas escritos en años recientes, que articulaban esas coordenadas de tragedia y honor en torno a la idea de venganza: Un castigo en tres venganzas, de Calderón (compuesta hacia 1628), De un agravio tres venganzas, de Jerónimo de Villaizán, y 1. Véase CATCOM. 2. La historia original de Bandello es la novella XLIV de la primera parte de su libro Le tre parti delle novelle, publicado en 1554. Sin embargo, es probable que la fuente directa de Lope fuera un volumen en español titulado Historias trágicas ejemplares, sacadas de las obras de Bandello, veronés, publicado por primera vez en 1589 y reeditado en 1596 y 1603, y que no derivaba directamente del piamontés, sino de una selección de setenta de sus novelle traducidas libremente al francés por Pierre Boaistuau y François de Belleforest, y publicadas en la antología titulada Histories tragiques, que salió en siete volúmenes entre 1564 y 1582. Véase, como muestra del tratamiento crítico de esta vinculación, Alonso [1952], Bradbury [1980], Alvar [1986] y Carrascón [2016]. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 272 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 273 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega De un castigo dos venganzas, de Juan Pérez de Montalbán, compuesta en 1630 y que disfrutó de gran éxito en Madrid.3 Lope aludiría al consciente y ambicioso carácter innovador de su tragedia en el prólogo que incluyó al frente de la edición suelta que él mismo promovió en 1634: «está escrita al estilo español, no por la antigüedad griega y severidad latina, huyendo de las sombras, nuncios y coros, porque el gusto puede mudar los preceptos, como el uso los trajes y el tiempo las costumbres».4 Como destacó Juan Manuel Rozas [1990:356], se trata de «un prologuillo, si breve, fundamental, verdadero manifiesto lleno de seguridad en sí mismo». Este ambiente de competición y de afán de superación se plasmaría asimismo en el subtítulo con el que también pasaría a ser conocida esta tragedia en el siglo xVii: «Cuando Lope quiere...». En otras palabras, El castigo sin venganza no fue una obra más dentro del ya espectacular corpus dramático del Fénix y probablemente no lo fue desde que empezó a planearla. La ambición con la que compuso este drama no se vio recompensada con un rápido o destacado éxito. Más bien, la obra sufrió una difusión inusual por su complejidad. Tras haber terminado de escribir El castigo sin venganza, Lope decidió en algún momento volver al texto y retocar el final, reforzando el efecto trágico mediante una apariencia con los cadáveres de los amantes y matizando la figura del duque de Ferrara. Se desconoce el motivo exacto de esta reescritura y se trata del primer aspecto llamativo de El castigo sin venganza. A ello se suma una circulación escénica e impresa complicada: la obra tardó más de nueve meses en obtener la aprobación para ser representada e incluso entonces tuvo una recepción muy limitada, como indicaría de manera enigmática el propio poeta en el ya mencionado prólogo: «Señor lector, esta Tragedia se hizo en la Corte solo un día por causas que a Vuestra Merced le importan poco. Dejó entonces tantos deseosos de verla, que les he querido satisfacer con imprimirla».5 La crítica ha especulado durante décadas sobre los motivos de estos inusitados retrasos y dificultades, detrás de los cuales se han visto intentos de los detractores de Lope (sobre todo de José de Pellicer y Tovar) por perjudicarlo.6 La excepcionalidad de estos 3. García-Reidy [2013a] y Baczynska [2016:162 y ss.]. 4. Lope de Vega, El castigo sin venganza, ed. PROLOPE, p. 114. Todas las citas de la tragedia provienen de esta edición. 5. Lope de Vega, El castigo sin venganza, p. 114. 6. Véanse Wade [1976], Rozas [1990], Carreño [1991] y CLEMIT. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 273 27/1/21 13:18 274 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega problemas también se extiende a la historia editorial de la pieza, como ahora veremos. Estas dinámicas, inéditas en la trayectoria impresa del teatro de Lope, apuntan a que nos encontramos ante un texto complejo en su forma y en su circulación, con el Fénix procurando difundir al máximo lo que hubo de considerar como una obra magna. En el presente artículo queremos dar a conocer una nueva pieza en este complejo rompecabezas que supone la circulación y difusión de El castigo sin venganza. Se trata de una edición suelta hasta ahora desconocida, cuyas características textuales y materiales apuntan a que se trata de un testimonio temprano, salido de una imprenta sevillana en la década de 1630; incluso podría ser la auténtica princeps, anterior a la primera edición supervisada por Lope de Vega. Como tendremos ocasión de exponer a lo largo de las páginas siguientes, esta nueva suelta arroja luz sobre algunas relaciones existentes entre diversos testimonios impresos y manuscritos de la tragedia, a la vez que abre nuevos interrogantes sobre la circulación de esta obra capital del Fénix en fechas próximas a su composición. Revisaremos la compleja red de testimonios tempranos de El castigo sin venganza, analizaremos las características del nuevo impreso y propondremos posibles fechas y taller de producción en el marco editorial sevillano de la década de 1630, estudiaremos su posición y su valor dentro de la tradición textual de la tragedia, y propondremos algunas posibles conexiones de este nuevo testimonio con su trayectoria escénica. 2. los testimonios temPrAnos de El castigo sin vEnganza La colección de testimonios antiguos de especial relevancia o, por decirlo de otro modo, de especial autenticidad y proximidad al original y a la voluntad del autor, es, en el caso de El castigo sin venganza, extremadamente rica. Esta situación es un rasgo más de su singularidad dentro de la producción de Lope de Vega y en general del teatro español del Siglo de Oro (ámbitos ya ricos de por sí). Pero en este caso, no ya solo el manuscrito original autógrafo reviste un particular interés por muchos motivos, sino también el manuscrito de Melbury House, que refleja una versión temprana del texto, así como la aparición primero como suelta en Barcelona y la inclusión insistente, menos de un año después, en la colección de MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 274 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 275 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega comedias de la Parte XXI, aparecida ya póstuma; todos testimonian lo excepcional de esta obra. En otro lugar se han estudiado con detenimiento las peculiaridades del manuscrito original autógrafo, que como tal se puede definir desde un punto de vista textual y codicológico.7 Datado en 1 de agosto de 1631, conservado en la Boston Public Library (signatura MS q D.174.19) y disponible en línea, decíamos que se puede definir como manuscrito original autógrafo por combinar en ese solo y precioso documento los rasgos y fases de un borrador, pues contiene fragmentos donde el poeta está todavía componiendo, tachando (pentimenti) y reescribiendo in itinere, con fragmentos también, en cambio, de copia en limpio, donde sin duda está utilizando sus borradores (lo demuestran la limpieza de algunos folios así como algunos errores, producto indudable de la labor de copia), alcanzando una versión definitiva (aunque tal vez esto sea demasiado decir; al menos una versión completa de la obra que el poeta consideró acabada). Este manuscrito original autógrafo revela, por la abundancia de tachaduras y correcciones, lo que en ese título, casi diríamos lema, con que corrió la obra —«Cuando Lope quiere...»— se pretendía dar a entender, es decir, que, en esta ocasión, el Lope cuasi septuagenario que se veía ya respondido y retado por los «pájaros nuevos», había querido: había puesto todo su interés, escribiendo, corrigiendo y volviendo a corregir, y así había logrado una tragedia con la que dar un tapaboca a todos esos poetillas impertinentes y espectadores más estrictos, porque, cuando él se lo proponía, seguía siendo sin discusión el mejor. Como a lo largo de estas páginas abordaremos algunas cuestiones ecdóticas, aludiremos al manuscrito autógrafo con la sigla O; y también a diferentes fases de redacción en él recogidas como O1 u O2. Entre los manuscritos hay que sumar otro de gran interés también, a pesar de ser una copia de otras manos, que forma parte de la Lord Holland Collection, en Melbury House (Dorset, Inglaterra; carece de signatura y no existe digitalización ni catálogo en línea de esta biblioteca, privada). Datado por los especialistas en el siglo xVii, su texto da muestras de estar relacionado precisamente con la primera fase 7. Empleamos la denominación manuscrito original autógrafo con todas sus connotaciones textuales y codicológicas. Véase al propósito A. Blecua [1983:39]. Sobre los manuscritos teatrales de Lope, siempre imprescindible Presotto [2000], y para un estudio de los rasgos del autógrafo de El castigo sin venganza, tipología de intervenciones, pentimenti, errores, etc., véase Valdés [2015]. Véase también ahora el monográfico en preparación de Sònia Boadas en la revista Criticón [2021]. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 275 27/1/21 13:18 276 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega de redacción de la obra que contiene el autógrafo (O1), pues recoge en algunos lugares su primer título, Un castigo sin venganza, y algunos fragmentos clave que luego fueron tachados o modificados (generando entonces la versión O2) sea por el propio poeta, la censura o un autor de comedias.8 Más adelante aclararemos la cuestión, pero estamos usando con cuidado las palabras: esta copia manuscrita podría no ser temprana (habría que datarla en la segunda mitad del siglo xVii, según García-Reidy en su edición, p. 70), no ser cercana en su ejecución al momento del autógrafo y, sin embargo, el texto que lleva sí es temprano. Eso implicaría otra copia intermedia hoy perdida (cuya existencia también apoyarán otros elementos textuales). Le asignaremos la sigla M. Otra excepción más en torno a la obra se da en relación con la que hasta ahora conocíamos como su primera edición, impresa en 1634 en formato de suelta y pie de imprenta «Con licencia, en Barcelona, por Pedro Lacavallería, junto la Librería». La operación se produjo al final del periodo de ausencia de licencias para publicar comedias, todavía vigente entonces para el Reino de Castilla desde 1625.9 Paralizada desde ese año la serie de sus Partes de comedias, todo parece indicar que Lope, por el motivo que fuera (alguno propondremos), no asumió que El castigo sin venganza sufriera también esa suerte y promovió, para sortear la suspensión del reino de Castilla, esta edición suelta en la Corona de Aragón;10 su implicación la evidenciarían su dedicatoria, por él firmada, al duque de Sessa (primera comedia que le dedica desde la Parte IX)11 y el interesante prólogo sobre su tragedia al estilo espa8. Sobre las interesantes variantes compartidas por M y O1 tanto en distintos fragmentos clave como, en algunos lugares, del título, véase respectivamente Presotto [1997:512-515] y Boadas y Fernández [2020]. 9. Sobre la suspensión de concesión de licencias entre 1625 y 1634 es de consulta obligada Moll [1974a], así como Cruickshank [1978] y Cayuela [1993]. 10. La impresión en el reino de Aragón para evitar la suspensión vigente en Castilla fue estrategia también de otros autores como Juan Ruiz de Alarcón o Quevedo (véase Moll 1974a:101, Cruickshank 1978:804 y también 812-813, Cayuela 1993:56 y 71), pero no sabemos si se hizo con plena legalidad (Moll 1974a:n. 13 no descarta la posibilidad de que «fuese una falsificación hecha en Madrid o en otra ciudad de los reinos de Castilla»). Dado que la obra se compuso en Madrid, lo que marcaba la ley (desde antes de la suspensión de licencias), concretamente la pragmática de 1610, era que quien quisiera imprimir una obra fuera del reino donde había sido compuesta debía solicitar un permiso con ese preciso fin, lo que se reafirmó en otra pragmática de 1627 tal vez para evitar estas maniobras que la ausencia de licencias pudo fomentar (Cayuela 1993:56). No consta tal permiso ni privilegio o licencia de impresión alguna en la edición de esta suelta ni disponemos de noticia al respecto. 11. Lo notó Dixon [1996:59]. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 276 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 277 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega ñol. Por otro lado, fray Francisco de Paula emite su aprobación y censura (apasionadamente laudatoria) para que «se pueda comunicar por la impresión a todo el mundo, y satisfacer a tantos que con particulares y debidas ansias desean verla».12 Por ser la primera suelta conocida de la obra la denominaremos en estas páginas S. Igualmente llamativo resulta que, cuando por fin se reanuda la emisión de licencias para publicar comedias,13 a pesar de no haber transcurrido siquiera un año de la edición suelta de Lacavallería (la aprobación de Francisco de Paula lleva fecha 23 de julio), Lope de Vega incluyera El castigo sin venganza, de nuevo, entre las doce para las que solicitó privilegio en mayo de 1635 y que configurarían la primera parte de comedias que se publicó desde la suspensión, que llevó por título Veinte y una parte verdadera de las comedias del fénix de España, frey Lope de Vega Carpio (primera parte, por cierto, que luce en la portada el calificativo de verdadera aplicado a la colección).14 La situación recuerda en algo la que se produjo cuando, tras su pleito con un editor de su teatro en 1616, Lope asumió el control de la publicación de sus comedias en 1617 con la Novena parte y quiso incluir La dama boba. Ahora, para celebrar la vuelta de sus Partes, y la superación del nefasto tiempo de suspensión, que además de esta trajo confusión y nuevos abusos de los impresores, quería volver a publicar la que parecía percibir como una de las cumbres de su repertorio, aunque la Parte XXI no vería la luz hasta septiembre, días después de que los ojos del poeta se cerraran ya para siempre a finales de agosto de ese año. Aludiremos a ella con la sigla A. 12. Citamos por la reproducción digital en línea del ejemplar de la Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, signatura 1157.24. La fuerza de la formulación de fray Francisco de Paula («se pueda comunicar por la impresión a todo el mundo», f. A2r), permitiría pensar que tal vez bastase a tal fin. En el fragmento, por otro lado, cabe subrayar una idea coincidente con lo que dice Lope en el prólogo (lo cual apunta de nuevo a una operación orquestada): la representación única que se hizo en la corte por misteriosas causas, dice Lope, «Dejó entonces tantos deseosos de verla que los he querido satisfacer con imprimirla» (f. A3v). Venimos insistiendo aquí en la especial expectación que El castigo sin venganza pudo despertar en la corte así como entre los seguidores de Lope y los aficionados al teatro. Y la nueva suelta, como se verá, ofrece también la huella de esa expectación. 13. Cfr. Moll [1974a:102-103] y [1992:200]: entre diciembre de 1634 y diciembre de 1635 se van concediendo licencias para Tirso, Lope, Pérez de Montalbán y Calderón. 14. Considérese que entre 1630 y 1634 habían salido supuestamente en el reino de Aragón varias partes “falsas”, aprovechando, paradójicamente, el parón por la suspensión de licencias en Castilla de las auténticas de Lope. En las palabras «A los aficionados» del teatro de Lope, decía el licenciado Joseph Ortiz de Villena: «él quiso que este libro fuese la Veinte y una parte verdadera de sus Comedias, que las demás que se han impreso en Sevilla, Zaragoza, Valencia y otras partes todas son de diversos poetas, y aunque están con su nombre, no son suyas» (f. ¶4). Véanse Profeti [1988], Moll [1992] y Gómez Sánchez-Ferrer [2015:207-217]. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 277 27/1/21 13:18 278 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega Aunque con menor interés textual, por ser copia de la anterior (editio descripta), parece oportuno mencionar que la obra se incluyó en 1647 en una de las colecciones de diferentes autores: Doce comedias las más grandiosas que hasta ahora han salido de los mejores, y más insignes poetas: Segunda parte (Imprenta de Pedro Craesbeeck, a costa de Juan Leite Pereira, Lisboa). En ella aparece ese otro título o lema, publicitario, desafiante, con el que la obra se difundió y conoció. En la portada se titula El castigo sin venganza. Tragedia. Cuando Lope quiere, quiere, y de hecho en el índice del volumen se identifica únicamente como Cuando Lope quiere, quiere, sin más. En estas páginas la denominaremos con la sigla B. Estos son los testimonios antiguos hasta ahora conocidos; o, para ser más exactos, conocidos y localizados y que nos permiten hablar de un óptimo panorama textual. Y con todo, aún queda alguno por localizar. En su bibliografía sobre Lope de Vega in Deutschland, Hermann Tiemann [1939:54] daba cuenta de otra edición suelta que ofrecía puntos de gran interés, dado que recogía de nuevo el título que quedó descartado en O1 y M, Un castigo sin venganza, así como un lema cercano al de la edición lisboeta (en este caso, Que es cuando Lope quiere), e incluía asimismo un verso, 244, que no recogía la tradición impresa (S, A ni B), además de algunos versos con redacción alternativa (en todo lo cual coincidía, frente a los impresos, con O1 y M).15 Por fortuna, la noticia se acompañaba de una reproducción de su portada, que ofreceremos más adelante. Sin embargo, esta suelta, que registraba Tiemann a partir del ejemplar conservado en la por entonces Preußische Staatsbibliothek, en Berlín, con la signatura Xk 1304, no se ha podido utilizar nunca para realizar las ediciones críticas del texto, pues tras su localización ningún editor moderno la ha podido consultar. La razón es que la biblioteca berlinesa sufrió los avatares de la Segunda Guerra Mundial y la posterior división de Alemania, y desde entonces se desconoce su paradero. Tal vez por disponer ya de un óptimo repertorio textual, y por tratarse precisamente de 15. «Ein Beispiel für die Unabhängigkeit des Suelta-Drucks: Vers 244 (der Ausg. van Dam): En su puro cristal, sonoro y frío fehlt in den Drucken 1634, 1635 u. 1647; er steht gemäß dem Autograph in dieser Suelta. Ähnlich andere Übereinstimmungen mit dem Autograph, aber auch kleine Auslassungen bezw. Veränderungen (z.B. Verse 2221, 2245-47)» (Tiemann 1939, p. 54, § 212): «Un ejemplo de la independencia de la tradición impresa hasta ahora conocida: la suelta recoge el verso 244 (de la edición van Dam): “En su puro cristal, sonoro y frío”, que falta en las ediciones de 1634, 1635 y 1647; como en el autógrafo, está en esta suelta. Otras coincidencias similares con el autógrafo son también pequeñas omisiones y cambios (por ejemplo, vv. 2221, 2245-47)». MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 278 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 285 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega El diseño de la portada, la configuración de los pliegos, etc. son rasgos que desde el primer contacto visual llevan a pensar que T es un producto de los muchos que fabricaron las imprentas sevillanas antes de mediar el siglo xVii. 4. el contexto editoriAl seVillAno de lA sueltA t Cada vez se hace más evidente el papel destacado que Sevilla tuvo en la transmisión y conservación del teatro español del siglo xVii, de manera especial en los momentos de mayor auge, como son su tercera y cuarta décadas, en contraste radical con la impresión que puede derivarse de considerar solo la producción con pies de imprenta que declaran esta procedencia, y que resulta asombrosamente exigua.22 En efecto, no fueron los cauces “oficiales” los utilizados para la casi totalidad de su producción y difusión sino otros al margen de las disposiciones reglamentarias. A medida que se van conociendo mejor los fondos conservados en las bibliotecas y las características tipográficas concretas de los productos que los distintos talleres hicieron circular sin identificación alguna, toma más cuerpo la importancia de Sevilla. No solo por la amplitud de sus cifras de impresos sino también por la relevancia textual de algunos de ellos. Hoy sabemos que de sus prensas salieron de incógnito o en clandestinidad las primeras ediciones, y únicas en algunos casos, de un número importantísimo de textos, algunos de ellos considerados como obras fundamentales del canon: El burlador de Sevilla, La vida es sueño, Del rey abajo ninguno... Y quizá El castigo sin venganza. La trayectoria de la comedia nueva en la imprenta había comenzado más de veinte años atrás con el volumen de Seis comedias de Lope de Vega Carpio y de otros autores (1603), que anunciaba los múltiples problemas de atribución y ocultamiento de datos que conllevaría la explotación del teatro por parte de impresores y libreros, a quienes hay que señalar como principales responsables de que llegara a la imprenta y de que se tratara como se trató. Y la figura de Lope de Vega, tan decisiva para el devenir de la dimensión escénica del teatro, también tuvo un papel im22. Valga para confirmarlo este dato: de la larga lista de partes de comedias y sus reediciones que se publicaron a lo largo de la centuria en los reinos peninsulares solo dos llevan pies de imprenta sevillanos: Doce comedias nuevas del maestro Tirso de Molina (Francisco de Lyra y Manuel de Sande, 1627) y una de las reimpresiones de la Parte XXX de la colección de Diferentes autores (Andrés Grande, 1638). MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 285 27/1/21 13:18 286 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega portante por activa y por pasiva en su dimensión impresa. El volumen de 1603 ya provocó sus primeras quejas en el prólogo de El peregrino en su patria ese mismo año: «que no crean que aquellas son mis comedias, aunque tengan mi nombre» (p. 57), palabras en cierta manera semejantes a las que incluiría en los preliminares de la suelta de El castigo sin venganza en 1634. Algunas de las más llamativas astucias de los libreros han sido descubiertas por los especialistas. Y es Sevilla el foco principal en que se producen. Un punto de arranque notable lo tenemos en 1612 en la Tercera parte de Lope: con pie de la barcelonesa imprenta de Cormellas y con solo tres comedias del Fénix en el interior, es en realidad, como muy bien averiguó Jaime Moll [1974b], un producto del empresario sevillano Gabriel Ramos Bejarano, que no solo preludia lo que será el proceder de otros libreros de la ciudad en lo que se refiere al respeto a la ley y la autoría artística, sino en la concepción de volúmenes que pudieran montarse y desmontarse sobre la marcha por estar formados con piezas desglosables o sueltas.23 Todas las trampas previas quedan ensombrecidas ante el despliegue que se produce en Sevilla a partir de 1625, cuando se juntan dos crisis para provocar la tormenta perfecta: la de la regresión económica que lleva haciéndose sentir en la metrópoli andaluza desde las primeras décadas del siglo y la legal de la suspensión de licencias acordada por la Junta de Reformación (Moll 1974a). Su repercusión en el negocio editorial en general la conocemos gracias a estudios como el de Aurora Domínguez [1992]; y por lo que se refiere al teatro, a Don Cruickshank [1981, 1989, 2007], sin los que sería imposible intentar la navegación por el proceloso mar de esos años, en que, paradójicamente, la suspensión supuso el gran momento de los impresos teatrales sevillanos, aunque en vano busquemos el refrendo en los pies de imprenta.24 23. Aunque por razones diferentes también se incurre en ilegalidad con la salida a la venta de la ya mencionada primera parte de Tirso, Doce comedias nuevas... en 1627 (Moll 1974b). 24. La adscripción a Sevilla de un número apreciable de sueltas, e incluso la identificación de los empresarios responsables, que son la avanzada de otras que vendrán, como la que se apuntará un poco más adelante, está en deuda muy especialmente con Cruickshank [2007:54-56], que, interesado en descubrir quiénes fabricaron las veintiuna sueltas sin pie de imprenta del tomo L57.13 que la Biblioteca Sidney Jones de la Universidad de Liverpool adquirió en 1961, estudió la disponibilidad de tipos y adornos de los veintisiete impresores activos en Sevilla entre 1620 y 1650 a través del mayor número posible de las 582 ediciones legales y fechadas correspondientes al periodo que encontró registradas en las bibliotecas. Por desgracia, el estudio extenso aún no ha visto la luz, aunque con la gran generosidad que le caracteriza ha compartido su información con amigos y colegas. Un resumen de esas indagaciones puede verse en el trabajo de 2007, donde no solo apunta los nombres de los profesionales y posibles fechas de esa veintena larga de obras sino también los de otras de distintas bibliotecas. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 286 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 287 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega Andrés Grande, Francisco de Lyra, Simón Faxardo, Manuel de Sande, Pedro Gómez de Pastrana son nombres de empresarios hispalenses que estuvieron fabricando impresos descontrolados durante esta etapa. Eran productos susceptibles de venderse como sueltas o conformando partes espurias, con pies de imprenta valencianos, zaragozanos o barceloneses, que han sido sistemáticamente desenmascarados. A medida que esta historia clandestina se va descubriendo, cobran más sentido las quejas que contra los profesionales de las prensas sevillanas profirieron los dramaturgos a lo largo de la centuria, pero especialmente esos años, y empezando por Lope, quien las incluyó en los preliminares de La Dorotea (1632) y de la suelta barcelonesa de El castigo sin venganza (1634). Muy explícita es la que Pérez de Montalbán, buen conocedor del mundo editorial como hijo que era de Alonso Pérez, el editor de Lope, puso en el «Prólogo largo» de su Primero tomo (1635), justo cuando acababa de levantarse la suspensión de licencias. La suelta T podría haber sido resultado de una operación como las denunciadas: El descuido que tienen los representantes en guardar sus comedias ocasiona a que anden de mano en mano bien vendidas y mal copiadas: porque los que hurtan nunca están despacio y la prisa pocas veces hizo cosa buena, de donde resulta que las hagan otras compañías en daño de los autores que las compraron y en descrédito de los ingenios que las escribieron, porque los unos las topan hechas, con que pierden su ganancia, y los otros las hallan defectuosas, con que aventuran su reputación. Grande es este daño, pero no el mayor: porque a esto se sigue que la codicia de los libreros y la facilidad de los impresores, no hablo con todos, sino con algunos, aunque las ven imperfectas, adulteradas y no cabales, atentos a su interés solamente, las imprimen sin consentimiento de la parte, sin privilegio de su Majestad, y sin licencia de su Real Consejo. Delito que se repite cada día, no solo en los Reinos de otra jurisdición, sino en muchas ciudades de la nuestra, y particularmente en Sevilla, donde no hay libro ajeno que no se imprima, ni papel vedado que no se estampe [...] No digo esto porque me lo han dicho, sino porque yo lo he visto con los ojos, y cuando sea menester lo diré, señalando con el dedo a los delincuentes, que a vueltas del interés nos quitan la honra, y con más descaramiento en las comedias que adquieren por malos medios: porque como las imprimen por originales apócrifos y por ahorrar papel las embeben en cuatro pliegos aunque hayan menester ocho, salen llenas de errores, barbarismos, despropósitos y mentiras, hasta en el nombre, atribuyéndome muchas que no son mías... (Pérez de Montalbán, Obras, ed. Demattè, pp. 19-20) MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 287 27/1/21 13:18 288 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega Desde el punto de vista de la ética y de la simpatía personal no nos cuesta ponernos del lado de Lope o Montalbán cuando se lamentan de los desmanes de que son objeto. Ahora bien, como aficionados o estudiosos de ese teatro, debemos estar agradecidos a aquellos “malhechores”, porque, aunque lo que buscaron fue su medro personal, sus fechorías lograron a la postre que no se perdiera para siempre una parte del repertorio. No solo porque lo publicaron ellos, sino también porque como reacción animaron a los propios dramaturgos a hacerlo. Algo de esto también pudo haber afectado a la difusión impresa de El castigo sin venganza en sus primeros momentos. Son bastantes los impresos de esos años de suspensión de licencias que le adjudican a Lope las comedias de los autores más diversos.25 Incluso las del joven y brillante Calderón, algo que tiene interés para nuestra historia. Él fue uno de los dramaturgos afectados por el desvío de obras hacia Lope en las partes extravagantes que se construyeron en esos años: La industria contra el poder (Amor, honor y poder) y La cruz en la sepultura (La devoción de la cruz) aparecieron en la Parte XXIII (1629); La selva confusa, en la Parte XXVII (1633). Pero también en los tomos “legales” encontramos estas expropiaciones: Selvas y bosques de amor (La selva confusa) aparece en la Parte XXIV (Diego Dormer-Jusepe Ginobart, Zaragoza, 1633); La industria contra el poder (Amor, honor y poder) y La cruz en la sepultura (La devoción de la cruz) figuran en la Parte XXVIII de comedias de varios autores (Pedro Blusón-Pedro Escuer, Huesca, 1634). Asimismo, está atestiguado que otras comedias de Calderón experimentaron estas operaciones bajo el formato de sueltas, como La puente de Mantible (Cruickshank 1989:249) o, lo que sin duda es el caso más expresivo de todos, La vida es sueño, publicada en una edición sin pie de imprenta con atribución a Lope, cuyo único ejemplar conocido es uno de los que conforman el tomo L57.13 de la Biblioteca Sidney Jones de la Universidad de Liverpool, y que Cruickshank ha asignado al taller sevillano de Francisco de Lyra, 25. Así, solo tres de las doce comedias de la Parte XXIII (1629) no ofrecen dudas sobre la atribución que confiesan, y otras tantas son claramente de Mira de Amescua, Guillén de Castro o Juan Bautista de Villegas. De la Parte XXV (1631), dos son suyas con seguridad, otras dos pueden serlo, y las restantes suscitan muchas más dudas o son definitivamente ajenas. Solo uno de los títulos que se asignan a la desconocida Parte XXVI corresponde con certeza a Lope, mientras que los demás fluctúan entre la incertidumbre y la garantía de que son de poetas como Claramonte, Hurtado de Mendoza o Matías de los Reyes. De las piezas implicadas en la Parte XXVII (1633), dos son del Fénix, siete tienen diferentes grados de rechazo y tres pertenecen a Tirso, Belmonte y Calderón. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 288 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 289 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega de donde habría salido entre 1632 y 1634 (Vega García-Luengos, Cruickshank, Ruano 2000:12); lo que la convertiría en la primera edición de esta obra maestra del teatro áureo. Tales manipulaciones subrayan inequívocamente que en ese primer tramo de los años treinta del siglo xVii aún era Lope de Vega el valor que vendía. Pero todo debió de cambiar al mediar esa década. Al menos eso es lo que se ha podido comprobar en Francisco de Lyra, el impresor más destacado en la emisión de sueltas, quien de ser un decidido partidario de atribuirle cuantas comedias llegaban a su despacho, tras la muerte del Fénix cambió radicalmente su propuesta, haciendo desaparecer su nombre de los encabezamientos, hasta llegar incluso a atribuir las suyas a otros poetas vivos, como es el caso de En los indicios la culpa, adjudicada a Rojas con el título de Las cartas en la estafeta (Vega García-Luengos 2001). A día de hoy no se han estudiado otros casos y, por lo tanto, no se ha constatado una actitud igual en otros impresores sevillanos, pero si para otras cuestiones los hemos visto acompasados, también pudieron estarlo en el interés por satisfacer a sus clientes con comedias nuevas, que solo poetas vivos podían ofrecer. Lo cual puede ser un indicio, con el peso que se le quiera conceder, para poner fecha a la suelta T. En un contexto post mortem encaja peor una atribución a Lope y menos con el énfasis del «cuando Lope quiere». 5. lA fAmiliA editoriAl de lA nueVA sueltA de El castigo sin vEnganza Desde el momento que irrumpió la nueva suelta consideramos importante precisar cuanto se pudiera el taller y el tiempo en que podía haberse estampado. De la respuesta dependían las de otras preguntas pertinentes, como las relaciones que podía tener con los demás testimonios, sus posibles contactos con determinadas compañías de teatro y autores, o incluso con las decisiones que el poeta pudo adoptar. La primera tarea fue buscar otras sueltas con las que pudiera estar emparentada. Aunque los catálogos normales de las bibliotecas no ponen fácil esta operación, al ser demasiado parcos en la aportación de datos de estas ediciones sin pie de imprenta, afortunadamente sí que nos ha ayudado la creciente disponibilidad de facsímiles en recursos como la Biblioteca Digital Hispánica, Google Books, Internet MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 289 27/1/21 13:18 290 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega Archive o Hispana, entre otros; y, sobre todo, ha sido de enorme utilidad en esta ocasión contar con las descripciones que en su día se hicieron de los casi 2.700 impresos de las cajas T/55265 a T/55360 de la BNE,26 entre los que se encuentra un número importante, cercano al millar, de ediciones sin datos de imprenta. Esas descripciones aportaban información sobre detalles que han resultado decisivos no solo para hallar la nueva suelta, sino también para un primer seguimiento de los posibles miembros de la familia a la que creemos que pertenece T.27 A la postre las localizaciones dentro y fuera de la BNE han sido más numerosas de lo esperado, hasta conformar una familia de veinticinco miembros, que hasta ahora no había sido detectada, y que reclama que se le preste atención en otro trabajo con más detalle del que ahora es posible. Una vez más se pone de manifiesto la magnitud de la producción teatral de las prensas sevillanas de esos años y la necesidad de conocerla mejor. Alistamos ya por el orden alfabético de sus títulos las veinticinco ediciones localizadas hasta la fecha, correspondientes a veintitrés comedias distintas (hay un caso de triple edición):28 1. Acertar pensando errar. Pedro Rosete Niño. 18 h. [BNE: T/55298/3] 2. Los amores de Dido y Eneas. Cristóbal de Morales. 16 h. [BNE: T/55304/7] 3. Amparar su proprio agravio. Pablo de Laza. 16 h. [BNE: T/55297/11] 4. El catalán Serrallonga. Antonio Coello, Francisco de Rojas y Luis Vélez de Guevara. 22 h. [University of Toronto Libraries: buc RBSC. Molinaro n.º 118] 5. Cautelas son amistades. Felipe Godínez. 16 h. [BNE: T/55324/11] <http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000073086> 26. Véase nota 19. 27. Para las comprobaciones en la BNE ha sido de gran ayuda la labor diligente y experta de María Dolores Sánchez, miembro del grupo de trabajo del mencionado proyecto ISTAE (Impresos sueltos del teatro antiguo español), que queremos agradecerle, y que pone de manifiesto una vez más la implicación de la BNE en las tareas de investigación de los diferentes equipos. 28. Aunque con ortografía actualizada, los títulos se consignan tal como figuran en los encabezamientos, al igual que las atribuciones. Ahorramos los datos que se repiten en todos los casos: formato 4.º con pliegos de cuatro hojas, sin numerar, y la ausencia de datos de imprenta. El trabajo sobre la serie que preparamos se ocupará del estudio detallado de cada suelta, tanto bibliográfico como histórico-literario: atribución, datación, representaciones registradas, etc. Aunque en algún caso hemos encontrado más de un ejemplar, señalamos solo la signatura topográfica del consultado. También incluimos la URL en los ocho casos en que hoy se dispone de reproducciones en línea (consulta del 1 de septiembre de 2020). Hemos numerado los registros para facilitar las referencias a ellos a partir de ahora. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 290 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 291 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega 6. Celos, honor y cordura. Antonio Coello. 18 h. [British Library: 11728.c.10] <https://books.google.es/books?id=vEFoAAAAcAAJ&pg=PT23&dq=celos, +honor+y+cordura#> 7. El cerco de Fuenterrabía por el príncipe de Condé. Cristóbal de Morales. 18 h. [BNE: T/55303/21] <http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000229951> 8. Dalles con la entretenida. Luis Vélez de Guevara. 16 h. [Biblioteca de Menéndez Pelayo, Santander: 32982] <http://www.cervantesvirtual.com/portales/teatro_clasico_espanol/obra/ dalles-con-la-entretenida/> 9. De Alcalá a Madrid. Andrés de Claramonte. 16 h. [British Library: 11728.c.3] <https://books.google.es/books?id=rUFoAAAAcAAJ&pg=PP26&dq=de+ alcala+a+Madrid> 10. La doncella de labor. Juan Pérez de Montalbán. 18 h. [Van Pelt Library, University of Pennsylvania: Regueiro 1768] 11. El gran cardenal de España Don Gil de Albornoz. Lope de Vega Carpio. 16 h. [BNE: R/33890] 12. Ha de ser lo que Dios quiere. Felipe Godínez. 16 h. [BNE: T/55343/32] <http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000073075> 13. Lo que es un coche en Madrid. Lope de Vega Carpio. 18 h. [BNE: T-55343-14] 14. La loca del cielo. Francisco de Rojas. 16 h. [BNE: T/55334/6] 15. Más vale fingir que amar. Antonio Mira de Amescua. 20 h. [BNE: T/55274/9] 16. Más vale maña que fuerza. Francisco de Rojas. 16 h. [BNE: T/55360/45] 17. Los novios de Hornachuelos. Lope de Vega Carpio. 18 h. [BNE: T/55351/20] 18. El príncipe Escanderbey. Luis Vélez de Guevara. 18 h. [BNE T/55313/21] <http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=0000249935> 19. El príncipe Escanderbey. Luis Vélez de Guevara. 18 h. [Institut del Teatre, Barcelona: 61259] 20. El príncipe Escanderbey. Luis Vélez de Guevara. 18 h. [BNE T/55314/1] 21. Los privilegios de las mujeres. Antonio Coello, Francisco de Rojas y Luis Vélez de Guevara. 18 h. [BNE: T/55321/31] 22. Las tres edades de España. Pedro Calderón de la Barca. 16 h. [BNE: T/55309/7] MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 291 27/1/21 13:18 292 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega 23. Las tres noches de la quinta. Fernando de la Torre Farfán. 18 h. [BNE: T/55292/23] 24. Un castigo sin venganza. Lope de Vega Carpio. 20 h. [BNE: T/55351/29] <http://bdh-rd.bne.es/viewer.vm?id=>[Disponible en breve] 25. El valiente Diego de Camas. Antonio Enríquez Gómez. 18 h. [BNE: T/55324/29] Todo indica que son sueltas tempranas que salieron de un mismo taller, que las habría producido en un periodo no muy amplio de tiempo, de acuerdo con unas pautas suficientemente estables como para que puedan diferenciarse de las que otras imprentas estaban emitiendo en ese mismo tiempo y ciudad. Las señas de identidad más fáciles de detectar son las que ofrecen las respectivas portadas. Las reproducciones de las correspondientes a las ocho ediciones cuyos ejemplares pueden consultarse en línea permite apreciar rápidamente el estilo tipográfico que las emparenta. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 292 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 293 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega 5. Cautelas son amistades BNE: T/55324/11 7. El cerco de Fuenterrabía por el príncipe de Condé BNE: T/55303/21 6. Celos, honor y cordura British Library: 11728.c.10 8. Dalles con la entretenida Biblioteca de Menéndez Pelayo: 32982 MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 293 27/1/21 13:18 294 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega 9. De Alcalá a Madrid British Library: 11728.c.3 18. El príncipe Escanderbey BNE T/55313/21 12. Ha de ser lo que Dios quiere BNE: T/55343/32 24. Un castigo sin venganza BNE: T/55351/29 MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 294 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 301 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega Lope no solo debía de conocer la existencia de La vida es sueño al escribir su tragedia en 1631, sino que posiblemente al prologarla en 1634 sabía que circulaba en sueltas en las que se le adjudicaba a él mismo. De ser así, y es verosímil, Lope tenía razones sobradas para estar enfadado con las trampas sevillanas y acordarse de ellas en sus palabras al lector. Pero aún se justificaría más el hiriente recuerdo de Sevilla del prólogo de 1634 si consideramos la posibilidad de que hubiera llegado a sus manos la suelta o la noticia de T. Los datos que barajamos admiten esta hipótesis, que se ve reforzada por el hecho de que el escritor, siempre pendiente de la difusión impresa de su obra, tomara la decisión inédita en él de publicarla en el formato de suelta. Efectivamente, lo que estamos planteando es que la suelta T podría ser el factor desencadenante de la publicación barcelonesa. Se diría que Lope tiene prisa extrema de reivindicar la autoría de una obra en la que tanto había puesto y que se estaba difundiendo descuidada y desautorizadamente. Si la suspensión de licencias le habría forzado a hacerlo en Barcelona, su deseo de marcar la diferencia con una edición clandestina y desastrada le habría llevado a darle ese aspecto de legalidad y empaque formal que proporcionan la aprobación, el escudo de Sessa en la portada, la dedicatoria y el prólogo. 6. VAlorAción y filiAción del nueVo testimonio Es momento ya de entrar en el texto de la suelta, con el objeto de valorarlo y filiarlo, lo cual podría ayudar también a la datación, vista la falta de pie de imprenta: si fuera ascendiente o descendiente de otro testimonio conocido y datado, podríamos ofrecer una fecha ante quem o post quem, al menos. En T se omiten nada menos que seis versos completos: 327, 758-759 y 22452247. Curiosamente, cinco de los seis versos desaparecidos no comportan pérdidas trascendentes de sentido; de hecho, ninguno (ni siquiera el que más nos lo parece, v. 327: la pregunta del conde puede quedar sin respuesta) resulta esencial, y si la operación editorial y comercial se realiza al margen del control del poeta, cabe imaginar que esos versos se eliminaran a conveniencia del impresor si lo acuciaba la falta de espacio. En este mismo sentido cabría entender la incompleta lista de dramatis personae (de catorce solo figuran diez) o, por poner MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 301 27/1/21 13:18 302 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega otro ejemplo, la variante en el verso 1315, pues podría responder al mismo afán: el cajista no dispone de espacio para poner la acotación que señala la salida de Batín tras su intervención en la primera mitad del verso, 1315Acot, así que la integra al final del mismo renglón (sin cambios de línea), tras el inicio ya de la intervención de Federico (que es el final del verso), utilizando todos los signos de abreviación nasal posibles y eliminando algún signo de puntuación necesario. Aun así, no bastaba, y se impuso modificar el texto: el «¡Ay, cielo, en tanto» quedó reducido en cuatro espacios a «¡Ay, cielo santo»; la redacción original era mejor, pero con esta abreviación el texto sigue funcionando, incluso métricamente, y se entiende: T ofrece una importante suma de variantes propias, algunas de las cuales podemos considerar prudentemente como equipolentes, pero otras ya claros errores. El texto se podría evaluar como descuidado, maltratado. A esta conclusión llevaría una importante serie de errores propios, singulares, de todo tipo, desde repeticiones de palabras y partículas de versos próximos, sustituciones o alteraciones de palabras o de orden, errores de rima (pérdidas o autorrimas), de métrica, de sentido, de distribución de parlamentos, etc.32 Por otro lado, aparte de estos indiscutibles errores, hay, como decíamos, otras variantes de T que debemos considerar equipolentes, dado que presentan lecciones alternativas que son tan posibles en el contexto como las del resto de la tradición.33 Entre las equipolentes, 32. Entendemos que deben clasificarse como errores (cuando no se especifican testimonios en la otra lección, implica que lee así toda la tradición impresa excepto T; la lista es muy completa, pero no exhaustiva: valgan estas advertencias para todas las listas que se ofrecen en este artículo): 287 pacífico y : om T; 541 seguras : seguros T; 615 detiene en : detienen T; 616 corre en : corren T; 1022 ripios : quicios T; 1082 tu : su T; 1109 hermanos : hermana T; 1218 morir y vivir : vivir y morir T; 1247 sombra : cosa T; 1311 solos : solo T; 1407 los que : lo que T; 1493 o : om T; 1589 diferencian : diferencias T; 1607 alma OMS : almas T; 1645 ver luz OSAB : el ver luz M : verte T; 1646 amor te : amante T; 1689 Solo : Lo que T; 1800 volando aun no te quiere : aun volando no te quite T; 1869 más : mías T; 1871 la puedo : puedo T; 1874 fiara : fiaré T; 1901Per CASANDRA om T; 1948 me : om T; 1977 a Dios : a vos T; 1995 amor : morir T; 2163Per FEDERICO : om T; 2239 y yo y macho : y yo macho T; 2432 cuantas : cuentas T; 2477 del : a el T; 2545 informarme : informar T; 2548 información M : obligación T; 2962 es temor : estemos T; 2992 aquesto : esto T. 33. 282 formaron : formaran T; 303 tome : toma T; 1315 ¡Ay cielo! En tanto : ¡Ay, cielo santo! T; 1440 ha : han T; 1499 casto : alto T; 1505 decendiendo : decendiente T; 1553 lo : la T; 1584 he : han T; 1688 yo, Conde, mi : Conde, yo, mi T; 1698 que a : y a T; 1815 nacidas : fundadas T; 1818 fuesen : MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 302 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 303 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega algunas variantes las podríamos considerar errores por algún motivo (por ejemplo, repetición de palabras un par de versos antes, como en vv. 1815, 1969), y algunas posiblemente lo serán, pero no implican errores objetivos, palmarios que debamos clasificar a priori como tales (no como una duplografía, autorrima, una hipometría o fallo estrófico, por ejemplo), y podrían funcionar en el contexto.34 Por otro lado, entre estas variantes equipolentes generadas por T algunas también podrían considerarse meliores o incluso potencialmente auténticas. Conviene pararse para reflexionar y advertir sobre algo: de nuestro análisis sin prejuicios de las variantes depende el estema, la filiación y la deducción de unas circunstancias de transmisión imaginables... y viceversa, esa filiación luego sancionará el análisis y lógica de las variantes. Por eso estas operaciones son delicadas y deben realizarse a la vez con cautela, equilibrio y sin ideas preconcebidas. Así, por ejemplo, debemos plantearnos si la lectura de T del v. 2869 es una buena alternativa, o si la del v. 2972 podría ser mejor o, incluso, auténtica, en definitiva, una variante de autor (ambas ofrecidas en nuestra última nota). Dependiendo de las circunstancias de transmisión que imaginemos, la filiación y el estema, esa lección mejor puede ser fruto del azar (por afortunado error de transmisión) o, precisamente, de que en concreto esa variante de autor haya llegado indemne a T a diferencia de lo que ha sucedido con el resto de la tradición. Resulta llamativo, por ejemplo, que en el verso 2300 la variante de T confirme una enmienda que le parecía lo suficientemente segura a Juan Eugenio Hartzenbusch como para atreverse a intervenir y conjeturarla, y al primer y excelente editor crítico de El castigo sin venganza, Cornelis Frans Adolf van Dam, como para atreverse a asumirla: ahora T vendría a darles la razón; lo mismo ocurre en el verso 541, donde los principales editores modernos corrigieron «seguras» por «seguros»: ahora T vendría a darles fueran T; 1840 no es traición : no hay traición T; 1842 rendirme : rendirse T; 1947 no hay vida sin vos, que pida : no hay vida que sin vos pida T; 1969 puedo : vengo a T; 2028 alegro : alegra T; 2073 dos : las T; 2190 más : y más T; 2300 mas : mal T; 2555 Antes : Ya antes T; 2869 qué corazón : quién con razón T; 2956 dos que dices : dos que dice A : que me dices T; 2958 injusta o justa : justa o injusta T; 2972 Aquí : De aquí T; 2997 matan : matas T. 34. Si decidiéramos otorgar carácter de error indubitable a la presencia de una palabra que ha aparecido uno o dos versos antes, como error de copia, para considerar así error la lectura de T en los vv. 1815 (cfr. 1817), 1840 (cfr. v. 1839) y 1969 (cfr. v. 1967), entonces, inversamente, a favor de T y contra el resto de la tradición, habría que considerar error «dos» en el v. 2073 (cfr. 2070). Son variantes equipolentes y de ninguna manera errores indiscutibles ni palmarios, independientemente de que podamos suponerlas deturpaciones y no auténticas (lo visto para la variante del v. 1315). MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 303 27/1/21 13:18 304 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega la razón.35 Si excluimos que T realizara enmiendas sobre su antígrafo o contaminara, dado su descuido general y su escaso interés por un buen texto, ¿lo debemos considerar fruto del azar o debemos plantear la posibilidad de que se dieran circunstancias de transmisión que favorecieran la llegada de lecciones auténticas singulares a T? Inmediatamente nos ocuparemos de la filiación, pero en cuanto a la evaluación del texto transmitido por T, el análisis de las variantes nos lleva a concluir que es en general descuidado y resultó estragado como hacen entender una serie de variantes que debemos considerar errores evidentes o también lecciones equipolentes. Algunos errores evidentes son explicables por la labor de un impresor más interesado en la ganancia comercial que en realizar una edición de calidad y fiable (versos omitidos); otros podrían explicarse tal vez a través de una vida teatral del texto que sirvió de base a la edición (volveremos sobre ello). En cuanto a las lecciones equipolentes, muy probablemente algunas podrían explicarse como errores, pero otras podrían ser también meliores y, en estos casos, como decíamos, incluso, auténticas, tal vez variantes de autor. En la tradición de El castigo sin venganza nos encontramos ante la situación de que prácticamente todos los testimonios, menos la edición A, de la que parece derivar B, ofrecen errores singulares separativos, algunos de ellos importantes, como pérdida de versos. Así pues, dejando aparte O y, como decíamos, A (Madrid, 1635), de la que parece descender B (Lisboa, 1647), ni la suelta S (Barcelona, 1634), ni el manuscrito de Melbury House M (segunda mitad del xVii), tienen descendencia directa, lo que ocurre también, como veremos, con la nueva suelta que hemos encontrado (T): no puede descender entonces de ninguno de ellos, ni tampoco, por los propios errores separativos singulares detectados que contiene, puede, viceversa, ninguno de los anteriores descender de ella.36 Por eso, el estudio de las variantes y la filiación del testimonio no nos van a facilitar el establecimiento concluyente de una precedencia cronológica ni datación concreta. 35. Esto no presupone que nos decantemos por estas decisiones ecdóticas en nuestra edición; las consideraciones que aquí hacemos convienen a un nivel teórico y metodológico, sean cuales sean las decisiones concretas para los casos mencionados. Cuando aludimos a «los principales editores» puede tenerse en cuenta a los que incluyó en su edición y aparato crítico PROLOPE: C.F.A. Van Dam [1928], David Kossof [1968], José María Díez Borque [1987], Antonio Carreño [1990], Felipe B. Pedraza [1999] y A. García-Reidy [2009]; véase la citada edición de PROLOPE en 2011, p. 237. 36. Muchos de los errores señalados en la nota 32, además de singulares, son separativos (vv. 541, 615, 616, 1022, 1218, 1607, 1645, 1689, etc.), debiendo considerarse también irrecuperables los versos omitidos 327, 758-759 y 2245-2247. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 304 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 305 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega Ofrecemos sin más dilación el estema que, a pesar de ser provisional, nos indica el comportamiento de las variantes, y que iremos explicando: [Borradores] O1...O2...ON α β T M S A B Aunque no podamos proponer una datación precisa, sí podremos alcanzar otras conclusiones de gran interés. En primer lugar, se observa un amplio conjunto de variantes en las que se enfrentan lecturas compartidas de T nada menos que con el autógrafo (O) y con el manuscrito de Melbury House (M), frente a, por el otro, las lecturas compartidas de la tradición impresa hasta ahora conocida, las ediciones S (suelta de Barcelona, 1634), A (Madrid, 1635, la Parte XXI) y B (Lisboa, 1647). Es decir, abundantes lecturas de OMT frente a SAB, algunas muy significativas.37 Conviene recordar, por poner un ejemplo llamativo, que todas las ediciones hasta ahora localizadas de El castigo sin venganza, S, A y B, perdían un verso (v. 244: «en su puro cristal sonoro y frío»), imposible de recuperar en su literalidad por conjetura,38 que se 37. 207 oyera OMT : óyela SAB; 226 Basta OMT : Hasta SAB; 244 en su puro cristal sonoro y frío OMT : om SAB; 266 rizas OMT : ricas SAB; 333Acot Vase OMT : om SAB; 356 falta OMT : falda SAB; 409 dejaldes OMT : dejadles SAB; 428 las señoras OMT : los señores SAB; 697 fïada OMT : fiado SAB; 951 el OMT : un SAB; 996 altezas OMT : alteza SAB; 1002 que desprecio de un señor SAB : que de un desprecio señor OMT; 1029 y lava OMT : o lava SAB; 1187 tiempla OM : templo SAB : templa T; 1216 eso OMT : esto SAB; 1433 sola OMT : solo SAB; 1461 débiles OMT : de viles SAB; 1494 será OMT : se ve SAB; 1605 Tú OMT : om SAB; 1685 Que OMT : Y que SAB; 1848 algunas OMT : algunos SAB; 1898 Yo OMT : Y yo SAB; 1998 aquí OMT : a mí SAB; 2174 como vos lo fuera OMT : si como vos fuera SAB; 2333 en quien OMT : a que SA : que B; 2408 que OMT : que es SAB; 2582 Aurora OMT : yo SAB; 2588 ha OMT : ya SAB; 2779 os vais OMT : vas SAB; 2780 os OMT : om SAB; 2781 llevéis OMT : lleves SAB; 2919 parte OMT : parta SAB; 2940 fácilmente OMT : finalmente SAB; 2973 la pasa OMT : la espada S : de la espada AB; aparte de estas variantes se comentarán inmediatamente otras en los versos 2026-2030 y el final de la obra, que confirman también estas ramas. La lista es bastante completa, pero no exhaustiva. 38. Nótese que la pérdida del verso no generaba laguna de sentido y, por otro lado, podía pasar fácilmente desapercibida al producirse en el ámbito de una silva. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 305 27/1/21 13:18 306 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega encontraba solamente en el autógrafo y, según reportaba Tiemann, en la suelta hoy perdida que se encontraba en la Biblioteca Estatal de Prusia (Berlín); pues bien, dicho verso, como puede observarse, aparece también en T: S: A: B: T: Como decíamos más arriba, O contiene fragmentos donde se percibe que Lope está todavía creando (lo delatan claramente tachaduras y cambios de redacción in itinere), lo que llamamos pentimenti, o incluso otras tachaduras y cambios de redacción que se podrían deber a agentes externos: el autor de comedias o el censor. Y uno de los lugares donde se encuentran arrepentimientos es precisamente en el final, para el que el poeta escribió al menos dos versiones: una primera que quedó descartada con la tachadura de algunos versos (correspondiente a un estadio de redacción O1) y otra que fue la que apareció en S, A y B (correspondiente al estadio de redacción O2) según ya vimos en anteriores estudios.39 Entre los testimonios cercanos al autógrafo, recuérdese que el manuscrito de Melbury House (M) presenta una peculiaridad que lo hace muy interesante y lo diferencia de todas las ediciones hasta ahora localizadas. Y es que lee según la primera redacción del final (O1), como ya habíamos visto. Pero no solo eso. El manuscrito de Melbury House recoge otros versos y variantes asimismo tachados en otros lugares del autógrafo. El final del acto II, tras pronunciar el conde Federico la maravillosa glosa del «sin mí, sin vos y sin Dios», acaba con cinco versos (2026-2030) que, tal vez por aludir a la vida del alma más allá de la muerte, y a su persistencia en el pecado, fueron tachados y de hecho esos versos desaparecieron de la rama impresa SAB (que por tanto desciende del estadio O2) y se copiaron, en cambio en M, dependiente de la fase O1.40 39. Puede verse Valdés [2015] o también la edición de El castigo de PROLOPE, pp. 251-272. Igualmente resulta de gran interés ahora la ficha de Héctor Urzáiz Tortajada en el proyecto CLEMIT. 40. Por cierto, obsérvense un par de detalles: tanto en O como en M se alude en el colofón al final de la «jornada» segunda (no «acto»). Y en M se explicita «de un castigo sin vengança», con el artículo MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 306 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 307 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega Pero, cuidado: no podemos pensar que la copia manuscrita de Melbury House se hizo antes de que se tacharan los versos 2026-2030 y se escribiera el nuevo final de la obra (O2) que derivó en S, A y B. El análisis paleográfico indica que el manuscrito M, decíamos, es una copia de la segunda mitad del siglo xVii, mientras que S, A y B se imprimieron entre 1634 y 1647. Por ello, lo más razonable es suponer que entre la redacción del primer final en O de El castigo sin venganza (o tal vez deberíamos decir todavía Un castigo sin venganza, O1) y la tachadura de esos versos y redacción del segundo (O2), se realizara otra copia intermedia (α) que luego, a su vez, sería la que sirviera de base para la copia de Melbury House (M). Y ahora, ¿qué pasa con T? Ya lo hemos dicho: comparte con el autógrafo y con el manuscrito de Melbury House una importante serie de lecturas. Y T, respecto a lo recién planteado en torno a las versiones, lee frente al resto de impresos con O en su primera versión O1, previa a O2, en lo que se refiere a la tachadura de los versos finales del II acto y siguiendo la primera versión del final de la obra.41 Eso nos obliga a pensar que T se relaciona, directa o indirectamente, con el autógrafo en un momento muy temprano, como el modelo de M, probablemente, en el lapso que va entre la primera redacción del manuscrito original autógrafo (O1), y las intervenciones posteriores fueran de quien fueran (censor, poeta, autor de comedias), O2, que son las que recogen SAB. Pero además de las lecciones compartidas OMT, y concretamente con O1, encontramos también otras lecciones que comparten M y T que se enfrentan a O, por lo que hay que pensar que comparten ese subarquetipo, α, al que antes aludíamos. Resulta de sumo interés observar que ese conjunto de variantes MT enfrentadas a O se concentran, muy claramente, en las acotaciones y en atribuciones de parlamentos a personajes.42 Ello denotaría que con gran probabilidad derivan de una copia o indefinido (a diferencia de la portada, donde dice «El»), conforme al título de la suelta de Berlín localizada por Tiemann y la actualmente identificada de la Biblioteca Nacional de España, T. 41. Puede consultarse el aparato crítico de la edición de PROLOPE o bien Valdés [2015], con transcripción íntegra de fragmentos. 42. 339Acot Federico sale : Sale Federico MT; 350Acot Batín sale : Sale Batín MT; 622Acot lleve : lleva MT; 1295Acot Aurora : om MT; 1430 a quien : en quien MT; 1591Acot Aurora entre O : Sale Aurora MT : Aurora entra SAB; 1617Acot MT añade Salen; 1680Per AURORA MT : Ca O : om SAB; 1681Acot M añade Sale y T añade Salen; 1708Acot En MT 1707Acot; Váyase el Duque O : Vase el Duque MAB : om S : Vase T; 1722Per AURORA : Fed MT; 1724 O repite la atribución a AURORA y MT la añaden; 1888 y : om MT; 2025 voy : estoy MT; 2030Acot Aurora y el Marqués : Salen Aurora y el Marqués MT; 2036 descubrirte : persuadirte MT; 2062 y a : ya M : a T; 2140Acot Federico y Batín : Salen Federico y Batín MT; 2143 de Mantua vio O1 : <-de Mantua vio> \pudo ????? O2 : MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 307 27/1/21 13:18 308 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega copias de compañía de teatro.43 Otra posibilidad para explicar la coincidencia MT, una relación de descendencia M > T o T > M, queda excluida por los errores separativos y singulares que presenta cada uno de los dos.44 En conclusión, M y T se remontan, de modo independiente el uno del otro, a α, probablemente una copia intermedia realizada por una compañía de teatro, en el lapso temporal que medió entre la versión O1, que fue la que le sirvió de base, y la versión O2, que derivó ya a la tradición impresa hasta ahora conocida (SAB) y que se generó bajo el control de Lope. Sin embargo, todavía podemos añadir algo llamativo, y es que, a veces, en T encontramos rastros de lo que tal vez sean pentimenti que, de hecho, no se recogían hasta ahora en ningún testimonio superviviente de la tradición de El castigo sin venganza, ni siquiera en O (y por lo tanto, ni en fases de redacción O1 ni en correcciones de O2, ni en ningún estrato o estadio de redacción conservado en O). Hay una lección que recoge T y que resulta muy llamativa. El conde Federico, al inicio de la <-pudo ????? O2 //>el Duque vio O3 : <- el Duque vio> //de Mantua vio O4 : pudo mirar MT : el Duque vio SAB; 2181Acot Vase el <Conde+Marqués> : Vase MT; 2204Acot MT om Aurora; 2243 puedo ser : puedes ser M : puede haber T; 2247Acot Entren : Salen MT; 2250 gente : guerra MT; 2256Acot Aparte om MT; 2288Acot Floro : Salen Floro MT; 2328Acot Carlos y Aurora : Salen Aurora y el marqués Carlos MT; 2381 Que estando O1 : <-Que> estando O2 : Estando SAB : Que, estando MT; 2418 su : om MT; 2551Acot Entre : Sale MT; 2596 pues <-????> la adora OSA : que la adora MT : pues la adoro B; 2695Acot Vase el Duque OM : Vanse Aurora y el Duque SAB : Vase T; 2697Acot Entre el Conde : Sale el conde Federico MT; 2706Acot Entre : Sale MT; 2822 ha : lo ha MT; 2832 escriba : escribo MT; 2842 Solo O1MT: <-Solo\Este> O2 : Este SAB; 2843 sin venganza O1MT : <-sin venganza\vuestro no más> O2 : vuestro no más S AB; 2890 la honra OSAB : el honor MT; 2899 la : su MT; 2914Acot Entre el Conde : Sale Federico MT; 2979Acot Entren : Salen MT. 43. En las variantes de didascalias recién mencionadas se cambian subjuntivos por indicativos, se sustituye por «salir» el verbo «entrar» con el sentido de ‘entrar en escena, en el tablado’, que es acostumbrado en Lope y que aparece en el resto de la tradición impresa, se completan indicaciones de entrada y salida de los personajes, se corrigen atribuciones de parlamentos e incluso alguna incongruencia dramática, operaciones algunas que implican una importante conciencia o preocupación escenográfica. Véase a este respecto Morrás y Pontón [1995], Dixon [1996:61], Boadas [2018:106109] y Pontón [2018:72-73]. 44. Varios de los errores señalados en la nota 32 harían imposible que M derivara de T. Por otro lado, T lee con O y todo el resto de la tradición, sin seguir a M en ninguna de las siguientes lecciones y errores exclusivos: 79 quien : que M; 307 sosiegue : retire M; 313 y discretos : om M; 329 Dónde : Adónde M; 925Acot Todos se entran con grandes cumplimientos : Éntranse todos con cortesía M; 1150 reprobado : he reprobado M; 1293 dice el Duque : om M; 1490 sea : a M; 1704 darte, gran señor : gran señor, darte M; 1984 menor : menos M; 2231 quitole : quitoles M; 2286 Per cAsAndrA : om M, que retrasa un verso la atribución a cAsAndrA; 2287 Atribuido a cAsAndrA en M; 2340Acot Todos se van con el Duque y quedan Batín y Ricardo : Vanse todos y queda Batín y Ricardo M; 2359 ni : y M; 2398 holgaré : holgara M; sea : sean M; 2457 verlos : verlas M; 2491 lo : om M; 2522 si : se M; 2579 que : pues M; 2608 en quererte : quererte M; 2665 lo : om M; 2783 quieres : queréis M; 2934 Llamé : Llamele M. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 308 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 309 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega obra, le relata al marqués Gonzaga cómo ha rescatado en un caballeroso acto a Casandra tras el accidente de su carruaje en el río, y cómo le gustaría, como Júpiter convertido en águila imperial, llevarla en sus brazos —o alas— sana y salva hasta dejarla en los brazos del duque. En el texto, como lo conocíamos hasta ahora, Federico afirma imaginarse «transformándome cerca» en el águila imperial; sin embargo, el verso 464 lee en T «transformándome en Leda»: federico Señor Marqués, yo quisiera ser un Júpiter entonces, que, transformándome cerca en aquel ave imperial, 565 aunque las plumas pusiera a la luz de tanto sol, ya de Faetonte soberbia, entre las doradas uñas tusón del pecho la hiciera, 570 y por el aire en los brazos por mi cuidado la vieran los del Duque, mi señor. La lectura «transformándome en Leda», frente a «transformándome cerca», podría considerarse como una lectio difficilior. De ser así, se podría pensar que esta lectura de T procediera en último término de una variante redaccional de autor de fases anteriores o incluso, por qué no, posteriores de revisión de la obra respecto al momento y testimonio representado en el subarquetipo α. No es este lugar para meternos en estas elucubraciones, que requieren más espacio para su buena argumentación, pero quede apuntada la posibilidad.45 En cambio, resultaría un tanto difícil de explicar, en principio, que fuera una variante generada por el copista de la compañía de teatro (que cambiase voluntariamente «cerca» por «en Leda») o atribuirlo al cajista de T, aunque bien es cierto que las derivas de algunas variantes accidentales llegan a resultar sorprendentes. 45. Nos ocupamos de este asunto en Valdés [2021, en preparación]. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 309 27/1/21 13:18 310 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega 7. lA descendenciA de T: su relAción con lA sueltA berlinesA PerdidA Como se ha señalado, y es la razón de este trabajo, la aparición de la nueva suelta abre más perspectivas para el conocimiento de la gestación y primera difusión de la obra. Y al tiempo, por lo que a la transmisión textual se refiere, nos deja ver su ascendiente sobre la suelta que custodiaba la Biblioteca Estatal de Prusia, que derivaría directa o indirectamente de ella. Tal afirmación es conclusión que resulta del cotejo de ambas sueltas a partir de los datos y reproducción que Tiemann [1939: 32-33 y 54] ofrece de la extraviada: la fotografía de la portada, con los sesenta primeros versos de la obra, y una breve descripción, en la que, como detalle más significativo, hace notar la ya mencionada presencia del v. 244 («en su puro cristal sonoro y frío»), a diferencia de las ediciones de S, A y B, pero coincidiendo con O (y ahora sabemos que también con T). El cotejo de ambos encabezamientos y primeros versos permite comprobar la estrechez de su relación, con idénticas fórmulas iniciales, el mismo orden y número (que se queda corto, como se apuntó) en la relación de las dramatis personae y un porcentaje altísimo de coincidencias en las grafías, e incluso signos de puntuación, de los sesenta primeros versos. Es evidente que una ha tenido en cuenta a la otra, con otros testimonios perdidos intermedios o sin ellos, directamente. Pues bien, hay factores meridianamente claros que señalan la anterioridad de T y la condición de editio descripta de la suelta de Berlín. Los hay formales, pero contundentes, como que esta ocupe dieciocho hojas, según la descripción de Tiemann, y la recién localizada, veinte. Si esta hubiera tomado a aquella como modelo no se comprende la razón para expandir su texto; porque no entra en la lógica de fabricación de este tipo de impresos. Lo normal es que unas sueltas se copien a otras, buscando en la medida de lo posible la reproducción a plana y renglón, que tanto facilita la composición de las formas; y, si se sale de esa pauta, suele ser por ahorrar papel, no para agravar los costes de producción innecesariamente: ninguna de las dos sueltas tiene nada de especial, se presentan como meros productos comerciales, a diferencia, por ejemplo, de la que promovió Lope en 1634, cuya voluntad de reafirmación artística podría no hacerle reparar en gastos. Ya en el texto hay más elementos que permiten confirmar la dirección de copia que adelantamos. Entre las pequeñas diferencias que se aprecian, algunas corresponden a la puntuación, con soluciones más atinadas en la suelta extraviada, que obligan a pensar que son producto de corregir los errores de T, porque mucho más MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 310 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 317 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega bién sucede en otra edición de esta misma comedia aparecida en 1636 en la Parte XXX de la colección de Diferentes autores (Profeti 1988:85-88). De esto se deduce que Vallejo, aunque compró el original de Montalbán y estrenó la obra, vendió luego una copia del texto a Roque de Figueroa, quien la revendió en dos ocasiones para sendas ediciones no autorizadas. En el caso de La loca del cielo, sabemos que en 1623 formaba parte del repertorio de Vallejo, pero el manuscrito que se conserva en la Biblioteca Nacional de España presenta una serie de licencias de representación, fechadas entre 1625 y 1628, que no se corresponden a su formación (CATCOM; Manos). Pudo ser, pues, esta compañía desconocida el origen del texto que usó Pedro Gómez de Pastrana para su edición suelta de esta comedia, sin descartar la opción de Vallejo. Por consiguiente, la asociación de Vallejo con los impresos de Gómez de Pastrana está documentada, pero de manera limitada. Estamos lejos de los claros vínculos del repertorio de Vallejo con comedias impresas por Simón Faxardo y Manuel de Sande. Mencionamos antes que la segunda compañía vinculada documentalmente con El castigo sin venganza es la de Juan Martínez de los Ríos. Detengámonos ahora en ella. Este autor dirigió compañía propia al menos desde 1622 y fue bastante afamado, siendo autor de título muchos años y uno de los miembros fundadores de la Cofradía de Nuestra Señora de la Novena, aunque sin destacar tanto como otros directores teatrales coetáneos. No tenemos constancia de que tratara profesionalmente con Lope, pero hay dos noticias de representación de comedias suyas por parte de esta compañía: la ya mencionada representación de El castigo sin venganza el 6 de septiembre de 1635 y una puesta en escena de Si no vieran las mujeres el 5 de octubre de ese año, también un particular de palacio (CATCOM). La ausencia de más datos invita a pensar que los textos usados no fueron adquiridos directamente del Fénix, sino que llegaron de segunda mano. Ahora bien, estas noticias presentan a la vez un problema y un detalle muy significativo. El problema es que Juan Martínez de los Ríos falleció en la segunda mitad de 1633, lo que arroja dudas sobre las noticias de representación en 1635. En DICAT se proponen dos explicaciones: o bien las noticias están fechadas erróneamente y podrían corresponder a 1633,57 o bien, tras el fallecimiento de Martínez de los Ríos, su formación continuó 57. Sin embargo, estos documentos de palacio fueron revisados por dos investigadores tan fiables como Shergold y Varey [1963:220 y 238], quienes leyeron dichas fechas de representación como de 1635 y que los pagos se hicieron a la compañía de «Juan Martínez». MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 317 27/1/21 13:18 318 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega representando un par de años más usando su nombre y su fama, pero con algún otro representante (¿su viuda? ¿Alonso de Olmedo?) al frente de la formación. Esto es una práctica documentada en más ocasiones a lo largo del siglo xVii y ciertas noticias de 1634 recogidas en DICAT avalan esta posibilidad. En todo caso, lo más significativo de la información que atañe a la tragedia que nos ocupa es que el título de la obra, tal y como figura en la documentación, es Un castigo sin venganza, es decir, el título que se emplea en T. Esta coincidencia plantea una serie de interrogantes, a los que no podemos dar una respuesta clara. ¿Utilizó la compañía un ejemplar de T, lo que serviría como indicio de fecha ante quem de su publicación? No se puede descartar del todo, pero carecemos de más indicios a favor de esta hipótesis.58 La otra posible explicación es que Juan Martínez de los Ríos tuviera su propia copia de la tragedia de Lope, que presentaría la variante de título Un castigo sin venganza y que tendría que haber obtenido de la compañía de Vallejo. El principal inconveniente de esta hipótesis es que sería muy raro que Vallejo vendiera una copia de El castigo sin venganza cuando apenas había transcurrido desde su estreno entre un año —si Martínez de los Ríos la adquirió cuando todavía estaba vivo— y tres años —si la adquirió su formación póstumamente—, un plazo muy breve para una comedia del Fénix que todavía podía rendir muchos frutos económicos.59 A favor de esta posibilidad —que tan solo podemos plantear como mera hipótesis— contamos no solo con la coincidencia en el título usado por la suelta de Pedro Gómez de Pastrana, sino también con que podemos documentar algún vínculo entre este impresor sevillano y el repertorio de la compañía de Martínez de los Ríos. Así, la comedia Cautelas son amistades, publicada como suelta por Gómez de Pastrana, fue representada aparentemente por la compañía de Martínez de los Ríos el 13 de septiembre de 1635, mientras que Más vale fingir que amar, de la que existe una suelta que salió del taller de Gómez de 58. No tenemos constancia documental por esos años de que se usaran comedias ya impresas como textos de base para representaciones particulares en palacio. Señalaremos que una de las comedias exhibidas por esta compañía en palacio en 1635, Duarte Pacheco (desconocemos si fue la primera o la segunda parte de esta bilogía), estaba impresa desde 1630, en el volumen Seis comedias famosas del alférez Jacinto Cordero publicado en Lisboa (CATCOM). 59. Las compañías de Juan Martínez de los Ríos y Manuel Vallejo coincidieron en Madrid al menos entre febrero y junio de 1633; nada sabemos sobre la hipotética actividad profesional de la formación de Martínez de los Ríos tras su muerte y hasta las representaciones particulares en palacio entre junio y noviembre de 1635 (DICAT), cuando la formación de Vallejo muy probablemente se encontraba en Andalucía. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 318 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 319 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega Pastrana, también fue representada por esa compañía, en este caso el 2 de julio de 1635 (CATCOM; Shergold y Varey 1963:220 y 230). Esta última comedia es la que se conoce mejor por el título de Examinarse de rey, por lo que la coincidencia de títulos entre la suelta y la noticia de representación supondría un paralelismo con el caso de Un castigo sin venganza.60 Como se ve, son indicios mínimos que impiden determinar de manera indubitada la forma y fecha aproximada en que una copia de El castigo sin venganza llegó a manos de Pedro Gómez de Pastrana, pero las compañías de Manuel Vallejo y Juan Martínez de los Ríos están vinculadas directa o indirectamente, a priori o a posteriori, a la suelta que salió de dicha imprenta: el primero porque poseyó el manuscrito autógrafo con el que se relacionan en última instancia todos los testimonios conocidos, incluido T; el segundo porque representó una versión de El castigo sin venganza que, por la coincidencia de la variante en el título, pudo estar relacionada con la tradición textual de la nueva suelta. Por el momento solo podemos presentar los datos que ofrece la documentación conocida y plantear relaciones entre repertorios e impresos, así como hipótesis a partir de la información disponible. Quizá futuros trabajos en archivos o bibliotecas permitan arrojar más luz sobre cómo exactamente llegó un ejemplar de la tragedia de Lope al taller de Gómez de Pastrana. 9. conclusiones El hallazgo de esta suelta ofrece varios puntos de reflexión, a los que hemos ido aludiendo a lo largo de este artículo. Quizá lo primero que deba señalarse, porque afecta no solo a la obra genial de Lope sino a muchas otras, es la evidencia de que la investigación sobre teatro aurisecular está todavía necesitada de cubrir vacíos importantes, que deben empezar por los propios cimientos, en concreto por un control mejor de los testimonios que se conservan en bibliotecas repartidas por el mundo entero, sin descuidar las más cercanas. Y estos testimonios deben valorarse con mejor conocimiento de causa, lo que 60. Al menos otras tres comedias representadas por esta formación en 1635 se publicaron también en forma de suelta: Más puede amor que la muerte, Muchos indicios sin culpa y Las lágrimas de David (CATCOM). No hemos podido examinarlas, por lo que desconocemos su posible cronología ni si existe un vínculo entre esos impresos y dicha compañía. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 319 27/1/21 13:18 320 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega debe llevarnos a superar la desatención que tradicionalmente ha sufrido uno de los cauces fundamentales de la difusión y conservación del teatro barroco, como son las sueltas, y dentro de estas, las que no llevan datos de imprenta, que son por lo general las de mayor antigüedad; y esta —es importante tenerlo en cuenta— no se remonta tan solo a la segunda mitad del siglo xVii, como a veces se afirma, sino también a las primeras décadas, con una especial vitalidad en los mejores años de creación teatral de la centuria. La dificultad que supone averiguar los talleres y las fechas de origen no debe justificar que no se les preste atención.61 Hoy por hoy esta representa uno de los retos que debe asumir la investigación, porque de ello se beneficiarán considerablemente las indagaciones sobre aspectos tan relevantes como la autoría, la datación o la recuperación textual. Las nuevas herramientas de control digital, el acceso abierto a los catálogos de las bibliotecas que custodian estos materiales y la disponibilidad cada vez mayor de facsímiles en la red ofrecen un panorama más alentador a la hora de abordar la tarea, pero lo fundamental consiste —insistimos— en tomar conciencia clara de su necesidad.62 Y ya más centrados en la suelta indocumentada e ignorada hasta la fecha de El castigo sin venganza, no estaría mal acabar por donde empezamos: recordando el clarividente artículo de Juan Manuel Rozas. Digamos que el hallazgo de la suelta vendría a confirmar ese contexto de rivalidad literaria en el que Lope planeó y es61. Tal vez convendría aquí matizar que es muy distinta la situación según la tradición de unos autores u otros, y entre los estudios y prácticas de edición de Lope o Calderón, por ejemplo; por la historia de su transmisión, los especialistas en Calderón cuentan con más experiencia y conocimientos ante la aparición de una suelta, con osine dati, precisamente por repetidos casos trascendentes (recuérdense los de La vida es sueño, El príncipe constante,La puente de Mantible, Amor, honor y poder o El médico de su honra), mientras que en Lope es una circunstancia más infrecuente y desconocida. Habrá que ver qué sorpresas nos depara el futuro, pero, desde luego, proyectos como el emprendido por Alejandra Ulla y su equipo resultan, con hallazgos como este, bastante prometedores no ya solo para el conocimiento y edición de Lope y Calderón, sino del teatro del Siglo de Oro y su transmisión. 62. Entre la entrega del original de este artículo y el momento de corregir pruebas, Abraham Madroñal dio noticia el 2 de noviembre de 2020, en el XII congreso de la AISO, del hallazgo de una nueva comedia de Lope de Vega, Yo he hecho lo que he podido, Fortuna lo que ha querido. Se publicó atribuida a un tal Miguel Bermúdez y se ha conservado en diversas sueltas, una de las cuales, descubierta recientemente, es también sevillana, también ilegal, también de la primera mitad del siglo xVii (1632-1634), también sin datos (pero imputable al taller de Francisco de Lyra), lo que demuestra que el cambio de atribución se produjo poco después de su estreno y en la misma imprenta que esos años estaba empeñada en atribuir al gran Lope cuantas comedias le llegaban: una prueba más de lo que aquí mantenemos, esto es, las importantes novedades que puede deparar el adecuado estudio de este formato editorial muchas veces tan complejo como inconvenientemente atendido y postergado. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 320 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 321 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega cribió su comedia, para la que se mostró dispuesto a dar lo mejor de sí. Y lo confirma, también desde el propio título, que dialoga con los de otros ingenios, Un castigo sin venganza, y de una manera muy obvia el lema (o incluso título alternativo) que enseguida otros le añadieron: que es cuando Lope quiere. Esa rivalidad, por otro lado, sería solidaria con la excepcionalidad de la obra y con la expectación que despertó, de la que nos dejó noticia el propio Lope desde el prólogo de la suelta barcelonesa. Seguro que fue así. Y de nuevo, esta suelta sevillana vendría a confirmarlo. Viceversa, el prólogo de Lope, también perfectamente inteligible desde el contexto trazado por Rozas, nos sirve ahora para entender por qué puede aparecer un impreso más deEl castigo sin venganza. Cada vez queda más claro que deberemos aludir aEl castigo sin venganzacomo una obra que se percibió como excepcional desde el momento de su creación y que implicó un éxito editorial, con varias reimpresiones cercanas al momento de su creación. El lema que es cuando Lope quiere parece más verosímil, como ya se ha dicho, en un momento en el que el poeta está vivo y se entiende perfectamente en este momento de rivalidad. También este contexto, por tanto, apunta a que esta suelta fue temprana: quizá, la auténtica princeps de esta tragedia, cuya existencia pudo llegar a conocimiento de Lope y ser el acicate para que preparara su propia suelta barcelonesa, una decisión insólita en él, que comportaba además sortear los inconvenientes de la suspensión de licencias en Castilla. La sospecha de que pudo ser así se acrecienta cuando en su breve prólogo el Fénix pone de manifiesto su disgusto con los impresores sevillanos. Por otro lado, ¿qué lógica tendría que, en una operación ilegal y de puro interés económico, el empresario hispalense se molestara en adquirir y partir de un manuscrito (como ha quedado demostrado), tarea siempre más ardua que hacerlo desde un impreso, si hubiera tenido ya disponible la suelta de Barcelona?; por contra, el interés por la autenticidad, calidad e integridad textual en la iniciativa barcelonesa justifica sobrada y precisamente su independencia de la suelta sevillana. Lo que sabemos en torno a la circulación, comercio e impresión fraudulenta de comedias al margen del control de las autoridades y de la suspensión o concesión de licencias también ayuda a entender que el texto pudiera ser temprano: desde luego, estamos lejos, conEl castigo sin venganza, de que se espere, para su impresión, a que la obra acabe antes su ciclo vital en las tablas. La suelta, como impreso, nos da una información, unos datos riquísimos, paradójicamente, a través de su ausencia de datos, de la inexistencia de un pie de imprenta. Eso nos incita a considerarla MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 321 27/1/21 13:18 322 Alejandro García-Reidy - Ramón Valdés Gázquez - Germán Vega García-Luengos http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega como un producto al margen de la ley, y si es así es porque es una operación fraudulenta, sin conocimiento del poeta y desde luego ajena a lo que señalaba la normativa legal. Aparte de las evidencias que ofrece el propio impreso y que involucran a Gómez de Pastrana, sabemos de su implicación también en la publicación de una significativa colección de comedias impresas con los mismos tipos y con la misma ausencia de datos y permisos preceptivos. Fue una edición que esquivaba la ley, pero el riesgo lo valía porque su editor sin duda esperaba vender muchos ejemplares de la obra de Lope más notable del momento. Por último, el título y el texto de la suelta, así como motivos tipográficos y del contexto, hacen suponer que esta impresión fue temprana: es el título de la primera versión del texto, O1, con toda una serie de significativas variantes, frente al que parece sancionarse, con la censura de Vargas Machuca, como nueva versión, O2, a partir de mayo de 1632. Esa versión más tardía es la que transmitía unánimemente, hasta ahora, toda la tradición impresa y la que hasta ahora se conocía como princeps, la suelta barcelonesa de El castigo sin venganza. Si el texto de la nueva suelta se originó en la versión más temprana que recoge el autógrafo, con fecha ante quem mayo de 1632, parece más verosímil, aunque no sea seguro, si aplicamos un principio de economía, pensar en que la propia suelta también sea temprana. No se pueden descartar otras situaciones, pero lo más razonable es suponer que se originó y posiblemente se publicó en fecha cercana a 1632. En definitiva, lo que está fuera de lugar, a partir de ahora, es seguir afirmando sin más que tenemos la certeza de que la que hasta ahora se venía conociendo como editio princeps de El castigo sin venganza sigue mereciendo esa consideración. MISCELANEA 02 REIDY-VALDES-LUENGOS 2021.indd 322 27/1/21 13:18 Una nueva edición (¿princeps?) de El castigo sin venganza 323 http://revistes.uab.cat/anuariolopedevega BIBLIOGRAFÍA Alonso, Amado, «Lope de Vega y sus fuentes», Thesaurus: Boletín del Instituto Caro y Cuervo, VIII (1952), pp. 1-24. AlVAr, Manuel, «Reelaboración y creación en El castigo sin venganza», Revista de Filología Española, LXVI 1-2 (1986), pp. 1-38. bAczynsKA, Beata, Pedro Calderón de la Barca, dramaturgo en el gran teatro de la historia, versión castellana corregida y ampliada, trad. J.C. Nowicka y B. Baczyńska, revisión T. Marín Villora, Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, Alicante, 2016, en línea, <http://www.cervantesvirtual.com/nd/ark:/59851/bmck37r2>. 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