Análisis de la imagen digital y multimedia en la primera página de la prensa online. Estudio comparativo entre España y Alemania

UNIVERSIDAD DE MÁLAGA Te s i s D o c t o r a l ANÁLISIS DE LA IMAGEN DIGIT AL Y MUL TIMEDIA EN LA PRIMERA PÁGINA DE LA PRENSA O NLINE . ESTUDIO COMP ARA TIVO ENTRE ESP AÑA Y ALEMANIA ÁL V ARO GARCÍA GÓMEZ MÁLAGA, 2015-16 ! AUT OR: Álvaro García Gómez http://orcid.or g/0000-0003-1964-2065 EDIT A: Publicaciones y Divulgación Científica. Universidad de Málaga Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial- SinObraDerivada 4.0 Internacional: http://creativecommons.or g/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Cualquier parte de esta obra se puede reproducir sin autorización pero con el reconocimiento y atribución de los autores. No se puede hacer uso comercial de la obra y no se puede alterar , transformar o hacer obras derivadas. Esta T esis Doctoral está depositada en el Repositorio Institucional de la Universidad de Málaga (RIUMA): riuma.uma.es Universidad de Málaga Facultad de Ciencias de la Comunicación Departamento de Periodismo TESIS DOCT ORAL ANÁLISIS DE LA IMAGEN DIGIT AL Y MUL TIMEDIA EN LA PRIMERA PÁGINA DE LA PRENSA ONLINE . ESTUDIO COMP ARA TIVO ENTRE ESP AÑA Y ALEMANIA Álvaro García Gómez Directora: Dra. Dª. María de los Ángeles Cabrera González Málaga, 2015 ! DOÑA Mª ÁNGELES CABRERA GONZÁLEZ, DOCTORA EN PERIODISMO POR LA UNIVERSIDAD DE MÁLAGA Y PROFESORA TITULAR DE UNIVERSIDAD DEL DEP AR T AMENT O DE PERIODISMO DE LA F ACUL T AD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN DE LA UNIVERSIDAD DE MÁLAGA CER TIFICA: Que el presente trabajo de investigación titulado “ANÁLISIS DE LA IMAGEN DIGIT AL Y MUL TIMEDIA EN L A PR IM ER A P ÁG INA DE L A P REN SA ONLINE . ESTUDIO COMP ARA TIVO ENTRE ESP AÑA Y ALEMANIA”, ha sido realizado bajo mi dirección por DON ÁL V ARO GARCÍA GÓMEZ, para optar al título de “Doctor Europeo” por la Universidad de Málaga. Para que conste donde convenga firmo el presente en Málaga a 30 de octubre de dos mil quince. Dra. Mª de los Ángeles Cabrera González ! A mis hijos, Aroa y Asier . A mi esposa, Cristina. ! 4.1. APROXIMACIÓN AL CONCEPTO ‘IMAGEN MUL TIMEDIA ’………………..…..127 4.2. DEL USO DE LA FOTOGRAFÍA DIGIT AL AL USO DE IMAGEN MUL TIMEDIA EN LA PORT ADA DE LOS MEDIOS………………………………………………..….…… 138 4.3. FUNCIONES DE LA IMAGEN MUL TIMEDIA EN LA PORT ADA……………..…145 4.4. LA IMAGEN MUL TIMEDIA EN EL CONTEXTO ESP AÑOL………….………….150 4.5. LA IMAGEN MUL TIMEDIA EN EL CONTEXTO DE LOS MASS MEDIA DE LA UNIÓN EUROPEA………………………………………………………………….……..167 4 . 6 . E S T U D I O S S O B R E L A I M A G E N M U LT I M E D I A E N E L C O N T E X T O INTERNACIONAL…………………………………………………………………..…..…186 CAPÍTULO 5: CONVERGENCIA DIGIT AL Y SU IMP ACT O EN LA TECNOLOGÍA DE LA IMAGEN……………………………………………..…197 5.1. RECICLAJE Y MUL TIFUNCIÓN DE LOS PROFESIONALES DE LA INFORMACIÓN……………………………………………………………..……….….…206 5.2. APLICACIONES Y PROGRAMAS INFORMÁTICOS EN EL USO Y TRA T AMIENTO DE LA IMAGEN DIGIT AL Y MUL TIMEDIA………………………….216 5.3 ESTUDIOS Y FUTUROS A V ANCES TECNOLÓGICOS EN EL USO DE LA IMAGEN MUL TIMEDIA……………………………………………………..………….…263 CAPÍTULO 6. COMPONENTES VISUALES EN LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN DIGIT ALES…………………………………………..….… .281 6.1. LECTURA DE LA IMAGEN DIGIT AL Y MUL TIMEDIA……………………………282 CAPÍTULO 7. ESTUDIOS SOBRE LA RECEPCIÓN DE LA IMAGEN MUL TIMEDIA……………………………………………………………….…….301 7.1. LA POSTFOTOGRAFÍA Y NUEVOS ROLES DE LA IMAGEN…………….…… 301 7.1.1. LOS ROLES DE LA IMAGEN ESTÁN CAMBIANDO……………… 309 7 . 2 . A P O R T A C I O N E S E S P E C Í F I C A S D E L A S E M I Ó T I C A A L A I M A G E N PERIODÍSTICA……………………………………………………………………………31 1 P ARTE III. RESUL T ADOS DE LA INVESTIGACIÓN………………..321 CAPÍTULO 8. RESUL T ADOS GENERALES DE LA INVESTIGACIÓN. USO S, FU NCI ONE S Y T RA T AM IENTO DE LA IM AGEN DIG IT A L Y MUL TIMEDIA EN LA PRENSA ONLINE EUROPEA……………………….323 8.1. CLASIFICACIÓN DE LOS ELEMENT OS GRÁFICOS DE LOS CIBERMEDIOS………………………………………………………………………..… .324 8.2. RESUL T ADOS GENERALES DE LA INVESTIGACIÓN. IMÁGENES T OT ALES EN LA PRIMERA PÁGINA DE LOS MEDIOS DIGIT ALES. ESTUDIO COMP ARA TIVO ENTRE ESP AÑA Y ALEMANIA………………………………………………………….334 8.3. RESUL T ADOS DE LA MUESTRA SELECCIONADA EN EL ESTUDIO. COMP ARA TIV A ENTRE ESP AÑA Y ALEMANIA………………………………………343 8.4. RESUL T ADOS GENERALES ESP AÑA-ALEMANIA: ANÁLISIS DEL DISEÑO DE LA IMAGEN PERIODÍSTICA…………………………………………………………….350 8.5. RESUL T ADOS GENERALES ESP AÑA-ALEMANIA: PROPIEDADES Y CONTENIDOS TEMÁTICOS DE LA IMAGEN PERIODÍSTICA……………………..367 8.6. RESUL T ADOS GENERALES ESP AÑA-ALEMANIA: P ARTICIP ACIÓN DE LAS AUDIENCIAS Y OTRAS POSIBILIDADES QUE OFRECE LA IMAGEN DIGIT AL PERIODÍSTICA……………………………………………………………………………379 8.7. RESUL T ADOS GENERALES ESP AÑA-ALEMANIA: P ARTICIP ACIÓN DE LAS AUDIENCIAS Y PROPIEDADES MUL TIMEDIA DE LA IMAGEN PERIODÍSTICA……………………………………………………………………………409 CAPÍTULO 9. RESUL T ADOS ESPECÍFICOS DE LOS MEDIOS DIGIT ALES ESP AÑOLES Y ALEMANES………………………………………………..….425 9.1. RESUL T ADOS ESPECÍFICOS: LA IMAGEN PERIODÍSTICA EN LOS MEDIOS DE INFORMACIÓN GENERAL……………………………………………………….…425 9.2. RESUL T ADOS ESPECÍFICOS: LA IMAGEN PERIODÍSTICA EN LOS MEDIOS DE INFORMACIÓN REGIONAL…………………………………………………………437 9.3. RESUL T ADOS ESPECÍFICOS: LA IMAGEN PERIODÍSTICA EN LOS MEDIOS DE INFORMACIÓN LOCAL……………………………………………………….…… 445 9.4. RESUL T ADOS ESPECÍFICOS: LA IMAGEN PERIODÍSTICA EN LOS MEDIOS DE INFORMACIÓN CON SOPOR TE EXCLUSIV AMENTE DIGIT AL……………….452 CAPÍTULO 10. DISCUSIÓN………………………………………..………… 459 P ARTE IV . CONCLUSIONES……………………………………..…… 461 P ARTE V . BIBLIOGRAFÍA…………………………………….………. 471 P ARTE VI. ANEXOS…………………………………………….……… 505 ! RESUMEN En esta tesis doctoral se analizan las características digitales y multimedia de la imagen periodística en cuanto al diseño y las aplicaciones tecnológicas que hacen los medios de comunicación de España y Alemania. Se ha desarrollado una metodología cualitativa- cuantitativa y el método Medienproduktion de los catedráticos alemanes Paul Klimsa y Heidi Kromker de la T echische Universität Ilmenau (Erfurt, Alemania). De este modo se justifica cómo es el estado actual de la fotografía digital en el escenario de los medios de comunicación de la Unión Europea y hacia dónde se dirigen las innovaciones en el terreno de lo multimedia. La primera parte de la tesis incluye una introducción a la imagen multimedia en la que se destacan los objetivos, hipótesis de partida y las metodologías previas y su aplicación en el contexto de convergencia digital. En esta parte también se incluye un breve repaso de la historia de la fotografía: primeras fotografías en prensa, el periodismo gráfico, las agencias de posguerra y el fotoperiodismo y su reflejo en la sociedad. En la segunda parte se recoge el análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación en el contexto europeo. En este sentido, parto de cómo es el uso del concepto multimedia y su aplicación en la prensa digital europea, en la portada de los medios españoles y alemanes, así como en el conjunto de los medios de comunicación en Europa. Además, se hará especial hincapié en la convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen. T ambién se incorporan otros elementos visuales de los medios digitales y los principales estudios sobre la recepción de la imagen multimedia. La tercera parte es la destinada a los resultados de la investigación en cuanto a los usos, funciones y tratamiento de la fotografía digital y multimedia en la prensa digital europea. Por un lado, se incluyen los resultados generales a través de un estudio comparativo entre España y Alemania y , por otro, los resultados específicos a través de una comparativa por bloques: entre los medios de información general, regional, local y medios exclusivamente digitales sin soporte impreso. Por último, en la cuarta parte se resumen las conclusiones de la investigación, en la quinta la bibliografía y , en la sexta, los anexos. ABSTRACT The digital and multimedia features of journalistic image related to the design and the technological applications done by the media of Spain and Germany are analyzed in this thesis. A qualitative-quantitative methodology and the Medienproduktion method of the German professors Paul and Heidi Klimsa Kromker of T echische Universität Ilmenau (Erfurt, Germany) has been developed. In this way the current state of digital photography on the stage of the mass media of the European Union is justified and also where innovations are directed in the realm of multimedia. The first part of the thesis will include an introduction to multimedia image which highlights the objectives, hypothesis and previous methodologies and their application in the context of digital convergence. This part also includes a brief review of the history of photography: the first photographs in print, photojournalism agencies, postwar photojournalism and its reflection in society . The second part will concentrate on the analysis and development of digital and multimedia image in the media in the European context. In this sense, I start with the use of multimedia concept, and its application in the European digital media, on the cover of Spanish, German and all the European media. In addition, special emphasis will be made on digital convergence and its impact on imaging technology . Other visual elements in digital media and major studies on the reception of multimedia image are also incorporated. The third part will be set aside for research results in terms of uses, functions and management of digital media and digital photography in the European mass media. On the one hand the overall results by means of a comparative study between Spain and Germany . On the other hand, the specific results by a frame comparative: between general, regional and local informative media and exclusively digital media without printed material. Finally , the fourth part will summarize the research findings and main conclusions; the fifth part will include t he bibliography and the sixth, the annexes. ANAL YSIS OF THE DIGIT AL AND MUL TIMEDIA IMAGE IN THE ONLINE PRESS FRONT P AGE. COMP ARA TIVE STUDY BETWEEN SP AIN AND GERMANY AN INTRODUCTION In the audiovisual culture, the image is one of the visual elements in the design of digital journalism that is becoming more prominent. Although the text is still one of the basic pillars nowadays, often it would not have the acceptance it has if it were not because it is accompanied by a good photograph (individual or belonging to a photo gallery) or a multimedia video that reflects what happened. In addition to this , digital media are creators of virtual identities, which reflect the society around them, the same as the ordinary citizen is when he uploads a fixed or motion image to Facebook , Tw i t t e r , T uenti or Instagram . In fact, many of these images also appear on the cover or first pages of the main newspapers. Although recent studies indicate a possible cooling of social networks as producers of audiovisual content, journalists continue feed ing o f f citizens information and some news are often a direct reflection of the reality presented by the citizen. The media sometimes do not measure quality but the authenticity of the image. In fact, what is really important is that the reader can see what happened instantly , frequently because the journalist or photographer is not at the place where things happened , or because he has not arrived in time or because despite the journalist captured the event what the citizen sends has a larger informative impact and is best selling . One must have in mind that it is duplicate, cut and paste, use filters and ef fects, increase or reduce the contrast and brilliance, make templates, as well as typography . However , what has changed with all these possibilities is the relationship of the viewer with the photographic image obtained or processed digitally . Moreover , it changes itself, only because of t h e possibility of manipulation of an image, not by the fact that it has been manipulated. And it is only that the attitude that we have today facing the picture has changed. The photographs are no longer a undeniable reflection of reality , they are beginning to look more like fixed images, linked more to perception than to truth . 6 From the multimedia approach, the problem of the “quality” or “veracity” of the image is no longer essential, but the new possibilities that it has when it uses as support a technology which allows the non-linearity , the interaction of the viewer , integrating other elements such as text, sound and moving images as well as the easy edition, which allows dif ferent stages of advance of a project. There is no longer a beginning and an end in the multimedia work, instead it is conceived as a process, as an open research, susceptible to be modified at any time. Could it be that photography , moving away from its connection to reality , will be closer to expression? Is the really more important t h e mode of production of the image than the image itself? For years there were conflicts between video fans and filmmakers, focusing at times on discussions about which was the best medium , but what matters is actually something different: what the medium is used for and how it is used. W illiam J. Mitchell (1994). The Reconfigur ed Eye, V isual T ruth in the Post-Photographic 6 Era . Cambridge: MIT Press. We facing a subject in ascendant progress i n t h e w o r l d o f communication, considering that we study the application of one of the most important visual resources in the press online : digital and multimedia journalistic image and its subsequent analysis of contents in terms of the use of suitable color , the possibilities of link in header , footer photo, promos or windows, the photo features, planes, angles, as well as multimedia resources applicable to the contents and the use of white space. W e will see therefore if digital photography has been a d a p t e d t o t h e possibilities of fered by the own online media, especially regarding interactivity , with the aim to provide information in a clear , attractive manner and capturing the attention of the reader , basic principles of printed journalism. OBJECTIVES Photojournalism also competes with television, both in its contents and in the technological aspects. According to Diego Golberg, in his article 'Photojournalism, television and the future coming now’ , “ it is an intense competition but liberating at the same time”. T oday´s newspapers bring news from yesterday , which we saw again and again in the news o f the dif ferent television channels tirelessly repeated. As a result, the reader is more interested in the way in which the information is treated than in the news. Then, photojournalism in newspapers doesn´t have to reflect all the daily news t ha t was seen o n television. . This research paper aims to respond to the possibilities of fered by the network (internet) to use of the photograph as an informative and visual element, and not only as a fixed image but also in motion. In fact it will be checked as well the multimedia communication possibilities that the digital photography in international online press of fers, that is to say , if photos offer the reader an original vision, different from that provided by television. The photographs have to surprise and synthesize. Photographers have to look at the edges of the events and behind the scenes, they have to produce images that surprises, excites and discovers hidden aspects of reality that are not easily forgotten. There is such an amount of images that we see on TV which we forget inmediatly . On the contrary , when photojournalism is enhanced with an informative, emotional or aesthetic aspect, it remains in the memory of the reader . Regarding this, Giovanni Sartori, in ‘Homo videns. ‘Remote control society’ highlights: “a knowledge through images is not a knowledge in the cognitive sense of the term and that, rather than spreading knowledge, erodes the contents thereof” (Sartori, G., 1998, p. 24). The TV is a univalent instrument that receives images while a passive spectator looks at it, but the multimedia world is an interactive world (and therefore of active users) and versatile (for multiple use, its machine is a computer that receives and transmits digitized messages. Digital photography captures the reader's attention by its immediacy , even at the same speed as the image that appears on television. In the ‘ The digital world’ (1995), by Nicolás Negroponte, “the new steps of progress can be summarize so: in the digital world, who receives the information can reset it as he wants, so the formal control over the message becomes his own”. In this way he gets an ‘introduction’ –very visual and displayed– in the, so called, virtual realities, in almost an infinite decomposition and composition (assembly) of images, forms and figures”. (Negroponte, N.,1995: 62). Starting from now , along with the power of the TV –talking through images– which was a problem because of being on the scene, we have the power of the press online - also the power of talking through pictures and being in the place of the event. Giovanni Sartori continues stating that what awaits us is an “electronic solitude”. At the end power becomes the electronic big brother . Negroponte explains this in the following way (Negroponte, N., 1995: 47): “the future will be nothing more and nothing less than the electronics industry”. Now online news appear immediately on the webpage of the newspaper and can be even faster that television, as many experts states, including Vincent E. Giuliano, since the news are updated several times a day , including the change of image. Although in some cases the text is easily changed, the first image may remain because it frequently contains more graphic and informative value. In any case, it also can be updated at the same time that the news, especially if new aspects occur . Opposite to the fixed print on paper of the printed version, the electronic print media combines already perfectly the multimedia – voice, music, images of quality , animation and video– t o t h e p o i n t t h a t before the product was independent, isolated and now it has become a powerful union between several stories and has a relationship with other electronic pages. The design of online covers gives up almost completely software applications used in the print medium (programs such as the QuarkXPress, Photoshop and Freehand , among others), to enter the world of programmes designed to create web contents, such as Dreamweaver , Flash and Fireworks , among others. The immediacy of the web has reinforced the importance of the content, in this case photo content, and has set some priorities that have questioned the value of creativity in digital design since in any case the appearance must overcome in prominence the functionality of the site. The non-textual content must rely on alternative texts and both must have the same features. Some of the rules to follow are: accompany the icons for the navigation, graphics and photographs with descriptive text or tags that can be identified and played aloud by screen readers; provide audio description for content based solely on images; associate videos and sound files to a textual transcription which respects the dialogues so that persons with hearing problems can understand the information provided; if a website has music, it has to reflect the title of the piece, composer or artist and synchronize descriptions with the events that they represent to see if they invite to interaction or if their exposure is sensitive to time. The backgrounds must be easily distinguishable from the images and texts should overlap with suf ficient contrast. According to the professor of the University of Malaga, Bella Palomo, in ‘Design, navigation, and usability’ (Salaverría, R., 2005, p. 213), and pointing to Marcos Recio, “photography is not the most prominent element of a cybermedium” (Marcos Recio, 1998). Image galleries have increasingly more presence on the first page of the media, digital publications have more images than paper versions and illustrations with a width format page will gain importance over the text. T o avoid desperate download times the number of colors is reduced, the image is compressed in *.jpeg, the resolution is low and is conventionally fixed at 72 dots per inch. This forces to reduce their appearance, both in number and in size, which also limits the points of interest of the web page. If a decade ago the development of informative piece rarely was accompanied by more than one photograph, now what is prominent are pictures in photo gallery reflecting dif ferent perspectives and plans of the same event. In fact, what predominate are the medium and short shots of the protagonists of the day , because the human shape is an important focus of attraction for the reader , and they must have clean backgrounds to contrast with the characters. The visualization of the image is often accompanied by a link to see it enlarged. However , it would be easier to access this size for a few seconds by applying a technique known as 'mouseover', which consists of revealing a specific content –for example, a hidden text or even a second image, in this case expanded– when the cursor stops on the first image, without needing to click on the images. Nowadays we tend to homogenization by abusing of the files supplied by information agencies. Visually poor media discard the use of images or reproduce them only on the cover . Print and digital areas of the publishing companies also often waste the new environment, because in half of the cases they move directly images in black and white of the printed newspaper to the network. However , audiovisuals and those without external reference prioritize color in their photographs. HYPOTHESIS This research has dif ferent main hypothesis. The digital image is giving prominence to the multimedia image in the digital newspapers of general information, not only on the Spanish scene but also in the context of the media in the European Union. In this sense, that approach in the study can be extrapolated to the use and treatment that the digital media have been doing of the image within the international framework. In addition, there are other hypothesis adjacent to the first one: - The rise and development of social networks has changed the system of work of the digital medium. Being connected to networks like Facebook or T witter allows you to post the fixed or moving image instantly and receive it from the citizen, who is often present on the scene long before the professional of the media. - Due to the great importance that the fixed or moving image is acquiring in digital Spanish and German media headers new genres are emerging in journalism or in photojournalism. - The fixed or moving image of planned events is dif ferent from that which appears as a result of unexpected news, of those that happen without being on the agenda of the journalist or photographer . In this context, it must be added that the objectivity-subjectivity of the image is determined by the view that the communicator chooses at that moment. Something very different happens with images sent by photographers or fans to the electronic editorial offices, often photographs of poor quality but with a powerful informative impact because they reflect a reality not marked by the editorial line. The media are incorporating every day on the bandwagon of new technologies. In fact they are using computer applications that communication companies offer to be present in social networks or other virtual platforms. In this sense, the image becomes especially relevant. For example, Facebook announced on May 13th 2015, that nine media, including The New Y ork Times and The Guardian , would begin to publish some of its content directly in the social network so one wouldn´t need to leave the social network to access them. The company founded by Mark Zuckerberg has launched Instant Articles , it ´s project is to of fer media articles not through links, as usual, but by hosting the content on the social network. The V ice President of alliances with the media from Facebook , Justin Osofsky , explained that the discovery of social network news is “the worst experience that exists in the wall”. The charging time of information published directly on Facebook by Instant Articles will be ten times smaller . "As more people enter through mobile phones, we have observed that the experience of opening the article needs to be improved. It is certainly slow: it takes more than eight seconds on average to load an article on the phone", stresses the responsible for Instant Articles, Michael Reckhow . The Atlantic, NBC News, Buzzfeed, National Geographic and BBC News Europe, Spiegel and Bild have also joined this initiative and will be the first media who will use the tool. Five U.S. media will release for the first time Instant Articles , each with one piece. The objective is to have the tool ready so that any media can use it. Only for iPhone , Instant Article is a feature designed for mobile. Articles directly distributed via Facebook by the media will be visible on the wall of the users of the mobile app –for the moment only iPhone –, while on the desktop the system of links leading to the original website of the media will go on working. Facebook has worked together with the named publishers of information designing this publication tool. The pieces that are distributed by this social network will have an optimized format and will be customizable, both in composition and design. The editors of information will have to check if the value of publishing directly on Facebook compensates giving up the visits to its web pages. The information that will be displayed after clicking on them, may include photos, videos, photo galleries, audio, graphics and other embedded elements (like tweets, Yo u t u b e videos or photos of Instagram ). And they may be shared and discussed independently . In addition, the information hosted on Facebook will not be exclusive, but it will also be found in the original web media –if it is so decided– with its traditional appearance. It is an initiative that provides media “opportunities to financial for” their contents. Several times the CEO of Facebook , Mark Zuckerberg, said he conceives the social network as a personalized newspaper . The US company has become a relevant traf fic source for the media in recent times, but with this move that traf fic will stay 'at home'. Now the editors of information will have to check if the value of publishing directly on Facebook compensates giving up the visits to its web pages. PREVIOUS METHODOLOGIES This study establishes the similarities and dif ferences in the use and treatment of the journalistic multimedia and digital image on the first page of 20 digital newspapers headlines, ten from Spain and ten from Germany . T o that end a comparative analysis between them will be done according to factors such as dif fusion and history of the medium, if they are local, regional, or general information media and finally we have chosen also two media with only digital support to make the comparative between the two countries. The overall analysis period has been two weeks selected randomly , one in July and another in September , in order to make the sample the most representative as possible. The results of the doctoral dissertation will be drawn through the sample of the data analysis related to the visual aspects, the discursive and multimedia contents of the digital-multimedia image on the first page of the online press in both countries. Also detailed is the total number of images that exist in the headline as a whole, especially to contrast the percentage of these images in the selected sample – that is to say , a total of five images per media, 350 images per country in a week, which represents a sample of 700 journalistic images (digital and multimedia) in the two countries per week. The development of the research will show the visual and content features of the journalistic digital-multimedia image in each media and its interrelation with the whole, above all to get approximate conclusions regarding the use and treatment of the fixed and moving images that the European digital media are doing. It is about how digital newspapers within the framework of the European Union are Capítulo 1: Introducción I Parte: Introducción 1.1. JUSTIFICACIÓN Se trata de una de las primeras investigaciones que muestra conclusiones aproximativas, del uso y tratamiento de la fotografía digital y multimedia en la primera página cabecera de los diarios digitales de la Unión Europea. Además, se comprobará si la portada del periódico online ha pasado de la linealidad que la caracteriza a la profundidad de la prensa escrita, la simultaneidad de la radio y la imagen de la televisión, es decir: la multimedialidad en todo su esplendor . T ambién se profundizará en los modelos de diseño que predominan –modelo de reproducción facsimilar del periódico impreso, modelo adaptado, modelo digital y , por último, modelo multimedia– y se investigará si la innovación tecnológica ha alcanzado su límite en la era de los bytes –sobre todo en lo que concierne a la fotografía periodística – o si existen nuevas aplicaciones tecnológicas e informáticas que nos facilitan de una forma notable la recepción y difusión de la imagen periodística. En este estudio se van a resaltar las características principales que aporta la imagen multimedia, sobre todo porque esta compite a diario con otros medios como la televisión. La imagen multimedia es un elemento visual más, junto a la fotografía digital y los gráficos e imágenes en 3D. En el momento en el que la información se actualiza, el vídeo es, según los analistas, la herramienta de trabajo visual que acompaña al periodista. Si hace unos años esta afirmación quedaba lejos, hoy día es una realidad. Por lo tanto, se verificará en este estudio cómo a través del hipertexto en la fotografía se acceden a páginas con una o varias escenas de vídeo y cómo parte de las secuencias de los vídeos han sido tomadas posteriormente como  48 Capítulo 1: Introducción I Parte: Introducción fotografías fijas, estáticas, incluso en el propio medio online , así como en el soporte impreso. Y a no se trata de una única imagen o una secuencia de imágenes del mismo hecho noticioso, sino de una fotografía enlazada a otras muchas, que tienen que ver o no con esa información, de tal forma que, una vez que se activa la que acompaña a la información, aparecen otras aportadas por el archivo fotográfico o de actualidad. Otro de los retos de esta investigación es averiguar cuáles son los criterios que han tenido en cuenta los responsables de los medios de comunicación a la hora de difundir una determinada fotografía en portada y quiénes realizan la captación, el tratamiento y la selección de la misma. Aunque en gran parte de las redacciones ya existe la figura del editor gráfico, especialista en el lenguaje de la imagen periodística y con conocimientos técnicos específicos de la fotografía, a veces, estas funciones recaen en los fotógrafos o en el coordinador multimedia. Como afirma Mario García, cuando observamos un cibermedio lo primero que hacemos es ‘escanear ’ la página buscando aquello que nos interesa. Evidentemente, las imágenes, ya sea en el medio impreso o en el digital, son las que nos atrapan primero, ya que su mecanismo de decodificación visual activa procesos mentales menos complejos –en principio– que el lenguaje verbal. No obstante, afirmar que las imágenes dicen más que las palabras es relativo. Cada idea busca el lenguaje más apropiado para ser expresada. En el caso de la imagen periodística destaca más su función vicarial, debido a que la imagen reemplaza al texto y esto se puede observar en los casos donde no se puede describir con palabras aquello que es puramente visual .  49 Capítulo 1: Introducción I Parte: Introducción Y es que, desde siempre el ser humano ha buscado los signos adecuados para comunicarse. En el caso de la cultura de la imagen como reflejo de la realidad, se cree que desapareció cuando la fotografía se consideró creíble y la representación del mundo (Boudelaire) dejó paso a entender que su naturaleza real no es más que ficción (Fontcuberta ), debido a las opciones creativas y 8 manipuladoras que su técnica permite. Al respecto Fontcuberta afirma que el tránsito de la fotografía analógica, o fotoquímica, a la fotografía digital ha sido un tsunami, una auténtica revolución. Hoy en día se suben a internet millones de imágenes cada hora. Gastamos tanto tiempo en hacer fotos que no tenemos tiempo de mirarlas: el efecto de producir imágenes es hegemónico, es decir , supera al gesto de consumir imágenes. Esta situación nos revelará que los valores fundacionales de la fotografía, la verdad, la memoria, el archivo, empiezan a desvanecerse y , por lo tanto, aparecen otros conceptos alrededor de los cuales pivotará la fotografía digital. Por ejemplo, la fotografía, más que mostrar el acontecimiento lo que desea es manifestar nuestra presencia en él. De ahí que la imagen fotográfica dentro de la producción multimedia tenga un papel primordial. Gracias a las técnicas de compresión de la información es posible obtener imágenes de alta calidad y de reducido tamaño, lo que es idóneo para los trabajos en internet. Los sistemas han superado poco a poco las dificultades técnicas que los hacían poco aptos para el manejo de imágenes de calidad fotográfica (los 256 colores y la resolución limitada han quedado atrás), lo que coloca al PC o Mac en una posición importante, como poderoso medio de Joan Fontcuberta, reciente ganador del Premio Internacional de Fotografía Hasselblad 2013, 8 considerado el Premio Nobel de la Fotografía. En línea: http://www .rtve.es/alacarta/videos/ creadores/aventura-del-saber -joan-fontcuberta-postfotografia/1870690/  50 Capítulo 1: Introducción I Parte: Introducción comunicación audiovisual. Pero, más allá de la utilización de imágenes fotográficas en estos nuevos medios, estamos asistiendo a una verdadera revolución en la manera de producir estas imágenes: los procesos fotoquímicos ya pertenecen a un pasado muy lejano; ahora el escáner es el paradigma de la imagen digital, formada por líneas de píxeles, que “nos traslada a una construcción del sentido parecido a la que tenemos a la hora de escribir” (Foncuberta, 2013). En ese sentido, Joan Foncuberta dice que la imagen analógica “se inscribe” -se compone por la proyección de un reflejo óptico sobre la película, sobre toda una superficie-, mientras que la formación de la imagen digital tiene lugar por líneas de píxeles, es decir , “se escribe”. Los cambios que se dan entonces con la aparición de los ordenadores en el quehacer fotográfico se dan en dos direcciones: por un lado, en las herramientas utilizadas para la producción de las imágenes (cámaras digitales, manipulación fotográfica, sistemas para el escaneado de diapositivas y negativos, impresión digital) y por otro, en la ubicación de estas imágenes en el contexto multimedia, es decir , l a posibilidad de interacción del usuario con el ambiente en donde se muestran y la no-linealidad del discurso multimedia, con sus implicaciones conceptuales. Desde el enfoque de la producción se ha argumentado con frecuencia la poca calidad que se podía obtener por los caminos digitales. Sin embargo, cada día aparecen nuevos avances en la tecnología que reducen las diferencias entre los dos modos de producción: podemos decir que actualmente la tecnología permite producir imágenes con una calidad más que suficiente para su apreciación en un monitor y de muy buena calidad para una impresión de tipo postal para los usos de  51 Capítulo 1: Introducción I Parte: Introducción la instantánea y de los aficionados. Aún quedan por resolver diversos problemas para el avance de la imagen digital vs analógica o fotoquímica: contraste, gama y número de colores posibles son, actualmente, los lados débiles de lo digital. Sin embargo, algunos de los elementos del lenguaje fotográfico, como la instantaneidad, se exaltan con la fotografía digital al no ser necesarios los procesos de revelado e impresión fotoquímicos. En su proceso de obtención no existe un consumo de materiales hasta la fase de postproducción -la impresión-; es decir , la imagen latente en el proceso fotoquímico es simple información en la fotografía digital. Además, el procesamiento por ordenador nos permite hacer cambios en imágenes ya digitalizadas y nos ofrece una gran variedad de posibilidades, tales como duplicar , cortar y pegar , utilizar filtros y efectos, aumentar o reducir el contraste y el brillo, hacer enmascarillados o plantillas, además de incluir tipografía. Sin embargo lo que ha cambiado con todas estas posibilidades es la relación del espectador frente a la imagen fotográfica obtenida o procesada digitalmente. Es más, cambia en sí, solo por la posibilidad de manipulación de una imagen, no por el hecho de que lo haya sido. Y es que la actitud que se tiene hoy frente a la fotografía ha cambiado. Las fotografías ya no son un reflejo irrefutable de la realidad, sino que empiezan a verse más como imágenes fijas, más ligadas a la percepción que a la verdad. 9 Desde el enfoque multimedia, ya no es fundamental el problema de la “calidad” o “veracidad” de la imagen, sino las posibilidades que adquiere al utilizar como soporte a una tecnología que permite la no- linealidad, la interacción del espectador , el integrar otros elementos W illiam J. Mitchell (1994). The Reconfigur ed Eye, V isual T ruth in the Post-Photographic 9 Era . Cambridge: MIT Press.  52 Capítulo 1: Introducción I Parte: Introducción como texto, sonidos e imágenes en movimiento, así como la facilidad de edición que hace que se puedan tener diferentes estados de avance de un proyecto. Y a no existe un principio y un fin en el trabajo multimedia, sino que se concibe como un proceso, como una investigación abierta, susceptible de ser modificada en cualquier momento. Y a no existe lo definitivo. ¿Será que la fotografía, al alejarse de su vinculación con la realidad, se acercará más a la expresión? ¿Es realmente importante el modo de producción de la imagen, más importante que la imagen en sí? Durante años se sintieron las fricciones entre videoaficionados y cineastas, centrándose a veces en discusiones si un medio es mejor que otro, cuando en realidad lo que importa es otra cosa: para qué se utiliza el medio y cómo se utiliza. Nos encontramos ante una asignatura en progreso ascendente en el mundo de la comunicación, ya que se estudia la aplicación en la prensa online de uno de los recursos visuales más importantes: la imagen periodística digital y multimedia y su posterior análisis de contenidos en cuanto a uso adecuado del color , las posibilidades de enlace en cabecera, pie de foto, promos o ventanas, funciones de la foto, planos, ángulos…, así como los recursos multimedia aplicables a los contenidos y el aprovechamiento de los espacios en blanco. Se verá, por tanto, si la fotografía digital se ha adaptado a las posibilidades que el propio medio en línea ofrece, sobre todo en cuanto a interactividad se refiere, con el fin de ofrecer la información de manera clara, atractiva y captando la atención del lector , principios básicos del periodismo escrito.  53 Capítulo 1: Introducción I Parte: Introducción 1.2. OBJETIVOS La fotografía periodística compite también con la televisión, tanto en sus contenidos como en los aspectos tecnológicos. Según Diego Golberg , en su artículo ‘La fotografía periodística, la televisión y el 10 futuro que ya llega’ , “es una competencia intensa pero al mismo tiempo liberadora”. Los diarios de hoy traen noticias de ayer , que ya vimos una y otra vez en el informativo de los distintos canales de televisión, repetidas incansablemente. En consecuencia, el lector está más interesado en la manera en que la información es tratada que en la noticia misma. La fotografía periodística en los diarios, entonces, puede despojarse de la necesidad de reflejar toda la cotidianidad que ya se vio por televisión. Esta tesis tiene como fin dar respuesta a las posibilidades que internet ofrece para la utilización de la fotografía como elemento informativo y visual, y ya no solo como imagen fija sino también como imagen en movimiento. De hecho se comprobará además las posibilidades de comunicación multimedia que ofrece la fotografía digital en la prensa online internacional; es decir , si las fotos ofrecen al lector una visión original, distinta de la que proporciona la televisión. Las fotografías tienen que sorprender y sintetizar . Los fotógrafos tienen que mirar los bordes de los acontecimientos y detrás de la escena, tienen que producir imágenes que sorprendan, que emocionen, que hagan descubrir aspectos ocultos de la realidad que no se olviden fácilmente. Es tal la cantidad de imágenes que recibimos por el televisor que pasan directamente al olvido. Por el contrario, cuando la fotografía periodística se potencia con algún aspecto informativo, En línea: http://v1.zonezero.com/magazine/articles/goldber g/tvandfuturespanish.html 10  54 Capítulo 1: Introducción I Parte: Introducción emotivo o estético, permanece en la memoria del lector . A este respecto, Giovanni Sartori, en ‘Homo videns. La sociedad teledirigida’ subraya: “un conocimiento mediante imágenes no es un saber en el sentido cognoscitivo del término y que, más que difundir el saber , erosiona los contenidos del mismo” (Sartori, G., 1998, p. 24). El televisor es un instrumento monovalente que recibe imágenes con un espectador pasivo que lo mira, mientras que el mundo multimedia es un mundo interactivo (y por lo tanto, de usuarios activos) y polivalente (de múltiple utilización) cuya máquina es un ordenador que recibe y transmite mensajes digitalizados. La fotografía digital capta la atención del lector por su instantaneidad, incluso a la misma velocidad que la imagen que aparece en televisión. En ‘El mundo digital’ (1995), de Nicolás Negroponte, “el nuevo paso del progreso se resume así: en el mundo digital, el que recibe puede elaborar la información ‘reseteándola’ como quiera, con lo que el control formal sobre el mensaje se individualiza, se hace suyo. Consigue así, una ‘cibernavegación’ –muy visual y visualizada- en las llamadas realidades virtuales, en casi una infinita descomposición y recomposición (ensamblaje) de imágenes, formas y figuras”. (Negroponte, N., 1995: 62). A partir de ahora, junto a la fuerza de la televisión –la fuerza de hablar por medio de imágenes – que representaba un problema por el hecho de estar en el lugar de los hechos, se une la fuerza de la prensa online –la fuerza de hablar también por medio de imágenes y de estar en el lugar de los hechos–. Giovanni Sartori prosigue manifestando que lo que nos espera es una “soledad electrónica”. Al final el poder pasa al Gran Hermano Electrónico. Negroponte lo explica del siguiente modo (Negroponte, N., 1995: 47): “El futuro será nada más y nada menos  55 Capítulo 1: Introducción I Parte: Introducción que la industria electrónica”. Ahora, las noticias en línea aparecen en la página web del periódico de forma inmediata y pueden ser incluso más rápidas que la televisión, como aseguran otros expertos, entre ellos Vincent E. Giuliano, ya que las noticias son actualizadas varias veces al día, incluyendo el cambio de imagen. Si bien en algunos casos el texto es fácil de cambiar , la primera imagen puede permanecer porque con frecuencia contiene más valor gráfico e informativo. En todo caso, también se puede ir actualizando al mismo tiempo que la noticia, sobre todo si se producen aspectos novedosos. Frente a la impresión fija en el papel que ofrece la versión impresa, en los medios electrónicos escritos se conjuga ya perfectamente lo multimedia –la voz, la música, las imágenes de calidad, la animación y el vídeo–, hasta el punto de que antes el producto era independiente, aislado y ahora se ha convertido en una poderosa unión entre varias historias y de relación entre otras páginas electrónicas . El diseño de las portadas online abandona casi por completo las aplicaciones informáticas aplicadas en el medio impreso (programas como el QuarkXPress, Photoshop y Freehand , entre otros), para introducirse en el mundo de los programas dirigidos a la elaboración de contenidos web como Dreamweaver , Flash y Fireworks , entre otros. La inmediatez de la web ha reforzado la importancia del contenido, en este caso fotográfico, y ha fijado unas prioridades que han cuestionado el valor de la creatividad en el diseño digital ya que en ningún caso la apariencia debe superar en protagonismo a la funcionalidad del sitio. El contenido no textual debe apoyarse en textos alternativos y ambos deben poseer las mismas funciones. Algunas de las normas a seguir son: acompañar los iconos para la navegación, los gráficos y las fotografías con textos descriptivos o etiquetas que puedan ser  56 Capítulo 1: Introducción I Parte: Introducción identificados y reproducidos en voz alta por los lectores de pantalla; proveer una descripción sonora para aquellos contenidos basados exclusivamente en imágenes; asociar los vídeos y archivos de sonido a una transcripción textual que respete los diálogos para que las personas con problemas auditivos puedan comprender la información comunicada; si una web posee música, reflejar el título de la/s pieza/s, el compositor y/o el artista y sincronizar las descripciones con los eventos que representan para ver si estos invitan a la interacción o si su exposición es sensible al tiempo. Los fondos deben ser fácilmente distinguibles de las imágenes y los textos deben superponerse con un suficiente contraste. Según indica la profesora de la Universidad de Málaga, Bella Palomo, en Estructura editorial: diseño, navegación y usabilidad (Salaverría, R., 2005, p. 213), y señalando a Marcos Recio, “la fotografía no es el elemento más destacado de un cibermedio” (Marcos Recio, 1998). Las galerías de imágenes cada vez tienen más presencia en la primera página del medio, las publicaciones digitales ofrecen más imágenes que sus versiones en papel y las ilustraciones con formato de ancho de página van mermando importancia al texto, al igual que sucede con las imágenes silueteadas. Para evitar los desesperantes tiempos de descarga se reduce el número de colores, se comprime la imagen en *.jpeg, la resolución se baja y se fija convencionalmente en 72 puntos por pulgada. Esto obliga a reducir su aparición, tanto en número como en tamaño, lo que también limita los puntos de interés de la página web . Si hace una década el desarrollo de la noticia informativa raramente se acompañaba de más de una fotografía, ahora lo que priman son las imágenes en fotogalería o galería de imagenes reflejando distintas  57 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción se ha apuntado, se detalla el número total de imágenes que hay en el conjunto de la cabecera, sobre todo para contrastar con el porcentaje que hay de esas mismas imágenes en la muestra seleccionada –es decir , un total de cinco imágenes por medio, 350 imágenes por cada país en una semana, lo que supone una muestra de 700 imágenes periodísticas digitales y multimedia en el conjunto de los dos países por semana–. El nudo y desarrollo de la investigación mostrará las características visuales y de contenidos de la imagen digital-multimedia periodística en cada medio y su interrelación con el conjunto, sobre todo para llegar a unas conclusiones aproximativas en cuanto al uso y tratamiento que las primeras páginas de los medios digitales europeos están haciendo de la imagen fija y en movimiento. Se trata de ver cómo los periódicos digitales en el marco de la Unión Europea están modificando los usos y funciones de la información periodística a través del tratamiento que hacen de la imagen digital fija o en movimiento; cómo las aplicaciones informáticas están generando un nuevo periodismo donde el componente visual –la imagen– adquiere una gran importancia, tanto o más que el texto. Por otro lado, se llevará a cabo la interpretación de los datos, destacando las diferencias en cuanto al tratamiento de la imagen en portada de cada uno de los medios, así como en el conjunto de estos. En esta parte también se cruzarán algunos datos en cuanto al uso y tratamiento de la imagen en ambas ediciones –impresa y digital– en el conjunto de medios seleccionados entre ambos países. Una segunda parte irá dedicada a la interrelación entre contenido, tecnología y organización con el objeto de averiguar cómo afectan estos tres elementos en el uso y tratamiento de la imagen digital y  64 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción multimedia en la primera página del medio. Se trata del llamado Medienproduktion , una metodología arraigada en la investigación de los mass media y con resultados muy óptimos de estudio. Medienproduktion (Krömker , H. & Klimsa, P ., 2005) nace en Alemania de la mano de dos profesores, Heide Krömker y Paul Klimsa, pertenecientes al Institüt für MedienundKommunikationswissenschaft de la T echnische Universität Ilmenau (Erfurt, Alemania). ! Ej. Gráfico de Medienproktion (Krömker , H. & Klimsa, P ., 2005). Este método subraya que el producto mediático es el resultado de la interpelación entre el contenido informativo – Content– , la tecnología – T echnik– o aplicación informática seleccionada por el medio de comunicación para generar ese contenido y la organización del medio –Organisation–, es decir , el propio medio de comunicación, ya sea impreso, digital, radio, televisión o el propio internet que interrelaciona los medios tradicionales. Según la metodología Medienproduktion, la fotografía se considera “Producto Mediático” fruto de la interrelación entre contenido – Content–, tecnología –T echnik– y organización –Organisation–. Este modelo de producción de medios recorre cuatro fases de trabajo claramente diferenciadas: preproducción, producción, postproducción  65 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción y distribución. Cada una de ellas se desglosará en el apartado referente a la metodología de estudio. En este contexto metodológico las redacciones digitales de España y Alemania ponen especial atención a la fase de preproducción por ser una de las etapas más importantes en la obtención del producto mediático final, en este caso la imagen digital y/o multimedia. Consiste en planificar , programar , organizar , preparar y prever cada uno de los elementos que habrán de participar durante el proceso de producción.  66 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción 2.2. MET ODOLOGÍA CUALIT A TIV A-CUANTIT A TIV A El presente estudio recoge una combinación mixta de metodología cuantitativa y cualitativa fundamentada en tres enfoques o vías principales: 1. Mediante la creación de una ficha de análisis en la que se recogen aquellos aspectos visuales y de contenidos multimedia que ofrece la imagen digital-multimedia periodística de las portadas online e n España y Alemania y su posterior extrapolación de los datos a otros medios digitales en el contexto europeo e internacional. 2. A través de la aplicación del modelo de estudio ‘Producción de Medios’ o MedienProduktion , diseñado por los catedráticos Paul Klimsa y Heidi Krömker , de la T echnische Universität Ilmenau (Erfurt, Alemania). 3. Con entrevistas de profundidad a expertos en el área de estudio, tanto profesionales de los medios de comunicación –fotógrafos, editores gráficos o coordinadores multimedia– como personal docente especializado. Dentro del primer grupo de expertos -–los profesionales de los medios de comunicación– se visita las redacciones de distintos diarios españoles y se realizan entrevistas a varios fotógrafos de varias cabeceras digitales. De estos tres enfoques se destaca una característica común: la comprensión del fenómeno desde el interior del mismo. De ahí que cada caso se estudie en profundidad antes de compararlos con los otros. El método que se ha seguido es descriptivo-observacional. Descriptivo porque detalla, analiza, interpreta y registra situaciones naturales, no modificadas. Y observacional, porque da una visión de cómo es ahora  67 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción la realidad, el día a día del trabajo de las redacciones digitales en cuanto al tratamiento y al uso que los profesionales de la comunicación otorgan a la imagen periodística. Al mismo tiempo es un método comparado, es decir , establece análisis, semejanzas y diferencias entre aspectos que merecen compararse. Asimismo describe, identifica, yuxtapone y mide problemas comparándolos. Por tanto s e trata de un método de análisis de contenido que identifica las características de un mensaje. El proceso de investigación incluye varias fases y tareas en esta metodología cualitativa: recogida de datos, análisis de datos e interpretación de esos datos. Según V alles (1997), el diseño en investigación cualitativa es un diseño emergente que no se establece al comienzo del estudio, sino que surge a medida que se recogen los datos y se hacen los análisis. Añade que es un diseño flexible que permite modificar los planes conforme va avanzando la investigación. La investigación se ha centrado en la observación del tratamiento visual y de contenidos de la fotografía periodística en portada de las distintas ediciones digitales. Por lo tanto, también se trata de un método de análisis deductivo. A partir de datos de análisis particulares y cuantitativos en un momento determinado, se llegan a conclusiones concretas y cualitativas, objetivas y descriptivas que desembocan a su vez en conclusiones generales, teóricas y de fundamentación. A continuación se detallará de forma pormenorizada cada uno de los tres enfoques cualitativos anteriormente señalados para realizar la tesis doctoral.  68 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción Periódicos digitales de información general incluidos en la investigación Esta tesis doctoral recoge en su investigación un total de 20 cabeceras de periódicos de información general online , diez de ellas de España y las otras diez de Alemania. Se han elegido estos dos países por diferentes motivos: • el desarrollo de la prensa informativa tanto en España como en Alemania ha venido marcado por acontecimientos históricos de gr a n e nv er ga du r a y de c on fl ic to s oc ia l – di f er en te s g ue r ra s, represiones sociales, etcétera–. • Se quiere comprobar aquellas similitudes y diferencias que existen entre la prensa española y alemana en cuanto al tratamiento y uso que hacen de la imagen digital y multimedia en la primera página de sus ediciones electrónicas. • Además, por la cooperación que existe entre los departamentos de comunicación de las Facultades de Ciencias de la Comunicación de Málaga (España) y la T echnische Universität Ilmenau (Erfurt, Alemania). T anto en España como en Alemania las cabeceras digitales elegidas han sido las siguientes:  69 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción Fuente: Elaboración propia La elección de estos medios de comunicación digitales ha venido determinada por diferentes factores: a. T ipología de medio de comunicación: prensa de información general, regional y local. Se trata de medios de comunicación de información general que tienen su edición impresa y cuentan con un reconocido prestigio en la prensa nacional, regional o local de Alemania y España. En ambos países se opta por incluir un medio de comunicación con soporte digital solamente, sobre todo para incluir en la investigación resultados de medios sin soporte impreso y ver si existen diferencias con respecto a los que comparten ambas ediciones –impresa y digital–. b. Índices de difusión del medio. Se siguen los parámetros de difusión en la red y de esta forma se han T abla 1. Cabeceras digitales analizadas de España y Alemania Medios de comunicación españoles Medios de comunicación alemanes www .elpais.com www .bild.de www .elmundo.es www .faz.net www .abc.es www .suedeutsche.de www .lavanguardia.com www .welt.de www .lavozdegalicia.es www .tagesspiegel.de www .heraldo.es www .merkur .de www .elcorreo.com www .weser-kurier .de www .diariosur .es www .ksta.de www .lasprovincias.es www .thueringer-allgemeine.de www .eldiario.es www .schwaebische.de  70 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción elegido aquellas cabeceras digitales que más visitas diarias tienen, en comparación con otras que no alcanzan los mínimos establecidos . c. De permanencia en la red . La mayoría de las cabeceras que se ha elegido para el estudio tiene una antigüedad de al menos diez años en la red, lo que las convierte en veteranas dentro del contexto histórico por el que ha atravesado internet en ese periodo de tiempo. Se trata de medios que han comprobado in situ la evolución de las nuevas tecnologías. Uno de los objetivos es comprobar si estos medios digitales han ido evolucionando conforme lo ha hecho la tecnología o, si por el contrario, se han quedado estancados en el modelo de copiar y pegar desde la edición impresa a la digital . Por ejemplo, el 4 de mayo de 1996, El País se convirtió en el segundo periódico de España en ofrecer una edición electrónica en la red, El País digital –después del periódico en catalán A vui– . T ambién fue el primer periódico español que el 18 de noviembre de 2002 impuso el sistema de pago para acceder a los contenidos informativos de su edición digital, lo que se tradujo en una disminución drástica de sus visitas. Mientras tanto la edición digital de El Mundo , que mantenía un acceso abierto aunque no completo a los contenidos del periódico, se hacía con el liderazgo de la prensa digital española. Antes de tomar esta decisión, El País Digital fue suspendido en 2002 del control de Oficina de la Justificación de la Difusión (OJD) durante cuatro meses por la comisión de dos faltas graves . 11 d. Geográficos y de distribución del medio de comunicación. De España se incluyen tres medios de comunicación de información El 3 de junio de 2005 El País volvió a abrir el contenido del diario gratuitamente, dejando 11 básicamente a los suscriptores el acceso a algunos suplementos, contenidos multimedia y a las versiones en pdf (hemeroteca).  71 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción general distribuidos a nivel nacional – El País, El Mundo y ABC –, tres medios de comunicación de información regional en las comunidades de Cataluña, Galicia y Aragón – La V anguardia, La V oz de Galicia y El Heraldo de Aragón – y tres medios de información local, en las ciudades de Málaga, Bilbao y V alencia – Diario Sur , El Correo de Bizkaia y Las Provincias –. T ambién se incluye un medio de comunicación de información general solo con soporte digital – www . eldiario.es –. De Alemania se hace el mismo criterio que con España. Se incluyen en este caso tres medios de información general – Frankfurter Allgemeine Zeitung, Die Welt y Süddeutsche Zeitung – incluyendo también el periódico más visto en el país y uno de los más leídos en Europa y en el mundo, a pesar de su alto contenido sensacionalista – Bild Zeitung – T ambién se incluyen tres periódicos de información regional, con sede en las ciudades de Berlín, München y la región de Thuringia – Der T agesspiegel Zeitung, Merkur y Thueringer -Allgemeine Zeitung –; dos de información local en las ciudades de Bremen y Köln – W eser Kurier y Köln Städt Anzeiger – y un medio de comunicación con soporte impreso y al mismo tiempo convertido en plataforma online desde hace pocos años – www .schwaebische.de –. La tabla siguiente (T abla 2) recoge las páginas web de las 20 cabeceras de diarios de información general digitales analizadas en la investigación. Junto al nombre de la edición impresa aparece el nombre de la edición digital, año de nacimiento de ambas ediciones, así como aquellos datos más importantes en cuanto a promedio de difusión, de tirada y del número de visitas (datos extraídos de la Oficina de Justificación de la Difusión Interactiva OJDInteractiva y del Estudio General de Medios perteneciente a la segunda ola de 2015).  72 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción Fuente: Elaboración Propia T abla 2. Periódicos españoles analizados: principales datos de difusión, tirada y visitas. Nombre de la cabecera digital Nacimiento Edición Impresa Nacimiento Edición Digital Difusión (OJD enero- julio 2015) Promedio Tirada Difusión (OJD enero- julio’2015) Promedio Difusión Visitas online (T otales, julio 2015) www .elpais.com 1976 1996 322.214 259.775 1.862.000 www .elmundo.e s 1989 1996 217.959 156.172 1.170.000 www .abc.es 1903 1997 183.078 128.660 601.000 www .lavozdegali cia.es 1882 2000 86.604 75.104 601.000 www .lavanguard ia.com 1881 1996 164.700 140.176 790.000 www .heraldo.es/ 1895 1995 44.057 36.537 287.000 www .diariosur .e s 1937 1998 23.953 18.694 152.000 www .elcorreo.co m 1937 1998 93.865 77.237 449.000 www .lasprovinci as.es 1866 1998 25.068 19726 171.000 www .eldiario.es No tiene edición impresa 2012 - - 174.000  73 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción B. Análisis del diseño de la imagen Se trata de un espacio – Análisis del diseño de la imagen – reservado en la ficha para incluir apartados como los siguientes: a) Las funciones que cumple la imagen digital o multimedia, es decir , si la fotografía cumple una función informativa, sensacionalista, de impacto mediático, ilustrativa, estética, simbólica o documental, entre otras. No quiere decir que la fotografía tenga una sola función dentro de la portada, pues puede darse el caso de que comparta varias. Por ejemplo, una fotografía puede desempeñar la función informativa y al mismo tiempo ser de impacto para la sociedad. Hay que recordar que en las ediciones digitales españolas del 1 1 de marzo de 2004 las fotografías digitales que predominaron en portada fueron informativas pero con grandes dosis de impacto para la sociedad . 12 b) El tipo de ángulo usado (si es frontal, picado, contrapicado, perspectiva u otros como el cenital). c) Los diferentes tipos de planos (panorámico, plano general, primer plano, plano medio, americano o 3/4 o plano detalle, entre otros). d) El encuadre que tiene la imagen (si es vertical, horizontal o apaisado, cuadrado, silueteado, panorámico, inclinado u otros). En línea: www .tesisenred.net/bitstream/handle/10803/10526/grenedo.pdf?sequence=1 12  80 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción C. Propiedades y contenido de la imagen digital y multimedia. En el siguiente epígrafe se incluyen los siguientes apartados: 1) Resolución Los valores en cuanto a la resolución que alcanza la imagen – de “muy” mala a una resolución “muy” buena, pasando por mala, regular o buena–. Las dimensiones en píxeles de la fotografía, que suelen oscilar entre los 72 y los 300 píxeles. Se mide así la resolución de la imagen, ya sea fija o en movimiento. 2) El formato El formato de imagen (jpeg, gif, gif en cuanto a imagen digital u otros pertenecientes a la imagen multimedia). 3) Áreas temáticas a las que pertenece la imagen Se trata de un espacio reservado, por un lado a detallar las áreas temáticas más frecuentes a las que pertenecen las imágenes y , por otro, a destacar aquellos elementos o factores que determinan cómo es el contenido de la fotografía digital en el ámbito internacional. Es decir , si la imagen digital o multimedia pertenece a alguna de estas áreas temáticas –política, economía, sociedad, educación, cultura, salud, medioambiente, deportes, terrorismo y conflictos bélicos, religión, cine y televisión, famosos, nuevas tecnologías, sucesos u otras–. Para analizar la temática de la imagen periodística se extraen distintas clasificaciones de las teorías metodológicas de J. Winfried Schulz y Friedrich Staab (1990) que subrayan que una vez se haya detectado el área temática a la que pertenece la fotografía en cada caso se procederá a averiguar de forma más concreta y exhaustiva qué factores determinan el contenido de la fotografía o, lo que es lo mismo,  81 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción cómo es el contenido de la imagen fotográfica en pantalla. ¿Es igual que en la edición impresa, completamente distinto o una combinación entre ambas ediciones? Los factores por tanto que insertamos en la ficha para saberlo son: proximidad local, proximidad política, proximidad económica, proximidad cultural, relevancia social, prominencia, controversia, positivismo, negativismo, agresividad, éxito y otros. D. Participación de las audiencias. Para analizar la participación de las audiencias en la imagen periodística se incluyen dos apartados: uno específico para la imagen digital y otro para la imagen multimedia. En el de la imagen digital se analiza lo siguiente: 1) Si se puede compartir en las principales redes sociales ( Facebook, T witter , Google +, LinkedIn, Instagram, Pinterest, T uenti, T umbir , Menéame y otras). 2) Otras posibilidades que puede ofrecer la imagen digital y que están reflejadas en esta ficha de análisis son las siguientes: - Si tiene o no hiperenlace a otra noticia desarrollada; - Si se amplía sin hacer clic con el ratón; - Si se amplía haciendo clic con el ratón; - Si pertenece o no a una fotogalería o plataforma digital del medio de comunicación o diferente; - Si tiene comentarios o la posibilidad de hacerlos, así como otras aplicaciones informáticas como la de ser enviada por correo electrónico junto con la información (el texto); ser guardada, imprimida u otras. - T ambién existe un apartado para destacar la autoría de la  82 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción imagen digital: es decir , si tiene pie de foto y firma; si tiene pie de foto pero no tiene firma o no tiene ni pie de foto ni firma. - En el caso de que la imagen digital esté firmada, destacamos un apartado para afirmar si la firma es del propio fotógrafo o profesional de la comunicación o si, por el contrario, la firma es de agencia de noticias, de archivo, de las propias redes sociales o de otros contextos. Hay que recordar que la actualización de la fotografía digital modifica el contenido de la portada online internacional en cuestión de segundos. De hecho, este es el objetivo a la hora de incluir este apartado, el de actualización, indicando para su medición los baremos de: constante, esporádica, casi nula y completamente nula. E. Propiedades multimedia de la imagen. Se trata de uno de los espacios que aportará resultados más significativos para la tesis. Su carácter eminentemente multimedia lo convierte en una de las novedades prioritarias en esta investigación. Dependiendo de si la imagen tiene hiperenlaces o no los resultados van a a ser muy distintos. De este modo vamos a subrayar cuáles son los principales apartados que se incluyen en lo referente a lo multimedia en la imagen: 1. Al igual que con la imagen digital la ficha de análisis incluye un apartado para destacar si la imagen multimedia se comparte o no en las principales redes sociales (Facebook, T witter , Google +, LinkedIn, Instagram, Pinterest, T uenti, T umbir , Menéame y otras). 2. Se van a destacar otras aplicaciones multimedia como por ejemplo:  83 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción a) Si aparece o no un espacio publicitario antes de ver el vídeo. b) Si el vídeo se activa o no de forma automática, es decir , si no hace falta darle al ‘play’ clicando con el ratón. c) Si el vídeo abre o no en la primera página del medio digital. Es posible que a veces abra y otras que redireccione a una noticia interior con el mismo vídeo, con otros diferentes e incluso con la mezcla de ese vídeo con otros relacionados con la misma temática e incluso fotografías y fotogalerías. d) Si redirecciona a portales como Yo u t u b e . e) Si forma parte de la videogalería del medio de comunicación; si este tiene su propia plataforma digital y multimedia o, si no es el caso, a qué plataforma pertenece. f) Si se trata de un vídeo de agencias, de Yo u t u b e , si se destaca la autoría de la imagen –la firma del periodista, de la agencia, o es compartida por ambos–. g) Si el vídeo tiene o no pie de vídeo y las funciones que cumple este en el conjunto de la primera página con respecto a otros similares. h) Si el vídeo tiene menú o no. En el caso afirmativo se destacan aplicaciones multimedia como las siguientes: botonera con menú, posibilidad de subir y bajar el volumen, ampliar a pantalla completa y minimizarla, temporizador con los minutos y segundos, si posee o no rótulos con el creador del mismo, los baremos de activación de HD ( High Definition ), enviar por correo electrónico, mantener un ‘feedback’ con el propio medio de comunicación e incluso poner el código en nuestra web y/o compartirlo con otras personas. T ambién se podría incluir si el vídeo tiene o no copyright.  84 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción A. ID ENTIFICA CIÓN, D A T OS GENE R A LE S Y E SPECÍFICOS Ficha de análisis ANÁLISIS DE LA IMAGEN PERIODÍSTICA DIGIT AL Y MUL TIMEDIA EN LA PRIMERA PÁGINA. ESTUDIO COMP ARA TIVO ENTRE ESP AÑA Y ALEMANIA URL: PAÍS: FECHA: AÑO NACIMIENT O DIGIT A L EDICIÓN IMPRE SA: SÍ Año: NO VISIT AS /DIFUSIÓN GRUPO EDIT ORIA L: Otr os: 1)ASPEC T OS GENE R A LE S D E LA IMAGEN EN PRIME R A PÁGINA Nº T O T A L IMÁGENE S: _______________ (I.D.) F o t og r afías: C o lor: B/N: (I.D.) F o t ogalerías: Co lor: B/N: (I.M) Vídeos: Color : B/N: Inf og r afías: Color: B/N: Gráfico s : Co lor : B/N: Víñe t as: Color : B/N: Ilustr a ci ones: Color: B/N: Otr as: Obs erv a ci ones: 3)Principio s gener ales del di seño Equ ilibri o Ri tm o Con tr as t e Unidad Jer a r quía 4) Modelo de di seño del medio R.epr oducción F ac x im ilar:_____ Modelo Ad a p t ado:_________ Modelo Digi t a l:___________ M.Multimedia :___________ 2)ASPEC T OS E SPECÍFICOS D E LA IMAGEN EN PRIME R A PÁGINA T ipo logía de la im agen Di g i t a l (f o t og r a fía) Color B/N Di g i t a l (f o t ogalería) Color B/N Mu l tim edi a (vídeo) Color B/N In f og r afía Co lor B/N Gráf ico Color B/N Viñe t a Color B/N Ilus tr ación Color B/N Otr as Color B/N  85 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción B. A NÁLISIS D EL DISEÑO D E LA IMAGE N C. PRO PIED A D E S Y CONTENIDO D E LA IM AGEN Fu n c i o n e s T ipo de ángu lo Planos Encuadr e Inf orma tiv a Fr o n t a l P a norám ico V er ti ca l Sensaci ona li s t a Pi cado P G (Plano Gener a l) Horiz on t a l o ap a i sad o Impac t o Con tr a pic a do PP (Primer Plano) Cuadr a do Ilus tr ati v a Per spec tiv a PM (Plano Medi o) Silue t eado Es téti ca Otr os: ej. Ceni t a l P A o ¾ (Plano Americ a no) P a norám ico Simbólica PD (Plano De t a lle) Inclina do Docu men t a l Otr os: Otr o s: Otr as: Res olución F orma t o Ár eas T emáticas de la imagen Muy buena JPE G Políti ca Sa lud Cine y T v Buena PNG Economía Medi oa mb ie nte - T iempo Fa m o s o s Re gu la r GIF Socie dad Depor t es Nue v as T ecno logías Ma la De vídeo: Educación T err ori smo, conf l i c t os bélico s Suce sos Muy mala Cult u r a T u ri smo Otr as:  86 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción D. IM AGEN DIGIT A L: p a r ticip a ción de las aud i enci as y o tr as posib il id a de s de la im agen d i g i t a l Com p a r tir la imagen en las r edes soci a le s Otr as posib ilidade s que o fr ece la imagen digi t a l Con hiper en lace a no tici a de sa rr o llad a Pie d e Fo t o F a cebook Se a mp lía sin hacer clic Firma Peri od i s t a Agenci as Tw i t t e r Se a mp li a haciendo cli c Ar ch i vo Google + Pla t af ormas di g i t a les, f o t oga lerías Re des Soci a les Otr as: Link edI n Con menú Pie de f o t o s in f irma Ins t a gr a m Com en t a ri os No tiene pi e de f o t o Pin t er es t Envi a r por ma il Ni pie de f o t o n i f irma T uen ti Guard a r Obs erv a ci ones: Menéa me Imprim ir Tu m b i r Otr os: Otr os:  87 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción E. IM AGEN MU L TIMEDIA: p a r ticip a ción de las aud i enci as y o tr as posib il id a de s mu l timed i a Com p a r tir en las r edes Otr as a pl icaci ones mul timedia Ap a r ece pu b li cidad a n t es de v er el vídeo Vídeo de Agenci as F acebook Se ac tiv a a ut o máti cam en t e Vídeo de Y out u be Tw i t t e r Nece s i t a el ‘play’ p a r a a c tiv a r se Firma el peri od i s t a Google + Abr e en la primer a pág ina Con pie de f o t o T uen ti Abr e en pan t a lla di f er en t e Sin Pi e de f o t o Link edIn R edir ecciona a o tr a no tici a Con Menú Ins t ag r a m R edir ecciona a Y o ut u be Sin Menú Pin t er es t F orma p a r t e de la v ideog a lería La imagen s e a m plía Menéa me Video de Pla t af orma Di g i t a l del Medi o (Ind i ca r cuál): Al t a de finición (HD) Otr as: En vío por corr eo elec trón i co Otr as posib ilidade s Ob serv a ci on e s  88 Capítulo 2: Metodología I Parte: Introducción 2.3. METODOLOGÍA EUROPEA: EL MÉT ODO ALEMÁN ‘MEDIEN PRODUKTION’ O PRODUCCIÓN DE MEDIOS Y SU APLICACIÓN EN EL CONTEXTO DE CONVERGENCIA DIGIT AL Una vez desarrollado el primer enfoque de metodología cualitativa- cuantitativa, bajo el título de Ficha de análisis de la imagen digital y multimedia periodística en la primera página de los medios online , nos centramos en el segundo enfoque de análisis, también desde la perspectiva cualitativa e íntimamente relacionado con el primero. Se trata del Modelo de Investigación ‘Producción de Medios’ o ‘Medien Produktion’, diseñado conjuntamente por los profesores de la T echnische Universität Ilmenau, Heide Krömker y Paul Klimsa. El profesor Dr . D. Paul Klimsa parte de un esquema básico a la hora de explicar este tipo de metodología, aplicable a los mass media en general, y en el caso que nos ocupa, al análisis de la fotografía digital- multimedia en las ediciones online, no solo de Alemania y España, sino también en el contexto europeo e internacional. Se trata de un enfoque metodológico eminentemente práctico que incorpora novedosos resultados en el ámbito de medios como la televisión, la radio, los videojuegos o juegos por ordenador y , en el caso que nos ocupa, con la imagen digital y multimedia. Klimsa y Krömker añaden que es un modelo del que se pueden obtener distintas posibilidades analíticas en cuanto a producción de medios. El profesor del Institüt für MedienundKommunikationswissenschaft de la T echnische Universtät Ilmenau (Erfurt, Alemania) asegura: “Antes no había un modelo tan específico y práctico como este, pues los distintos investigadores de las Ciencias de la Comunicación extraían los diversos enfoques de las teorías que los grandes maestros de la  89 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción Por otro lado, el Daily Graphic de Nueva Y ork venía publicando grabados de línea por el procedimiento del fotograbado desde 1873. Durante los años siguientes este diario realiza importantes inversiones en la investigación de procedimientos fotomecánicos de reproducción de la imagen. Su mayor éxito llegaría en 1880, cuando los editores deciden publicar la primera fotografía por el procedimiento de los medios tonos. Una escena de las chabolas de un barrio de Nueva Y ork llamado Shantytown iba a pasar a la historia como la primera 17 fotografía publicada por la prensa. No obstante habría que esperar hasta 1897 para que, con la adaptación del fotograbado a la rotativa, el New Y ork T ribune se lance definitivamente a la conquista de la prensa diaria con ilustraciones gráficas. Así, el 21 de enero de 1897, un político norteamericano llamado Platt consigue un puesto en la historia del periodismo, no por sus capacidades profesionales, sino porque su fotografía publicada en esa fecha en el New Y ork T ribune fue el primer retrato impreso con el procedimiento de los medios tonos en la rotativa de un periódico diario. A pesar de las reticiencias de incorporar la fotografía en la prensa, son muchas las revistas ilustradas que incorporan la fotografía en sus páginas desde 1885. Así, el Illustrierte Zeitung , de Leipzig, publicó dos fotografías instantáneas en su edición del 15 de marzo de 1884. Estas dos fotografías habían sido realizadas, según Newhall, por Ottomar Stephen Henry Hor gan (1854-1941). Es el principio del periodismo ilustrado por la 17 fotografía. En línea: http://catalogo.artium.org/dossieres/4/fotoperiodismo-la-realidad-captada- por -el-objetivo/historia/las-primeras-imagenes-public#sthash.yxgl4V1B.dpuf  96 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción Anschütz en unas maniobras del ejército alemán cerca de la ciudad 18 de Hamburgo. Barret señala que, a partir de 1886, varias revistas de todo el mundo se especializan en la reproducción de fotografías y las presenta como las más importantes a The Photographic News , editada en Inglaterra, con un título suficientemente expresivo, Paris Moderne , editada en París. La más famosa de todas es el Illustrated American en EEUU. El mismo autor afirma que The Daily Mirror , que comienza a publicarse en 1904, es el primer semanario del mundo que solo reproduce fotografías. En esta época también se edita Blanco y Negro , que aunque no se especializa en la fotografía, utilizó desde 1891 muchas fotografías al lado de los grabados. En Francia, también L ’Illustration de París reproduce fotografías desde la década de 1890 junto a grabados no fotográficos. Eduardo Rodríguez Merchán y Rafael Gómez Alonso señalan que se inclinan por otro acontecimiento, “recogido por casi todos los historiadores, y cuyo carácter periodístico es innegable”. Nos referimos a la famosa entrevista gráfica que Nadar publicó en Le Journal Illustré . Félix T ournachón Nadar , un excelente fotógrafo metido en este caso a entrevistador , sostiene una conversación con el científico Michel-Eugéne Chevreul, en su centésimo cumpleaños. Mientras, su hijo Paul Nadar tomó veintiuna fotografías de la conversación, algunas de las cuales fueron luego publicadas por Le Journal Illustré como “entrevista en fotos”. El texto y las fotos intercambiaron, por primera vez, sus funciones; las palabras solo se utilizaron con pies de fotos, mientras las fotografías de Paul Nadar cargaban con todo el peso de la información (…)”. Ottomar Anschütz fue un inventor y fotógrafo alemán (nacido el 16 de mayo de 1846 en 18 Lissa, Prusia (actualmente Leszno, Polonia) y fallecido el 30 de mayo de 1907 en Berlín, Alemania) que realizó diferentes prototipos de cámaras para representar el movimiento por lo que fue pionero en el campo de la cronofotografía y además construyó un obturador que alcanzaba una velocidad de una milésima de segundo.  97 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción 3.2. EL CASO ESP AÑOL En España se producen dos grandes momentos en la prensa gráfica: por un lado, la publicación de la revista Blanco y Negro que, con una 19 nueva concepción de revista ilustrada, revolucionaría la prensa española de finales de siglo; y por otro lado, la aparición de la fotografía en la prensa diaria española, haciendo especial hincapié en la aparición del diario Abc , por ser este periódico el que consigue llevar la fotografía a las rotativas de los diarios, en los primeros años de nuestro siglo (Rodríguez Merchán & Gómez Alonso, 2005). El 10 de mayo de 1891 aparecerá una revista con una concepción periodística muy distinta al resto de las que en ese momento se editan en la España de la Restauración. Bajo el título de Blanco y Negro , y con una portada que se repetiría durante cincuenta y dos números y en la que sólo cambiaría una hoja del calendario que señalaba la fecha del ejemplar , nació “la primera revista gráfica española en el sentido moderno del término”. Blanco y Negro posee desde su fundación material y maquinaria para la reproducción de imágenes mediante el fotograbado; sin embargo, no publica fotografías en su primer año de su existencia. Solo a partir de 1892 comienza a publicarlas, aunque en menor proporción que grabados. Company , Franzen y los fotógrafos de la firma Laurent y Compañía son los que más fotografías publican durante estos primeros años, compartiendo el espacio gráfico de la revista con dibujantes de la talla como Araujo, Arpa, Huerta o Méndez Briego, en una proporción aproximada de una fotografía por cada cuatro dibujos. Pero la importancia de Blanco y Negro no reside solo en sus propias Blanco y Negr o fue una revista ilustrada española fundada en 1891 por T orquato Luca de 19 T ena y Álvarez Ossorio y base de la editorial Prensa Española, editora del diario ABC .  98 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción aportaciones a la consolidación de la fotografía como parte de la información, sino también en su importante influencia en otras revistas de la época. Así, la Ilustración Española y Americana , que empieza a perder el favor del público, no tiene más remedio que incorporarse a los nuevos tiempos y comenzar a publicar fotografías directas para soportar la competencia del semanario de Luca de T ena. En los últimos años del XIX, la revista gráfica española había tomado un papel subordinado y complementario a la información que darán con mayor celeridad los diarios, ofreciendo al público, en palabras de M. Cruz Seoane, “aquello que los medios técnicos del momento impiden que el diario ofrezca a sus lectores: el aspecto gráfico de la actualidad”. El 1 de abril de 1875 aparece El Globo que, según Gómez Aparicio, es “el primer diario español que incorpora sistemáticamente a sus páginas el grabado como elemento ilustrativo e informativo”. (Gómez Aparicio, 1875). Será precisamente el mismo empresario que acometió la idea de sacar adelante Blanco y Negro el que consiga editar un rotativo diario en el que la fotografía esté presente. Así, Luca de T ena edita en Madrid, el 1 de enero de 1903, un periódico semanal llamado ABC que ya en la propia presentación editorial confiesa: “ ABC es un periódico de información universal que nace para ser diario (…) ABC cultivará preferentemente la información gráfica, haciéndola objeto de especial cuidado (…)”. (Luca de T ena, 1903). A finales del siglo XIX existen más casos de periódicos que incorporan la fotografía en sus páginas. Según dice Rune Hassner , ya el 21 de enero de 1887, el diario estadounidense New Y ork T ribune ocupa su primera página con un retrato realizado gracias al procedimiento de reproducción en medias tintas antes descrito. T ambién, a partir de 1900, el Chicago T ribune reproduce páginas enteras de las imágenes  99 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción del reportaje gráfico realizado por Jacob A. Riis en los barrios bajos de New Y ork y , al año siguiente, muchos diarios publican fotografías del asesinato del presidente McKinley . En Gran Bretaña, sin embargo, 20 mientras los semanarios ilustrados ya se han pasado en bloque a la fotografía desde 1890, hay que esperar a 1904 para que el Daily Mirror realice el esfuerzo de publicar diariamente fotografías en impresión rápida sobre prensa tipográfica rotativa. En el caso de Francia la prensa cotidiana se lanza, relativamente pronto, a la conquista de la información gráfica. Le Français y Le Matin pueden ser considerados los pioneros en este aspecto, pues publican fotografías desde 1902. La gran fama se la llevará un periódico fundado en 1910 por Pierre Lafitte, L ’Excelsior , al que los historiadores consideran, junto con el británico Daily Mirror , el gran pionero del reportaje gráfico anterior a la Primera Guerra Mundial. En este contexto el periodismo gráfico se encuentra en una etapa intermedia. Comienza la era de la prensa gráfica y nace una nueva categoría profesional en las redacciones de los periódicos: la de los fotógrafos de prensa o la de los periodistas fotográficos. Pero antes de señalar la importancia de estos nuevos profesionales durante el desarrollo de la primera guerra mundial en la que, gracias a los avances tecnológicos de sus periódicos estarán en condiciones de difundir las imágenes de actualidad con grandes tiradas y una calidad sorprendente, debemos detenernos unos instantes para establecer un pequeño paréntesis que nos permita estudiar el nacimiento de lo que ha sido llamado el “documentalismo fotográfico”, “el movimiento documentalista” o el “mesianismo gráfico”. El 6 de septiembre de 1901 fue tiroteado por el anarquista Leon Czolgs. Falleció ocho días 20 después y se convirtió en el tercer presidente asesinado en el cargo, tras Abraham Lincoln y James Garfield. Fue sucedido por Theodore Roosevelt.  100 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción 3.3. LIFE Y L A É PO C A D E L O S GR A N D ES D I NO S A UR I O S GRÁFICOS Henry H. Luce funda en 1936 la revista Life , la primera revista 21 norteamericana enteramente compuesta de fotografías, la que implantó definitivamente un estilo, que ya anunciaban las otras publicaciones citadas. En este contexto, el cine era el medio de comunicación de masas por excelencia, y en ese momento se encontraba en su época dorada, además de ser un factor a tener muy en cuenta en este progresivo proceso de familiarización con la imagen y de educación de la mirada. Para conformar por completo ese nuevo panorama icónico de la realidad solo queda que aparezca y se popularice la televisión, que en esa época aún estaba en fase de experimentación. No obstante, la utilización informativa que la revista de Luce hará de la fotografía es un modo de certificar y hacer creer que una experiencia humana es real y que ha sido captada para ser acercada y ofrecida al público lector . Pero también, sin duda, por las características del medio fotográfico, una forma de rechazar esos visos de la realidad, pues toda fotografía convierte la experiencia en una imagen –otra “realidad” distinta– y en un recuerdo congelado de la vida. Así Life aportó al desarrollo del periodismo gráfico la consolidación de la figura del editor gráfico, la consolidación del director artístico, la La revista Life de Henry Luce fue la primera revista estadounidense llena de fotografías 21 relacionadas con las noticias y dominó el mercado durante más de cuarenta años. La revista vendía más de 13,5 millones de ejemplares cada semana en un solo lugar y era tan popular que el presidente Harry S. T ruman, Sir W inston Churchill y el General Douglas MacArthur publicaron sus memorias en sus páginas.T al vez una de las imágenes más conocidas que hayan sido impresas en la revista fue una toma de Alfred Eisenstaedt de una enfermera en brazos de un marino, captada el 27 de agosto de 1945, cuando se celebraba la victoria sobre Japón en Nueva Y ork. Se considera que el lugar de la revista en la historia del fotoperiodismo es el más importante debido a su contribución y publicación.  101 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción e s t r u c t u r a c i ó n d e l a r e v i s t a e n d e p a r t a m e n t o s a u t ó n o m o s , l a consolidación de la prensa familiar , educativa, de divulgación y no escandalosa, la creación y consolidación del “ensayo” fotográfico y , por último, la organización estructural de la revista. 3 . 4 . E L P E R I O D I S M O G R Á F I C O Y L A S A G E N C I A S D E POSGUERRA T ras la guerra de Vietnam a finales de la década de los setenta del siglo XX es necesario hablar de dos caminos diferentes y divergentes en la concepción del periodismo gráfico: la “fotonoticia”, instantánea que recoge la acción inmediata de un acontecimiento, retrato de un personaje de actualidad, etcétera , que generalmente ilustra, comenta o acompaña una noticia escrita en los periódicos diarios; y el reportaje en profundidad, en el que existe una planificación previa, una investigación, una duración en el tiempo o un punto de vista del autor . El fenómeno de las agencias dedicadas exclusivamente a la fotografía no se generaliza hasta 1930, cuando aparecen la agencia Dephot d e Berlín, fundada y dirigida por Simon Guttmann; y la más famosa Black Star , fundada en Nueva Y ork en 1937. Más tarde aparecerán Associated Press , que aunque fue fundada en 1848, abre su sector gráfico en 1935; la Agencia Efe , recién fundada en España en 1939, constituye inmediatamente Cifra Gráfica . Otras agencias son Reuters , France Press o United Press que empezarán a surgir en la década de los años cincuenta. Por otra parte, en 1946 Henri Cartier Bresson, Robert Capa y David Seymour fundan la Agencia Magnum Photos . Muy pronto se le unirá el  102 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción suizo Robert Bischof. Pero será en los años sesenta y setenta, al calor de los reportajes sobre la guerra de V ietnam, cuando resurjan las más importantes agencias como Gamma (1968) y Sygma (1973) en 22 Francia; Contac (1976), en EEUU; y Cover (1975) en España. 23 Durante el periodo de los años 60 y 70 el papel de la fotografía era el medio más efectivo para dejar constancia de todo lo acontecido en el terreno de las tendencias culturales, hasta la llegada del vídeo. En la década de los años 60 se constituye la denominada época dorada del comercio fotográfico, ampliándose la compra de cámaras fotográficas por parte de jóvenes usuarios aficionados que años más tarde dará lugar a que algunos de estos ciudadanos marquen su trayectoria profesional encaminada a la del reporterismo fotográfico. 3.5. LA FOTOGRAFÍA EN LA TRANSICIÓN ESP AÑOLA Hasta bien entrada la década de los 80 los medios audiovisuales van a agilizar la posibilidad de ofrecer nuevos modos de representación a la población antes de que esta se acostumbre a la libertad que ofrece la democracia política. La fotografía de prensa es el reflejo más fiel de todo este proceso de cambio desde el fin de la dictadura franquista a la consolidación de la sociedad democrática. Desde mediados de los años 70 la fotografía se ve inmersa en una transformación bajo diferentes puntos de vista: tecnológico, estético, ideológico, empresarial y cultural. El fotoperiodismo se ve claramente En línea: http://www .saladeprensa.org/art338.htm 22 La agencia Cover fue una agencia de fotografía española que fue fundada en 1979 por Jordi 23 Socías y Aurora Fierro. Su finalidad era ofrecer fotos de actualidad a medios de comunicación nacionales e internacionales. En 2006 fue adquirida por el grupo Jupiter Images , el cual fue a su vez absorbido en 2008 por Getty Images , lo que supuso la liquidación de la agencia.  103 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción reflejado en todas estas transformaciones. Los fotógrafos de prensa tienen una mayor presencia internacional, lo que supone un acercamiento al mundo internacional desde la óptica de nuestro país. Los corresponsales gozan de mayor libertad para ofrecer imágenes, siempre y cuando no confundan la falta de censura con la falta de ética profesional a que está sometido cualquier informador gráfico. Ahora la imagen puede que cambie su papel de apoyo iconográfico a que el texto sea el apoyo de la iconografía generada; pero lo importante en la prensa es que el texto escrito como el visual se conciba como un todo en donde lo ideal es que tanto el medio escrito como el visual sirvan de mutuo apoyo para crear una realidad informativa que atraiga al receptor en todos sus discursos. Desde finales de los años 70 se empieza a configurar una nueva forma de entender el acontecimiento social, nace una nueva narrativa visual fotográfica en donde los recursos retóricos que habían pervivido en la época de la dictadura para mostrar pinceladas fragmentadas de la sociedad, para burlar las estrategias de poderes políticos censores, ahora pasan a formar parte de una expresión estética de la seducción. Asimismo la llegada de los años 80 marca un claro periodo en el que la fotografía como medio informativo está al alcance de la mayor parte de la población frente a la audiencia que genera el medio televisivo y videográfico para mostrar el instante de un acontecimiento. En 1981 aparece la publicación fotográfica PhotoVision en donde se presentan diversos portafolios fotográficos que se confeccionan en números monográficos junto a novedades tecnológicas, didácticas e información visual para profesionales y aficionados al medio. Desde comienzos de los años 80, la fotografía comienza a hacerse cada vez más visible por la exhibición que ofrecen los circuitos artísticos, desde galerías,  104 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción museos, exposiciones itinerantes de centros culturales y por el apoyo que se genera a través de la instauración de festivales fotográficos como la denominada Primavera Fotográfica de Barcelona (1982) o el festival PhotoEspaña , en Madrid (1999). La fotografía es quizá el medio que engloba y participa en todo tipo de tendencias, actitudes y corrientes para dejar constancia de hechos fugaces que tienen lugar en la vida cotidiana, en la que cada día está más cargada de información y de la que resulta cada vez más imposible poder ofrecer espacios en los que se pueda reflexionar de una manera moderada o juiciosa sobre el papel que cumple la propia imagen como medio de información, por el propio devenir de acontecimientos sucesivos. De este modo, imágenes fotográficas que podían ser estudiadas por investigadores de los medios de comunicación social quedan desplazadas por otros acontecimientos de mayor calado. Así por ejemplo, durante los acontecimientos ocurridos el 1 1 de septiembre del 2001 los periódicos ofrecían en sus portadas imágenes que hacían alusión al hecho ocurrido de carácter mundial, quedando reducidas durante ese periodo la explosión de numerosas imágenes impactantes de otras noticias de menor calado informativo.  105 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción profundizar o acceder directamente a la fuente. En cambio, una de las desventajas del aumento de hipervínculos es el desconcierto que a veces genera en el lector , que no da crédito cuando pincha en un enlace determinado y en segundos salen ventanas y más ventanas (esto es, información relacionada o no con el tema, predominando los destinos con imágenes digitales fijas o en movimiento propias del ámbito publicitario). Ello genera confusión en la legibilidad de los contenidos informativos, además de disminuir la atención del lector por continuar en la lectura de los mismos. Y a en el año 2004 se realiza un análisis aproximativo sobre el uso y tratamiento de la imagen periodística (fotografía, infografía, gráficos y vídeo) en la primera página de las ediciones digitales de cuatro diarios andaluces: Sur (Málaga) e Ideal (Granada), ambos pertenecientes al grupo V ocento, y Jerez Información (Cádiz), de Publicaciones del Sur , y La V oz de Almería , de Prisa . A raíz de las conclusiones sobre el uso que los medios digitales e impresos hacen de la fotografía tras los atentados de Al Qaeda en Madrid el 1 1-M se realiza una comparativa con esos datos y contrastándolos con lo ocurrido un año más tarde en Londres, concretamente el 7 de julio de 2005. T ras el fatídico 1 1-M se observa de forma más notable que la portada del periódico online pasa de la linealidad a reunir la profundidad de la prensa escrita, la simultaneidad de la radio y la imagen de la televisión, es decir , la multimedialidad. Para realizar ese proyecto de investigación se destacan aquellas características visuales y de contenidos más notorias –formato, planos, funciones, encuadre, resolución, temática, etcétera- que cada medio otorga a la imagen (sobre todo, a la fotografía periodística) en cada uno de los soportes (digital e impreso) y si el periódico online  11 2 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción ‘lucha’ en el mismo nivel que la televisión por mantenerse en los primeros puestos del ranking de audiencia. Aunque cada vez está más cerca, aún queda mucho camino por recorrer para alcanzar la consolidación del modelo multimedia. Hasta ahora, a través del hipertexto en la fotografía se puede acceder a páginas con una o varias escenas de vídeo y comprobar que parte de las secuencias de los vídeos han sido tomadas posteriormente como fotografías fijas, estáticas, en cada uno de los dos soportes. Cada vez más, los gráficos ofrecen información minuciosa del hecho noticioso y clicando sobre estos se activa una imagen en movimiento acompañada de texto. T ras el 1 1-M las redacciones digitales andaluzas inician una maratón por sacar las imágenes más actuales del momento. Las primeras páginas de las portadas insertan más fotografías, gráficos, infografías, gráficos y vídeos que en la práctica habitual del día a día. En el caso de la fotografía y el vídeo las ediciones no preestablecen juicios de valoración para sacar la imagen que menos atente contra la sensibilidad del lector; al contrario, optan por la instantánea de mayor impacto, la que ilustre los muertos de los trenes de Atocha. Instantáneas cuyo componente informativo se solapaba por el de “objetivo-venta”. Ejemplo de ello es la llamada ‘Imagen del Apocalipsis’ , repetida en los medios digitales e impresos, y en primer lugar en las ediciones vespertinas de gran parte de los diarios andaluces y españoles en general y , al día siguiente en los mismos medios. Desgraciadamente la imagen viajó por todo el mundo y ahora se recurre de nuevo a ella para ilustrar esta investigación .  11 3 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción ! Fuente: http://www .diariosur .es Por otro lado, en los atentados del 7-J de 2005 en Londres de nuevo las redacciones digitales andaluzas inician su carrera en busca del modelo multimedia. A primeras horas de la mañana reproducen gráficos informativos, infografías ilustradas con texto, con cifras de número de víctimas muy dispares según sea el medio, si bien las primeras y escasas fotografías llegarían más tarde con un uso y tratamiento muy distinto al que esas mismas redacciones hicieron con el 1 1-M. De nuevo optan por una fotografía matriz (titulada como ‘La mujer con máscara blanca’ ) que, al igual que la llamada ‘Imagen del Apocalipsis’ dio la vuelta al mundo en cuestión de segundos, tanto en los medios digitales como en los impresos, sin descartar como no la rapidez con la que la televisión empleaba semejante imagen para ilustrar la noticia. En las ediciones digitales de Sur e Ideal de Granada predomina el modelo de diseño digital, acentuándose los rasgos del multimedia tras los atentados del 1 1-M y 7-J. Como prueba de ello hay que decir que el uso de hipertexto rozó el 90% en el conjunto de la imagen periodística (incluyendo infografías, gráficos y texto, predominando este uso en las fotografías). Además, el lector dispone de una información útil, actualizada del momento, con gráficos informativos  11 4 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción que sitúan los trenes en el lugar de la tragedia, número de víctimas en cada uno de ellos y heridos, entre otros aspectos. En cuanto a las aplicaciones de sonido y movimiento nos encontramos con álbumes cargados de instantáneas que nos remiten a otras con sonido y en movimiento. La temática es bien variada, desde aquellas instantáneas donde se muestra el lado más trágico de la noticia (primeros planos de heridos con ojos desencajados, heridos, brazos y piernas amputadas, mujer fallecida en un tren, etcétera) y las que muestran el lado informativo de la noticia (personal sanitario ayudando a los heridos, planos medios y generales de lo ocurrido…). En este contexto, el juego de planos que utilizan las ediciones (primeros planos sobre todo) es una muestra más del “carácter comercial” que le dan los medios a la noticia. A continuación se explica la anotación de “carácter comercial”: los lectores hubieran comprado de igual forma el periódico o visto este por internet con o sin la fotografía de impacto. ¿Acaso esa imagen informa? Al contrario, el uso de una ética periodística correcta se refleja en la cabecera del diario Sur el 12 de marzo, sin imágenes de ningún tipo, tan solo con un titular con cuerpo 32 “España está de luto” con un crespón negro al final del mismo. Un ejemplo de deontología profesional de un medio de comunicación. Con ese titular el periódico vendió tantos o más ejemplares que su aliado Ideal de Granada , ambos medios pertenecientes al grupo de comunicación V ocento. Sin embargo, la interactividad aún no la desarrollan estos medios en sus cabeceras ya que su uso es inexistente. Son medios multimedia en tanto en cuanto destacan las aplicaciones y herramientas que ofrece la red: chats, foros, blogs, imágenes y textos animados, entre otras. Además, estas características se extrapolan a las cabeceras  11 5 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción nacionales e internacionales. Por su parte, en Jerez Información y La V oz de Almería el modelo de diseño que predomina es el digital, es decir , la portada impresa se vuelca casi idéntica a la versión electrónica, sin incorporar apenas elementos multimedia (tan solo parte de texto en movimiento y algún que otro gráfico). Por otro lado, en los atentados del 7 de julio de 2005 en Londres los medios del grupo V ocento siguen apostando por esa inminente adaptación al modelo multimedia siendo la imagen periodísticia (la fotografía) el elemento gráfico protagonista, si bien hay que decir que los gráficos toman un carácter más que relevante. He aquí algunas características que dan fe de ello: predominante uso de hipertexto en imágenes, infografías, gráficos y texto, acuciándose tal uso en las fotografías; en segundo lugar , los gráficos. El número de fotografías aumenta el día de la tragedia y en días posteriores, aunque su uso caerá estrepitosamente al quinto día. Las consecuencias del hecho se muestran a través del hipertexto y las posibilidades multimedia persisten con los días a través del vídeo (por ejemplo, como fiel reflejo de la angustia en los túneles del metro, caos en Londres y testimonios de los testigos, por citar los más representativos). El lector dispone de una información útil, actualizada del momento, con gráficos informativos. Nada más percatarse de la noticia, el gobierno inglés prohíbe la difusión de imágenes de fallecidos. T ranscurridas cuatro horas de la masacre no hay datos reales de la catástrofe, tan solo confusión en la red. Los gráficos se modifican constantemente y la aceleración multimedia es impulsada en las redacciones de Ideal y Sur . En cambio, en Jerez Información y La V oz de Almería n o l l e g a a cambiarse la portada o primera página de la mañana; las fotos de los  11 6 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción atentados de Londres llegaran el 8 de Julio de 2005 y será porque el periodismo ciudadano participa activamente y da una visión más realista de lo acontecido en la ciudad londinense. En cuanto al sonido y movimiento nos encontramos con álbumes cargados de instantáneas que nos remiten a otras con sonido y en movimiento. A diferencia del 1 1-M, en las cabeceras digitales andaluzas del 7-J no aparecen primeros planos de fallecidos, ni de heridos. Predominan las imágenes de los autobuses destrozados y las autoridades inglesas acordonando los mismos para impedir el tránsito peatonal. Las imágenes son de agencia ( AP y Reuters , sobre todo) por lo que los directores de estos medios no pueden elegir entre las que contienen mayor impacto visual, tal y como ocurrió en el 1 1-M, realizadas en su mayoría por fotógrafos del propio medio. En el 7-J las imágenes son de agencias internacionales. Los días posteriores al atentado llegan instantáneas manipuladas, generadas a través del fotomontaje –por ejemplo, de la estación de King’ s Cross completamente vacía o con muy pocos transeúntes; un hombre de perfil esperando el metro en una de las estaciones londinenses–. Estas fotografías siguen presentes en la mayoría de las ediciones españolas. No obstante, las instantáneas seguían siendo de agencias ( AP y Reuters ).  11 7 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción Estación de King’s Cross completamente vacía ( El Mundo , 8-7-2005). La interactividad en la imagen periodística es apenas inexistente en estos medios. Son cabeceras multimedia solo por destacar imágenes, gráficos y textos animados. Por lo tanto, las diferencias más características del diseño entre las portadas digitales e impresas andaluzas con respecto a estos dos trágicos atentados son las siguientes: a) En cuanto al formato, las dos ediciones comparten el formato horizontal en el 1 1-M, destacándose el enmarcado en la impresa. En cambio, en el 7-J, la edición impresa opta por plantillas con cuadros verticales mientras la edición digital se decanta por el formato de fotografía cuadrado. b) La fotografía principal de portada de la edición impresa se repite en la edición electrónica en ambos atentados en los cuatro medios. Lo que ocurre en Sur Digital e Ideal Digital es que la instantánea permanece minutos en la página de inicio debido a la actualización continua. Además, es equivalente la proporción y jerarquía que los cuatro medios otorgan a la fotografía en ambas portadas (impresa y digital).  11 8 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción c) En general, la calidad del color de la fotografía que predominó fue buena en ambas ediciones. No obstante, tras el análisis particular realizado en cada medio, las fotos con una calidad regular predominan en Jerez Información y La V oz de Almería –quemadas, sin contraste ni brillo y con mucho grano– . I. COLOR (ED.ESCRIT A) I. COLOR (ED. DIGIT AL) 1 1-M 1 1-M ! ! Fuente: diariosur .es ; ideal.es 4% 4% 34% 55% 2% Color 1% 23% 75% 1% Muy buena Buena Regular Mala Muy Mala  11 9 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción I. COLOR (ED. ESCRIT A) 7-J ! I. COLOR (ED. DIGIT AL) 7-J ! Fuente: ideal.es y elpais.com En raras ocasiones aparece el uso de fotografía en blanco y negro, con una calidad media-baja en la edición electrónica del diario Sur e Ideal ; en cambio, en la versión impresa no destaca el uso del blanco y negro. Según Ramón L. Pérez y Juan Ortiz, fotógrafos de Ideal , el uso del b/n no se utiliza casi nunca. De ahí que la presencia de b/n en internet sea, bien por algún descuido técnico o intencionadamente, algo puntual. Color 1% 38% 57% 4% Muy buena Buena Regular Mala Muy Mala Color 1% 39% 60%  120 Capítulo 3: Breve repaso por la historia de la fotografía I Parte: Introducción En cuanto a los planos, predominan los primeros planos (PP) en ambas ediciones del 1 1-M; mientras que en las portadas del 7-J destacan los planos generales (PG) en la edición impresa y los planos medios (PM) en la edición electrónica. Por otra parte, destacan los ángulos frontales en cada una de las ediciones. La imagen periodística cumple una función informativa y de impacto 27 en cada una de las ediciones (impresa y electrónica) en el atentado del 1 1-M; sin embargo, en el 7-J predomina la función informativa. En cuanto a la aparición de fotomontajes en las portadas de los medios, hay que subrayar que en ambas ediciones y en cada uno de los atentados no se hace un uso destacado, aunque no evita que lo haya esporádicamente –portadas del 8 de julio, tanto digitales como impresas en La Razón– . La intención del fotógrafo a la hora de elegir un determinado encuadre o el desenfoque manual de la cámara son los ejemplos más comunes de ello. Y emplea tales recursos para resaltar lo que al medio de comunicación le interesa que vea el lector , o bien para innovar y realizar un diseño periodístico que se diferencie del resto de las portadas, sobre todo entre las ediciones impresas. Casi con la misma autonomía que la fotografía se desarrolla el pie de foto. Mientras que en las ediciones impresas se hace un uso destacado, en las digitales raras veces aparece. Cuando se destaca este elemento textual –pie de foto– no tiene hipertexto. Lo mismo ocurre con la firma, ligada a este. Mientras que en las fotografías de la portada electrónica no aparece la firma, en las páginas interiores sí. A su vez, destaca el uso de la fuente, compartiendo porcentaje el T ras la respuesta de los fotógrafos de Ideal y Jer ez Información y , según los resultados 27 analizados, se comprueba que la función de impacto en el 1 1-M está muy presente en las redacciones andaluzas. A veces, el efecto de captar la atención del lector se convierte en un arma de doble filo para el medio, ya que éste no está respetando el derecho a la intimidad y a la propia imagen de los ciudadanos.  121 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión ➢ Digital La fotografía es un producto digital que llega por medio de bytes en una pantalla electrónica y no sobre el papel. Se transmite por redes telemáticas y los costes se reducen considerablemente con respecto a las ediciones impresas. Las fotos estáticas de la prensa escrita están dejando paso a las imágenes animadas, tal y como se pudo comprobar el pasado 1 1 de septiembre de 2001 en el atentado a las T orres Gemelas en el periódico El País , edición dos días después del atentado, con un trabajo realizado con el programa informático Flash que visualizaba el choque de los aviones sobre las torres. ➢ Hipertexto El hipertexto permite pasar de página a página, acceder a las imágenes fijas o en movimiento, textos y sonidos. Según Concha Edo, en ‘El lenguaje periodístico en la red: del texto al hipertexto y del multimedia al hipermedia’ , “a través de links o enlaces incluidos en el texto principal, se facilita el acceso a archivos conectados entre sí”. Lo mismo ocurre con la fotografí a. ➢ Instantáneo El acceso a la fotografía es instantáneo. Se obtienen las imágenes del día de manera inmediata. Se consulta la información casi a tiempo real, con lo que la distancia respecto a la inmediatez de acceso a la información se acorta bastante, comparado con otros medios como la radio y la televisión. A diferencia del periódico de papel, el electrónico no se ve obligado a esperar a la siguiente edición para poner a disposición de los lectores las últimas noticias o los aspectos más  128 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión novedosos de dichas informaciones. Esta característica equipara en la práctica al nuevo medio con la radio y la televisió n. ➢ Actualizable Ha entrado en crisis el concepto de periodicidad de los medios en línea. El periódico electrónico renovará la información conforme se vaya generando la noticia y las informaciones de interés. De poco valdrá un medio que no actualiza al instante las noticias más importantes porque corre el peligro que nadie vuelva a sus páginas si su competencia ha aportado todo un lujo de detalles, sobre todo ante una noticia de impacto y/o mayor interés informativo . ➢ Contenidos personales Las imágenes de portada de un medio online pueden llevar a la personalización de contenidos. Al personalizarse el medio, cada lector seleccionará la información que quiera conocer . De hecho, son cada vez los medios de comunicación digitales que optan por contenidos personalizados en la imagen, ya sea incorporando fotogalerías o videogalerías del suceso o acontecimiento. ➢ Globalización Las fotografías llegan a todas partes del planeta, siempre y cuando estén conectadas a internet. Hoy en día juegan un papel relevante en este sentido las redes sociales y todas aquellas aplicaciones informáticas que hacen que podamos ver la noticia en imágenes, muchas de estas generadas por aficionados y con una gran calidad.  129 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión ➢ Accesible Será accesible siempre y cuando tengamos un ordenador , un módem o router fijo o inalámbrico y una línea telefónica. Esa disponibilidad de estar en el lugar de los hechos y transmitir en vivo mediante imágenes, desde cualquier parte del mundo, es lo que ha caracterizado a la televisión desde sus orígenes. Ahora le acompañan los diarios online , ya que también cuenta con esa ventaja. ➢ Interactivo La interactividad permite al lector ser algo más que un receptor pasivo y actuar por sí mismo en el producto. El lector reclama imágenes que se lo muestren, sonidos que se lo cuenten, textos que se lo expliquen. Y los reclama al instante de haberse producido la noticia. Cada día son más los medios que incluyen en la imagen de primera página y páginas interiores la oportunidad de establecer un ‘feedback’ o retroalimentación con el lector , ya sea para aportar nuevos enfoques al acontecimiento periodístico o para cualquier otro comentario que estime oportuno. ➢ Producto Personalizado Se trata de un producto personalizado en la medida en que el periódico electrónico ofrece la posibilidad de que cada uno de los usuarios del servicio reciba y escoja de una amplia gama de posibilidades solo lo que a él le interesa. Gracias a la interactividad, el periódico conoce cuáles son las necesidades de cada uno de sus lectores y de forma automática les hará llegar las informaciones más importantes que deseen. El diario The San José Mercury fue pionero lanzando la idea de que empleando los medios telemáticos sus  130 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión lectores podían tener las noticias que previamente habían solicitado, creándose posteriormente el proyecto Mercury Center . El periódico inglés, The Evening Standard siguió la misma línea creando su proyecto News Box. ➢ Producto Multimedia Es un producto que además de presentarse ya como imagen lo hace de forma animada, con sonido y texto. El periódico online es la suma de los tres medios masivos de comunicación: radio, televisión y prensa escrita, con la ventaja de cada uno. ➢ Producto Confiable La importancia de los periódicos en internet radica en el prestigio que tienen, en la confiabilidad que el usuario deposita en ellos y ello también se lo atribuye la imagen digital y multimedia . ➢ Producto con una nueva retórica Se trata de un producto con lectura no secuencial, inmediatez en la transmisión y captación de imágenes, la interactividad, la profundidad, la personalización y la actualizació n. ➢ Producto ‘gratuito’ La mayoría de los servicios que proporcionan los periódicos en línea son gratuitos. Internet es información y si no se pone mucha información a un costo muy bajo e incluso gratuito, el ciudadano no va a entrar a las páginas y no se va a vender publicidad.  131 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión La fotografía es una herramienta muy poderosa de información y de expresión. De hecho, el fotógrafo, además de documentar el evento frente al que se encuentra, puede y debe utilizarla como tal. Sin embargo, el desarrollo de las nuevas tecnologías, tanto en la generación de las imágenes como en su almacenamiento y transmisión, presagian cambios más profundos. En una primera etapa, el reportero gráfico cibernético llegará a la cancha de fútbol con su cámara de vídeo de alta definición, de tamaño similar a las cámaras fotográficas tradicionales –un fotograma de dicha cámara tiene la misma definición que un negativo de 35 mm–. Se ubicará en los lugares que estime oportuno y en lugar de tomar fotos fijas hará tomas cortas de vídeo, por ejemplo, registrando una jugada completa de gol. Cuando llegue a la redacción elegirá la secuencia que más se adapte a las necesidades del medio para ilustrar la redacció n. Para Quin Gil , “el verdadero periodismo digital sería el periodismo en 28 red, ya que este nuevo tipo de periodismo rompe con la comunicación lineal y unidireccional e implica una serie de cambios fundamentales respecto a las rutinas del periodismo tradicional (en papel, radio, televisión o trasladado a la red)”. Por su parte, Concha Edo Bolós, en su artículo ‘El lenguaje periodístico en la Red: del texto al hipertexto y del multimedia al hipermedia. Estudios sobre el mensaje periodístico’ señala que el elemento básico de todo sistema de trabajo es el enlace, o mejor , el conjunto de enlaces. Se pueden analizar las noticias si se valoran más las fotografías respecto al texto, el grafismo frente a las palabras, el color frente al blanco y negro. La noticia más importante se presenta en la parte superior , y generalmente ocupa todo el ancho de la pantalla o de la En línea: http://labitacoradigital.blogspot.com.es/2005_04_01_archive.html 28  132 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión parte que le corresponde al contenido. Asimismo, la valorización de las informaciones también se determina por su tipografí a. La fotografía y el color son elementos destacados. La prensa online puede ganar no solo en contenidos, sino también en dinamicidad visual, sobre todo si juega con la imagen fotográfica como materia visual. Además, la imagen fotográfica dentro de la producción multimedia tiene un papel primordial. Gracias a las técnicas de compresión de la información es posible obtener imágenes de alta calidad y de reducido tamaño, lo que es ideal sobre todo para los trabajos en internet. Los sistemas han superado paulatinamente las dificultades técnicas que los hacían poco aptos para el manejo de imágenes de calidad fotográfica (los 256 colores y la resolución limitada han quedado atrás), lo que coloca al ordenador en una posición importante, como poderoso medio de comunicación audiovisual. Además nos encontramos en una verdadera revolución en la manera de producción de estas imágenes. Los procesos fotoquímicos ya pasaron a la historia, ahora estamos en pleno auge de la vía digital- multimedia. Los cambios se dan en dos sentidos: por un lado, en la manera de producción de imágenes (con cámaras digitales, manipulación fotográfica y sistemas para el escaneado de diapositivas y negativos, así como impresión digital) y , por otro lado, en la inserción de esas imágenes en el contexto multimedia, es decir , la posibilidad de interacción del usuario con el ambiente en donde se muestran y la no linealidad del discurso multimedia. Desde el enfoque de la producción, se ha argumentado con frecuencia la poca calidad que se podían obtener por los caminos digitales; sin embargo, día a día existen avances en la tecnología que reducen esas  133 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión diferencias en los modos de producció n. Algunos de los elementos del lenguaje fotográfico, como la instantaneidad, se exaltan con la fotografía digital, al obviarse los procesos de revelado e impresión fotoquímicos. En su proceso de obtención no existe un consumo de materiales hasta la fase de impresión. De hecho, la imagen latente en el proceso fotoquímico es simple información en la fotografí a digital. El procesamiento en el ordenador de las redacciones periodísticas permite hacer cambios en imágenes ya digitalizadas, y ofrece una gran variedad de posibilidades, tales como la duplicación, cortar y pegar , utilizar filtros y efectos, aumentar o reducir el contraste y el brillo, hacer enmascarillados o plantillas, además de incluir tipografí a. Otras ventajas de la fotografía digital en los medios online son las siguientes: ➢ La rapidez, inmediatez, ya que no necesita destinar tiempo para revelar o escanear; la mayor parte de las cámaras incluyen un visor que permite visualizar la imagen tal y como será tomada. Asimismo se puede borrar la imagen y repetir la toma tantas veces como se crea oportuno. ➢ Las imágenes pueden ser manipuladas instantáneamente desde un ordenador y enviadas a cualquier parte del mundo. Hoy en día la mayoría de las cámaras son capaces de grabar sonido y hacer vídeos . Entre los inconvenientes hay que destacar: ➢ La gran desventaja frente a la fotografía convencional son las posibilidades restringidas en cuanto a resolución obtenida (píxeles), problema que se agrava cuando se ha de pasar a papel la fotografía. Sin embargo, si el objetivo es publicar las  134 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión imágenes en el medio online o bien ilustrar folletos, la calidad es aceptable, aunque a veces si obtenemos imágenes de redes sociales, por ejemplo, la calidad baja mucho en comparación de si se envía la misma imagen sin intermediarios de redes u otras plataformas, es decir , directamente desde el teléfono, la cámara o el ordenador de la persona que ha generado esa imagen. ➢ El enfoque multimedia Desde el enfoque multimedia ya no es fundamental el problema de la calidad, sino las posibilidades que adquiere al utilizar como soporte a una tecnología que permite la no linealidad, la interacción del lector , el integrar otros elementos como texto, sonidos e imágenes en movimiento y la facilidad de edición que hace que se puedan tener diferentes estados de avance de un proyecto. ¿Es realmente importante el modo de producción de la imagen, más importante que la imagen en sí ? Si se compara la situación de la fotografía digital con la fotografía analó g i c a o c o n v e n c i o n a l , s e e n c u e n t r a n o t r a s v e n t a j a s e inconvenientes. Entre las ventajas podemos citar las siguientes: ➢ El formato digital se basa en el almacenamiento de la imagen mediante dígitos (0-1), que se mantendrán inmutables a lo largo del tiempo, con lo que la calidad de la imagen no disminuirá nunca. Las películas convencionales tenían una vida mucho más corta y , antes o después, terminaron perdiendo calidad. ➢ La reproducción de una imagen almacenada en un soporte digital puede ser repetida tantas veces como se desee, produciéndose siempre un duplicado de la misma calidad que la  135 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión imagen original. Esta característica tampoco estaba presente en la fotografía convencional. ➢ Sobre la imagen digital se pueden realizar una enorme cantidad de procesos de retoque informáticos que facilitan la labor de producción de copias con mejor calidad que los propios originales. Además, se pueden conseguir efectos de muy diversos tipos: enfoque/desenfoque, aplicación de filtros, modificación de la gama de colores, de contrastes, de brillos… Otros inconvenientes son: ➢ Se trata de una tecnología relativamente nueva, inmadura, y en constante evolución, por lo que los equipos se quedan obsoletos cada día. ➢ La inmadurez de la tecnología implica otras serie de desventajas propias de las nuevas tecnologías y aplicaciones informáticas, sobre todo por los elevados precios. No obstante, cada vez más, debido a la competencia existente en el mercado, los precios son un poco más bajos y los tamaños más pequeños. Además, otra de las ventajas de la película son: ➢ Permanencia: la película no se borra a si misma. La película no se convierte de repente en inteligible sin razón alguna. No tiene problemas de incompatibilidad de archivo. ➢ Legibilidad: siempre puede observar la película simplemente mirándola. ➢ Inmediatez: cuando se enciende la cámara o apretamos el disparador esta funciona como debería y no hay que esperar (en el caso de la digital hay que esperar porque tarda más en recoger la luz del contexto).  136 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión Por otra parte, lo digital: ➢ No tiene la fase de “negativo”. Por esta razón tiene mejor aspecto que la mayoría de ampliaciones que parten de negativo. Esto es porque la mayoría de negativos los amplían mediante procesos automatizados de baja calidad. ➢ Además, lo digital es veloz, porque no hay que procesar ni necesidad de escanear cada una de las fotografías. A través de la tecnología digital se pueden colgar galerías web con cientos de imágenes; en cambio, con la película, se tarda mucho más tiempo, sobre todo, por el escaneo de las imágenes. No obstante, tiene la desventaja de que la exposición es más crítica. ➢ Permanece con el tiempo. ➢ Cuenta con un espacio de almacenamiento en discos duros y CDs. ➢ Su catalogación ya está en el ordenador y la organización de archivos y su marcado es fácil. ➢ El costo económico es nulo. Dispare todo lo que quiera, no le cuesta nada. Hace unos años, uno de los principales retos de la fotografía digital era la lentitud con la que se obtenía. Había que esperar que la cámara llegara a enfocar y ajustarse, y al final sacar la foto y luego esperar que terminara de escribir el archivo al medio de almacenamiento, antes de sacar la próxima foto. Por esta razón, la mayoría de cámaras digitales no podían usarse eficazmente para hacer fotos de personas o cosas en movimiento. Peor aún, si se tenía un visor digital, esa imagen estaría retrasada una fracción de segundo, asegurando perder el momento justo de una imagen de impacto. Ahora, en cambio,  137 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión En ese sentido, el uso y contexto son los dos parámetros principales para entender una imagen, es decir , son las claves para su interpretación. Además, en último término siempre estará el nivel psicoanalista del espectador: la propia interpretación connotativa de la que ve, con la que entiende y con lo que lo relaciona. En este momento juega un papel importante también la psicología de la percepción (los colores, las líneas, ...). En primer lugar , el lector se queda con el contexto de la fotografía y con el uso que el fotógrafo le ha querido dar; acto seguido la emotividad de las imágenes puede anular el resto de la información; por último, existen más o menos nociones creativas para seguir analizando las imágenes. Un método aceptable es intentar establecer los dos niveles de lectura (connotativo y denotativo). En este sentido Erwin Panofsky (1992) establece tres niveles de lectura: 1.- Nivel Preiconográfico: identificación y descripción de los elementos de la imagen hasta el más mínimo detalle. 2.- Nivel Iconográfico: se descubren las intenciones del emisor de la fotografía. La retórica visual y los símbolos se identifican en la imagen y sirven para transmitir información connotativa. 3.- Nivel Iconológico: todo lo descubierto en los otros dos niveles entra en relación con la sociedad. Las interpretaciones se multiplican, ya que se tratan de imágenes polisémicas, nunca cerradas. La lectura e interpretación de una imagen nunca termina porque no existe una conclusión única y verdadera.  144 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión 4.3. FUNCIONES DE LA IMAGEN MUL TIMEDIA EN LAS PORT ADAS DIGIT ALES Cada día los contenidos multimedia están pasando de tener un rol secundario a tener una función primaria en la composición de la portada o primera página. Los medios conciben a estos contenidos multimedia como un elemento relevante para atraer la atención de los lectores y cada vez tienen un grado de elaboración bastante bueno, optimizando muy bien las aplicaciones tecnológicas que ofrece la Sociedad de la Información y la Comunicación. En el caso de las fotografías, por ejemplo, todavía el porcentaje de fotos informativas firmadas por el propio fotógrafo es cada vez mayor al número de fotografías meramente ilustrativas que aparecían hace unos años en las ediciones digitales, lo que le daba un carácter fundamentalmente ilustrativo del uso de este recurso visual en la primera página de los periodicos online . Referente a la imagen multimedia, hemos pasado también de una serie de planos sin prácticamente edición a vídeos muy sofisticados, con una elaboración muy alta en cuanto a técnica y contenidos y donde los protagonistas son los propios ciudadanos. Atrás quedaron las imágenes con declaraciones, sin ningún complemento adicional como voz en of f, stand up , rótulos, etcétera. Este nivel de elaboración mayor lo encontramos sólo en un 14% de los vídeos, que a las imágenes editadas se les añaden declaraciones, voz en of f y rótulos.. De hecho, las imágenes sin ningún elemento adicional no representan más que mínimo porcentaje del total de los publicados. Un porcentaje insignificante si se compara con las cifras del resto de medios analizados, muy superiores y que en casos como El Mundo alcanza el  145 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión 27%. En El Correo los vídeos solo con imágenes (con o sin audio) y las declaraciones suponen más del 50% del total, alcanzando más del 74 en el ‘pure player ’ . En El País y La V anguardia hay una preocupación mayor y el número de piezas con rótulos, stand up o voz en off son ligeramente mayores, aunque los montajes más simples siguen siendo mayoritarios . 33 Las galerías de fotografías son otro buen ejemplo de cómo ha sido esa progresiva evolución en el uso y tratamiento que los medios digitales han hecho en estos últimos años. Hemos pasado de un escaso nivel de elaboración que presentan los recursos multimedia, lejos de lo que encontraríamos en la televisión, a fotogalerías interactivas con una aplicación muy por encima de lo que los medios hubiesen podido pensar hace unos años. Así, se ha pasado de tener una simple concatenación de instantáneas –en concreto junto a las imágenes se incorporaban rótulos, es decir , breves textos que describían los contenidos de las fotografías– a fotogalerías interactivas con posibilidades multimedia algo más avanzadas que antes, tanto en el contexto español como en el europeo. Lo que no se percibe de forma notoria es la incorporación de música, efectos de sonido o voces en of f. De hecho, las posibilidades multimedia están empezando a consolidar un camino en las redacciones electrónicas. Otra cosa es la percepción que tiene el lector a la hora de recibir los contenidos y usarlos en la primera página del medio. Masip, Pere; Micó, Josep Lluis & Meso, Koldo. (201 1). P eriodismo multimedia en España. 33 Análisis de los contenidos multimedia en la pr ensa digital. Se trata de una investigación que forma parte del proyecto “Evolución del periodismo digital en España en el contexto de la conver gencia” financiado por el Ministerio de Ciencia e Innovación (código: CSO: 2009-13713-C05-04). "  146 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión Las galerías fotográficas suelen ser monotemáticas, aunque cada vez más se presentan de manera conjunta instantáneas de diversas temáticas. En este sentido, hablar de cibermedios es equivalente a hablar de contenidos multimedia. En la actualidad, resulta inconcebible que un medio en internet no utilice este tipo de recursos para ofrecer una mejor narración de los hechos noticiosos. Las cifras no dejan lugar a dudas, ya que en las portadas de los cibermedios cada 1,5 noticias incluye algún contenido audiovisual en cualquiera de sus formas. Sería un error , sin embargo, valorar el papel de este tipo de contenidos reduciéndolo a términos estrictamente numéricos. Un análisis más detallado permite observar la preeminencia de los contenidos escritos y el carácter subsidiario que todavía desempeñan las formas multimedia. De esta forma, se puede afirmar que la presencia de informaciones elaboras desde una concepción multimedia cada vez es mayor en las redacciones electrónicas. Así, el texto continúa siendo el eje central de las ciberinformaciones, que se nutren de los contenidos audiovisuales fundamentalmente como recursos para completar y enriquecer la información escrita. Fotografías, vídeos y galerías de fotos son los recursos más habituales en la primera página. Ahora bien, el nivel de elaboración que presentan cada vez es menos limitado. En el caso de los vídeos, por ejemplo, hemos pasado de encontrar imágenes sin ningún elemento adicional o cortes procedentes de ruedas de prensa, retransmisiones deportivas o programas de televisión a imágenes que aprovechan los recursos multimedia, vídeos con menús que ofrecen la interactividad con el receptor . Ahora los vídeos tienen entidad propia y son  147 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión independientes de las informaciones escritas, por lo tanto el nivel de elaboración es más elevado. Los casos de las fotografías o las galerías no son muy distintos a lo descrito en el caso de los vídeos. Las fotografías son concebidas como recurso, comparten porcentaje en cuanto al uso entre las que realmente enriquecen el texto y las que meramente lo ilustran. Aunque este uso de los contenidos multimedia está presente en buena parte de los medios españoles y alemanes se observan tendencias distintas. Distintos autores como Pere Masip recalcaban hace poco que medios de comunicación como El Mundo, El País y , en menor medida, L a Información , hacían un uso conservador de lo multimedia. “La fotografía se impone, los vídeos proceden básicamente de agencias con un nivel de elaboración escaso y predominio por la política y los deportes y el resto de recursos son limitados. La infografía, por ejemplo, es meramente testimonial” (Micó, J.L.. & Pere Masip, 2008: 89). Sin embargo, El Correo y La V anguardia se alejan ligeramente de los títulos anteriores. El uso de la fotografía continúa siendo importante, pero ceden el protagonismo al vídeo, aunque de forma distinta. En El Correo el vídeo es el recurso multimedia más habitual, por encima incluso de la fotografía; además, se aleja del resto de medios al poner su mirada en la sección de Sociedad. En La V anguardia , el vídeo de Sociedad comparte el protagonismo con el de Política, pero se caracteriza por la apuesta inequívoca por la producción propia, con porcentajes muy superiores a los del resto de medios. Finalmente, RTVE es un caso singular . El carácter audiovisual original del grupo se traslada al cibermedio, que intenta sacar el máximo rendimiento del potencial que ofrece TVE y RNE . De este modo, el  148 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión medio público es el que ofrece mayor número de vídeos y el único que incluye contenidos de audio. Muchas noticias textuales van acompañadas del vídeo que se corresponde con la pieza elaborada para el telediario o el Canal 24 horas o audios de RNE . Por eso mismo, aunque siempre aporta algún matiz o aspecto nuevo que hace que pueda ser considerado un complemento, puede resultar material redundante. Los casos de mayor innovación, o con una mayor concepción multimedia, suelen formar parte de especiales, o de noticias y reportajes no relacionadas con la actualidad, frecuentemente al margen de la zona de noticias. El uso de la fotografía y el vídeo no solo tiene una función informativa, sino que ha adquirido también la misión de atraer el interés de los lectores. Es conocido que la lectura en pantalla tiende al escaneo y a la superficialidad, por lo que las imágenes pueden ejercer de anzuelos para atraer la atención de los lectores. Además, los vídeos, los fragmentos audio y las galerías tienen un aliciente adicional, puesto que debidamente gestionados permiten alargar la duración de las visitas. Esta función se pone de manifiesto en el uso de las fotografías. La gran mayoría de las instantáneas utilizadas se pueden considerar de recurso, y poco más del 27% realmente sirve para completar la información escrita.  149 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión 4.4. LA IMAGEN MUL TIMEDIA EN EL CONTEXT O ESP AÑOL Los datos de la Asociación para la Investigación en Medios de Comunicación (AIMC) muestran cómo ha ido creciendo continuamente el ciberperiodismo en España desde 1996, fecha en que los usuarios eran algo más de millón y medio. La historia de los medios españoles en internet, de los cibermedios, cumplió en 2014 veinte años exactos, puesto que los primeros en situarse en la red lo hicieron en 1994 (Díaz Noci, 2005). Si bien a través de Servicom se destaca que la revista semanal El T emps fue el primer medio periodístico que en España se hizo electrónico. “Curiosamente la presencia de este semanario será después bastante escasa en la web. T ambién en Servicom, a través de su BBS , probaron sus ediciones electrónicas dos diarios de información general, El Periódico de Catalunya (1994) y El Mundo (1994)” (Salaverría, R., 2005: 25). No obstante, en la World Wide W eb , el honor de ser el primer diario digital español, por insertar íntegramente sus contenidos, le corresponde al Boletín Oficial del Estado , en septiembre de 1994. Al principio solo eran de libre acceso los contenidos de la portada, pues para conocer el resto había que suscribirse. Corresponde, por lo tanto, al BOE el honor igualmente de ser el primer medio español de pago, aunque su evolución haya llevado a la gratuidad actual, mientras que en el caso de los diarios de información general la andadura haya sido la contraria. T ambién comenzaron cobrando las agencias de noticias, la primera de ellas, EfeNet, el servicio de la Agencia Efe . La transmisión electrónica de noticias permite además la renovación continua de las noticias, así como la búsqueda del dato deseado en enormes masas de información, lo que ha beneficiado, está claro, sobre todo a las agencias informativas.  150 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión El primer diario de información general español que estuvo presente en la red fue el catalán Avui , que dispuso de una edición digital en 1995. Le siguieron el ya mencionado El Periódico de Catalunya y La V anguardia . Los diarios de Madrid se unieron a los de Barcelona en destacar en la red. T ras El Mundo se situó en la red ABC (20 de septiembre de 1995). Durante 1995 se unieron otros diarios de provincias a estos grandes nombres de la prensa española. A veces, se trataba de ediciones que algunos lectores confeccionaban gratis, como la de El Comercio de Gijón o el diario en euskera Euskaldunon Egunkaria , ya en 1996. Algunos de esos nombres pioneros son los de El Adelantado de Segovia, Diario 16 de Galicia, Canarias 7 , La V oz de Lanzarote , Heraldo de Aragón o el ya mencionado El Diario V asco . El salto definitivo a internet de prácticamente todos los diarios en España se produjo en 1996. El País , por ejemplo, esperó hasta cumplir sus primeros veinte años, en mayo de ese año (1996), para dar a la luz su versión digital. A partir de entonces se puede hablar de un periodo de total profesionalidad, pues antes se trataba de pasos más bien exploratorios. En 2006 los medios más visitados son precisamente aquellos cuya propiedad ostentan los grandes grupos, con escasas excepciones y a pesar del desastre de las ‘ punto.com ’ a finales de los años 1990, tras una primera etapa de euforia económica que resultó fallida. No obstante, es significativo que las versiones digitales de algunos grandes diarios españoles, como La V anguardia o El País, hayan preferido no someterse al control de la OJD. A finales de 1999 la mayoría de los medios españoles había dado ya  151 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión el salto a internet. Por hablar solo de los diarios, se pasó de 33 diarios digitales en 1997 a 81 en 1999 (Díaz Nosty , 2000: 48), de los 135 que se editaban entonces en papel en Españ a. Alrededor de 2002 comenzaría una nueva etapa (Parra y Álvarez, 2004: 59), caracterizada por el salto de algunos medios al pago por contenidos. El movimiento más importante de este tipo lo protagonizó Elpais.es , con la adopción de un modelo casi íntegramente de pago el 18 de noviembre de 2002. Meses después Lavanguardia.com también comenzó a experimentar este tipo de modelo, si bien con un sistema mixto de suscripción de pago y registro gratuito. Y a en 1995, ABC se había planteado un proyecto similar (Díaz Noci et al ., 1996: 147), que diez años después continuaba sin realizarse. En este contexto, conocer la audiencia de los medios españoles en internet es un empeño difícil. No tanto porque existe discrepancia en la metodología empleada para medir el número de lectores, páginas vistas o visitas realizadas en el día, sino porque muchos diarios españoles no quieren someterse a la voluntaria medición de la OJD. Díaz Noci realiza un pormenorizado recorrido que traza las tendencias y la evolución de la audiencia de medios digitales en internet. “Si en 1999 el liderazgo de las ediciones digitales correspondía a El País Digital –y ello a pesar de haber aparecido tardíamente con respecto al resto de los diarios de difusión nacional–, que doblaba en visitas diarias a El Mundo (90.768 frente a 46.836) con la estrategia del pago por contenidos de Elpaís.es, la primacía le corresponde al final de la primera década a Elmundo.es , con casi 28 millones de visitas en el mes de noviembre de 2004. En dos años, el crecimiento ha sido espectacular , desde los 19 millones de visitas de enero de 2003 hasta esos 28 millones de finales de 2004. A Elmundo.es le seguían, de  152 Capítulo 4: El concepto multimedia: uso y aplicación de la imagen multimedia en la prensa Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión entre los medios de información general, Libertad Digital –un medio recordemos que nunca ha tenido versión impresa, y que es originario de la web–, con 3.679.000 visitas, y ABC.es , con 3.555.000 visitas en noviembre de 2004. Sin embargo, después de elmundo.es, los diarios más visitados en internet no son de información general, sino deportivos, claro ejemplo de lo que ocurre igualmente en la prensa impresa: Marca.com tuvo a finales de 2004 más de 20 millones de visitas, mientras que As.com , su principal competidor , alcanzó la mitad: 10.359.000 visitas en el mismo periodo” (López García, Xosé; Aneiros Díaz, Rosa & Pérez Pena, Marcos, S., 2005: 1 12) . Por poner solo dos ejemplos: en 1999, y según la OJD, ABC.es alcanzaba las 17.232 visitas diarias; Elmundo.es 46.836, y Marca.com 35.175. Las visitas se multiplicaron por entre 200 y más de 500. Rasgos como el hipertexto, la expresión multimedia, la interactividad, la personalización de contenidos, la memoria y la actualización constante de la información otorgan al ciberperiodismo un carácter singular (Bardoel y Deuze, 2001; Palacios, 2003; Díaz Noci, 2001; Salaverria & Cores, 2005; Canavilhas, 2007; Masip, 2010, Daltoé, 2003). Y a desde prácticamente los primeros análisis que se hicieron sobre los nuevos diarios que aparecían en internet se destacaban estas características como definitorias, hasta el punto de llegar a afirmarse que el nuevo periodismo electrónico suponía la redefinición del mensaje periodístico tradicional (Díaz Noci & Meso, 1999) y de las relaciones comunicativas entre los informadores, las fuentes de información y la audiencia (García de T orres, Elvira & Pou Amerigo, Mª José, 2003).  153 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión elementos para añadir en las capas de vídeo. De esta forma se fomenta la interactividad y se enlaza a otros tipos de contenido. Wirewax también ofrece crear un vídeo interactivo pero, “según mi experiencia, Zentrick tiene una mayor personalización de la narración y , para mi gusto, la estética es más atractiva” . (Bernal T riviño: 2014, 103). Vídeos de Y outube Para seleccionar vídeos de Yo u t u b e hay que recurrir a T ubechop . Así se puede publicar solo una selección de un vídeo. El funcionamiento es muy sencillo. Se busca el vídeo en el comienzo y el final que deseamos y se pulsa en ‘ Chop it’ . La plataforma ofrece una nueva URL donde está disponible nuestro vídeo. Asimismo para descargar un vídeo de Y outube, podemos instalar Easy Yo u t u b e D o w n l o a d e r . Una vez instalado, solo hay que añadir la URL de Yo u t u b e que queramos, pulsar en ‘ Start’ y acceder . La aplicación permite seleccionar la calidad del vídeo y el formato de descarga ( A VI o MPEG4 ). Aplicaciones para desarrollar la narración multimedia Con los elementos multimedia, junto con la interactividad, se puede potenciar una narratividad audiovisual y textual, profundizando en este sentido en la información fundamentada.  256 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión Creatavist : es uno de los mejores editores de narraciones 11 4 multimedia y más accesibles. Fácil de usar , muy visual, y se aprende rápidamente a editar con él. Este CMS nace del proyecto Atavist , que publica cada mes en formato largo historias originales y libros. Creativas es el software que hace posible Atavist . Con el registro gratuito solo hay acceso a crear una historia, pero al menos da para conocerla y testear . 11 5 Una vez dado de alta en el sistema se crea un nuevo proyecto y se abre nuestro editor . Antes debemos tener una carpeta preparada con todos los elementos de trabajo (texto, las fotografías editadas, el vídeo…) y un borrador de los capítulos que componen nuestro reportaje. Debemos subir como imagen de portada una fotografía de 1.536 x 2.048 píxeles, en formato PNG o JPG . Después titulamos nuestro proyecto dependiendo de lo que quieras ofrecer: texto, imagen o vídeo. Nuestro reportaje se puede publicar en web, ePub, iBooks, Kobo, Kindle o crear una app si se realiza la suscripción a otros planes. Además, la publicación es responsive design , es decir , que se adapta para dispositivos móviles. StoryMaker Es una aplicación básica para cualquier periodista, ya que recopila 55 lecciones para el reportero móvil sobre fotografía, edición de vídeos y audio, y cuestiones de seguridad sobre el material citado; además de realizar reportajes multimedia. Con ella se pueden grabar vídeos, sonidos, hacer fotografías y redactar texto. Timby es la evolución de En línea: https://atavist.com/signup 1 14 Según el Diccionario de la Real Academia Española –www .rae.es–, “someter algo a un 1 15 control o prueba”.  257 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión StoryMaker , pero ofreciendo otras cualidades, como más alternativas de almacenamiento y mayor seguridad en los mensajes. Multimedia Slides Creator Con este programa podemos crear diapositivas audiovisuales a partir de fotografías, vídeos y texto, usando como base las plantillas. Es algo parecido a Powerpoint pero adaptado a la tecnología móvil. Storehouse Visual (iOS) es una aplicación de narración multimedia dedicada especialmente al iPad . Se pueden subir fotos, vídeos y texto, directamente desde el iPad, Dropbox, Flickr e Instagram . Steller ofrece un resultado muy parecido pero desde iPhone . Para iPhone y iPad hay otra solución: Pixotale (se pueden agregar todo tipo de elementos multimedia). Meograph se articula como herramienta de Google Earth y Google Maps . Se pueden crear , ver y compartir historias interactivas, con la particularidad de que en ellas se combinan mapas, las líneas del tiempo y contenidos multimedia. En esta ocasión no podemos incluir texto, salvo en algunas especificaciones. Cuando vayamos a crear una historia con esta herramienta, el concepto clave que articula toda la estructura son los “momentos”. Es decir , siempre debemos pulsar la opción “Añadir momento” para sumar un aspecto más a nuestra historia. Se puede añadir una locución si se pulsa en ‘ Narration’ (máximo 20 segundos) y hay que programar para cada “momento” estos datos: cuándo (when) , dónde (where) y qué (what) queremos que ocurra. Se asigna una fecha y se localizan en el mapa de Google de forma que la narración sea continuada (de ahí que  258 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión funcione como una línea de tiempo). Podemos decir que el resultado de Meograph es una mezcla entre vídeos e infografías. Si trabajamos con smartphone o tabletas se debe tener en cuenta que la calidad de las cámaras (lente o foco) nunca podrá ser semejante a la de una cámara profesional. Por lo tanto, si se usa como herramienta de trabajo nos tenemos que asegurar de las condiciones de luz que se tendrá y , en todo caso, resultarán útiles aquellas aplicaciones que permitan editar una fotografía en HDR . Igualmente se recomienda el uso de un trípode para estabilizar la imagen e intentar capturar fotografías de objetos en movimiento, sobre todo, porque se obtienen mejores resultados. Uso de micrófonos en la tecnología de la imagen Junto a la imagen, otra de las dificultades que acarrean los smartphones es que la calidad de los audios no es muy buena. Esta necesidad se puede cubrir con micrófonos específicos como el smartLav d e Rodemic o con iris MIC Cast , un micrófono portátil ultracompacto, diseñado específicamente para la grabación de podcasts o entrevistas. Además, es adaptable para iPhone, iPod y dispositivos Android . Eso sí, solo de forma personal hay que controlar el sonido ambiente, muchas veces es un gran inconveniente que no puede suplirse con ningún tipo de aplicación informática. Incluir audio en una imagen Cuando el audio es más importante que la imagen en sí, JamSnap es la solución idónea, pues se pueden añadir hasta 10 ‘clips’ de audio por imagen solamente pulsando en las zonas de la imagen que  259 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión consideremos apropiadas. El resultado es similar al que se obtiene con Thinglink , pero solo con el añadido del audio. Por otro lado, se pueden crear chats automáticos entre los compañeros de redacción o con fuentes, en cualquier lugar y de forma muy rápida a través de Bindlechat , una aplicación muy adecuada para hablar entre personas cuando hay algún suceso o evento, o bien sobre noticias de última hora en las que se necesita recoger datos de personas que se encuentren allí. Además, puedes crear tus propios rooms o participar en otras que ya estén creadas y sumarte a la conversación. T ambién permite compartir fotos y recibir notificaciones cuando seas nombrado en alguno de los chats. Asimismo, para compartir información con los compañeros existe Whatsapp , una herramienta de comunicación para transmitir datos, ahorrar costes de llamadas y mejorar la comunicación en aquellas situaciones de escucha complicada. WhatsApp tiene un pequeño coste pero si se busca un app totalmente gratuita, con la misma función, la mejor es T elegrama . Fotografiar con aplicaciones Camera + tiene una serie de cualidades que no posee la cámara 11 6 original de iPhone . T odas sus fotografías pueden ser tratadas a través de la llamada “mesa de luz”, donde se puede ver y desechar las imágenes que no sirvan. Permite controlar la exposición y el enfoque, y además aporta un estabilizador para mantener el iPhone inmóvil y conseguir fotos nítidas. Una de sus funciones estrella es la edición de la claridad, muy útil cuando hay que adaptarse a situaciones en las Genial aplicación en línea: http://www .applesfera.com/aplicaciones-ios-1/camera-genial- 1 16 aplicacion-para-aprovechar -la-camara-de-tu-iphone  260 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión que la iluminación no es perfecta. T ambién tiene un temporizador con una función de ráfaga para hacer secuencias rápidas de fotos. Se puede compartir instantáneamente una foto por correo electrónico, mensaje de texto SMS , un enlace de internet, Facebook, T witter o Flickr . Esta aplicación es compatible con la herramienta AirSnap , que incluye una vista previa en tiempo real de lo que ocurre delante de la cámara, que se adapta cuando queremos fotografiar animales o actos en las que debemos guardar una distancia y donde podemos fotografiar a través de control remoto. Una versión parecida a las cualidades de Camera + , pero para Android , es Procapture . Camera 360 es una aplicación bastante potente para Android y para las cualidades de estos teléfonos, aunque tiene el defecto de no ofrecer muchas opciones de configuración. T iene opción de autofocus pulsando la pantalla, modificación de ISO y estabilización. T ambién se puede editar y compartir con Camera 360. Ofrece más de cien filtros profesionales, añade audio a la imagen, un modo de disparo continuo a alta velocidad, crea collage , o una mejora inteligente de brillo cuando hemos realizado una fotografía con poca luz. La aplicación ProHDR Camera controla a la perfección la claridad y oscuridad de la imagen. Se puede conseguir una foto de HDR d e hasta 8 megapíxeles. Se puede trabajar de forma automática y manual, elegir la posición de cada imagen, silenciar el obturador , cámara zoom, previsualización de la imagen y guardar imágenes HDR en la resolución completa de la cámara. Cada imagen podemos editarla en una barra que marca el mayor o menor brillo.  261 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión Camera Zoom FX Una de sus fortalezas es su potente zoom, de hasta seis aumentos. T ambién aporta la función de cámara silenciosa, enfoque automático, balance de blancos y adaptación a disparo nocturno. Añade diferentes modos de disparo, por ejemplo, con temporizador activado por sonido, y un obturador a pantalla completa, además de geolocalizador para las imágenes. ImageoT ag Con esta aplicación podemos geoetiquetar y beneficiarnos de la información de todos los sectores de telemetría GPS disponible como, por ejemplo, la latitud, altitud, fecha y hora, brújula, rumbo, velocidad, nivel de iluminación de luz o temperatura. Es ideal para crear rutas en Google Earth con la secuencia de imágenes. Photaf Facilita crear fotografías panorámicas. Android ofrece esta aplicación mediante la utilización de la cámara y el sensor de orientación. Solo hay que pulsar el botón de crear panorama y la propia aplicación determina las funciones. Guarda la foto con el nombre que por defecto da el programa, porque si no es probable que dé error . El nombre se cambiará cuando llegue el momento de editar la imagen. Camera HDR Studio Con esta cámara podemos tomar dos fotografías con diferentes posiciones y fusionarlas. Puede procesar a máxima resolución, de 8 a 13 MB. Permite realizar hasta 30 fotos por segundo y geoetiquetar , además de aportar más de 70 efectos y filtros.  262 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión 5.3 ESTUDIOS Y FUTUROS A V ANCES TECNOLÓGICOS EN EL USO DE LA IMAGEN MUL TIMEDIA En las últimas décadas la red ha revolucionado los negocios, el ocio y la forma en la que nos comunicamos con los demás. Pero la demanda, cada vez mayor , hace que crezca la congestión en el sistema de transmisión de datos. En este contexto, Japón ha anunciado unos ambiciosos planes, como por ejemplo desarrollar una nueva tecnología que reemplace el actual internet y que ofrezca mayor rapidez y fiabilidad, reduciendo los fallos de seguridad y las amenazas de ‘malware’ . Para este proyecto, encabezado por el Instituto 11 7 Nacional de T ecnología de la Información y la Comunicación de Japón, están contando con la ayuda de la Fundación Nacional de Ciencia estadounidense. De este modo, juntos desarrollarán la nueva arquitectura, que se pretende tener en funcionamiento en 2020. Una vez en marcha, se podrá acceder a ella desde todo el mundo, eliminando los problemas de capacidad que empiezan a sufrirse y que se agravarán dado el gran volumen de información y conexiones que se prevén durante los próximos años. Al mismo tiempo la resolución de la imagen cada vez es mayor y es necesaria una tecnología que soporte ese peso para lograr una mayor transmisión de la información. Los televisores han evolucionado mucho en los últimos años: diseños planos, conectividad, acceso a internet… y también mejor calidad de imagen. Y a son más que comunes las pantallas compatibles con los contenidos Full HD, y se han empezado a comercializar las que multiplican por cuatro esta E l malwar e (del inglés ‘malicious softwar e’ ), también llamado badwar e , código maligno, 1 17 software malicioso o software malintencionado, es un tipo de software o programa informático que tiene como objetivo infiltrarse o dañar un ordenador o sistema de información sin el consentimiento de su propietario.  263 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión resolución (tecnología 4K). Pero en Japón van más allá y ya están haciendo pruebas con la futura 8K. Es más, están esforzándose por desarrollarla antes de los Juegos Olímpicos de T okio en 2020 que planean emitir con esta resolución (7.680 x 4.320 píxeles). Por el momento, han llevado a cabo experimentos con éxito: por ejemplo el canal NHK , que dispone de departamentos de investigación propios, ya consiguió retransmitir con esta calidad, equivalente a la que ofrecería una cámara de fotos con más de 33 megapíxeles. Eso sí, la transmisión fue a una distancia de 27 Km y tiene que aumentar mucho más si quieren conseguir su objetivo. Para entonces también tendrán que estar listos los televisores compatibles, así como la transmisión y el almacenamiento de datos, que requiere un flujo de 24GB por segundo. De esta forma, además de disfrutar de una calidad cada vez más realista en las imágenes, también se obligará a los usuarios a renovar sus televisores y dispositivos accesorios para adaptarse a esta resolución, mientras que las empresas, organizaciones y Estados tendrán que garantizar la capacidad de las infraestructuras para hacer frente a este tipo de emisiones. Según el Foro Económico Mundial, los ‘wearables’ (dispositivos pensados para llevar puestos como un complemento o un accesorio más: relojes, anillos, pulseras, gafas…) son una de las diez tecnologías emergentes más destacadas de los próximos años. Gracias a ellos, es posible controlar otros dispositivos a distancia, con gestos y recibir notificaciones, entre otras innovaciones. Japón ha decidido no dejar pasar la oportunidad de meterse en este mercado y se apoya en dos factores para posicionarse como uno de los grandes actores en este ámbito. El primero de ellos es su experiencia en el desarrollo de dispositivos electrónicos y la alta cualificación de su  264 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión personal. El segundo es su mimo al diseño, es decir , los productos procedentes del país nipón prestan especial atención a este aspecto, que puede llegar a ser determinante cuando se trata de un dispositivo pensado para utilizar como un complemento más. Además de los ‘gadgets’ antes mencionados, también están apostando por darle un toque tecnológico, por ejemplo, a la ropa, para que de esta manera pueda detectar señales bioeléctricas del cuerpo como el ritmo cardiaco. Si las previsiones se cumplen, en poco tiempo los utilizaremos no solo para controlar equipos con gestos, sino también para monitorizar parámetros relacionados con la salud o contrarrestar problemas físicos, como por ejemplo un casco para ejecutar tareas con solo pensarlas o unas lentillas que añadan funciones al sentido de la vista . 11 8 ➢ La moda de los selfies Dentro del avance tecnológico el mundo de la fotografía no es menos, y también existen grandes novedades. Una de ellas es la tan venerada como criticada moda de los selfies , antes denominada autofoto o autorretrato. Por ello la industria también está incorporando artilugios orientados a este uso, con pantallas basculables pensadas para observar la foto que estemos realizando, incluso si se trata de un selfie. Otra de las tendencias son las cámaras de acción, que ha encontrado adeptos no solo entre los deportistas, sino también en aficionados al uso de grandes angulares. Asimismo encontramos accesorios como En línea: http://gestion.pe/tecnologia/siete-desarrollos-tecnologicos-que-haran-mas- 1 18 facil-2015-2122423  265 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión CES no se limita a los grandes fabricantes. Desde hace dos años, Eureka Park , la zona dedicada a las start ups, atrae tanta atención por su capacidad para romper moldes y proponer nuevas ideas, como las firmas más reconocidas. T anto inversores de calado, como curiosos dispuestos a apoyar ideas rompedoras a través de Kickstarter o Indiegogo , las dos plataformas de financiación colectiva que patrocinan a varios de los exhibidores. ➢ OKO OKO , e l p roy ect o d e u n eq ui po de inv est ig ado res de l C ent ro Internacional de Métodos Numéricos de Ingeniería (CIMNE), inicia un crowdfunding transformando los marcos de fotos de toda la vida en ventanas digitales táctiles multimedia conectadas a internet que permiten recibir fotos, vídeos, música o mensajes que envían amigos y familiares u otros contactos desde sus smartphones. El director del área TIC, Jordi Jiménez, en colaboración con otros investigadores del centro y de empresas de CIMNE T ecnología S.A., ha desarrollado esta investigación. Jiménez explica al respecto: “se ha desarrollado una aplicación móvil estilo WhatsApp con la que los usuarios pueden elegir a qué marco de qué amigo o familiar quieren enviar el contenido”, de forma que la persona que lo recibe “ve el contenido directamente en su OKO , como si fuera un típico marco de fotos”.  272 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión ! T odo empieza en una cena de Navidad “ OKO tiene su origen en la palabra ojo, puesto que la vista es lo que más se utilizará en nuestro marco”, explica Jordi Jiménez, quien detalla que “la idea nació durante una cena de Navidad”. En esas fechas, relata, “las familias y los amigos comparten multitud de fotos y vídeos y cada uno las va recibiendo en sus móviles y enseñando al que tiene más cerca. Algunos, los más mayores casi siempre, se sienten un poco abandonados, pues no tienen móviles y no pueden ver las fotos que recibe el grupo”. “V iendo todo el jaleo que se montaba en la cena y observando un cuadro que la familia tiene en el comedor , pensó que sería ideal tener un marco conectado a internet y que fuera mostrando las fotos, incluso vídeos, que tus familiares, amigos, las personas que tú quieras, puedan enviar desde sus móviles”, según Jiménez. A partir de esta reflexión germinó OKO , un proyecto que abre la puerta a múltiples usos, que van desde crear listas de reproducción de  273 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión imágenes propias o congelar una foto desde la galería para que se vi su a li ce pe r ma ne nt em en t e e n e l m ar co , ha st a v e r c on te ni do s multimedia desde i nternet usando el sistema de hashtags que incorpora OKO conectado a las redes sociales más importantes (Instagram, T witter , Vine, Y outube…). ! Con OKO también es posible enviar mensajes de alerta al marco sin estar en casa para que los pueda leer el destinatario inmediatamente al entrar o decorar una habitación según el estado de ánimo variando los cuadros que muestre el marco digital. Además, es un proyecto que puede facilitar la vida a la gente mayor para mantenerse en contacto con sus seres queridos sin tener que realizar un gran esfuerzo en conocimientos tecnológicos. “Estamos hablando de comunicación al mismo nivel que descolgar un teléfono fijo”, porque “sólo tienen que ver lo que la gente les va enviando a su marco y como mucho darle al ‘play’ si hay un vídeo o música”, asegura Jordi Jiménez.  274 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión Por otra parte, Samsung anuncia el Galaxy S6 Edge+ , con lo cual el fabricante de Corea del Sur termina de comprometerse con la tecnología curva en sus dispositivos. El Galaxy S6 edge+ adopta todas las ventajas del Note 5, pero con una pantalla curva que Samsung ha sabido explotar agregando nuevas funciones que buscarán ser del agrado de los usuarios. " En cuanto a diferencias de hardware no hay demasiadas entre ambos dispositivos presentados hoy . Otras funciones distintivas de la familia Galaxy presentes en este dispositivo son Steady V ideo el que permite una mejor estabilización de los videos tanto para la cámara frontal como para la principal y un modo de Vi d e o C o l la g e , que ofrece a los usuarios grabar y editar videos cortos en varios encuadres y efectos. " Samsung también ha pensado en los usuarios que buscan una experiencia más grande, por lo que han incorporado SideSync , que permitirá la integración PC–smartphone , y a s e a p o r c a b l e o inalámbrica, para que se continúe disfrutando lo que te gusta en el tamaño y dispositivo de tu elección. " Por otro lado, surgen nuevos rumores de un teléfono Surface d e Microsoft. El móvil podría aparecer a finales de este año e incluiría especificaciones de gama alta. A muchos nos gustaría que Microsoft lanzara un teléfono de gama alta para llenar ese hueco que dejó al enfocarse en móviles de bajo costo. Hoy nuevos rumores han surgido y tienen que ver con un teléfono con Windows 10 que tiene como nombre clave Project Juggernaut Alpha. " Se dice que el Surface Phone llegaría a finales de este año o principios del 2016, aunque no hay evidencia contundente como para afirmar que esto ocurrirá. ¿ Surface Phone o Lumia? Cualquiera que sea el camino que decida tomar Microsoft, seguramente será revelado  275 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión en IF A 2015 , el evento más cercano de telefonía móvil en donde se 121 rumorea que será presentado Windows 10 Mobile . " Otro de los estudios para paliar el problema del enfoque en la cámara fotográfica viene de la mano del Xperia M5 con una tecnología ultra- rápida. El nuevo teléfono móvil de Sony eliminará ese problema, sobre todo porque algunos modelos tienen un retraso considerable que provoca que perdamos la oportunidad de capturar un momento interesante. Sony se ha puesto las pilas y para el Xperia M5 incluirá una auto enfoque de detección de fases, similar al que se ofrece en teléfonos como el Galaxy S5 o el LG G3. " Además, Nokia muestra otra aplicación con el lanzamiento de OZO , una cámara de realidad virtual. Es la primera cámara de realidad aumentada que nos permite grabar en 360º y visualizar contenidos en lentes como Oculus Rift . " El dispositivo contiene ocho cámaras de alta definición con sus respectivos micrófonos, los cuales al formar parte de este aparato circular , nos permiten obtener un sonido tridimensional ideal para equipos como las gafas antes mencionadas. De cualquier manera, Nokia elaboró un sitio web especial en el que aparecía la fecha 4 de agosto como día en el que sabremos más detalles de su nueva creación, no obstante ya se maneja que OZO saldrá a la venta hacia finales de este año a un precio por confirmar . " Cabe destacar que estas cámaras ya están siendo utilizadas por algunos cineastas para elaborar obras audiovisuales en 360º. Si bien no es el primero, el caso más destacado es el de Andrew Thomas E l IF A o Internationale Funkausstellung Berlin (en ademán literalmente Exposición 121 Internacional de Radio de Berlín , popularmente llamada en inglés Berlin Radio Show ) es una de las ferias de muestras industriales más antiguas en Alemania, la cual se realiza periódicamente todos los años en la capital del país. Entre 1926 y 1939 fue un acontecimiento anual, pero entre 1950 y 2005 tenía lugar una vez cada dos años. Desde 2005 es un acontecimiento anual otra vez.  276 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión Huang, quien junto a Björk realizó el vídeo de la canción ‘Stonemilker ’ utilizando esta técnica y logrando un muy buen resultado. " Samsung presentó su nueva Galaxy T ab S2 , esta nueva versión es más delgada y ligera. Sus dos modelos, son de 9,7 pulgadas y de 8 pulgadas, ofrece a los usuarios acceso rápido y fácil a una gran cantidad de características de visualización y productividad superior . " Por vez primera en casi tres años Apple actualizó su reproductor iPod touch . El nuevo iPod incluye una cámara iSight d e 8 megapíxeles , una cámara de alta definición FaceT ime y un chip A8 diseñado por Apple e incluye un procesador de movimiento M8, además permitirá tener acceso a Apple Music . " El dispositivo tiene casi las mismas funciones que un iPhone y utiliza el sistema operativo iOS q ue p e rm i te u ti l iz a r l a ma y or í a d e l as aplicaciones. Por otro lado, Lumenati transforma el iPhone 6s en una cámara de vídeo vintage. Permite enmarcar y filmar un encuadre estable. Lumenati desarrolló un dispositivo llamado Lumenati CS1 , que fue implantado por un equipo de cineastas independientes de América del Norte. Lumenati CS1 combina las características tecnológicas de los dispositivos digitales: tiro libre de película, compartir instantánea y una aplicación de edición con el diseño fresco, facilidad ergonómica y narrativa natural. La unidad ligera y portátil permite que cualquiera pueda enmarcar y filmar un encuadre estable, el visor en tiempo real permite capacidades Wysiwyg incluso con luz brillante, las lentes se pueden intercambiar para disparar en gran angular , ojo de pez y teleobjetivo. Utiliza un sistema de lentes de vidrio de calidad óptica y están diseñados para cámaras HD de alta resolución, además son intercambiables. "  277 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión El CS1 mejora la cámara del iPhone mediante la creación de la capacidad para fijar objetivos, permite la adición de filtros, manijas, micrófonos y luces, que mejoran la calidad general de la experiencia de filmar . T iene enfoque manual y automático, así como sensor de iluminación trasera, la tapa de la lente de cristal de zafiro. " Por otro lado, Microsoft presentará sus nuevos teléfonos de gama alta con Windows 10, en IF A 2015 (Berlín). Con Polaroid Cube+ podremos capturar nuestros recuerdos, aunque no se traten de aventuras extremas. Su diseño en forma de cubo de 35mm viene en diversos colores, es compatible a Wi-Fi, tiene un rendimiento mejorado en condiciones de poca luz, almacenamiento de 64GB con una tarjeta microSD, podemos grabar videos a 1080p a 60 fotogramas por segundo y capturar imágenes de ocho megapíxeles, tiene una batería de alta capacidad, la cual permite registrar hasta 90 minutos, su ángulo de visión es de124°. " Además, es compatible con dispositivos iOS y Android y a través de la aplicación Polaroid Cube+ , podemos sincronizar la cámara con nuestro smartphone o tableta para capturar y compartir nuestros videos y fotografías sin necesidad de descargar su contenido a una computadora. " La aplicación nos permite tener controles de captura adicionales o simplemente usarlo como visor , controlar ajustes, comenzar o finalizar la grabación, capturar instantáneas, editar , guardar , imprimir o compartir vídeos e imágenes.  278 Capítulo 5: Convergencia digital y su impacto en la tecnología de la imagen Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión ➢ DxO DOX convierte tu iPhone en una DSLR. DxO desarrolló un ‘gadget’ que transforma nuestro iPhone en una réflex. El DxO One nos ofrece: imágenes de gran calidad, un gran desempeño nocturno y una cantidad infinita de opciones y controles. Cuenta con 20MPx, apertura f/1.8 y un sensor con una gran capacidad para el sistema ISO, su apertura abarca desde 100 hasta 51200, puede grabar video en 1080p a 30fps en velocidad normal, y en 720p a 120fps en cámara lenta. " Cada foto que se toma se optimiza automáticamente con el procesamiento avanzado de imágenes, además podemos pasar los archivos Raw a través del software DxO Connect en nuestrao ordenador , incluye eliminación de ruido Prime que suprime de forma inteligente el ruido y conserva el detalle y color . ➢ Samsung S6 Active El S6 Active es resistente al agua y a los golpes. El equipo fue pensado para ser un dispositivo todo terreno, capaz de resistir golpes y agua, ideal para deportistas extremos, su diseño será resistente y hermético. T iene un único botón en su parte trasera que corresponde al altavoz, su protección es Corning Gorilla Glass 4 , tendrá una batería de 3,500mAh y no tendrá tecnología de lectura de huellas. " Su resolución es de 1440 x 2560 píxeles, se espera que el Active tenga una pantalla de 5.1 pulgadas, cámara principal de 16 megapixeles y frontal de 8 megapixeles, sus dimensiones serán de 146,9 x 73,6 x 8,8 mm (5,78 x 2,90 x 0,35 in), su peso es de 138 gramos, es resistente al polvo y podrá estar sumergido unos 30 minutos en el agua. Contará con celerómetro, giroscopio, proximidad, brújula, barómetro, la frecuencia cardiaca y SpO2. !  279 Capítulo 6: Componentes visuales en los medios de comunicación digitales Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión Capítulo 6. COMPONENTES VISUALES Y DE CONTENIDO DE LA IMAGEN PERIODISTÍCA DIGIT AL Y MUL TIMEDIA Como hemos visto, la imagen siempre ha sido más emotiva que el texto, pero también puede ser más engañosa. Siempre ha existido la opción de recortar o retocar una fotografía, pero en la era digital las imágenes son mucho más manipulables, incluso se pueden inventar , como las imágenes de síntesis. Un programa de retoque fotográfico ofrece muchas opciones al usuario, pero es este el que debe saber cómo usarlas, no solo técnicamente, sino con responsabilidad. Lo mismo sucede con todos los dispositivos de captura que tenemos (móviles, cámaras digitales diminutas y con gran resolución...). Lo importante no es la cantidad de imágenes que almacene un móvil, ni la definición ni los minutos que puede grabar , sino por qué se usa y con qué fin. Fue Leonardo da V inci, a caballo entre los siglos XV y XVI, quien empezó a sentar las bases de la fotografía, con la invención de la cámara oscura. Originalmente, consistía en una sala cerrada con una sola fuente de luz, era un pequeño orificio en uno de los muros por donde entraban los rayos luminosos reflejando los objetos del exterior en una de sus paredes. El orificio funciona como una lente convergente y proyecta, en la pared opuesta, la imagen del exterior invertida.  281 Capítulo 6: Componentes visuales en los medios de comunicación digitales Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión del uso que vayamos a realizar de nuestra imagen deberemos elegir el tamaño de la imagen. ➢ Compartir imágenes en la red La revolución de internet nos ha llevado a que sea muy fácil compartir nuestras imágenes o álbumes digitales con otras personas. Internet nos posibilita editar , almacenar y distribuir nuestras imágenes. ➢ Compresión de imágenes Las imágenes digitales necesitan un enorme cantidad de información, por eso es necesario comprimirla para reducir su tamaño y poder almacenarlas, procesarlas y transferirlas fácilmente. Existen diferentes tipos de compresión con o sin pérdida de calidad de imagen. ➢ Almacenamiento La mayor parte de las cámaras digitales almacenan sus fotografías en tarjetas extraíbles. Existen diferentes tipos y formatos, dependiendo del fabricante. La evolución de la tecnología ha permitido que las cámaras capten las imágenes con mayor calidad y , por tanto, necesitamos una mayor capacidad de almacenamiento. ➢ Impresión Después de realizar nuestro trabajo podemos imprimirlo, para lo que deberemos haber trabajado con la resolución adecuada, en nuestra casa si disponemos de una impresora o enviarlo a establecimiento especializado.  288 Capítulo 6: Componentes visuales en los medios de comunicación digitales Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión ➢ Formato de archivos Los formatos más habituales para el almacenamiento de las fotografías son tres: JPG (.jpg) : permite comprimir la cantidad de información que compone el archivo, lo que supone cierta perdida de calidad de la imagen. En general las cámaras disponen de diferentes tipos de compresión JPG . El elemento más simple a la hora de analizar una imagen es el punto. Sin embargo, dentro de esta aparente simplicidad esconde una naturaleza compleja. Se trata del elemento físico mínimo que forma parte de la propia superficie visible de la imagen –el píxel en el caso de la imagen digital–. Además, al ser parte del propio espacio de la imagen puede llegar a convertirse en un elemento apreciable hasta constituir incluso el centro de interés de una determinada composición. TIF (.tif) : no supone pérdida de calidad, pero necesita una mayor capacidad de almacenamiento. RA W (.crw) : Se trata de un archivo de imagen sin procesar que permite un mayor nivel de modificación y tratamiento. Otras características de la imagen periodística ➢ La línea La línea puede definirse como un punto en movimiento o como una sucesión de puntos contiguos. Para que una línea aparezca en una imagen no es necesaria su presencia explícita, basta con su actuación plástica como líneas geométricas de marco (ejes, diagonales...) y  289 Capítulo 6: Componentes visuales en los medios de comunicación digitales Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión también como líneas de asociación y agrupamiento. T ambién pueden aparecer de manera aislada como líneas rectas (vertical, horizontal, oblicua o quebrada) o como líneas curvas que aportan dinamismo a la composición. Conjuntamente pueden crear haces de líneas entrecruzadas, rectas convergentes o estructuras de fugas. ➢ La forma La forma nos permite diferenciar los rasgos espaciales esenciales de un objeto. La forma es sinónimo de estructura. Podemos distinguir tres tipos de formas: la proyección –que nos permite ver un único aspecto del objeto; el escorzo, que nos da un punto de vista menos estático y se sale de una visión esquemática y plana del referente y la superposición–, que permite que percibamos los objetos de forma independiente cuando están situados en diferentes términos de la composición. A su vez, la superposición permite un mayor orden o jerarquización a favor del objeto que se presenta en primer término. T ambién puede crear recorridos de lectura que eviten la dispersión y ayuden a crear una sensación de tridimensionalidad. ➢ La selección del espacio La utilización de uno u otro ángulo supone aportar diferentes significados a la imagen fotografiada. Así los contrapicados, picados y aberrantes enfatizan el encuadre. Una imagen contrapicada elevará el motivo de la imagen o proporcionará una sensación de amenaza o terror , un picado la hundirá, ridiculizará o minimizará y un ángulo aberrante la desequilibrará. Una vez que hemos decidido qué plano y qué ángulo vamos a utilizar en nuestra fotografía debemos decidir qué  290 Capítulo 6: Componentes visuales en los medios de comunicación digitales Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión lugar ocuparán los distintos motivos en nuestro encuadre, es decir que tipo de composición vamos a utilizar . Cuando vamos a realizar una fotografía debemos ser conscientes de que vamos a seleccionar una parte de la realidad. Desde el punto de vista de la sintaxis visual el plano estructura el tipo de mensaje que queremos comunicar . La referencia principal del plano es la figura humana. La escala de planos (La imagen, UNED, 1992) del más alejado al más cercano sería: ➢ El Gran Plano General (GPG) es un plano descriptivo del escenario donde se desarrolla la acción. La figura humana apenas se distingue. ➢ El Plano General (PG) también se denomina plano entero o de conjunto. Describe asimismo el lugar donde se desarrolla la secuencia, pero la dimensión del espacio representado se acerca a la de la figura humana completa, por lo que ésta cobra un protagonismo que se hace más notable en las escenas de acción física. ➢ El Plano Americano (P A) o plano tres cuartos corta a la figura humana a la altura de las rodillas. Es un plano intermedio en la escala. Sirve, como el anterior , para mostrar acciones físicas de los personajes pero también es lo suficientemente próximo como para observar los rasgos del rostro. A menudo al realizar una fotografía tendemos a situar el motivo principal de la imagen en el centro del encuadre. Esta manera de componer puede resultar monótona y poco interesante.  291 Capítulo 6: Componentes visuales en los medios de comunicación digitales Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión ➢ El Plano medio (PM) corta al sujeto por la cintura. En este plano se aprecia con más claridad la expresión del personaje aunque conservando una distancia respetuosa. Las imágenes se crean a partir de los denominados puntos fuertes. Según la siguiente imagen los puntos internos A, B, C y D dividen la imagen en tercios y marcan intersecciones entre las líneas paralelas y perpendiculares formando así cuatro puntos fuertes o centros de interés. ➢ El Primer plano (PP) corta por los hombros. El primer plano permite acceder con gran eficacia al estado emotivo del personaje. ➢ El Gran Primer Plano (GPP) corta por la parte superior de la frente y por la barbilla. La expresión de un rostro viene dada por la boca y la mirada. Este es el plano más concreto en el que se contiene la expresión. ➢ El Plano Detalle (PD) recoge una parte pequeña de la figura humana: una mano, los ojos, una oreja... Si atendemos al punto de vista el encuadre también se ve modificado por el ángulo de visión desde el que tomemos la fotografía. El ángulo medio sitúa los elementos de la imagen desde el punto de vista de los ojos del espectador . El ángulo picado toma la imagen desde arriba, y el contrapicado desde abajo. El ángulo cenital recogería la imagen desde un picado total y el nadir desde un contrapicado absoluto. Por último un ángulo aberrante es aquél que desequilibra la imagen de manera intencionada.  292 Capítulo 6: Componentes visuales en los medios de comunicación digitales Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión Esta regla nos permite dividir una imagen rectangular en nueve partes iguales para establecer las leyes del encuadre a través de la “Regla de los tercios”. Además en una fotografía de paisaje es conveniente no situar la línea del horizonte en el medio del encuadre, sino fijarlo en el tercio superior o inferior , dependiendo de la importancia que queramos dar a una u otra parte de la imagen. Se trata de la “Regla del horizonte”. T ambién es conveniente romper con la simetría de la imagen que estamos retratando. La simetría se produce cuando a partir de un elemento central podemos dividir la imagen en dos partes iguales. Aunque a veces puede ser conveniente buscar la simetría en algunas d e n u e st r a s c o m po s i ci o n es e s t am b i én c o nv e n i en t e bu s c ar l a asimetría de una imagen ya que su impacto expresivo puede ser mayor , más ágil y dinámico. Una imagen asimétrica no tiene por qué ser desequilibrada en la composición de sus elementos. Podemos buscar la compensación de los distintos motivos que forman una imagen. ➢ La luz y el color Hay que tener en cuenta que el color se encuentra relacionado con la luz y la forma en que esta se refleja. Así, se puede diferenciar entre dos tipos de color: el color luz y el color pigmento. El color luz: los bastones y conos del órgano de la vista (del ojo) se encuentran organizados en tres elementos sensibles. Cada uno de estos tres elementos va destinado a cada color primario, al azul, rojo y verde. Los demás colores complementarios, los opuestos a los primarios, son el magenta, el can y el amarillo.  293 Capítulo 6: Componentes visuales en los medios de comunicación digitales Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión El color pigmento: cuando utilizamos los colores estamos utilizando pinturas. Este fenómeno lo definimos como color pigmento, no es color luz. Son los pigmentos los que inyectamos en las superficies para sustraer la luz blanca, parte del componente de espectro. T odas las moléculas denominadas pigmentos tienen la dificultad de absorber ondas del espectro y reflejar otras. Una imagen es una representación de la realidad que al observarla la identificamos con objetos reales por sus características y atributos más o menos cercanos al original. Cada uno de los elementos que conforman una imagen está enunciando un discurso que no tienen por qué ser visibles, sino que se muestran ocultos. Por ejemplo, dos fotógrafos distintos no harán la misma fotografía del mismo acontecimiento. Además, si trabajan para periódicos con líneas edi- toriales o ideologías distintas, su representación de esa realidad a menudo estará en consonancia con los intereses del medio para el que trabajan. Uno de los elementos más importantes de la fotografía es la luz. Esta puede ser natural o artificial. A la hora de hacer nuestra fotografía debemos adaptarnos a cada una de las diferentes situaciones con las que nos podemos encontrar . En este sentido podemos destacar varios tipos de luz: ➢ La luz de día: donde la temperatura de color de la luz va cambiando durante el día según el momento del día que nos encontremos, ya sea por la mañana o por la tarde, etc. y las condiciones atmosféricas. Normalmente es de color rosa por la mañana, amarillenta durante las primeras horas de la tarde y  294 Capítulo 6: Componentes visuales en los medios de comunicación digitales Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión anaranjada hacia la puesta del sol, con una tendencia a un color azul al caer la noche. ➢ Luz continua: es la luz que se tiene dentro de un estudio además de la utilización de la luz de flash . Se pueden lograr unos efectos y colores imposibles de plasmar con la fuente de luz natural. ➢ Luz de flash: la luz que produce el efecto de un flash se acerca mucho a la temperatura del sol. La rapidez en la emisión del destello de la luz de flash hace que pueda superar los (1/50.000 de segundo), permitiendo inmovilizar el movimiento del motivo de la cámara obteniendo unas imágenes con una nitidez extraordinaria. ➢ Luz mixta: con la luz de día y la luz artificial se obtienen efectos distintos a los naturales. ➢ Luz blanda: es un tipo de luz que apenas produce sombras, consiguiendo tonos suaves y difuminados. Son muy indicadas para el retrato (sobre todo para personas mayores, al atenuar las arrugas al no producir apenas sombras que las marquen) y en bodegones. ➢ Luz dura: es aquella luz intensa que arroja fuertes y profundas sombras sobre los sujetos u objetos. Suele ser útil para efectos dramáticos o fotografías para resaltar formas. ➢ Luz rasante: es un tipo de luz muy anulada y lateral que transmite nitidez y relieve a la imagen. El momento ideal para realizar fotos con luz rasante son el alba y el ocaso, cuando los rayos de sol están casi horizontales.  295 Capítulo 6: Componentes visuales en los medios de comunicación digitales Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión ➢ Contraluz: la fuente luminosa se encuentra detrás del motivo. Uno de los mejores motivos para realizar una fotografía a contraluz son las hojas, las flores, el agua. Su finura hace que se filtre la luz con facilidad. ➢ Luz ambiente: es necesario aprovechar al máximo las zonas mejor iluminadas, superficies claras u otras superficies que aclaran el contraste. En el campo de la fotografía este concepto hace referencia a las luces que conforman un sistema de iluminación presente en el conjunto de la escena definiéndola de un modo simple y específico. El ejemplo más claro puede ser la luz solar o una bombilla que, colgando de un cable, ilumina el espacio total de una habitación. El contraste en una fotografía es la diferencia que existe entre la iluminación de las diferentes partes de la imagen captada. Podemos tener alto contraste, un bajo contraste o contraste normal. Un alto contraste supone que en la imagen podemos tener zonas muy iluminadas y zonas muy oscuras, en sombra casi total. Un contraste bajo supone una escasa diferencia entre las zonas más o menos ilu- minadas. Por último, en una imagen con contraste normal encontramos un equilibrio entre las luces y las sombras. Es decir , cada zona de la imagen se representa con detalle. Asimismo, cabe destacar la importancia del color en nuestra percepción subjetiva de las imágenes. Así los colores dentro de la gama de rojos y anaranjados nos dan sensación de calidez y cercanía, mientras los verdes y azules nos producen una sensación de frío y alejamiento.  296 Capítulo 6: Componentes visuales en los medios de comunicación digitales Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión ➢ Iconicidad-abstracción Por lo general, existe una tendencia a captar fotografías en días soleados en los que la luz del sol ilumina toda la escena. Sin embar go, aprovechar días con una climatología diferente (lluvia, niebla, nieve...) nos puede permitir captar imágenes con una luz diferente, menos tópica e inusual. Si partimos del hecho de que cualquier imagen es una representación de la realidad, esta podrá ser captada con un mayor o menor parecido respecto a esa realidad. Es decir , tendrá un mayor o menor grado de iconicidad. Una fotografía de un globo tendrá una mayor iconicidad que la propia palabra “globo” que representa ese objeto. Entre una y otra representación existen varios grados de iconicidad. Cuantas más características propias del objeto real tenga la imagen que lo representa mayor grado de iconicidad tendrá y más alejado estará de su representación abstracta como un texto o una fórmula química. Por tanto, a medida que nos alejamos de la iconicidad más problemas tendremos para su decodificación, para interpretar el mensaje. ➢ Complejidad- sencillez Una imagen compleja es aquella que requiere un mayor esfuerzo a la hora de su lectura o análisis. La complejidad o sencillez de una imagen no viene determinada únicamente por el número de elementos que la conforman, su estructura y composición. Si bien es necesario atender a todos ellos a la hora de analizar una imagen, podemos encontrarnos con que una imagen con muchos elementos puede resultar muy sencilla, mientras una imagen con un solo objeto puede ser muy difícil de entender . Es decir también tenemos que atender a su nivel de  297 Capítulo 7: Estudios sobre la recepción de la imagen multimedia Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión orden cronológico, de forma que vemos a las personas con las camisetas del número 1, 2, 3 y así sucesivamente. Así, una imagen aislada no tiene mucho sentido, en cambio, la serie entera rezuma originalidad y humor . Por otro lado, la toma fotográfica hoy no es como antes, inamovible, sino simplemente desde el primer paso de la reproducción hasta la postproducción se puede cambiar de imagen, modificarla, mejorarla o incluso manipularla y eso supone un peligro para la fotografía periodística. Existen manipulaciones de la fotografía de tipo político, prosáicas –por ejemplo, cuando un periódico deportivo quita a un jugador del campo para hacer creer que se encontraba en una posición legal para meter el gol esperado; o también en personajes públicos, retocados por un proceso de cirugía digital profundo. La actuación de la imagen viene a ser una suplantación simbólica de lo que se podría hacer realmente en el cuerpo de una persona–. En realidad, es una pedagogía la posibilidad de cambiar la imagen –por ejemplo, retoques para eliminar pequeños defectos y así cambiar la información de los hechos–. La alteración sobre la imagen supone una alteración simbólica. De ahí que el uso y función que los medios de comunicación digitales den a la fotografía sea lo más importante. El fotógrafo es más un prescrito que un fabricante. Hay muchas fotos de cualquier cosa y lo más trivial, por tanto, tiene cierto interés. La fotografía analógica era una unidad significativa autónoma, mientras que la fotografía digital o postfotografía (Foncuberta, 2013) busca la denominada ‘obra colección’, es decir , explora las posibilidades que se pueden hacer reuniendo varias imágenes sobre el mismo tema, como si estas se  304 Capítulo 7: Estudios sobre la recepción de la imagen multimedia Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión consideraran como palabras que necesitaran unirse para expresar enunciados. Por lo tanto, estamos asistiendo a un reciclaje puro de imágenes. La serie de imágenes crea originalidad y humor . Eric T abuchi es un artista francés que recorre las autopistas 127 europeas con su cámara a la búsqueda de camiones comerciales de carga en cuyo dorso aparece un logo con una letra. Su búsqueda consiste en confeccionar alfabetos enteros en esa serie de fotografías como resultado (un camión con la letra “a” otro con la “b” y así sucesivamente hasta completar el alfabeto entero). Erik Kessels es un verdadero ‘trapero’ de imágenes. Husmea y busca en los rastros de los mercadillos para encontrar tesoros entre la basura. En este caso presente una serie maravillosa al encontrar al azar desechos en un contenedor de basura, concretamente una caja de zapatos repleta de fotos de una pareja de New Y ork sin hijos, pero que al parecer tenían un perro al que adoraban y fotografiaron a lo largo de los años. El inconveniente era que el perro era negro y que esa pareja, a pesar de su insistencia a la hora de tomar retratos de su mascota, no tenían un competencia técnica adecuada y todas las fotos eran fallidas porque la negritud del perro era un impedimento para obtener un retrato correcto en el que se viesen los ojos rojos o los rasgos de la cara, de la cabeza del perro. A pesar de los múltiples intentos fallidos cada fotografía era un negro empastado en el que no se podía apreciar ningún tipo de rasgo. Eric T abuchi no persigue números sino letras. Su libro “Alphabet T ruck” (2008) es el 127 resultado de recorrer miles de kilómetros por autopista a la búsqueda de camiones en cuyo dorso aparezca una letra del abecedario.  305 Capítulo 7: Estudios sobre la recepción de la imagen multimedia Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión Existe otro proyecto también de acumulación que hace Richard Simpkin con determinadas celebridades, una acumulación de 128 personajes del mundo de la política, el deporte, el cine o el teatro, entre otros, lo que es un gesto popular o banal adquiere tintes importantes por esa acumulación, perseverancia e insistencia. Por otro lado, el apropiacionismo de imágenes se ha convertido casi en un género en sí perfectamente institucionalizado como lo puede ser hoy el ‘ collage ’. Jean -Gabriel Périot ha hecho un vídeo a partir de 129 miles y miles de imágenes encontradas en internet que suponen en su presentación sincopada y a un ritmo vertiginoso un recorrido tanto por la historia de la civilización y muestra el horror que la sociedad ha generado, puesto que las últimas imágenes nos llevan a los hornos crematorios de Auswitch. ➢ La cultura logocéntrica y los nuevos formatos de imagen Internet es el fruto de una cultura logocéntrica, de una cultura fundamentada en la palabra, es decir , accedemos a las imágenes tecleando palabras y justamente a través de un programa que permite conectar el ordenador a internet. Con el buscador de imágenes de Google tecleando unas palabras se capturan todas las imágenes disponibles en ese momento asociadas a la palabra que hemos escrito. Y con esas imágenes encontradas se pueden componer unos mosaicos que reconstruyen una ‘imagen-fuente o imagen-modelo’ con “Richar d &Famous” Richard Simpkin acumula autofotos en compañía de celebridades 128 transformando una obsesión narcisista y compulsiva en un proyecto artístico Véase el vídeo “DiesIrae” (2005) de Jean- Gabriel Périot en http://www .jgperiot.net/QT/ 129 diesiraeqt.htm, realizado a partir de miles de fotografías obtenidas en Google, que mediante un hábil montaje y un ritmo vertiginosamente sincopado dejan sumido al espectador en el estupor de un dramático viaje a través de la imagen pero también a través del horror del pasado reciente de la humanidad.  306 Capítulo 7: Estudios sobre la recepción de la imagen multimedia Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión la cual el procedimiento nos permitirá establecer todo tipo de relaciones entre la ‘imagen-fuente’ (la imagen de inicio) y las palabras de búsqueda –esas relaciones pueden ser poéticas, causales, políticas, etcétera–. Por ejemplo, los ‘googlegramas’ nos enfrentan a ese problema del reciclaje de imágenes, del copyright o derechos de autor . Se trata de un proyecto donde lo más importante no es la obtención de unas imágenes concretas, sino establecer procesos de trabajo que son transferibles al público, de manera que es más interesante la propuesta de un sistema de reflexión sobre la imagen, sobre la palabra o internet que la obtención de los resultado s concretos (Fontcuberta, 2013 ). El p rimer ‘googlegrama’ fue una reflexión sobre la propia natur aleza de la fotografía. T om ó la primera fotografía en la hi storia y la recompuso en un mosaico. Cuando nos acer camos a ver esa imagen y a no vemos la toma que Niepce hizo a esos tejados sino un mosaico formado por miles y miles de fotos que responden a todos los dominios de la fotografía. Otro Googlegrama es referente a las tortu ras en la prisión de Abu Ghraib en Irak . La foto-fuente es de la soldado England que muestra 130 A principios del 2003 se sucedieron numerosos casos de abuso y tortura de prisioneros 130 encarcelados en la prisión de Abu Ghraib en Irak por el personal de la Compañía 372 de la Policía Militar de los Estados Unidos, agentes de la CIA (agencia gubernamental de los Estados Unidos) y contratistas militares involucrados en la ocupación de Irak.  307 Capítulo 7: Estudios sobre la recepción de la imagen multimedia Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión a un prisionero atado como si fuera un perro. En este caso las imágenes que forman el mosaico han sido capturadas tecleando los nombres de los políticos, los civiles y los militares que fueron llamados a declarar sobre esas torturas en Abru Ghraib en Irak en una comisión de Estado. 131 Otro de los proyectos, el denominado ‘Monumental Album’ tiene que ver con la idea de engrandecer el álbum familiar , las fotos personales. Es un proyecto llevado a cabo en la ciudad de Chalon-sur-Saône, una ciudad de la Borgoña (Francia) y concretamente en un barrio popular desfavorecido que se llama Les Aubépins. En esa localidad hay un problema de integración social, de falta de conexión de la gente que vive allí. El mismo Joan Fontcuberta solicitó fotos personales a los vecinos que libremente quisieron participar con esa iniciativa y , con la ayuda de los asistentes de los servicios sociales, llegaron a reunir unas 15.000 fotografías. Con esas fotos realizaron unos mosaicos que colocaron en las fachadas de los edificios, de manera que luego los habitantes de la zona podían encontrarse visionando esas imágenes que eran como un testimonio de sus vivencias. Este tipo de proyectos le dan a la fotografía un papel relevante, de crear , de favorecer a la comunidad. Y es que sin público no hay obra de arte; lo más importante es la sinergia con el público. Cuando la fotografía fue divulgada por primera vez en el siglo XIX había dos Dos soldados, el especialista Charles Graner y su novia L ynndie England fueron 131 sentenciados a 10 y 3 años de prisión respectivamente en juicios que concluyeron el 14 de enero y 26 de septiembre de 2005. El 15 de enero de 2006, nuevas fotografías y vídeos fueron emitidos en el programa Dateline del canal de televisión australiano SBS en un momento en que se apela por parte del gobierno la decisión de una corte estadounidense en favor de la ACLU que le ordena al Pentágono hacer públicas todas las imágenes existentes sobre los casos de tortura en Abu Ghraib.  308 Capítulo 7: Estudios sobre la recepción de la imagen multimedia Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión líneas que justificaban la aparición de este nuevo medio. Por un lado, intensificar la mirada y , por otro lado, una voluntad de ampliar la capacidad de nuestra memoria, puesto que esta es limitada y a través de la fotografía esta siempre está presente. Lo que está sucediendo en ambos casos es que se está perdiendo la importancia de estos dos objetivos ante la emergencia de nuevos medios. Esta ‘paranoia’ de archivo de la fotografía hoy en día se ve mermada por unos usos diferentes de la fotografía que ya no tienden a una idea principal del recuerdo, a una idea notarial del testimonio. La memoria histórica se está perdiendo con la llegada de nuevos usos, aplicaciones y géneros en el campo de la fotografía digital. 7.1.1. Los roles de la imagen están cambiando El gesto fotográfico se convierte en un acto de comunicación, de relación, en un fenómeno de comunicación interpersonal y menos en un elemento solemnizado de determinados instantes. La idea del documento y la memoria deja paso a nuevos usos que podemos considerar como marcas biográficas, a la integración de nosotros en el acontecimiento. En este sentido, la fotografía, más que reflejar el acontecimiento en sí, manifiesta nuestra presencia en ese acontecimiento. Estamos asistiendo por tanto a unos roles de la imagen distintos a los que hemos conocido hasta ahora. T odos somos productores de imágenes, ya no hay especialistas o grupos reducidos (artistas, profesionales…), sino que hoy todos somos fotógrafos, somos ‘ómnibus fotográficos’ y en ese sentido todos estamos haciendo fotos de todo y entre nuestras preferencias nos  309 Capítulo 7: Estudios sobre la recepción de la imagen multimedia Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión estamos fotografiando nosotros mismos. En ese sentido aparecen géneros nuevos, como los reflectogramas, es decir , las fotos que la gente se hace frente a los espejos en todas las circunstancias posibles y que hoy circulan de manera millonaria por internet. En ese sentido y desde una perspectiva antropológica podríamos convenir que esa necesidad de autofotografiarnos es una forma de visualizar nuestra presencia en el paisaje, esto es, de autoafirmarnos, de autoexplorarnos, es una manera de autorevelarse, de ponerse y quitarse la máscara o de crear ciertas personalidades. En definitiva, son avatares virtuales. La relación que existe entre la imagen y la felicidad es un punto a tratar y con gran relevancia ahora en la sociedad. Si nos hacemos fotos es porque queremos satisfacer algún deseo personal, algo que nos urge resolver en nuestro interior . La fotografía seguirá ocupando aquellos huecos de necesidades afectivas, de necesidades de construcción de nuestro interior , necesidades al fin y al cabo de relación, de explicación y , sobre todo, a diferencia de la fotografía tradicional, necesidades de relato –hay que contar lo que pasa fuera, en una sociedad marcada por la globalización–. Es cierto que tenemos una masa ingente de imágenes. Ahora lo que cabe preguntarse es cuáles son las que hacen falta hacer , cuáles han sido las censuradas o cuáles no han salido a la luz.  310 Capítulo 7: Estudios sobre la recepción de la imagen multimedia Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión 7.2. APORT ACIONES ESPECÍFICAS DE LA SEMIÓTICA A LA IMAGEN PERIODÍSTICA Entendemos por semiótica de la imagen el estudio del signo icónico y los procesos de sentido-significación a partir de la imagen. El estudio de la imagen y las comunicaciones visuales en realidad desborda lo estrictamente pictórico o visual, tal como pueden ser los análisis de colores, formas, iconos y composición, para dar paso a los elementos históricos y socio-antropológicos que forman parte de la s emiótica de la imagen. Hay que ver la semiótica de la imagen dentro de una “semiótica de lo visual”. El estudio de esta área de la semiótica es más diverso de lo que parece porque existen diversos tipos de imagen en variados dispositivos manuales o electrónicos, estáticos o dinámicos. Lo visual supera el ámbito de la producción de la imagen, lo visual implica una gran división entre lo estático y lo dinámico, igual si se ve a la imagen desde la sintaxis o la recepción. Lo visual, por ejemplo, integra a lo plástico y a lo icónico. (Cf. Haidar , 1996: 195). Al ser la imagen un componente fundamental de la cultura, de la vida social y política, estudiar la misma deviene en reflexionar cómo se construye socialmente el sentido en ciertos procesos de comunicación visual. La imagen se puede ver no solo como sistema de expresión, sino como una estrategia política y social, como un elemento fundamental en la explicación de grupos sociales, religiones, sistemas políticas y , ahora, de los medios de información colectiva. De ahí que una semiótica de la imagen sea una herramienta para el mayor  31 1 Capítulo 7: Estudios sobre la recepción de la imagen multimedia Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión conocimiento de cómo ciertos procesos se presentan en la vida social, qué efectos de sentido tienen sus construcciones, qué relaciones se pueden establecer entre aspectos estéticos y culturales o entre los perceptivos y sus usos sociales, etcétera. Así, el proyecto de una “semiótica visual” está circundado por el de una “semiótica de la cultura”, por lo que no se reduce únicamente al análisis de los códigos visuales, sino a la manera como una imagen forma parte de la representación social, media la relación y construye visiones del mundo. Parece ser que no abundan materiales que sinteticen las bases para el estudio semiótico de la imagen, quizá por la complejidad y por la gran dispersión de materiales. En ese sentido Klinkenberg (2006: 3454), más que una doctrina muy establecida, desarrolla una serie de problemas, un conjunto de cuestiones sobre las cuales reflexionar . Una de las razones es, tal vez, la propia complejidad del tema dado que la imagen como concepto “empírico” es heterogénea: designa simultáneamente una categoría teórica (lo visual), un sistema de expresión (la pintura, el cine, etcétera), un sistema de contenido ("sustancia visual" de acuerdo a Barthes), un problema de producción (la perspectiva, el punto de vista), un problema de interpretación. El mundo de lo visual y de las imágenes en particular se puede prestar para reflexiones abstractas (desde la filosofía, la neurología o la semiótica), para cuestiones técnicas o metodológicas, o bien para un análisis social de los usos de la imagen. Así esta semiótica de la imagen se puede entender como un auxiliar en la reflexión pura, un instrumento para el análisis, o bien un apoyo para consideraciones socio-antropológicas de la imagen. Otra razón de las dificultades al entender la imagen desde la semiótica se puede explicar por la  312 Capítulo 7: Estudios sobre la recepción de la imagen multimedia Parte II: Análisis y evolución de la imagen digital y multimedia en los medios de comunicación. Estado de la cuestión fluctuación de la denominación ocurrida dentro de la misma semiótica, como nos los recuerda Escudero (2003: 8) ya que según esta autora hay referencias que remiten que a una “semiótica visual”, una “semiología de la imagen” o una “semiótica del lenguaje visual” . Conviene aclarar la diferencia entre signo plástico e icónico. Klinkenberg (2006: 347) establece una diferencia entre el signo icónico y plástico. El primero no es conocido, es analógico y remite miméticamente a un objeto de la realidad; en cambio el signo plástico, por su parte moviliza códigos basados en las líneas, los colores y las texturas, tomados independientemente de cualquier remisión mimética. Los significantes icónicos precisamente dependen de los sistemas icónicos y están constituidos por unidades discretas (las imágenes como tal y la separación de sus componentes: en una cara, vemos ojos, cejas, nariz...), lo que no parece ser el caso de los signos plásticos, donde lo que tenemos son líneas, texturas, formas no susceptibles de dividirse. Estos dos signos pueden tener la misma materia, pero sustancias distintas, porque sus formas son distintas. Un resumen con ejemplos sobre estos y otros conceptos relacionados se puede ver en este enlace. T ambién se habla de “semiótica cultural”, es decir un análisis de los mecanismos semióticos dentro de una cultura. En general se destacan los procesos de producción de sentido en entornos culturales; es decir , la idea de cultura desde la semiótica de Lotman que parte de una idea de cultura como un conjunto de sistemas de producción de sentido e integra las diversas fuentes de las que parte su noción de cultura como sistema semiótica: los estudios literarios, la teoría de la información y la cibernética. La cultura se ve como un sistema de sistemas de signos  313 P ARTE III: RESUL T ADOS DE LA INVESTIGACIÓ N Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Capítulo 8. RESUL T ADOS GENERALES DE LA INVESTIGACIÓN. USOS, FUNCIONES Y TRA T AMIENTO DE LA IMAGEN DIGIT AL Y MUL TIMEDIA EN LA PRENSA ONLINE EUROPEA Dentro de la periodística o teoría del periodismo y , por supuesto, en la praxis profesional, la primera página o portada constituye un área especial dedicada fundamentalmente a publicar las versiones de los principales acontecimientos. Aun cuando no todo lo que aparece en ella tiene que ser de suma importancia, allí se insertan los mensajes noticiosos que los editores consideran de mayor valor . A juicio de autores como Carlos Delgado Dugarte , si un lector solo pudiera 132 observar y analizar la primera plana, ella bastaría para hacer un diagnóstico bastante representativo de la personalidad del periódico y del tipo de público al que intenta interesar . Lo cierto es que hace ya más de un siglo el célebre editor Alfred Hamsworth (Lord Northcliffe) hablaba en un sentido metafórico del “escaparate” al referirse a la primera página de un periódico. E indicaba que era necesario mantenerla atractiva para poder vender la “mercancía”, es decir , la noticia. Dentro de ese “escaparate” o “vitrina” la fotografía periodística juega un rol importante, al punto de que para el experto Mario García las fotos constituyen los elementos de portada que más llaman la atención de los lectores, por encima, incluso, de los titulares. Delgado, Carlos (1974). Periodismo informativo 1 . Caracas: Facultad de Humanidades y 132 Educación. UCV .  323 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación La fotografía periodística no es un mensaje aislado. Al contrario, está enmarcado dentro de un entorno estructurado por la leyenda, un titular y/o un texto escrito que, junto con ella, conforman una unidad. Lo anterior no quiere decir que la fotografía no pueda ser examinada a partir de sus propios recursos, es decir , para que su estudio dentro del periodismo sea más completo –y no una abstracción– es necesario contextualizarla. En otras palabras, analizar el consumo de la imagen con el componente verbal o lingüístico que la rodea e incluso tomar en consideración otros elementos como, por ejemplo, su ubicación en la página y la política editorial e informativa de la publicación en la que se inserta. 8.1. CLASIFICACIÓN DE LOS ELEMENT OS GRÁFICOS DE LOS CIBERMEDIOS Sobre la base de lo anteriormente expuesto, en esta tesis doctoral se realiza un análisis morfológico y de contenido de la fotografía principal de la primera página de 20 diarios digitales, distribuyéndose la muestra de diarios electrónicos de forma equitativa entre España y Alemania. Para ello se han elegido diarios electrónicos a nivel nacional, regional y local, sobre todo, para contrastar resultados entre ambos países . Análisis que si bien se centra en la imagen también considera, por lo dicho en las líneas precedentes, el contexto verbal que la rodea. Para el análisis de contenido utilizamos, junto a conceptos de la periodística, ideas y categorías de disciplinas como la proxémica, y la kinésica, que están en la base de la semiótica, a la cual también se recurrió. Y todo ello debido al carácter interdisciplinario del periodismo.  324 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Antes de exponer los resultados de este análisis hay que distinguir entre los diferentes formatos gráficos que existen en los medios de comunicación digitales. A continuación se exponen brevemente las características de los diferentes elementos que podemos encontrar en un medio digital: a) Fotografía Es una imagen estática que acompaña a la información y puede ser en blanco y negro o color . En algunos medios se ofrece la posibilidad de ampliar el tamaño de la imagen para poder observarla con más detalle. Hay casos en los que al ampliarla se abre una nueva ventana con la fotografía a mayor tamaño y otras veces en las que mediante tecnología flash la imagen se amplifica al pasar sobre ella con el ratón o al pinchar o clicar sobre ella. Lo habitual es que los usuarios pueden descargar sin problemas esas imágenes.  325 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación b) Vídeo Es una composición gráfica con una imagen fija representativa del contenido del vídeo que ocupa el mismo tamaño que suelen emplear las fotografías. Esa imagen cuenta con la presencia de botones con un significado conocido en todo el mundo: “ play”, “stop”, “pause” , etc. Además ofrece la posibilidad en la mayoría de los casos de ajustar el tamaño de la imagen al de la pantalla en la que se pretende reproducir la grabación. Vídeo presente en la portada digital del diario Sur el 24 de julio de 2015. c) Fotogalería La consideramos como un elemento autónomo, como un genero periodístico ya consolidado en las ediciones electrónicas, tanto españolas como alemanas. Se trata de un elemento gráfico con un tamaño fijo y similar al de la fotografía simple o el vídeo. Sin embargo, a veces cuenta con una botonera que permite ver de forma automática un conjunto de imágenes con una temática común o con algún  326 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación concepto compartido que justifica que se puedan ver todas en el mismo lugar dentro del diseño digital del medio. Si acompañan a una información el texto que hace referencia a la fotogalería es común para todas las imágenes. Ejemplo de fotogalería en La V oz de Galicia (www .lavozdegalicia.es ) el 23 de julio de 2015. d) Galería de imágenes Aunque puede parecer redundante existen elementos diferenciados entre una fotogalería y una galería de imágenes. La galería de imágenes se presenta en un espacio especial, al que se llega a través de una imagen o un enlace integrados en el diseño del portal informativo. Las imágenes pueden tener un tamaño más grande que en el resto de las fotogalerías y formatos diferentes porque el soporte en el que se muestran permite que se combinen diferentes  327 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Galería de imágenes de la edición digital del diario electrónico abc.es del 26 de julio de 20 15. orientaciones horizontales y verticales. En las galerías cada imagen puede ir acompañada de textos específicos que glosan el contenido de cada una de las fotografías. e) Infografías Las infografías son elementos gráficos editados por informadores con elementos fotográficos, dibujos y textos escritos que hacen referencia a hechos muy concretos de difícil comprensión para el lector que se procuran aclarar mediante la combinación de elementos gráficos con el texto.  328 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Ejemplo de infografía publicada en lavozdegalicia.es el 25 de julio de 2015. f) Gráficos multimedia Son elementos informativos a los que se accede desde una infografía situada en el portal informativo y que combina elementos gráficos, fotográficos, auditivos e incluso vídeos. Juegan con los aspectos espaciales y temporales y permiten interactuar al lector porque es él el que decide cuando va avanzando en los pasos narrativos de la información. Ejemplo de gráfico multimedia publicado en Die W elt el 24 de julio de 2015.  329 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Fuente: Elaboración propia. Si se realiza un recorrido más pormenorizado por los medios electrónicos analizados, el panorama es el siguiente: lavanguardia.es es la cabecera que registra el mayor volumen de imágenes (574 imágenes). Le siguen a este medio de comunicación otros como lavozdegalicia.es, elcorreo.es , diariosur .es , abc.es, T abla 4. Resultados generales de la imagen periodística en los medios digitales españoles (21-27 julio de 2015). Diario digital TOTAL IMÁGE NES IMAGEN DIGIT AL COLOR IMAGEN DIGIT AL B/N FOTOGA LERÍA COR FOTOGA LERÍA B/ N IMAGEN MUL TIME DIA COLOR IMAGEN MUL TIME DIA B/N INFOGR AFÍA COLOR Infografía B/N Gráficos Color Gráficos B/N Viñetas Color Viñetas B7N Ilustracio nes Color Ilustracio nes B/N www . elpais .com 381 273 17 40 0 41 0 0 0 5 0 3 0 2 0 www . elmun do.es 422 286 10 43 0 71 0 0 0 4 0 5 1 2 0 www . abc.e s 434 258 27 64 2 63 2 0 0 9 0 6 0 3 0 www .l avang uardia .com 574 349 47 59 0 91 8 1 0 13 0 6 0 0 0 www .l avozd egalic ia.es 534 389 18 42 0 64 0 0 0 7 0 8 1 5 0 www . elhera ldo.es 41 1 253 19 75 0 52 0 1 0 4 0 6 0 1 0 www .l aspro vincia s.es 390 266 15 49 0 52 0 0 0 4 0 3 0 0 0 www . diario sur .es 468 304 17 67 0 70 0 0 0 7 0 3 0 0 0 www . elcorr eo.es 478 305 15 64 1 83 0 0 0 4 0 5 0 1 0 www . eldiari o.es 326 172 25 52 0 48 0 1 0 8 0 14 0 5 1 TOT A L 4.418 2.855 210 555 3 635 10 3 0 65 0 60 2 19 1 TOT A L % 100 64,6 4,75 12,6 0,07 14,4 0,2 0,07 0 1,5 0 1,35 0,04 0,4 0,02  336 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación elmundo.es , elheraldo.es, lasprovincias.es ; en el penúltimo puesto elpais.com y en último lugar eldiario.es . Asimismo continúan siendo lavanguardia.es y lavozdegalicia.es los medios que tienen más fotografías digitales en su primera página, siguiéndoles los medios del grupo V ocento como elcorreo.es y diariosur .es . En cuanto a imágenes pertenecientes a fotogalerías o galerías de imagen elheraldo.es es el medio que registra mayor número –aunque como veremos más adelante con un uso muy limitado en cuanto a recursos multimedia se refiere–. Al medio aragonés, El Heraldo, l e siguen también las ediciones de V ocento abc.es y lavanguardia.es . Es curioso pero en el caso de elpais.com nos encontramos con un número más reducido de imágenes, no solo digitales, sino también pertenecientes al medio multimedia. De hecho se puede comprobar en la tabla anterior cómo el número de imágenes es mucho menor que en otros medios, si bien, se debe a que el esqueleto de la página web del medio es muy diferente al de las otras cabeceras. En este caso cabe señalar que el medio del grupo Prisa usa un diseño muy armónico en el campo de la imagen, con huecos diseñados de mayor tamaño para la fotografía, mucho más equilibrado en cuanto al formato de la imagen que en el resto de ediciones digitales. Al ser las imágenes más grandes también el número de estas se reduce notablemente en el conjunto de la portada. Eso crea mayor dinamismo y jerarquía en el conjunto de la página; por el contrario, muchas imágenes más pequeñas y sin la presencia de una jerarquía entre ellas en cuanto al tamaño origina mayor confusión en el lector y , por consiguiente, la pérdida de interés en continuar bajando hacia otros contenidos. De  337 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación hecho es algo que sucede en medios como El Heraldo, La V oz, Las Provincias o El Correo, donde las páginas son muy extensas. En cuanto a la imagen multimedia hay que destacar el uso tan destacado que hace La V anguardia, ocupando el primer puesto en el ranking. Le sigue al medio catalán El Correo, El Mundo, Diario Sur y La V oz . Fuente: Elaboración propia.  338 Gráfico 1. La imagen periodística en los medios españoles (21-27 julio 2015) 1% 1% 13% 15% 69% Imagen Digital Imagen Multimedia Imagen de Fotogalería Gráficos Viñet as Ilustraciones Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Medios digitales en Alemania En el caso de los medios electrónicos alemanes el número total de imágenes registradas en esa semana (21-27 de julio de 2015) fue de 3.617. De estas, 2.329 corresponden a fotografías digitales (64,4%), 568 a imágenes multimedia (vídeos) representando el 15,69% y , en tercer lugar , las fotogalerías o galerías de imágenes con un total de 548 (15,15%). Como en el caso de España el uso de otros tipos de imágenes como gráficos, viñetas e ilustraciones es muy inferior . En cuanto a fotografías digitales el periódico Die W elt (welt.de) registra el mayor número de instantáneas, siguiéndole Der T agesspiegel , Suddeutsche Zeitung y Bild . Sin embargo, en fotogalerías y galerías de imágenes la edición digital de Bild es la que tiene un uso muy por encima de otros como pueden ser Frankfurter Allgemeine, Suddeutsche Zeitung o Die W elt . Lo mismo ocurre con la imagen multimedia, registrando el mayor número de imágenes el periódico más leído en Alemania ( Bild ) y uno de los más leídos en Europa, seguido de Frankfurter Allgemeine y Die Welt . A continuación se muestra en la T abla 5 los datos referentes a la imagen periodística en los medios electrónicos alemanes.  339 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Fuente: Elaboración propia. T abla 5. Resultados generales de la imagen periodística en los medios digitales alemanes (21-27 julio de 2015). Diario digital TOTAL IMÁGE NES IMAGEN DIGIT AL COLOR IMAGEN DIGIT AL B/N FOTOGA LERÍA COR FOTOGA LERÍA B/ N IMAGEN MUL TIME DIA COLOR IMAGEN MUL TIME DIA B/N INFOGR AFÍA COLOR INFOGR AFÍA B/N GRÁFIC OS COLOR GRÁFIC OS B/N VIÑET AS COLOR VIÑET AS B/N ILUSTRA CIONES COLOR ILUSTRA CIONES B/N www . bild.d e 459 220 14 93 0 11 7 0 0 0 13 0 1 0 1 0 www .f az.net 423 214 17 70 0 82 0 0 0 12 0 12 5 8 3 www . suedd eutch. de 409 270 8 65 0 43 0 0 0 10 0 5 0 6 2 www . welt.d e 503 302 15 59 0 98 1 0 0 15 0 11 0 2 0 www .t agess piegel .de 434 285 15 66 0 49 0 0 0 8 0 8 0 3 0 www . merku r. d e 329 198 7 58 0 54 0 0 0 7 0 4 0 1 0 www . ksta.d e 276 206 4 23 0 41 1 0 0 1 0 0 0 0 0 www . weser - kurier . de 259 181 2 39 0 24 0 0 0 1 0 7 1 4 0 www .t hurin gen- allge 264 148 12 46 0 44 0 0 0 7 0 6 1 0 0 www . schwa bisch e.de 261 21 1 0 29 0 14 0 0 0 2 0 5 0 0 0 TOT A L 3.617 2.235 94 548 0 566 2 0 0 76 0 59 7 25 5 TOT A L % 100 61,8 2,6 15,15 0 15,64 0,05 0 0 2,1 0 1,63 0,2 0,7 0,13  340 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Fuente: Elaboración propia. Los resultados generales entre España y Alemania muestran que los diarios electrónicos apuestan cada vez por la imagen digital de fotogalería y/o galería de imágenes, así como por la imagen multimedia que redirecciona a vídeo, bien en la misma portada o en una noticia desarrollada con la misma imagen o con otra diferente referente al contenido del vídeo. Como se puede observar en el Grafico 3 los resultados entre ambos países son bastante similares. Los medios alemanes están apostando cada vez por nuevos formatos en el campo de la imagen periodística. Por ejemplo, hay que destacar el uso que Frankfurter Allgemeine hace de la imagen en primera  341 Gráfico 2. La imagen periodística en los medios alemanes (21-27 julio 2015). 1% 2% 2% 15% 16% 64% Imagen Digital Imagen Multimedia Imagen de Fotogalería Gráficos Viñetas Ilustraciones Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación página, sobre todo en lo que se refiere a la primera fotografía. He aquí algunas características que comparte este medio cada día: se trata de una fotografía que ocupa el ancho de la página, totalmente horizontal, y que comparte la dualidad de ser fotografía digital que redirecciona a la noticia desarrollada en otra página interior y al mismo tiempo en la esquina superior derecha hay un hiperenlace que nos lleva a un vídeo relacionado con esa información. Es un nuevo género que cada vez está siendo utilizado por medios como el reconocido Frankfurter Allgemeine y D i e W el t, ambos medios de comunicación pertenecientes al grupo Axel Springer . Fuente: Elaboración propia. Fuente: Elaboración propia.  342 España Alemania Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación 8.3. RESUL T ADOS DE LA MUESTRA SELECCIONADA EN EL ESTUDIO. COMP ARA TIV A ENTRE ESP AÑA Y ALEMANIA Si en el apartado anterior (8.2) se han detallado los resultados más importantes en cuanto al uso y tratamiento de la imagen periodística atendiendo al número total de imágenes que aparecen en la primera página de los medios electrónicos –tanto en España como en Alemania– en este apartado se van a aportar aquellos resultados extraídos de la muestra de análisis. Como ya se ha dicho en la metodología de esta tesis doctoral y según lo expresado en el apartado anterior referente a resultados generales, la muestra de análisis de este estudio es de cinco imágenes periodísticas –a continuación se va a reflejar a qué tipología pertenecen– con lo cual si sumamos cinco imágenes por medio de comunicación (10 españoles y 10 alemanes), en una semana suman 350 imágenes en el caso de España y otras 350 imágenes en el caso de Alemania. En total son 750 las imágenes que se analizan en una semana. A la hora de elegir estas 750 imágenes influye un factor principal: la posición de la imagen en el lugar más cercano a la cabecera del medio, por lo tanto, a la actualidad informativa. Además, estas imágenes conforme iban pasando las horas o incluso al día siguiente llegaban a posicionarse como las imágenes “más vistas”, ya sea tanto en el formato digital como en el multimedia. De este modo pasamos a reflejar los resultados de esta muestra en ambos países de la Unión Europea. La tipología de imágenes con las que nos encontramos son las siguientes: imagen digital (fotografía) a color o en B/N; imagen digital (fotografía) perteneciente a fotogalería o galería de imágenes, tanto a color como en B/N; imagen multimedia  343 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación (vídeo) a color o en B/N; infografía a color o en B/N; gráficos, viñetas e ilustraciones, entre otras. Medios digitales españoles En cuanto a España, y según la muestra analizada, predomina el número de imágenes digitales correspondiente a imagen fija con hiperenlace (62,3%). Después hay que mencionar el uso destacado de la imagen multimedia que redirecciona a otros vídeos (22,3%) y , en tercer lugar , aquellas imágenes digitales pertenecientes a fotogalería o galería de imágenes (12,3%). Es importante destacar el uso que hace El Heraldo de Aragón de la fotografía digital perteneciente a fotogalería o, en el caso de la imagen multimedia su predominio en La V anguardia, El Mundo, Abc y El País . Por otro lado, también es de mención la escasa utilización de la infografía, gráficos y viñetas como imágenes cercanas a la cabecera del medio, pues aunque aparecen en el conjunto de la portada no es usual encontrar este tipo de imágenes en la posición que se encuentran las que hemos citado anteriormente. Sí hay que decir que a veces medio como El País, El Mundo, Abc o La V anguardia usan el gráfico y la infografía en lugares prioritarios dentro de la portada de su edición digital. Por ejemplo, en el periodo analizado para la tesis doctoral hemos comprobado que en días destacados de actualidad informativa y protagonizados por los incendios forestales en la etapa estival –en el caso de la gran ola de calor protagonizada en España en el verano de 2015–, el uso de gráficos y mapas interactivos aumentó en las cabeceras digitales. Del mismo modo se destaca en la  344 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación precampañas del 27-S en Cataluña o con las consecuencias de la Guerra de Siria en Europa. A continuación se muestra la tabla con los resultados de la muestra de análisis de la imagen periodística en los medios digitales españoles del 21 al 27 de julio de 2015. Fuente: Elaboración propia. T abla 6. Resultados específicos de la muestra de análisis de la imagen periodística en los medios digitales españoles -21-27 julio de 2015-. Diario digital TOTAL IMÁGE NES IMAGEN DIGIT AL COLOR IMAGEN DIGIT AL B/N FOTOGA LERÍA COR FOTOGA LERÍA B/ N IMAGEN MUL TIME DIA COLOR IMAGEN MUL TIME DIA B/N INFOGR AFÍA COLOR Infografía B/N Gráficos Color Gráficos B/N Viñetas Color Viñetas B7N Ilustracio nes Color Ilustracio nes B/N www . elpais .com 35 22 3 1 0 8 0 0 0 1 0 0 0 0 0 www . elmun do.es 35 19 0 2 0 14 0 0 0 0 0 0 0 0 0 www . abc.e s 35 22 0 3 0 10 0 0 0 0 0 0 0 0 0 www .l avang uardia .com 35 23 0 1 0 11 0 0 0 0 0 0 0 0 0 www .l avozd egalic ia.es 35 20 0 8 0 4 0 0 0 1 0 0 0 2 0 www . elhera ldo.es 35 17 0 11 0 6 0 0 0 1 0 0 0 0 0 www .l aspro vincia s.es 35 20 0 7 0 8 0 0 0 0 0 0 0 0 0 www . diario sur .es 35 21 0 5 0 6 0 0 0 3 0 0 0 0 0 www . elcorr eo.es 35 22 1 (sepia) 4 0 8 0 0 0 0 0 0 0 0 0 www . eldiari o.es 35 28 0 1 0 3 0 0 0 2 0 0 0 1 0 TOT A L 350 214 3/ 1 sepi a 43 0 78 0 0 0 8 0 0 0 3 0 TOT A L % 100 61,2 0,8 / 0,3 12,3 0 22,3 0 0 0 2,3 0 0 0 0,8% 0  345 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Por otro lado, la fotografía documental sigue latiendo en las cabeceras digitales en el marco de los mass media europeos. De hecho, en España esta función documental de la imagen digital llega a un 3,7%, aunque muy cerca le sigue la imagen simbólica con un 2,3%. En el caso de Alemania la función documental apenas aparece (0,3%), mientras que la simbólica sí que tiene un carácter más preponderante (5,7%). Ejemplo de imagen documental digital de fotogalería recogida en el diario elpais.com e l 2 3 d e julio de 2015.  352 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Fuente: Elaboración propia.  353 Gráfico 8. Funciones de la imagen periodística multimedia (21-27 julio 2015) Informativa Sensacionalista Impacto Ilustrativa Estética Simbólica Documental 0 4 8 12 16 España Alemania Gráfico 7. Funciones de la imagen periodística digital (21-27 julio 2015). Informativa Sensacionalista Impacto Ilustrativa Estética Simbólica Documental 0% 1.250% 2.500% 3.750% 5.000% España Alemania Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación A continuación vamos a mostrar un ejemplo de imagen digital que cumple la función simbólica y al mismo tiempo estética. Es una combinación que suelen usar mucho los medios alemanes como el Suddeutsche Zeitung en sus portadas, eligiendo el color azul como 136 protagonista. Lo mismo le ocurre a otros medios como Die Welt o Merkur Zeitung . Son imágenes donde late el fotomontaje y donde la intención del medio de comunicación está implícita en muchos casos. La mayoría de las personas del mundo consideran el azul su color favorito. Si nos fijamos 136 en las banderas del mundo, vemos que el 53% incorporan el azul de alguna manera, y las grandes corporaciones lo eligen por encima de otros colores para crear su marca. El azul es y ha sido siempre uno de los colores preferidos para la creación de una identidad visual corporativa. Solo hay que fijarse en los diseños de logos y campañas de branding más exitosas del mundo para darse cuenta de que a los empresarios les gusta el azul. T odas las tonalidades parecen caber en logos de compañías tecnológicas, de seguros y medios de comunicación. ¿Por qué tantas empresas deciden que el azul encaja a la perfección con su imagen corporativa? La respuesta está en el mensaje que transmite este color a los consumidores. Para psicólogos y sociólogos, el azul es un color que transmite calma e inspira confianza y seguridad. Los elementos de la naturaleza que son de esta tonalidad (el mar y el cielo), no sólo son los que ocupan una mayor superficie visible, sino que son los más duraderos y los que mayor serenidad producen a quien los admira.  354 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Por otra parte, el sensacionalismo en la imagen periodística viene de la mano del periódico alemán Bild . De hecho es el que mayor porcentaje alcanza con el uso de imágenes que ocupan en la mayoría de los casos el ancho de la página, donde el texto se superpone a la imagen, con una tipografía grande y a color . Ejemplo de la portada de b i l d . d e con fotografías que ocupan el ancho de página y titulares sensacionalistas superpuestos en la imagen.  355 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Fuente: Elaboración propia. T abla 8. Funciones de la imagen periodística en los medios españoles (21-27 julio 2015). Medio digital Informativa Sensacional ista Impacto Ilustrativa Estética Simbólica Documental Otras www .elpais.c om 14 4 1 - - - 10 3 - - 2 - 0 1 - www .elmund o.es 10 8 1 - - - 6 5 0 1 2 - 2 - - www .abc.es 12 5 1 1 - - 7 3 1 - 1 1 3 - - www .lavang uardia.com 12 8 1 - 0 1 10 - 1 1 - - 1 - - www .lavozde galicia.es 19 4 - - - - 11 - - - 1 - - - - www .elheral do.es 20 4 - - - - 8 2 1 - - - - - - www .lasprovi ncias.es 16 8 - - - - 9 - - - - - 2 - - www .diarios ur .es 21 6 - - - - 7 1 - - - - - - - www .elcorre o.es 16 6 - - - - 6 2 1 - 2 - 2 - - www .eldiario .es 17 3 - - - - 11 - 1 - - - 3 - - T otal I. Digitales 157 44,8% 3 0,8% - 85 24,3% 5 1,4% 8 2,3% 13 3,7% - T otal I. Multimedia 56 16% 2 0,6% 1 0,3% 16 4,6% 2 0,6% 1 0,3% 1 0,3% -  356 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Fuente: Elaboración propia. T abla 9. Funciones de la imagen periodística en los medios alemanes (21-27 julio 2015). Medio digital Informativ a Sensacio nalista Impacto Ilustrativa Estética Simbólica Documen tal Otras www .bild.d e 6 5 11 3 1 2 6 - - - - - 1 - www .faz.n et 19 5 0 1 - - 6 3 - - 1 - - - www .sued deutsche. de 16 3 2 - - - 10 1 2 - 1 - - - www .welt. de 14 8 - - 1 - 7 2 2 - 0 1 - - www .tages spiegel.de 16 6 - - - - 7 1 - - 5 - - - www .merk ur .de 21 2 0 1 - - 8 1 1 - 1 - - - www .ksta. de 19 4 - - - - 6 1 1 - 4 - - - www .wese r-kurier .de 18 4 - - - - 10 1 - - 2 - - - www .thuer inger- allgemeine .de 15 2 - - 1 - 12 2 1 - 2 - - - www .schw aebische.d e 15 6 2 0 - - 7 1 - - 4 - - - T otal I. Digitales 159 45,4% 15 4,3% 3 0,8% 79 22,6% 7 2% 20 5,7% 1 0,3% T otal I. Multimedi a 45 12,9% 5 1,4% 2 0,6% 13 3,7% - 1 0,3% -  357 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación La fotografía dentro del diario tiene unos objetivos pragmáticos. Recientemente los teóricos vienen denunciando el carácter secundario que le otorgan a la fotografía en la prensa digital e impresa. Cada vez menos a la fotografía la siguen considerando como un adjetivo, una mera complementariedad del texto escrito, una ilustración de lo que realmente es importante, aunque como hemos comprobado en esta investigación los resultados generales de la misma demuestran que los medios europeos siguen usando la imagen en muchas ocasiones para ilustrar lo acontecido. De hecho la interpretación que da el lector del diario es distinta en tanto la interpreta como complementaria y no fundamental en la decodificación informativa (Gomis, 1987: 72) . De 137 cualquier forma, la imagen, al ser parte de un proceso más amplio de comunicación, participa de la variedad de funciones. Uno de los modelos canónicos en ciencias de la comunicación para describir es el modelo lingüístico de Roman Jakobson (1975: 347-395), el cual nos señala que estas funciones actúan interrelacionadas entre sí, y aun cuando es posible identificar algunos rasgos dominantes en el acto y uso de la comunicación (en este caso visual), todas las funciones participan en el proceso de la comunicación periodística. Gomis, Lorenzo (1983). La lectura de la imagen. Pr ensa, cine y T elevisión. Barcelona: 137 Paidós Comunicación.  358 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Modelo lingüístico de Roman Jakobson (1975), al que habría que añadirle la función metalingüística de la imagen.  359 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Cabe señalar que la función de lo gráfico o icónico no se reduce a la fotografía por ser un componente de este mosaico visual. De hecho el diario como tal, más que un texto, es una matriz con distintas informaciones en las cuales el texto y la imagen son otros componentes, pero no lo únicos. Junto con ellos el diario es enmarcado con una serie de señales y signos que permiten su recorrido y consumo, su apropiación y diálogo, mediante el cual hace partícipe al lector con el medio. La definición del diario como actante 138 incluye lo visual. Un lector habitual de cualquier periódico se sentiría más desorientado con un cambio repentino de formato, tamaño y tipo de letra que con un cambio repentino de la línea editorial o equipo de Actante, término originalmente creado por Lucien T esnière y usado posteriormente por la 138 semiótica para designar al participante (persona, animal o cosa) en un programa narrativo.  360 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación redactores (Gomis, 1987: 41). La nitidez de la imagen, el color , la función global de la imagen en la composición del diario, entre otras características, son cuestiones que no pueden considerarse menores en el contrato lector-diario, más aún con la incorporación de nuevas aplicaciones informáticas en el diseño y producción del medio digital que va conformando hábitos más exigentes de lectura en cuanto la diagramación del diario. La primera función que surge al pensar la imagen es la de acompañar la información de actualidad incluida en el diario; la fotografía participa de estos rasgos de información (informar , entretener , opinar ...) y muestra algún detalle o da cuenta del principio de “verosimilitud” por el cual el destinatario de la información posee un insumo más para “creer” en la información, como si la imagen fuera un argumento en sí de la verosimilitud del contenido. " Ángulos En este apartado vamos a resaltar los resultados generales del tipo de ángulo que los medios españoles y alemanes hacen de la imagen periodística en la primera página del medio. En esta característica del diseño de la imagen los medios españoles y alemanes comparten porcentajes muy parecidos también. El ángulo frontal es el que predomina en la imagen digital y multimedia de los medios españoles (49,4% y 16,6% respectivamente) y después le siguen el picado (16,3% y 4,3%) y el contrapicado (9,7% y 1,4%). En concreto, La V oz de Galicia , junto con El Heraldo de Aragón y eldiario.es usan más el ángulo picado. Por su parte, El País se decanta  361 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación medio las publica, bien porque no encuentra otras o por adelantarse a la inmediatez informativa con la que compiten a diario. T emática de la imagen periodística En cuanto a la temática a la que pertenece la imagen informativa de primera página es importante subrayar que, tanto en lo digital como en lo multimedia, la imagen refleja los acontecimientos referentes a la política nacional e internacional. Es la política la que ocupa el puesto número uno en el ránking de las imágenes. Eso sí, le sigue muy de cerca la sección de Sociedad. Por ejemplo, en 2008, en las elecciones del 9 de marzo en España, los dos grandes periódicos – El País y El Mundo– centraron la atención ciudadana en tres temas: economía, terrorismo, e inmigración. Los lectores pudieron conocer información de los asuntos que formaron la agenda electoral establecida por la prensa. Por otro lado, en México en el año 2000, se dio una alternancia política, que significó terminar con 71 años de gobiernos del Partido Revolucionario Institucional (PRI). Este hecho, entre otros factores, fue posible por la tematización periodística caracterizada por la expresión de opiniones, por parte de un grupo de articulistas, que movilizaron a determinados grupos de la población para apoyar el desarrollo de procesos electorales competitivos. T al y como se puede observar en la siguiente tabla, los resultados en España muestran que la fotografía de política sigue primando en las portadas electrónicas, no solo durante los meses de más actividad periodística, incluso en la temporada estival, que se supone que es  368 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación cuando la actividad política baja y los medios destacan por otro tipo de Fuente: Elaboración propia. T abla 10. Área temática de la imagen periodística digital en los medios españoles. Medio digital Política Econo mía Socied ad Educac ión Cultura Salud MM.AA. / Tiempo Deporte s T erroris mo / Guerra s T urism o Cine y TV Famos os NN.TT Suceso s Otras www .el pais.co m 9 3 5 0 1 0 1 0 0 0 0 0 0 0 5 0 3 1 0 0 2 1 1 1 0 0 0 2 0 0 www .el mundo. es 6 4 1 1 0 0 0 1 2 1 0 2 0 0 6 0 1 0 1 0 1 1 0 2 0 0 1 1 1 2 www .a bc.es 11 7 1 2 1 0 0 0 1 0 2 0 2 0 1 0 4 0 0 0 0 0 0 0 0 0 1 1 1 0 www .la vangua rdia.co m 12 6 2 0 3 0 0 0 1 0 0 0 3 0 2 0 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 2 3 0 0 www .la vozdeg alicia.e s 4 0 2 1 8 0 0 0 5 0 2 0 2 0 5 0 0 0 1 0 0 0 0 0 0 0 2 1 2 1 www .el herald o.es 3 1 1 0 4 1 0 0 0 0 1 0 3 0 13 0 1 0 1 0 0 1 0 0 1 0 1 3 0 0 www .la sprovin cias.es 5 1 0 1 1 0 1 0 3 1 0 0 2 0 6 3 2 1 1 0 1 0 0 0 0 0 3 1 1 0 www .di ariosur . es 5 0 3 0 1 1 1 0 5 0 0 0 1 0 5 3 1 1 0 0 1 1 2 0 0 0 1 1 2 0 www .el correo. es 2 3 5 0 5 1 1 0 0 0 0 0 0 0 8 0 2 1 0 0 0 0 1 0 0 0 3 3 1 0 www .el diario.e s 13 1 5 0 3 1 0 0 7 0 0 0 0 0 0 0 2 1 0 0 1 0 0 0 1 0 0 0 0 0 T otal I. Digital es 70 20% 25 7,1% 27 7,7% 4 1,1% 24 6,9% 5 1,4% 13 3,7% 51 14,7 % 16 4,6% 4 1,1% 6 1,7% 4 1,1% 2 0,6% 14 4% 8 2,3% T otal I. Multim edia 26 7,4% 5 1,4% 4 1,1% 1 0,3% 2 0,6% 2 0,6% - 6 1,7% 5 1,4% - 4 1,1% 3 0,9% - 16 4,6% 3 0,9%  369 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación imágenes relacionadas con noticias de sociedad y cultura principalmente. La fotografía digital de deportes ocupa el segundo lugar , destacándose sobre todo en El Heraldo de Aragón, Las Provincias, El País, El Mundo, Diario Sur y El Correo . En cuanto a la imagen multimedia nos encontramos con algunas diferencias. A pesar de que sigue siendo la fotografía política la más importante en las portadas digitales, a esta le sigue la imagen de sucesos. Son los medios digitales españoles los que optan por incluir vídeos de sucesos en sus portadas, sobre todo, por su repercusión mediática y el gran impacto que origina. Imagen multimedia relacionada con los incendios en el norte de España en lavozdegalicia.es el 24 de julio de 2015.  370 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Por su parte, en los medios digitales alemanes aparecen datos similares a los españoles. La fotografía política y de deportes son las dos más importantes en la primera página; a esta tipología les siguen las imágenes relacionadas con la economía, los sucesos y aquellas que reflejan las consecuencias de la guerra de Siria. Por lo tanto, serán las imágenes del terrorismo y las guerras las que poblen las primeras páginas de los diarios digitales alemanes, españoles, europeos e internacionales en los próximos días, semanas y meses, pues todos ellos reflejan las consecuencias de la guerra siria bajo el epígrafe de “Europa se encuentra desbordada” por la presencia de inmigrantes sirios y turco que intentan pasar por la frontera de Hungría y así refugiarse en la “Europa soñada”, un lugar tranquilo, lejos de las bombas y la guerra. Ejemplos de este tipo de fotografías lo tenemos en otros medios de carácter internacional como el New Y ork Times, The Huffingtonpost o The Times, entre los más destacados. Por ejemplo, el colaborador del New Y ork Times , Daniel Etter , un fotógrafo freelance realizó una imagen de una familia siria refugiada en Grecia que se convirtió en el mes de agosto en un icono viral de la batalla de los refugiados en el Mar Mediterráneo, desesperados por llegar a Europa . Se puede comprobar que el feedback entre el fotógrafo y el lector es constante tras la publicación de la instantánea: #Repost @nytimes w i t h @repostapp . ・・・ Laith Majid, a Syrian #refugee from Deir Ezzor , breaks out in tears of joy , holding his son and daughter , after they arrived safely on the Greek island of #Kos . The group crossed over from the T urkish resort town of #Bodrum . On the way , their flimsy rubber boat, crammed with about 15 men, women and children, lost air . But compared with other routes for refugees crossing the Mediterranean, the journey from Bodrum to Kos is remarkably organized and unfettered. At least 2,000 refugees — most fleeing wars in Afghanistan, Iraq and  371 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Syria — crossed this past week alone. The Greek government has said the sheer magnitude of the wave of migrants and refugees is too much for such a crisis-ridden country , or an island like Kos, to handle. @danieletter photographed Laith and his children while on #nytassignment . De origen alemán y afincado en Barcelona, Etter , de 34 años, ha centrado su carrera en retratar las migraciones de este siglo XXI, y llevaba ya días en Grecia mostrando al mundo el drama de los refugiados cuando, a mediados de agosto en la playa de la isla de Kos, captó una estampa emocionante como pocas ha presenciado en su carrera. Etter se encontró con Laith Majid, un refugiado sirio de Deir Ezzor , y en ese momento se derrumba entre lágrimas de alegría, celebrando con su hijo y su hija que han llegado a tierra firme, a un país seguro, sin guerra. La esposa y el tercero de sus hijos iban en el mismo bote, añade en declaraciones a la BBC. El grupo con el que viajaban, explica el fotógrafo, lo componían otras diez personas más y cruzó desde la ciudad turca de Bodrum, un viaje de dos horas por el que pagaron 8.000 dólares (poco más de 7.100 euros). En el camino, su barcaza de goma, cargada con hombres, mujeres y niños, fue perdiendo aire. El agua empezó a entrar en la nave. Cuando tocaron tierra su situación era desesperada. Con humildad, el reportero explica que sencillamente estaba “allí” cuando todo pasó y que es “un privilegio” haber podido retratar esta historia. Confiesa que, pese a los años que lleva trabajando en zonas de migraciones y conflictos, “nunca” ha captado “una reacción” semejante a la de esta foto. “No soy una persona muy emotiva, pero la reacción de este hombre me hizo llorar”, confiesa. Su foto resume esa mezcla de “alegría, amor a la familia y dolor por lo pasado” .  372 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación “Me siento un privilegiado por poder haber podido presenciar este momento y estoy desbordado por la respuesta que estoy recibiendo”, confiesa a El Huffington Post a través del correo electrónico . Más tarde, ya tierra adentro, supo que la madre de familia es maestra, que durante mucho tiempo estuvieron dudando si emprender o no la peligrosa travesía, si dejaban o no su casa, amenazada por la guerra. La niña, atendida por los sanitarios, tenía fiebre. Su intención, como la de la mayoría de los sirios, es llegar a Alemania y empezar una vida en paz. De momento, Etter los dejó preparados para embarcar en uno de los ferris fletados por el gobierno griego, albergues flotantes para los refugiados que van llegando a Kos. Según este tuit que ha empezado a correr por cuentas de Oriente Medio, ese objetivo ya lo han logrado, ya están en Alemania . V er imagen en T witter ! Laith Majid, un refugiado sirio de Deir Ezzor , emocionado por dejar atrás la guerra de Siria. Una historia para entender una tragedia por la que han pasado las 250.000 personas que han conseguido alcanzar la costa europea en lo que va de año.  373 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Los medios de comunicación, a raíz de la tragedia de estas familias, han comenzado también a repensar su papel a la hora de contar correctamente lo que está ocurriendo. Así, el canal qatarí Al Jazeera va a dejar de hablar de “migrantes”, el término que usaba para referirse a estos ciudadanos no europeos inmersos en la diáspora, para definirlos como “refugiados”. La diferencia es notable, ya que con “migrante” o “inmigrante” se suele definir a quien cambia de país para prosperar , por razones económicas. Sin embargo, un “refugiado” es quien escapa de la persecución, ya sea por cuestiones de raza, religión, orientación sexual, por un conflicto armado... Un refugiado tiene derecho a pedir asilo. Y los estados –los europeos, en este caso– están obligados a dárselo. 141 En caso de persecución, toda persona tiene derecho a buscar asilo y a disfrutar de él, en 141 cualquier país, según la Declaración Universal de los Derechos Humanos. Artículo 14.  374 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Portada digital de Frankfurter Allgemeine el 26 de julio de 2015. Por lo que se refiere a la imagen informativa multimedia, en los medios alemanes aparece un uso más destacado de aquellas imágenes relacionadas con la sociedad y después la política, los sucesos, los deportes y la economía respectivamente. A continuación se pueden ver los resultados generales de la temática de la imagen en los medios digitales alemanes.  375 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Fuente: Elaboración propia. T abla 1 1. Área temática de la imagen periodística en los medios digitales alemanes (21-27 julio 2015). Medio digital Política Econo mía Socied ad Educac ión Cultura Salud MM.AA. / Tiempo Deporte s T erroris mo / Guerra s T urism o Cine y TV Famos os NN.TT Suceso s Otras www .bi ld.de 6 0 1 0 7 5 0 0 0 0 0 0 0 0 3 0 1 1 0 0 1 0 4 0 1 0 2 3 0 0 www .fa z.net 9 2 5 4 2 1 1 0 0 0 0 0 0 0 5 1 2 0 0 0 0 0 0 0 0 0 1 0 1 1 www .s uedde utsche. de 8 1 4 1 6 1 1 0 0 0 0 0 0 0 9 0 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 2 0 0 1 www .w elt.de 11 4 4 1 0 1 0 0 0 0 0 0 1 0 4 1 2 1 0 0 0 0 0 0 1 0 0 3 2 0 www .ta gesspi egel.de 12 0 2 0 5 0 0 1 0 0 1 0 0 1 2 2 2 0 0 0 0 0 0 0 1 0 3 2 0 1 www .m erkur .d e 6 0 2 0 3 2 1 0 1 0 0 0 2 0 8 0 1 0 1 0 0 0 3 0 0 0 3 1 1 0 www .k sta.de 2 1 3 0 6 1 1 0 1 0 0 1 2 0 8 2 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 4 0 2 0 www .w eser- kurier .d e 6 3 1 0 4 1 0 0 0 0 0 0 1 0 10 1 0 0 1 0 0 0 0 0 2 0 4 0 1 0 www .th uering er- allgem eine.de 8 0 5 0 6 2 0 0 2 0 1 0 2 1 6 1 0 0 0 0 0 0 0 0 1 0 0 0 0 0 www .s chwae bische. de 4 0 2 0 10 4 1 0 1 0 0 0 0 1 2 0 2 0 0 0 0 0 0 0 0 0 5 0 1 2 T otal I. Digital es 72 20,6 % 29 8,3% 49 14% 4 1,1% 5 1,4% 2 0,6% 8 2,3% 57 16,3 % 12 3,4% 2 0,6% 1 0,3% 7 2% 6 1,7% 24 6,8% 8 2,3% T otal I. Multim edia 11 3,1% 6 1,7% 18 5,1% 1 0,3% - 1 0,3% 3 0,9% 8 2,3% 2 0,6% - - - - 9 2,6% 5 1,4%  376 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Para mostrar la comparativa del uso de la temática de la imagen periodística, tanto digital como multimedia en ambos países, se destacan estos gráficos ilustrativos. Fuente: Elaboración propia. Según el gráfico (15) la fotografía de política está muy igualada en la primera página de los medios electrónicos españoles y alemanes (20% y 20,6% respectivamente), al igual que la fotografía de deportes (14,78% y 16,3%). Sin embargo, en la fotografía de sociedad los medios digitales alemanes doblan el porcentaje a los medios españoles (14% en Alemania y 7,7% en España). Casi igual ocurre con la imagen de sucesos. Por otro lado, la imagen relacionada con información cultural es mucho mayor en los medios españoles que en los alemanes (6,9% y 1,4% respectivamente).  377 Gráfico 15. T emática de la imagen digital periodística Política Economía Sociedad Educación Cultura Salud Medio Ambiente /T iempo Deportes T errorismo / Guerras T urismo Cine y TV Famosos Nuevas T ecnologías Sucesos Otras 0 7,5 15 22,5 30 España Alemania Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Dentro del grupo de los periodistas ciudadanos más comprometidos y con una especial capacitación estaría la red de blogueros e informadores. Por otro lado, existen periodistas ciudadanos que deciden informar de los pequeños y grandes hechos cotidianos que suceden en su comunidad a sus vecinos o a los que viven dentro de ella. Este tipo de información, denominada “hiperlocal”, suele estar segmentada por localización, temática, o por ambas. Casos como la Red de Diarios Ciudadanos de Chile, con su extensa red de corresponsales y medios ciudadanos hiperlocales, se han convertido en un ejemplo que se ha de tener en cuenta. Otro tipo de periodista ciudadano sería el que busca percibir una remuneración a través de la información que genera, alguien que puede suplir la función del corresponsal en zonas donde muchas veces no existe un periodista para informar o mostrar lo que está sucediendo. El caso de Demotix o GroundReport son dos ejemplos que demuestran que el periodismo ciudadano puede convertirse en una fuente de ingresos. Como explica el economista y coautor de End Game y Código Rojo , Jonathan T epper : 143 “T odas las noticias son colaborativas y la colaboración es, precisamente, la pieza clave de nuestro trabajo y lo que le otorga un valor añadido. Al unir el trabajo de fotógrafos y videógrafos, podemos ayudarles a ganar dinero y también podemos vincularlos con un co lec tivo qu e se ex pan de par a ll ega r a tod os los me dio s de comunicación. Nuestro mejor momento se remonta a cuan- do Demotix fue la única agencia en recibir fotos dentro de Irán tras las En línea: revistacomunicar .com/pdf/201 1-12-15-libro-periodismo-ciudadano.pdf 143  384 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación elecciones de 2009, después de que arrestaran a fotógrafos de Reuters, Getty y AP”, asegura T epper . Otras posibilidades que ofrece la imagen digital periodística En este apartado se van a destacar otras posibilidades que ofrece la imagen digital periodística en España. Es decir: si al clicar sobre la fotografía aparece hiperenlace a otras noticias, si se amplia sin necesidad de hacer clic en el ratón, si la imagen se amplia haciendo clic, si tiene acceso a fotogalerías o galerías de imágenes y , por último, si existe la posibilidad de hacer comentarios, enviar por correo electrónico, guardar o imprimir la imagen. En el conjunto de medios analizados las imagen periodística tiene hiperenlace a otras noticias, se amplia haciendo clic y existe la posibilidad de hacer comentarios, enviar por correo electrónico, guardar e imprimir junto con la noticia. En cuanto al acceso a fotogalerías o galerías de imágenes los porcentajes están muy reñidos en ambos países. Mientras que en España es de un 15,8 el porcentaje de imágenes que nos llevan a este tipo de género periodístico, en Alemania es de un 16,2%. Normalmente son fotogalerías, puesto que son distintas fotografías sobre un mismo tema, con botonera, la mayoría de las veces manual –aunque también las hay de forma automática como es el caso de El País – para llevar a cabo la transición de las imágenes.  385 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Ejemplo de fotogalería de imágenes con botonera manual en ABC . Ejemplo de fotogalería de imágenes con botonera automática en El País .  386 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Autoría de la imagen digital periodística El pie de foto, que apareció como una necesidad de registro y documentación, ha sido considerado históricamente como un elemento narrativo cuya misión principal consiste en dar a conocer y contextualizar la imagen publicada en prensa para garantizar su correcta comprensión e interpretación (Alonso, 1995: 69). Con el paso del tiempo esta unidad informativa se ha convertido en “un potente medio de influencia de nuestro pensamiento y conducta de los lectores” (V ilches, 1987: 72). En esta tesis se comprueba cómo es la autoría de la imagen en los medios digitales. En otras palabras, si la imagen periodística contiene pie de foto con firma o si, por el contrario no lo tiene o tiene una mezcla, es decir , puede que tenga pie de foto pero no firma y viceversa. En el caso de que la imagen tenga pie de foto y firma se detalla la autoría de la firma –si es del fotógrafo del medio de comunicación, si la imagen pertenece a agencias de comunicación, si es una imagen de archivo o si, por el contrario, pertenece a las redes sociales, entre las posibilidades más destacadas–. Con respecto a España, los medios digitales optan en su mayoría por el pie de foto con firma (66,9%) y de este porcentaje se destaca el uso de la firma del fotógrafo (47,8%), seguida de agencia (23,1%), otras (1 1,5%), firma compartida entre fotógrafo y agencia (7,7%), firma de archivo (6,6%) y , por último, de redes sociales (3,3%). De este exhaustivo análisis en cuanto a la autoría de la imagen periodística se extraen otros resultados, procedentes de aquellas imágenes que no tienen pie de foto, pero sí tienen firma. Y es que en  387 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación este sentido estas instantáneas ocupan el segundo lugar en el ranking (13,6%). De este total hay que decir que la firma procede del fotógrafo del medio en su mayoría (62,2%) y luego de agencias (21,6%) y archivo (10,8%), entre otras. En el caso alemán, el apartado de la autoría de la imagen proporciona unos resultados diferentes. Predominan las imágenes que tienen pie de foto con firma (94,3%) como en España, pero la firma procede de agencia en su mayoría (52,1%), como por ejemplo las ya mencionadas DP A o AFP , entre las empresas más destacadas. Fuente: Elaboración propia.  388 España Alemania Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación A continuación mostramos los resultados comparativos entre los dos países referentes a la variable ‘Fotografías que no tienen pie de foto pero sí tienen firma’ . He aquí el gráfico: Fuente: Elaboración propia. Los resultados son un fiel testimonio de los datos del gráfico anterior , es decir , mientras las cabeceras digitales españolas muestran fotografías del profesional del medio, en los medios alemanes las fotografías vienen firmadas por agencias fundamentalmente. Por otra parte, la fotografía periodística, de forma autónoma, no aporta significados fijos, estables u obvios. El contenido de las imágenes necesita de la estructura textual para su correcta interpretación y para dotar a la fotografía de un sentido informativo pleno (Cabrera y Granados, 2008; Casajús, 1998). De ahí que se considere universalmente al pie de foto como el complemento escrito que, correctamente elaborado, fija y actualiza las intenciones latentes de  389 España Alemania Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación cualquier imagen fotoperiodística con el objetivo de acotar la polisemia original que la determina y define (Martínez Albertos, 2004; Martin Keene, 1995; Zunzunegui, 1992). En esta misma línea, la mención de la fuente de procedencia y su correcta atribución redundan en una mejora de la credibilidad del discurso fotoperiodístico y en la aplicación del prácticas profesionales eficaces. Así, se considera la firma explícita de las fotografías como un contrato de responsabilidad visual y un sello de confianza para el público, además de un derecho profesional de los autores de las imágenes fotoperiodísticas (Caballo, 2003; Grijelmo, 1997). En relación directa al uso del pie de foto se confirma un descenso progresivo en los últimos años de aquellas imágenes fotoperiodísticas que se sirven de este componente escrito para su correcta interpretación. Así pues, el número de fotografías sin pie de foto se incrementa hasta convertirse en una categoría significativa entre las imágenes fotoperiodísticas publicadas por la prensa española. Sin embargo, y tal como indicamos anteriormente, en la actualidad el problema más importante del fotoperiodismo en los medios digitales es su falta de credibilidad frente al público. En este sentido, consideramos que esta pérdida de confianza y efectividad informativa de la imagen fotoperiodística está propiciada, entre otros factores, por la publicación de fotografías sin pie de foto, lo que dificulta la interpretación eficaz de las mismas. Así, se reivindica que la relación entre la imagen y su pie es necesaria para establecer un contexto pragmático oportuno que influya directamente en la comprensión y lectura de los documentos fotoperiodísticos. Por esta razón, resulta cuanto menos sintomático que solo algunos de los libros de estilo de los diarios españoles dediquen un apartado exclusivo al pie de foto. Una de las excepciones  390 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación que van más allá de mencionar ciertos criterios de redacción sería el Libro de Estilo de El País donde sí incide y se significa que “las fotografías llevarán siempre pie” y que junto a estas debe aparecer obligatoriamente la identificación de la fuente (VV .AA., 1996). Por último, y tras el estudio de los indicadores de procedencia de las imágenes informativas en la prensa española, se revela que la dinámica actual de la estructura fotoperiodística tiende a suprimir las imágenes informativas tomadas por los fotógrafos propios en plantilla o contratados freelance , para sustituirlas por otra tipología de fotografías de pauta más estereotipada y que, recurrentemente, proceden de las grandes agencias de prensa, bancos de imágenes digitales y archivos de los propios diarios (Codina, 201 1). En los últimos años cabe advertir la aparición de una nueva fuente para el fotoperiodismo, el fotógrafo aficionado. El actual entorno digital facilita que cualquier ciudadano con una cámara o soporte móvil pueda captar , editar y difundir una imagen informativa. Hasta la fecha, la producción y distribución de este tipo de imágenes parecía vedado a los reporteros gráficos profesionales que trabajaban en relación directa con las publicaciones informativas. Así pues, tanto los sitios web de carácter periodístico como las publicaciones tradicionales, comienzan a utilizar con regularidad estas imágenes de aficionados a la fotografía. Esta propensión en el uso de las imágenes captadas y manipuladas por los nuevos actores de la comunicación visual de masas ha provocado que, además de reporteros ciudadanos, aparezcan una nueva categoría de agencias fotográficas que facilitan el acceso a aquellos fotógrafos amateurs que tengan una imagen original de cualquier acontecimiento noticioso para su posterior comercialización.  391 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación En definitiva, cabe sugerir que esta nueva tendencia del “fotoperiodismo ciudadano”, sumada a otros factores como la facilidad para producir imágenes sin referente en la realidad o la saturación de imágenes difundidas, está agrietando los cimientos del fotoperiodismo m o d e r n o y , a l m i s m o t i e m p o , o b l i g a a r e f l e x i o n a r s o b r e l a s potencialidades y funciones de una unidad periodística tan valiosa como es el pie de foto. Ejemplo de imagen multimedia con la firma de fotógrafo (L. M. Rivas) y de agencias ( Reuters ).  392 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Imágenes de agencias y plataformas audiovisuales Las agencias de comunicación, tal y como las conocíamos hasta ahora están cambiando radicalmente. La irrupción de las redes sociales han trasformado el intercambio de información y contenido y esto afecta directamente al entorno del fotoperiodismo. En el entramado social e informativo que nos rodea ya no cuenta tanto la calidad de una imagen como su inmediatez o valor documental. De ahí que nos encontremos con un gran número de plataformas de fotoperiodismo dispuestas a vender las fotos de los ciudadanos a los medios de comunicación. Estas son algunas de las agencias de información y comunicación más representativas: 1. Sin lugar a dudas, una de las agencias de fotoperiodismo ciudadano más innovadoras es Demotix , creada en 2008 y adquirida en 2012 144 por Corbis, la agencia audiovisual de Bill Gates. Esta plataforma viene documentando sucesos noticiosos por todo el mundo llevando imágenes de reporteros ciudadanos a las portadas de los principales medios internacionales. En 2012 llegaba al millón de imágenes publicadas, con más de 25.000 usuarios en todo el mundo, de los que unos 5.000 aportan material fotográfico con regularidad con una media de unas 25.000 imágenes mensuales. http://www .demotix.com 144  393 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación están suscritos a la AP –esto significa que pagan por utilizar el material de la AP pero no son miembros de la cooperativa– . El servicio de la agencia se produce en cinco idiomas: inglés, alemán, neerlandés, francés y español. En 2005 las noticias de AP eran utilizadas en 1700 periódicos y 5000 cadenas de televisión y de radio. Su librería de imágenes consiste de más de 10 millones de fotografías. La AP tiene 243 oficinas y llega a 121 países y es también la agencia de noticias con mayor cantidad de empleados en más de 120 países. T ambién mantiene el récord en premios Pulitzer , con un total de 49. Al colapsar United Press International (UPI) , en 1993 como mayor competidor , dejó a la AP como el único servicio de noticias con sede en los Estados Unidos. Los otros rivales que también publican en idioma inglés –como la agencia de noticias española EFE , la británica Reuters y francesa Agence France-Presse – tienen bases fuera de 153 los Estados Unidos. La difusión de noticias por Internet amenazaba la estructura financiera de la AP . El 18 de abril de 2005, en su reunión anual, la AP anunció que desde el 2006, por primera vez, comenzaría a cobrar separadamente por la publicación de noticias e imágenes en las páginas web. Previamente, el material de la AP podía ser publicado en internet por el comprador sin cargo extra. Sin embargo, la cooperativa luego decidió abandonar el plan y lograr más lectores al lanzar la página web ‘asap’ . 154 http://www .afp.com 153 http://web.archive.or g/web/20120510001739/http://asap.ap.org/fronts/home.s 154  400 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Agencias alemanas DP A La agencia alemana DP A (Press Agency GmbH) es una de las más usadas por los medios electrónicos alemanes en esta tesis doctoral. Es el proveedor de servicios independiente, flexible y eficiente para la recogida, el tratamiento, el despliegue, la difusión y el uso de contenidos multimedia. La agencia de noticias suministra a diario cientos de imágenes a los medios de comunicación en Alemania y en el extranjero. Una red mundial de editores y reporteros garantiza su propia recopilación de noticias, como se especifica en la carta dpa: forma imparcial e independiente de las cuestiones ideológicas, grupos o gobiernos económicos y financieros. A través de todas las fronteras de los medios, durante todo el día. En esta calidad, los medios impresos, la radio o en línea y proveedores móviles se basan en más de 100 países. Incluso los parlamentos, asociaciones y empresas se encuentran entre los clientes. Por otra parte, DP A abrió el 15 de septiembre de 2010 la nueva redacción central en Berlín. En 201 1, el DP A y la agencia japonesa de noticias Kyodo presentaron en Y okohama y Berlín exposiciones fotográficas sobre el tema “150 años de relaciones entre japoneses y alemanes”.  401 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación En 2012, el nuevo servicio de información “DP A Insight UE” 155 comienza la producción. Suministra a los parlamentos, partidos políticos, empresas, organizaciones e instituciones con una combinación única de noticias, análisis e investigación específica sobre las medidas de regulación en la Unión Europea y la política. La Asociación Europea de Agencias de Noticias (EANA) e l o g i a l a presentación multimedia que hoy DP A ofrece. Concretamente en 2012 recibe el “Premio a la Excelencia en EANA Noticias Agencia de Calidad”. En este contexto, Las agencias de noticias tienen que diversificar su modelo de negocio para sobrevivir a los constantes cambios en el mercado de los medios de comunicación, mientras que los Estados deben poner en valor el servicio público que ofrecen. Esta es la visión de Peter Kropsch, director general de la agencia Austria Presse Agentur (AP A , 1946), y recientemente nombrado ejecutivo en 2014 en el sector de medios de la república alpina. El grupo AP A abarca hoy 156 negocios como la producción clásica de noticias, incluyendo noticias internacionales que elabora gracias a información que compra de agencias como la alemana DP A , la francesa AFP o la canadiense- británica Thomson-Reuters . Además, ofrece un servicio de noticias, datos y gráficos para clientes financieros, la difusión de comunicados de prensa y el análisis de la presencia mediática de clientes institucionales y empresas, entre otros numerosos productos y servicios. Esta diversificación viene acompañada por innovación y ‘knowhow’ tecnológico, que ha permitido http://www .dpa.de/Services.434.0.html 155 http://www .eldiario.es/cultura/Diversificacion-servicio-agencias-noticias- 156 AP A_0_340166368.html  402 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación a AP A expandirse también a Alemania y Suiza, donde adquirió empresas o creó negocios con agencias locales. La principal innovación de la agencia llegó a finales de los 1980 con la creación de un gran banco de datos de noticias propias y artículos de la prensa escrita. “Al contrario que la mayoría de agencias, AP A d e j ó de ‘enviar ’ sus noticias y pasó a tenerlas en una base central de datos a la que se conectan los clientes", explica Kropsch. Este banco de datos forma hoy el “corazón” del negocio de AP A, al permitir todo una serie de servicios complementarios a la actividad tradicional de una agencia de noticias. Pese a su fortaleza tecnológica, AP A ve con cautela la expansión hacia la cobertura multimedia, sobre todo en formato vídeo. “Las agencias deben encontrar formas de introducir los vídeos pero de manera que no las lleve a competir con las cadenas de televisión”, advierte Kropsch. Según el director de AP A , siempre hay que preguntarse si el vídeo producido por la agencia “es, como mínimo, igual de bueno que el del canal de televisión más cercano. Creo que hay que centrar los vídeos en transmisiones en directo. En Escandinavia hay buenos ejemplos, allí invierten mucho en transmisiones en directo”, destaca Kropsch, entre 2012 y 2014 presidente de la Asociación Europea de Agencias de Noticias (EANA). “Creo que hay que dejar cada cosa en su sitio: para las agencias de noticias, el vídeo no reemplazará el texto o la foto”, asegura. Por otro lado, DP A y la agencia de noticias estadounidense Associated Press (AP) llegan a un acuerdo de cooperación a largo plazo. En 2015 los diseñadores gráficos y artistas gráficos de todo el país alemán reciben el prestigiosos premio de ‘Infografía 2015 ’ . Con este 157 http://www .snd-e.com/es/malofiej/premios 157  403 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación premio, se aprecian ejemplos particularmente exitosos de la información visual en los medios. El codiciado premio será otorgado de nuevo en tres categorías: todos los días, no todos los días, e infografías interactivas. En esta tercera categoría, los premios de la compañía van también a la excelencia junto con el DP A-Infocom GmbH, otro medio cien por cien subsidiario de la agencia de noticias DP A . Los premios son otorgados por un jurado independiente. Los servicios de DP A han difundido más de 760.000 fotos en 2014 y procesado adicionalmente 400.000 fotos para la base de datos de imágenes. En los editores de fotos DP A en Berlín y en el consejo de redacción de acuerdos regionales, nacionales e internacionales, por ejemplo, la filial de la agencia de fotos Zentralbild con sede en Berlín. Con más de 158 36 millones de imágenes, DP A mantiene una alianza con www .picture- alliance.com . En este sentido, existen unos 10 millones de imágenes en el archivo de impresión. La diversidad está garantizada por una red de fotógrafos global y gracias a la colaboración con los organismos asociados de renombre internacional. AFP En 1835 se crea la Agencia Havas , precursora de la actual AFP . Charles Havas crea Havas con el nombre de Agence des feuilles politiques . Sería la primera agencia de prensa internacional, con una red de corresponsales y traductores. Las noticias de Francia y otros países europeos son enviadas a París por tren o con palomas mensajeras . 159 http://www .dpa.de/zb-Fotoagentur .847.0.html 158 En 1840 Charles Havas emplea palomas mensajeras para adelantarse a los servicios 159 oficiales del Estado e la transmisión de información.  404 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación En 1845 la agencia empieza a utilizar el telégrafo eléctrico, un invento que será la base de su expansión, pues le permite recibir una información más justa y rápida de lo que sucede en el mundo. Con la guerra en Crimea (1854-1856), amplía su red europea hasta San Petersburgo y el Estrecho del Bósforo. En 1866 crea el primer cable transatlántico que conecta Europa con el continente americano, en concreto entre la costa oeste de Estados Unidos y Filipinas se inauguró en 1903. En 1940 se crea en Londres la Agence Francaise Indépendante (AFI) por Paul-Louis Bret. Es el 20 de agosto de 1944 cuando nace AFP . Aparece el primer despacho de Francia liberada, emitido el 20 de agosto de 1944. O.F .I. se convierte en Agence France-Presse . Ese mismo año, en octubre, se crea el departamento fotográfico de AFP por un pequeño grupo de fotógrafos independientes –Georges Mélamed, André Raimbud, Robert Palat–, que en aquel momento acababan de cubrir la liberación de París. El belinógrafo , inventado en 1907 por Edouard Belin, permite 160 transmitir imágenes por conexión telefónica y radio. En 1957 AFP ya es una agencia internacional: cuenta con 25 oficinas en Francia metropolitana, 46 en el extranjero y 13 en los territorios franceses de ultramar . Además posee corresponsales en 1 16 países y distribuye su información en 73. Parece algo anecdótico, pero cuando asistimos a la muerte de Franco en España, asistimos al proceso e informatización de las redacciones de AFP . En 1907, Edouard Belin desarrolló su primer belinógrafo y transmitió las primeras 160 imágenes por radio en 1925. El método más empleado que se impuso en los años treinta fue la transmisión por belinógrafo conectado a la línea telefónica. El belinógrafo permitía transmitir una imagen en blanco y negro en algunos minutos, de un continente a otro. Pese a que se trató de reemplazar este procedimiento, la técnica de Belin se mantuvo como la más eficaz setenta años después de su invención.  405 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación En 1981 se pueden transmitir datos en tiempo real. La Caja Sytin (Sistema de T ransmisión de Imágenes Digitalizadas) permite transmitir imágenes digitalizadas por medio de líneas telefónicas analógicas convencionales. Resulta también posible imprimir una foto a distancia en tiempo real. Eso es algo inaudito en la prensa. Este sistema no tiene equivalente en el mundo. El inconveniente que presenta es la velocidad, tributaria de la red analógica aún precaria. Pero pronto llegarían las nuevas tecnologías y en 1984 la impresión láser y digital fue un hecho histórico. Aparecen las primeras impresiones láser de fotografías en blanco y negro y , desde 1986, las impresiones son digitales . 161 En 1988 aparece el primer uso de un escáner de película fotográfica portátil de transmisión digital para el envío de fotografías con pie. El Dixel sustituye al belinógrafo . 162 El siglo XXI llegará a la agencia con un desarrollo tecnológico importante: el lanzamiento de las infografías animadas. Le siguen a este otros como la aparición del PDA en 2005 ( Personal Digital Assistant ), por lo cual AFP transmite fotografías a través de este dispositivo, el ancestro del s martphone . En 2006 llega el formato XML: primer sistema de redacción multimedia, que permite una gestión optimizada de las suscripciones y los clientes. Un año antes, en 1985 se creó el servicio de fotografía internacional. 161 El fotógrafo ya no tiene que transportar un laboratorio completo -50 kg de material- para 162 disponer del revelado en papel necesario para la transmisión a través del belinógrafo. El Dixel es uno de los primeros escáneres de película de 35 mm que puede transportarse en una caja de pequeñas dimensiones. Ese mismo año, en 1988, AFP adelanta a todos sus competidores en la difusión fotográfica.  406 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación Un año más tarde se produce el lanzamiento de AFP TV Internacional y de la plataforma vídeo. En 2008 los servicios de telefonía móvil se desarrollan en la agencia francesa y en 2010 AFP es la primera agencia que ofrece contenidos de vídeo de alta definición (HD). Es el mismo año en el que Facebook llama a las puertas de la agencia y se produce por lo tanto el lanzamiento de la página oficial en la red social, tanto en francés como en inglés. Después le seguirá Tw i t t e r con dos cuentas oficiales de la agencia en esta red social. El 18 de abril de 2012 se produce el lanzamiento del nuevo sitio web www .afp.com y en junio de ese mismo año el lanzamiento de “e- diplomacy” , una herramienta innovadora que sirve para medir la 163 diplomacia digital. Al reunir más de 4.000 cuentas de T witter representativas de más de 120 países, permite observar , medir y descodificar la influencia de los protagonistas de la diplomacia mundial en este medio. En 2012 también se produce un hecho histórico para la agencia: el reconocimiento de los derechos de autor . 164 Por último, en abril de 2014 AFP Forum nace como la nueva 165 plataforma multimedia de AFP . Esta reúne la producción de texto, fotografía, vídeo, infografía y videografía de AFP para un sencilla Gracias a «E-Diplomacy Hub», AFP ofrece al internauta acceso en tiempo real y a escala 163 mundial a los tweets de las personalidades más influyentes de la esfera internacional. Esta aplicación web interactiva, disponible en francés e inglés, se pretende lúdica, pedagógica e informativa a la vez. Le ofrece al internauta una herramienta muy original para entender mejor las bazas de influencia en los territorios digitales. En línea: http://www .afp.com/es/agencia/ comunicados-prensa-boletin-noticias/afp-lanza-e-diplomacy-una-innovadora-herramienta- para-medir -la-diplomacia-digital/ https://youtu.be/cXZM2Tqjooo 164 http://www .afpforum.com/AFPForum/Search/Results.aspx? 165 pn=1&smd=9&mui=3&pki=3&fto=3&q=150003362753060478_93&ihp=1  407 Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación navegación de un medio a otro, en 6 idiomas. Y en mayo de 2014 también AFP lanza su cuenta Instagram . De este modo, refuerza su presencia en las redes sociales con el lanzamiento de su cuenta en Instagram dedicada al trabajo de sus fotógrafos. Otras posibilidades que ofrece la imagen digital periodística Por otro lado, la imagen digital periodística en ambos países comparte similitudes en cuanto a parámetros como: hiperenlace a otras noticias, posibilidad de ampliarse la imagen haciendo clic en la misma, acceso a fotogalerías del medio y otras posibilidades como enviar por correo electrónico, guardar e imprimir . Es de destacar que el uso de fotogalerías de los medios digitales españoles y alemanes poco a poco va alcanzando mayores porcentajes en cuanto a su presencia y aplicación informática se refiere. Las nuevas tecnologías siguen a un ritmo vertiginoso y en el caso de cabeceras como El País la infraestructura tecnológica en este tipo de soportes digitales está cada vez más avanzada (botoneras automatizadas, etcétera). Fuente: Elaboración propia.  408 Gráfico 19. Otras posibilidades que ofrece la imagen digital periodística Hiperenlace a otra página Se amplía sin hacer clic Se amplía haciendo clic Acceso a Fotogalerías 0 25 50 75 100 España Alemania Capítulo 8: Resultados generales: usos, funciones y tratamiento de la imagen digital y multimedia en la prensa online europea III Parte: Resultados de la investigación 8.7. RESUL T ADOS GENERALES ESP AÑA-ALEMANIA: P ARTICIP ACIÓN DE LAS AUDIENCIAS Y PROPIEDADES MUL TIMEDIA DE LA IMAGEN PERIODÍSTICA Multimedia, hipertextual e interactivo es el lenguaje de los nuevos medios, tal y como dice José Luis Orihuela en su libro ’80 claves sobre el futuro del periodismo’ , que a su vez está alumbrando nuevas 166 narrativas, prácticas comunicativas en las que se apuesta por contar la realidad de un modo más completo y más complejo, que permita la toma de decisiones de navegación por parte de los usuarios y enriquezca su experiencia sensorial de la información. Especiales multimedia, infográficos interactivos, cronologías navegables, mashups y todo tipo de widgets buscan su espacio 167 168 en las cabeceras digitales y se convierten en protagonistas durante los grandes acontecimientos informativos. Por ejemplo, los especiales multimedia son uno de los géneros nativos de la web y consisten en la integración de distintos recursos y lenguajes (texto, audio, vídeo, gráficos, animaciones, mapas, cronologías, widgets) para la cobertura de temas multidimensionales. Orihuela, Jose Luis (2012). 80 claves sobr e el futur o del periodismo . Madrid: Anaya 166 Multimedia. Un mashup es una forma de integración y reutilización. Ocurre cuando de una aplicación 167 web es usada o llamada desde otra aplicación, con el fin de reutilizar su contenido y/o funcionalidad. En informática, un widget o artilugio es una pequeña aplicación o programa, usualmente 168 presentado en archivos o ficheros pequeños que son ejecutados por un motor de widgets o W idget Engine . Entre sus objetivos están dar fácil acceso a funciones frecuentemente usadas y proveer de información visual.  409 Bibliografía Y Y uste, Bárbara; Sandoval, María T eresa & Franco, Guillermina (2006). “Uso de la fotografía y la infografía en los periódicos digitales”. En III Congreso online observatorio para la cibersociedad, 2006. Recuperado de http://www .cibersociedad.net/congres2006/gts/ comunicacio.php?id=997 Z Zamith, Fernando (2008). “A methodological proposal to analyze the news web- sites use of the potentialities of the internet”. En 9th International symposium on online journalism, University of T exas at Austin, April 5, 2008. En línea: http://online.journalism.utexas.edu/ 2008/papers/Zamith.pdf Zerba, A. (2003). “Perceived motives for clicking on multimedia features on news web sites: An exploratory study”. Recuperado de http://etd.fcla.edu/UF/UFE0000834/zerba_a.pdf Zorrilla Ruiz, Jesús (1999). Introducción al diseño periodístico. Navarra: Eunsa, Ediciones Universidad de Navarra. Zunzunegui, Santos (1991). Pensar la imagen. Madrid: Cátedra.  501 Bibliografía Bibliografía digital http://www .20minutos.es/noticia/2435714/0/gobierno-brasil/denuncia- facebook/retirar-foto-indios/ [consulta el 18 de abril de 2015]. http://www .20minutos.es/noticia/2454047/0/facebook/que-decide- aparece-muro/algoritmo-eleccion/ [consulta el 10 de mayo de 2015]. http://www .20minutos.es/noticia/2531021/0/nasa-capta/vista-unica- luna/camara/ [consulta el 7 de agosto de 2015]. http://www .20minutos.es/noticia/2436227/0/europa/google/ tecnologicas/ [consulta el 19 de abril de 2015]. http://www .20minutos.es/noticia/2452809/0/aplicaciones/consumen- mas-bateria/telefono-movil/ [consulta el 10 de mayo de 2015]. http://www .excelsior .com.mx/nacional/2015/08/08/1039126 [consulta el 8 de agosto de 2015]. http://www .20minutos.es/noticia/2458991/0/comunicacion-medios/the- guardian-new-york-times/publican-facebook/#xtor=AD-15&xts=467263 [consulta el 13 de mayo de 2015]. https://es.wikipedia.org/wiki/Agencia_Cover [ c o n s u l t a e l 1 4 d e diciembre de 2014]. http://www .fbbva.es/TLFU/dat/intereses_habitos_uso_internet.pdf [consulta el 12 de febrero de 2015]. http://www .ontsi.red.es/ciudadanos/indicator/id/496/hogares-con- acceso-banda-ancha-sobre-hogares-conectados-internet-incluyendo- adsl-red-cable-etc.html [consulta el 17 de enero de 2015]. http://ecoteuve.eleconomista.es/ecoteuve/prensa/noticias/ 4731655/04/13/La-prensa-estadounidense-multiplica-por-ocho-sus- ingresos-por-suscripciones-digitales.html#Kku82kqKyaoEcUSE [consulta el 8 de abril de 2013].  502 Bibliografía http://233grados.lainformacion.com/blog/2014/08/jovenes-eeuu- digitales-tradicionales.html [consulta el 29 de agosto de 2014]. http://www .eldeber .com.bo/tendencias/google-potenciara-prensa- digital-europea.html [consulta el 29 de abril de 2015]. http://www .elconfidencial.com/multimedia/album/mundo/2015-01-26/ asi-ilustra-la-prensa-internacional-la-victoria-de-syriza-en- grecia_629810/ [consulta el 26 de enero de 2015]. http://www .clasesdeperiodismo.com/2013/10/05/35-excelentes- herramientas-para-un-periodista-digital/ [consulta el 5 de octubre de 2013]. http://www .cnnexpansion.com/tecnologia/2015/09/23/facebook-lanza- video-de-360-grados-para-su-newsfeed [consulta el 23 de septiembre de 2015]. http://www .marketingdirecto.com/actualidad/social-media-marketing/ alemania-es-el-pais-de-europa-con-mas-usuarios-de-redes-sociales-y- son-ademas-los-mas-interactivos/ (Consulta el 4 de octubre de 2015). http://www .viu.es/espana-ranking-redes-sociales-250815/ (Consulta el 4 de octubre de 2015).  503 P ARTE VI: ANEXOS Anexos ANEXOS DE PORT ADAS DIGIT ALES 1. Portada de Frankfurter Allgemeine (21/7/2015).  507 2 1 / 7 / 2 0 1 5 A kt u e l l e  N a ch r i ch t e n  o n l i n e    F A Z . N E T h t t p : / / w w w . f a z. n e t / 1 / 9    Familienpoliti scheI d eale VonH EI KEGÖB E L Das Betreuun g sg eld verk örp ertdi e Wide rsp rüchlichkeitd erd eu tschen Familie npoli tik. Gefö rd ertwird fas t all esunda uchdas Geg enteil. Meh r  Video Top3 Kommentar F.A.Z.UniRatgeber Videos&Multimedia Sp iona geabweh r Verfassungsschutzpräsident lobtSnowden VomBundes amtfür Verf assungss chut z erwartetman keinLob fürEdward Snowden. DerenC hefMaa ßenz eig tsic h jed ochd ankbar. Auseinem einfac hen G rund. Meh r   6 Prozess JetztdrohtJanUllrich docheineHaftstrafe Inder Schweiz stehtJanUllri ch wegenei nerAutofahrtun ter Alko holeinfl ussvor Ger icht.Se ine Verteid iger machten ei nenDeal mitder Staatsanwaltsc h aft,d as Urteils oll tenochamDi enstag fal len–do chda sGe richtmachte bei de nParteiennun e inenStrich durchd ieR echnu ng.  Meh r   3 Urte ildesB unde sverf as sungs gerichts DarumdarfderBunddas Betreuungsgeldnichtzahlen Die Bundesreg ierun g da rfd asBetreuun g sg eld nurdann bes chließ en , wenn es inDe ut sc hlandfür„gl eic hwertige Lebensver hältn is se“so rgt. Dara ngla ubtda sVe rfas sungsger icht nicht.Warum?  Meh r   VonJ OACHIMJ AHN  3 Komm entar:By e,bye Be tr eu ungsg eld  „DasBet reu ung sgeldha t keineZuku nft“ Ausfür B et reu ungsg eld WasFamilienjetztwissen müssen Viel eMütterundVäter habensic hüber da sBe treuu ngsg eld gefre ut , andere nwar di e„Herdp rämie“vonAnfanganei nDorn imAuge. Nu nhatdas Verf ass un gs ge richt da sGe setzg ekipp t.Was da sf ürFamilienb ed eutet. Meh r   4  4 http://www.faz.ne t/gpc AuftönernenFüßen Das Verhäl tnisz wisc henBeate Zschäpe undihre nVerte idige rni stendgültig zerr üttet.Ni ew ar die Gefahr so großw ie jetzt,dass der NSU  Pro zess platzt.  Meh r  VonH ELEN E BUBROWSKI  30  14 NSUProzess:Bre dou i lleàla Zsch äpe  Komm entarzum NSUProzess:ImRahmende sRechts  NSUProzess:Ger ichtlehn t Ent la ssung d er Zsch äpeVert eidiger ab Vi deo FAZJ OB.NET  LEBEN SWEGE  SCH ULE  FAZ. NE T F.A. Z. EPAPER F.A .S. EPAPER    Anmelden Abo News letter Mehr HERAUSGEGE BENVONWERNERD'IN KA, J ÜRGENKAUBE,BERTHOLD KOHL ER,H O LGERSTELTZNER 32 ° Frankfurt     VIDEO TH EM EN BLOGS ARCHIV Dienstag,21. Juli2015 PO LITIK WIR TSC HAFT FINANZEN FEUILLETO N SP ORT GES ELLSCHAFT S TIL T ECHNIK&MO TOR WIS SEN REI SE B ERUF&CHA NCE RHEINMAI N FAZLI VE      Deut sch lan d sbeste Profe ss ore nwerbenfü rih r Fac h Vo r15Minuten A u fd er Suchenach d em magis chenMoment T o u r  d e  F r a n c e 2 0 1 5 C o m i c  R o m a n „ S e c h s  a u s  4 9 “ : D i e  n e u e  E p i s o d e Gri echische Schuldenk rise Anexos 2. Portada de Süddeutsche Zeitung (21/7/2015).  508 2 1 / 7 / 2 0 1 5 N a ch r i ch t e n  a u s P o l i t i k,  K u l t u r ,  W i r t sch a f t  u n d  S p o r t    S ü d d e u t sch e . d e h t t p : / / w w w . su e d d e u t sch e . d e / 1 / 1 2 Was die EU von Südeuropa lernen kann Die Forderungen der linken Bewegungen in Spanien oder Griechenland können die Europäische Union nur besser machen. Von César Rendueles mehr... Gastbeitrag Die Macht ist wieder dort, wo sie hingehört Mit Notkrediten hat EZB-Chef Draghi Griechenland praktisch finanziert - ein gefährliches Spiel ohne Legitimation. Gut, dass er nun die Politik gezwungen hat, zu handeln. Von Marc Beise mehr... Kommentar Aus fürs Betreuungsgeld Gut, dass es weg ist Das Betreuungsgeld war von Anfang an ein absurdes Konstrukt. Viele Eltern wünschen sich etwas anderes. Von Barbara Galaktionow mehr... Kommentar "Mehr Krippenplätze wären besser" Die Richter in Karlsruhe haben das Betreuungsgeld kassiert. Was halten Münchner Mütter und Väter von der Entscheidung? Von Sonja Salzburger und Mathias Braun mehr... Videoumfrage Ihr Forum Betreuungsgeld gekippt: Was bedeutet das Urteil für Familien? Ihr Forum Stimmen zum gekippten Betreuungsgeld "Kernkompetenz der CSU: verfassungswidrige Gesetze" Reaktionen Schlagzeilen vor 11 Min. Prozesse Bundesverfassungsgericht kippt Betreuungsgeld vor 11 Min. Prozesse Karlsruhe stoppt umstrittenes Betreuungsgeld vor 12 Min. Prozesse Aus für das CSU-Projekt Betreuungsgeld vor 13 Min. Radverkehr in München Lebensgefährlicher Nahkampf vor 16 Min. Zorneding Neuer Streit um den gelben Sack vor 19 Min. Fußball-Testspiel FC Bayern schlägt auch Inter Mailand vor 20 Min. Umfrage zum Betreuungsgeld Das Beste aus der Zeitung Heimatkunde Die eigenen Kinder sind weggezogen, oftmals in den Westen. Nun sollen die Menschen im Osten Deutschlands Flüchtlingskindern ein Zuhause bieten. Viele fürchten sich davor. DIE SEITE DREI Pep, der Politische Bayern-Trainer Guardiola kandidiert fürs katalanische Parlament. Müssen sich die Fans des FC Bayern jetzt Sorgen machen? SPORT Ende eines Fehlers Havanna und Washington pflegen wieder diplomatische Beziehungen - damit geht eine Ära der Feindschaft zu Ende. Die einst sozialistische Insel wird sich verändern. KOMMENTAR "Zuhause drei Pflanzen" Warum ein Jugendrichter den Bremer Vorstoß zur Cannabis-Legalisierung unterstützt. INTERVIEW Senator-Status Die englischen Fußball-Klubs nutzen ihr TV-Geld für weltweite Werbereisen. Nicht nur Manchester United mit Neuzugang Bastian Schweinsteiger, sogar Aufsteiger Bournemouth wagt sich über den großen Teich. SPORT Insel als Geldanlage Johnny Depp hat eine, Mel Gibson sowieso und Warren Buffet jetzt auch: Eine Insel ist für viele Reiche ein zeitgemäßes Accessoire. WIRTSCHAFT Geliebter Mafiaboss Der mexikanische Drogenboss Joaquín Guzmán genießt große Sympathien in der Bevölkerung - und in der Politik. War sein erneuter Ausbruch womöglich ein abgekartetes Spiel? Gespräch mit einem Experten. INTERVIEW Lesen Sie jetzt die komplette digitale Ausgabe der SZ von diesem Dienstag - exklusiv mit Abo oder Tagespass. ZUR ZEITUNG... 274 302 München 32° Jobs Immobilien Anzeigen Login Abo Politik Wirtschaft Panorama Sport München Bayern Kultur Wissen Digital Chancen Leben mehr… Suche SZ.de Zeitung Magazin Anexos 3. Portada de El Correo (21/7/2015).  509 2 1 / 7 / 2 0 1 5 e l co r r e o . co m  |  B i zka i a  |  d i a r i o  co n  l a s ú l t i m a s n o t i ci a s,  f o t o s y ví d e o s d e  B i zka i a  .  E l  C o r r e o h t t p : / / w w w . e l co r r e o . co m / 1 / 9 E l ú l ti m o t u it d e u no d e l o s r ep o r te r o s, h ac e 10 dí a s : " C or a je " L a r e ce p ci ó n , e n i má g e ne s La Diputación abre sus salones a casi 400 invitados de la sociedad vizcaína para conmemorar la festividad del patrón de Bizkaia T r es p e r io d i s ta s e s p añ o l e s d e sa p a r e ci d o s e n S i r ia 11 R e m en te ri a se e st r e n a e n Sa n I g n ac io c on u n me n s a j e co nt ra l a " p o lí ti ca e sp ec tá c u l o " 6 Sa n S eb as ti án n ie ga e l p er mi so pa ra gr ab ar e l re al it y ' Av en tu ra en p e lo ta s' 19 DEPORTES FÚTBOL L a Au di en ci a N a c io na l ra ti fic a a l E i b ar e n Pr im er a 21 A THLETIC Ot ra vu el ta d e tu er ca de V a lv er de I. BELOKI 14 C o n c hu l e t a s e n el m a i l l o t BRUNO VERGARA | BILBAO 3 François Faber era un tipo duro: había sido estibador, medía 1,90 y pesaba casi cien kilos. El Tour esconde numerosas historias protagonizadas por sus ciclistas. Uno de los más curiosos es François Faber, un corredor que llegaba a ayudar a sus rivales cuando sufrían averías Antonio Pampliega, José Manuel López y Ángel Sastre se encuentran en paradero desconocido desde hace diez días y se estudia la hipótesis de que hayan podido ser s ecuestrados José Manuel López, Ángel Sastre y Antonio Pampliega, en Siria. FACEBOOK El diputado general de Bizkaia lamenta que las críticas hacia los servidores públicos "alejan de este compromiso a personas muy experimentadas y válidas" El diputado general saluda a José Luis Bilbao. F. GÓMEZ VÍDEO FOTOS Alquiler de Stand Up Paddle o Kayak Uribe Kosta-Surf Eskola 20 % 18 € 14,40 € Llévatelo El alcalde, Eneko Goia, ha esgrimido que "no se puede cazar ni pescar" en toda la finca de Artikutza, donde la cadena Discovery Channel planeaba rodar su programa El presidente del Eibar, Álex Aranzabal. BERNARDO CORRAL El Elche jugará la próxima temporada en Segunda, mientras que el club armero se mantendrá en la máxima categoría, aunque la decisión aún puede ser recurrida AFP El técnico deberá adaptar nuevas variantes tras la lesión de Iñaki Williams en Boise, que le obligará a cambiar el EL FOCO Edición: Bizkaia Estesi tioweb utilizac ookiesp ropiasy deterc erospar aoptimi zartuna vegación ,adapta rseatu sprefer enciasy realiza rlabore sanalíti cas. Alcont inuarna vegandoa ceptasn uestraP olítica deCooki es. ACEPT AR Anexos 10. Portada de La V anguardia (24/7/2015).  516 2 4 / 7 / 2 0 1 5 L a V a n g u a r d i a . co m    N o t i ci a s,  a ct u a l i d a d  y ú l t i m a  h o r a  e n  C a t a l u n ya ,  E sp a ñ a  y e l  m u n d o h t t p : / / w w w . l a va n g u a r d i a . co m / i n d e x. h t m l 1 / 1 0 DIREC TO DIREC TO Entren amiento sL ibresd elGPd eHun gríad eFó rm u la1, env ivo Sigu eelp artido en treelRea lMad ridye lMan ch esterCity de laPr et emporada 2015 POLÍT ICA M ar g al l o v e m e z q u i n o q ue  Ad a  C o l au  re t ir e  e l b us t o d e J u a n C ar l os  I Elmin istrodeExterio resrecuerd aalapri meraed ilqu ees al cald esagra ciasal  pa pel  de lmona rcadura ntelaTransi ción Co lau  retira elbustode lreyJuan  Ca rlosde lAyuntami ento Ll uísSi erra AlbertoFernándezDíazcoloca unafotodeFelipeVIenlugardel bustodelReyJuanCarlos Elpri mert en ien tedealca lde , Gerardo Pisarel lo,laha retirado po st eri ormen teenlasal adepl eno s con sistoria l Acn Máximat ensiónen Castelld efel s Wi ki pedia SUC ESO S Aterrizajedeemergenciade unavióndestinoBarcelona porunpasajeroindispuesto La compañí aha anunciadoa trav és deun comu nica doque elvuel ovolve ráapartir cua ndo  el clien te sea asistido 6Comen tarios TEC NOLO GÍA TEC NOLO GÍA S. Just el Whatsapp:Novedadespara supróximaactualización La  ap lica ción imple mentará nueva s funci ona lid adescomo pode rmarcaruna con versaci óncomo  no leída Suscr í beteaLA VAN G UA RDIAapartirde 0, 89€ Pu blicidad Le et od alaed ició nimpre sa BIGVAN G BIGVAN G NASA P ru e ba  c o n e s t e t e s t c u á nt o s ab e s d e l  S is t em a  S ol a r Josep Corbella Resp ond eaestas15preg untasydemu estralo que sabes dela actualidad dela explor ación espacial 12Come ntarios Portada Portada In ter nacion a l Po lí tica Econo mía Suces o s Opi ni ón De p ortes Vida Tecnol ogía Cul tura Gente O cio Participació n Heme roteca Se rvicios Edi ciones Barcel ona Tarra gon a G iro na Ll eid a Madri d Comu nid adVal enci ana An dal ucía País Vasco Ve rtod as Magazi ne Vi ernes,24dej uli o2015 Tema s A l minu to Lo más LaVang uardiaTV Fo tos Listas Ca n ales Barc elona mín.23°  max.33° Web sdelGrupo Ada Colau Catal unyaSíque esPot Artur Ma s Envivo:Real Madrid Manches terCity S orteoPri miti v a Destacamos  Regístrate gratis  Suscríbete     ClubSuscriptoresLV LeeLaVanguardia en  Inicia rs esión Anexos 1 1. Portada de Sur (24/7/2015).  517 2 4 /7 /2 01 5 SUR,d i a r iod e Mála ga .No ticias ya ctu alida d d e M á l a g a . SUR.e s h tt p :// ww w.d iariosu r .e s/ 1/ 8 M ue ll e Un o e s r e n ta b l e p or p r i me r a ve z d es d e qu e s e ab r i ó a l pú b l i co IGNACIO LILL O | MÁLAGA 16 U l t i m a n u na d em an da c on tr a U n i c a j a p or u na s up ue st a c l á u s u l a ab us iv a en h ip ot ec a s MONTSE MARTÍN L a s p a g as e x t r a s de l p r o f e s o ra do d e l a c o n c er ta da s e r á n e q u i p a r ad as LALIA GONZÁLEZ 15 L a c r i m in al id ad d es ci en de u n 1 , 4 % e n l a pr ov in ci a AL VARO FRÍAS 8 C a s i u n m il la r de c on st ru cc i o n e s i r r e g u l ar es d e Mi ja s po dr án d e j a r d e se rl o en u no s me se s Ho sp i ta li z ad os e n 2 4 ho ra s cu at r o ni ñ os c on s i gn os d e ah og a mi en t o JUAN CANO | MÁLA GA 1 Be na r ro ch re gr es a a l a al ta co st u ra DEPORTES E l M á l a ga i ni ci a su p e r i p l o a me ri ca no c o n 2 5 ju ga do re s e n l a e xp ed ic ió n PEDRO LUIS ALONSO | MÁLA GA El M á la ga - Se vi ll a a br ir á la L i ga e l v ie rn es 21 d e ag os t o PEDRO LUIS ALONSO | MÁLA GA 5 ¿ Q u é h a c e r e s t e fi n d e s e m a n a e n M á l a g a ? IRENE QUIRANTE MÁLAGA José Mercé actuará en Nerja y Plácido Domingo en Marbella, donde también se rendirá homenaje a Frank Sinatra. Aunque los próximos días se presentan repletos de actividades, y no todas son musicales Las cuentas del primer semestre se cierran en positivo gracias a un aumento de visitantes, de la ocupación de los locales y del 'parking' Un grupo de afectados denuncia que la entidad utiliza una fórmula de cá lculo de intereses para incrementar las cuotas d e los préstamos El abogado y portavoz del grupo, Miguel Ángel Andrés Llamas, y uno de los afectados. NURIA FAZ EFE Adelaida de la Calle anuncia en el Parlamento un decreto ley para asimilarlas a las que perciben en los centros públicos Es del mayor descenso registrado en una provincia en la que en el citado periodo de tiempo se han producido 37.452 delitos y faltas Los menores, de edades comprendidas entre 2 y 7 años, fueron rescatados en piscinas privadas de la provincia de Málaga 67 % Manicura en acrílico o gel + decoración La pelu 45 € 14,99 € Llévatelo Presentó en Marbella 20 piezas con la que quiso mostrar «calidad, diseño y novedad» La plantilla malaguista sube al avión con motivo de la gira que hizo en Alemania. A.G. Rosales, Albentosa y Horta se suman a la lista, en perjuicio de Calero, Rafa y Rufo, en relación al periplo de hace una semana en Alemania El partido, que se disputa en plena Feria, se jugará a las 20.30 horas LA LIGA: Calendario completo del Málaga A GEND A [Document text truncated for crawler view.]