Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea

UNIVERSIDAD POLITECNICA DE VALENCIA ESCUELA POLITECNICA SUPERIOR DE GANDIA LICENCIADO EN COMUNICACIÓN AUDIOVISUAL “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” TRABAJO FINAL DE CARRERA Autor/es: Héctor Merino Navarro Director/es: D. José Pavía Cogollos GANDIA, 2010 “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! " "" “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! " "" “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” Héctor Merino Navarro Escuela Politécnica Superior de Gandía, Abril de 2010 “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! " "" “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!4 " "" ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN...................................................................................................................................6 2. FASES DE LA PREPRODUCCIÓN………………………...............…………….…………………...........7 3. DESARROLLO DEL PROYECTO…………..........................................................................................9 4. LOS PROTAGONISTAS ………………………………………………………………………………..……11 5. GUIÓN LITERARIO..............................................................................................................................15 6. GUIÓN TÉCNICO…..............................................................................................................................26 7. PLAN DE RODAJE...............................................................................................................................44 8. DESGLOSE DE PRODUCCIÓN...........................................................................................................46 9. PERSONAL………................................................................................................................................49 10. PRESUPUESTO………………….......................................................................................................50 11. PLAN DE FINANCIACIÓN DEL PROYECTO…................................................................................75 12. PLAN DE DIFUSIÓN DEL PROYECTO….........................................................................................76 13. FESTIVALES......................................................................................................................................77 14. CONCLUSIONES...............................................................................................................................78 15. REFERENCIAS CINEMATOGRÁFICAS...........................................................................................80 16. FUENTES BIBLIOGRÁFICAS...........................................................................................................81 17. ANEXOS………..................................................................................................................................82 Pág. “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! " "" “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!6 " "" 1. INTRODUCCIÓN La gran meta para muchos recién licenciados en Comunicación Audiovisual es hacer cine y la mejor y más sencilla forma de acercarse a este sueño es iniciarse en el mundo del cortometraje. El corto, supone para muchos el terreno de aprendizaje perfecto donde labrarse una experiencia, conocer compañeros del sector o, sencillamente, el medio de expresión idóneo con el que poder experimentar libremente. Alejandro Amenábar, Julio Médem, Álex de la Iglesia, Isabel Coixet o Icíar Bollaín, son algunos ejemplos de exitosos directores y directoras de cine que comenzaron su carrera con este formato. Ellos, como tantos otros profesionales del medio, han representado una gran motivación para la realización de este Trabajo Final de Carrera (TFC), consistente en la preproducción del cortometraje La Azotea. El guión de La Azotea nace como tarea final del curso de Iniciación al guión, impartido por el guionista Michel Gaztambide en Gandía, durante el mes de octubre de 2009. El relato plantea una reflexión sobre cómo afecta el paso del tiempo y las experiencias vitales a la naturaleza de las personas. Este guión obedece al interés de expresar una idea, que las personas no cambian. Si aceptamos una realidad sin matices, en la que tan sólo existen personas esencialmente buenas y otras malas, el tiempo no hace cambiar a las personas. Esta preproducción desarrollará las fases previas al rodaje. A través de la confección del guión literario, del guión técnico, del desglose, del plan de rodaje, así como del presupuesto y del plan de financiación, se establecerán los cimientos sobre los que se creará una obra audiovisual de factura profesional. Las fases de producción y postproducción, han quedado al margen de este proyecto debido a que requieren de la implicación de un equipo de profesionales que dediquen altruistamente su tiempo y esfuerzo al mismo. El desarrollo de ambas fases habría supuesto un esfuerzo de coordinación en un proyecto en el que, necesariamente, habría que lidiar con la disponibilidad del capital humano. No obstante, y puesto que un guión se escribe con la intención de ser llevado algún día a la pantalla, la ambición es culminar este trabajo. Esta preproducción no es sino el primer paso de un proceso que conducirá al rodaje de La Azotea. “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!7 " "" 2. FASES DE LA PREPRODUCCIÓN GUIÓN LITERARIO El guión literario es un documento que recoge el contenido de una obra cinematográfica para su realización. El guión contiene una división por secuencias en las que se indica, además del número de la misma, si se trata de un exterior o de un interior, y si se corresponde con una escena de día o de noche. En él, se detallan los diálogos de los personajes así como las acciones de los mismos. El guión literario se limita, en principio, a describir lo que la cámara deberá reflejar. No obstante, existen tantos estilos y definiciones como guionistas. Mientras que algunos abogan por un estilo parco y prosaico, meramente descriptivo y poco abierto a interpretaciones, los hay que además persiguen transmitir emociones. El guión de La Caja 507, película de 2002 dirigida por Enrique Uribizu y escrita por él mismo junto al guionista Michel Gaztambide, es un claro ejemplo de ese estilo sencillo antes mencionado. Se trata de una escuela de guionistas que entienden el guión como una herramienta para facilitar el rodaje, en donde tan sólo se escribe aquello fotografiable. De acuerdo con su filosofía de trabajo, el guionista no debe alejarse nunca de sus funciones, su escritura debe respetar la parcela del director u otros cargos de la producción. En el extremo opuesto se encuentra el guión de Los lunes al sol, película dirigida por Fernando León de Aranoa y escrita por el mismo director, en colaboración con Ignacio del Moral. Este texto, repleto de adjetivos y acotaciones para los actores, se permite un lenguaje que, en ocasiones, roza lo poético: “cigarrillos nerviosos” (Los lunes al sol, 2002). Donde no existe discrepancia alguna es en la esencia misma de un guión literario, debe contener toda la información necesaria para que el lector visualice la película con su imaginación, eso sí, sin especificar los pormenores de la producción o del trabajo técnico. Con el tiempo, la industria del cine ha estandarizado un modelo que es el utilizado en la presente memoria. GUIÓN TÉCNICO El guión técnico consiste en una versión del guión literario en el que se detallan cada uno de los planos a realizar. No existe un modelo estándar pero básicamente ha de incluir la separación por secuencias y planos, lo que se visualiza en cada uno de ellos y los aspectos técnicos que le rodean. En este sentido, es necesario indicar el tipo de plano, su duración y la intervención del audio en él. Es recomendable también aportar información sobre la angulación del tiro de cámara o el movimiento de la misma. “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!8 " "" DESGLOSE DE PRODUCCIÓN Se trata de una herramienta de trabajo dentro del departamento de producción. Se corresponden con plantillas en las que se anotan de forma clara y concisa los elementos necesarios para el rodaje de cada secuencia. En la hoja de desglose se informa de los actores y figurantes implicados, del vestuario de éstos, de la iluminación, de los decorados, del atrezzo, de los efectos especiales, etc., en definitiva, de todo cuanto participa en la secuencia. PLAN DE RODAJE Teniendo en cuenta el desglose se elabora el plan de rodaje. Consiste en un cronograma en el que se organiza el rodaje de las diferentes secuencias, no necesáriamente ordenadas cronológicamente, con la máxima premisa de optimizar el tiempo y los recursos disponibles. El plan de rodaje, por tanto, estudia la disponibilidad principalmente de los actores y de las localizaciones con el objeto de determinar el mejor momento para rodar. Debe estar muy bien diseñado para reducir al máximo los días de grabación, pues el elevado coste de las sesiones hace inviable la dilación en el tiempo. Exige una organización extrema y una previsión de las posibles situaciones que pueden retrasar la producción, evitando cualquier tipo de imprevistos. De nuevo, se recurre a un modelo de plantilla en donde se especifica el día de rodaje, la luz correspondiente, si se trata o no de un exterior, la secuencia, los planos, los personajes, los figurantes, los efectos especiales, los semovientes, etc. PRESUPUESTO La estimación del presupuesto supone hacer una valoración del coste del proyecto. Aunque un productor hace una previsión inicial del coste que puede implicar un determinado guión (criba inicial del proyecto), resulta indispensable un estudio detallado de los gastos del producto que se pretende. Este estudio tiene en cuenta todos y cada uno de ellos, desde la preproducción hasta la postproducción, desde el dispendio en combustible hasta el del catering. Más allá de la posible rentabilidad del producto, el presupuesto determina su viabilidad en sí. Un buen presupuesto viene estrechamente ligado a un buen productor que sepa atender a todas las exigencias técnico-artísticas de la obra sin restarle calidad a la misma. “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!15 " "" 5. GUIÓN LITERARIO La Azotea Héctor Merino Navarro GUIÓN LITERARIO La Azotea Guión Héctor Merino Navarro 16 1. AZOTEA. EXT. DÍA. Sol, por la tarde. Un gran cartel con el rótulo y logotipo de INDUSTRIAS FUTURA corona la azotea de un edificio. ANDRÉS (49 años) sale a esta azotea. Justo en frente está la cornisa de 20 cm de altura. Se aproxima a la cornisa y se asoma. ANDRÉS deja el maletín a su izquierda sobre la cornisa y se sienta sobre ésta, con los pies colgando, siempre mirando al frente. Busca algo de los bolsillos de su chaqueta, de uno de ellos encuentra un sobre que está abierto y lo mira. El sobre tiene el logotipo de INDUSTRIAS FUTURA. ANDRÉS dobla el sobre y lo deja en el bolsillo de su camisa. Mira al frente en silencio, se quita la chaqueta del traje, la deja sobre el maletín y se afloja la corbata. Coge un paquete de tabaco del bolsillo del pantalón, del paquete coge un cigarrillo y el zippo. Deja el paquete encima de la cornisa, se enciende el cigarrillo, le da una calada y guarda el zippo dentro del paquete. MARCOS (En off) ¿Me das uno? ANDRÉS mira a su derecha y ve a MARCOS (51 AÑOS) sentado en la misma cornisa cuatro metros a la derecha. MARCOS se rasca su espesa barba blanca. ANDRÉS Toma. ANDRÉS lanza el paquete a la espalda de MARCOS. MARCOS lo recoge, se enciende un cigarrillo y guarda el zippo en el paquete. MARCOS Gracias, pero sólo quiero uno. 17 ANDRÉS mira al frente y le da otra calada al cigarrillo. ANDRÉS (Actitud seria) No te preocupes, éste es mi último cigarrillo. MARCOS deja el paquete en la cornisa y mira al frente. ANDRÉS le da una calada a su cigarrillo. MARCOS ¿Lo dejas? ANDRÉS asiente. MARCOS Es difícil, yo lo intenté un par de veces. ¿Y tú, lo has intentado alguna vez? ANDRÉS mira a MARCOS y a continuación mira al frente. ANDRÉS No, es la primera. MARCOS La primera vez que lo intenté fue hace ocho años, cuando nos prohibieron fumar en todo el edificio. En invierno, aquí fuera hace frío. ANDRÉS detiene su calada y mira a MARCOS. ANDRÉS ¿Trabajas aquí? MARCOS mira a ANDRÉS. MARCOS Trabajaba. Me despidieron hace seis años. ANDRÉS mira al frente y fuma. ANDRÉS (Actitud de indiferencia) Lo siento. 18 MARCOS mira al frente y da una calada a su cigarrillo. MARCOS No es cierto, pero no te preocupes, yo ya no lo siento. ANDRÉS mira a MARCOS. ANDRÉS ¿Por qué crees que no lo siento? MARCOS Sé en qué departamento trabajas. ANDRÉS mira al frente. ANDRÉS ¿Y qué haces aquí? Marcos le da una calada a su cigarrillo y mira a ANDRÉS. MARCOS Pues fumar, como tú. ANDRÉS mira al frente. ANDRÉS ¿Qué haces ahora? ¿Trabajas en otro sitio? MARCOS No, desde que me mandaron a la mierda no ha sido fácil. (Sonriendo) Parece que soy demasiado mayor para trabajar, pero demasiado joven para esperarla. ANDRÉS ¿La jubilación? MARCOS Sí, es una forma de decirlo. ANDRÉS ¿Tienes hijos? 19 MARCOS Uno, estará con su madre. Me abandonó poco antes de que me despidieran. No le pagaba la pensión y consiguió que no pudiera verle. Ni siquiera sé dónde viven ahora. ANDRÉS Lo siento. Ojalá pudiera hacer algo por ti… MARCOS Alguien como tú, ¿cómo es que no puede? ANDRÉS (Incomodado al no esperar la pregunta) Lo siento, no puedo… ya no… ya no tengo ese trabajo. ANDRÉS toca el bolsillo de su camisa de donde sobresale el sobre. MARCOS Lo siento. ANDRÉS No es cierto, pero no te preocupes. MARCOS ¿Tienes hijos? ANDRÉS Míos no. MARCOS ¿Mujer? ANDRÉS Divorciado, duró poco. MARCOS Siempre fuiste un cabrón. ANDRÉS interrumpe su calada y mira a MARCOS sin parpadear. ANDRÉS ¿Por qué cojones estás aquí? 20 MARCOS, sin dejar de mirar al frente, saca una pistola de su abrigo y la deja a su izquierda, sobre la cornisa. MARCOS sonríe. ANDRÉS está tenso. MARCOS Hace tiempo que no me reía, ¿sabes cuál es el origen de la risa? Hay quien dice que la felicidad, pero la felicidad es difícil de conseguir y tan fácil de perder, que parece que no existe. Yo hace tiempo que dejé de ser feliz. ANDRÉS intenta levantarse. ANDRÉS Tranquilo amigo… MARCOS le mira, con una mano toca la pistola y con la que sostiene el cigarrillo le indica que se quede sentado. MARCOS Espera. ANDRÉS recupera su postura sin dejar de mirar a MARCOS. ANDRÉS ¿Me das otro cigarrillo? MARCOS tira la colilla del cigarrillo. Deja de tocar la pistola para coger otro cigarrillo del paquete y se lo enciende. MARCOS Toma. MARCOS le tira el paquete y mira al frente. ANDRÉS coge otro cigarrillo del paquete y se lo enciende. ANDRÉS De veras siento tu situación… MARCOS ¿Alguna vez te has despertado como… en un cuerpo que no es el tuyo? Joder… en una vida… que no es la tuya, o que no era. 21 MARCOS cierra los ojos y fuma una calada larga e intensa. El cigarrillo se consume rápido con esa calada. MARCOS A mi me pasó hace seis años. Lo tenía todo, bueno… todo lo que para mí era importante, mi chiquillo, mi mujer y un trabajo que, joder, me gustaba. (Sonríe) Mi mujer…, menuda zorra, pero yo estaba muy enamorado. Paula siempre supo jugar bien con las pelotas de los hombres. ANDRÉS mira a MARCOS y se queda rígido. MARCOS mira a ANDRÉS y le sonríe. ANDRÉS Marcos… yo… MARCOS Vaya, pues ahora sí me reconoces hijoputa. Es que vivir cinco años en la puta calle estropea mucho, ¿sabes? ANDRÉS Marcos, imagino por lo que has pasado y siento muchísimo… MARCOS No, Andrés no. No lo imaginas, no tienes ni idea de lo que es perderlo todo, pero yo te lo enseñaré… ANDRÉS mira tenso hacia la pistola. La mano de MARCOS acaricia la pistola. 22 MARCOS mira al frente y ANDRÉS no deja de mirar la pistola. MARCOS …no te bastó con quitarme a mi mujer, tenías que echarme de FUTURA, os inventasteis lo del maltrato e hicisteis lo imposible para que no viera a mi chiquillo. Sí cabrón, sí, me jodistes bien. Me hundí ¿sabes?, y pensé, qué puta mala coincidencia que me echen, así porque sí, justo después de que Paula me abandonara. Claro que por aquel entonces ni siquiera sabía quién era el hijoputa con el que estaba Paula, ni el cargo de ese cabrón en FUTURA. ANDRÉS Marcos lo siento de veras, fue Paula quien me engañó, me contó muchas mentiras sobre ti, la creí y… me suplicó que hiciera que te echaran… MARCOS Vaya, está oscureciendo, (sonríe) parece que la negrura de la noche acoge mejor las desgracias. MARCOS coge la pistola. ANDRÉS Marcos, aunque no lo creas Paula también me engañó a mi. Tengo muchas deudas y la muy… me abandonó hace seis meses. Estoy hundido desde entonces y en el trabajo… joder, hoy me han dado la carta de despido. ANDRÉS saca el sobre de FUTURA del bolsillo de su camisa y de éste la carta, MARCOS se levanta con la pistola en la mano. MARCOS baja de la cornisa y se acerca al costado de ANDRÉS. ANDRÉS mira cómo se aproxima MARCOS. ANDRÉS está nervioso y le cae una lágrima por la mejilla. 23 MARCOS llega a donde está sentado ANDRÉS. MARCOS, inexpresivo y de pie junto a ANDRÉS, mira cómo las lágrimas de éste se deslizan por su rostro. La pistola se levanta lentamente y en silencio hasta apuntar a la cabeza de ANDRÉS. ANDRÉS coge una gran bocanada de aire y, para no ver la pistola, gira la cabeza hacia el horizonte frente al edificio donde se encuentran. ANDRÉS cierra los ojos. FUNDIDO A NEGRO 24 ! ESPECIFICACIONES TÉCNICAS AUDIO SEC. PLANO TIEMPO IMAGEN ENCUADRE ANGULACIÓN MOVIMIENTO TEXTO SONIDO 1 16 MARCOS mira al frente y da una calada. ANDRÉS mira a MARCOS. Plano general frontal. Nivel. Fijo. MARCOS No es cierto, pero no te preocupes, yo ya no lo siento. ANDRÉS ¿Por qué crees que no lo siento? MARCOS Sé en qué departamento trabajas. ANDRÉS ¿Y qué haces aquí? Ambiente. 1 17 Marcos le da una calada a su cigarrillo y mira a ANDRÉS. Plano medio de perfil. Nivel. Fijo. MARCOS Pues fumar, como tú. Ambiente. 31 ! ! ! ESPECIFICACIONES TÉCNICAS AUDIO SEC. PLANO TIEMPO IMAGEN ENCUADRE ANGULACIÓN MOVIMIENTO TEXTO SONIDO 1 18 ANDRÉS mira al frente. Plano medio de perfil. Nivel. Fijo. ANDRÉS ¿Qué haces ahora? ¿trabajas en otro sitio? Ambiente. 1 19 MARCOS mira al frente. Plano medio de perfil. Nivel. Fijo. MARCOS No, desde que me mandaron a la mierda no ha sido fácil. (Sonriendo) Parece que soy demasiado mayor para trabajar, pero demasiado joven para esperarla. ANDRÉS (Off) ¿La jubilación? MARCOS Sí, es una forma de decirlo. Ambiente. 1 20 ANDRÉS mira al frente. Plano medio de perfil. Nivel. Fijo. ANDRÉS ¿Tienes hijos? Ambiente. 32 ! ! ! ! ESPECIFICACIONES TÉCNICAS AUDIO SEC. PLANO TIEMPO IMAGEN ENCUADRE ANGULACIÓN MOVIMIENTO TEXTO SONIDO 1 21 MARCOS mira al frente. Plano americano frontal. Nivel. Fijo. MARCOS Uno, estará con su madre. Me abandonó poco antes de que me despidieran. No le pagaba la pensión y consiguió que no pudiera verle. Ni siquiera sé dónde viven ahora. Ambiente. 1 22 ANDRÉS mira al frente. Plano medio de perfil. Nivel. Fijo. ANDRÉS Lo siento. Ojalá pudiera hacer algo por ti… Ambiente. 1 23 MARCOS mira a ANDRÉS. Plano americano frontal. Nivel. Fijo. MARCOS Alguien como tú, ¿cómo es que no puede? Ambiente. 1 24 ANDRÉS toca el bolsillo de su camisa de donde sobresale el sobre. Plano medio frontal. Nivel. Fijo. ANDRÉS Lo siento, no puedo… ya no… ya no tengo ese trabajo. Ambiente. 33 ! ESPECIFICACIONES TÉCNICAS AUDIO SEC. PLANO TIEMPO IMAGEN ENCUADRE ANGULACIÓN MOVIMIENTO TEXTO SONIDO 1 25 ANDRÉS y MARCOS miran al frente. ANDRÉS y MARCOS dan una calada a la vez. Plano general frontal y en perspectiva desde la posición de MARCOS. Nivel. Fijo. MARCOS Lo siento. ANDRÉS No es cierto, pero no te preocupes. Ambiente. 1 26 MARCOS mira al frente. Plano medio de perfil. Nivel. Fijo. MARCOS ¿Tienes hijos? Ambiente. 1 27 ANDRÉS mira al frente. Plano medio de perfil. Nivel. Fijo. ANDRÉS Míos no. Ambiente. 1 28 MARCOS mira al frente. Plano medio de perfil. Nivel. Fijo. MARCOS ¿Mujer? Ambiente. 1 29 ANDRÉS mira al frente. Plano medio de perfil. Nivel. Fijo. ANDRÉS Divorciado, duró poco. Ambiente. 1 30 MARCOS mira al frente. Primerísimo primer plano frontal. Nivel. Fijo. MARCOS Siempre fuiste un cabrón. Ambiente. 1 31 ANDRÉS mira a MARCOS Plano medio frontal cerrado. Nivel. Fijo. ANDRÉS ¿Por qué cojones estás aquí? Ambiente. 34 ! ! ESPECIFICACIONES TÉCNICAS AUDIO SEC. PLANO TIEMPO IMAGEN ENCUADRE ANGULACIÓN MOVIMIENTO TEXTO SONIDO 1 32 ANDRÉS mira sobresaltado a MARCOS. Plano detalle del perfil del ojo. Nivel. Fijo. Ambiente. 1 33 MARCOS acaba de sacar una pistola de su abrigo y la deja a su izquierda. Plano detalle abierto. Nivel. Fijo. Ambiente. 1 34 MARCOS mira al frente. Primer plano de perfil. Ligeramente contrapicado. Fijo. MARCOS Hace tiempo que no me reía, ¿sabes cuál es el origen de la risa? Hay quien dice que la felicidad, pero la felicidad es difícil de conseguir y tan fácil de perder, que parece que no existe. Yo hace tiempo que dejé de ser feliz. Ambiente. 1 35 ANDRÉS intenta levantarse. Plano subjetivo de MARCOS. Nivel. Fijo. ANDRÉS Tranquilo amigo… Ambiente. 1 36 MARCOS le mira, con una mano toca la pistola y con la que sostiene el cigarrillo le indica que se quede sentado. Plano americano de perfil. Nivel. Fijo. MARCOS Espera. Ambiente. 35 ! ! ESPECIFICACIONES TÉCNICAS AUDIO SEC. PLANO TIEMPO IMAGEN ENCUADRE ANGULACIÓN MOVIMIENTO TEXTO SONIDO 1 37 ANDRÉS recupera su postura sin dejar de mirar a MARCOS. MARCOS tira la colilla del cigarrillo. Deja de tocar la pistola para coger otro cigarrillo del paquete y se lo enciende. MARCOS le tira el paquete y mira al frente. ANDRÉS coge otro cigarrillo del paquete y se lo enciende. Plano general frontal. Nivel. Fijo. ANDRÉS ¿Me das otro cigarrillo? MARCOS Toma. Ambiente. 1 38 ANDRÉS se enciende el cigarrillo sin perder de vista el arma. Primer plano frontal. Nivel. Fijo. ANDRÉS De veras siento tu situación… Ambiente. 1 39 La pistola está sobre la cornisa, muy cerca de MARCOS. Plano medio de MARCOS. Nivel. Fijo. MARCOS ¿Alguna vez te has despertado como… en un cuerpo que no es el tuyo? Ambiente. 36 ! ESPECIFICACIONES TÉCNICAS AUDIO SEC. PLANO TIEMPO IMAGEN ENCUADRE ANGULACIÓN MOVIMIENTO TEXTO SONIDO 1 40 MARCOS se acerca el cigarrillo a la boca. Plano detalle de la boca. Nivel. Fijo. MARCOS Joder… en una vida… que no es la tuya, o que no era. Ambiente. 1 41 La punta del cigarrillo se consume rápidamente. Plano detalle del cigarillo. Nivel. Fijo. Ambiente. 1 42 MARCOS se aleja el cigarillo de la boca descubriendo la figura de ANDRÉS que le observa. ANDRÉS se sobresalta al reconocer a MARCOS. Plano medio cerrado de MARCOS en perspectiva, ANDRÉS en profundidad. Nivel. Fijo. MARCOS A mi me pasó hace seis años. Lo tenía todo, bueno… todo lo que para mí era importante, mi chiquillo, mi mujer y un trabajo que, joder, me gustaba. (Sonríe) Mi mujer…, menuda zorra, pero yo estaba muy enamorado. Paula siempre supo jugar bien con las pelotas de los hombres. Ambiente. 37 ! ! ESPECIFICACIONES TÉCNICAS AUDIO SEC. PLANO TIEMPO IMAGEN ENCUADRE ANGULACIÓN MOVIMIENTO TEXTO SONIDO 1 43 ANDRÉS y MARCOS se miran. ANDRÉS mira tenso hacia la pistola. La mano de MARCOS acaricia la pistola. Plano general frontal. Nivel. Fijo. ANDRÉS Marcos… yo… MARCOS Vaya, pues ahora sí me reconoces hijoputa. Es que vivir cinco años en la puta calle estropea mucho, ¿sabes? ANDRÉS Marcos, imagino por lo que has pasado y siento muchísimo… MARCOS No, Andrés no. No lo imaginas, no tienes ni idea de lo que es perderlo todo, pero yo te lo enseñaré… Ambiente. 38 ! ! ! ! MARCOS mira al frente y ANDRÉS no deja de mirar la pistola. ! ! ! ! MARCOS …no te bastó con quitarme a mi mujer, tenías que echarme de Futura, os inventasteis lo del maltrato e hicisteis lo imposible para que no viera a mi chiquillo. Sí cabrón, sí, me jodistes bien. Me hundí ¿sabes?, y pensé, qué puta mala coincidencia que me echen, así porque sí, justo después de que Paula me abandonara. Claro que por aquel entonces ni siquiera sabía quién era el hijoputa con el que estaba Paula, ni el cargo de ese cabrón en Futura. ANDRÉS Marcos, lo siento de veras, fue Paula quien me engañó, me contó muchas mentiras sobre ti, la creí y… me suplicó que hiciera que te echaran…! ! 39 ! ! ! ! MARCOS coge la pistola. ANDRÉS saca el sobre de FUTURA del bolsillo de su camisa y de éste la carta. MARCOS se levanta con la pistola en la mano y baja de la cornisa. ! ! ! ! MARCOS Vaya, está oscureciendo, (sonríe) parece que la negrura de la noche acoge mejor las desgracias. ANDRÉS Marcos, aunque no lo creas Paula también me engañó a mí. Tengo muchas deudas y la muy… me abandonó hace seis meses. Estoy hundido desde entonces y en el trabajo… joder, hoy me han dado la carta de despido.! ! 1 44 Se ve la mano derecha de MARCOS empuñando la pistola y a ANDRÉS tembloroso al fondo. MARCOS se aproxima a ANDRÉS, cuando llega a su altura levanta la pistola hasta apuntar a la cabeza de ANDRÉS. Plano general en perspectiva, mano de MARCOS en primer plano y ANDRÉS en profundidad.! Nivel Fijo Ambiente. 40 DESGLOSE DE PRODUCCIÓN HOJA DE DESGLOSE 1 DECORADO LOCALIZACIÓN SECUENCIA EXTERIOR Azotea de un edificio. 1 EFECTO LUZ PLANOS 1 - 45 Sec. Agrupada en bloque Página guión 1 DÍA ATARDECER JORNADA 1 Raccord directo con secs. Total páginas 8 SINOPSIS DE LA SECUENCIA PERSONAJES VESTUARIO DECORACIÓN Y ATREZZO Cartel grande con el rótulo y logotipo de INDUSTRIAS FUTURA, maletín, sobre con una carta en su interior, paquete de cigarrillos con la mitad del paquete lleno, zippo y pistola. VEHÍCULOS/ANIMALES/SEMOVIENTES CARACTERIZACIÓN Andrés viste de forma elegante, tiene el pelo algo canoso y con un peinado corto y de estilo formal. Marcos tiene algo de calva, pelo blanco, despeinado y una espesa barba blanca. Piel curtida y envejecida. EFECTOS ESPECIALES Andrés Marcos Traje de chaqueta con camisa y corbata. Zapatos caros. Vaqueros, camisa y abrigos viejos. Deportivas sucias. ESPECIALISTAS / DOBLES FOTOGRAFÍA Y CÁMARA FIGURACIÓN ESPECIAL MATERIAL ELECTRÓNICO/MAQUINISTA FIGURACIÓN ESPECIAL SONIDO / MONTAJE HOMBRES: MUJERES: NIÑOS: NOTAS DE DIRECCIÓN - Fundido a negro. NOTAS PRODUCCIÓN - Es necesaria una azotea que tenga otra azotea contigua de menor altura para falsear los planos frontales. _________________________________________________________________________________47 HOJA DE DESGLOSE 2 DECORADO LOCALIZACIÓN SECUENCIA EXTERIOR Azotea de un edificio. 2 EFECTO LUZ PLANOS 1 - 7 Sec. Agrupada en bloque Página guión 10 DÍA ATARDECER JORNADA 1 Raccord directo con secs. Total páginas 1 SINOPSIS DE LA SECUENCIA PERSONAJES VESTUARIO DECORACIÓN Y ATREZZO Cartel grande con el rótulo y logotipo de INDUSTRIAS FUTURA, maletín, sobre con una carta en su interior, paquete de cigarrillos con la mitad del paquete lleno, zippo, móvil de última generación y pistola. VEHÍCULOS/ANIMALES/SEMOVIENTES CARACTERIZACIÓN Andrés viste de forma elegante, tiene el pelo algo canoso y con un peinado corto y de estilo formal. Marcos tiene algo de calva, pelo blanco, despeinado y una espesa barba blanca. Piel curtida y envejecida. EFECTOS ESPECIALES Andrés Marcos Traje de chaqueta con camisa y corbata. Zapatos caros. Vaqueros, camisa y abrigos viejos. Deportivas sucias. ESPECIALISTAS / DOBLES FOTOGRAFÍA Y CÁMARA FIGURACIÓN ESPECIAL MATERIAL ELECTRÓNICO/MAQUINISTA FIGURACIÓN ESPECIAL SONIDO / MONTAJE HOMBRES: MUJERES: NIÑOS: Suena la melodía del móvil de ANDRÉS. NOTAS DE DIRECCIÓN - Fundido desde negro. - Fundido a negro. NOTAS PRODUCCIÓN - Es necesaria una azotea que tenga otra azotea contigua de menor altura para falsear los planos frontales. _________________________________________________________________________________48 “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!49 " "" 9. PERSONAL EQUIPO TÉCNICO - Jefe de producción. - Director. - Guionista. - Ayudante de producción - Ayudante de dirección. - Director de fotografía. - Director artístico. - Script. - Cámara. - Montaje. - Postproducción de video. - Sonidista. - Postproducción de audio. EQUIPO ARTÍSTICO - Actor 1: Personaje de Andrés. - Actor 2: Personaje de Marcos. - Actriz: Locución personaje de Paula. “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!50 " "" 10. PRESUPUESTO El presupuesto previsto para este cortometraje es de 4000 euros aproximadamente. En cuanto al personal, el cálculo se ha realizado de la manera más fiel posible a lo que supondría la contratación de profesionales con una remuneración mínima. La realidad del mundo del cortometraje es que el personal no suele cobrar por el trabajo realizado. Para la producción y postproducción, por tanto, se optaría por capitalizar las posibles ganancias. Esto quiere decir que se precisaría de modelos de contrato (ANEXO I) en los cuales se estipulara que el personal recibiría un porcentaje de posibles ganancias procedentes de premios en festivales o derechos de explotación. Asimismo con respecto a la música de los créditos finales se utilizaría una obra bajo una licencia Creative Commons1 (http://es.creativecommons.org/) o a un autor dispuesto a ceder sus derechos a través de un contrato de cesión de derechos de explotación, con la consecuente remuneración en caso de rendimiento económico posterior (ANEXO II). Con la intención de reducir costes de producción se ha previsto también que varios cargos o funciones recaigan en una misma persona. El perfil del personal debe ser lo más polivalente posible. De acuerdo con esto se prevee que el ayudante de producción desempeñe la labor de script, que el director de fotografía coordine la dirección artística y que el operador de cámara se ocupe del montaje y de la postproducción de video. De igual modo el sonidista debería estar capacitado para llevar a cabo la postproducción de audio necesaria. En lo referente al equipo y material a utilizar se considera difícil y contraproducente conseguirlo abaratando costes. Es por ello que la elección de la cámara responde a una cámara digital de cine de alta calidad como la Red One. La empresa Digitalcinerent (http://www.digitalcinerent.com/) tiene una oferta especialmente diseñada para la realización de cortometrajes denominada Corto Pack. El alquiler de la cámara RED ONE FULL con sus accesorios más importantes tiene un coste de 400 euros/día, más un 8% del seguro y el correspondiente IVA. El equipo de sonido principal podría alquilarse por 50 euros aproximadamente mientras que una unidad de iluminación ascendería a 180 euros, todo ello por sesión. En el siguiente documento se detallan todos los pormenores del presupuesto tenidos en cuenta para la estimación de 4000 euros. 1 Licencia Creative Commons: Licencia que permite utilizar los derechos de una determinada obra siempre y cuando se reconozca su autoría, su explotación no tenga usos comerciales, no se transforme la obra original y se mantenga la licencia en la obra derivada, es decir, se comparta. “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!51 " "" PRESUPUESTO La Azotea Héctor Merino Navarro Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 52 CAPÍTULO 01. -Guión y música. HABER SUMA Y SIGUE Nº Cuenta Unidad tipo Nº UNIDADES Precio unitario 01.01. Guión. 01.01.01. Derechos de autor 0 0.00 0.00 01.01.02. Argumento original 0 0.00 0.00 01.01.03. Guión 1 500.00 500.00 01.01.04. Diálogos adicionales 0 0.00 0.00 01.01.05. Traducciones 0 0.00 0.00 01.01.06. ................................................. 00.00 0.00 01.01.07. ................................................. 00.00 0.00 01.01.08. ................................................. 00.00 0.00 Total 01.01. Guión. 500.00 500.00 01.02. Música. 01.02.01. Derechos autor músicas 0 0.00 0.00 01.02.02. Derechos autores canciones 0 0.00 0.00 01.02.03. Compositor música de fondo 0 0.00 0.00 01.02.04. Arreglista 00.00 0.00 01.02.05. Director orquesta 0 0.00 0.00 01.02.06. Profesores grabación canciones 0 0.00 0.00 01.02.07. Idem música de fondo 0 0.00 0.00 01.02.08. Cantantes 00.00 0.00 01.02.09. Coros 0 0.00 0.00 01.02.10. Copistería musical 0 0.00 0.00 01.02.11. ................................................. 00.00 0.00 01.02.12. ................................................. 00.00 0.00 01.02.13. ................................................. 00.00 0.00 Total 01.02. Música. 0.00 0.00 Total Capítulo 01. 500.00 500.00 Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 53 CAPÍTULO 02.-Personal artístico. HABER SUMA Y SIGUE 500.00 Nº Cuenta Tanto alzado Nº SESIONES Importe sesión 02.01. Protagonistas. 02.01.01. "Andrés" 1 100 100.00 02.01.02. "Marcos" 1 100 100.00 02.01.03. "Paula" 1 0 0.00 02.01.04. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.01.05. ......................................D. ................... 00.00 0.00 Total 02.01. Protagonistas. 200.00 200.00 02.02. Pricipales. 02.02.01. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.02.02. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.02.03. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.02.04. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.02.05. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.02.06. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.02.07. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.02.08. ......................................D. ................... 00.00 0.00 Total 02.02. Principales. 0.00 200.00 02.02. Secundarios. 02.03.01. ......................................D. ................... 0 0 0.00 02.03.02. ......................................D. ................... 0 0 0.00 02.03.03. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.03.04. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.03.05. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.03.06. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.03.07. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.03.08. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.03.09. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.03.10. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.03.11. ......................................D. ................... 00.00 0.00 Suma y sigue CAPÍTULO 02. 0.00 200.00 700.00 Continuación CAPÍTULO 02. HABER SUMA Y SIGUE Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 54 Nº Cuenta Tanto alzado Nº SESIONES Importe sesión 200.00 700.00 02.03.12. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.03.13. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.03.14. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.03.15. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.03.16. ......................................D. ................... 00.00 0.00 02.03.17. ......................................D. ................... 00.00 0.00 Total 02.03. Secundarios. 0.00 200.00 02.04. Pequeñas partes. 02.04.01. ................................................. 00.00 0.00 Total 02.04. Secundarios. 0.00 200.00 02.05. Figuración. 02.05.01. Agrupaciones 0 0.00 0.00 02.05.02. Local en ..................................... 0 0.00 0.00 02.05.03. Local en ..................................... 0 0.00 0.00 02.05.04. Local en ..................................... 0 0.00 0.00 02.05.05. Dobles de luces 0 0.00 0.00 02.05.06. ................................................. 00.00 0.00 02.05.07. ................................................. 00.00 0.00 02.05.08. ................................................. 00.00 0.00 Total 02.05. Figuración. 0.00 200.00 02.06. Especialistas. 02.06.01. Dobles de acción 0 0.00 0.00 02.06.02. Maestro de armas ...... D. .............. 0 0.00 0.00 02.06.03. Especialistas 00.00 0.00 02.06.04. Caballistas 00.00 0.00 02.06.05. Caídas, riesgos, etc. 0 0.00 0.00 02.06.06. Dobles de luces 0 0.00 0.00 02.06.07. ................................................. 00.00 0.00 Suma y sigue CAPÍTULO 02. 0.00 200.00 700.00 CAPÍTULO 02.-Continuación. HABER SUMA Y SIGUE Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 55 Nº Cuenta Tanto alzado Nº SESIONES Importe sesión 200.00 700.00 02.06.08. ................................................. 00.00 0.00 02.06.09. ................................................. 00.00 0.00 Total 02.06. Especialistas. 0.00 0.00 02.07. Ballet y orquestas. 02.07.01. Coreógrafo 0 0.00 0.00 02.07.02. Bailarines 00.00 0.00 02.07.03. Cuerpo de baile 0 0.00 0.00 02.07.04. Orquestas 00.00 0.00 02.07.05. ................................................. 00.00 0.00 02.07.06. ................................................. 00.00 0.00 Total 02.07. Ballet y orquestas. 0.00 0.00 02.08. Doblaje y Efectos Sonoros. 02.08.01. Director de doblaje........... D. ........................ 0 0.00 0.00 02.08.02. Doblador para.................. 0 0.00 0.00 02.08.03. Doblador para.................. 0 0.00 0.00 02.08.04. Doblador para.................. 0 0.00 0.00 02.08.05. Doblador para.................. 0 0.00 0.00 02.08.06. ................................................. 00.00 0.00 02.08.07. ................................................. 00.00 0.00 02.08.08. ................................................. 00.00 0.00 Total 02.08. Doblaje y Efectos Sonoros. 0.00 0.00 02.09. Doblaje y Efectos Sonoros (continuación). 02.09.01. Otros dobladores 0 0.00 0.00 02.09.02. Ambientes 0 0.00 0.00 02.09.03. Efectos sala 0 0.00 0.00 02.09.04. ................................................. 00.00 0.00 Total 02.09. Doblaje y Efectos Sonoros (continuación). 0.00 0.00 Total Capítulo 02. 0.00 700.00 CAPÍTULO 03.-Equipo técnico. HABER SUMA Y SIGUE Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 56 700.00 Nº Cuenta P R T T. SEMANAS Importe semana 03.01. Dirección. 03.01.01. Director 1 100.00 100.00 03.01.02. Primer ayudante dirección 1 0.00 0.00 03.01.03. Secretario de rodaje 0 0.00 0.00 03.01.04. Auxiliar de dirección 0 0.00 0.00 03.01.05. Director de reparto 0 0.00 0.00 03.01.06. Asesor 0 0.00 0.00 03.01.07. ................................................. 00.00 0.00 03.01.08. ................................................. 00.00 0.00 03.01.09. ................................................. 00.00 0.00 Total 03.01. Dirección. 100.00 100.00 03.02. Producción. 03.02.01. Productor ejecutivo 0 0.00 0.00 03.02.02. Director producción 1 150.00 150.00 03.02.03. Jefe producción 0 0.00 0.00 03.02.04. Primer ayudante produc. 0 0.00 0.00 03.02.05. Regidor 0 0.00 0.00 03.02.06. Auxiliar producción 1 0.00 0.00 03.02.07. Cajero-pagador 0 0.00 0.00 03.02.08. Secretaria producción 0 0.00 0.00 03.02.09. ................................................. 00.00 0.00 03.02.10. ................................................. 00.00 0.00 03.02.11. ................................................. 00.00 0.00 03.02.12 ................................................. 00.00 0.00 Total 03.02. Producción. 150.00 250.00 03.03. Fotografía. 03.03.01. Director de fotografía 1 150.00 150.00 03.03.02. Segundo opoerador 0 0.00 0.00 03.03.03. Ayudante (foquista) 0 0.00 0.00 Suma y sigue CAPÍTULO 03. 150.00 400.00 1,100.00 Continuación CAPÍTULO 03. HABER SUMA Y SIGUE Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 63 Nº Cuenta Unidad tipo Nº UNIDADES Precio unitario 500.00 2,150.00 04.03. Vestuario. 04.03.01 Vestuario alquilado 0 0.00 0.00 04.03.02. Vestuario adquirido 1 0.00 0.00 04.03.03. Zapatería 00.00 0.00 04.03.04. Joyas 0 0.00 0.00 04.03.05. Otros complementos 0 0.00 0.00 04.03.06. Materiales sastrería 00.00 0.00 04.03.07. ................................................. 00.00 0.00 04.03.08. ................................................. 00.00 0.00 Total 04.03. Vestuario. 0.00 500.00 04.04. Semovientes y carruajes 04.04.01. Animales alquilados 0 0.00 0.00 04.04.02. Monturas y atalajes 0 0.00 0.00 04.04.03. Cuadras y piensos 0 0.00 0.00 04.04.04. Animales adquiridos 0 0.00 0.00 04.04.05. Transportes animales 0 0.00 0.00 04.04.06. Carruajes 00.00 0.00 04.04.07. ................................................. 00.00 0.00 04.04.08. ................................................. 00.00 0.00 Total 04.04. Semovientes y carruajes 0.00 500.00 04.05. Varios 04.05.01. Material peluqueria 00.00 0.00 04.05.02. Material maquillaje 0 0.00 0.00 04.05.03. Pelucas, barbas,(alquiler, construcción,etc) 0 0.00 0.00 04.05.04. ................................................. 00.00 0.00 04.05.05. ................................................. 00.00 0.00 Total 04.05. Varios 0.00 500.00 Total Capítulo 04. 500.00 2,150.00 CAPÍTULO 05.-Est.rodaje,sonorización y varios producción HABER SUMA Y SIGUE Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 64 2,150.00 Nº Cuenta Unidad tipo Nº UNIDADES Precio unitario 05.01. Estudios de rodaje. 05.01.01. Montaje decorados en plató 0 0.00 0.00 05.01.02. Rodaje en platós 0 0.00 0.00 05.01.03. Derribo decorados 0 0.00 0.00 05.01.04. Montaje decorados exterior estudio 0 0.00 0.00 05.01.05. Rodaje en exterior estudio 0 0.00 0.00 05.01.06. Derribo decorados exterior estudio 0 0.00 0.00 05.01.07. Fluído eléctrico 0 0.00 0.00 05.01.08. Teléfono 0 0.00 0.00 05.01.09. Instalaciones complementarias 0 0.00 0.00 05.01.10. Almacenes varios 0 0.00 0.00 05.01.11. ................................................. 00.00 0.00 05.01.12. ................................................. 00.00 0.00 Total 05.01. Estudios de rodaje. 0.00 0.00 05.02. Montaje y sonorización. 05.02.01. Sala de montaje 1 750.00 750.00 05.02.02. Sala de proyección 0 0.00 0.00 05.02.03. Sala de doblaje 0 0.00 0.00 05.02.04. Sala de efectos sonoros sala 0 0.00 0.00 05.02.05. Grabación mezclas 0 0.00 0.00 05.02.06. Grabación sound-track 0 0.00 0.00 05.02.07. Transcripciones magnéticas 0 0.00 0.00 05.02.08. Repicado a fotográfico 0 0.00 0.00 05.02.09. Sala grabación canciones 0 0.00 0.00 05.02.10. Sala grabación música fondo 0 0.00 0.00 05.02.11. Alquiler instrumentos musicales 0 0.00 0.00 05.02.12. Efectos sonoros archivos 0 0.00 0.00 05.02.13. Derechos discográficos música 0 0.00 0.00 05.02.14. Derechos discográficos canciones 0 0.00 0.00 Suma y sigue Capítulo 05. 750.00 750.00 2,900.00 Continuación CAPÏTULO 05. HABER SUMA Y SIGUE Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 65 Nº Cuenta Unidad tipo Nº UNIDADES Precio unitario 750.00 2,900.00 05.02.15. ................................................. 00.00 0.00 05.02.16. ................................................. 00.00 0.00 05.02.17. ................................................. 00.00 0.00 05.02.18. ................................................. 00.00 0.00 Total 05.02. Montaje y sonorización. 750.00 750.00 05.03. Varios producción. 05.03.01. Gastos confección guión 0 0.00 0.00 05.03.02. Copias y fotocopias 300 0.05 15.00 05.03.03. Comidas 11 6.00 66.00 05.03.04. Gratificaciones varias 0 0.00 0.00 05.03.05. Gestoría Seguros Sociales 0 0.00 0.00 05.03.06. Alquiler oficina exteriores 0 0.00 0.00 05.03.07. Maquinaria oficina 0 0.00 0.00 05.03.08. Teléfono 1 30.00 30.00 05.03.09. Campamentos rodaje 0 0.00 0.00 05.03.10. Limpieza, etc., lugares de rodaje 00.00 0.00 05.03.11. Comunicaciones en rodaje (radios, etc) 0 0.00 0.00 05.03.12. Caravanas 00.00 0.00 05.03.13. Alquiler camerinos exteriores 0 0.00 0.00 05.03.14. Almacenes varios 0 0.00 0.00 05.03.15. Gastos confección proyecto 0 0.00 0.00 05.03.16. Garajes 00.00 0.00 05.03.17. ................................................. 00.00 0.00 05.03.18. ................................................. 00.00 0.00 05.03.19. ................................................. 00.00 0.00 05.03.20. ................................................. 00.00 0.00 Total 05.03. Varios producción. 111.00 861.00 Total Capítulo 05. 861.00 3,011.00 CAPÍTULO 06.-Maquinaria de rodaje y transportes HABER SUMA Y SIGUE Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 66 3,011.00 Nº Cuenta Unidad tipo Nº UNIDADES Precio unitario 06.01. Maquinaria y elementos rodaje. 06.01.01. Cámara principal REDONE 1496.00 496.00 06.01.02. Cámaras secundarias 0 0.00 0.00 06.01.03. Objetivos especiales y complementarios 0 0.00 0.00 06.01.04. Accesorios PACK 10.00 0.00 06.01.05. Monitor de campo 0 0.00 0.00 06.01.06. ................................................. 00.00 0.00 06.01.07. Material iluminación alquilado 1 174.00 174.00 06.01.08. Material maquinista alquilado 0 0.00 0.00 06.01.09. Material iluminación adquirido 0 0.00 0.00 06.01.10. Material maquinistas adquirido 0 0.00 0.00 06.01.11. Grúas 00.00 0.00 06.01.12. Otros materiales iluminación maquinistas 0 0.00 0.00 06.01.13. Cámara car 0 0.00 0.00 06.01.14 Plataforma 0 0.00 0.00 06.01.15. Grupo electrógeno 0 0.00 0.00 06.01.16. Carburante grupo 00.00 0.00 06.01.17. Helicóptero, aviones, etc. 0 0.00 0.00 06.01.18. ................................................. 00.00 0.00 06.01.19. ................................................. 00.00 0.00 06.01.20. ................................................. 00.00 0.00 06.01.21. Equipo de sonido principal 1 45.00 45.00 06.01.22. Equipo sonido complementario 0 0.00 0.00 06.01.23. Fluido eléctrico (enganches) 0 0.00 0.00 06.01.24. Pértiga 29.00 18.00 06.01.25. Cascos 2 10.00 20.00 Total 06.01. Maquinaria y elem.rodaje. 753.00 753.00 06.02. Transportes. 06.02.01. Coches de producción 0 0.00 0.00 Suma y sigue CAPÍTULO 06. 0.00 753.00 3,764.00 Continuación CAPÍTULO 06. HABER SUMA Y SIGUE Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 67 Nº Cuenta Unidad tipo Nº UNIDADES Precio unitario 753.00 3,764.00 06.02.02. Combustible coches producción 2 30.00 60.00 06.02.03. ................................................. 00.00 0.00 06.02.04. ................................................. 00.00 0.00 06.02.05. Exceso Km. coches producción 0 0.00 0.00 06.02.06. ................................................. 00.00 0.00 06.02.07. Alquiler coches sin conductor 0 0.00 0.00 06.02.08. Furgonetas de cámaras 0 0.00 0.00 06.02.09. Furgoneta de ................... 0 0.00 0.00 06.02.10. ................................................. 00.00 0.00 06.02.11. Camión de ........................ 0 0.00 0.00 06.02.12. Camión de ........................ 0 0.00 0.00 06.02.13. Camión de ........................ 0 0.00 0.00 06.02.14. Camión de ........................ 0 0.00 0.00 06.02.15. ................................................. 00.00 0.00 06.02.16. ................................................. 00.00 0.00 06.02.17. ................................................. 00.00 0.00 06.02.18. Autobús 0 0.00 0.00 06.02.19. Exceso Km. transporte pesado 0 0.00 0.00 06.02.20. ................................................. 00.00 0.00 06.02.21. ................................................. 00.00 0.00 06.02.22. Taxis 00.00 0.00 06.02.23. Gratificaciones coches equipo 0 0.00 0.00 06.02.24. Facturaciones 0 0.00 0.00 06.02.25. Aduanas y fletes 00.00 0.00 06.02.26. ................................................. 00.00 0.00 06.02.27. ................................................. 00.00 0.00 06.02.28. ................................................. 00.00 0.00 Total 06.02.Transportes 60.00 813.00 Total Capítulo 06. 813.00 3,824.00 CAPÍTULO 07.-Viajes, dietas y comidas HABER SUMA Y SIGUE Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 68 3,824.00 Nº Cuenta Unidad tipo Nº UNIDADES Precio unitario 07.01. Localizaciones. 07.01.01. Viaje a ................................ 00.00 0.00 07.01.02. Viaje a ................................ 00.00 0.00 07.01.03. Viaje a ................................ 00.00 0.00 07.01.04. Dietas 00.00 0.00 07.01.05. Gastos locomoción 1 20.00 20.00 07.01.06. ................................................. 00.00 0.00 07.01.07. ................................................. 00.00 0.00 Total 07.01. Localizaciones. 20.00 20.00 07.02. Viajes. 07.02.01. .......... personas a ............ 0 0.00 0.00 07.02.02. .......... personas a ............ 0 0.00 0.00 07.02.03. .......... personas a ............ 0 0.00 0.00 07.02.04. .......... personas a ............ 0 0.00 0.00 07.02.05. ................................................. 00.00 0.00 07.02.06. ................................................. 00.00 0.00 07.02.07. ................................................. 00.00 0.00 Total 07.02. Viajes. 0.00 20.00 07.03. Dietas 07.03.01 "Andrés" 1 20.00 20.00 07.03.02. "Marcos" 1 20.00 20.00 07.03.03. 00.00 0.00 07.03.04. 00.00 0.00 07.03.05. 00.00 0.00 07.03.06. Equipo técnico 9 20.00 180.00 07.03.07. 00.00 0.00 07.03.08. 00.00 0.00 Suma y sigue CAPÍTULO 07. 220.00 240.00 4,064.00 Continuación CAPÍTULO 07. HABER SUMA Y SIGUE Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 69 Nº Cuenta Unidad tipo Nº UNIDADES Precio unitario 240.00 4,064.00 07.03.09. ............... técnicos .................................. 0 0.00 0.00 07.03.10. ............... técnicos .................................. 0 0.00 0.00 07.03.11. ............... técnicos .................................. 0 0.00 0.00 07.03.12. ............... técnicos .................................. 0 0.00 0.00 07.03.13. ............... conductores .......................... 0 0.00 0.00 07.03.14. ............... conductores .......................... 0 0.00 0.00 07.03.15. ................................................. 00.00 0.00 07.03.16. ................................................. 00.00 0.00 Total 07.03. Dietas 220.00 240.00 07.04. Hoteles y comidas. 07.04.01. Facturación hotel 0 0.00 0.00 07.04.02. ................................................. 00.00 0.00 07.04.03. Comidas 0 0.00 0.00 07.04.04. ................................................. 00.00 0.00 07.04.05. ................................................. 00.00 0.00 07.04.06. ................................................. 00.00 0.00 07.04.07. ................................................. 00.00 0.00 Total 07.04. Hoteles y comidas. 0.00 240.00 Total Capítulo 07. 240.00 4,064.00 CAPÍTULO 08. -Película virgen. HABER SUMA Y SIGUE Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 70 Nº Cuenta Unidad tipo Nº UNIDADES Precio unitario 4,064.00 08.01. Negativo. 08.01.01. Negativo de color ..............ASA............ 0 0.00 0.00 08.01.02. Negativo de color ..............ASA............ 0 0.00 0.00 08.01.03. Negativo de blanco y negro 0 0.00 0.00 08.01.04. Negativo de sonido 0 0.00 0.00 08.01.05. Internegativo 00.00 0.00 08.01.06. Duplicating 00.00 0.00 08.01.07. ................................................. 00.00 0.00 Total 08.01. Negativo. 0.00 0.00 08.02. Positivo. 08.02.01. Positivo imagen color 0 0.00 0.00 08.02.02. Positivo imagen blanco y negro 0 0.00 0.00 08.02.03. Positivo primera copia standard 0 0.00 0.00 08.02.04. Positivo segunda copia standard 0 0.00 0.00 08.02.05. Interpositivo 0 0.00 0.00 08.02.06. Lavender 00.00 0.00 08.02.07. ................................................. 00.00 0.00 Total 08.02. Positivo. 0.00 0.00 08.03. Magnético y varios. 08.03.01 Magnético 35/16 mm. (nuevo) 0 0.00 0.00 08.03.02. Magnético 35/16 mm. (usado) 0 0.00 0.00 08.03.03. Magnético 1/4 pulgada 0 0.00 0.00 08.03.04. ................................................. 00.00 0.00 08.03.05. Material fotografías escenas 0 0.00 0.00 08.03.06. Otros materiales fotográficos 0 0.00 0.00 08.03.07. Soporte y cola blanca 0 0.00 0.00 08.03.08. Material de montaje 0 0.00 0.00 08.03.09. ................................................. 00.00 0.00 Total 08.03. Magnético y varios. 0.00 0.00 Total Capítulo 08. 0.00 4,064.00 CAPÍTULO 09.-Laboratorio. HABER SUMA Y SIGUE Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 71 Nº Cuenta Unidad tipo Nº UNIDADES Precio unitario 4,064.00 09.01. Revelado. 09.01.01. De imagen color 0 0.00 0.00 09.01.02. De imagen B. y N. 0 0.00 0.00 09.01.03. De internegativo 00.00 0.00 09.01.04. De Duplicating 00.00 0.00 09.01.05. De sonido 0 0.00 0.00 09.01.06. ................................................. 00.00 0.00 Total 09.01. Revelado. 0.00 0.00 09.02. Positivado. 09.02.01. De imagen color 0 0.00 0.00 09.02.02. De imagen B. y N. 0 0.00 0.00 09.02.03. De interpositivo 0 0.00 0.00 09.02.04. De Lavender 00.00 0.00 09.02.05. De primera copia standard 0 0.00 0.00 09.02.06. De segunda copia standard 0 0.00 0.00 09.02.07. ................................................. 00.00 0.00 Total 09.02. Positivado. 0.00 0.00 09.03. Varios. 09.03.01. Corte de negativos 0 0.00 0.00 09.03.02. Descarte 00.00 0.00 09.03.03. Clasificación y archivo 0 0.00 0.00 09.03.04. Sincronización negativos 0 0.00 0.00 09.03.05. Otros trabajos 0 0.00 0.00 09.03.06. Trucajes 00.00 0.00 09.03.07. Títulos de crédito 0 0.00 0.00 09.03.08. Trayler 00.00 0.00 09.03.09. ................................................. 00.00 0.00 09.03.10. Laboratorio fotografías 00.00 0.00 09.03.11. Animación 0 0.00 0.00 09.03.12. Archivo imagen 0 0.00 0.00 09.03.13. Recargos y perdidas 0 0.00 0.00 09.03.14. ................................................. 00.00 0.00 Total 09.03. Varios. 0.00 0.00 Total Capítulo 09. 0.00 4,064.00 CAPÍTULO 10.-Seguros e impuestos. HABER SUMA Y SIGUE Cortometraje La Azotea Presupuesto ESPACIO RESERVADO PARA ANOTACIONES 72 4,064.00 Nº Cuenta Unidad tipo Nº UNIDADES Precio unitario 10.01. Seguros. 10.01.01. Seguro de negativo 0 0.00 0.00 10.01.02. Seguro de materiales de rodaje 0 0.00 0.00 10.01.03. Seguro de responsabilidad civil 0 0.00 0.00 10.01.04. Seguro de accidentes 0 0.00 0.00 10.01.05. Seguro de interrupción de rodaje 0 0.00 0.00 10.01.06. Seguro de buen fin 0 0.00 0.00 10.01.07. ................................................. 00.00 0.00 10.01.08. Seguridad Social (Rég. General) 0 0.00 0.00 10.01.09. Seguridad Social (Rég. Especial) 0 0.00 0.00 10.01.10. ................................................. 00.00 0.00 Total 10.01. Seguros. 0.00 0.00 10.02. Impuestos y timbres. 10.02.01 ................................................. 00.00 0.00 10.02.02. ................................................. 00.00 0.00 10.02.03. ................................................. 00.00 0.00 10.02.04. ................................................. 00.00 0.00 10.02.05. ................................................. 00.00 0.00 Total 10.02.Impuestos y timbres. 0.00 0.00 Total Capítulo 10. 0.00 4,064.00 CAPÍTULO 11.-Gastos generales. HABER SUMA Y SIGUE “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!79 " "" Uno de los motivos que excluyeron el rodaje y la postproducción de este cortometraje es la dificultad de coordinar un equipo amplio de profesionales, así como de conseguir la financiación del proyecto. Por ello, se trata de un trabajo individual que ha necesitado la asimilación, por una misma persona, de los diferentes roles inmersos en una producción. Es éste un aspecto destacable, pues he comprobado que no resulta sencillo desempeñar la figura del guionista o del director, a la vez que la del productor. No obstante, aún excluyendo las fases finales, y como anteriormente he mencionado, la memoria responde a un trabajo que combina la teoría y la práctica, la faceta creativa y la meramente económica. De este modo, la preproducción de La Azotea ejemplifica la amplitud de líneas de trabajo que ofrece la licenciatura de Comunicación Audiovisual, así como el perfil polivalente del licenciado. Ésta es una de las principales conclusiones extraídas tras la memoria, la importancia de conocer el medio en el que se pretende trabajar, más allá del ámbito propio. Puedo decir que la elaboración de este Trabajo Final de Carrera ha resultado una experiencia muy positiva. No sólo ha completado mi formación a través de guiones, desgloses o presupuestos, sino que ha simbolizado una mirada atrás en el tiempo, un recorrido a través de la memoria de la etapa universitaria. Sin duda, la universidad me ha enriquecido como persona, a la vez que proporcionado las herramientas para enfrentarme a retos como el de la producción de La Azotea, o de cualquier otro proyecto audiovisual. En definitiva, el ciclo de aprendizaje, que se cierra con la presente memoria, tiene por objetivo alcanzar un futuro como profesional del audiovisual. Como en todo relato, nuestra historia tendrá un desenlace y sólo el tiempo nos narrará nuestros propios devenires, las metas que conquistemos y los cambios experimentados. “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!80 " "" 15. REFERENCIAS CINEMATOGRÁFICAS 12 hombres sin piedad (12 angry men. Sidney Lumet, 1957). El apartamento (The apartment. Billy Wilder, 1960). Persona (Ingmar Bergman, 1966). La huella (Sleuth. Joseph L. Mankiewic, 1972). Bajo el peso de la ley (Down by law. Jim Jarmusch, 1986). Cita para almorzar (The lunch date. Adam Davidson, 1989). El columpio (Álvaro Fernández Armero, 1993). El piano (The piano. Jane Campion, 1993) El frigorífico (Fridge. Peter Mullan, 1995). La gotera (Grojo y Jorge Sánchez-Cabezudo, 1996). Smoking Room (Roger Gual y Julio D. Wallovits, 2002). Dogville (Lars Von Trier, 2003). Interview (Steve Buscemi, 2007). Dime que yo (Mateo Gil, 2009). “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!81 " "" 16. FUENTES BIBLIOGRÁFICAS El drama de escribir un guión dramático. QUINQUER, LLUIS. Plaza&Janés S.A., 2001. El cine según Hitchcock. TRUFFAUT, F. Alianza, 2004. La audiovisión: Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido. CHION, M. Paidós,1993. Cómo se hace una película. CHABROL, C. Alianza, 2004. ¿Cómo se hace un cortometraje?. ADELMAN, K. Manontroppo, 2005. Efectos digitales en cine y vídeo. WRIGHT, S. Escuela de cine y vídeo de Andoaín, 2003. Cómo se escribe un guión. CHION, M. Madrid: Cátedra , 1988. El libro del guión. Fundamentos de la escritura de guiones. FIELD, Syd. Madrid: Plot Ediciones S.A.1994. El manual del guionista: ejercicios e instrucciones para escribir un buen guión paso a paso. FIELD, Syd. Madrid: Plot Ediciones S.A., 1998. Elementos constitutivos del relato cinematográfico. PRÓSPER Ribes, José. Valencia: Editorial UPV, 2004. El arte cinematográfico. Paidós.1995 BORDWELL, K y THOMPSON Los lunes al sol. LEÓN de Aranoa, Fernando/ DEL MORAL, Ignacio. Madrid: Ocho y medio, 2002. Cómo convertir un buen guión en un guión excelente. SEGER, Linda. Madrid: Rialp, 2001. “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!82 " "" 17. ANEXOS La Azotea Héctor Merino Navarro “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!83 " "" ANEXO I En (ciudad) , a (fecha) REUNIDOS De una parte, _________(NOMBRE)_____, como administrador único y en representación de la empresa ____(NOMBRE DE LA PRODUCTORA)____, con _____(Número fiscal)_____, y domicilio social en _________(dirección)_____, Y DE OTRA PARTE ___(NOMBRE DEL ACTOR)___, con domicilio en ___(dirección)___, MANIFIESTAN ____(NOMBRE DE LA PRODUCTORA)____, de ahora en adelante denominada LA PRODUCTORA, contrata a ___(NOMBRE DEL ACTOR)___, de ahora en adelante EL ACTOR, como intérprete en una película, en adelante denominada LA OBRA, que se propone producir bajo el título . En consecuencia, ambas partes se reconocen la capacidad necesaria para realizar el presente contrato, que se regirá por las siguientes CLÁUSULAS PRIMERA.- LA PRODUCTORA contrata a EL ACTOR, quien expresamente acepta, en la obra audiovisual titulada " ", cuyo rodaje tendrá lugar en . El personaje que se le asigna es el denominado "___(nombre del personaje)___," en el guión de LA OBRA arriba mencionada. EL ACTOR expresamente declara conocer el citado guión y estar de acuerdo con su intervención en la obra audiovisual. SEGUNDA.- EL ACTOR se compromete a prestar sus servicios durante el período de tiempo necesario de rodaje de la obra audiovisual señalado por LA PRODUCTORA, previsto para ___( fecha)___, No obstante, LA PRODUCTORA se reserva el derecho tanto de la entrada en vigor de este contrato como su finalización, previo aviso con suficiente antelación a EL ACTOR. El contrato se entenderá prorrogado cuando no hayan finalizado los servicios de EL ACTOR en la fecha más arriba indicada y/o, cuando con posterioridad al inicio de la prestación de los mismos, se haya producido una modificación en el plan de rodaje, por razones derivadas del contenido del guión, o de la imposibilidad de cumplir con el plan de rodaje. TERCERA.- Los servicios de EL ACTOR se prestarán en el lugar que indique LA PRODUCTORA de acuerdo con el plan de rodaje que en su momento se formule y en función de las necesidades de producción y realización del audiovisual. Durante las fases de rodaje y doblaje, el ACTOR estará a las órdenes del Director, cuyas instrucciones deberá seguir obligatoriamente. “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!84 " "" CUARTA.- Por las características que tiene la labor de EL ACTOR, no es posible, en el presente documento, fijar una jornada laboral diaria, ni siquiera de forma indicativa, por lo que ambas partes se acuerdan someterse expresamente a lo que se derive tanto de los planos de rodaje previstos, como de la efectiva ejecución de los mismos, incluso si ello requiere sesiones nocturnas y trabajo en días festivos. QUINTA.- En los títulos de crédito de LA OBRA audiovisual, EL ACTOR figurará con el nombre ___(NOMBRE DEL ACTOR)___. SEXTA.-. EL ACTOR percibirá como remuneración por el total de su servicio la cantidad de ___(cantidad en número)___, (___(cantidad en letra)___) brutos, estimándose que realizará x sesiones de actuación y x sesiones de ensayo. LA PRODUCTORA se reservará x sesiones en caso necesario para repeticiones. En esta cantidad quedan incluidos, pero no limitados, los ensayos, las pruebas de peluquería y maquillaje, desmaquillaje y vestuario necesarias para el rodaje. Asimismo, se consideran incluidos en esta cantidad bruta todos los emolumentos de carácter laboral o civil a los que a EL ACTOR pudieran corresponderle, sin limitaciones ni exclusiones de ninguna clase: los prorrateos correspondientes a vacaciones, indemnización por pre aviso, trabajo nocturno, pagas extraordinarias, etc. A esta cantidad se le aplicarán los impuestos y retenciones según marque la ley en cada momento. La cantidad pactada incluye el cinco por ciento (5%) de remuneración por la cesión de los derechos de explotación que se detallan en la cláusula séptima del presente contrato, por lo que EL ACTOR no tiene derecho alguno de reclamar ninguna cantidad diferente a la pactada. Esta cantidad incluye: la remuneración por todos los conceptos y obligaciones que EL ACTOR se obliga en virtud del presente contrato. Toda remuneración en concepto de derechos afines que corresponda a EL ACTOR, por la prestación de sus servicios y por la cesión de todos los derechos de Propiedad Intelectual, Industrial y cualquier otro que igualmente se establece en el presente contrato, sin que EL ACTOR deba recibir ninguna otra cantidad de LA PRODUCTORA o de terceros, ni por la realización de las actividades, ni por la cesión de derechos estipulados en el presente contrato. Las remuneraciones pactadas con el artista incluyen cualquier remuneración que pudiera derivarse de las sucesivas comunicaciones públicas de sus interpretaciones. El actor se reserva el derecho al reconocimiento de su nombre sobre sus interpretaciones o ejecuciones. SÉPTIMA.- EL ACTOR cede a LA PRODUCTORA en exclusiva y con facultad de cesión a terceros, los derechos de explotación, en cualquier modalidad o forma (existente o por existir en un futuro) y, en especial, los de fijación, reproducción, distribución, comunicación pública, y doblaje de sus actuaciones e interpretaciones artísticas, todo ellos en orden a la explotación cinematográfica y televisiva (incluyendo de forma enunciativa y no exhaustiva, las salas cinematográficas, la televisión por ondas hertzianas, la televisión por cable (analógico o digital), por satélite, satélite digital, TV previo pago, TV codificada, TV en abierto, televisión digital, o cualquier otra modalidad de emisión, transmisión o retransmisión ya sea digital o analógica), explotación videográfica, en DVD o cualquier otro tipo de explotación de LA OBRA o de cualquier registro audiovisual, secuencia o fotograma de LA OBRA, incluida la explotación digital electrónica. “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!_85 " "" Estas cesiones se pactan para su ejercicio en todo el universo y por el término máximo que prevé la Ley sobre sus interpretaciones, e incluye la cesión de derechos de EL ACTOR a LA PRODUCTORA para cualquier acto de explotación de LA OBRA o de los productos derivados de la misma. Para ello, EL ACTOR autoriza la captación, publicación y difusión del personaje que interpreta en LA OBRA en virtud del presente contrato, con el fin de llevar a cabo la explotación de LA OBRA o de los fotogramas de la misma sin limitación temporal o espacial. En virtud de las cláusulas anteriores, LA PRODUCTORA será la titular de todos los derechos de propiedad intelectual así como de todos los derechos que pudieran corresponder a EL ACTOR sobre su interpretación y actuación para LA OBRA estipuladas en el presente contrato, y por tanto LA PRODUCTORA podrá llevar a cabo cualquier tipo de actividad que pueda ser susceptible de explotación económica en virtud de la interpretación o actuación de EL ACTOR en LA OBRA. OCTAVA.- No se comprenden en las anteriores cesiones los derechos de simple remuneración que puedan corresponder a EL ACTOR como consecuencia de los derechos reconocidos expresamente como irrenunciables en la Ley de Propiedad Intelectual. NOVENA.- LA PRODUCTORA se reserva el derecho de ceder y/o transferir, incluso con carácter exclusivo, a terceros los derechos que por este contrato se le ceden, así como a realizar todas o algunas de las obras audiovisuales a que el mismo se refiere en coproducción con terceros, y solicitar y obtener colaboraciones, ayudas y subvenciones para dicha producción y sus actos de explotación. DÉCIMA.- LA PRODUCTORA no adquiere compromiso alguno respecto a la distribución y/o comunicación de LA OBRA, pudiendo, en consecuencia, emitirla en el momento que lo considere oportuno, hacerlo de forma parcial, escoger los planos, secuencias o cortes de voz que considere más adecuados de entre los grabados, o incluso no distribuirla y/o comunicarla. Ambas partes otorgan y firman el presente contrato, previa lectura íntegra, el cual declaran entender y con cuyo contenido están conformes. LA PRODUCTORA EL ACTOR Nombre y firma ___________________ Nombre y firma ___________________ “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!86 " "" ANEXO II En (ciudad) , a (fecha) . REUNIDOS POR UNA PARTE, _________(NOMBRE)_____, como _________(cargo)_____, y en representación de la empresa ____(NOMBRE DE LA PRODUCTORA)____, (de ahora en adelante LA PRODUCTORA) con _____(Número fiscal)_____, y domicilio social en _________(dirección)_____, Y DE OTRA PARTE ___(NOMBRE DEL AUTOR)___, con domicilio en ___(dirección) ___, (de ahora en adelante EL AUTOR) Ambas partes se reconocen recíprocamente la capacidad legal necesaria para formalizar el siguiente contrato, MANIFIESTAN: I Que el AUTOR es el titular del pleno dominio de la otra titulada: _______________ Y que la misma no infringe los derechos de propiedad de cualquier otra obra afirmando no tenerla sujeta a carga ni gravamen alguno y tener sobre la misma la más libre disponibilidad, así como estar plenamente facultado para celebrar este contrato y ceder los derechos que por el mismo se concede, quedando el PRODUCTO exonerado de toda responsabilidad ante cualquier eventual reclamación por parte de terceros. La titularidad mencionada le corresponde, en concepto de AUTOR, en la forma que se detalla seguidamente: Música :__________________ Asimismo, el COMPOSITOR declara estar afiliado a la (nombre de la asociación de derechos de autor) para los derechos de reproducción mecánica y los derechos de comunicación pública. Y en este acto, se libera la partitura (guión melódico) a LA PRODUCTORA, de la obra objeto del presente contrato. II. Que el PRODUCTOR ejerce legalmente su actividad de acuerdo con la normativa vigente. Y que en atención a lo expuesto, ambas partes, de mutuo acuerdo, celebran el presente contrato bajo las siguientes ESTIPULACIONES PRIMERA (objeto del contrato) El COMPOSITOR cede LA PRODUCTORA su consentimiento expreso para divulgar y publicar en exclusiva la obra objeto del presente contrato sin restricción, ni limitación alguna. SEGUNDA (derechos de autor) COMPOSITOR cede en exclusiva a LA PRODUCTORA, con respecto a la obra mencionada en el expositivo I, los derechos de explotación en general de la misma y, en particular: 1. El de reproducción mediante la fijación de la obra en cualquier soporte mecánico, visual, sonoro y/o multimedia, que permita su comunicación pública y la obtención de copias de toda o parte de ella, así como la reproducción mecánica en dichos soportes, tanto en tecnología analógica como digital y su distribución mediante venta, alquiler o de cualquier otra forma. “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!87 " "" Queda igualmente incluido el derecho a la remuneración compensatoria establecida en el artículo X de la Ley de Propiedad Intelectual. También queda comprendido el derecho de inclusión (fijación) de la obra completa o fragmentada en cualquier soporte audiovisual, sonoro y/o multimedia. 2. El de comunicación pública de la obra: representación y ejecución (por todos los medios y procedimientos, incluyendo el digital); la proyección o exhibición a partir de soportes audiovisuales, sonoros y multimedia; la emisión por radio o televisión (incluso la efectuada vía satélite de telecomunicación o radiodifusión); la retransmisión alámbrica o inalámbrica y la difusión pública de las obras radiodifundidas o televisadas y la transmisión por cable de esas mismas obras. 3. El de transformación comprendiendo la adaptación, traducción y cualquier otra modificación en su forma de la que se derive una forma diferente. TERCERA Queda reservado al AUTOR su derecho moral, el cual será respetado por LA PRODUCTORA, quién se obliga a exigir a los terceros con los que contrate, la salvaguarda de tal derecho. CUARTA LA PRODUCTORA ejercitará los derechos concedidos en este contrato con la máxima extensión temporal que permite la ley y sin limitación territorial. QUINTA La duración del presente contrato es por todo el tiempo de protección que conceden a los autores, sus sucesores y derechohabientes las actuales Leyes y Convenciones Internacionales, y las que en lo sucesivo se dicten o acuerden. SEXTA Si la obra objeto de este contrato estuviese integrada por aportaciones de diferentes de autores y alguna de ellas perteneciese a géneros distintos (literario y musical), no obstante considerarse indivisibles aquellas, se faculta LA PRODUCTORA para utilizar y autorizar a otros que utilicen por separado tanto la letra como la música de la obra. Todos los autores de la obra así utilizada participarán en los rendimientos que se obtengan en la proporción establecida en el presente contrato. SÉPTIMA Como contraprestación de los derechos aquí cedidos, LA PRODUCTORA se obliga a satisfacer a EL AUTOR los siguientes porcentajes de los rendimientos que se obtengan por la explotación de la obra: 1. Reproducción mecánica (estipulación SEGUNDA a) AUTOR: _____% PRODUCTOR: _____% EL AUTOR reconoce que este porcentaje le será abonado a través la (nombre de la asociación de derechos de autor), según figura en el expositivo I, eximiendo por tanto a LA PRODUCTORA de toda responsabilidad al respecto. Los derechos netos de reproducción mecánica que se reciban del extranjero por la obra a que se refiere este documento, serán repartidos al ____% por ciento entre EL AUTOR y LA PRODUCTORA. Los rendimientos netos que LA PRODUCTORA perciba directamente por la concesión de permisos y licencias para la utilización de la obra, serán repartidos y liquidados al ____% POR CIENTO, directamente por LA PRODUCTORA y EL AUTOR, dentro de los sesenta (____) días siguientes al fin de cada semestre natural. 2. Comunicación pública (estipulación SEGUNDA b) AUTOR: _____% “Preproducción de un cortometraje de ficción: La Azotea” !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!" !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!88 " "" PRODUCTOR: _____% AUTOR reconoce que este porcentaje le será abonado a través de la (nombre de la asociación de derechos de autor) , según figura en el expositivo I, eximiendo por tanto al PRODUCTOR de toda responsabilidad al respecto. OCTAVA Cuando fuese contratada la subedición de la obra para cualquier país extranjero comprendido en el TERRITORIO, las participaciones de los arregladores y/o adaptadores se regirán de conformidad con las normas y prácticas habituales aplicadas en el país de la subedición. NOVENA EL AUTOR autoriza expresamente a LA PRODUCTORA para percibir y hacer efectiva la cobranza de todos los derechos no controlados por (nombre de la asociación de derechos de autor), así como para percibir y hacer efectiva la cobranza de cuantos derechos se generen por la explotación de la obra en aquellos países donde la referida entidad de Gestión no tenga representación. La liquidación de tales derechos será practicada por LA PRODUCTORA a EL AUTOR en los plazos y porcentajes fijados en la estipulación SEPTIMA apartados a) y/o b). DÉCIMA LA PRODUCTORA podrá imprimir y distribuir gratuitamente ejemplares impresos de la obra, con destino a su propaganda, entre orquestas, conjuntos musicales, etc, cuyos ejemplares se entenderán excluidos de lo dispuesto en el apartado a) de la estipulación SEPTIMA, sin que EL AUTOR pueda exigir contraprestación de ninguna clase por razón de dicha distribución. UNDÉCIMA PRODUCTOR queda obligado: 1. A citar al AUTOR en toda publicidad que realice de la obra y en los títulos de crédito de la misma. 2. A observar la diligencia necesaria en el cumplimiento de las formalidades requeridas por las leyes para la protección efectiva de la obra. 3. A poner todos los medios necesarios para lograr la efectividad de todas las modalidades de explotación objeto del presente Contrato, según la naturaleza de la obra uy los usos vigentes en la actividad profesional de producción audiovisual. EL AUTOR renuncia a favor de LA PRODUCTORA al derecho de colección, dado el carácter de exclusiva de este convenio. DUODÉCIMA LA PRODUCTORA tendrá la facultad de vender, ceder, traspasar parte o la totalidad de los derechos adquiridos en virtud del presente contrato, así como de confiar la explotación de la obra, sin limitación ni restricción de ningún género, incluso en régimen de coproducción, con o cualquier otra entidad, pero con la obligación de reservar a favor de EL AUTOR las participaciones estipuladas en este contrato. LA PRODUCTORA estará, asimismo, facultada para autorizar el uso del título de la obra incluso como título para películas cinematográficas, de televisión u otras. DÉCIMOTERCERA EL AUTOR autoriza a LA PRODUCTORA para que realice la inscripción de la obra en los Registros de la Propiedad Intelectual, Copyright y otros, de los países a que alcanza este contrato, así como las correspondientes renovaciones, bien a nombre de LA PRODUCOTRA o la de EL AUTOR indistintamente, firmando cuantos documentos se precisen para ello.