Alcune riflessioni sul "Disegno con la fotografia digitale"

DISEGNARE CON LA FOTOGRAFIA DIGITALE#12 - o ob e 2012 ISSN 1828-5961 DISEGNARECON Alcune i lessione sul “Disegno con la o og a ia digi ale” h p://disegna econ.unibo.i Pablo Rod íguez-Na a o E’ P o esso e Ti ula del Dipa imen o di Exp esión G á ica A qui ec ónica della Uni e si a Poli ècnica de Valèn- cia (Spagna). Docen e di Fo og a ia, Fo og amme ia e Rilie o. S iluppa la sua a i i à di ice ca p esso l’Is i u o di Res au o del Pa imonio (IRP). Alcune i lessioni sul “Disegno con la o og a ia digi ale” Some conside a ions abou “D aw wi h digi al pho og aphy” Pho og aphy changed o e e he way ha we see and unde s and he wo ld, om emo e landscapes o ou s anding a chi ec u al ea u es om di e en cul u es. Howe e , he inclusion o he pho og aphic imagine in he g aphic de e- lopmen o he p ojec , bo h a he s age o a - chi ec u al documen a ion and in he concep ual phase, had o wai un il he las qua e cen u- y. Fu he mo e, he a i al o digi al imaging b ough a big change in he p oduc ion and ma- nagemen o pho og aphic in o ma ion. Today, a e a long pe iod o de elopmen we can see how he use o he pho og aphic imagine eap- pea s s ongly, claiming a place in i s line o su eys mo e p ecise and ealis ic. We can no unde s and any g aphic documen a ion p ocess wi hou his impo an esou ce, ei he a he p elimina y s age o in he p ocess o imple- men ing he p ojec . In mos cases (d awing and p ojec li e cycle) he pho og aphic image always shows he mos accu a e syn hesis, he mos un- de s andable “d awing” e en o non- echnicals. In his issue o DISEGNARECON ,we wan o p o- mo e he conside a ion o he po en ial and magni ude o “a chi ec u al d awing” made wi h digi al pho og aphy, so we called all in e es ed pa ies o p o ide hei con ibu ions on he use and p ocessing o pho og aphic images, in a eas anging om a chi ec u e and his o ical-a chae- ological documen a ion o he p ocess o p ojec communica ion. Below you can ead an analysis o he s a e o he a and some conside a ions on i s u u e. La o og a ia ha cambia o pe semp e il modo di ede e e app esen a e il mondo eale (dai pae- saggi alle g andi a chi e u e di cul u e di e se). Tu a ia, l’inclusione dell’immagine o og a ica all’in e no del p ocesso di s iluppo g a ico del p oge o (sia nella ase idea i a, sia nella ase di documen azione a chi e onica) ha do u o a - ende e ino all’ul imo qua o del secolo sco so. Inol e, l’a en o delle immagini digi ali ha po - a o un g ande cambiamen o nelle modali à di p oduzione e di ges ione delle in o mazioni o- og a iche. Oggi, dopo una lunga ma u azione, l’u ilizzo dell’immagine o og a ica eme ge anco più decisamen e e si è anche ica a o un pos o p eminen e anche nel ilie o più igo oso e eali- s ico. Non po emmo in ende e alcun pe co so di documen azione senza ques a iso sa, né pe le asi p elimina i né pe il p ocesso di ealizzazione del modello di p oge o. Nella maggio anza dei casi (di p oge o e di ilie o) l’immagine o og a- ica si p esen a semp e più ai nos i occhi come elabo a o di sin esi, il “disegno” più comp ensibi- le anche pe i non ecnici. DISEGNARE CON LA FOTOGRAFIA DIGITALE#12 - o ob e 2012 ISSN 1828-5961 DISEGNARECON Alcune i lessione sul “Disegno con la o og a ia digi ale” h p://disegna econ.unibo.i In ques o nume o di DISEGNARECON abbiamo olu o p omuo e e la i lessione a o no al po- enziale del ilie o a chi e onico a o con la o- og a ia digi ale, coin olgendo u i gli espe i del se o e pe po a e i lo o con ibu i ela i amen- e all’elabo azione e all’impiego dell’immagine o og a ica, in a ee che anno dall’a chi e u a e la documen azione s o ico-a cheologica, ino al p ocesso di comunicazione del p oge o. L’en i á della ispos a alla call della i is a mi ha so p eso, sia pe la quan i á che pe la quali á dei con i- bu i, il che con e ma non solo che la o og a ia è o mai ampiamen e u ilizza a, ma anche la sua i- edizione g azie all’impiego dei nuo i a anzamen i ecnologici, e in pa icola e al ecen e in e esse degli s iluppa o i nell’a ea dell’imaging o og a i- co (HDR, image s i ching, compu e ision, o o- g amme ia). Ci p oponiamo di ede e a che pun- o sia a i a o lo s a o dell’a e nell’u ilizzo della o og a ia digi ale, in una ase in cui sia l’impiego quo idiano che la sempli icazione dei p ocessi hanno po a o ad un suo u ilizzo massi o. LA RIPRESA FOTOGRAFICA Tal ol a iene ascu a e l’impo anza della ase di ip esa o og a ica, ondamen almen e a causa degli au oma ismi s iluppa i pe le a uali o oca- me e ele oniche. Il ipo di came a, la isoluzio- ne, l’obie i o, la sensibili á, la eloci á dell’o u- a o e e u e le al e o me di ausilio ele onico (come ad esempio gli s abilizza o i di immagine) in luenzano la quali á del isul a o. A pa e que- s i aspe i ine en i il p ocesso ecnico di ip esa, isul ano de e minan i anche l‘illuminazione, la posizione di ip esa, quali inquad a u e sono ne- cessa ie, il o ma o del ile di immagine ( aw, i , jpg, HDR, ...). Le o ocamen e con enzionali non sono l’unico modo pe o ene e immagini digi ali. Oggigio no sono in a i semp e piú di usi sis emi di acquisi- zione di immagine in eg a i negli s umen i di i- lie o: ci i e iamo ad esempio alle s azioni o ali e agli scanne lase 3D. Gli a uali s iluppi lasciano pensa e che ques i s umen i o ni anno semp e piú spesso immagini o og a iche di al a quali á, e non solo come documen azione dei pun i di ap- poggio opog a ico o pe la gene azione dei colo i RGB da associa e alle nubi di pun i 3D. In ine, sebbene semp e meno u ilizza o pe o - ie agioni, sappiamo che é possibibile o ene- e un’immagine digi ale a pa i e da immagini analogiche p eesis en i ami e scansione 2D di o og a ie o pellicole, ecupeando un li ello di in o mazione in esse con enu o, impensabile al momen o in cui sono s a e acquisi e. In ques o caso occo e ico da e che é necessa io ene e con o sia delle possibili de o mazioni in odo e dalla o ocame a o igina iamen e u ilizza a, che di quelle p odo e dal sis ema di scansione digi- ale delle immagini. ELABORAZIONE DELLE IMMAGINI Una ol a o enu a l’immagine iene a ia o un la o o di elabo azione g azie alla g ande disponi- bili á di so wa e disponibili sia come open-sou ce che come p odo i comme ciali. T a ques e a i- i á di pos -p oduzione ale la pena di e idenzia- e la maggio e lessibili á nell’aggius amen o dei pa ame i di ip esa o e o dalle immagini aw, la possibiliá di c ea e immagini ca a e izza e da un ele a o ange dinamico (High Dynamic Range o HDR) e al e elabo azioni piú in ui i e. Come no o, dopo ques a p ima ase di elabo- azione de ono esse e con olla e le dis o ioni do u e all’obie i o u ilzza o pe la ip esa ed e en ualmen e co egge e l’immagine di conse- guenza. Pe po e ealizza e ques o passaggio è necessa io a e e i pa ame i ca a e is ici dell’o- bie i o u ilizza o che possono esse e o ni i da una lib e ia, oppu e calcola i in manie a piú accu- a a ami e una p ocedu a di calib azione. Seb- bene i so wa e basa i su una lib e ia di pa ame i siano ca a e izza i da una quali á in e io e, sono quelli di u ilizzo piú in ui i o, e pe pe ques o di g ande sucesso con l’u enza non specialis ica. A p escinde e dal p ocesso impiega o pe an idi- s o ce e l’immagine, ques ’ul ima é comunque un isul a o piú icino alla p oiezione p ospe ica eo ica, e pe ques o piú simile alla eal á. Pe an- o ale elabo azione può esse e impiega a come “miglio men o” della quali á di una immagine pe la sola documen azione, ma sa á un passag- gio p elimina e nel p ocesso o og amme ico, imp escindibile qualo a si ogliano o ene e ele- a i li elli di accu a ezza me ica. Oggigio no si possono o a e di e se ice che che impiegano me odologie o og amme iche che si applicano in unzione del p oge o di ilie- o, ma sono la e i icazione o og amme ica e la o omodellazione i p ocedimen i piú u ilizza i. La e i icazione o og amme ica è il piú chia o esempio di o imo isul a o o enu o con la mas- sima semplici á. Dall’appa izione dei p imi so - wa e specializza i ci ca 15 anni a, la calib azione della came a e la e i icazione del o og amma sono di en a i ad.un p ocesso alla po a a di u i. Sebbene limi a a un unico piano (2D), senza quin- di la possibili á di e i ica e elemen i cu i e ag- ge an i, la quali á del isul a o è es emamen e ele a a. Un al o p oblema che spesso eme ge in ques o gene e di applicazioni, è l’e a o impiego dei p og ammi di elabo azione di immagini, che ami e una dis o sione manuale del o og am- ma, non me ica, con e ono la o og a ia in uno pseudo-p ospe o che non app esen a in nessun modo la eal á. Tale modali á ope a i a, giá discu- ibile pe un la o o p o essionle, e an omeno in ambi o scien i ico, puó a e e un senso solo pe una inali á es e ica. La o omodellazione digi ale è semp e s a a as- socia a alla e i icazione o og amme ica ino dal suo inizio. Giá dalla ine degli no an a ami e so wa e speci ici si po e a o ene e una es i u- zione 3D a pa i e da di e se is e della s essa sce- na, selezionando manualmen e pun i omologhi iconoscibili. Ques a modali á ope a i a, sebbe- ne di g ande aiu o pe la cos uzione di modelli 3D ealis ici, ichiede a no e oli empi di la o o p op io a causa della componen e manuale. La necessi á di ende e piú e icien e il p ocesso ha po a o all’a i o di specialis i di compu e ision che hanno s iluppa o nuo i algo i mi, comple a- men e au oma ici, pe la c eazione del modello 3D a pa i e da oppo une sequenze di immagini. Ques o sis ema, iden i ica o in le e a u a come S uc u e om Mo ion (S M), ha is o il suo s i- luppo giá dall’inizio degli anni 2000, ma ha a u o una eale “esplosione” negli ul imi 3 anni, g azie alla ealizzazione di so wa e comme cali di aci- le u ilizzo che hanno po a o ques o sis ema ad esse e a ualmen e quello piú u ilizza o. La sua RODRÍGUEZ-NAVARRO e 2 DISEGNARE CON LA FOTOGRAFIA DIGITALE#12 - o ob e 2012 ISSN 1828-5961 DISEGNARECON Alcune i lessione sul “Disegno con la o og a ia digi ale” h p://disegna econ.unibo.i semplici á, la sua ela i a a idabili á e la quali á o og a ica del modello, hanno p odo o un e o “Rinascimen o o og amme ico”, che ha eso la o og amme ia digi ale con image ma ching un se io conco en e delle ecniche di ilie o idi- mensionale basa e sulla de e minazione di e a della dis anza ami e lase (lase scanne 3D). Il successo del sis ema è ale da ap i e nuo e linee di ice ca basa e sulla necessi á dello s esso me- odo S M, come ad esempio l’aumen o dei pun i di is a sulla scena, come consen i o dall’impiego di d oni, o il miglio amen o della quali á di luce e colo e, consen i o dalla elabo azione di immagini aw o HDR. Neanche gli scanne lase 3D hanno inuncia o a un a anzamen o o og a ico, inco po ando nello s umen o una came a o og a ica che p o ede ad a icchi e l’in o mazione geome ica, cos i ui- a dalla nube di pun i (x,y,z), con i alo i di colo e RGB, o enendo cos¡ una nube colo a a che aci- li a il successi o p ocesso di allineamen o miglio- ando l’indi iduazione dei pun i sulla scena 3D. Nonos an e ciò, siamo ce i che negli scanne la- se e anno s iluppa i miglio amen i sulla com- ponen e o og a ica sia pe miglio a e la quali á del colo e associa o alla geome ia acquisi a, sia pe o ene e ques o isul a o in o ma au oma i- ca anzichè con un p ocesso di pos -p oduzione, come accade a ualmen e. APPLICAZIONI La o og a ia p e ede un ampio ambi o applica- i o che l’ha esa uno s umen o ondamen ale pe l’a chi e o e l’ingegne e, come ed emo con ques o nume o della i is a. Quindi, dalla le u a degli a icoli p esen a i po emmo classi ica e le sue applicazioni nelle seguen i a ee ema iche: Pa imonio Cul u ale, P oge o e A e e Comuni- cazione Visi a. Dal momen o della sua nasci a, la o og a ia è s a a u ilizza a pe la documen azione del Pa i- monio Cul u ale. Ció nonos an e, con il suo in- g esso nel mondo dell’in o mazione digi ale, la sis ema izzazione, l’a chi iazione e la c eazione di basi di da i hanno mol iplica o la sua accessi- bili á ed e icienza. Ques o a o ha con e i o la o og a ia in uno s umen o ondamen ale pe la ice ca s o ica, il ilie o igo oso e, in gene ale, pe u i quei la o i o ien a i alla ealizzazione di p oge i di conse azione, es au o e/o alo izza- zione del pa imonio cul u ale. La o og a ia gioca anche un uolo impo an e nel p oge o da di e si pun i di is a. Innanzi u o pe l’in luenza che ese ci a sulla o mazione dei con- ce i e dei modelli nell’a chi e o, poiché app e- sen a un linguaggio g a ico-a is ico pe accon a- e endenze p oge uali. Anco piú ale in luenza RODRÍGUEZ-NAVARRO e 3 1. P epa azione della s umen azione pe il ilie o 3D della o e a aba di Muza in Beni aiò (Valencia - Spagna). Suppo o opog a ico e acquisizio- ne della nu ola di pun i. Sia le s azione o ale Topcon IS che lo scanne lase CAM/2 Fa o Focus 3D hanno una o ocame a digi ale in eg a a, ma benché siano s umen i di ul ima gene azione, sono anco a lon ani dal po e a e pieno p o i o dal po enziale che l’immagine digi ale può o - i e. DISEGNARE CON LA FOTOGRAFIA DIGITALE#12 - o ob e 2012 ISSN 1828-5961 DISEGNARECON Alcune i lessione sul “Disegno con la o og a ia digi ale” h p://disegna econ.unibo.i supe a pe quan i á quella che in gene e puó esse e o enu a dall’espe ienza di e a con il mo- dello eale. Ma la sua in luenza non inisce qua, en ando a a pa e implici a del p ocesso che p og essi amen e da o ma al p oge o, come a - iene p a icamen e con l’impiego del collage, del o omon aggio, con l’uso delle ex u e... In que- s o modo la o og a ia en a nel p ocesso p oge - uale come un inpu che si ges isce, si as o ma, e successi amen e di iene una nuo a mani es a- zione, un ou pu che inco po a la na azione del p oge is a. In ine non dobbiamo dimen ica e che la o o- g a ia è un mezzo di c eazione a is ica, sebbe- ne siano s a i necessa i di e si anni pe a i a e al suo pieno iconoscimen o. Oggigio no, in a i, nessuno ha piú alcun dubbio ispe o al suo uolo come linguaggio di esp essione a is ica. Cosí di- en a un mezzo pe e o pe la spe imen azione conce uale, un mezzo libe o, senza os acoli, con obie i i che ascendono il con enu o pu amen e o male, c eando una e a e p op ia “a chi e u a sogge i a” con un in inseco con enu o a is ico. CONSIDERAZIONI CONCLUSIVE Possiamo a e ma e che la o og a ia a ualmen e goda della miglio e salu e che abbia mai conosciu- o. Nessuna al a ecnica è capace di compe e e in economia, eloci á e quan i á di in o mazioni. E anco piú, con il empo abbiamo po u o ede e come, man mano che la ecnologia p og edisce, siamo capaci di “legge e” più in o mazione sullo s esso o og amma, ap endo un’impo an e a ea di ice ca che po emmo denomina e “a cheolo- gia o og a ica”. L’app odo al mondo digi ale e la sua elazione con lo s iluppo di speci ici so wa e, ha colloca o la o og a ia in p ima linea come mezzo pe la ap- p esen azione dell’a chi e u a, e in gene ale, dei beni cul u ali. Rico do come, ci ca 15 anni a, di- ce o ai miei s uden i “in poco empo u i po e- emo semp e una o ocame a con noi”. Ebbene, e e i amen e ques o momen o è a i a o, an- che p ima di quan o io s esso mi aspe assi. Dal momen o in cui la o ocame a è di en a a pa e in eg an e di s umen i di uso quo idiano, dal e- le ono cellula e alla webcam a bo do del nos o pc po a ile, ques a è di a o di enu a la nos a “seconda is a”, quella che issa in un is an e l’in- e a a ea isi a lasciandoci la possibili á di “leg- ge la” in un secondo momen o, maga i iden i i- cando de agli non isibili ad un p imo sgua do, e dandoci in un ce o senso la sensazione che nella nos a espe ienza isi a non siamo soli. Così adesso ci possiamo po e la s essa domanda che mi ace o 15 anni a: do e a la o og a ia? Do e a i e á a s abilizza si il suo s iluppo ecno- logico come giá successo in p ecedenza pe al i ambi i (la musica, il cinema, ecc...)? Tu o sem- b a indica e che a ualmen e abbiamo un i o no e so il ecupe o dei alo i ondamen ali della o og a ia analogica, applica i in ambi o digi ale. Cosí come la pe di a di s anda dizzazione nelle di- mensioni del senso e ha c ea o uno sconce o ge- ne alizza o pe i p odu o i e (sop a u o) pe gli u ilizza o i (1,6x? 1,5x?...). Adesso il mondo della o og a ia digi ale p o essionale pa e icon e ge- e e so il o ma o s anda d del 35 mm, denomina- o ull ame. Analogamen e anche pe i senso i si no a come il lo o s iluppo con e ga e so un equilib io a nume o di pixel e a ea del senso e, che co isponde ad un alo e di comp omesso a isoluzione e quali á dell’immagine. Al e an o si assis e anche ad un i o no di in e esse pe gli obie i i, a endo ealizza o che il li ello del isul- a o inale dipende dalla quali á ma e iale e geo- me ica del sis ema o ico. Rispe o ai so wa e di o omodellazione siamo anco a in pieno p ocesso di ma u azione e si p esume che ci sia anco a un la o o di s iluppo impo an e da a e. Il successo del p ocesso S M e idenzia l’u ili á di so wa e o og amme ici che includano au oma ismi in g ado di e e ua e una semplice con e sione di un insieme di imma- gini in un modello idimensionale. D’al a pa e, una ce a alea o ie á nel isul a o inale mos a la necessi á di aggiunge e un g ado di con ollabili á da pa e dell’u en e inale che al momen o non è su icien e pe un la o o scien i ico. D’al a pa e pa e assolu amen e necessa io che i p odu o i di scanne lase 3D inizino ad in odu - e a anzamen i in senso o og a ico, includendo miglio i o iche e senso i e s iluppando so wa e pe l’elabo azione au oma ica delle immagini da associa e alla nube di pun i 3D. In ine, pe conclude e ques o edi o iale deside o mani es a e la mia g a i udine a u i quelli che hanno con ibui o con i lo o a icoli a ques o nu- me o della i is a DISEGNARECON, sia pe quelli che sono s a i acce a i che quelli che non lo sono s a i. Il successo della call ha consen i o di acce - a e sol an o un e zo delle p opos e di con ibu o p esen a e. Ció a causa p incipalmen e di un p o- blema di spazio piu os o che ad una ques ione di quali á, isul a a gene almen e mol o ele a a. Vo ei inol e ing azia e u o il eam edi o iale della i is a, pe la disponibili á e la p o essiona- li á dimos a e, con un’a enzione pa icola e a C is iana Ba olomei, con la quale ho man enu o un con a o con inuo dall’inizio alla ine di ques a magni ica a en u a. Vo ei mani es a e in ine la mia g a i udine a Robe o Mingucci pe la iducia ipos a nei miei con on i, assegnandomi il uolo di cu a o e di ques o nume o della i is a. Rico do a ques o p oposi o il nos o p imo appun amen o a Bologna in cui mi p opose il p oge o che oggi mi ha po a o qua. E adesso che ci conosciamo mol o meglio posso a e ma e che con inue emo la nos a collabo azione sia nella i is a come in al e a i i á. RODRÍGUEZ-NAVARRO e 4 DISEGNARE CON LA FOTOGRAFIA DIGITALE#12 - o ob e 2012 ISSN 1828-5961 DISEGNARECON Alcune i lessione sul “Disegno con la o og a ia digi ale” h p://disegna econ.unibo.i La o og a ía cambió pa a siemp e nues a mane- a de e y conoce el mundo, desde los lejanos paisajes a las g andes ob as a qui ec ónicas de dis in as cul u as. Sin emba go, la inclusión de la imagen o og á ica en el p oceso del desa ollo g á ico del p oyec o, an o en la ase de documen- ación a qui ec ónica como en la ase concep ual, u o que espe a has a el úl imo cua o del siglo pasado. Además, la llegada de la imagen digi al ajo un g an cambio en la p oducción y ges ión de la in o mación o og á ica. Hoy, después de un la go pe íodo de madu ación podemos e cómo el uso de la imagen o og á ica esu ge con más ue za, eclamando un luga en p imea línea de los le an amien os más exigen es y ealís icos. No podemos en ende ningún p oceso de docu- men ación g á ica sin es e impo an e ecu so, ya sea en la e apa p elimina o en el p oceso de ealización del p oyec o. En la mayo ía de los ca- sos (le an amien o g á ico y p oyec o) la imagen o og á ica siemp e se nos mues a como la sín- esis más co ec a, el “dibujo” más comp ensible incluso pa a los no- écnicos. En es e núme o de DISEGNARECON hemos que- ido p omo e la e lexión sob e el po encial del dibujo a qui ec ónico ealizado con la o og a ía digi al, llamando a odos los in e esados a apo - a sus con ibuciones sob e el uso y a amien o de imágenes o og á icas, en á eas que an desde la a qui ec u a y la documen ación his ó ico-a - queológica has a el p opio p oceso de comunica- ción del p oyec o. La espues a nos ha so p en- dido, an o en su can idad como en su calidad, lo que con i ma no sólo el man enimien o de la u ilización de la o og a ía, sino ambién su esu - gimien o a a és de nue os a ances ecnológi- cos, y especialmen e, el ela i o ecien e in e és de los p og amado es de so wa e pa a el ámbi o de la imagen o og á ica (HDR, image s i ching, compu e ision, o og ame ía). Vamos a a a de e a con inuación el es ado gene al del a e de la u ilización de la o og a ía digi al en es e momen o, llegado ya a un al o ni el de implan- ación y simpli icación que han a o ecido su uso masi o. OBTENCIÓN DE LA FOTOGRAFÍA A eces ol idamos la impo ancia que iene el momen o de la oma o og á ica, al ez debido al ni el alcanzado po los au oma ismos en las cáma as elec ónicas. El ipo de cáma a, la eso- lución, la len e, la sensibilidad, la elocidad de ob u ación, la abe u a y las ayudas elec ónicas que u ilicemos (como los amosos es abilizado- es de imagen) an a condiciona los esul ados. Además de odo es e p oceso écnico, ambién a a se de e minan e la iluminación, la posición y RODRÍGUEZ-NAVARRO e 5 Algunas e lexiones en o no al “Dibujo con la o og a ía digi al” DISEGNARE CON LA FOTOGRAFIA DIGITALE#12 - o ob e 2012 ISSN 1828-5961 DISEGNARECON Alcune i lessione sul “Disegno con la o og a ia digi ale” h p://disegna econ.unibo.i el núme o de omas, así como el o ma o en que gua da emos el a chi o ( aw, i , jpg, HDR, ...). La cáma a o og á ica con encional no es el úni- co medio pa a la ob ención de la imagen digi al. Hoy en día se es á a anzando hacia la inclusión y mejo a de cáma as in eg adas en los ins u- men os de medición; nos es amos e i iendo a las es aciones o ales y a los escáne láse . El desa ollo ac ual hace pensa que es a ins u- men ación a a mejo a la oma o og á ica de al a calidad y su aplicación, más allá de la me a documen ación del pun o de apoyo opog á ico o la gene ación del colo RGB pa a asocia lo a las nubes de pun os. Po úl imo, y aunque cada ez menos u ilizado po azones ob ias, odos hemos digi alizado o og a ías analógicas a a és de escáne es 2D de papel o película, ecupe ando in o mación con enida en los o og amas que en ocasiones e a impensable en el momen o en que ue on ealizadas. En es e caso con iene eco da que es necesa io ene en cuen a an o las posibles de o maciones debidas a la cáma a o og á ica o iginal, como a aquellas p oducidas po el sis e- ma de escaneado digi al de la imagen. GESTIÓN DE LA IMAGEN Una ez ob enida la imagen digi al se inicia el a- bajo de ges ión a o ecido po la g an can idad de so wa e p esen es en el me cado. En es e a- bajo de pos -p oducción des acan la g an posibi- lidad de ajus es de los pa áme os de la oma que pe mi en los o ma os aw, la posibilidad de c ea imágenes ca ac e izadas po un ele ado ango dinámico (High Dynamic Range o HDR) y o as ediciones más in ui i as. Como odos sabemos, as es e p ime abajo debemos de con ola las dis o siones debidas a la len e u ilizada en la oma, es deci , debemos de co egi la imagen. Pa a pode ealiza lo es nece- sa io dispone de los pa áme os ca ac e ís icos de la len e u ilizada que pueden se ob enidos de una base de da os, o se pueden calcula de o ma más p ecisa a a és del p ocedimien o de calib ación. Si bien los so wa e basados en la ob ención de los pa áme os a pa i de una base de da os exis en e o ecen una calidad in e io , son po o o lado mucho más in ui i os, po lo que han enido un impo an e éxi o pa a uso po no especialis as. Independien emen e del p oce- so elegido pa a elimina la dis o sión, és a nue a imagen co egida o ece un aspec o mucho más p óximo a la p oyección pe spec i a eó ica, y po ello su aspec o es más p óximo a la ealidad. Po lo an o es e a amien o puede se u ilizado como “mejo a” de la calidad de una imagen pa a la me a documen ación, pe o se á un paso p e- io imp escindible en el p oceso o og amé ico, siemp e que que amos ob ene un ele ado ni el de p ecisión mé ica. Ac ualmen e podemos encon a di e sas in- es igaciones que u ilizan p ocedimien os o- og amé icos que se aplican en unción de las necesidades del p oyec o de le an amien o, pe o son la ec i icación o og amé ica y el o omode- lado los sis emas más u ilizados en la mayo ía de los casos. La ec i icación o og amé ica es el más cla o ejemplo de óp imo esul ado ob enido con la máxima sencillez. Desde la apa ición de so wa e especializados hace ya unos 15 años, la calib a- ción de la cáma a y la ec i icación de la o og a ía se con i ie on en un p oceso sencillo al alcance de cualquie in e esado. Si bien su alcance se li- mi a a un único plano (2D), po lo que no ene- mos la posibilidad de ec i ica elemen os cu os o en p o undidad, la calidad del esul ado es ex- emadamen e ele ada. O o p oblema que se suele encon a en es e ipo de aplicaciones es el mal uso de p og amas de edición de imágenes, que a a és de un es i amien o in ui i o del o o- g ama, no mé ico, con ie en a la o og a ía en un pseudo-alzado que no ep esen a en ningún caso la ealidad, y menos en un ámbi o cien í ico, eniendo cla amen e una in ención deco a i is a. El o omodelado digi al ha acompañado a la ec- i icación o og amé ica p ác icamen e desde sus inicios. Ya a inales de la década de los 90 disponíamos de so wa e especí ico con el que podíamos ob ene una es i ución 3D a pa i de dis in as is as de la misma escena, iden i icando manualmen e los pun os homólogos econoci- bles. Es e sis ema, aunque de g an ayuda pa a la cons ucción de modelos ealís icos 3D, eque ía de impo an e iempo de abajo debido a cau- sa de la componen e manual. La necesidad de consegui la mayo e iciencia en el p oceso ha despe ado el in e és de especialis as del campo del compu e isión que han desa ollado nue os algo i mos, comple amen e au omá icos, pa a la c eación del modelo 3D a pa i de la opo una secuencia de imágenes. Es e sis ema, denomi- nado S uc u e om Mo ion (S M), empezó su desa ollo en el inicio de los años 2000, pe o ha sido en los úl imos 3 años cuando se ha con e - ido sin luga a dudas en el sis ema “de moda”. Su sencillez, su ela i o g ado de iabilidad y la ca- lidad o og á ica del modelo acabado, han gene- ado un e dade o “Renacimien o o og amé i- co” que ha si uado a la o og ame ía digi al con image ma ching en una impo an e i al en el le an amien o idimensional en e a los sis e- mas basados en la de e minación de la dis ancia a a és del láse (escáne láse 3D). El éxi o de es e sis ema ha sido al que se ab en nue as ías de in es igación basadas en las necesidades c e- adas po el p opio sis ema S M, como puedan se la mejo a del pun o de is a de la escena a a és de d ones o el abajo sob e el colo e ilumina- ción a a és de la ges ión de los iche os aw o la c eación de imágenes HDR. Los escáne láse 3D ampoco han enunciado a es e a ance o og á ico, inco po ando en el p opio ins umen o la cáma a o og á ica que a a és de sus omas en iquece la in o mación geomé ica cons i uida po la nube de pun os (x,y,z), inco po ando los alo es de colo RGB, pa a ob ene así una nube colo eada que acili a el p oceso pos e io de alineamien o mejo ando la iden i icación de los pun os en la escena 3D. No obs an e, es amos segu os que los escáne es se án obje o de un nue o desa ollo en la mejo- a sob e la componen e o og á ica, ya sea pa a mejo a la calidad del colo asociado a la geome- ía ob enida, como pa a ob ene es e esul ado de o ma au omá ica en luga del p oceso de pos -p oducción con el que se ealiza ac ualmen- e. APLICACIONES La o og a ía dispone de un amplio ámbi o RODRÍGUEZ-NAVARRO e 6 DISEGNARE CON LA FOTOGRAFIA DIGITALE#12 - o ob e 2012 ISSN 1828-5961 DISEGNARECON Alcune i lessione sul “Disegno con la o og a ia digi ale” h p://disegna econ.unibo.i de aplicación habiéndose con e ido en una he amien a undamen al pa a el a qui ec o y el ingenie o, como podemos comp oba en es e núme o de la e is a. A con inuación, y u o de la lec u a de los a ículos p esen ados, amos a clasi ica su u ilización, de o ma no excluyen e, en las siguien es á eas: pa imonio, p oyec o y exp esión a ís ica. Desde el mismo momen o del nacimien o de la o og a ía se ex endió su uso pa a la documen a- ción del pa imonio. Aunque ha sido a pa i de la llegada del mundo digi al cuando la sis ema i- zación, a chi o y c eación de bases de da os han mul iplicado su consul a y e ec i idad. Es e hecho la ha con e ido en una he amien a undamen- al pa a la in es igación his ó ica, el le an amien- o igu oso, y en gene al, pa a aquellos abajos di igidos a la ealización de p oyec os de conse - ación, es au ación y/o pues a en alo de los bienes cul u ales. La o og a ía ambién juega un impo an e papel en el p oyec o desde muy dis in os pun os de is a. Pod íamos empeza po la in luencia que eje ce sob e la o mación de concep os y mo- delos en el a qui ec o, pues mues a endencias como medio de exp esión g á ico-a ís ico; es más, es a o ma de expe imen ación supe a en can idad a las ealizadas en p esencia del mode- lo. Pe o su in luencia no acaba aquí, sino que en- a a o ma pa e implíci a en la plasmación del p oyec o, ya sea con la u ilización del collage, el o omon age, el uso de ex u as,... De es e modo la o og a ía en a en el p oceso de p oyec ación como un inpu que se ges iona, se ans o ma, y pos e io men e sale como una nue a mani es a- ción, como un ou pu que incluye la na ación del p oyec is a. Po úl imo no debemos ol ida que la o og a ía es un medio de c eación a ís ica. Aunque hicie- on al a muchos años pa a log a su econoci- mien o, hoy en día nadie duda de su papel como exp esión a ís ica. Así se con ie e en un medio pe ec o pa a la expe imen ación concep ual, un medio lib e, sin obs áculos, con obje i os que ascienden lo pu amen e o mal, c eando una e dade a “a qui ec u a subje i a” con un in ín- seco con enido a ís ico. CONSIDERACIONES FINALES Podemos a i ma que la o og a ía goza en la ac- ualidad de la mejo salud que jamás haya cono- cido. Ninguna o a écnica es capaz de compe i en economía, apidez y can idad de in o mación. Es más, con el iempo hemos podido e como a medida que a anzamos en ecnología, amos siendo capaces de lee más in o mación sob e el mismo o og ama, ab iendo una impo an e á ea de in es igación que pod íamos denomina “a - queología o og á ica”. La llegada al mundo digi al y su elación con el desa ollo de so wa e especí icos ha colocado a la o og a ía en p ime a línea de la ep esen a- ción de la a qui ec u a y, en gene al, de los bienes cul u ales. Recue do que hace unos 15 años les decía a mis alumnos “en muy poco iempo odos lle a emos siemp e una cáma a o og á ica con noso os”. Pues bien, e ec i amen e ese momen- o ha llegado, incluso an es de lo que yo mismo espe aba. Desde el momen o en que la cáma a o og á ica ha o mado pa e in eg an e de ins umen os de uso co idiano, como el elé ono mó il o la webcam in eg ada en nues o o dena- do po á il, és a se ha con e ido de hecho en nues a “segunda mi ada”, aquella que ija e- pen inamen e oda el á ea isible dejándonos la posibilidad de “lee la” en un segundo momen o, quizá iden i icando de alles no isibles a p ime a is a, haciéndonos sen i que en nues a expe- iencia isual no es amos solos. Así que aho a podemos hace la misma p e- gun a que me hacía hace 15 años: ¿a dónde a la o og a ía? ¿dónde iene que es abiliza se el desa ollo ecnológico como ya lo hicie on en o os ámbi os (música, cine...)?. Todo pa ece in- dica que ac ualmen e hay una uel a hacia la ecupe ación de los alo es undamen ales de la o og a ía analógica, aplicados aho a en ámbi o digi al. Así la pé dida de la es anda ización c eó un desconcie o gene alizado en los ab ican es y (sob e odo) pa a los usua ios (1,6x? 1,5x?...). Aho a el mundo de la o og a ía digi al p o esio- nal pa ece in en a ec i ica di igiendo sus nue- os senso es al o ma o es ánda de 35 mm al que han denominado ull ame. En es e sen ido podemos e como los senso es han lle ado su desa ollo hacia un equilib io en e el núme o de pixeles y la supe icie del senso , que co espon- de a un alo de comp omiso en e esolución y calidad de la imagen. Igualmen e hay un e o no al in e és po las len es, iendo que odo el ni el del esul ado inal pasa necesa iamen e po la calidad ma e ial y geomé ica del sis ema óp ico. Respec o a los so wa e es amos en pleno p o- ceso de madu ación, quedando aún luga pa a a ances sus anciales. El mismo éxi o del sis ema S M indica la necesidad de p og ama so wa e de o og ame ía que incluyan au oma ismos ca- paces de e ec ua la simple con e sión de una se- cuencia o og á ica en un modelo idimensional acabado. Po o o lado, algunas i egula idades en los esul ados inales demues an la necesidad de añadi un mayo g ado de con ol po pa e del usua io, ya que de momen o no son su icien- es pa a las exigencias de un abajo cien í ico. También pa ece absolu amen e necesa io que los ab ican es de escáne láse 3D se decidan a a anza en el sen ido o og á ico, incluyen- do mejo es óp icas y senso es, y desa ollando so wa e que ges ionen de o ma au omá ica las imágenes ob enidas pa a asocia las a la nube de pun os 3D. Po úl imo quisie a inaliza el edi o ial mani- es ando mi ag adecimien o a odos los que han esc i o pa a es e núme o de la Re is a DISEGNA- RECON, an o pa a aquellos acep ados como pa a los que no lo ue on. El éxi o del call nos lle ó a ene que acep a an solo una e ce a pa e de los a ículos p esen ados, pese a que la calidad gene al e a muy al a. Quie o ambién ag adece a odo el equipo edi o ial de la e is a el a o y la p o esionalidad, y muy especialmen e quie o da las g acias a C is iana Ba olomei, con la que he man enido un con ac o con inuo desde el ini- cio has a el inal de es a magní ica a en u a. Pa a acaba dejo mi mayo g a i ud a Robe o Mingu- ci, po la con ianza deposi ada en mí pa a la edi- ción de es e núme o de la e is a; ecue do aho- a aquella p ime a eunión en Bolonia donde me plan eó la posibilidad que hoy me ha aído has a aquí, y aho a que nos conocemos mucho mejo puedo asegu a que segui emos colabo ando an o en la e is a como en o as ac i idades. RODRÍGUEZ-NAVARRO e 7