El Castillo-Convento de Montesa

                PROYECTOFINALDEGRADO ELCASTILLO‐CONVENTODEMONTESA  AUTOR MªDOLORESBORAOMORENO  DIRECTORACADEMICO D.PABLORODRIGUEZNAVARRO  VALENCIA,JUNIO2011  PROYECTOFINALDEGRADO    INDICE                                   PROYECTOFINALDEGRADO    INDICE 1.INTRODUCCION 1.1. Antecedentes……………………………………. 1.2. Ámbito y extensión……………………………… 1.3. Objetivos…………………………………………. 1.4. Metodología…………………………………...... 1.5. Contenido………………………………………... 2 5 5 5 6 2.UBICACION GEOGRAFICA 2.1. Emplazamiento y Situación…………………… 8 3.INVESTIGACION HISTÓRICA 3.1.Historia de Montesa…………………………….. 3.2.Historia de la Orden de Montesa……………… 3.3.Historia del Castillo……………………………… 3.4.Cronología de la construcción cristiana del Castillo……………………………………………. 3.5.Descripción visual del Castillo antes del terremoto…………………………………………. 3.6.Comparativa del Castillo con las construcciones cistercienses……………………….. 3.7.Cronología de la actuaciones después del terremoto……………………………………………… 11 12 13 16 17 20 22 4. DESCRIPCIÓN VISUAL DEL CASTILLO 4.1. Despues del terremoto………………………… 23 5.LEVANTAMIENTO MÉTRICO 5.1. Planos S. XVIII………………………………….. 5.2. Histograma de las construcciones e intervenciones………………………………………... 5.3.Plano emplazamiento y accesos……………… 5.4.Plano topográfico……………………………….. 5.5.Plantas……………………………………………. 5.6.Secciones………………………………………… 35 37 40 42 44 47 6.ESTUDIO CONSTRUCTIVO 6.1.Estudio de los materiales………………………. 6.2.Mapeo de lienzos de muro…………………….. 6.3.Estudio de las técnicas constructivas. Elementos verticales………………………………… 6.4.Estudio de las técnicas constructivas. Elementos superficiales……………………………. 6.5.Estudio de las técnicas constructivas. Vanos. 50 54 57 60 65 7. ANALISIS ESTATIGRAFICO 7.1. Analisis de un paño……………………………. 68 8. ESTUDIO DE DEGRADACION DEL MATERIAL 8.1.Estudio de los fenómenos 8.2.Hipótesis de las causas 73 79 9.ESTUDIO DE DAÑOS ESTRUCTURALES 9.1.Cuadro fisurativo 9.2.Cuadro deformativo 86 91 10. CONCLUSIONES 100 11. GLOSARIO 102 12.BIBLIOGRAFIA 105  1PROYECTOFINALDEGRADO    01. INTRODUCCION 2PROYECTOFINALDEGRADO    01. INTRODUCCION 1.1. ANTECEDENTES La elaboración del estudio previo del Castillo de Montesa como proyecto final de grado surge por la elección del taller Conservación del Patrimonio. Estudios previos, que propuso la Universidad Politécnica. El tutor del taller propuso la idea de hacer el estudio de un Castillo, ya que Valencia posee un extenso patrimonio castellológico y de gran parte de ellos se desconocen tanto su historia como su arquitectura. El hecho de que parte de la fortificación sobrevivió a un terremoto y el misterio que encierra la Orden de Montesa son los motivos que han conformado mi decisión de plantear como proyecto final de grado el estudio previo del Castillo-Convento de Montesa. A lo largo de los siglos, los Castillos se han visto deteriorados, por multitud de causas, la destrucción de los mismos por los ocupantes para evitar que el enemigo pudiera hacer uso de él, el abandono de sus propietarios o por el propio crecimiento demográfico acaecido en el siglo XIX que usurpó la delimitación del Castillo con construcciones de nueva planta. En el Castillo de Montesa la principal causa del abandono fue el terremoto acaecido en el año 1748, lo que obligó a los monjes y caballeros de la Orden de Montesa a desalojar la fortificación, tanto por miedo como por obligación, ya que se derrumbó gran parte de la construcción. A esta causa le ha seguido, a lo largo de los siglos, la expoliación de los materiales por parte de los habitantes de la población, para la construcción de sus casas o edificaciones. A partir de la Ilustración se va tomando conciencia tímidamente del valor y la necesidad de proteger y conservar el Patrimonio Histórico, y se empieza a legislar en dicho sentido. Una de las primeras normas promulgadas en nuestro país para proteger el patrimonio fue la Real Orden dictada el año 1779 para controlar la compra-venta de obras artísticas, esta normativa sobre comercialización se reafirmó en leyes sucesivas en 1801 y la Instrucción de 1802, sobre el modo de recoger y conservarlos monumentos antiguos. Fue en el reinado de Carlos IV cuando se inició la protección del Patrimonio Histórico Español con la Instrucción del 26 de marzo de 1827, en ella se identifica la denominación de «Patrimonio» con «monumento antiguo», se impone el conocimiento de los mismos y se impide la exportación legal e ilegal de los mismos. En el mismo sentido de impedir el expolio de los bienes patrimoniales artísticos se dictaron sucesivamente las normas de 1836 y 1837. Comisiones Especiales de Ciencias y Artes o Comisiones Recolectoras (que se encargaron de seleccionar las piezas recogidas de cara a formar los Museos Provinciales), y sobre las Comisiones Científicas y Artísticas que reemplazaron a éstas (R.O. de 27 de marzo de 1837), funcionarán hasta el año 1844 en que serán sustituirlas respondió la Real Orden de 13 de junio de 1844 que creó las Comisiones Provinciales de Monumentos, arbitradas desde Madrid por la Comisión Central de Monumentos Existía cada vez más una preocupación creciente que se plasmaba en la diversa normativa que se va dictando, Fruto de esta inquietud fueron creadas la Comisión Central y las Provinciales de Monumentos, por Real Orden de 13 de junio de 1844, para proteger los edificios y objetos de arte que habían pasado a ser propiedad del Estado tras la desamortización. Dichas Comisiones tenían por objeto reunir datos de los edificios, monumentos y 3PROYECTOFINALDEGRADO    01. INTRODUCCION antigüedades dignos de conservarse, así como de libros, documentos, cuadros, estatuas, medallas, etc…, pertenecientes al Estado y dispersos por el territorio. Al suprimirse definitivamente la Comisión Central con la Ley de Instrucción Pública, de 9 de septiembre de 1857, pasaron sus atribuciones a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, y quedaron bajo la dependencia de ésta las atribuciones que tenían las comisiones provinciales sobre el cuidado y conservación de monumentos e inspección de los museos provinciales de Pintura y Escultura. Esto obligó a elaborar un nuevo Reglamento de las Comisiones Provinciales de Monumentos Históricos y Artísticos, de 24 de noviembre de 1865 (reformado por R.O. de 30 de diciembre de 1881). Finalmente, y al entender el importante patrimonio que encierran los muros de los castillos, se publica, durante la regencia de María Cristina, el RD 1 de junio de 1900. Este RD supuso el primer intento de inventariar los inmuebles históricos de la nación ya que, a través del mismo, el Ministerio de Instrucción Pública encargaba la elaboración de un Catálogo Monumental y Artístico de la Nación. La Catalogación de los Monumentos Históricos Inmuebles tiene como objetivo primordial conocer cualitativa y cuantitativamente el patrimonio edificado de la nación, lo que constituye una etapa ineludible en el diseño de políticas que permitan lograr su protección, valorización e integración a la comunidad La precaria protección otorgada a los inmuebles hizo necesaria una nueva normativa que fue promulgada en 1915 con el título de Ley de Conservación de monumentos arquitéctónicos-Artísticos, que priorizaba la ejecución del catálogo. En 1933, se promulga la Ley de Patrimonio Artístico Nacional, que mejoró los procedimientos de catalogación sistematizando el proceso al recoger conceptos y criterios innovadores, muchos de ellos emanados de la Carta de Atenas de 1931. Esta ley, que regulaba el Patrimonio en su conjunto, tenía a la Dirección General de Bellas Artes como administración patrimonial, pero apenas funcionó durante unos años. No obstante, en base a ella fueron declarados protegidos más de setecientos monumentos repartidos por la geografía española; el mayor inconveniente era que todo monumento que no había sido catalogado quedaba sin protección, incluyendo la mayoría de castillos y fortalezas. Con el propósito de ampliar la protección se promulga el 22 de abril de 1949 el Decreto de protección de los castillos españoles (B.O.E. 5-51949) por el que se declaran protegidos por el Estado todos los castillos españoles, sea cual sea su estado de conservación. Así pues, el Estado asumía la responsabilidad de evitar las intervenciones que los alterasen o que favorecieran su derrumbamiento y se hacía responsable a los Ayuntamientos de las agresiones y daños sufridos por los bienes que radiquen en su término municipal. Este decreto significó un avance fundamental para detener el expolio y destrucción de castillos y murallas y otras obras de carácter defensivo que estaban en ruina y sólo conservaban parte de su estructura original. 4PROYECTOFINALDEGRADO    01. INTRODUCCION En virtud del mismo Decreto se ordena a la Dirección General de Bellas Artes, por medio de sus organismos técnicos, a redactar un inventario documental y gráfico, lo más detallado posible, de los castillos existentes en España. La orden de inventariar que contenía el Decreto no se vio materializada hasta que en 1968 se publica el Inventario de Protección del Patrimonio Europeo (IPCE): España. Monumentos de Arquitectura Militar. El inconveniente principal de dicho trabajo radicaba en su extremada esquematización, que obviaba demasiados datos sobre los inmuebles (referencias históricas y bibliográficas, situación jurídica, elementos estructurales y constructivos…) y en su limitación cronológica (monumentos de los años 711 al 1914). No obstante figuraban en el mismo casi 5.200 fortalezas aunque, eso sí, incluía desde castillos y recintos amurallados hasta casas de labor pasando por torres de defensa y atalayas. El Archivo del Instituto del Patrimonio Cultural del España IPCE alberga entre sus fondos la documentación perteneciente a la Comisaría General del Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional creada por Decreto de 22 de abril de 1938. Se estructuró, en un principio, en dos servicios, el Servicio de Defensa (para la reparación, conservación y reconstrucción de obras históricoartísticas), y el Servicio de Recuperación (para la devolución de los bienes histórico-artísticos incautados por la Junta Central del Tesoro Artístico y Juntas Delegadas, durante los años 1936 a 1939). Aunque el Servicio de Recuperación fue disuelto en 29 de abril de 1943, la Comisaría continuó ejerciendo las labores de reparación y conservación con las denominaciones de Comisaría General del Patrimonio Artístico Nacional (1968-1974), y Comisaría Nacional del Patrimonio Artístico Nacional (1974-1976). Con la entrada en vigor de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español se consiguió aunar en un solo texto la normativa dispersa. Asimismo se introdujeron, normativamente, criterios y definiciones adoptados internacionalmente y se distribuyeron funciones competenciales entre el Estado y las CCAA. Así introduce la definición de Bien de Interés Cultural, siguiendo las tendencias y exigencias internacionales, como figura de máxima protección legal. Por lo que, en base a su Disposición Adicional Segunda, los Monumentos anteriormente declarados HistóricoArtísticos, los bienes a que se contraen los Decretos de 22 de abril de 1949 571/1963 y 499/1973 se consideran inscritos como Bien de Interés Cultural y quedan sometidos al régimen previsto en la presente ley. Esta misma ley prevé la creación del Catálogo General del Patrimonio Histórico Español lo que conlleva que, en el año 1998, se apruebe el Plan Nacional de Castillos, mediante el cual se pretende completar el inventario de los castillos de España comenzado en 1949. Por ello la Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales, dependiente del Ministerio de Cultura consideró necesaria la realización de un inventario –como punto de partida para actuaciones posterioresde los castillos de España que complete el comenzado en 1949. Dicho trabajo fue encomendado a la Asociación de Amigos de los Castillos que ya ha inventariado más de 10.000 elementos fortificados 5PROYECTOFINALDEGRADO    01. INTRODUCCION en toda España, incluyendo sus datos en fichas de las que ha hecho entrega al Ministerio de Cultura. Finalmente señalar que la actualmente vigente Ley 16/1985 ha servido de ley marco para el desarrollo de las leyes autonómicas sobre el patrimonio. De esta manera, y bajo sus directrices, fue promulgada en nuestra Comunidad la Ley 4/1988, de 11 de Junio de Patrimonio Cultural Valenciano. 1.2. AMBITO Y EXTENSION Este proyecto final de grado contempla la fortificación de la localidad de Montesa, en la comarca de la Costera ubicada en la provincia de Valencia. Se estudia tanto el antemural de construcción musulmana como el propio castilloconvento por medio de visitas in-situ, fotografías y planos. 1.3. OBJETIVOS Mi objetivo principal es acabar conociendo el Castillo de Montesa, para así tener unas nociones de su historia y de su arquitectura. Para ello, me marcare unos sub-objetivos, como: - Obtener un concienzudo estudio histórico a través de fuentes escritas como bibliografía publicada o inédita, y así conocer, como, cuando y porque surgió la necesidad de construir una fortificación en una localidad como Montesa. - Lograr un estudio técnico-constructivo exhaustivo del estado actual del castillo, ayudándome del estudio de sus materiales y de la posible degradación de los mismos, para conocer cómo se construyó el Castillo. - Mediante levantamientos métricos, estudiare e investigare los daños estructurales ocasionados para llegar a unas conclusiones validas sobre sus posibles causas. 1.4. METODOLOGÍA La intención de este estudio previo consiste en recoger todas las características importantes, tanto históricas como arquitectónicas y de ejecución para así poder hacer un análisis concienzudo de su estado actual. Ayudándome de material bibliográfico y fotográfico he realizado una introducción histórica, donde se ha investigado como surge y porque la Orden de Montesa: porque dicha Orden se asienta en la localidad de Montesa. También se ha realizado un eje cronológico de su construcción y de sus reparaciones; así como una breve comparativa con las construcciones del Cister. Con las visitas al Castillo y con fotografías realizadas se ha realizado una descripción de cómo se encuentra la edificación actualmente. El levantamiento métrico se realizó in-situ, ayudándome de material topográfico pude realizar los planos necesarios para poder realizar los apartados siguientes. 6PROYECTOFINALDEGRADO    01. INTRODUCCION Gracias al trabajo de campo y apoyándome en algunos libros de materiales y construcción medieval, se ha realizado el estudio constructivo. El estudio estratigráfico se ha realizado de dos lienzos de muralla, a mi parecer, los más emblemáticos y los que pueden aportar mayor información del conjunto. Sobre un material fotográfico y con la aportación de un programa informático para la corrección de esta, se ha obtenido una fotografía preparada para trabajar sobre ella. Respecto a las patologías y daños estructurales se ha actuado en los paños de muralla que tenían fisuras o humedades, analizando las posibles causas con bibliografía específica y las numerosas visitas al lugar. En todo el proyecto se ha procurado dar más importancia a los elementos constructivos que no has sufrido ninguna intervención ya que me parecía más interesante dar prioridad a estos. 1.5. CONTENIDO Montesa es una población perteneciente a la comarca de la Costera, ubicada a 38º57’N y 0º39’O en la provincia de Valencia. Esta localidad se encuentra a 340 m de altitud, enclavada en el sistema Pre-Bético, concretamente a los pies de la sierra Grossa. La historia de Montesa se escribe con restos prehistóricos, iberos, romanos, pero es en época islámica cuando Montesa adquiere importancia por su estratégica situación. Pero paso a manos cristianas cuando Pedro I El Grande, venció y vendió a su población como esclavos. La Orden de Montesa nació tras la supresión de la Orden del Temple, cuando Jaime II vio una arriesgada amenaza morisca en el reino de Valencia. La Orden de Montesa pasa por ser, la única Orden monástica-militar del antiguo Reino de Valencia y su poder e influencia abarcarían los límites de dicho Reino. El castillo se edificó sobre una antigua alquería musulmana. Cuando Jaime II eligió Montesa como sede de la nueva Orden. El castillo se modificó para que no quedaran vestigios de la anterior fortificación musulmana. La nueva fortificación tiene como cimentación plataformas lisas y verticales, los cerramientos son muros de sillares de piedras rojizas, que se alzaron, en algunos casos, a ras de la peña, y en otros se amplió la superficie del recinto salvando las irregularidades a través de bóvedas rebajadas. Algunos espacios que quedaron entre las bóvedas y el cerro se aprovecharon para la construcción de aljibes y los restantes se cubrieron con una capa de tierra. En el Castillo coexistían un área militar y un área conventual con diferentes estancias como la cocina, el refectorio, comedor, iglesia, sala capitular, claustro, horno, cisterna, patio de armas, granero, habitaciones del maestre y celdas. El Castillo-Convento de Montesa fue uno de los ejemplos más singulares de la arquitectura militar y religiosa, hasta las sacudidas del terremoto de 1748. Tras el terremoto, el castillo fue abandonado por la Orden, ya que muchas de las dependencias quedaron inhabilitadas, eso hizo que los conventuales, por un Real Decreto pasaran a habitar las dependencias del Temple de Valencia. 13PROYECTOFINALDEGRADO    03.INVESTIGACIÓNHISTÓRICA La Orden de Montesa pasa por ser, la única Orden monástica-militar del antiguo Reino de Valencia y su poder e influencia abarcarían los límites de dicho Reino18. 3.3. HISTORIA DEL CASTILLO Según los restos encontrados, en el trascurso de las excavaciones arqueológicas, en el perímetro del castillo como son la cerámica ibera o la necrópolis romana, la edificación puede ser de origen ibero o romano, pero no hay datos suficientes para poder afirmarlo con seguridad. Donde sí podemos encontrar documentación que nos permite datar el origen del castillo es en época islámica. Según Navarro Benito “el castillo fue una alquería musulmana posiblemente dependiente de Xativa, en los primeros siglos de gobierno musulmán” 19 Cuando Jaime II eligió Montesa como sede de la nueva Orden. El castillo se modificó para que no quedaran vestigios de la anterior fortificación musulmana. El Castillo-Convento de Montesa fue uno de los ejemplos más singulares de la arquitectura militar y religiosa20  18BORJA I ARANDIGA,,J,breve resolución de todas las cosas generales y particulares de la Orden y Cavalleria de Montesa, Instituto Alfons el Magnanim y Diputacion de Valencia. Valencia, 2004, p.177 19NAVARRO BENITO, Miriam, Los Castillos de la Orden de Montesa en la Baja Edad Media Valenciana, Universidad de Alicante. Alicante, 2001, pp. 179 20MESTRE, A.Primer Congrés d’Historia de la Costera. Instituto Alfons el Magnanim y Diputacion de Valencia. Valencia,2006. P. 286. Grabado del castillo acabada la construcción cristiana. Fte: Museu Parroquial de Montesa Según Sarthou en su libro Castillos de España 21la nueva fortificación tiene como cimentación plataformas lisas y verticales, los cerramientos son muros de sillares de piedras rojizas, que se alzaron, en algunos casos, a ras de la peña, y en otros se amplió la superficie del recinto salvando las irregularidades a través de bóvedas rebajadas. Algunos espacios que quedaron entre las bóvedas y el cerro se aprovecharon para la construcción de aljibes y los restantes se cubrieron con una capa de tierra.  21SARTHOU CARRERES, Carlos, Castillos de España, EspasaCalpe S.A, Madrid, 1979, pp.453-456 14PROYECTOFINALDEGRADO    03.INVESTIGACIÓNHISTÓRICA En el Castillo coexistían un área militar y un área conventual con diferentes estancias como la cocina, el refectorio, comedor, iglesia, sala capitular, claustro, horno, cisterna, patio de armas, granero, habitaciones del maestre y celdas22. Los habitantes del castillo eran una veintena de frailes cuya ocupación principal era la plegaria. Un caballero de la Orden, con el título de subcomendador, hacía las funciones de alcaide, mientras que otro, el sub-llavero, ejercía la jurisdicción que tenía la Orden. Si alguien quería armarse caballero, una vez realizados los trámites que dictaban los estatutos de la Orden, tenía que residir al menos cuatro meses en el castillo, para aprender las ceremonias y los oficios23. El castillo sufrió las sacudidas del terremoto del día 23 de marzo del año 1748, duro un par de minutos, pero hundió los muros y la cisterna se vació por las grietas que se abrieron en el fondo.se hundieron templo, claustro, celdas, horno, refectorio, capítulo, salones, dormitorios, cuartel, oficinas y todo el laberinto de dependencias. Lo que quedo en pie acabó por desplomarse en las réplicas de los días posteriores24.  22SARTHOU CARRERES, Carlos, Monasterios Valencianos, Excma. Diputación provincial de Valencia, Valencia,1943, p.53. 23CERDÀ I BALLESTER, Josep, MONTESA AL TEU ABAST: La seua historia, monuments i paratges, Museo parroquial de Montesa. Valencia, 2009, p.18 24SARTHOU CARRERES, Carlos, Monasterios Valencianos, Excma. Diputación provincial de Valencia, Valencia,1943, p.55. Grabado del Castillo de Montesa de 1824, después del terremoto Fte: Views in Spain by Edward Hanke Loker 15PROYECTOFINALDEGRADO    03.INVESTIGACIÓNHISTÓRICA Tras el terremoto, el castillo fue abandonado por la Orden, ya que muchas de las dependencias quedaron inhabilitadas, eso hizo que los conventuales, por un Real decreto pasaran a habitar las dependencias del Temple de Valencia. Fue adquirido por el Estado después de la desamortización de 1835. Después paso numerosos dueños. Cerda i Ballester nombra a los propietarios “En 1887, va comprar el Castell Leopoldo de Pedro i Nash, marqués de Benamejís de Sistallo i cavaller de l’orde de Montesa, el qual el cedí posteriorment al seu fill, Joaquín de pedro. Aquest darrer el va vendre a Ramon Jorge de Dalmau i Falces, mes endavant marqués d’Olivart, fins que finalment, l’ajuntament de Montesa l’adquiri en 1970, després d’un plet amb Olivart”25 El 25 de diciembre de 1925 se solicitó la declaración de Monumento arquitectónico-artístico de los restos del castillo de Montesa. S. M. Rey, de acuerdo con la ley del 4 de marzo de 1915, declaró Monumento arquitectónico-artístico las ruinas del castillo el 13 de Abril de 1926. La gaceta de Madrid lo publica así:” cuna de la incita Orden Militar de Montesa y de San Jorge de Alfama , fundada en 1316 por Jaime II, para sustituir a los Templarios y sostener la lucha con los moros e impedir su avance principalmente en el reino de Valencia, cuyos imponentes muros de piedra, que aún se conservan, si bien no ofrecen interés artístico, lo tienen histórico, ya que la historia de la indicada Orden Militar de Montesa va unida a la de nuestra Patria, por lo que se merecen ser conservados como restos de su grandeza” 26  25CERDÀ I BALLESTER, Josep, MONTESA AL TEU ABAST: La seua historia, monuments i paratges, Museo parroquial de Montesa. Valencia, 2009, p.23 26ANONIMO, la gaceta de Madrid Grabado del castillo de Montesa después del terremoto de 1748. Autor: Laborde. Con el abandono llego la expoliación, los habitantes de Montesa vieron en el castillo una cantera gratis para sus casas27, hasta que se puso fin con la ayuda de las excavaciones y las actuaciones posteriores, que más adelante ampliare. Dirección General del Patrimonio Cultural Valenciano declara, mediante la Orden de 31 de mayo de 2005, de la Conselleria de Cultura, Educación y Deporte, la delimitación del entorno de  27SARTHOU CARRERES, Carlos, Cultura valenciana, quadern III, Centro escolar y Mercantil. Valencia, 1926, pp. 84. 16PROYECTOFINALDEGRADO    03.INVESTIGACIÓNHISTÓRICA protección del castillo de Montesa y se establece la normativa de protección del mismo28. 03.4. CRONOLOGIA DE LA CONSTRUCCION CRISTIANA DEL CASTILLO 1319 1327 Mestre: Fr.Arnau Soler -Comienzo de la construcción del capítulo del convento -Construcción de la torre prisión 1328 1374 Mestre: Fr. Pere de Thous -Construcción de una barbacana alrededor de la fortaleza y puerta de acceso. -Acabo o la iglesia, o el refectorio, o la enfermería, o el capítulo, o la cocina, o el dormitorio, o el horno, o la torre del homenaje, o la bodega, o Capilla de Santa Ana 1375 1382 Mestre: Albert de Thous -Construcción de una cerca con una puerta que mira a Játiva 1383 1445 Mestre: Berenguer March -Construcción de celdas -Construcción de habitaciones separadas para el maestre -Capilla de Santa Cruz 1446 Mestre: -Capilla de la Coronación  28ParamásinformaciónDireccionGeneraldelPatrimonioCulturalValenciano. Codigo46.23.174.002 1453 Fr. Gilabert de Monsoriu 1454 1482 Mestre: Fr. Lluis Despuig -Construcción de dormitorio en el convento -Construcción de una cueva -Capilla de San Jorge 1483 1492 Mestre: Fr.Felip de Boyl -capilla Nuestra Señora de Gracia 1493 1506 Mestre: Fr. Francesc Sanç -Construcción de algunas capillas 1507 1537 Mestre: Bernat Despuig -Esculpió sus escudos de armas y las de la orden en bóvedas y claves. -Capilla de San Miguel. 1538 1544 Mestre: Fr. Francesc Llançol de Romani -Capilla de la Natividad de Nuestro Señor Jesucristo - Archivo - Reparaciones en: o Tejado o Horno o Cocina -Construcción de chimenea -Se reformo o Refectorio o Librería o Sacristia29  29Para más información sobre la cronología de la construcciónNAVARRO BENITO, Miriam, Los Castillos de la Orden de Montesa en la Baja Edad Media Valenciana, Universidad de Alicante. Alicante, 2001, pp. 177-210 17PROYECTOFINALDEGRADO    03.INVESTIGACIÓNHISTÓRICA 03.5. DESCRIPCIÓN VISUAL DEL CASTILLO ANTES DEL TERREMOTO El CastilloConvento de Montesa es uno de los ejemplos más singulares de la arquitectura militar y religiosa de la Edad Media valenciana. Nació como filial de la Orden de Montesa y es lógico que siguiera las instrucciones de ésta a la hora de realizar las obras de adecuación del Castillo. A partir de la incorporación a la Orden se realizaron las grandes obras de transformación a una fortaleza inexpugnable, adaptando la antigua construcción musulmana a las nuevas necesidades. Exteriormente se podía observar un antemural que rodeaba la fortaleza, y nos muestra la estructura tripartita, consistentes en alcazaba30o celoquia30, albacar30y poblado. La composición de una gran parte de sus lienzos eran mampuestos trabados con mortero de cal, mientras que en el resto la mampostería se disponía en horizontal formando líneas paralelas31. Dicho recinto amuralladoque constituye los restos de construcción musulmanasólo conserva dos torres salientes, una de ellas, la Torre del Homenaje, situada al Oeste, situada junto al patio de armas, debía proteger la entrada.    30VerGlosario 31NAVARRO BENITO, Miriam, Los Castillos de la Orden de Montesa en la Baja Edad Media Valenciana, Universidad de Alicante. Alicante, 2001, pp. 191 En la zona Oeste, se levantaba otra torre de planta casi cuadrada, denominada en los planos del siglo XVIII, Torre Prisión32 La muralla que rodeaba el castillo, otorgaba una impresionante visión al que observaba, por su “encumbrada situación y estar labrado con piedra pulida y muros de catorce palmos de espesor” 33 Dicha muralla estaba ejecutada con sillares rectangulares y las juntas recubiertas de un mortero de color blanco, para dar mayor importancia a la fortaleza, destacando la piedra. Dichos sillares revestían la cara interna y externa de los muros rellenos de mampostería33. Se podía acceder al castillo por dos entradas, la principal, en la parte oeste, con escaleras en forma de codo que acababan en un puente elevadizo, que a su vez daba acceso al castillo por medio de una puerta ojival34 y la otra, por la parte de levante, con escaleras para salvar la altura que acababan en una pequeña poterna35 encumbrada en un arco de medio punto. Como ya se ha comentado, el castillo estaba dividido en dos áreas: el área militar y el área conventual.  32SARTHOU CARRERES, Carlos, Monasterios Valencianos, Excma. Diputación provincial de Valencia, Valencia,1943, p. 52 33SARTHOU CARRERES, Carlos, Monasterios Valencianos, Excma. Diputación provincial de Valencia, Valencia,1943, p.53  34BERCHEZ GOMEZ, Joaquim, Catalogo de monumentos y conjuntos de la Comunidad Valenciana, Conselleria de Cultura, educación y Ciencia. Valencia, 1983, p. 527 35VerGlosario 18PROYECTOFINALDEGRADO    03.INVESTIGACIÓNHISTÓRICA 03.5.1. Area militar: Entrando por la puerta principal se encontraba el área militar del castillo. Inmediatamente después de la puerta ojival aparecía el patio de armas. En el centro de dicho patio había en la parte inferior, un aljibe36 cuya cubierta era una bóveda de medio punto y enlucido por su parte inferior. En la pared norte del patio existían unas habitaciones rectangulares que se usaban como caballerizas, almacenes y pitancería36. Allí se hallaban las escaleras para subir a las estancias de la parte superior. Si se continuaba hacia el interior, se descubría un corredor que cruzaba la fortaleza de norte a sur y servía de separación entre el área militar, antes descrita, y el área conventual. 03.5.2. Area conventual: Mediante una puerta del corredor se accedía al claustro de planta rectangular con tres pilares en sus lados más cortos y siete en los largos, que sustentaban la arquería36 que rodeaba el jardín central    36VerGlosario 37SARTHOU CARRERES, Carlos, Monasterios Valencianos, Excma. Diputación provincial de Valencia, Valencia,1943, p.57 38FERRAN Y SALVADOR, Vicente, EL CASTILLO DE MONTESA. Historia y descripción del mismo, precedida de un bosquejo histórico de la Orden Militar de Santa María de Montesa y San Jorge de Alfama. F. Vives Mora. Valencia 1926 Capitulo III p.123 39FERRAN Y SALVADOR, Vicente, EL CASTILLO DE MONTESA. Historia y descripción del mismo, precedida de un bosquejo histórico de la Orden Militar de Santa María de Montesa y San Jorge de Alfama. F. Vives Mora. Valencia 1926 Capitulo II p.108 donde discurrían caminos radiales delimitados por sillares de piedra que confluían en una rotonda central. En el centro del jardín, plantado de naranjos y cipreses37, posiblemente habría una fuente ya que llamaban a este claustro “el patio de la fuente38” Saliendo del claustro por la parte sur había unas escaleras que parece que bajaban posiblemente a un pequeño aljibe cubierto por una bóveda. Siguiendo por la zona sur del castillo, encontramos la iglesia, era una estancia rectangular, sin arbotantes, pues su lateral era la misma muralla del castillo. Según Ferran Salvador “tenía bastante elevación y sostenía la bóveda grandiosa39”. Era de una sola nave con bóvedas de crucería como cobertura, “con cinco capillas al lado del evangelio y con tres al lado de la epístola… y a los pies del templo, el coro alto y en su cabecera, el presbiterio40”. Ferran Salvador definió su sillería como “toda ella de madera de cedro tallada, que se había traído de los dominios de la Orden de  40SARTHOU CARRERES, Carlos, Cultura valenciana, quadern III, Centro escolar y Mercantil. Valencia, 1926, p. 80.     19PROYECTOFINALDEGRADO    03.INVESTIGACIÓNHISTÓRICA Cervera41, la cual tenía además de los sillones necesarios, otros más elevados para el maestre y las dignidades42”. Coronaba el altar la Santa Cruz, no obstante años más tarde se cambió por la Virgen María42. Por el claustro o por la iglesia se accedía a la sacristía, que era una pequeña estancia abovedada. La sala capitular, lugar de reunión de los monjes, estaba ubicada saliendo de la iglesia hacia el claustro. Era el lugar de reunión de los monjes. Su distribución más o menos cuadrada con un crucifijo que coronaba el pequeño altar, orientado al Este, con una lámpara de bronce con adornos de plata que mantenían siempre encendida43. Detrás de la sala capitular había un patio grande donde se encontraba la cisterna con gran capacidad, según Ferran Salvador “cada palmo de altura de ella tenía de cabía 14.000 cantaros de agua44”.  41VerGlosario 42FERRAN Y SALVADOR, Vicente, EL CASTILLO DE MONTESA. Historia y descripción del mismo, precedida de un bosquejo histórico de la Orden Militar de Santa María de Montesa y San Jorge de Alfama. F. Vives Mora. Valencia 1926 Capitulo II p.108  43FERRAN Y SALVADOR, Vicente, EL CASTILLO DE MONTESA. Historia y descripción del mismo, precedida de un bosquejo histórico de la Orden Militar de Santa María de Montesa y San Jorge de Alfama. F. Vives Mora. Valencia 1926 Capitulo III p.121 44FERRAN Y SALVADOR, Vicente, EL CASTILLO DE MONTESA. Historia y descripción del mismo, precedida de un bosquejo histórico de la Orden Militar de Santa María de Montesa y San Jorge de Alfama. F. Vives Mora. Valencia 1926 Capitulo III p.123 A través de este patio se accedía a las cárceles, eran tres; la primera estaba en la planta baja, de pequeñas dimensiones donde cabían unas diez personas, la segunda, era la de castigo, tenía una pequeña ventana y un agujero para la entrada de comida. Y la última, era la de las dignidades, era más amplia que las otras dos, ya que poseía de dos celdas independientes45. Recayentes a este patio, subiendo por las escaleras se encontraban las dependencias del maestre, el refectorio41, la cocina y otras estancias cuyas ventanas daban al patio. El refectorio era una amplia estancia destinada al comedor de la comunidad. Junto a esta habitación estaba la cocina con tres puertas, una que daba al patio, otra que comunicaba con el comedor y la última con la sala de repostero, está era una estancia pequeña donde se almacenaban víveres; a su vez la citada sala comunicaba por medio de unas escaleras con la bodega. En la misma planta estaba la sala maestral y la habitación del maestre había con un pequeño oratorio. Junto a las habitaciones del maestre se encontraba una amplia biblioteca que contenía los libros y manuscritos que estaban en posesión de la Orden. El archivo, próximo a la biblioteca, aunque mucho más reducido, contenía los expedientes de ingreso de todos los caballeros de la Orden.  45FERRAN Y SALVADOR, Vicente, EL CASTILLO DE MONTESA. Historia y descripción del mismo, precedida de un bosquejo histórico de la Orden Militar de Santa María de Montesa y San Jorge de Alfama. F. Vives Mora. Valencia 1926 Capitulo III p.124  20PROYECTOFINALDEGRADO    03.INVESTIGACIÓNHISTÓRICA 03.6. COMPARATIVA DEL CASTILLO DE MONTESA CON LOS MONASTERIOS CISTERCIENSES Cuando la Orden de Montesa empezó la construcción de su fortaleza, debía de estar subyacente la necesidad de que fuera similar al castillo-convento de Calatrava, ya que la Orden de Montesa, aunque con gobierno propio y maestre propio, era filial a ésta. Decir que seguía las directrices de la Orden de Calatrava significa también que seguía las de la Orden del Cister. Dicha Orden construía mediante unas pautas arquitectónicas determinadas. Estos buscaban parajes aislados para sus monasterios, principalmente bosques para que el trabajo duro elevara su alma46. El castillo de Montesa no cumple este principio, porque la finalidad de esta fortaleza estaba orientada a la defensa del territorio. Los espacios constructivos principales en los monasterios cistercienses eran la iglesia, la sala capitular, el claustro, la sala de los conversos y el refectorio, mientras que las estancias secundarias eran el auditorio, el calefactorio, la cocina y la fuente conventual. Todas las dependencias debían estar rodeando al claustro; la estancia de mayor superficie era la iglesia de planta basilical, donde se abrían capillas para que los monjes celebraran sus misas privadas. En la nave central se situaba el coro. Junto a ella la sacristía.  46NAVARRO BENITO, Miriam, Los Castillos de la Orden de Montesa en la Baja Edad Media Valenciana, Universidad de Alicante. Alicante, 2001, p.208 Siguiendo el claustro estaría la sala capitular, el auditorio del prior, y unas escaleras que conducían a las habitaciones de los monjes47. Fte: Petite Bibliographie cistercienne Planta tipo cisterciense 1Iglesia; 2Puerta del cementerio ; 3Coro de conversos; 4Sacristía; 5Claustro; 6Fuente; 7Sala Capitular ; 8Dormitorio de monjes; 9Dormitorio de novicios; 10Letrinas; 11Calefactor;12Refectorio de los monjes; 13Cocina; 14Refectorio de los conversos La tipología del castillo de Montesa no puede ser estrictamente igual a las pautas que dicta la Orden del Cister, ya que se debió adecuar al terreno en el que se edificaba y a la reutilización de la  47GAUD HENRI, Las abadias cistercienses. Historia y arquitectura. Editions Mengés. Paris,1998. Capítulo V, p.45 21PROYECTOFINALDEGRADO    03.INVESTIGACIÓNHISTÓRICA alquería musulmana. Además debía albergar una zona militar por lo que se reducía así la superficie del monasterio. Todo ello contribuye a que nos encontremos con una fortaleza peculiar. Aun así, el castilloconvento de Montesa poseía todas las estancias principales de los monasterios cistercienses, antes citados. Por otra parte cuando se construye el castillo de Montesa, el estilo gótico estaba en pleno auge, por lo que se abandonaron las estrictas normas cistercienses dejando paso al nuevo estilo emergente48. 03.7. CRONOLOGIA DE LAS ACTUACIONES DESPUES DEL TERREMOTO49 1946 1955 Trabajos de limpieza Prospecciones arqueológicas  48NAVARRO BENITO, Miriam, Los Castillos de la Orden de Montesa en la Baja Edad Media Valenciana, Universidad de Alicante. Alicante, 2001, p. 209 49ANONIMO, El Castell de Montesa i la seua evolució. Ajuntament de Montesa. pp 2-5 1975 1996 Retirada de escombros 1998 Consolidación de restos, acondicionamiento del acceso y de la puerta principal. Prospecciones arqueológicas 2000 Obras de emergencia en las partes altas para evitar la pérdida de volumen por erosión. Instalaciones de acometida de agua y luz. 2005 2006 Restauración del perímetro exterior de las murallas 2008 Reconstrucción de la Sala Capitular. En la Actualidad se está interviniendo en los accesos al castillo 22PROYECTOFINALDEGRADO    04.DESCRIPCIÓNDEL CASTILLO                                   29PROYECTOFINALDEGRADO    04.DESCRIPCIÓNDEL CASTILLO Por el lado sur del claustro se puede acceder a una pequeña estancia, seguramente un pequeño aljibe, descendiendo por unas escaleras aún existentes. De la iglesia, también en el lado sur, solo se conserva su perímetro delimitado por las propias murallas de castillo y por el lado opuesto, un muro desconchado. De las capillas cuya existencia se presuponen a ambos lados de la iglesia no quedan restos en el lado norte, mientras que en el lado sur, apenas se observa la base muraría.        En el lado este, para entrar a la sala capitular, encontramos un pavimento de losetas rectangulares, ejecutado en la actuación de los años 2006 al 2008.        De la reconstrucción de la sala capitular que duro desde el año 2006 al año 2008 se puede observar tres arcos de medio punto que coronan la entrada y los huecos de las ventanas a los lados del acceso. Con hiladas de sillares de piedra en la parte baja, asemejando los sillares con el que estaba ejecutado. Para alcanzar la altura original de la sala se ha usado unos sillares de ladrillo de menor tamaño, colocados a sardinel de forma diagonal. Las hiladas pares en diagonal hacia la izquierda y las hiladas impares en diagonal hacia la derecha. El conjunto forma un mosaico regular ejecutado con ladrillos.  30PROYECTOFINALDEGRADO    04.DESCRIPCIÓNDEL CASTILLO   Esta sala, de planta rectangular, ejecutada con muros de gran espesor, posee en todo el perímetro interior unos bloques de piedra, de gran longitud, colocados a soga, cuya función lógica seria utilizarla de graderío.     Las cuatro paredes de la sala están encumbradas por medio de arcos ojivales realizados con dovelas de piedra, colocadas a sardinel. Las piezas mas oscuras son las encontradas en excavaciones posteriores y colocadas en su lugar por la intervención de dicha sala. Estos arcos ojivales son rematados por una bóveda de crucería. Las dovelas utilizadas son las encontradas en las excavaciones anteriores. La clave de la bóveda es un bloque de piedra con la cruz de la orden esculpida.  31PROYECTOFINALDEGRADO    04.DESCRIPCIÓNDEL CASTILLO      La pequeña estancia que comunicaba con la iglesia y el claustro, la sacristía, conserva parte de su abovedamiento, gracias a la intervención de los años 2005 y 2006, que ha dejado un arco de medio punto de gran espesor, lo que hace pensar en una bóveda de cañón recto, como cobertura de esta estancia.                32PROYECTOFINALDEGRADO    04.DESCRIPCIÓNDEL CASTILLO Detrás de la sala capitular hay un gran espacio, alrededor del cual hay unos muros muy deteriorados, el llamado patio grande. En el centro de este espacio aparece un gran aljibe, el cual todavía conserva el enlucido original bicromático, en un tono rojizo, en la parte inferior y en tono ocre, en la parte superior. Este gran aljibe aún conserva el arranque de la bóveda de cañón recto que le servía de cobertura.                  33PROYECTOFINALDEGRADO    04.DESCRIPCIÓNDEL CASTILLO En el patio grande y desde el lado norte de la muralla cruzaba el castillo de norte a sur, una canalización a modo de canalón para la recogida de agua de lluvia que desembocaba en el aljibe del patio grande. Dicha canalización está ejecutada con sillares de ladrillo aparejados a soga.             Al norte del castillo quedan restos de algunos muros, donde se aprecian arcos ojivales en algunos muros a la altura de la cobertura de dichas estancias. Seguramente serían las celdas de los conventuales.  34PROYECTOFINALDEGRADO    05.LEVANTAMIENTOMETRICO                                   35PROYECTOFINALDEGRADO    05.LEVANTAMIENTOMETRICO                                  05.1.PLANOSSIGLOXVII  37PROYECTOFINALDEGRADO    05.LEVANTAMIENTOMETRICO                                 5.2.HISTOGRAMADELACONSTRUCCIONEINTERVENCIONES POSTERIORES 47PROYECTOFINALDEGRADO    05.LEVANTAMIENTOMETRICO                                  05.6.SECCIONES 49PROYECTOFINALDEGRADO    06.ESTUDIOCONSTRUCTIVO                                   50PROYECTOFINALDEGRADO    06.ESTUDIOCONSTRUCTIVO                                  06.1.ESTUDIODELOSMATERIALES 51PROYECTOFINALDEGRADO    06.ESTUDIOCONSTRUCTIVO FICHA MATERIALES                 MATERIAL TIPOMAMPUESTO COLORMARRON POSICIONHORIZONTAL ALTURA1,71m. APAREJOTAPIAL DIMENSIONESMEDIAS0,30x0,14x0,20m.  JUNTAS TIPOREHUNDIDA CONSISTENCIABLANDA ESPESORTENDEL0,02m. ESPESORLLAGA0,03m.  MATERIALLIGANTE TIPOTIERRAYCAL CONSISTENCIA DISGREGADO COLORMARRON‐GRISACEO  OBSERVACIONES EJECUCIÓNIRREGULAR,SEHANOBTENIDOLASDIMENSIONESMEDIAS, TANTOENLAALTURACOMOENLASDIMENSIONESDELMAMPUESTOY ENLOSESPESORES.          52PROYECTOFINALDEGRADO    06.ESTUDIOCONSTRUCTIVO FICHA MATERIALES                 MATERIAL TIPOSILLARESDEPIEDRA COLORMARRONOSCURO POSICIONHORIZONTAL ALTURA1,20m. APAREJOTAPIAL DIMENSIONESMEDIAS0,47x0,30x0,20m.  JUNTAS TIPOREBAJADA CONSISTENCIABLANDA ESPESORTENDEL0,025m. ESPESORLLAGA0,037m.  MATERIALLIGANTE TIPOTIERRAYCAL CONSISTENCIA DISGREGADO COLORMARRONCLARO  OBSERVACIONES EJECUCIÓNIRREGULAR,SEHANOBTENIDOLASDIMENSIONESMEDIAS, TANTOENLAALTURACOMOENLASDIMENSIONESDELMAMPUESTOY ENLOSESPESORES.          53PROYECTOFINALDEGRADO    06.ESTUDIOCONSTRUCTIVO                            06.2.MAPEODEALGUNOSLIENZOSDEMURO 65 PROYECTO FINAL DE GRADO 0 5 . L E V A N T A M I E N T O M E T R I C O 06.5. ESTUDIO TECNICA CONSTRUCTIVA. VAN0S 68 PROYECTO FINAL DE GRADO 0 7 . A N A L I S I S E S T A T I G R A F I C O 69 PROYECTO FINAL DE GRADO 0 7 . A N A L I S I S E S T A T I G R A F I C O 07.1. ANALISIS DE UN PAÑO DE MURO 71 PROYECTO FINAL DE GRADO 0 8 . E S T U D I O D E G R A D A C I O N M A T E R I A L 72 PROYECTO FINAL DE GRADO 0 8 . E S T U D I O D E G R A D A C I O N M A T E R I A L 08.1. ESTUDIO DE LOS FENOMENOS 81 PROYECTO FINAL DE GRADO 0 8 . E S T U D I O D E G R A D A C I O N M A T E R I A L LESIONES MANTENIMIENTO CORRECTOR FICHA DE INSPECCIÓN. RECOGIDA DE DATOS TIPO DE DEFORMACION DAÑOS EN LA PIEDRA. COSTRA NEGRA LOCALIZACIÓN MURALLA PERIMETRAL DEL CASTILLO SÍNTOMAS Y DESCRIPCIÓN Sobre los sillares de piedra de los paños de la muralla aparece una costra negra. Se observa con más importancia en el lado norte. En el alzado nº31, los sillares de piedra que ocupaban la parte más baja del paño, han sufrido un proceso de arenización. POSIBLES CAUSAS La carbonatación, sulfatación y nitrificación. Los agentes atmosféricos y la orientación que posee el paño. La lluvia junto con el hollín, humo y catalizadores y el agua que sube por capilaridad. 82 PROYECTO FINAL DE GRADO 0 8 . E S T U D I O D E G R A D A C I O N M A T E R I A L LESIONES MANTENIMIENTO CORRECTOR FICHA DE INSPECCIÓN. RECOGIDA DE DATOS TIPO DE DEFORMACION DAÑOS EN LA PIEDRA. EROSION VEGETAL LOCALIZACIÓN MURALLA PERIMETRAL SÍNTOMAS Y DESCRIPCIÓN Abundante presencia de vegetación en todos los lienzos de la muralla, con mayor importancia en los lados sureste y oeste de la muralla perimetral del castillo. La vegetación existente se encuentra en crecimiento intenso. POSIBLES CAUSAS Ausencia de mantenimiento. En los poros de la roca se produce un estancamiento del agua de lluvia, haciendo que aumente el nivel de humedad y por lo tanto aparezca vegetación. 83 PROYECTO FINAL DE GRADO 0 8 . E S T U D I O D E G R A D A C I O N M A T E R I A L LESIONES MANTENIMIENTO CORRECTOR FICHA DE INSPECCIÓN. RECOGIDA DE DATOS TIPO DE DEFORMACION DAÑOS EN LA PIEDRA. SUCIEDAD LOCALIZACIÓN MURALLA PERIMETRAL SÍNTOMAS Y DESCRIPCIÓN Los sillares de piedra de la muralla están sucios sobre todo en la parte alta de la muralla. POSIBLES CAUSAS Ausencia de mantenimiento. Contaminación. Agentes atmosféricos. 84 PROYECTO FINAL DE GRADO 0 8 . E S T U D I O D E G R A D A C I O N M A T E R I A L LESIONES MANTENIMIENTO CORRECTOR FICHA DE INSPECCIÓN. RECOGIDA DE DATOS TIPO DE DEFORMACION DAÑOS EN EL MORTERO. PERDIDA DE MATERIAL Y DESCONCHADO LOCALIZACIÓN MURALLA PERIMETRAL Y TABIQUES DIVISORIOS SÍNTOMAS Y DESCRIPCIÓN Se ha perdido el material de agarre entre los sillares de piedra de una pequeña parte de trozos en los lienzos de muralla y en gran parte de los tabiques divisorios en los que todavía quedan sillares. POSIBLES CAUSAS Ausencia de mantenimiento. Agentes atmosféricos. Material insuficiente 85 PROYECTO FINAL DE GRADO 0 9 . E S T U D I O D A Ñ O S E S T R U C T U R A L E S 86 PROYECTO FINAL DE GRADO 0 9 . E S T U D I O D A Ñ O S E S T R U C T U R A L E S 09.1. CUADRO FISURATIVO 100 PROYECTO FINAL DE GRADO 1 0 . C O N C L U S I O N E S 101 PROYECTO FINAL DE GRADO 1 0 . C O N C L U S I O N E S Como ya se ha dicho anteriormente, el objetivo principal del presente proyecto final de grado, es el conocimiento de la fortificación. Evidentemente no ha sido el único. Para la elaboración de un Proyecto Final de Grado es necesario llevar a cabo un proceso amplio de estudio, análisis y diseño sobre la idea que se pretende desarrollar. De esta forma, tras la propuesta de realizar un estudio previo del Castillo-Convento de Montesa, se procedió a realizar una búsqueda sobre lo ya elaborado al respecto, así como una lista de las necesidades más importantes. Realizando la investigación del Castillo, aparecen múltiples escritores que relatan sobre una amplia bibliografía histórica pero pocos realizan una investigación constructiva, de ahí, y por ser un proyecto técnico, nace la necesidad de ejecutar mi proyecto con una pequeña introducción histórica, basándome en la bibliografía que otros escritores aportan, centrándome más en la parte arquitectónica, confeccionando planos, y estudiando sus sistemas constructivos. Para este estudio decidí buscar planos anteriores al terremoto, para poder conocer las dimensiones de estancias hoy desaparecidas o que existe su delimitación mediante muros muy deteriorados donde su altura original ha desaparecido. Tras mucho buscar encontré un plano en planta donde aparecen grafiados unas secciones longitudinales y transversales. Dichas secciones no las he podido encontrar, se pudieron extraviar en el traslado de dichos planos del Archivo Intermediario militar ubicado en Valencia al Archivo Nacional Militar situado en Madrid, ya que hay constancia que estas secciones existieron en algún momento. Centrándome, entonces, en este plano y realizando la planta actual me di cuenta que el corredor de conversos que hoy aparece deteriorado, en la planta del siglo XVIII no aparece, esto me lleva a plantearme cuando se ejecutó dicho corredor. En las publicaciones históricas consultadas aparece descrito como separación de área militar y conventual del castillo e incluso parece lógico que existiera desde sus inicios un área que sirviera de división de los trabajos de defensa y de los oficios propios de los frailes. Siguiendo esta teoría, considero que el plano del siglo XVIII se realizó después del terremoto con un afán de intentar reconstruir sobre el papel todo lo que el terremoto destruyo. Si el corredor estaba totalmente enterrado, y no había ningún indicio in situ de la existencia de esté, pudieron prescindir del corredor por propio ignorancia de los autores que allí se encontraban. Llevando a cabo el estudio constructivo, analizando los sistemas construidos utilizados en el castillo, me apoye de publicaciones realizadas sobre edificaciones ejecutadas en la misma época que el castillo a estudiar. Todas las fortificaciones que servían de defensa en la zona costera del reino de Valencia están ejecutadas con los mismos sistemas constructivos, incluso intentan tener las mismas cimentaciones (roca), lo que parece obvio ya que necesitaban tener la altura suficiente para poder divisar desde la lejanía, si algún enemigo iba por los caminos a atacar el castillo o incluso tenían visión con las fortificaciones de los pueblos vecinos. Desde el punto de vista técnico, la roca era la opción más rápida y barata para poder apoyar los muros de carga, que poseían gran altura y con un gran peso. Se han realizado intervenciones para evitar la destrucción total de la fortificación, consolidando lienzos de muralla por peligro de desmoronamiento de la parte alta, pero las murallas tienen patologías que hacen peligrar el perímetro del castillo. Viendo el peligro que corren este y otros castillos tuve la inquietud de saber cómo y desde cuando interviene el Estado sobre estas edificaciones, lo que me llevo a realizar una investigación legislativa sobre patrimonio, ya que no encontré una lista lo suficientemente extensa de normativa. La realice en el sub-apartado de antecedentes escrito en la introducción remontándome hasta la ilustración, que es cuando nace la necesidad de conservar el patrimonio, hasta nuestros días. Al principio las normativas fueron muy leves haciéndose más restrictivas en la actualidad. Solo me cabe decir que los castillos forman parte del patrimonio históricoconstructivo de nuestro comunidad y a mi modo de ver están olvidados tanto por políticos como por los propios ciudadanos. 102 PROYECTO FINAL DE GRADO 1 1 . G L O S A R I O 103 PROYECTO FINAL DE GRADO 1 1 . G L O S A R I O Albacar Espacio rodeado por una cerca que se puede encontrar dentro del recinto de un castillo o a veces en el exterior pero próximo a la fortaleza. Su utilización era guardar el ganado. Alcazaba (Del ár. hisp. alqa ṣ ába, y este del ár. clás. qa ṣ abah). Recinto fortificado, dentro de una población murada, para refugio de la guarnición. Almenado (Del art. ár. aly el lat. minae, almenas). Conjunto de cada uno de los prismas que coronan los muros de las antiguas fortalezas para resguardarse en ellas los defensores Arquería Serie de arcos. Barbacana (Del ár. hisp. báb albaqqára, puerta vaquera). Muro bajo con que se suelen rodear las plazuelas que algunas iglesias tienen alrededor de ellas o delante de alguna de sus puertas. Bula (Del lat. bulla). Documento pontificio relativo a materia de fe o de interés general, concesión de gracias o privilegios o asuntos judiciales o administrativos, expedido por la Cancillería Apostólica y autorizado por el sello de su nombre u otro parecido estampado con tinta roja. Celoquía Torre o bastión defensivo Clodia perpetua Traducción del latín, gloria eterna Matacanes Obra voladiza en lo alto de un muro, de una torre o de una puerta fortificada, con parapeto y con suelo aspillerado, para observar y hostilizar al enemigo. Necrópolis (Del gr. νεκρόπολις, ciudad de los muertos). Cementerio de gran extensión, en que abundan los monumentos fúnebres. Orden de Cervera Patio de armas Constituye un espacio central que en algunos casos recuerda los claustros monásticos. La entrada al castillo se produce a través del patio de armas; desde él se accede al resto de las dependencias Pedra Senyora Santuario megalítico en los alrededores del castillo, actualmente se utiliza para practicar el deporte de escalada. 104 PROYECTO FINAL DE GRADO 1 1 . G L O S A R I O Pitancería (Del fr. pitance). Sitio o lugar donde se reparten, distribuyen o apuntan las raciones de comida que se distribuye a quienes viven en comunidad o a los pobres. Poterna (Del fr. poterne). En las fortificaciones, puerta menor que cualquiera de las principales, y mayor que un portillo, que da al foso o al extremo de una rampa. Refectorio (Del b. lat. refectorĭum, y este del lat. refectus, refección, alimento). En las comunidades y en algunos colegios, habitación destinada para juntarse a comer. Troneras (De trueno). Abertura en el costado de un buque, en el parapeto de una muralla o en el espaldón de una batería, para disparar con seguridad y acierto los cañones. Vía augusta Carretera romana que enlazaba Roma con la Galia, el eje Mediterráneo, los valles del Ebro y del Guadalquivir, la zona minera de la penibética, llegando hasta Gades. La Vía Augusta es la calzada romana más larga de toda la Península Ibérica, con un recorrido total aproximado de 1.500 kilómetros desde los Pirineos hastaCádiz. Reúne uno de los conjuntos de miliarios más importantes de toda la Hispania, con al menos 96 monumentos. Además pueden observarse aún hoy algunos restos de la propia calzada y vestigios de mansiones, puentes, centuriaciones, villas, arcos monumentales, toponimia. El tramo mejor conservado se encuentra en Castellón, entre Cabanes y la Pobla Tornesa, que comprende unos 8 km, todos ellos con 6 metros de anchura, la distancia justa para que 2 carruajes pudiesen cruzarse en direcciones contrarias, sin tener que aminorar la velocidad, este tramo se encuentra perfectamente enlosado. 105 PROYECTO FINAL DE GRADO 1 2 . B I B L I O G R A F I A 106 PROYECTO FINAL DE GRADO 1 2 . B I B L I O G R A F I A ABBAYE DE BELEFONTAINE, Petite Bibliographie cistercienne. Arccis. France, 2006, pp.10-23 ANONIMO, El Castell de Montesa i la seua evolució. Ajuntament de Montesa. pp 2-5 BALLETEROS GAIBROIS, Manuel, MONTESA. Trabajos arqueológicos. Universidad de Valencia, valencia, 1949 BERCHEZ GOMEZ, Joaquim, Catalogo de monumentos y conjuntos de la Comunidad Valenciana, Conselleria de Cultura, educación y Ciencia. Valencia, 1983, pp. 525-531 BORJA I ARANDIGA,,J,breve resolución de todas las cosas generales y particulares de la Orden y Cavalleria de Montesa, Instituto Alfons el Magnanim y Diputacion de Valencia. Valencia, 2004 CABANES PECOURT,M. Documentos y datos para un estudio toponímico de la región valenciana. Barceló. Valencia, 1981, p. 59 CASTRO VILLALBA, A, Historia de las construcción medieval. 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Monfort, Valencia,1787, p. 57 VIOLLET-LE DUC,E, La construcción medieval, Instituto Juan Herrera, 1996