La arquitectura de Walter Betancourt : historia, análisis constructivo y estado de conservación : el Museo de la Lucha Clandestina, el Parque del Ajedrez y el Fruticuba

LA ARQUITECTURA DE WALTER BETANCOURT. HISTORIA, ANÁLISIS CONSTRUCTIVO Y ESTADO DE CONSERVACIÓN. EL MUSEO DE LA LUCHA CLANDESTINA, EL PARQUE DEL AJEDREZ Y EL FRUTICUBA. PROYECTO FINAL DE GRADO ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE INGENIERÍA DE EDIFICACIÓN Alumno: Pablo Barrufet Alabau Directores Académicos: D. Juan José Martínez Boquera E.T.S.I.E _ Universidad Politécnica de Valencia Doña Flora Morcate Labrada Facultas de Construcciones. Universidad Oriente Santiago de Cuba ÍNDICE 1.- JUSTIFICACIÓN Y MOTIVACIÓN 2.- OBJETIVOS 3.- METODOLOGÍA 4.- INTRODUCCIÓN 4.1.- Cuba 4.1.1.- Marco geográfico 4.1.2.- Historia de Cuba 4.2.- La ciudad de Santiago de Cuba. Evolución urbanística y arquitectónica 4.2.1.- Introducción 4.2.2.- Desarrollo urbanístico. Arquitectura de Santiago de Cuba 5.- LA ARQUITECTURA COLONIAL 5.1.- Introducción 5.2.- Materiales, Técnicas y Sistemas Constructivos 6.- EL ARQUITECTO WALTER BETANCOURT 7.- EL MUSEO DE LA LUCHA CLANDESTINA 7.1.- Referencias históricas sobre el barrio del Tivolí 7.1.1.- Antecedentes históricos del Tivolí 7.1.2.- Sinopsis progresiva del desarrollo de “El Tivolí”. 7.1.3.- Comenzando en 1830 hasta 1895. 7.1.4.- Desde 1895 hasta segunda década del Siglo XX. 7.1.5.- Desde 1920 hasta 1959. 7.1.6.- Desde 1959 hasta la actualidad. 7.2.- Análisis Histórico - Constructivo del edificio: “El Museo de la Lucha Clandestina” 7.2.1.- Antecedentes Históricos 7.2.2.- El edificio surgió en 1975/1976. 7.2.2.1.- Introducción 7.2.2.2.- Descripción del edificio 7.2.2.3.- Características y análisis constructivo 7.3.- Informe de conservación del estado actual 7.3.1.- Fichas de lesiones 8.- EL PARQUE DEL AJEDREZ 8.1.- Introducción 8.2.- El proyecto de Walter Betancourt 8.3.- Evolución e intervenciones realizadas en el parque del ajedrez 8.4.- Descripción del parque del ajedrez. 2010. 8.5.- Informe de conservación del estado actual del parque del Ajedrez 8.5.1.- Fichas de lesiones 9.- EL FRUTICUBA 9.1.- Introducción 9.2.- Descripción del edificio 9.3.- Características y Análisis constructivo 9.4.- Informe de conservación del estado actual del Fruticuba 9.4.1.- Fichas de lesiones 10.- CONCLUSIONES 10.1.- Respecto al Museo de la Lucha Clandestina 10.2.- Respecto al parque del Ajedrez 10.3.- Respecto a El Fruticuba 11.- BIBLIOGRAFÍA ANEXO 1. Documentación Gráfica: Museo de la Lucha Clandestina ANEXO 2. Documentación Gráfica: El Parque del Ajedrez ANEXO 3. Documentación Gráfica: El Fruticuba 1 1.- MOTIVACIÓN Y JUSTIFICACIÓN El interés sobre el patrimonio arquitectónico junto con mi inquietud por el conocimiento de otras culturas me llevó a solicitar una beca Promoe, a fin de poder realizar en un país extranjero este proyecto final de grado. La suerte me llevó a obtener la beca en la Universidad de Oriente, con una estancia de seis meses en la ciudad de Santiago de Cuba. Cuba es un país repleto de edificios y monumentos de gran valor patrimonial, si bien la escasez de medios económicos dificulta la restauración muchos de ellos. La posibilidad de estudiar en la Universidad de Oriente me ha permitido conocer el respeto que tiene este país hacía su patrimonio. La falta de medios económicos es un hándicap con el que día a día tienen que convivir y esto se traslada también a su forma de trabajar, a la hora de abordar cualquier tipo de intervención en el patrimonio. Aún así, las restauraciones se proyectan desde el máximo conocimiento y el buen hacer; ahondar en un profundo análisis histórico-constructivo se plantea como la base para una correcta restauración. El ejercicio de la profesión de ingeniero de edificación en el campo de la restauración arquitectónica y el estudio del patrimonio arquitectónico para su conocimiento y valorización se plantea como motivo principal de este estudio. Este proyecto final de grado se presenta como un compendio de lo estudiado a lo largo de la carrera de ingeniero de edificación, dentro del área de la restauración arquitectónica. 2.- OBJETIVOS Objetivo principal: El objetivo principal de este trabajo ha sido estudiar la arquitectura de Walter Betancourt Fernández. Realizar el análisis histórico, constructivo y comprobar el estado de conservación de tres de sus obras más emblemáticas: El Museo de la Lucha Clandestina, El Parque del Ajedrez y el Fruticuba. Para la realización de este objetivo principal se platearon una serie de objetivos secundarios o específicos Objetivos secundarios: 1.- Realizar una investigación bibliográfica y archivística a fin de obtener datos bibliográficos y técnicos de los diferentes edificios. 2.- Realizar un estudio fotográfico de todas las obras en su entorno. 2 3.- Analizar la arquitectura Colonial. 4.- Estudiar los materiales y puesta en obra y sistemas constructivos empleados la construcción de las obras objeto de estudio. 5.- Analizar las diferentes intervenciones realizadas a lo largo de tiempo de las tres construcciones. 5.- Realizar el levantamiento planimétrico de cada una de las construcciones. 6.- Estudiar el estado de conservación, en el que se encuentran dichas obras. 7.- Plantear conclusiones concretas respecto a las construcciones y estado de conservación. 3.- METODOLOGÍA 1.- La primera fase de esta investigación se centró en la INVESTIGACIÓN BIBLIOGRÁFICA, Y ARCHIVÍSTICA, con el objetivo de obtener tanto documentación escrita como gráfica (planos de proyecto, fotografías…), de los tres obras objeto de estudio, así como recopilar la máxima información sobre la arquitectura de Walter Betancoult, autor de dichos proyectos. La recopilación de esta información permitió obtener una visión histórica y geográfica, de las tres obras analizadas y, además, obtener datos técnicos relativos a su construcción. Para ello se visitaron entre otros: los archivos del Departamento de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Oriente, la Oficina del Conservador de la Ciudad, archivos de la ciudad y fuentes privadas. Además ha sido de gran utilidad los datos aportados por historiadores y arquitectos, e incluso vecinos, con los que se ha conversado. 2.- Paralelamente a la labor bibliográfica, se fue realizando el LEVANTAMIENTO DE PLANOS de cada una de las obras. Primero con una fase de toma de datos “in situ” para posteriormente realizar los planos a escala. Estos han sido realizados mediante medios informáticos utilizando el programa de Autocad como herramienta de trabajo. Así se levantaron las tres obras, empezando por el Museo de la Lucha Clandestina, con mayor grado de dificultad y posteriormente el Parque del Ajedrez y el Fruticuba. 3.- Además, para completar la toma de datos se realizó un ESTUDIO FOTOGRÁFICO de cada uno de las obras estudiadas, tanto de forma general como para el estudio del detalle. 3 4.- Con toda la documentación obtenida en los diferentes archivos, el levantamiento de planos y el estudio “in situ” de cada una de las obras, se pasó a realizar el ANÁLISIS CONSTRUCTIVO. Se estudiaron los materiales empleados, su puesta en obra y así como sus sistemas constructivos. 5.- Una vez que se terminó el estudio constructivo se pasó a realizar el ESTUDIO PATOLÓGICO Y ANÁLISIS DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN en el que se encuentran cada una de las obras. No sólo se estudiaron las lesiones que estos pudieses tener sino también se buscaron las causas que han promovido tales lesiones. Así, se fue analizando cada una de las construcciones, de forma que las lesiones encontradas se fueron marcando en cada uno de los planos mediante una leyenda de colores previamente establecida. A fin de obtener un compendió sobre las lesiones, sus causas y elementos constructivos afectados se han realizado unas “FICHAS PATOLÓGICAS”. Estas fichas constan de varios apartados: A.- CARACTERIZACIÓN DE LA MANIFESTACIÓN PATOLÓGICA, en este apartado se estudia cada una de las lesiones de forma concreta y se indican: A.1.- Tipo de patología A.2.- Descripción A.3.- Situación A.4.- Causas probables. B.- CARACTERIZACIÓN DEL ELEMENTO CONSTRUCTIVO AFECTADO, dónde se describe el elemento constructivo afectado por la patología. B.1.- Tipología B.2.- Situación B.3.- Fecha de construcción (si es un elemento original o una posterior intervención) B.4.- Materiales y puesta en obra C.- ESTUDIO FOTOGRÁFICO de la patología D.- PROPUESTA DE INTERVENCIÓN, donde se plantea la posible intervención que permita subsanar no sólo estas lesiones sino también las causas que las han provocado. 4 Este apartado se ha visto limitado por la falta de recursos económicos ya que en muchas ocasiones se planteaban soluciones inalcanzables debido a su alto costo. Las propuestas que se programan son la búsqueda de soluciones económicas pero a la vez efectivas. 6.- Una vez realizado el estudio pormenorizado de cada una de las obras, se pasó a determinar las CONCLUSIONES. Por un lado se plantean conclusiones generales sobre la obra de Walter Betancuolt, en relacionadas a su arquitectura y materiales empleados en ella. Por otro lado se plantean las conclusiones relativas a cada una de las construcciones estudiadas. Estas conclusiones se orientan a concretar en cada una de ellas: etapas constructivas, materiales empleados y sistemas constructivos y por último se concluye con situación actual en la que se encuentra, es decir estado técnico de conservación. 5 4.- INTRODUCCIÓN 4.1.- CUBA 4.1.1.-Marco Geográfico Asentado en el Mar Caribe, la República de Cuba es un archipiélago, de 109.886 Km2, formado por islas, islotes y cayos. La isla de Cuba, es la mayor en extensión, de origen orogénico1, ocupa una superficie de 104.556 Km2, y está ubicada entre los 23º 17’, 19º 50’ latitud Norte y los 74º 08’, 84º 58’ longitud Oeste. Con una morfología larga y estrecha, su parte mas ancha mide 191 Km y la más estrecha apenas 31 Km. También forman parte del archipiélago la Isla de la Juventud (antiguamente llamada Isla de Pinos) y una multitud de cayos o pequeñas islas que rodean a las antes mencionadas, entre estos cayos destacan: Cayo Coco, Cayo Guillermo, Cayo Largo del Sur, Cayo Jutía, entre otros. 2 Mapa de las Antillas La Isla de Cuba, está limitada por el Norte, por el canal de San Nicolás y Viejo de Bahama, de 21 Km, que lo separa de la Comunidad de las Bahamas, y por el estrecho de Florida, de 180 Km de longitud que lo separa de Estados Unidos de América. Por el Este, separando el archipiélago de la República de Haití, se encuentra el paso de los Vientos de 77 Km de extensión. Al Sur, el estrecho de Colón, a 140 Km de la isla de Jamaica, y del mar Caribe y al Oeste, el estrecho de Yucatán que lo separa, 210 km de los Estados Unidos Mexicanos. 1 La orogénesis es la formación o rejuvenecimiento de montañas y cordilleras causada por la deformación compresiva de regiones más o menos extensas de litosfera continental. 2 http://es.wikipedia.org/wiki/Cuba 6 Isla de cuba Por su configuración geográfica, presenta un extenso litoral de longitud 5.746 Km, repartidos en dos costas, la costa Sur con 2.537 Km y la costa Norte con 3.209 Km. En ellas surgen puertos naturales, ensenadas y bahías (algunas de las cuales se les denomina “de bolsa” por tener una entrada estrecha y tras un pequeño canal, se abre un amplio espacio de mar. Durante siglos estos fueron utilizados para la protección de navíos, armadas y barcos comerciales de posibles ataques enemigos). Por su situación geográfica, las principales bahías son: en la costa norte la de La Habana, la de Matanzas, Nuevitas y Nipe y en el sur, las de Guantánamo, Santiago de Cuba y Cienfuegos. En la costa sur es donde aparecen los golfos más importantes: Guacanayabo, Ana María y Batabanó. Los ríos son de curso corto, los del norte corren encajonados y los del sur discurren por valles más amplios. Por lo general no son extensos y su caudal depende en gran medida del régimen de lluvias. Se puede destacar, el río Cauto, de 370 Km, que discurre paralelo a la Sierra Maestra y el Toa, no tan extenso pero si caudaloso. Las cadenas montañosas son de relativamente poca elevación, predominando las llanuras, ya que solo la cuarta parte de la isla es montañosa. Son tres las cadenas montañosas que la atraviesan: Sierra del Rosario en la región occidental, Sierra de Trinidad en la región central y Sierra Maestra en la región oriental. En ésta última se encuentra el Pico Real del Turquino, el pico más alto del país con 2.040 m de altura. 13 Movimiento el 26 de julio de ese mismo año.12 En 1956 se produce el levantamiento armado en Cuba en apoyo al desembarco del Granma. Entre los tripulantes figuraban Fidel Castro, Raúl Castro, algunos de los asaltantes al Moncada, Camilo Cienfuegos y Ernesto Guevara, que entraba por primera vez a Cuba.13 Fotografía de Fidel Castro junto a Ernesto Guevara En 1959 triunfa la Revolución Cubana con el comandante Fidel Castro al mando. Con este triunfo empieza una nueva etapa de desarrollo, con el punto esencial de equilibrar las diferencias entre la capital y el resto del territorio y las grandes desigualdades entre el campo y la ciudad. Prosperan temas como la educación, la salud, la cultura y el deporte y nace la arquitectura moderna dando respuesta a muchas necesidades acumuladas. Se crean nuevos barrios residenciales de clase obrera que surgen para erradicar asentamientos insalubres. La situación socio-política se agravó debido al bloqueo impuesto en esta época por los EE.UU., prohibiendo la entrada de materiales de construcción, maquinaria y herramientas entre otros productos necesarios para el desarrollo y sostenimiento de la isla. En los años sesenta y setenta la prefabricación intentó resolver problemas habitacionales, además de muchos temas sociales, industriales y agropecuarios. Surgió un aumento de la construcción debido a la política revolucionaria de construir, centrándose en la creación de hospitales, escuelas y edificios residenciales, culturales e industriales. 12 http://es.wikipedia.org/wiki/Ernesto_Guevara; www.conexioncubana.net 13 Oscar Ruiz Miyares. Cronología de Santiago de Cuba. p.94 14 En la región oriental se creó una nueva división política administrativa dando origen a cinco provincias de oriente: Guantánamo, Santiago de Cuba, Bayamo, Holguín y Las Tunas. En las últimas décadas, la isla de Cuba se convirtió en enclave turístico y se empezó a construir para tal fin, se mejoraron las infraestructuras, se utilizó en sus construcciones técnicas tradicionales constructivas, debido a la rapidez de ejecución y al ahorro económico, desechando los sistemas prefabricados. Además, se crearon nuevas carreteras de comunicación que uniesen toda la región. 4.2.- LA CIUDAD DE SANTIAGO DE CUBA. EVOLUCIÓN URBANÍSTICA Y ARQUITECTÓNICA 4.2.1.- Introducción Situada al sureste de la isla de Cuba, es la segunda ciudad por orden de importancia de la Isla. Santiago de Cuba se encuentra en el sureste de la isla, en las coordenadas 20°01'17.42" N, 75°49'45.75" O14. Fundada en 1515 por el conquistador español Diego Velázquez de Cuéllar, fue la primera capital de Cuba contando con condiciones geográficas excepcionales. Situada al fondo de una larga y profunda bahía de bolsa sobre un terreno de topografía compuesto por un sistema de terrazas naturales, está rodeada por las cordilleras del Cobre, Boniato y La Gran Piedra, provocando que la ciudad se asiente en un plano inclinado de este-oeste con su cota más baja en la bahía, lo que genera una ciudad-mirador en forma de anfiteatro. Santiago de Cuba 14 http://es.wikipedia.org/wiki/Santiago_de_Cuba#Situaci.C3.B3n_geogr.C3.A1fica 15 Imagen de la Bahía de Santiago de Cuba FOTO: René Silveira Toledo Es conocida como la Ciudad Héroe de la República de Cuba, título que fue concedido por el apoyo de su pueblo a las gestas libertarias de los cubanos. Su relieve irregular ha contribuido al desarrollo de un casco urbano donde las avenidas y valles se empinan y descienden. La morfología topográfica condiciona el clima cálido y húmedo del lugar, a la vez que permite admirar hermosos paisajes con una rica composición de elementos urbanos, naturales y marinos al mismo tiempo. El clima caluroso influye directamente, no sólo en el carácter de sus ciudadanos y en su forma de vida, sino también en la arquitectura de la ciudad. Son de especial interés los parques arbolados, las calles escalonadas, las construcciones coloniales con inmensos ventanales y apretados balcones. En Santiago se conservan tesoros históricos, como la primera casa de América, la primera catedral de Cuba, la primera mina de cobre a cielo abierto de todo el continente americano o el primer museo cubano. Pero más allá de los propios encantos que resultan de los ambientes urbanos, no se concebiría a Santiago de Cuba sin su gente espontánea, alegre, natural. Parque Cespedes Escalinata Padre Pico 16 Las “lomas” de Santiago La catedral “La relación indisoluble arquitectura - paisaje es un atributo de esta caribeña ciudad que se expresa en las diferentes etapas de desarrollo que ha experimentado en el transcurrir de su historia. Santiago de Cuba cuenta con un patrimonio que se distingue por las aportaciones locales y donde los atributos del paisaje han motivado aspectos muy singulares en el urbanismo y en la arquitectura a lo que se suman las características particulares del santiaguero, su forma de ser, su cultura.”15 La arquitectura colonial se demuestra en toda su evolución, como fueron reinterpretados los códigos de la arquitectura española dando origen a construcciones muy modestas y en nuestro caso específico adaptadas a los condicionantes de la ciudad. En los años que median entre 1900 y 1950 se suceden en Cuba y por supuesto, en Santiago de Cuba, grandes transformaciones en el quehacer constructivo como consecuencia de circunstancias que propiciaron la aparición de diferentes estilos arquitectónicos y un cambio en la estructuración de la ciudad. La arquitectura cubana ha quedado enmarcada en grandes períodos: - Colonial: desde el origen de la colonización española hasta finales del s. XIX 15 Flora Morcade Labrada “Santiago de Cuba. Relación Arquitectura-Paisaje” Ciudad, Imagen y Memoria. http://universidadypatrimonio.net/doc/doc/1_2_52.pdf 17 - Seudorrepublicana: a partir de la 2ª intervención norteamericana, inicios del s. XX hasta el año 1958. - Revolución: a partir del triunfo de la revolución el 1º de enero de 1959. 4.2.2.- Desarrollo urbanístico. Arquitectura de Santiago de Cuba Fundada en 1515, se encuentra localizada al fondo de una profunda bahía. Su desarrollo se realizó de forma concéntrica cuyo centro era la Plaza de Armas, plaza fundacional de la ciudad, actualmente Parque Céspedes. El trazado urbano de Santiago de Cuba no obedece a un plan rígido, sus primeros pobladores se fueron asentando sin orden proyectado en un terreno con una topografía accidentada, lo que llevóa un trazado irregular de sus calles, con longitudes y anchuras variables donde predomina la estrechez con presencia de un gran número de calles, callejuelas escalinatas y callejones. Las primeras edificaciones se realizaron próximas a lo que luego sería la Plaza de Armas, se tiene constancia (archivo Eclesiástico de la Ciudad) que La Iglesia de Santa Catalina (Catedral) ya estaba construida en 1522 en los terrenos donde se ubicaba la antigua cárcel colonial, luego Vivac de Santiago de Cuba. La plaza de Armas constituyó el núcleo alrededor del cual se desarrolló la vida social y colectiva de la ciudad, en la primera mitad del siglo XVI. La ciudad era una base de operaciones en dinámico desarrollo, a principios del S.XVI Santiago de Cuba recibe el título de capital administrativa y religiosa. Hacía 1655 la población crece debido al éxodo de pobladores de Bayamo. En el último cuarto de siglo, Santiago sufre el efecto de los terremotos que destruye total o parcialmente casas, numerosos edificios públicos y la misma catedral. La arquitectura religiosa se hace patente sobre todo a partir del S. XVIII, construyéndose iglesias y conventos de diversas órdenes religiosas como los Dominicos, los Franciscanos y lo Jesuitas entre otros. 18 1.- Catedral 2.- Iglesia de Nuestra señora de los Dolores 3.- Iglesia de Santa Ana 4.- Iglesia de Trinidad 5.- Iglesia del Cristo 6.- Iglesia de Santo Tomás 7.- Iglesia de San Francisco 8.- Iglesia de nuestra Señora del Carmen 9.- Iglesia de Nuestra Señora de los Desamparados 10.- Iglesia de Santa Lucia Las viviendas en su primer periodo colonial se caracterizan por ser construcciones estrictamente funcionales, derivadas de la vivienda indígena con recursos y técnicas muy precarias. Con el paso del tiempo, los muros pasan a construirse de mampostería, cal y cantos con horcones de madera en su interior y cubiertas de maderas y tejas. Empieza a aparecer viviendas de planta única con una distribución interior que gira alrededor de un patio interior, sirviendo este como lugar para la realización de actividades familiares. Durante este período la composición de la fachada se caracteriza por su marcada asimetría. Con ornamentación mudéjar en los techos, la aparición de protectores en las fachadas, balcones, ventanas voladas, celosías interiores, puertas españolas con clavos y de cuarterones. En el S. XVII, la expansión económica de la clase dominante se proyecta la diferenciación social sobre la estructura urbana; se construyen viviendas en las márgenes de la ciudad mientras que los palacios se supeditan a las plazas. Aparecen los palacios habaneros, con estricta ubicación espacial de las clases sociales, planta baja destinada a almacén u otras 19 actividades, entresuelo destinado a los esclavos y la planta principal reservada para las actividades sociales y familiares. La ciudad colonial se desarrolló lentamente y no fue hasta llegado el siglo XIX cuando se produjo un auténtico proceso urbanizador promoviéndose edificaciones de gran variedad temática. Todo este proceso se vio truncado por la Guerra de la Independencia en la segunda mitad del S. XIX. A finales del siglo XIX el trazado original de la ciudad era claramente reconocible, así como sus límites, Paseo Martí, Carretera Central – Avenida de los Libertadores, Trocha – Avenida 24 de febrero y Avenida Jesús Menéndez. Que se convierten en un importante paseo de circunvalación que une el centro histórico con su periferia16. Limites del centro histórico de la Ciudad de santiago de cuba, que conforman el anillo articulador17 Ya en el siglo XX, la influencia arquitectónica proveniente de Norteamérica y Europa se hace patente, convirtiéndose el período republicano en una cadena de estilos que influyen, sobre todo, en las viviendas de la alta sociedad pero también en las viviendas del proletariado. Esto crecimiento natural de la ciudad, dio paso a la urbanización en zonas periféricas. Estos barrios se estructuraban de dos formas18: - Barrios diseñados para la utilización de servicios urbanos, que se situaban en áreas preferentes en cuanto a condiciones ambientales y cercanas a la ciudad histórica y 16 Norka Cabrales Muñoz “Presencia del anillo articulado en los planes directores para Santiago de Cuba” Universidad de Oriente. 2010. http://169.158.189.18/cienciapc/index.php/cienciapc/article/view/81/257 17 Norka Cabrales Muñoz “Presencia del anillo articulado en los planes directores para Santiago de Cuba” Universidad de Oriente. 2010. http://169.158.189.18/cienciapc/index.php/cienciapc/article/view/81/257 18 Jorge Marqués Muñóz, Mª Dense Sánchez Romero “Técnicas Constructivas en la arquitectura doméstica de Santiago de Cuba entre los siglos XVIII y XIX. P.F.C. E.T.S.G.E. Universidad Politécnica de Valencia. 2007. p 34 20 eran ocupados por la burguesía o personas con mayor poder adquisitivo, como el barrio de Vista Alegre, Fomento, Terrazas y Ampliación de Terrazas. La tipología de vivienda era aislada y encuentra su mayor expresión en la casa jardín, donde los estilos se sucedían en función de las modas. - Barrios que se limitaron a la venta de terrenos en especulación, formado por barrios obreros donde no existía planeamiento alguno, carecían de red de saneamiento y en ocasiones eléctrico. Sus edificaciones se construían sin criterio alguno y como materiales mas recurridos eran las paredes de madera y las cubiertas de zinc. Las modas o corrientes arquitectónicas dieron como fruto una consecuencia de estilos durante la primera mitad del siglo XX o período republicano, los cuales se fueron sucediendo e incluso superponiendo. Estas corrientes arquitectónicas19 fueron: El Eclecticismo desde 1900 hasta 1030 Intenta hacer patente el período de crecimiento económico existente. En exteriores: rica decoración, utilizando tallas muy singulares con múltipes tableros, herrerías en ventanas, lucetas y barandajes. En interiores: empleo de ornamentación y el color, pavimentos con mosaicos y baldosas hidráulicas, techos de maderas y metales, molduras y vaciados de yeso. Los elementos divisorios cobran singular relevancia por su gran riqueza decorativa. Edificio Serrano (1923) Cine Cuba (1925) 19 Sonia Garrigós, Joan Santamaría, Noelia Solano “Santiago de Cuba. Estudio Urbanístico y Arquitectónico” P.F.C. E.T.S.G.E. universidad Politécnica de valencia. 2007 21 Clínica Los Ángeles (1924) Colegio Dolores (1913) Art Decó finales de los años 20 principios de los 40 Se caracteriza por el abandono de los códigos formales clásicos y su sustitución por elementos sencillos. Predomina la sobriedad y la elegancia que proporcionan los componentes verticales y la ornamentación geométrica. La herrería y la carpintería se ornamentan utilizando formas geométrica simples como cuadrados, círculos o rombos. Oficina del Conservador Edificio en Reloj esquina con San Jerónimo de la ciudad (1932) Monumental Moderno y Protorracionalismo, desarrollados en los años 40 El estilo Monumental moderno se caracteriza por una arquitectura simbólica con aire marcado marcial o imperialista. Con ausencia de decoración y líneas rectas, se pretende crear volúmenes puros en busca de una composición en la que figuren los edificios al final de la calle o avenida, con acceso mediante columnatas, destacando su volumetría. 22 El protorracionalismo también se caracteriza por volúmenes puros y líneas rectas pero con edificaciones a menos escala (uso vivienda u hoteles). Escuela Comercio (1945) Palacio de Justicia (1952) Hotel Rex (1950) Racionalismo y Modernismo, años 40 y 50 Es un estilo “consciente”, donde prima la función del edificio sobre su forma con la utilización de nuevos materiales. Banco de Crédito y Comercio (1954) Rectorado de la Universidad de Oriente (1958) Casa de la Familia Jaime (1958) Templo Bautista (1961) 29 ESTRUCTURA VERTICAL Para transmitir todo el sistema de cargas generado por el peso propio de los materiales, se emplean los horcones y pies derechos que a su vez sostienen las vigas principales que rodean cada uno de los espacios, estas uniones no actúan como uniones rígidas, lo que permite la movilidad de la estructura en sentido horizontal. Para ello el material mas utilizado es la madera ya que posee propiedades que la hacen flexible y resistente a las cargas. A continuación pueden observarse algunos detalles del comportamiento de la estructura vertical y detalles de sus uniones. 30 Detalles de pies derechos 31 Los muros y paredes realizaban por lo general una función de cierre y de división de los espacios interiores de la vivienda. Los elementos de cierre exteriores son muros cuya fabricación podía ser de diversos materiales: cuje, madera, mampostería, agregados y ladrillos. En el caso de que fueran de mampostería, agregados y ladrillo el material utilizado para la unión era un aglomerante a base de: cal, arena, agua. En la ejecución de los muros exteriores con la técnica del cuje, el zócalo del paramento se realizaba con la técnica de mampostería o agregados, el cual suele tener una altura de un metro, luego aparece una pieza de madera horizontal, y a continuación la malla de cuje recubierta con barro con agregados calizos y cerámicos, aglomerados con mortero de cal.24 Para las particiones interiores se empleaba paredes de madera aunque también se empleaba el ladrillo y los otros cierres ya mencionados. Paredes de Ladrillo Las paredes realizadas con esta técnica son de espesores muy uniformes, pues sus piezas presentan gran regularidad en sus caras. Las dimensiones de los ladrillos son 25 x 14 x 5 y se encuentran aparejados en cítara. Normalmente colocados a matajunta, aunque no siempre siguen esta traba. Los ladrillos se usaron de manera esporádica en el siglo XVIII y con fuerza en el XIX. 24 Colectivo de Autores.” La Casa Colonial Santiaguera”, Santiago de Cuba, 1995, Editorial Oriente. p. 39. 32 Detalles en paredes en madera. 33 Tipos de unión de las tablas en las paredes de madera Detalles en Puerta 34 En la formación de huecos para puertas y ventanas se reforzaban los contornos con dinteles y jambas, estos podían ser de materiales diversos como la madera y el ladrillo dispuesto de diferentes maneras. ARCOS ESTRUCTURALES Los arcos estructurales construidos durante la etapa colonial fueron al principio de piedra, y luego de ladrillos, o ladrillo y agregados. Al principio aparecieron diferentes tipos de arcos: de medio punto y carpanel (siglos XVI y XVII), adintelado y poli lobulado (siglo XVII), mixtilíneos de curvas barrocas (siglos(XVIII), y se mantuvo en el siglo XIX el gusto por el medio punto. Arcos decorativos Forman parte de un tabique que recubre el sistema estructural real (vigas, horcones), aparecen combinados a veces con pilastras y pilares, y estos pueden o no recubrir el sistema estructural. Detalles del despiece de formación de arcos decorativos en madera. 35 El arco decorativo, al no realizar función estructural y ser de madera, material susceptible a ser trabajado, permite lograr formas variadas. La decoración se lograba en muchos casos con molduras que se colocaban adaptándose a la forma del arco, luego recibían una terminación en superficie por medio de lechadas de cal coloreadas o no. CUBIERTAS Y TECHOS Los cubiertas como cierres superiores de las viviendas se adaptan a la forma de sus planta ya sean en: L, C, U, O. Generan un conjunto de planos inclinados, para la recogida de aguas pluviales, que el aljibe existente en el patio se encargaba de almacenar. De acuerdo a las formas que adoptaban las plantas, los techos podían ser de: armaduras, colgadizos y planos. Esto hacia que en una misma vivienda se pudieran adoptar varios tipos de techados. Techos de armadura Las armaduras de madera se desarrollan durante los siglos XVll, XVlll también se usan en el XIX, pero más simplificadas. Los tipos más usados fueron los de Par e hilera y Par y nudillo, en ese orden de aparición en el tiempo, teniendo su esplendor fundamental a finales del siglo XVll e inicios del Siglo XVlll. Los elementos que conforman el sistema como: vigueta o contrapar, pares, y tablazón se mantuvieron en esencia presentes en todo el periodo de su uso. Al introducirse la armadura de par y nudillo se incorporaron los tirantes que brindaron mayor rigidez al sistema. 36 Relación de los materiales, elementos y proceso constructivo. Las maderas que eran extraídas de los bosques cercanos que existían en la época, eran las llamadas maderas “muy duras”* o “de corazón “, “abundantes en duramen” como: Acana, Jiquí, Júcaro, Guayacán; “maderas duras” como la Majagua y Pinotea y “maderas blandas” como el Cedro. La diferencia en el uso entre las dos primeras y la última está en que éstas se podían seccionar, mientras que las primeras no aceptaban clavos como forma de unión, solo el montaje o ensamble (de numerosas formas) entre los elementos. Las maderas muy duras y duras se usaban para construir las vigas principales, soleras y tirantes. Por lo general, en los elementos más pequeños como solerillas, durmientes, tablazón y otros, se empleaban el Cedro, o el Pinotea. En las vigas principales se combinan las maderas muy duras y el Cedro, y aunque estas maderas tienen diferentes resistencias, forman una combinación de sobresalientes resultados en cuanto a la forma de trabajo y durabilidad en condiciones adecuadas de protección contra la humedad. Por ejemplo, el Cedro es muy resistente a los organismos vivos, por lo que se utiliza fundamentalmente en la tablazón, sin embargo, es muy sensible a la humedad y por eso no se utiliza en la fogonadura, utilizándose aquí las maderas duras y muy duras. En los primeros tiempos las construcciones eran realizadas por maestros de obra españoles, después se fueron adiestrando los criollos en estas labores. Las construcciones eran sencillas, sólidas, formadas mediante la exclusiva utilización de materiales locales, no faltaban las industrias menores vinculadas a la construcción, tejares, caleras, carpinterías que no rebasaban el marco de la industria familiar. La cal, el yeso, la madera, tejas y ladrillos de barro fueron prácticamente los únicos materiales que se emplearon en las construcciones hasta mediados del Siglo XlX en que aparece el cemento. Como elementos más antiguos para la conducción de aguas pluviales se utilizaron los tubos de barro, aunque posteriormente se sustituyeron por canales metálicas. Los pisos se resolvían colocando rajones y ripio bien apisonado por medio de planas de acero y sobre éstos se colocaba un mortero de arena y cal hidráulica, los llamados pisos de hormigón. Los elementos componentes tanto de la armadura de par e hilera como la de par y nudillo, (Ver Fig.1), son semejantes (vigueta, tablazón, par, tirante, estribo o solera, tapajunta, can, durmiente, tabla de estribado) con excepción de que las armaduras de par y nudillo se consolidan con la rigidez que les proporcionó el nudillo a cada pareja de pares, ubicado aproximadamente a dos tercios de la altura total de la armadura. 37 FIGURA_1 Las primeras armaduras en aparecer fueron las de par e hilera en estructuras de pequeñas luces, entre 3.50 m y 5.00 m, formadas por una serie de pares, vigas inclinadas enlazadas por una viga horizontal llamada hilera, que proporciona la traba longitudinal quedando el sistema totalmente estable, con una pendiente que oscila en un rango entre el 30 y 50 %. Los rangos de dimensiones de los elementos estaban dados por las luces a cubrir, totalmente empíricos, basados en la experiencia de los maestros y aprendices de obra. Encima de los nudillos se disponen las tablas y sus correspondientes tapajuntas. Sobre la solera arranca todo el conjunto, en caso de necesitar tirantes, sobre la solera se colocan generalmente ménsulas que sirven de apoyo a éstos, y sobre los tirantes en muescas cortadas al efecto, se colocan los estribos, que corren a lo largo de los muros, formando un cerco indeformable. 38 En algunos casos se refuerzan las esquinas con cuadrales, que permiten aumentar la distancia de los tirantes a los extremos, lo que supone un importante ahorro de madera, por ser los tirantes las mayores piezas de toda la armadura. Los cuadrales en caso de estancias cuadradas, permiten ampliar las dimensiones de las armaduras, sin aumentar exageradamente las dimensiones de los estribos. (Ver Fig.1 detalle B) Sobre los estribos se colocan los pares o alfardas, unidos por parejas mediante el nudillo, según un típico ensamble. Estos pares trasmiten los empujes al estribo, y se rematan en la hilera, sujetos a ella simplemente por un clavo. Encima de la superficie horizontal formada se colocan las tejas. Para mejorar las condiciones de conservación de estas estructuras ante los posibles defectos de la impermeabilización de la cubierta, se organizaba una segunda capa compuesta por nuevos pares (contrapares), generalmente menos cuidadosamente encuadrados, apoyados en el borde del alero. Esta capa se remataba con una tabla delgada. Las armaduras de par e hilera y las de par y nudillo son las más usadas. Son de construcción sencilla, por lo general a dos aguas. Al disponer de estribo en todo el perímetro de la armadura, es posible convertirla en una cubierta a cuatro aguas. No se considera el hecho de aumentar el número de faldones en planta como un nuevo sistema estructural, pues aunque existan cuatro aguas, e incluso siendo cuadrada la armadura, siempre hay un par de faldones opuestos que se colocan primero y que asumen la estabilidad del conjunto. 45 1975. Remodelación de la tienda por departamentos La Violeta. La violeta 1975/1976. Reconstrucción del edificio principal del Museo de la Lucha Clandestina Museo de la Lucha Clandestina 1977. Remodelación de un edificio para convertirlo en un Fruticuba, en el Caney Fruticuba 46 Dentro del territorio cubano, y más concretamente en la zona oriente, podemos encontrar nuevas muestras de su trabajo, como puede ser: - En 1962, trabajó en la reanimación del Parque Vicente García en Las Tunas. - En 1963, en Banes, remodeló Sala de espera del hospital de Banes (hoy desaparecida). - Realizó la entrada al cementerio de Holguín, 1963/1971. - Entre 1964 y 1991, proyectó y ejecutó Centro cultural Félix Varona Sicilia de Velasco, provincia de Holguín conocido como "La Casa de Cultura de Velasco" a quien Walter llamó "un canto a Cuba". -En 1966, La cafetería las pirámides y el parque del ajedrez, en Santiago de Cuba. - Construyó Estación Experimental para la Repoblación Forestal de la Sierra Maestra (FAO) en Guisa. 1969/1971. - Realizó la rehabilitación de la Iglesia Nuestra Señora de la Luz para reconvertirla en la sala de teatro de Bayamo, entre 1971 y 1979. - Reconstrucción de los muros y garitas del antiguo Cuarte Moncada, Santiago de Cuba, 1973 - Reconstrucción del Campanario del Retablo de los Héroes, de 1975 en Bayamo. - Colaboración con el doctor Francisco Prat Puig en la restauración del Museo de Ambiente Histórico Colonial, Santiago de Cuba, 1975. -1975, Intervino en la remodelación de la tienda por departamentos La Violeta, Santiago de Cuba. -En 1975/1976, reconstrucción para el Museo de la Lucha Clandestina, Santiago de Cuba. - En 1976, intervino en la reanimación de la Plaza y Obelisco a Antonio Maceo, Mangos de Baraguá. -Remodeló el Fuerte de la Punta en Baracoa, 1977. - En 1977, trabajó en la reanimación y remodelación de la Plaza 24 de Febrero de Baire, de la fuerte de la Punta, en Baracoa y en un edificio para convertirlo en fruticuba en el Caney. Además, Walter Betancourt trabajó en el diseño de mobiliario, como pueden ser lámparas, mesas, sillas, vitrales y hasta cuadros (óleo y acuarela), destinados a embellecer y para complementar sus obras arquitectónicas. Proyectos no construidos: - Esquema de desarrollo para las Tunas - Anteproyecto urbano del pueblo Granja Mártires de Birán, Birán - Edificio de albergues para estudiantes de escuelas de arte, en el centro cultural de Velasco - Cabañas en la provincia de Holguín 47 - Casa de Alejandro Querejeta, Holguín - Centro comunal comercial, proyecto típico - Dirección regional INDAF, Holguín - Museo histórico regional, proyecto típico - Plaza de la revolución, Jiguaní - Plaza de la revolución, Baracoa - Biblioteca municipal del Jamal, Baracoa - Reanimación de la avenida Lorraine, Santiago de Cuba - Hotel en Moa - Monumento a Calixto García, Holguín - Patio del poder popular municipal, Gibara - Reanimación de la plaza de la cultura, Gibara Walter Betancourt, dejó en cada una de sus obras su forma de concebir la arquitectura y sus características se ve reflejada en todas ellas, ya sean de gran envergadura como en pequeños diseños. Sus obras tienen una marcada identidad cultural, dando una nueva visión a elementos tradicionales de la arquitectura cubana. Relacionaba todos los elementos de su obra arquitectónica que, vinculaba estrechamente con el paisaje adaptándose al terreno y entorno. En sus diseños utilizaba tanto figuras geométricas simples, combinándolas entre sí, como complejas; empleaba planos inclinados u oblicuos, intersecciones, simetrías, y superficies con distintas texturas y colores. En todas sus obras se refleja la gran importancia que le concedía al aprovechamiento de la luz natural, creando juegos de luz y sombras que permitiesen al observador mostrar cada uno de sus rincones. 48 7.-MUSEO DE LA LUCHA CLANDESTINA 7.1.- REFERENTES HISTÓRICOS RELACIONADOS CON EL BARRIO DE “EL TIVOLÍ” 7.1.1.- Antecedentes históricos de “El Tivolí” El Tivolí, uno de los barrios más emblemáticos de Santiago de Cuba se encuentra emplazado dentro del casco histórico de la ciudad. En un área en la cual la topografía del terreno nos sitúa en un mirador natural donde divisamos la bahía santiaguera, el verdor de la cordillera Sierra Maestra y parte del centro histórico. Limita al norte con la calle Santa Lucia, al sur con calle San Fernando, al Este con la calle Santo Tomás y al Oeste con la Avenida Jesús Menéndez (Alameda). Situación del “El Tivoli” Entre los años 1723 y 1728 a esta área se denominó Altos de Loma Hueca o Boca Hueca28. A finales de siglo XVIII hasta 1830, ocurrieron una serie de incidentes que alteraron la monotonía que la caracterizaba. Es precisamente en esta época, hacia el año 1791 y con motivo de la Revolución Haitiana, que los colonos franceses supervivientes emigran en gran parte a esta ciudad. Estos moradores definieron una zona comercial, que la establecieron en la Calle del Gallo, y una unidad habitacional. Las viviendas se construyeron a base de palma y guano29. Entre ellas, cabe destacar un edificio situado en la loma y construido en la primera mitad del siglo XIX, entre 1813 y 1824, que sirvió de Residencia del Intendente a Felipe de Castro, y su estilo constructivo y arquitectónico respondió a la etapa colonial (1515-1898). Para su construcción, tomaron como asiento una de las alturas aledañas al enclavamiento de la villa, que a partir de 28 Cruz Rondón D., Fabars Godina, H El Tivoli un Barrio en Reanimación. Trabajo de Diploma. Facultad de Construcciones, Universidad de Oriente, 1996-1997. p. 5. 29 Guano: Hoja de Yuraguana 49 ahí paso a ser conocida como la Loma del Intendente, donde explotaron al máximo su espíritu emprendedor y creativo, manifestándose esto en muchas obras, sobre todo una especialmente, un teatro, de guano y madera, llamado “El Tivoli”, lugar donde se arraigó la costumbre de beber la limonada, la horchata, la sangría y otras bebidas estimulantes. Según Lemonnier-Delafosse, “ el templo del placer en la tierra del exilio” 30 . Fue la fama de éste quien le dio nombre a la barriada desde aquella época hasta nuestros días. 7.1.2.- Sinopsis progresiva del desarrollo de “El Tivolí”. A partir de la presencia gala a finales del siglo XVIII, empezó de manera no organizada el nacimiento del barrio “El Tivoli”. El límite de la ciudad hasta el siglo XVIII era la calle San Carlos hasta el Callejón Santiago, la ciudad crecía de forma irregular y paralelamente lo hacia “El Tivolí”, de tal manera que surgieron las calles principales de la zona como son: Callejón del Sargento Domingo (actualmente Rabí), San Carlos, Santa Rosa, Callejón Santiago, Santa Rita y Hospital (actualmente Padre Pico). (Ver figura no.1) Barrio “El Tivoli” 30 Orozco Melgar. M.E. Génesis de una ciudad del Caribe , Santiago de Cuba, 2008, Ediciones Alqueza. p. 73. 50 Debido al asentamiento francés en el barrio, estos trajeron consigo una serie de costumbres, cultura, gusto por las artes y la cocina. Estos pobladores con su ingenio creador le dieron un toque de elegancia al barrio y propiciaron el intercambio social, entre ellas: el teatro “Le Tivolí”, una glorieta con jardines, laberinto de tablas y casillas donde se vendían todo género de comidas y bebidas. En lo que se refiere a la arquitectura, las viviendas eran de tablas rústicas, de palma y guano, sobresaliendo un edificio situado en la loma y construido en la primera mitad del siglo XIX, entre 1813 y 1824, que le sirvió de Residencia del Intendente (actualmente donde se ubica El Museo de la Lucha Clandestina), cuyo estilo arquitectónico respondió al Neoclásico. Es en este momento cuando el espacio es conocido como” La Loma del Intendente”. Casa del Intendente. Calle Rabí.31 Casa del Intendente. Calle Rabí con Santa Rita. 31 Fotografías recogidas, de Trabajo de Diploma, El Tivoli, un Barrio en Reanimación. Autores: Daniel Cruz Rondón y Harold Fabars Godina. 51 7.1.3.- Comenzando en 1830 hasta 1895. En lo que se refiere a la construcción doméstica, predominaba la arquitectura colonial con fachadas simples y fachadas de corredor, y en lo que se refiere a la técnica constructiva se venían ejecutando con mampuesto, cuje32, cubiertas de tejas y con muy buena calidad en lo que se refiere a la carpintería. Se construye, entre 1870 y 1875, el convento y ermita de Nuestra Señora de los Desamparados, concebida como escuela gratuita, además de este edificio cabe destacar el Hospital San Juan de Dios y el Convento de Belén, ubicados en la Loma del Intendente en 1857 y colindantes con la Casa del Intendente, que se comunicaban mediante un puente aéreo. En 1874, tras la muerte de Carlos Manuel de Céspedes, es llevado su cadáver al Hospital San Juan de Dios, donde fue expuesto al público. Este hecho incrementó valor al barrio. Fotografía de Carlos Manuel de Céspedes. 7.1.4.- Desde 1895 hasta segunda década del Siglo XX. Es en este periodo, cuando el barrio impulsa su esplendor urbanístico dentro de la tipología característica del centro histórico. Apareciendo viviendas con más de un nivel, con sistema columnar-arquitrabado y la introducción de nuevos materiales como son: el ladrillo y un hormigón armado muy primitivo. Como ejemplo de este cambio está el edificio que colinda con 32 Cuje: malla entretejida, formada por fibras vegetales (cujes) dispuestas en sentido horizontal y vertical, rellenada con barro y recubierta con un mortero de cal y arena. Las paredes de cuje fueron utilizadas tanto en el exterior como en el interior de las viviendas, sirvieron para cerrar y dividir espacios. En general se caracterizaron por su flexibilidad, durabilidad y bajo costo. 52 el Museo de la Lucha Clandestina en la Calle Rabí y el situado en la esquina Santa Rita y Callejón Santiago, ambas obras se enmarcan dentro de los códigos del eclecticismo. Y es el 2 de Octubre de 1903 por el alcalde Emilio Bacardí, cuando se construye y pavimenta la escalinata de Padre Pico. Escalinata Padre Pico sin pavimentar, 1900.33 Escalinata Padre Pico, pavimentada en 2007.34 33 Fotografía recogida de trabajo de curso: Proyecto de Rehabilitación Urbana “El Tivoli” del Alumno: Raúl Duque de Estrada Téllez. 34 Fotografía recogida de trabajo de curso: Proyecto Tivoli Estudio y Recuperación de la Imagen Urbana. Autores: Aliana y Karen Fonseca. 53 En esta etapa, comienza la ampliación de la ciudad, formándose nuevos repartos como son: el de Vista Alegre y Fomento. Este hecho, hizo que el barrio de “El Tivolí” sufriera un deterioro en lo que al valor social se refiere. 7.1.5.- Desde 1920 hasta 1959. Es en esta época cuando el barrio a nivel urbanístico queda bien conformado. Aparecen nuevas corrientes arquitectónicas en la ciudad que dejan huella en “El Tivolí”, como por ejemplo en viviendas #36 y #38 situada en el Callejón Santiago con estilo Art-Decó. El barrio aconteció un centro artístico de primer orden con el desarrollo de la trova, se tocó por primera vez la trompeta china y además nació el Trío Matamoros y otras familias destacadas en este contexto como la “Callí” y la “Cumbiá”. Trompeta China Trío Matamoros A finales de este periodo, se produce un fortalecimiento de la conciencia política del pueblo y cada vez eran mayores las manifestaciones y acciones clandestinas en la ciudad por la liberación definitiva. Un hecho de trascendental significación marcó la zona y la dotó de gran importancia patriótica e histórica, el Levantamiento Armado de Santiago de Cuba en apoyo al desembarco del Yate Granma. Estos hechos ocurrieron un 30 de Noviembre de 1956, donde fueron asaltadas, la Estación y Jefatura de la Policía Nacional de la dictadura Batistiana, por jóvenes revolucionarios del Movimiento 26 de Julio, quienes arrojaron cócteles molotov, contra dichos edificios, perdiéndose toda la carpintería. Cayeron abatidos en la lucha, los combatientes: Pepito Tey, Otto Parellada y Tony Alomá. Por tal motivo la Comisión Nacional de Monumentos declaró este sito como Monumento Local y Nacional. 54 Incendio de la Estación de policía, el 30 de Noviembre de 1956. 7.1.6.- Desde 1959 hasta la actualidad. En todos estos años, se ha observado una disminución de los valores microculturales del barrio. Una considerable actividad constructiva, en la que en la mayoría de los casos intervenidos el nivel de diseño no ha sido el adecuado, han contribuido negativamente en su valor arquitectónico. Cabe destacar como aspecto positivo arquitectónico la reconstrucción del edificio que ocupa el Museo de la lucha Clandestina, levantado sobre las ruinas de la antigua Estación de Policía Nacional, fue llevado a cabo en la década de los ’70 por el Arquitecto de origen norteamericano llamado Walter Betancourt (1932-1978), donde incorporó elementos tradicionales de la Arquitectura Colonial Santiaguera e hizo una recreación y reinterpretación de sus códigos. Edificio de dos plantas, con balcones aislados, siendo una casa mirador donde actualmente radica El Museo de la Lucha Clandestina, en el cual se exponen armas, fotocopias, uniformes de aquella lucha clandestina en la ciudad, en apoyo a las guerrillas en la Sierra Maestra contra la dictadura Batistiana. Estado actual del Museo de la Lucha Clandestina. 61 espacial desde todas las estancias hacia el patio exterior. La articulación espacio exteriorinterior, el vínculo de la naturaleza, la tamización de la luz tropical, la primicia de los espacios sociales, son atributos que caracterizan las estructuras ambientales de la arquitectura tradicional, y que Walter Betancourt supo plasmar en este proyecto “sus obras se integran armónicamente al medio circundante, es quizás esta condición un elemento que hace inconfundible sus obras y está presente en obras de pequeñas dimensión pero grandes diseños”38 Planta baja del edificio Todas las salas de esta planta son de grandes dimensiones y donde se aprovecha la luz natural que penetra a través de sus altas ventanas de madera. Los pavimentos están ejecutados con losas cerámicas, formando un juego de colores (blancos, marrones y verdes) combinando cuadrados y rombos que facilitan la organización espacial. El zaguán se encuentra dividido en dos espacios, el primero donde encontramos la recepción y el segundo donde se sitúa la escalera principal de edificio, esta división espacial se logra mediante un gran arco rebajado que divide la sala (en la sala inmediatamente superior está - Sala Yate Granma-, también encontramos otro arco rebajado dividiendo transversalmente el espacio). 38 Flora de los Ángeles Morcate Labrada “La obra de Walter Betancourt. Un patrimonio arquitectónico a preservar” Revista electrónica edita Megacen. 1996 62 El Zaguán, al fondo la escalera de estilo colonial prebarroco Desde al zaguán, a mano izquierda, nos encontramos con el Salón de Actos, en el se desarrollan conferencias y conversatorios, entre otras actividades. Sala de planta rectangular con paredes pintadas en blanco, desde esta sala accedemos, a través de una puerta de grandes dimensiones y también realizada con tableros resaltados, al salón Técnico. Situado en la esquina nordeste del edificio y de planta cuadrada, esta estancia goza de una magnifica iluminación natural cruzada. Por una puerta situada en la pared Sur pasamos a Dirección, sala de menores dimensiones que las anteriores. Desde ésta sala se puede acceder al patio a través de un arco de medio punto con puerta enrejada (influencia mudéjar), pero también, se accede desde ella al zaguán del edificio, completando así la distribución de la planta baja. Vista general del salón de actos 63 Dirección Salón Técnico A la derecha del zaguán, la sala de Actividades: en ella se exponen documentos, fotos, la bandera del Movimiento 26 de Julio, armas, implementos de guerra, objetos personales y otros, que hacen referencia al pensamiento y acción revolucionaria de Frank País. En el muro oeste (fachada principal) aparecen 4 grandes ventanas con tableros resaltados formando una cuadrícula, propios de la última etapa de la arquitectura colonial. Enfrentados a éstas, otra serie de ventanas, iguales a las anteriores, desde las cuales se puede contemplar el patio. Vista general del salón de actos En planta baja, a excepción del zaguán, el pavimento forma una alfombra, donde las losas cuadradas, marrones y blancas, se combinan. Esta “alfombra” está enmarcada perimetralmente alternando filas de baldosas marrones, blancas y verdes. 64 En el zaguán aparece también esa combinación de colores marrones y blancos, pero su enmarque se hace mediante una fila de losas rectangulares en color marrón, para después colocar la misma combinación de losas, marrón y blanco, pero giradas 45º, por último una nueva fila realizada con losas marrones. Al patio se accede, como ya hemos dicho desde Dirección, pero también desde el zaguán, donde el hueco está salvado, de nuevo, con un arco de medio punto y con la misma tipología de puerta que encontrábamos anteriormente. El patio, totalmente restaurado por Walter Betancourt, tiene planta rectangular con un diseño barroco cuya simetría es exquisita. Construido con ladrillos, piedras o chinas pelonas, losas de barro y lisas, todas haciendo dibujos que van y vienen en perfecto contrapunteo estético39. Vista general del patio Patio exterior, donde se puede apreciar las formas geométricas que adopta del pavimento así su policromía. Atravesando el patio de oeste a este, encontramos un pequeño edificio anexo, de una sola planta, donde se encuentran las zonas de aseos, vestuarios y cocina. 39 Extraído de un recorte de periódico, obtenido de un anuario que está en el Museo de la Lucha Clandestina. ,1976 65 Edificio anexo La planta baja y primera del edificio principal, están conectadas a través de una noble escalera de estilo colonial prebarroco, realizada en madera tallada, con barandilla abalaustrada, a la cual se accede desde el zaguán del edificio. Escalera principal La planta primera se organiza en tres estancias: un espacioso distribuidor (Sala Yate “Granma”, en esta sala se expone a través de fotocopias los hechos del desembarco del Yate” Granma ” hasta la primera reunión que se produjo en Sierra Maestra y la repercusión del Movimiento Revolucionario en diferentes lugares de la isla. Esta sala ocupa el espacio de lo que sería el zaguán y dirección en planta baja) y dos amplias salas. 66 Vista general de la Sala Yate “Granma” La segunda de éstas tres salas, de idénticas dimensiones al Salón de Actividades y situada justo encima de él, comunica la fachada oeste con el patio interior, cuenta con grandes portones de madera enfrentados, con un número de cuatro a cada lado, que permiten la iluminación natural a lo largo de todo el día; desde ellos se accede a los balconajes, el primero, anteriormente comentado, situado en la fachada principal y el segundo, recayente al patio y desde donde se puede observar la composición y geometría del mismo. Vista general de la Sala La tercera sala (sala de la Imprenta) recae a las fachadas Norte, Oeste y Este, ocupando el espacio de la Salón de Actos y el Salón Técnico en planta baja. En esta sala continua la exposición del Museo donde se observa a través de cartas, circulares y escritos de Frank su pensamiento político. De nuevo, aparecen grandes portones de madera desde los cuales accedemos al balconaje corrido que nos permite deambular por las dos fachadas exteriores del edificio. 67 Vista general de la sala de imprenta Los pavimentos de las dos salas, al igual que en planta baja, están resueltos con losas cerámicas, esta vez, con una combinación de losas marrones y amarillo ocre alternadas, participando en el cromatismo interior del edificio. El pavimento de la sala Yate Granma posee la misma composición y colores que el zaguán de edificio. Las paredes de todas las salas aparecen pintadas en color blanco. Los muros del edificio, están resueltos con mampostería en planta baja y ladrillo en planta primera. Esto nos indica que los muros de planta baja, pertenecieron a la edificación original y, en cambio, en la planta segunda fueron reconstruidos en su totalidad en la restauración de 1975/76. Los techos, (entresuelos o forjados), realizados en su totalidad en madera, lo conforman la soleras (vigas), las vigas (viguetas) y sobre éstas el entablado de madera. Posteriormente, capa de mortero de cal y arena y sobre éste las piezas cerámicas. La cubierta o techo de museo, de gran belleza, corresponde a un techo típico del siglo XVIII principios del XIX. De cuatro aguas, está formada por vigas inclinadas de madera o alfardas de pequeña sección que mantienen una sucesión y definen por el interior los faldones de la cubierta, comportándose como una unidad estructural rígida, a la cual se le suman los elementos que conforman completamente la techumbre. Exterioramente está terminada con tejas criollas. La importancia que el arquitecto Betancourt da a esta parte del edificio es notable reafirmándose que […] en todas su obras utiliza una geometría compleja, que expresa 68 volúmenes, planos, espacios, creando un universo de ángulos, aristas, planos e intersecciones que enriquecen y caracterizan sus edificaciones.”40 7.2.2.3.-.- Características y Análisis constructivo La estructura de edificio la componen, los horcones (elementos verticales con una función portante, actúan a modo de pilares y se encuentran embebidos en los muros), el forjado (estructura horizontal, también denominado techo plano, que conforma el entrepiso del edificio) y, por último, la cubierta. El horcón, realizado en madera, es el encargado de soportar el forjado y cubierta y transmitir hasta el terreno firme de forma puntual las cargas que recibe la solera. Los horcones se hincan al suelo hasta alcanzar el suelo firme, su profundidad es variable y suele oscilar entre 1,20 y 1,50 metros. Su utilización y comportamiento es similar a los pilotes que actualmente se utilizan. Para permitir un mejor hincado su terminación es punzante. En su parte superior se realizan una serie de cortes, que junto con la clavazón de elementos metálicos, hacen posible la unión con las soleras o vigas y tirantes. En nuestro caso, los horcones son de sección cuadrara de 25 x 25 cm y su altura depende de la situación que ocupan en el edificio. Al encontrarse embebidos en el interior de los muros no podemos saber la altura que poseen o la distancia que hay entre ellos. (Normalmente las distancias oscilan entre 1,20 y 4’50 metros y su altura está supeditada de la ubicación). Los horcones se pueden encontrar realizados íntegramente en una pieza o en varias. Si se realiza en varias piezas, éstas pueden ser unidas mediante cortes oblicuos o rectos que se realizan en ambas maderas y ensambladas por medio de clavos o realizando cortes oblicuos a las maderas lo cual permite el ensamblaje de las piezas. 40 Flora de los Ángeles Morcate Labrada “La obra de Walter Betancourt. Un patrimonio arquitectónico a preservar” Revista electrónica edita Megacen. 1996 69 Horcón visto en Sala Técnica Horcón en Fachada Este El forjado o techo plano. La estructura horizontal de nuestro edificio está formada por soleras (vigas), maderos dispuestos horizontalmente apoyados sobre los horcones y/o pies derechos, y son encargadas de sostener las vertientes inclinadas de la cubierta, el balconaje y las superficies horizontales de los entrepisos. Sobre las soleras apoyan las vigas (viguetas), madero de sección cuadrada, éstas se encuentran espaciadas entre sí de 1,00 a 1,50 metros. Sobre ellas, aparece la tablazón, tablas colocadas en sentido transversal a las vigas y unidos a ellas mediante clavos. Su unión está realizada a tope y esta oculta por medio de tapajuntas decoradas con filetes. El forjado o techo plano Sobre el entablado de estos techos se coloca una capa compactada de recebo y mortero de cal y arena, sobre la cual se coloca las piezas cerámicas. En su conjunto forman un sistema de ejes paralelos (horcones) que junto con los elementos horizontales describen el sistema columnar arquitrabado. Estos elementos ofrecen la ventaja de la elasticidad, gracias a la cual los muros resisten mejor las sacudidas sísmicas. 70 La cubierta. El techo del museo corresponde a un techo típico del siglo XVIII principios del XIX. El techo está compuesto por alfardas o vigas inclinadas de madera escuadrada, separadas entre sí 35 y 50 cm que definen los faldones de la cubierta. Su misión es soportar y trasmitir a las soleras el peso de la cubierta. Las vigas presentan sus bordes fileteados y en techos de balconajes, sus terminaciones son molduradas. Sobre estas se coloca la tablazón con los tapajuntas y a continuación una capa de recebo de cal y arena para el agarre y asiento de las tejas criollas. Fotografía aérea del museo Pero existen otros elementos que conforman la cubierta del edificio. Se pueden observar algunos canes esquineros y otros que soportan los cuadrantes. Los canes esquineros, tienen una función que no es de ornamentación como parece, sino que ejercen de madero de enlace de los pedazos de solera contiguos y al mismo tiempo, constituyen un elemento que oculta su unión, además de servir de amarre a los muros. Canes esquineros 77 Puertas de acceso al patio. Puertas de dos hojas, colocadas en huecos (de 282 cm de alto y 135 cm de ancho) resueltos con arcos de medio punto. Realizadas en madera y cristal, en la parte baja presenta tableros de forma cuadrada en relieve y la parte acristalada está protegida por barrotes abalaustrados iguales a las rejas de las ventanas. En al parte superior un fijo de cristal con barrotes aparecen colocados en forma de abanico. Intradós puerta interior Trasdós puerta interior Puerta Acceso al patio Esta edificación es un ejemplo de que “Walter Betancourt,...., realizó obras de singular expresión formal y especiales cualidades espacio-ambientales, en las cuales el uso de los sistemas constructivos artesanales, materiales locales como la piedra, la madera, cerámica y una extraordinaria maestría en el uso de figuras geométricas complejas, ricas intersecciones, efectos de luz y sobra y una indisoluble unión entre la arquitectura y el medio, lo muestran como un excelente creador de una arquitectura que pudiera denominarse orgánica, enraizada a su vez en la tradición cubana”.41 41 Flora de los Ángeles Morcate Labrada “Los materiales cerámicos de la arquitectura de Walter Betancourt”. Portal Vitruvius. Arquitectos nº 043. 2003. 78 7.3.- INFORME DE CONSERVACIÓN DEL ESTADO ACTUAL “Diagnosis”, supone el conocimiento de signos de desajustes en los edificios, ya sean variaciones en el propio material o modificaciones en la situación estética. El proceso de diagnosis es sumamente importante a la hora de intervenir en un edificio. Permite la toma de decisiones con respecto a las soluciones a adoptar, aspectos constructivos, cuestiones de seguridad, y aspectos económicos con respecto a la inversión a realizar. Este proceso consiste en la puesta en práctica, de manera ordenada y sistemática, de una serie de operaciones que permitan reunir la información necesaria para llegar al conocimiento de la situación real en la que se encuentra el edificio. Antes de conocer el estado de conservación, lesiones y/o patologías del Museo de la Lucha Clandestina, edificio objeto de estudio, y para garantizar un diagnóstico correcto, se ha realizado un estudio previo del mismo, se ha obtenido información sobre historia, construcción y técnicas constructivas, materiales y usos (desarrollados en los puntos anteriores de este proyecto). Además, y para completar este estudio, se ha obtenido información sobre las intervenciones que este ha sufrido, y que a continuación pasamos a detallar. Antecedentes El edificio original se construyó entre 1813 y 1824, sufrió un incendio que lo dejó casi en la ruina en 1956. En 1975/1976, el arquitecto Walter Betancourt, realizó el proyecto de rehabilitación y dirigió los trabajos de ejecución de obras, se reforzaron los muros de mampostería, reconstruyendo los faltantes en planta primera con fábrica de ladrillo, se rehabilitaron techos (forjados) y proyectó una nueva cubierta y una nueva distribución adecuándola al nuevo uso, se proyectaron barandas nuevas de madera en balconajes, (las anteriores eran metálicas) se sustituyó la carpintería y pavimentos. Además se dotó al edificio de una instalación eléctrica, instalación de fontanería y sanitaria nuevas. Intervención 2006 Durante este año se realizaron las obras de restauración del museo, los trabajos ejecutados fueron los siguientes: 79 - En relación a las filtraciones de agua provenientes de la cubierta, se desmontaron las tejas de la zona afectada (Sala imprenta y techo comedor), se revisó y reforzó la estructura, a continuación se colocaron 3 manos de cartón asfáltico y se volvió a colocar las tejas criolla. Fotografía de la cubierta, una vez desmontadas las tejas, Se aprecia la pudrición de la madera. 2006 - Se sustituyó bajante pluvial del lateral derecho del edificio y se construyeron 2 registros nuevos. - Se comprobó y reparó todos los daños estructurales. - Se repararon vigas en balconajes, se repusieron los barrotes faltantes y se sustituyeron los travesaños dañados por otros nuevos. - Se realizó la fumigación del edificio a cargo del Organismo Fitosanitario. - Se aplicó un tratamiento de conservación en todos lo elementos de madera con laca y barniz. - Se repicó y saneó todas las zonas afectadas por las humedades, donde aparecían desconchados, abolsamientos o manchas de humedad, reconstruyendo el revestimiento con mortero de arena y cemento y terminación en masilla. - Se lijaron y pintaron todas las zonas afectadas según metraje (catálogo de colores) del edificio. - Se sustituyó las baldosas faltantes o rotas por otras idénticas a las actuales. - Se ajustaron y repararon, (rellenado los huecos faltantes con derretido de cemento con pigmento rojo y se restauró con masilla) las puertas y ventanas. El la puerta principal se colocaron los clavos faltantes. La documentación encontrada al respecto sobre la intervención realizada en 2006 en el Museo de la lucha Clandestina es la siguiente: 80 1.- Con fecha del 26 de febrero de 2006 existe un informe firmado por la Arquitecta Magaly Duque Estrada, proyectista principal de la Oficina Técnica de Conservación y Restauración, proponiendo las acciones preliminares a realizar en el Museo de la Lucha Clandestina. Estas son: Inspección de la cubierta para dictaminar zonas y las causas de las filtraciones. Coordinación con el Organismo Fitosanitario para emprender labores de fumigación. Realizar estudios de estructura, hidrosanitarios y de electricidad. Emprender la labor previa para la elaboración de mosaicos idénticos a los actuales Coordinar la poda de árboles que afecten al edificio 2.- A partir de aquí se realizó una inspección inicial, plasmada en un cuadro donde se detallaba: Local, Elemento afectado, Desperfectos, Trabajos a realizar, Unidades y Cantidad. Adjuntamos inspección inicial, firmada también por Arquitecta Magaly Duque Estrada. 81 82 3.- Con fecha de 27 de marzo de 2006, el Técnico Hidrosanitario Don Rafael Rojas Bravo, presenta la memoria descriptiva hidrosanitaria del edificio, que citamos textualmente. “En el lateral derecho del edificio que ocupa el Museo de la Lucha Clandestina, hay un pequeño espacio abierto a nivel del entrepiso del museo, que debido a una filtración que existe ocasionada por un bajante pluvial que proviene de la cubierta y que vierte libe en este espacio. El desagüe del mismo es insuficiente porque el agua que se vierte aquí viene acompañada de sustancias sólidas (excremento de paloma) que obstruyen dicho desagüe y esto ha ocasionado que el agua se infiltre en el muro, dañándole e inclusive, se ha deteriorado una vitrina de los exponentes del museo. La solución de este problema consiste en canalizar este desagüe mediante la instalación de un tubo de PVC de Ø 100 mm que recogerá el agua de la cubierta y de paso la que caiga en el espacio antes mencionado. Esta tubería se conectará a un registro de 500 x 500 mm que se construirá en el área verde del museo en el mismo rincón por donde se colocará el bajante pluvial adosado a la pared. De paso se recogerá el otro bajante de PVC existente y se conectará al mismo registro. Se debe hacer una excavación en el área por donde para el alcantarillado del museo y se construirá otro registro de 800 x 800 mm para recoger la descarga del antes mencionado. A los dos registros se les proveerá de sus respectivas tapas de hormigón de 60 mm de espesor. Tal y como indica la tarea técnica se deben de sustituir todos los inodoros, renovar el herraje de los lavabos y cuando se realice esta tarea revisar todas las salidas hidráulicas en general del museo y proceder a su destupición si es necesario. Se ultimarán detalles de lo antes mencionado a pie de obra cuando comiencen los trabajos.” 83 4.- Proyecto: Reanimación del Tívoli. Objeto de obra: Museo de la Lucha Clandestina (Se entiende que éste proyecto es en relación a las fachadas, ya que únicamente hace referencia a éstas). INFORME 24 DE NOVIEMBRE 2008 En esta fecha, la Arquitecta Magaly Duque de Estrada y el Ingeniero Roberto Sánchez Lavigne realizaron un informe de autor, dónde se reflejan las deficiencias aún existentes en el edificio. De forma esquemática el informe comenta: - La cubierta seguía filtrando agua de forma general. - Faltan espigas en barrotes de balcones y algunas están por fijar 84 - En la escalera principal (en planta baja al comienzo de la misma) la unión entre el pasamano y el pilarote está prácticamente suelta. - Las paredes del interior, no está en buen estado en general, existe huella de las filtraciones, por lo que requiere ser pintada en su totalidad. - Todas las fachadas deben retocarse con pintura. - La pintura de la puerta principal debe ser retocada. - Revisar los sanitarios para visitantes que no funcionan bien. 7.3.1.-Análisis Patológico del Edificio El estudio ha comenzado con un análisis “in situ” de las posibles lesiones que pudiese tener el edificio. Se hizo gran hincapié no solo en el estudio de la patología sino también en la búsqueda de las causas que la provocaron, ya que para realizar una correcta y precisa propuesta de intervención era fundamental conocer sus causas. Hay que resaltar que tras el informe realizado, en el año 2008, no se ha producido intervención alguna sobre el edificio por lo que los daños mencionados en dicho informe todavía persisten y/o, en algunos casos, se han agravado. Decir también que la inspección realizada ha sido solo ocular, por lo que para dictaminar el grado de lesión de determinados elementos como es la estructura se deberá hacer un dictamen por especialistas. En rasgos generales, las patologías encontradas son las siguientes: 1.- Las filtraciones de agua por la cubierta son abundantes, acentuándose en la zona Este del edificio. Existen, en el muro de la fachada Este, grandes manchas de humedad con presencia de hongos y líquenes (en su parte exterior), que además del problema que ello conlleva, estropean la visión estética del edificio. (Esta fachada carece de soleamiento a causa de los grandes árboles que hay muy cercanos a ella y que le dan sombra de forma continuada) 2.- Presencia de humedad por capilaridad en todos los muros de planta baja, tanto en el exterior como en el interior del edificio, con presencia de pequeños abolsamientos o desconchados. 3.- Las paredes interiores, se encuentran con suciedad generalizada debido al uso, pero además y sobre todo en planta primera se advierten manchas de humedad (en ocasiones de gran tamaño) con aparición de desconchados y abolsamientos. 4.- Aparece pudrición o inicio de pudrición de la madera en tableros de techo, en vigas de balconajes, en marcos de ventanas y puertas. 85 5.- Se ven regueros de comején, tanto en planta baja como en planta primera. 6.- Algunos barrotes de los balconajes están sueltos y hay que fijarlos. Es necesario, lijar y aplicar tratamiento de conservación a los balcones., Algunas barandillas y pomos decorativos, se encuentran agrietados y hay que sustituir algún travesaño inferior que se encuentra roto. 7.- La puerta principal de acceso al edificio presenta desconchados y le falta algún clavo. 8.- La carpintería (puertas y ventanas), en general del edificio, se encuentra descolorida, con presencia de desconchados y en algunos casos principio de pudrición (apareciendo faltantes) 9.- Los pavimentos presentan placas descoloridas, rayadas, pequeñas roturas o desconchados. (Se aprecia claramente cuales fueron las baldosas sustituidas en 2006) 10.- Desprendimiento de alguna baldosa en balcón. 11.- Pequeñas erosiones o faltantes en los peldaños de ladrillo de acceso al Museo. ESTUDIO PATOLOGÍA. UBICACIÓN FACHADA PRINCIPAL De forma general la fachada se encuentra en buen estado de conservación, aunque presenta manchas de humedad con desconchados y abolsamientos del material de recubrimiento, en toda su longitud, acentuándose en la zona próxima a la jardinera. Las escaleras de entrada, de ladrillo, se encuentran levemente erosionadas y/o desgastadas. (la carpintería se estudiará desde el interior) A la altura del balcón en planta primera, pequeñas fisuras causadas por el empotramiento de la madera (expansión – retracción) Vista general de la Fachada Principal 86 Manchas de humedad, desconchados y abolsamientos Fisuras, desconchados Peldaños, erosionados y desgastados FACHADA LATERAL Esta fachada no presenta ninguna patología digna de mención a excepción de pequeñas manchas de humedad en la zona baja del muro, (la carpintería y balcón se estudiarán desde el interior). Vista general de la Fachada lateral 93 Vista general Salón Técnico Horcón visto. En la parte superior Regueros de comején del dintel reguero de comején Sala 4. Dirección La patología principal de esta sala es la causada por las filtraciones que vienen desde la cubierta en muro de fachada este (ver foto muro por el exterior), y que se manifiestan con una gran mancha de humedad en el muro, con desconchados y abolsamientos. Aparecen varios regueros de comején, alguno recorre casi toda la altura del muro (suelo-techo), se deberá hacer una inspección por técnicos especialistas del techo. Además se encuentran también manchas de humedad por capilaridad que afectan a muros y puertas. 94 Vista general de la sala de dirección. Humedad por filtración proveniente de cubierta Vista exterior del muro. Grandes manchas Presencia de abolsamientos y desconchados de humedad y aparición de moho. Humedad por capilaridad en muro Regueros de comején y pollo puerta 95 Puerta de acceso desde el Zaguán a Dirección, con falta de material en la unión marco - pared Patio El patio se encuentra en correcto estado de conservación con presencia de alguna vegetación superior en juntas de baldosas (sus raíces pueden llegar a fraccionar las baldosas) Vista general del patio Vegetación superior en patio 96 PLANTA PRIMERA Sala 5. Imprenta En esta sala, la patología a destacar son las manchas de humedad existentes en el muro este (fachada este) causadas por la filtración desde la cubierta. Además aparecen regueros de comején. Es necesaria la inspección técnica e intervención de esta parte de cubierta (techo) para comprobar el estado de la estructura así como para garantizar la estanqueidad de la misma. Los muros interiores presentan suciedad por el uso, y el pavimento lo encontramos desgastado con algunos desprendimientos, y decoloración. A las puertas, sería necesario aplicarles un tratamiento de conservación. Vista general de la sala de la Imprenta 97 Imprenta Multilith Muros fachada este, grandes manchas El pavimento se encuentra descolorido, de humedad y regueros de comején desgastado y con pequeñas roturas. Sala 6. Sala Yate Granma Manchas de humedad en la totalidad del muro Este (filtraciones de cubierta), por el exterior del muro, grandes manchas y presencia de hongos o líquenes. Además aparecen desprendimientos del material de recubrimiento y de nuevo manchas de humedad en la inmediación a la cumbrera. Una de las vigas aparece podrida con grieta transversal. Puerta con decoloración y falta clavos. El pavimento se encuentra manchado por el agua sobrante de las macetas existentes en esta sala (colocar plato para la recogida de estas aguas) Vista general sala yate Granma 98 Desprendimientos de pintura Pudrición en viga, aparición de grieta mancha humedad a la altura de la transversal cumbrera Manchas de humedad en la totalidad del Manchas en pavimento muro este Decoloración de la puerta, falta clavo cabezote. Sala 7 Aparecen manchas de humedad en la pared que linda con la sala yate Granma, en su parte alta. El techo (cubierta) debería ser inspeccionado, ya que existen filtraciones de agua. Las paredes además se encuentran sucias por el uso. Los pavimentos presentan decoloración. 99 Fotografía general de la sala BALCONES De forma general, los balcones presentan signos de desecación, sobre todo los que dan al patio. Con barandillas y pomos decorativos agrietados y la pintura se ha desprendido o cuarteado, y algún travesaño (parte interior) se encuentra agrietado o roto. Algunas barandillas se han descolgado y requieren ser fijadas. Barandilla cuarteada Pomo decorativo agrietado y cuarteado Travesaños fracturado Descuelgue de barrotes 100 Como parte del estudio patológico del edificio, y a modo de síntesis, de las patologías y ubicación que afectan al edificio, se ha realizado un primer cuadro que hemos denominado “Cuadro del Estado Patológico Actual”, donde aparece: 1.- La ubicación o sala 2.- El elemento afectado 3.- La patología 4.- Observaciones (cuadro que nos permite anotar alguna peculiaridad o aclaración). Como conclusión de este análisis, y con todos los datos obtenidos, se ha pasado a la realización de unas “Fichas de Caracterización de las Patologías”, teniendo un total de 11 fichas, y que junto con el “Cuadro del Estado Patológico” nos dan una visión completa del estado del Museo de la Lucha Clandestina y posibles soluciones a adoptar. Estas fichas se han subdividido en los siguientes apartados: Caracterización de la manifestación patológica, donde aparecen todos los datos referentes a la patología: - Patología - Descripción - Situación - Causas probables Caracterización del elemento constructivo afectado - Tipología - Situación - Fecha de construcción (también se anota si ha sufrido alguna intervención) - Materiales y puesta en obra Estudio fotográfico de la patología Propuesta de intervención En este apartado se hace una enumeración de los trabajos a realizar en cada caso, pero hay que tener en cuenta que, como se ha dicho antes, la inspección ha sido meramente ocular, y que para conocer el grado de lesión es necesario de un dictamen por especialistas realizando una inspección mas profunda, no sólo ocular, sino también física. CUADRO DEL ESTADO PATOLÓGICO ACTUAL. 2010 EDIFICIO: MUSEO DE LA LUCHA CLANDESTINA EMPLAZAMIENTO: c/ Rabí nº 1 Santiago de Cuba UBICACIÓN / LOCAL ELEMENTO AFECTADO PATOLOGÍA OBSERVACIONES Fachada Principal Muro Manchas de humedad por capilaridad con pequeños desprendimientos (en zona baja) Localización más abundante de manchas cerca de la jardinera Puertas y ventanas Decoloración, fisuras, pequeños desprendimientos Escalera entrada Peldañeado erosionado, pequeñas fisuras Fachada Lateral Muro Pequeñas manchas humedad parte inferior Puertas - ventanas Decoloración, fisuras, pequeños desprendimientos Fachada Este Muro Grandes manchas de humedad (filtración de la cubierta), en toda la superficie, con aparición de hongos y líquenes Humedad por capilaridad pequeños con desconchados y abolsamientos en zona baja muro Fachada sin soleamiento, linda con jardín próxima a grandes árboles (sombra) Ménsulas Hongos y líquenes Suciedad (regueros de agua) Puertas y ventanas Decoloración, fisuras, pequeños desprendimientos Fachada Patio Muro Humedad por capilaridad Pequeños desconchados y abolsamientos en zona baja muro (base arcos) Puertas - Ventanas Decoloración, fisuras, pequeños desprendimientos Patio Pavimento Vegetación superior en juntas (poca) Una baldosa rota En general se encuentra en buen estado PLANTA BAJA Zaguán Pavimento Decoloración Puerta principal Desconchado, falta pintura Sala 1 – Sala de Actos Muro lindante con patio Manchas de humedad por capilaridad que llegan hasta la altura incluso sobrepasan los huecos de las ventanas Puertas y ventanas Decoloración, desconchados y machas humedad Carpintería que da a patio pavimento Suciedad, pequeños desprendimientos y /o roturas Esta humedad por capilaridad también le afecta, presentando alguna decoloración. Sala 2 – Salón de Actividades Muros Pequeñas fisuras Intersección muro fachada y medianero con salón técnico Ventanas Desconchados y decoloración Sala 4 – Salón Técnico Paredes Regueros de comején Techos Hay que comprobar su estado estructural (técnicos especialistas) Comején Ventanas Desconchados y decoloración Sala 4 – Dirección Muro de fachada Manchas de humedad, desprendimientos y abolsamientos Humedad proveniente de filtraciones en cubierta (ver foto exterior muro) Manchas humedad por capilaridad Muros Comején Suciedad generalizada Por el uso Techo Requiere informe técnico especialista Puerta a patio Manchas humedad parte baja, decoloración, inicios pudrición Puerta zaguán - dirección Desprendimientos de material en unión marco - pared Comedor Cocina Baño PLANTA PRIMERA Sala 5 - Imprenta Muro Este Grandes manchas humedad Regueros de comején Producidas por filtración cubierta Puertas Pequemos desprendimiento, y sequedad Pavimento Decoloración, pequeñas roturas 109 FICHA Nº 1c PROPUESTA DE INTERVENCIÓN El diseño y la concepción arquitectónica del edifico deben garantizar su impenetrabilidad frente al agua. Desde el exterior, y sobre rasante, es inevitable el agua de lluvia, sin embargo sí es posible evitar que penetre al terreno. Bajo rasante, se puede alejar el agua del edificio, aunque sea casi imposible dejar a cero la humedad del terreno. Desde el interior, la evacuación del vapor de agua producido por las personas y sus actividades es siempre necesaria. En nuestro caso concreto, este tipo humedad aparece por dos causas que podemos diferenciar: 1.- Absorción del agua sobrante en las jardineras junto a fachadas 2.- Absorción del agua procedente del terreno Por lo que se debieran realizar dos intervenciones diferentes, una para cada caso. En el primer caso, dado que la patología se encuentra concentrada en las zonas próximas a las jardineras y el agua sobrante de la tierra vegetal es absorbida por el muro, se debe realizar la impermeabilización de las jardineras, colocando una lámina asfáltica por el interior, completamente protegida, tanto a la acción mecánica de los golpes como de las raíces. Además, sería necesario la evacuación de las aguas sobrantes, para ello se deberían colocar desagües en las jardineras, con la suficiente pendiente, para facilitar la salida de estas aguas al exterior. Para el segundo caso, hay que procurar mantener constante, y al mínimo, la humedad del terreno, por lo que se propone un drenaje perimetral al edifico, realizado con tubos porosos y a un nivel inferior al de apoyo de la cimentación. Detalle constructivo drenaje del terreno 110 Esta operación de drenaje se podría completar con la realización en el interior del edificio de un forjado sanitario, que garantizaría el aislamiento de esta superficie con el terreno además de permitir la evaporación de la humedad del subsuelo. La secuencia constructiva sería la siguiente: -Levantamiento de la actual pavimentación -Excavación del terreno hasta la cota deseada -Colocación del elemento modular. - Se podría colocar las instalaciones eléctricas del edificio, que hoy están vistas, por canalización enterradas por el forjado (opcional). -Realización de las salidas de ventilación de los muros. -Colocación del pavimento superior reutilizando los conservados Detalles sistema forjado sanitario. Una vez solucionados los problemas de humedad se procederá a la reparación de los muros (desconchados, abombamientos…) ver ficha nº 5 Detalle del elemento modular 111 FICHA Nº 2a CARACTERIZACIÓN DE LA MANIFESTACIÓN PATOLÓGICA PATOLOGÍA: Humedad por filtración DESCRIPCIÓN DE LA PATOLOGÍA: Debido a la fuerza con que incide el agua de lluvia, por acción de la gravedad y a veces impulsada también por el viento, sobre las superficies de la edificación, se infiltra en los materiales a través de grietas, fisuras, juntas mal selladas, solapes mal ejecutados o deteriorados, puntos de encuentro, uniones, sumideros de cubierta o simplemente por la existencia de materiales envejecidos. Estas humedades se producen, lógicamente, a través de superficies expuestas al exterior, manifestándose en locales perimetrales o cercanos a ellos. El agua al infiltrarse se desplaza por gravedad y/o por capilaridad, recorriendo un determinado camino, más o menos largo. La configuración de la mancha que provoca suele ser circular con anillos bien definidos indicativos de los límites alcanzados por filtraciones sucesivas y núcleo bien delimitado. Otras veces aparecen manchas alargadas. La extensión de estas manchas es variable y no muy grande, salvo en casos en que el agua queda embalsada (caso de cubiertas). En el supuesto de que el defecto se tarde en subsanar, las sucesivas infiltraciones provocarán una evaporación y secado lento que permitirá la aparición de hongos. SITUACIÓN: - Su localización casi generalizada, aparece, tanto en techos como en las zonas altas de muros en planta primera, existen paramentos, como los de la fachada este en planta primera, casi cubiertos en su totalidad por esta patología que se manifiesta tanto en el interior como en el exterior. - Las manchas de humedad por filtración también aparecen junto a los huecos de ventanas y puertas. POSIBLES CAUSAS: No siempre su manifestación se produce junto a la zona de infiltración, pues el agua puede recorrer largo camino antes de dejarse notar, por lo que es difícil determinar el punto exacto 112 donde se produce las filtraciones, sobre todo si se producen desde el techo de cubierta, pero por lo que se puede apreciar, tras las inspección ocular, es que las filtraciones se producen de forma generalizada en los encuentros del muro con la cubierta. Además, las filtraciones a través de las juntas de unión de las carpinterías de los huecos, provocando manchas en jambas y paramentos interiores próximos. CARACTERIZACIÓN DEL ELEMENTO CONSTRUCTIVO AFECTADO TIPOLOGÍA: Filtraciones superiores Æ cubierta Filtraciones en paramentos Æ carpintería. SITUACIÓN: Encuentro entre muros y cubierta. Unión muros y carpintería. FECHA DE SU CONSTRUCCIÓN: Construcción 1813-1824, consolidación y rehabilitación en 1975/76 y restaurado en 2006. MATERIALES Y PUESTA EN OBRA: La cubierta es a cinco aguas, con tejas criollas. Formada por vigas inclinadas de madera o alfardas de pequeña sección que mantienen una sucesión y definen por el interior los faldones de la cubierta, comportándose como una unidad estructural rígida, a la cual se le suman elementos componentes para formar completamente la techumbre. La carpintería de los huecos es en su totalidad de madera. Interior cubierta 113 FICHA Nº 2b ESTUDIO FOTOGRÁFICO DE LA PATOLOGÍA 114 FICHA Nº 2c PROPUESTA DE INTERVENCIÓN De nuevo, para la solución de esta manifestación patológica debemos dar dos posibles soluciones una para cada caso concreto (filtraciones por cubierta y filtraciones a través de juntas) En la restauración realizada en el 2006, uno de los trabajos encargados fue la reparación de las filtraciones producidas a través de la cubierta. En un informe realizado en noviembre del 2008, por la Oficina Técnica de Conservación advierte que las filtraciones de agua por cubierta siguen existiendo. Actualmente el problema persiste por lo que las medidas a tomar se consideran urgentes, ya que la entrada permanente del agua está dañando los elementos estructurales, con un deterioro progresivo de los mismos. La solución a adoptar es la realización de una inspección completa y minuciosa de la cubierta, realizada por personal competente en la materia, a fin de localizar los puntos exactos de filtración, de ser localizados se procedería al levantado de las tejas (de la zona afectada y lindantes) y colocación de 3 capas de cartón asfáltico, y recolocación de las tejas criollas, además se sustituirían las tejas que pudiesen estar dañadas o rotas. De no encontrar los puntos exactos de la filtración se procedería al desmontaje de las tejas en la totalidad de la superficie de la cubierta, y posteriormente se actuaría como en el caso anterior (levantado de tejas + 3 capas cartón asfáltico + colocación teja criolla). Para el caso de las filtraciones a través de las juntas de unión de las carpinterías de los huecos, una solución factible sería la colocación de burletes y sellados, es imprescindible para garantizar la estanqueidad de la carpintería de una fachada aún en el caso de movimientos diferenciales entre fábricas y carpinterías. Una vez solucionados los problemas de filtraciones se realizaría la reparación de los revestimiento de los muros afectados por las humedades (manchas, desprendimientos…) para ello, una vez secados los materiales, lo primero a realizar es el repicado completo de toda la zona dañada, a continuación limpiar la superficie y aplicar el revestimiento con mortero y terminación de masilla. Como acabado final se aplicará pintura del mismo color al preexistente en las zonas afectadas. 115 FICHA Nº 3a CARACTERIZACIÓN DE LA MANIFESTACIÓN PATOLÓGICA PATOLOGÍA: Comején (termitas) DESCRIPCIÓN DE LA PATOLOGÍA: Las termitas y/o comején, son insectos xilófagos, que representan el grupo más destructor, ataca la madera, telas, papeles, lo relacionado con las celulosas, cartones,… etc. Viven en galerías subterráneas de hasta tres kilómetros de largo, según sus necesidades de crecimiento familiar. Están organizadas en sociedades donde cada uno cumple su función, la Reina, El Rey, soldados y obreros que trabajan con un fin común: mantener el termitero en óptimas condiciones. La Reina tiene como función principal la reproducción, es una máquina de poner huevos, llegando a ser la puesta de uno cada dos segundos durante unos cuatro o cinco años de vida. Reproducción, con un promedio de diez mil huevos diarios. Termitas, escarabajos tipo lyctus y el comején, son los más dañinos. Las termitas se alimentan de la madera y la utilizan como vivienda, perforando túneles dentro de ella que la debilitan seriamente. SITUACIÓN: En los elementos de madera afectada por la humedad, encontramos en soleras, vigas…, sobre todo, piezas de madera próximas o en contacto con el suelo, partes empotradas o en contacto con muros de apoyo como extremo inferior de soportes, en las partes bajas de la carpintería exterior. También decir que la inspección ha sido realizada ocularmente y sería necesario la realización de una serie de catas para catalogar el grado de infestación. POSIBLES CAUSAS: La causa más patente es la presencia de humedad y pudrición de la madera. Una madera atacada por hongos es un atractivo para los insectos xilófagos. 116 CARACTERIZACIÓN DEL ELEMENTO CONSTRUCTIVO AFECTADO TIPOLOGÍA: Elementos de madera SITUACIÓN: Estructura y elementos de madera en general, por todo el edificio FECHA DE SU CONSTRUCCIÓN: Construcción 1813-1824, consolidación y rehabilitación en 1975/76 y restaurado en 2006(última fumigación 2006). MATERIALES Y PUESTA EN OBRA: - La cubierta es a cinco aguas, con tejas criollas. Formada por vigas inclinadas de madera o alfardas que mantienen una sucesión y definen por el interior los faldones de la cubierta, a la cual se le suman elementos componentes para formar completamente la techumbre. - La estructura portante de madera: 1.-Pie Derecho: Elemento vertical de madera formado por tres piezas: Zapata, Capitel-Fuste y Soporte. 2.-Horcón: Elemento vertical de madera con una importante función en la estructura portante, ya que es el encargado de soportar la cubierta y transmitir hasta terreno firme de forma puntual las cargas repartidas que recibe de la solera 3.-Techos (forjados): Está formado por soleras (vigas), de sección cuadrada, que se apoyan sobre los horcones o pies derechos y sobre las cuales se colocan las vigas (viguetas), maderos escuadrados de sección rectangular. Sobre estos el trablazón, tablas de madera que se colocan en sentido transversal a las vigas y se fijan a ellas mediante clavos. Sobre estas se coloca una capa de arena, una capa de mortero de cal y finamente el pavimento. - La carpintería y balconajes están realizados en su totalidad con madera. 117 FICHA Nº 3b ESTUDIO FOTOGRÁFICO DE LA PATOLOGÍA 118 FICHA Nº 3c PROPUESTA DE INTERVENCIÓN El daño causado por los insectos se conoce como ataque biológico. La protección más efectiva es preservarla a presión con productos como pentaclorofenol o sales de cobre. Las termitas (hormigas blancas o comejenes) se propagan con facilidad en climas tropicales y húmedos. Las termitas viajan subterráneamente. Una medida de prevención podría ser la instalación de una barrera de protección consistente en utilizar escudos metálicos coronando los elementos que comunican el suelo con la madera. Cesar Echevarria. “Modulo madera. Escuela de Construcción”. Universidad Nacional de Colombia. P.64 www.docentes.unal.edu.co Sin duda, lo primero que se debería realizar son los trabajos fitosanitarios para la fumigación de las instalaciones. Una vez realizado y, por supuesto, solucionado los problemas de humedades en el edificio, se deberá hacer un reconocimiento completo de los elementos afectados, con la posibilidad realización de catas, para diagnosticar el grado de daño producido. Los elementos estructurales dañados deberán ser reforzados o sustituidos total o parcialmente (ver ficha 4). 125 CARACTERIZACIÓN DEL ELEMENTO CONSTRUCTIVO AFECTADO TIPOLOGÍA: Material de recubrimiento: Pintura SITUACIÓN: Superficies pintadas FECHA DE SU CONSTRUCCIÓN: Intervenido 2006 MATERIALES Y PUESTA EN OBRA: Lo paramentos están revestidos con mortero de cal y arena. Como acabado superficial (pintura): - Fachadas: color amarillo Cuartel, vinil. - Ménsulas, guardapolvo, enmarques de puertas de las fachadas: color blanco vinil. - Paramentos interiores: color banco vinil - Paramentos interiores: color amarillo Cuartel, vinil. La madera también se encuentra recubierta por pintura: - Tablas. Techo del corredor: color castaño oscuro - Pies derechos y vigas soleras: color castaño nogal - Alfardas y tablas: color castaño claro - Puertas, ventanas, tapajuntas y molduras de canes: color castaño claro 126 FICHA Nº 5b ESTUDIO FOTOGRÁFICO DE LA PATOLOGÍA 127 FICHA Nº 5c PROPUESTA DE INTERVENCIÓN Repicar áreas afectadas y zonas inmediatas, en el caso de el revestimiento (mortero de cemento y terminación de masilla) se encuentre dañado reposición del mismo y terminar con varias capas de pintura del mismo color que el original. En el caso de las maderas, lijar y aplicar pintura color según metraje (carta de colores) Se aplicar un tratamiento de conservación de las mismas. 128 FICHA Nº 6a CARACTERIZACIÓN DE LA MANIFESTACIÓN PATOLÓGICA PATOLOGÍA: Desprendimientos y Pérdida de material DESCRIPCIÓN DE LA PATOLOGÍA: Separación de ciertos materiales y elementos constructivos de la base a la que se encuentran adheridos (morteros, aplacados,…etc) La consecuencia de la lesión es doble, por una parte el deterioro estético y por otra la peligrosidad que conlleva estos desprendimientos si caen desde una altura considerable. SITUACIÓN: Paramentos verticales y elementos de madera POSIBLES CAUSAS: En aparición de estas lesiones, además de la calidad de los materiales y de su correcta utilización y ejecución, existen otros agentes o circunstancias exteriores que influyen considerablemente. - Envejecimiento del material. Antigüedad - Exposición continua a la intemperie - Mal uso CARACTERIZACIÓN DEL ELEMENTO CONSTRUCTIVO AFECTADO TIPOLOGÍA: rasilla en balcón, tapa de techo, tapa de caja eléctrica, falta de material en paramento unión marco puerta, rodapié cerámico SITUACIÓN: Balconaje que da al patio interior FECHA DE SU CONSTRUCCIÓN: Construcción 1813-1824, consolidación y rehabilitación en 1975/76 y restaurado en 2006. MATERIALES Y PUESTA EN OBRA: -------- 129 FICHA Nº 6b ESTUDIO FOTOGRÁFICO DE LA PATOLOGÍA 130 FICHA Nº 6c PROPUESTA DE INTERVENCIÓN En general, la reparación de esta lesión se realizará sustituyendo las piezas afectadas por otras nuevas de iguales características y forma, ya que en la mayoría de casos la lesión no afecta más que a ellas mismas. En el caso de las faltantes entre las uniones de muro con carpintería, se realizará un repicado de las áreas afectadas y zonas inmediatas, limpieza y posterior ejecución del revestimiento (mortero y terminación de masilla) y terminado, el paramento, con varias capas de pintura del mismo color que el original. Los marcos de las puertas se ajustarán. 131 FICHA Nº 7a CARACTERIZACIÓN DE LA MANIFESTACIÓN PATOLÓGICA PATOLOGÍA: Eflorescencias DESCRIPCIÓN DE LA PATOLOGÍA: Las eflorescencias es un fenómeno que se produce en la superficie de los cerramientos consistente en la recristalización de sales que han llegado a estar en disolución, originando manchas, generalmente blancuzcas, en los cerramientos en los que intervienen materiales porosos como el ladrillo, la piedra, el hormigón y el yeso. Manchas, cuyo color habitual es blanco. Las sales más comunes son los sulfatos de calcio, de magnesio, de sodio y de potasio. En ellas suelen aparecer, cloruros, sulfatos o carbonatos de los metales alcalinos y alcalino-térreos, principalmente de sodio, potasio y de calcio, dependiendo de la composición del muro. En los morteros también se pueden producir eflorescencias en los materiales adyacentes, generalmente de sulfato de sodio y sulfato de potasio. En general las sales son, en mayor o menor medida, solubles en agua. Cuando una disolución de estas sales se evapora lentamente, el residuo que queda, está constituido por una sustancia sólida en forma de cristales. Al calentarse estos cristales o bajar la presión del vapor de agua que les rodea, pierden agua, reduciéndose a polvo. Generalmente, las sales, en ambientes húmedos, absorben agua y pueden llegar a disolverse en ella. Todos los materiales que constituyen elementos constructivos llevan en su composición sales solubles, en mayor o menor grado, tal es el caso de las rocas, arcillas de los ladrillo, morteros, argamasas, áridos, agua de construcción, agua de subsuelo, lluvia, etc. SITUACIÓN: en la superficie de paramentos de la sala del Yate Granma POSIBLES CAUSAS: Las eflorescencias aparecen tras la presencia de humedad, el agua arrastra las sales existentes y los materiales pétreos a través de las cavidades y poros hacia el exterior. Cuando el agua se 132 evapora estas sales quedan en las partes más superficiales del paramento, pinturas o morteros. Por lo que las causas de esta patología sería: - El agua como vehículo de arrastre (tanto por filtraciones como por capilaridad) - El contenido de sales solubles del material constructivo. CARACTERIZACIÓN DEL ELEMENTO CONSTRUCTIVO AFECTADO TIPOLOGÍA: Revestimiento y pintura de muros SITUACIÓN: Estancias interiores, sala del Yate Granma FECHA DE SU CONSTRUCCIÓN: Construcción 1813-1824, consolidación y rehabilitación en 1975/76 y restaurado en 2006. MATERIALES Y PUESTA EN OBRA: Lo paramentos se están revestidos con mortero de cemento y arena, capa de masilla y pintura amarillo Cuartel, vinil. 133 FICHA Nº 7b ESTUDIO FOTOGRÁFICO DE LA PATOLOGÍA FICHA Nº 7c PROPUESTA DE INTERVENCIÓN Puesto que las causas que provocan las eflorescencias es la presencia de agua, las soluciones a adoptar serán sobre todo encaminadas a evitar la presencia de ésta (ver humedades), posteriormente se procedería al repicado del área afectada, y a la limpieza de las sales con cepillo y agua con PH neutro. En el caso que el revestimiento de mortero se encontrara dañado, se debería repicar también y proceder a su restitución (mortero y terminación de masilla) y por último aplicar la pintura adecuada (color que el original). 134 FICHA Nº 8a CARACTERIZACIÓN DE LA MANIFESTACIÓN PATOLÓGICA PATOLOGÍA: Descuelgue de barrotes de barandilla Sequedad y desconchados de pintura en barandillas bolas decorativas, pies derechos (soportes) y vigas Travesaños rotos, fracturados o figurados DESCRIPCIÓN DE LA PATOLOGÍA: Ídem anterior SITUACIÓN: Balcones POSIBLES CAUSAS: Exposición continua a la intemperie (lluvia, sol, …..). CARACTERIZACIÓN DEL ELEMENTO CONSTRUCTIVO AFECTADO TIPOLOGÍA: Balcón SITUACIÓN: Balcones en fachadas y recayente a patio FECHA DE SU CONSTRUCCIÓN: Construcción 1813-1824, consolidación y rehabilitación en 1975/76 y restaurado en 2006. MATERIALES Y PUESTA EN OBRA: El origen se remonta a las celosías mudéjares, a cuya función protectora se le suma el observar sin ser visto, así se logra una solución llamativa que hizo de ellas uno de los componentes más significativos de la influencia árabe de la cultura hispánica. La baranda, toda ella de madera, se compone de pasamanos, barrotes, unidos pasamano mediante espigas, y una pieza de madera, a modo de travesaños, bordeando el límite inferior de la estructura. 141 CARACTERIZACIÓN DEL ELEMENTO CONSTRUCTIVO AFECTADO TIPOLOGÍA: MURO FACHADA / PAVIMENTO PATIO SITUACIÓN: ESTE – PATIO FECHA DE SU CONSTRUCCIÓN: Construcción 1813-1824, consolidación y rehabilitación en 1975/76 y restaurado en 2006. MATERIALES Y PUESTA EN OBRA: Muros fachada: Planta baja realizado con mampostería y la planta superior construida con ladrillo cerámico. Se encuentran revestidos con mortero de cemento y arena y capa de masilla, como el acabado final, pintura color amarillo Cuartel, vinil. Patio: Pavimento cerámico y juntas con mortero de cemento y arena FICHA Nº 10 b ESTUDIO FOTOGRÁFICO DE LA PATOLOGÍA 142 FICHA Nº 10c PROPUESTA DE INTERVENCIÓN Hongos y líquenes: Antes de intervenir en la eliminación de la lesión, es necesaria la eliminación de las filtraciones de humedad provenientes de la cubierta. (ver ficha 2) Para la eliminación de los organismos se debe realizar una limpieza profunda de los paramentos, con cepillo y agua con jabón neutro, y aplicar productos fungicidas proyectados, los cuales, al tener una duración limitada, su aplicación debe ser periódica con la intención de evitar su reproducción. Después se procederá al lijado de la pintura y posteriormente volver a pintar con color amarillo Cuartel, vinil. Vegetación superior: Eliminación de toda la vegetación existente en juntas, controlando eliminar en su totalidad la raíz. Posteriormente rejuntado de las juntas con mortero de cemento y arena. En caso que tras la operación algunas baldosas del pavimento resultaran rotas se procedería a su sustitución por otras idénticas. 143 FICHA Nº 11a CARACTERIZACIÓN DE LA MANIFESTACIÓN PATOLÓGICA PATOLOGÍA: Suciedad. Manchas de aceite DESCRIPCIÓN DE LA PATOLOGÍA: Es el resultado de la acumulación de partículas de polvo y otros elementos que están en contacto con la superficie afectada y, sobre todo, dentro de los poros de la misma. SITUACIÓN: Solados y vigas techo POSIBLES CAUSAS: El polvo atmosférico, el paso del tiempo (antigüedad) o también ha podido producirse por depósitos no intencionados. CARACTERIZACIÓN DEL ELEMENTO CONSTRUCTIVO AFECTADO TIPOLOGÍA: Techo SITUACIÓN: Planta baja FECHA DE SU CONSTRUCCIÓN: Construcción 1813-1824, consolidación y rehabilitación en 1975/76 y restaurado en 2006. MATERIALES Y PUESTA EN OBRA: Ver ficha 3 144 FICHA Nº 11b ESTUDIO FOTOGRÁFICO DE LA PATOLOGÍA FICHA Nº 11c PROPUESTA DE INTERVENCIÓN La limpieza se realizará con un cepillo de filamentos suaves, agua y jabón neutro. Posteriormente se aplicará un tratamiento conservador de la madera. 145 8.-EL PARQUE DEL AJEDREZ 8.1.- INTRODUCCIÓN El Parque del Ajedrez fue diseñado por el arquitecto Walter Betancourt en 1966, resolviendo con gran maestría los problemas de desniveles existentes en la zona así como los problemas ocasionados por la gran cantidad de tránsito rodado y peatonal. Por aquel entonces el arquitecto acababa de finalizar el proyecto de la cafetería de las Pirámides. El parque, se realizó como “ampliación” de la Academia del Ajedrez situada en el edificio Serrano y así poder disfrutar de la actividad de jugar al ajedrez al aire libre. Dicho parque se emplazó frente al mencionado edificio, en el solar existente entre la esquina que conforman la calle Enramadas y la calle Santo Tomás. Anteriormente en dicho solar se asentaba la vivienda del periodista y poeta cubano Don Diego Vicente Tejada, la cual fue arrasada en un incendio. En pleno corazón del casco histórico de la ciudad de Santiago de Cuba, siendo uno de los lugares mas concurridos y punto de reunió para los ciudadanos, el parque lo encontramos rodeado de importantes edificios como pueden ser el Hotel Imperial o el mencionado edificio Serrano. Plano de situación del parque del ajedrez 146 8.2.- EL PROYECTO DE WALTER BETANCOURT El proyecto que Walter Betancourt diseñó un parque con diferentes terrazas a varios niveles, permitiendo esto adaptarse a la geometría de terreno. Cada una de estas terrazas adoptó una función. La primera terraza, a nivel de las aceras, concebida como zona de transito, la dotó de grandes jardineras, cuya vegetación ofreciese cobijo del intenso sol y bancos de piedra para el descanso de los viandantes. En el centro de esta terraza destaca una gran fuente, también diseñada a varios niveles. Posee una primera pila, elevada sobre muretes, de mayor dimensión y planta poligonal irregular, y sobre ésta, una segunda pila, con la misma forma que el anterior pero de menores dimensiones, de la cual brota el agua que se desliza a través del vaso hasta la cubeta inferior. La presencia de la fuente, con la emanación del agua continua, refresca el ambiente y propicia la parada y el descanso. A la segunda terraza, concebida como lugar idóneo para el juego del ajedrez al aire libre, se accede a ella por diferentes escaleras situadas en los laterales del parque, se encuentra cubierta con una pérgola de herrería. Rodeada de gran cantidad de alta vegetación, conceden la tranquilidad e intimidad que se merece el lugar. Además, a esta terraza, se la dotó de una pequeña una cafetería donde en sus inicios se servían infusiones. 8.3.- EVOLUCIÓN E INTERVENCIONES REALIZADAS EN EL PARQUE DEL AJEDREZ El parque fue evolucionando, al igual que las costumbres de la ciudad y se sustituyó la despensa de las infusiones por café criollo cubano. Los dueños de la cafetería, decidieron, cerrar el perímetro de las mesas de la segunda terraza con una baranda metálica que perjudicó la visión estética del parque y que a su vez dañaban la lectura del diseño de su creador. Posteriormente, esta baranda fue obligada a retirarse. Se empezó a servir bebidas alcohólicas en la cafetería, esto impulsó un cambió de uso de la terraza para lo que fue en origen destinada. Aparecieron problemas con las humedades y la suciedad se generalizaba. En 1999, la Oficina del Conservador decidió intervenir en el parque. Se realizan trabajos que evitan las humedades, se dotó de iluminación al parque y se realizaron labores de limpieza y saneamiento. No debió de ser muy acertadas las medidas llevadas acabo ya que al poco tiempo los problemas volvieron a aparecer. 147 Para 2005, con motivo de la celebración del 490 aniversario de la ciudad, Organismos de Gobierno del municipio, provincia y patrimonio junto con la Oficina del Conservador de la Ciudad, decidieron, en 2004, iniciar los trabajos de restauración, mejora y acondicionamiento de los lugares más emblemáticos de la ciudad, entre ellos se encontraba el parque del Ajedrez. Por aquel entonces el parque se encontraba en un estado de conservación bastante deficiente, según informes y las patologías o lesiones más relevantes eran: - Rotura y oxidación de lámparas, así como carencia de bombillas, y roturas en el cableado y de cristales, siendo las más afectadas en el 1er nivel. - Agrietamientos del solado de hormigón. - Roturas y grietas tanto en los bancos de piedra como en el peldañeado de las escaleras. - Grietas en las pareces medianeras. - Humedades generalizadas en el primer nivel, lo que provocaban la aparición de grandes manchas de suciedad. - Desprendimientos de material del recubrimiento en paredes. - En cuanto a la fuente, no funcionaba y aparecían fisuras en sus vasos o pilas. El proyectista Rolando Ramírez, de la Oficina del Conservador, fue el encargado de la realización del proyecto y el Ingeniero Sergio Sucarino fue el encargado de las actuaciones en instalaciones eléctricas. Entre las acciones tomadas más importantes cabe destacar: - La demolición de la capa superficial del piso de cemento para crear una nueva con las pendientes adecuadas que permitieran la evacuación de las aguas. Los mosaicos tuvieron que ser retirados por lo que posteriormente se reconstruyeron unos nuevos idénticos al proyecto original. - Se restauraron mesas y bancos de piedra fijos y se dotó al parque de nuevo mobiliario. - El techo de la cafetería fue demolido y construyendo uno nuevo que mejorara las condiciones de iluminación y ventilación. - Además, se dotó al parque de un baño público. - Se construyó una nueva cisterna y la fuente recuperó su funcionamiento. - Se repararon y mejoraron la iluminación del parque. Utilizaron las mismas lámparas existentes y para los nichos otras empotradas en la parte superior de los mismos. - Se dotó de instalación hidrosanitaria. Se realizaron las instalaciones sanitarias y pluviales del baño y cafetería. 148 A continuación, adjuntamos memoria realizada por el proyectista Rolando Ramírez. OFICINA TÉCNICA DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN 4 de junio de 2004 Proyecto: Parque del Ajedrez MEMORIA DESCRIPTIVA GENERAL Parque ubicado en la esquina donde se interceptan dos arterias fundamentales de la ciudad (Enramadas y Santo Tomás). Este importante espacio urbano fue proyectado por el arq. Walter Betancourt en la década de los años 60. La concepción del proyecto se basa en terrazas definidas por los diferentes niveles de piso: El nivel ± 0.00 “zona de fuente” tiene un área de fuerte circulación peatonal y un área de descanso más tranquila ubicada detrás de la fuente y limitada por un muro semialto que a la vez sirve de espaldar a un gran banco corrido. El nivel + 2.09 zona de mesa limitada por el frente con un muro semialto en el que se levantan columnas irregulares que sostienen las estructuras metálicas (sostén de la vegetación) que también se apoyan en los muros altos que limitan el parque con las edificaciones aledañas, en esta zona hay 8 mesas y bancos fijos. En este mismo nivel se encuentra el área de cafetería que es la única zona techada. Estos niveles de piso antes mencionados caracterizan los ambientes exteriores que se unen a una fuerte vegetación que hacen posible una estancia agradable donde el usuario escoge la intimidad deseada. El parque en general presenta algunas afectaciones y falta de algunas funciones necesarias que las condiciones actuales exigen. De aquí que el mismo se someterá a una restauración justificada por los valores arquitectónicos con que cuenta el área, a la vez se le darán condiciones para mejorar y ampliar la función actual. La nueva incidencia en el área está basada en mejorar las condiciones de diferentes aspectos sin cambiar la función de cafetería de productos ligeros y la actividad de descanso al aire libre, para esto se mencionarán las acciones más importantes que le posibilitarán al área dar un mejor servicio y confort ambiental. Es bueno aclarar que una vez cerrada el área para comenzar las acciones de restauración y mantenimiento, así como los nuevos objetos a construir, se hace necesario la presencia y la unión entre la brigada de atención a los parques y los constructores orientados por el proyectista principal. Acciones más importantes: Ba・・ ño público: se ubicará en área de cantero aledaño a pared de la tienda Siglo XX, su acceso será a partir del descanso nivel + 0.90 de la escalera izquierda de acceso al nivel + 2.09. Nueva cisterna se construirá en el área donde se encuentra un plant・・ ón de bambú. 149 Se reactivará el funcionamiento de la fuente existente.・ Restauración de enchapes de muros bajos.・・ Área exterior nivel + 2.09 área de mesas: Restauración y mantenimiento a mesas y bancos fijos, así como ubicación de nuevo mobiliario.・・ Demo・・ lición de capa superficial de piso de cemento con decoraciones de mosaicos, se mejorará pendiente con salida para evacuar las aguas a través de muro que limita esta área del nivel ± 0.00 y el piso se reconstruirá según plano de piso detallado para que los nuevos mosaicos queden ubicados tal como el proyecto original. Reconstruir carpintería de nichos ubicados en muro alto, límite del parque con edificaciones aleda・・ ñas. Área de cafetería nivel + 2.09 Área de venta. Demoler y construir nuevo piso de mosaico, manteniendo la misma ubicación de ・・・ mosaicos con cenefas existentes. Área de elaboración, almacén y administración: se demolerá el piso y se construirá con gres cerámico.・・ En los espacios anteriores se desmontarán el techo existente y se construirá una nueva cubierta de ・・・ hormigón que facilite entrada de ventilación e iluminación. Se construirá nueva meseta y otras existentes se reajustarán a nuevas necesidades.・・・ Se aprovechará un área existente rectangular de .40 x 1.75 m donde se ubicará un vertedero, closet ・・・ de limpieza y un closet general. Vegetación: El trabajo de jardinería en esta obra es muy diferente al de otros proyectos que siempre la actividad de áreas verdes entra una vez terminada la construcción. En este caso dada la importancia del área verde en todos los espacios abiertos y la fuerte vinculación que existe entre esta y los elementos arquitectónicos (estructuras metálicas que sirven de sostén a la vegetación, columnas irregulares, etc.) hacen necesario que los encargados del trabajo de la jardinería comiencen desde el inicio a dar los mantenimientos necesarios a plantas que interrumpen diferentes actividades constructivas, así como extraer o recuperar otras que luego se ubicarán de nuevo, todo tipo de trabajo al respecto se realizará en coordinación con el proyectista de la obra. Arq. Rolando Ramírez A. Para las soluciones adoptadas en las estructuras, fue el Ingeniero Juan Carlos Pérez Martín, Proyectista Estructural, quien realizó los informes y proyecto. Y el Técnico Rafael Rojas fue el encargado de realizar en proyecto de los trabajos hidrosanitarios. A continuación transcribimos dichos informes: 150 OFICINA TÉCNICA DE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN 9 de junio de 2004 INFORME DE ACCIONES PRELIMINARES Obra: Parque del Ajedrez Especialidad: Estructura La ejecución de la obra tiene, desde el punto de vista estructural, 3 objetos a intervenir. Ellos son: 1. Construcción de la cisterna. 2. Etapa civil del baño, cimentación y cubierta. 3. Cubierta de la cafetería, losa de Hormigón Armado. Por las características de los trabajos a realizar, existen acciones que se pueden llevar a cabo en la obra paralelamente a las acciones de proyecto y se agilizan los trabajos. Estas acciones van encaminadas a: Cisterna: Se puede llevar a cabo la excavación de la cisterna. Esta se realizará al lado de la fuente y se excavará según se indica en el plano hasta una profundidad como mínimo de 2,50 m a partir del nivel ± 0.00. La separación para realizar la excavación será de 500 mm a partir de los muros existentes. Baño: En la zona de ubicación se debe excavar 0,90 m retirando sólo los árboles y todo aquello que pueda impedir los trabajos. Se debe excavar 0,50 m adicional a la línea de muros con el objetivo de facilitar las labores de ejecución de la cimentación. Cafetería: Es preciso desmontar una zona de la cubierta existente, 2 m por el ancho de la cubierta, con el objetivo de evaluar el sistema de apoyo de la losa de cubierta. Nota: Todas las excavaciones indicadas con una separación de 0.50 m tiene que analizarse con el proyectista de la obra y los especialistas de áreas verdes. Ing. Juan Carlos Pérez Oficina Técnica OCC OFICINA DEL CONSERVADOR DE LA CIUDAD OFICINA TÉCNICA DE RESTAURACIÓN Y CONSERVACIÓN Santiago de Cuba, 26 de Abril de 2005 MEMORIA DESCRIPTIVA Obra: Parque del Ajedrez Objeto de Obra: Cafetería Especialidad: Estructuras Modificación de cubierta de hormigón armado por tejas de asbesto cemento.