Ángeles Rubio-Argülles, perfil humano y artístico

AUTOR: Rosa María Palomo Tobío http://orcid.org/0000-0003-2898-8949 EDITA: Publicaciones y Divulgación Científica. Universidad de Málaga Esta obra está bajo una licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercialSinObraDerivada 4.0 Internacional: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode Cualquier parte de esta obra se puede reproducir sin autorización pero con el reconocimiento y atribución de los autores. No se puede hacer uso comercial de la obra y no se puede alterar, transformar o hacer obras derivadas. Esta Tesis Doctoral está depositada en el Repositorio Institucional de la Universidad de Málaga (RIUMA): riuma.uma.es A Luisa, mi tía; In Memoriam Aunque no llegaste a verlas tu aliento y tu cariño están en cada una de estas páginas. A mi compañero sin horas, Antonio Los inviernos deben ser muy fríos para quienes no tienen cálidos recuerdos. 6 2 Agradecimientos: “Cuando bebas agua, recuerda la fuente”. Este proverbio chino bien podría ser un apotegma de mi abuela y como tal, lo tengo muy, muy presente, por tanto, es para mí una necesidad expresar mi más sentido agradecimiento a la Dra. Carmen González Román por haber aceptado la realización de esta tesis bajo su dirección, por su ayuda, su apoyo y sus consejos; al Dr. Sergio Ramírez, todo un lujo haber contado con su ayuda, al Dr. Gabriel Arrabal, por su paciencia, su tiempo y su amistad; a la Dra. Maribel Rodríguez, por su sabiduría y su bondad; a mi hermano Miguel, que está siempre y para todo; a Francisco Trujillo, más que jefe y sufridor matutino; a la corporación municipal del Ayuntamiento de Macharaviaya, especialmente a su alcalde Antonio Campos, a Katie Hallybone y Alfonso Aurioles, no me extraña que Ángeles se enamorase de ese lugar y su maravillosa gente; a Margarita Navas y su bonita y gran amistad; a Lupe y Rosi Pérez del Pulgar y Carmen Freuller, testimonio viviente de su tía, a Juan Radamez, Pepe Salas y José Luis Lobera por el cariño y fidelidad a su mentora; a Filo Bandera y Fela Carrasco, viudas de Luis Méndez y Julián Sesmero, es cierto que detrás de un gran hombre siempre hay una gran mujer; a Carlos Neville que me permitió estar más cerca de Ángeles, a Pepa Lara y Emilia Pascual por su interés y ayuda; a mi familia y amigos, a quienes no hace falta que nombre, de sobra saben quienes son; a mi hijo y mi hija, por las horas que les he faltado y en especial, a mi marido, Antonio Gaitán, sin el que con toda seguridad no me encontraría escribiendo estas líneas. A todos, gracias. 3 ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN................................................................................................... 9 1.1. JUSTIFICACIÓN....................................................................................... 9 1.2. METODOLOGÍA........................................................................................... 12 2. PERFIL HUMANO............................................................................................... 15 2.1. Tras la huella de la mecenas ........................................................................... 15 2.2. El despertar de una ciudad.............................................................................. 21 2.3. Infancia ilustrada............................................................................................. 24 2.4. Muere José Rubio-Argüelles .......................................................................... 31 2.5. Noviazgo y boda con Edgar Neville............................................................... 34 2.6. América........................................................................................................... 40 2.7. Regreso a España............................................................................................ 43 2.8. Relaciones familiares...................................................................................... 46 2.8.1. María Rosa Rubio-Argüelles Alessandri................................................. 46 2.8.2. Carmen Morales Puya.............................................................................. 48 2.8.3. “Doña Carlota”, la madre emprendedora................................................. 50 2.8.4. Rafael Neville Rubio-Argüelles............................................................... 52 2.8.5. Santiago Neville Rubio-Argüelles........................................................... 58 2.8.6. El alumnado de ARA: su segunda familia............................................... 61 2.9. Ángeles Rubio-Argüelles se describe en la prensa......................................... 66 “Psicoanálisis de la condesa”. De cero al infinito. El Teatro ARA de Málaga. “Dos por dos: uno, ARA se define”. 2.10. Zamarrilla...................................................................................................... 77 2.11. Una vida de relaciones sociales y sinergias.................................................. 85 2.12. Arte y teatro, hasta el final............................................................................ 92 3. PERFIL ARTÍSTICO ............................................................................................ 97 3.1. Rubio-Argüelles escritora............................................................................... 97 4 3.1.1. Entre yerbas y teatro, primeras obras..................................................... 101 3.1.2. Del teatro a la crónica e investigación histórica .................................... 106 3.1.3. Ángeles Rubio-Argüelles articulista...................................................... 112 3.1.4. Ediciones ARA ...................................................................................... 116 3.2. Pionera en la gestión de proyectos culturales............................................... 118 3.2.1. La ayuda que llega del teatro, galas benéficas....................................... 124 3.3.- Teatro ARA ................................................................................................. 126 3.3.1.- El estreno del Teatro ARA ................................................................... 128 3.3.2. “Mándeme una copia legible”................................................................ 131 3.3.3. Teatro-Escuela ARA. Corpus actoral .................................................... 134 3.3.4. El saber teatral al servicio de ARA........................................................ 142 3.3.5. Primera impresión. Las críticas ............................................................. 145 3.3.6. El crepúsculo de ARA, fundido a negro................................................ 148 3.4. Corral de Comedias ARA, vuelve a levantarse el telón ............................... 156 3.5. Festival de Teatro Grecolatino de Málaga.................................................... 161 3.5.1. Inicios..................................................................................................... 163 3.5.2. Obras representadas............................................................................... 167 3.6. Radio Juventud de Málaga............................................................................ 180 3.6.1.. Una salida a su alcance......................................................................... 182 3.6.2. Radioteatro y radionovela...................................................................... 186 3.7. La condesa llega a Macharaviaya................................................................. 190 3.8. Los Gálvez de Macharaviaya........................................................................ 193 4. Propuesta Museográfica: Sala “Ángeles Rubio-Argüelles” en el Museo de los Gálvez de Macharaviaya.......................................................................................... 217 4.1. Introducción.................................................................................................. 217 4.2. Museo de los Gálvez..................................................................................... 218 4.2.1. Antecedentes.......................................................................................... 219 4.2.2. Descripción del edificio......................................................................... 224 4.2.3. Contenido............................................................................................... 228 4.2.4. Medidas de seguridad y accesibilidad ................................................... 230 12 1.2. Metodología. La investigación documental de esta tesis doctoral ha tenido que sortear algunas carencias propias del contexto histórico vivido por la protagonista. De hecho, la revisión bibliográfica ha encontrado apenas una única biografía sobre ella: “Ángeles Rubio-Argüelles, una dama del teatro1”, escrita por Jesús García de Dueñas por encargo de Salomón Castiel, en aquella época director gerente del Teatro Cervantes de Málaga. Para la realización del libro el autor se apoya principalmente en diversos testimonios obtenidos a través de entrevistas realizadas sobre todo a miembros del teatro ARA. Otro obstáculo en la investigación lo ha conformado sin duda la toma de contacto con familiares y personas cercanas. Rubio-Argüelles nació en 1906, su exmarido y sus dos hijos han fallecido, al igual que su mejor amiga, e incluso su acérrima competidora en la docencia escénica malagueña: Guillermina Soto. Así pues, solo se ha podido contar con parte del alumnado y artistas de la compañía que vivenciaron su labor, además de sus dos sobrinas y el único nieto que vive en Málaga. Se ha recurrido a la memoria de estos testigos, ya que los archivos de ARA se perdieron junto a los archivos personales, actas de actividad mercantil y datos biográficos “oficiales” (por poner un ejemplo: si buscamos información en Internet, Rubio-Argüelles pudo haber fallecido paradójicamente en cinco fechas distintas). No obstante, el testimonio de los familiares vivos, nieto y sobrinas principalmente, de los actores y de sus alumnos constituyen una fuente primaria de incalculable valor, que no había sido recogida ni sistematizada hasta el momento. Buena parte de este corpus documental puede haberse perdido en diversas vicisitudes: parece ser que en la década de los ochenta, cuando se otorga la medalla de la ciudad a Rubio-Argüelles, se barajó también la posibilidad de denominar al actual Salón Rossini del Teatro Cervantes: “Salón Ángeles Rubio-Argüelles”, cosa que nunca llegó a suceder. Pues bien, en ese impasse un grupo de allegados entregó desinteresadamente al Ayuntamiento material relacionado con ella: libros, objetos 1 GARCÍA DE DUEÑAS, J., Ángeles Rubio-Argüelles, una dama del teatro, Ayuntamiento de Málaga-Teatro Cervantes, Málaga ,2004. 13 personales, obras de su autoría, etc. Según parece, este material durmió el sueño de los justos en algún espacio de la Alcazaba malagueña que no resultó ser muy hermético y se mojó, deteriorándose de tal modo que hubo que desecharlo2. Respecto a su actividad artística fuera de Málaga y provincia, no hubo más suerte, al tratarse de un país centralista culturalmente hablando en aquella época, el rastro del quehacer de ARA Teatro en Madrid o el resto de España se volatiliza como lo hicieran los archivos de la compañía. De igual modo, las hemerotecas digitales de diversos diarios no aportaron tanta información como se esperaba, de hecho, de la prensa local más relevante, el Diario Sur, solo se puede consultar online los años comprendidos desde 2006 hasta la actualidad, el resto, consultado en sala resultó deficitario. Este trabajo permitió tomar contacto con el municipio de Macharaviaya, que sin duda marcó un punto de inflexión en la vida y actividad de Rubio-Argüelles, desarrollando en torno a la figura de “la tribu de los Gálvez”, como ella los denomina en uno de los libros en los que se ocupa de esta familia, su faceta en el campo de la investigación histórica, y creando en la plaza de la iglesia de ese mismo municipio el Corral de Comedias ARA. La visita a librerías de segunda mano y alertas en páginas de Internet fue en la primera fase de investigación una tarea sistemática y constante. Además, siguiendo los pasos de su investigación, la autora de esta tesis doctoral viajó -como ella lo hizo décadas antesa los territorios norteamericanos conquistados y gobernados por los Gálvez para la corona de España. La visita a Pensacola, donde Bernardo de Gálvez entrara a bordo del bergantín Galveston para expulsar a los británicos del Golfo de México, ha sido sin duda una fuente valiosa tanto por la documentación encontrada como por los testimonios y contactos. La documentación procedente de archivos y bibliotecas de algunas instituciones fue también importante. La investigación en el Archivo Municipal de Málaga conllevó el registro y el inventario de 47 cajas AZ definitivos que según 2Según María Pepa Lara, académica de San Telmo y jefa del Archivo Histórico Municipal de Málaga, ella fue la primera persona en comentarme el hecho, pero luego lo han corroborado entre otros actores de ARA. 14 Mari Pepa Lara se encontraron en un estado de bastante deterioro en la caseta del reloj del Ayuntamiento de la ciudad, y que ella, temiendo su pérdida definitiva ordenó trasladar al Archivo Municipal. Efectivamente el deterioro era tan avanzado que en algunos casos las páginas no podían despegarse, o bien, el papel se desintegraba entre los dedos. Un archivo que aportó material muy importante fue sin duda el Archivo Díaz de Escovar (Fundación Unicaja), donde todo el material sobre ella se había digitalizado. Interesante también resultó el Centro de Estudios “Julián Sesmero” y la conversación con su viuda, Fela Carrasco. Las fuentes orales has sido importantes en la elaboración de esta Tesis, así como el material imprescindible tan generosamente aportado por Filo Bandera, viuda de Luis Méndez, actor, crítico teatral y creador de varias obras representadas por ARA. En cuanto al cuerpo actoral, tengo que destacar las entrevistas realizadas a Juan Radámez, José Salas y al regidor de ARA José Luis Lobera, así como al artista plástico malagueño Paco Jurado, que colaboró con Ángeles elaborando atrezzo para sus obras. Los familiares directos de Ángeles, Lupe y Rosi Pérez del Pulgar, Carmen Freuller y Carlos Neville. Las entrevistas realizadas, de gran valor histórico y documental para describir el perfil de Ángeles Rubio-Argüelles, se adjuntan en el Apéndice documental. 15 2. PERFIL HUMANO. 2.1. Tras la huella de la mecenas. La huella de Ángeles Rubio-Argüelles palpita sin duda en la ciudad; puede que para muchos este pálpito sea apenas imperceptible, pero existe. Ella solía denominar a la ciudad como “Málaga la sorda”, pero además habría que añadir “la ciega” a sus características, ya que, lastimosamente adolece a veces del sentido de la vista; se dice que no hay más ciego que aquel que no quiere ver, pero para visualizar el halo dejado por Rubio-Argüelles en Málaga se presenta en estas páginas un corto paseo a través de su impronta en la ciudad. Bajando desde el Santuario de la Victoria hasta el Teatro Romano, a la altura del jardín conocido como “Jardín de los monos” (y siempre que queramos ver), a la derecha se encuentra una estatua de bronce en la que el escultor Miguel García Navas representa a un artista de pie, sujetando en una mano una biznaga, en la otra la chaqueta que lleva al hombro y un mantón a los pies. Es el homenaje a Miguel Quesada Falcón, conocido en el mundo artístico como Miguel de los Reyes. La estatua, es de 2,09 metros de altura, que, junto con el pedestal, alcanza los 2,70 metros, y un peso de 350 kilos, fue financiada con la aportación del Consistorio – unos 20.000 euros, a los que se suma el coste derivado del acondicionamiento de la zona con la construcción de una nueva glorieta y la restauración y puesta en servicio de una fuente-farola-, mientras que el resto se consiguió a través de una cuestación popular3 . Miguel siendo un chaval ya canturreaba por las ventas malagueñas donde, más que ganar dinero, aprendía de otros artistas ya consagrados. Y en esas ventas lo 3 ACOSTA, F., “La vida Moderna merma, excava y recuerda” http://www.andalucia.cc/perfilesflamencos/ migueldelosreyes.htm, (consultado el 12/12/2014). ALCALÁ, N., “El barrio de la Victoria homenajea a Miguel de los Reyes con una estatua” http://www.elmundo.es/elmundo/2009/12/30/andalucia_malaga/1262190328.html, (consultado el 12/12/2014). ASOCIACIÓN AMIGOS DE LA COPLA, “Biografía de Miguel de los Reyes” www.amigosdelacopla.com/noticia.html?not=18, (consultado el 12/12/2014). 16 vio “Isabel” Rubio-Argüelles, “marquesa” de Berlanga de Duero,4 que lo visitó convenientemente y le puso un profesor y un pianista con el que Miguel cuajó las aptitudes artísticas que llevaba dentro. Siguiendo el recorrido, dejando la estatua de Miguel de los Reyes a la derecha, bajando calle Victoria hacia el teatro romano y antes de llegar a él, se descubre la Plaza de la Merced, lugar que acogió el nacimiento del malagueño más universal, Pablo Picasso. También la esquina donde naciera el célebre pintor nos habla de Ángeles Rubio-Argüelles. Según relata el diario ABC , en el artículo titulado “Una pieza de teatro de Picasso, en Orense”5, se estrenaba, por primera vez en España, una pieza teatral de Pablo Picasso. El diario de la época lo cataloga como un acontecimiento y añade que la representación tuvo lugar con motivo del Certamen Nacional Juvenil de Teatro, a celebrar en esa ciudad. Las intérpretes (en la noticia hablan en femenino, por lo que parece ser que estaba íntegramente representado por mujeres) fueron las alumnas del teatro escuela ARA de Málaga, y el poema picassiano en cuestión era “Trozo de piel”, publicado por su autor en 1965 en su ciudad natal y dedicado a la misma. La crítica tildó de sencillo y original el argumento de esta obra picassiana, que presenta escenas de costumbres de la Málaga de los primeros años del pintor. Parece ser que RubioArgüelles monta las escenas con “técnica moderna”, si bien, no aclara más al referirse a dicha técnica, y solo se puede conjeturar que con ello se hace referencia a la utilización de un estilo más bien vanguardista, al menos en comparación con las puestas en escena “al uso” en aquella época y dentro de los circuitos teatrales que la directora frecuentaba, y no así al empleo de ingeniería escénica, que ya empezaba a usarse por las nuevas vanguardias teatrales e incluso ella misma se hizo con algunos medios para su teatro ARA, pero quizá, por la lejanía geográfica del certamen es menos probable (la maquinaria escénica sería difícil de transportar). 4 Esto ocurre en más de una ocasión, Rubio-Argüelles aporta su no poco importante granito de arena para finalmente ser ignorada en la historia o confundida como en este caso, donde se le cambia el nombre de pila así como título nobiliario. 5 Diario ABC, (Ed. Madrid), Edición de la mañana, 11-5-1967, pag. 83. 17 Concluye el artículo aclarando que Pablo Picasso y la editorial que publicó el poema concedieron la exclusiva del mismo a la directora, y además, que la obra y sus intérpretes merecieron la atención de Televisión Española, que dedicaría en breve uno de sus espacios “Testimonio” a la misma. Parece ser que esto quedó solo en promesas ya que no hay rastro alguno de que se llevase a cabo tal intervención televisiva. Siguiendo con el paseo, en una esquina, la de la derecha, da comienzo la calle Álamos, allí se encontraba el edificio donde los “Coros y Danzas” de Málaga, antaño Coros y Danzas de la Sección Femenina de la Falange Española Tradicionalista y de la J.O.N.S. de Málaga impartían clases de bailes regionales, y ¿por qué es reseñable este lugar? Porque en él, en los años 50, derramaba arte una niña rubia de ojos azules, que se llamaba Josefa Flores González, pero su nombre artístico era el de “Marisol”. Nuevamente la intervención de Ángeles es definitiva para lanzar una estrella al olimpo de la fama. ¿Cómo fue?, según relata Lupe Pérez del Pulgar, sobrina de Ángeles, eran muy esperadas las fiestas y representaciones que su tía organizaba en Montemar (Torremolinos) todos los veranos, donde además de obras de teatro representadas por la compañía de teatro ARA siempre intervenían los Coros y Danzas de Málaga, ya que Rubio-Argüelles pertenecía desde sus inicios a la Sección Femenina, siendo ya en 1937 Dama Auxiliar de Sanidad Militar (Fig.1), una de las tareas que tenía encomendada dicha organización. 18 Fig. 1. Carnet de Dama Auxiliar de Sanidad Militar. ARCHIVO DÍAZ DE ESCOVAR (Fundación Unicaja-Málaga) Pues bien, a oídos de Rubio-Argüelles llegó que había entrado a tomar clases en Coros y Danzas6 una cría que además de ser guapísima se desenvolvía con un gracejo especial bailando, y como colofón canturreaba; entusiasmada pidió que participara en el Festival de verano de Montemar, e invitó al mismo al director de cine Manuel J. Goyanes, quien inmediatamente se percató del potencial de la niña y se la llevó a la capital para convertirla en “Marisol”. A su llegada a Madrid rodó la película “Un rayo de sol” (1960) un éxito que la convirtió en el ídolo de buena parte de las niñas del país. En este punto hay que hacer referencia a la relación de Rubio-Argüelles con la citada Sección Femenina y la Falange Española Tradicionalista y de las J.O.N.S. donde también dejó su impronta, como nos cuenta Pepa Guerra Valdenebro: “Referente al traje típico de los Verdiales, no he encontrado datos fehacientes de que existiera ninguno especial. El traje que hace cerca de cincuenta años utilizó la Sección Femenina y quedó como genuino de Verdiales, fue diseñado 6 Los Coros y Danzas de Málaga resultó ser el lugar que dotaría a la compañía ARA de más actores, ya que de sus grupos de danza salieron Raúl Sender, José Salas y Óscar Romero entre otros 19 por la Condesa de Berlanga de Duero, Doña Angelita Rubio-Argüelles, inspirándose en las litografías que venían en las cajas de pasas de Málaga”7. (Fig.2) Fig. 2. Traje de Verdiales diseñado por Rubio-Argüelles para la Sección Femenina inspirado en las estampas de las cajas de pasas malagueñas. (foto propiedad de la autora de esta tesis) La Organización Juvenil Española (OJE) y la Sección Femenina de la Falange8 fue para ella lo que un río lleno de peces para un pescador ávido de pesca: si los jóvenes de la época sentían algún tipo de inquietud artística, esas dos instituciones eran las únicas en las cuales se podían desarrollar; y por poner un ejemplo, así lo relata el actor Tito Valverde en la entrevista realizada por David Redondo para la cadena Ser: “Y jugando en Ávila que si al futbol, que si al teatro…acabamos haciendo una obra con la Organización Juvenil Española, algo así como los boys scouts en los tiempos de Franco. El grupo de la OJE de Ávila presentamos una obra y ganamos el provincial, el regional y acabamos en el teatro de Jaén. 7 GUERRA VALDENEBRO, P. y LUQUE NAVAJAS, P., Encuentro con los Verdiales, , Gráficas Urania, Málaga, 1996 8 La Sección Femenina nace en 1934, auspiciada por Pilar Primo de Rivera, se mantiene activa hasta el Decreto Ley de 1 de abril de 1977, bajo el gobierno de Adolfo Suárez. 20 Ahí me vio trabajar la Condesa de Berlanga de Duero y mandó a su director a hablar conmigo por si me interesaba ir a hacer teatro a Málaga… ¡Mamá, déjame ir a Málaga!”9 Por fin llegamos al Teatro Romano de Málaga, dejando atrás la Plaza de la Merced, atravesando hasta su mediación calle Alcazabilla lo encontramos majestuoso a la izquierda, ahí fue donde Rubio-Argüelles realizó la tarea por la que es más conocida: el Festival de Teatro Grecolatino. Un último apunte preliminar sobre el interés de Rubio-Argüelles por proteger e impulsar la cultura relacionada con Málaga. Según un artículo de Juan Temboury Álvarez10: Baco, pescado en Málaga , fue rescatada una estatua romana del siglo I del fondo del mar, la hazaña fue realizada por unos exploradores submarinos del equipo deportivo perteneciente al “CRIS”11, dirigidos por Antonio Moreno Lucena, entre los restos de la carga de una vieja embarcación12. Temboury relata que el alcalde de la época, Francisco García Grana, auspició el rescate dada la intervención de la condesa de Berlanga de Duero, aunque el artículo no hace mención a la categoría de intervención en sí. Una prueba más del interés que siempre mostró en beneficiar a la ciudad a través de la cultura; esa es la huella que, como comprobaremos detenidamente al analizar sus múltiples facetas artísticas e intelectuales sirve de justificación a la elección de Ángeles Rubio-Argüelles como argumento de esta tesis doctoral. 9 REDONDO, D., Entrevista a Tito Valverde, Cadena Ser, http://cadena.ser.com/ser/2014/03/12/television/1394595326_850215.html, (consultado el 13/12/2013). 10TEMBOURY ALVAREZ, J., Baco, pescado en Málaga, artículo aparecido en la revista Blanco y Negro (Madrid) el 12/08/1961. 11 CRIS, Centro de recuperación e investigación submarina, creado en Barcelona en 1954, siendo por tanto uno de los centros más antiguos del mundo. 12 Los restos del naufragio estaban internados a unos 300 metros de la costa y encallados sobre un lecho rocoso, cubierto de arena, a menos de 10 metros de profundidad, en la playa de Benalmádena, a unos 28 kilómetros a poniente de Málaga y en un sector que, por su próxima atalaya “almenara”, denominaban Torrequebrada 21 2.2. El despertar de una ciudad. Para ser objetiva con el personaje que se pretende estudiar siempre es necesario sumergirse en la realidad social, económica, cultural y familiar del mismo, en su contexto vivenciado, pero ello resulta algo complejo cuando éste no se reduce a un entorno geográfico local. Ángeles Rubio-Argüelles nació en Málaga y disfrutó de un status social elevado que le facilitó tanto el conocimiento de idiomas como la posibilidad de residir temporalmente en distintas ciudades españolas importantes e incluso, como veremos más adelante, en países que por aquella época no estaban al alcance de cualquier ciudadano de a pie. Es importante considerar que tras la plaga de la filoxera a finales del siglo XIX, el progresivo desmantelamiento industrial y el fluctuante desenvolvimiento del comercio provocó que la ciudad conservara muy poco del brillo disfrutado un siglo antes, cuando familias como los Heredia, Larios, Loring o Grund, entre otras, colocaron a Málaga en segundo lugar de importancia después de Barcelona. Pero Málaga es una ciudad coqueta que no deja de cambiar su fisonomía. Ángeles nace en Málaga en 1906, en Villa Carmen, en La Caleta, año en que según Mercedes Fernández Paradas13 llega a la ciudad el alumbrado eléctrico, y tiene por tanto la posibilidad de dar sus primeros paseos en el recién estrenado Parque de Málaga (1899), subir al tranvía eléctrico (1901), ver toros en La Malagueta (1897) y asistir a cafés cantante tan importantes como el de El Sevillano. No hay que olvidar que el ambiente artístico malagueño se concentraba en torno a estos cafés cantante, donde se podían disfrutar obras de teatro de pequeño formato como “El cabo primero”, o espectáculos de pirotecnia y bailes, y era tal la profusión de estos cafés que solo en la Plaza de la Constitución se contaban cuatro (el España, La Loba, El Porvenir y El Turco)14, y en ellos se pudo rendir admiración a las figuras más 13 FERNÁNDEZ PARADAS, M., El alumbrado público en la Andalucía del primer tercio del siglo XX: una lucha desigual entre el gas y la electricidad, Historia Contemporánea. Málaga, 2005. 14 RIOJA, E y ZAFRA, D., Los cafés cantantes y las ventas de la Caleta de Málaga, , Editorial González López, Granada,2005. 28 ocupado desde ese año por turistas ingleses. Con el tiempo, el parador adquiere notoriedad, ayuda sin duda que Carmen Polo de Franco se hospedase en él con su hija el 5 de abril de 1947, cuando vino a presenciar los desfiles de Semana Santa, se cuenta que cuando preguntaron a Carlota qué iba a plantar en su recién adquirida finca replicó: “Voy a plantar turistas”23, y parece que así fue. El 17 de septiembre de 1965, por acuerdo del pleno del Ayuntamiento de Málaga se cambió el nombre de la Avenida de Montemar de Torremolinos, por el de Avenida de Carlota Alessandri. Y el 1 de febrero de 1970, se coloca una placa en su fachada, donde dice “Aquí nació la Costa del Sol, antiguo cortijo de Cucazorra, propiedad de Carlota Alessandri de Rubio-Argüelles”. Aunque la aventura de Carlota Alessandri como emprendedora se remonta a junio de 1930, cuando con cincuenta años de edad y siendo propietaria de un solar en la actual calle Calderería24, solicita al Ayuntamiento una permuta de terrenos que se aprueba el 15 de agosto de 1931, antes, el 20 de abril de ese mismo año volvía a dirigirse al alcalde solicitando licencia para construir una casa en el solar nº 27, de su propiedad en calle Granada con vueltas a la de Calderería y Plaza del Carbón, de cuya dirección se encargó el arquitecto José González Edo, autor del proyecto. La idea final (influenciada por su hija Ángeles) fue la de construir un cinematógrafo en el solar, pese a las reticencias del arquitecto. Las obras se iniciaron el 7 de mayo de 1932, certificando González Edo el 29 de septiembre de 1935 la terminación de casa número 27 de la Calle Granada. Al cinematógrafo se le llamó cine “Actualidades”, y debió estar acabado antes de la vivienda, ya que se inauguró el 23 de diciembre de 1934, programando en un horario excepcional (de 11 de la mañana hasta la 1 de la madrugada), y proyectando documentales, si bien, en junio de 1935 contó con la singular programación de un festival de Walt Disney que duró toda una semana. La vida del cine “Actualidades” fue breve, cerrando sus puertas definitivamente en el año 36, debido al impacto de una bomba que no causó victimas mortales ni afectó a la estructura del edificio, que actualmente sigue en pie. 23 Diario ABC de Sevilla del 28/02/2001, página 194. 24 LARA GARCÍA, M.P. Historia del cine en Málaga (1898-2008), Anuario, Real Academia de Bellas Artes de San Telmo, Málaga, 2008. 29 En el año 1961 Carlota Alessandri orientada por el padre jesuita Andrés Alemán cedió parte de sus terrenos en Montemar por un precio simbólico a la Madre Maravillas de Jesús, Carmelita Descalza canonizada en 2008 por el Papa Juan Pablo II. La actual superiora de la comunidad, la madre Reyes recordaba en 201425, con motivo del 50 aniversario de la creación del Monasterio del Sagrado Corazón de Jesús cómo fue la fundación del mismo, cómo Carlota Alessandri solicitó a la Madre Maravillas la fundación para que fuera una reparación del espíritu mundano que se había introducido en el pueblo en poco tiempo. Parece ser que la Madre Maravillas, que había hecho voto de perfección, en principio no aceptó de buena gana la idea porque había dificultades y sobre todo porque no veía claro que fuese la voluntad de Dios, que era lo que siempre la movía, pero el argumento del padre jesuita de que sería un testimonio de fe en la Costa del Sol la hizo cambiar de opinión y a pesar de su edad y la falta de salud, viajó a Roma, donde el papa Pío XII bendijo el proyecto en una audiencia privada. Tras cinco visitas a Torremolinos para tratarlo con el cardenal Herrera Oria y Carlota Alessandri y visitas a las obras, cartas, consultas, trámites y trabajos, el 7 de mayo de 1964 abren sus puertas una iglesia, una residencia para las carmelitas, otra para ancianas, otra para las empleadas domésticas y de hoteles y una escuela de niños, todo ello encomendado a las Carmelitas Misioneras de Montemar. 25 Publicado en Diócesis Málaga, portal de la Iglesia Católica, (consultado el 09/04/2014). 30 Fig. 4. Carlota Alesandri aún soltera, fotografía cedida por su nieta Lupe Pérez del Pulgar Rubio-Argüelles. 31 2.4. Muere José Rubio-Argüelles. La única información facilitada por la nieta de José Rubio-Argüelles, Lupe Pérez del Pulgar, quien reconocía en la entrevista que en la familia no se hablaba para nada de su abuelo materno, fue el año de su fallecimiento, que ocurría en 1915, solo diez años después de su boda con Carlota, además de aportar un dato que sin duda tuvo que ver con la temprana muerte de su abuelo: José Rubio-Argüelles era diabético. Este panorama pues nos presenta unas niñas huérfanas de nueve y cinco años respectivamente, cuyo padre desarrolla su actividad laboral en otra ciudad, haciendo comprensible la ausencia de recuerdos. En la fotografía (Fig. 5) realizada inmediatamente después del fallecimiento del padre, puede observarse a Ángeles y su hermana Rosa enlutadas y junto a ellas una madre que pese a su edad (aún no había cumplido los cuarenta años), aparenta ser bastante mayor. Fig. 5. Ángeles Rubio-Argüelles a la edad de 8 años (izda.), junto a su madre y hermana tras el fallecimiento de su padre26. Pero si la desmemoria respecto al padre de Ángeles Rubio-Argüelles es notoria, como consecuencia de su temprana muerte, también lo es respecto a los hermanastros. Según Lupe Pérez del Pulgar, su madre y su tía tenían dos hermanastros mellizos, de bastante más edad que ellas, comenta que incluso uno de ellos residía con su familia en una casita que se encontraba al final del jardín de Villa 26 Fotografía cedida por Lupe Pérez del Pulgar Rubio-Argüelles. 32 Carmen. Los hermanastros son fruto del primer matrimonio de Rubio-Argüelles con Carmen Salcedo Salcedo, natural de Motril, nacida el 8 de diciembre de 1867 y de la que no nos constan más referencias. La falta de datos de la primera esposa de José resulta comprensible, una mujer dedicada a su familia era un ser invisible en la historia, pero no así la amnesia relativa a los hermanos de padre, de los cuales se contempla como plausible que uno de ellos falleciese joven, ya que incluso desde niña Ángeles hace sola referencia a su hermano Nicolás, junto con quien realiza a la edad de quince años un guión para una película, convirtiéndose a su vez en directores y productores del film, y utilizando al resto de la familia como cuerpo actoral. La presencia de Nicolás se diluye en el tiempo y surge de nuevo el 30 de octubre de 1925, el día de la boda de Ángeles, en que actúa de padrino de la novia. El diario ABC de 12 de abril de 193027 publica una noticia sobre “Informaciones de Marina, Sanidad de la Armada”, en ella aparece el nuevo destino de Nicolás como Jefe del Negociado Segundo de la Sección de Sanidad. Lo que nos lleva a realizar dos hipótesis, la primera es cierta, sabemos que siguió los pasos de su padre en cuanto a lo profesional, y la segunda es que el hermanastro de Ángeles o bien vino ex profeso para la boda, o bien habitó en Villa Carmen al menos hasta 1930. Nuevamente se tienen referencias de Nicolás Rubio-Argüelles a través de El Diario Oficial del Ministerio de la Guerra28, que con fecha 1 de octubre de 1933 emite la siguiente orden: “Excmo. Sr.: Visto el escrito del Consejo Director de las Órdenes Militares en el que se propone al General médico de la Armada, en reserva, D. Nicolás Rubio-Argüelles Salcedo para la pensión de la placa de San Hermenegildo….”, continúa el escrito concediéndole dicha distinción con fecha de diciembre de 1932 . En mayo de 1939, Nicolás declara como testigo en el juicio de un compañero: Laureano Vázquez Vázquez, que fuera capitán de Sanidad de la 55 Brigada, 55 División, acusado de ser republicano; en su testimonio, donde consta que el general 27 En su edición de Andalucía, pág. 29. 28 Diario Oficial del Ministerio de la Guerra, Tomo IV, Cuarto Trimestre. 33 médico de la Armada, Nicolás Rubio-Argüelles está jubilado y reside en calle Los Madrazos de Madrid, acredita la actuación de su compañero y apunta que se pusieron muchas personas en libertad gracias a su intervención. Por lo que situamos a Nicolás en esa fecha en Madrid, jubilado y sin contacto ya con sus hermanas de padre. Sin duda, dentro del matriarcado de Carlota Alessandri la pérdida del patriarca no conlleva desastres de tipo económicos, puede incluso que la vida de Rubio-Argüelles llevado por su ocupación en la Universidad de Cádiz y en la carrera política transcurriese de facto en esa provincia, siendo su esposa quien se ocupase de la crianza de sus hijas y de su patrimonio privado, en todo caso, dejó poco testimonio en la vida de Ángeles y María Rosa, y ninguno en la de sus descendientes. 34 2.5. Noviazgo y boda con Edgar Neville. El encuentro con el que sería su marido (jamás se divorciaron) marcó sin duda un punto de inflexión en la vida de Rubio-Argüelles, ella misma relata como a los dieciocho años conoce a Alfonso Sotomayor, cordobés con quien mantuvo su primera relación digamos que formal. La familia poseía una finca en Córdoba donde pasaban temporadas, Ángeles recordaría que allí nació su afición a los toros y conoció a “Guerra” y “Machaquito”. Tras volver de Lourdes se entera de que en su ausencia él ha salido con otra, por lo que decide romper relaciones. A los diecinueve años, estando en una carrera de caballos en Madrid le presentaron a Edgar Neville29, que en aquel entonces ya era diplomático: “Iba yo elegantísima, con un traje color tabaco y un sombrero marrón. Parece que me estoy viendo. Luego, empezó a pasearme la calle en Madrid. Después nos volvimos a Málaga y él se presentó enfrente de mi casa al otro día”, recordaría bastantes años después en una entrevista concedida a la periodista Paloma Márquez. Relataría en la entrevista para “La vida en cinco capítulos”30 que a través de su amiga Morucha Bobar conoció a Neville “que no me interesó nada”, escribía en el periódico “La Época” , del Marqués de Valdeiglesias: parece ser que una buena compañía argentina actuaba en Madrid, “Mouiño y Allpi” y Neville había escrito una buena crítica, a ella le gustó y la conservó y ese fue el primer tema de conversación entre ellos. Ya en Málaga le regaló “Las Sonatas” de Valle Inclán y un libro de poesía dedicado: A mademoiselle “Digo” de su enamorado, por lo visto ella tenia la costumbre de repetir mucho esa palabra. Recuerda a Neville como un poco egoísta y alguien a quien no se le podía decir que no a nada, sin embargo, el día que fue a conocer a su suegra perdió todo su aplomo. Después de ese día, a los tres meses de conocerse, el 8 de octubre de 1925 se celebró la boda en Villa Carmen. Llegado este punto es necesario ahondar en la figura de Neville, tanto por la importancia que tuvo en la vida de Ángeles como por su peso específico en el panorama intelectual español del momento. 29 D. Edgardo Neville Romrée, Consejero de Embajada, dos Cruces Rojas Militares, Medalla de África, de la Campaña y Legión de Honor francesa. 30 Se ha hecho referencia a estas entrevistas con anterioridad y se aportan en Apéndice documental. 35 Edgar Neville Romrée nació el 28 de diciembre de 1899 en la calle Trujillos de Madrid; su padre Eduardo Neville Ridesvalle fue un ingeniero inglés llegado a Madrid para ocuparse en España de la empresa de motores de su padre, afincada en Liverpool, Julius G. Neville & Co (posteriormente Sociedad Anglo-Española de Motores); su madre, María Romrée Palacios31, era hija del conde de Romrée y de la condesa de Berlanga de Duero, título este que heredaría Edgard. Pasó su infancia en la casa palaciega que su abuelo Carlos Romrée32 poseía en la localidad valenciana de Alfafar, después en la Granja de San Ildefonso, Segovia, San Sebastián y Biarritz, también pasa una temporada con su madre en Leysin (Suiza), curándose de una pulmonía. Realiza sus primeros estudios en el colegio del Escorial y a los nueve años ingresa en el colegio del Pilar, en Madrid, donde termina el bachillerato y se relaciona con quienes constituirán parte de la intelectualidad futura. En 1917 Edgar Neville escribe su primera obra La Vía Láctea, vodevil en medio acto que estrenó La Chelito en Madrid. Inicia la carrera de Filosofía y Leyes en la Universidad Central de Madrid, en la calle San Bernardo, aunque no la termina, la llamada del teatro es demasiado intensa y según él mismo cuenta, fue una faena del torero Belmonte en Madrid la que le despertó la necesidad de escribir al querer relatársela a sus amigos. Comienza a escribir para el diario La Época pero un desengaño amoroso le hizo alistarse en 1921 como voluntario en un regimiento de húsares. Seguiría enviando crónicas de la guerra de Marruecos a ese mismo diario con el pseudónimo de “El voluntario Ben aquí”, no llega a entrar en combate ya que enferma y es devuelto a España. En 1922 retoma los estudios de Derecho en Granada, donde conoce a Lorca y Manuel de Falla y colabora a través de su amigo Ramón Gómez de la Serna en revistas como Buen Humor, con Jardiel Poncela, Nuevo Mundo o Aire Libre, a partir 31 Diario ABC, viernes 1 de enero de 1926, edición de la mañana, pág.37. “En Valencia se celebra el día 8 el matrimonio de la distinguida señora doña María de Romrée y Palacio, viuda de Neville, con el embajador de España en la Argentina, D. Eugenio Ferraz y Alcalá Galiano, marqués de Amposta. La señora viuda de Neville ha hecho cesión del título de condesa de Berlanga de Duero a favor de su hijo, D. Edgar Neville. 32 Diario ABC, jueves 31 de julio de 1919, edición de la tarde, pág.15, “En su finca de Alfafar, ceca de Valencia, ha fallecido a la avanzada edad de setenta y cinco años, el conde de Ronrée, persona muy conocida y apreciada en nuestros círculos sociales. Casado con una Palacios, hija de los condes de Berlanga de Duero, deja tres hijos de su matrimonio: D. Antonio, casado con una prima suya de familia belga, la señora viuda de Neville y la señora de Le Motheux. 36 de 1923 colabora con las publicaciones Revista de Occidente y Gaceta Literaria, así inicia su amistad con Ortega y Gasset, estos datos son importantes ya que las relaciones de Neville se convertirán tras el matrimonio en relaciones y contactos de la pareja. En 1924 ingresa en la carrera diplomática, ejerciéndola la mayor parte del tiempo en Madrid, lo que le permite practicar varios deportes, pero sobre todo jockey sobre hielo, figurando en el equipo nacional, llegando incluso a disputar varios partidos internacionales. Y llegamos al punto que sin duda más nos interesa, según recoge el diario El siglo futuro, de fecha 31 de agosto de 1925: “El conde de Romrée, en representación de su hermana, la condesa de Berlanga de Duero y para el hijo de esta, el distinguido diplomático Edgar Neville, ha pedido la mano de la señorita Angelita Rubio-Argüelles Alessandri, la boda ha sido fijada para el próximo mes de octubre”. También el mismo diario se hace eco el sábado 26 de septiembre de 1925 de la siguiente noticia que muestra el fiel seguimiento del protocolo: “La Gaceta concede a D. Edgardo Neville de Romrée, agregado de la embajada, real licencia para contraer matrimonio con la Srta. Doña Ángeles RubioArgüelles Alessandri”. Sin duda, la prensa del momento resulta indispensable a la hora de realizar un seguimiento de cualquier acto social, más aún si se trata de una boda y, como en este caso, boda aristocrática, así el diario madrileño La Época del viernes 30 de octubre de 1925, reproduce con todo lujo de detalles el enlace Neville-Rubio-Argüelles. En primer lugar elogia la belleza de la novia, a quien además atribuye simpatía, ingenio y “dulzura de carácter”, cultura y exquisitez en el trato social, adquirida en el curso de sus frecuentes viajes. Pero también tiene el periodista palabras de halago para la madre de esta, quien a su entender despliega de manera exquisita sus cualidades de dama de sociedad. En cuanto a la parte formal del evento, data la boda el día 28, a las 6 de la tarde, en Villa Carmen. Hasta el oratorio preparado en los salones, baja la novia del brazo del padrino, el conde Romrée, tío del futuro marido, y este la espera del brazo 37 de la madrina, la señora Carmen Morales. La marcha rusa es ejecutada por una orquesta mientras el resto de la comitiva nupcial accede al salón que había sido adornado con plantas y flores. El altar, engalanado con azahar, está presidido por una imagen del Crucificado y Ntra. Sra. Del Rosario. Fueron testigos por parte de la novia su hermano don Nicolás Rubio-Argüelles y sus tíos don José Luque, don Carlos Alessandri y don Eduardo Bayo, y por el novio, el embajador de España en Argentina, marqués de Amposta, don Ricardo Gross, don Francisco Crooke y don José Ignacio Escobar. El religioso carmelita, fray Luis María, del convento de Cerro Muriano ofició la ceremonia. El diario hace referencia al vestuario de los novios (Fig.6), la novia llevaba un elegante traje de tul blanco, modelo de Poiret, con cola de lama plata y velo de encaje, y el novio iba de uniforme. Ángeles recordaría años más tarde que en su enlace no sonó la marcha nupcial de Mendelson: “Éramos muy modernos, tocaron En las Estepas de Asia Central de Borodín” Concluye el artículo con el adulador comentario sobre el banquete ofertado por la viuda de Rubio-Argüelles a todos los invitados y el baile, que duró hasta la madrugada. Fig. 6. Boda de Ángeles Rubio-Argüelles Alexandri con Edgar Neville Romrée. Fotografía cedida por Pepe Salas. 44 con su prima e íntima amiga Gracia Bayo, que vivía en Le Havre. Su prima le presta dinero y continua el viaje hacia España telegrafiando por el camino al administrador de su madre, quien le indica que la familia se había ido a Casablanca, no obstante, sus hijos permanecen en la Granja de San Ildefonso con su abuela paterna. Llega a Burdeos y desde allí a Casablanca, entra a Sevilla por zona nacional para ver a sus hijos y el 8 de febrero de 1937 entra en Málaga con las tropas nacionales. Por su lado, Edgar deja de esconder su relación con Conchita, relación un tanto peculiar, pues aunque perduró hasta la muerte de Neville el 23 de abril de 1967, cada uno vivía en una planta diferente de la casa, ella en el segundo y él en el cuarto. No obstante Conchita continuaría siendo la musa en las películas de Neville (Fig.7), ambos compartían características: eran republicanos, con un punto de frivolidad, irónicos, Conchita tenía encantos evidentes, delgada, guapa, culta (además de ser licenciada era políglota, traducía obras del inglés e incluso representaba en esa lengua). Los alumnos de Ángeles comentan que esta jamás perdonaría a su marido la forma en que llevó su relación con “La Carro” y siempre que se refería a ella lo haría en tono despectivo. Fiorella Faltoyano refiere que su mentora incluso le reprocharía a ella haber compartido plantel con Conchita Montes en una ocasión. Director y musa trabajaron en numerosas películas y al final de la guerra pasaron una temporada en Italia grabando en Cinecitta37, una de esas películas fue “ Frente de Madrid”. 37 Complejo de estudios de cine y televisión que nació en los años 30 con intención de competir con los estudios de Hollywood, por ellos han pasado grandes directores de cine como Rosellini, Fellini, de Sica, Visconti, Scorsese, o Gibson. 45 Fig.7. Afiche publicitario de la película “Mi adorado Juan” protagonizado por la actriz Conchita Montes, pareja de Edgar Neville .Comedia. Emisora Films 1949. Propiedad de la autora de esta tesis. 46 2.8. Relaciones familiares 2.8.1. María Rosa Rubio-Argüelles Alessandri María Rosa era la única hermana de padre y madre de Ángeles, cuatro años menor que esta, suplió la ausencia de su hermana en casa al permanecer toda la vida con su madre, incluso cuando formó familia nuclear permaneció con esta en casa de la matriarca Carlota. Durante la infancia las hermanas viajaban y asistían juntas al mismo centro escolar, desde su primer destino al extranjero, cuando es de suponer que María Rosa no llegaba al año de edad, ya que según la propia Ángeles relata: Ella contaba cuatro años cuando acompañadas del ama Josefa ella y su hermana fueron enviadas a París debido a una tos ferina muy fuerte que cogieron. Francia sería destino anual fijo de las hermanas, concretamente la cuidad de Bordeaux, ya que allí residía su tío Carlos, con su esposa Madelaine, y Carlos, el primo de las niñas. Su tío Carlos se casó con una joven de 16 años siendo él bastante mayor. La relación con esta rama de la familia fue constante y perdurable en el tiempo, pues incluso después de que Carlos Alessandri falleciera, su esposa y su hijo pasaban temporadas en casa de Carlota, de forma que tras la muerte del tío, viuda e hijo se trasladan a Málaga, a Villa Carmen y allí residían según el padrón en 1935, porque la casa, que se había construido como hotel, era muy grande y además tenía edificaciones anexas dentro del recinto. María Rosa no siguió los pasos artísticos de su hermana, se casó el 5 de julio de 1935 con José Pérez del Pulgar y Valls y tuvieron cinco hijos: Juan Pedro “Pilo” (casado con Katia Loritz), Santiago (casado con Alejandra Rey Nile ), María Rosa 47 (casada con Mariano Martos Avilés-Casco), Carlota y Guadalupe “Lupe” (casada con Víctor García Valdecasas Cano), y todos vivían en Villa Carmen hasta que la residencia familiar fue vendida y se trasladan a la costa38. A raíz de la boda de Ángeles la relación de esta con su madre y su hermana sufre la metamorfosis propia de las circunstancias, pero en el seno de esta familia el cambio de estado civil no implica necesariamente la segregación familiar. La distancia geográfica de su madre y de su hermana es sin lugar a dudas el mayor sacrificio que conllevaría el matrimonio en la vida de Ángeles y parece ser que un motivo de continua desavenencia en el matrimonio de los condes de Berlanga de Duero sería la querencia de ella a su tierra y a su madre, “refugio tanto afectivo como económico”, según Lupe Pérez del Pulgar. Y si madre y hermana ocuparon siempre un lugar importantísimo en la vida de Ángeles, la figura de la hija deseada que nunca tuvo la ocupó su sobrina: Rosa Pérez del Pulgar Rubio-Argüelles (Fig.8). Desde jovencita Rosa estuvo muy pegada a su tía, acompañándola incluso a los viajes como si de una hija se tratara, tanto, que siendo ya adolescente se convirtió en la maquilladora oficial de la compañía ARA, apareciendo en los programas de mano en la década de los sesenta con el nombre de Rosa Blake. 38 Esta información es aportada tanto por Lupe como por Rosa Pérez del Pulgar Rubio-Argüelles, sobrinas de Ángeles. 48 Fig.8. Rosa Pérez del Pulgar Rubio-Argüelles y su tía Ángeles paseando por las calles de Madrid en compañía de su íntima amiga Carmen Mahou. Foto cedida por Lupe Pérez del Pulgar RubioArgüelles. 2.8.2. Carmen Morales Puya. Otro personaje que sin duda merece un espacio en esta biografía es Carmen Morales Puya, nacida en Cádiz el 4 de agosto de 1868 y fallecida el 28 de mayo de 1949 en Villa Carmen. Es una historia singular la que une a este personaje con la familia Alessandri. Carlos Alessandri Casalonga y su familia vivían en la estrenada calle Larios 3, 2º izquierda. En el piso de enfrente, Larios 3, 2º Dcha. vivían los padres de Carmen. Cuenta la sobrina de Ángeles que en aquella época la ciudad padeció una epidemia de gripe importante, la enfermedad se cebó con la familia Morales, primero falleció el padre de Carmen, Miguel Morales Pérez, de Munilla (La Rioja) importante y adinerado accionista del Banco de España, y después la madre, Carmen Puya Pulís, de Ronda, así como tres de los cuatro hijos del matrimonio (Miguel, Concha y Emilio), pero que antes, dada la confianza y cariño que profesaban a los Alessandri mandaron llamar a un notario, quien certifico el deseo de 49 los Morales de que la vecina familia prohijara a Carmen, quien desde ese momento pasó a ser una más en casa de los Alessandri, tanto es así que confió su patrimonio a su nuevo padre, amadrinó en su boda a Ángeles y convivió hasta el fin de sus días con su amiga Carlota. Carmen se asoció a Carlos Alessandri en la construcción de los tres hoteles: Villa Rosa, Villa Carlota y Villa Carmen, respectivamente, dos de ellos por ser nombres de las hijas de Carlos y el otro por ella misma39, propiedades que con el tiempo regalaría a la familia, teniendo en cuenta que ella formaba parte de la misma y que así fue hasta su fallecimiento en Villa Carmen. En el Archivo Histórico consta que la solicitud de obras se presentó en el Ayuntamiento el 26 de septiembre de 1902, por un lado Villa Rosa y por otro Villa Carmen y Villa Carlota juntas. En la solicitud de la primera, Carlos Alessandri indica residir en el Paseo de Sancha, en Villa Asunción y ser el propietario del terreno a construir y en la segunda indica que Carmen Morales es la propietaria y él actúa como apoderado, siendo la propietaria Carmen Morales Puya. En el archivo se conservan los planos de los tres hoteles firmados por Antonio Ruiz40. 39 LÓPEZ PÉREZ, C., De la Caleta al cielo, Ed. López Pérez, Málaga, 2008. 40 Archivo Histórico Municipal de Málaga, sito en la Alameda Principal de Málaga. 50 2.8.3. “Doña Carlota”, la madre emprendedora. Como ya se ha puesto de relieve la estructura familiar en casa de los RubioArgüelles se basa en el modelo de matriarcado. El gobierno, la economía y el bienestar familiar recae en la persona de la matriarca Carlota hasta que esta fallece, gracias sin duda a la buena salud y la lucidez mental de la que hace gala a pesar de su longevidad. Hasta ese momento reunió sistemáticamente todos los domingos a su clan: hijas, yernos, nietos con sus respectivos consortes y bisnietos. La comida en casa de Carlota era un acto semanal esperado y disfrutado y puede que este tipo de evento fuese la tónica de muchos hogares de entonces, pero adquiere mayor importancia teniendo en cuenta la desestructuración en el núcleo familiar de Ángeles, donde las abuelas materna y paterna se habían hecho cargo de los nietos mientras la madre acompaña a su marido. La guerra había transcurrido mientras los hijos se encontraban en una ciudad, Ángeles en una y Neville en otra. Un hijo se casa bastante joven y el otro es desterrado de la ciudad por motivos explicados más adelante, hasta que el cambio político de la ciudad le permite la libre entrada. 51 Málaga, Villa Carmen y mamá Carlota eran el triángulo dentro del cual Ángeles cargaba las baterías y se sentía cómoda y capaz de ejecutar los proyectos de toda índole que su mente inquieta y artista gestaba, fue el bálsamo que curó su mal de amor, que amortiguó la caída cuando el tesón demostrado a lo largo de años en pos de la escena no dio los frutos merecidos. Y algo muy importante, doña Carlota, aunque intenta frenar el ímpetu emprendedor de Ángeles y le regula el capital a través de una “asignación mensual”, siempre echó un capote a su hija en cuestiones económicas, siendo una necesidad perpetua a lo largo de toda su vida la venta sistemática de propiedades para costear el ritmo empresarial en cuanto a la prolífera producción artística de Ángeles. La matriarca tenía los pies bien asidos al suelo y si bien no pudo contar con una figura masculina que le apoyase y asesorase en sus negocios debido a su precoz viudedad, contó siempre con la proximidad de su segunda hija, el marido de esta y sus nietos hasta el final de sus días. En una entrevista realizada por José Luis Navas a Ángeles esta elogia las aptitudes musicales de su madre, que había estudiado voz y piano y refiere que no se perdían ni un concierto ni un recital: En esa época se pusieron de moda los tangos, sobre todo en el Ritz, a mi madre le gustó tanto la voz del famoso Spaventa, un divo criollo anterior a Gardel, que lo contrató para que me impartiera clases41. Evidentemente, la matriarca apoyaba la actividad artística en su familia, pero la obstinación de Ángeles por el teatro era otra cosa, de hecho, en la misma entrevista comentaría con cierta acritud: Las circunstancias de la época y los condicionamientos sociales de mi familia no eran lo más propicio para una vocación teatral 41 La entrevista en cuestión es “La vida en cinco capítulos”, y se encuentra en la biblioteca “Cánovas del Castillo” de la Diputación de Málaga, sin datar, se aporta en Apéndice documental. 52 2.8.4. Rafael Neville Rubio-Argüelles. La condesa de Berlanga de Duero ha dado a luz un precioso niño, con entera felicidad. Tanto lo padres, que se encuentran en Málaga, como las abuelas paterna y materna, marquesa de Amposta y señora viuda de Rubio-Argüelles, están recibiendo muchas felicitaciones con tal motivo. Así anunciaba el ABC de Madrid del día 24 de agosto de 1926 el nacimiento del primogénito de los Neville, que tuvo lugar el 22 de dicho mes en Villa Carmen, su defunción se encuentra inscrita en el Registro Civil del Consulado de España en Roma en 1996 (RC2-N-111-754), ya que falleció en Cerdeña. Un hombre maduro, elegante hasta donde puede serlo una persona educada en hábitos de etiqueta diplomática. Así comenzaba la cabecera del artículo que con motivo de la entrega de la medalla de la ciudad a Ángeles Rubio-Argüelles Alessandri publicaba el Diario Sur de Málaga de 19 de junio de 1986, hecho que aconteció un año antes del fallecimiento de Rafael. Pocos datos se conservan de Rafael, a la hora de acometer su biografía ni aún en los diarios, fieles conocedores de las idas y venidas de la aristocracia y la alta burguesía se registra información de calado sobre su persona en su infancia y primera adolescencia, dado el asiduo vaivén de entradas y salidas de sus padres del país, son estos los acaparadores de noticias y en la posguerra, cuando Rafael se convierte en un personaje atractivo per se debe ser vedado en la prensa obedeciendo a la censura reinante. El primer handicap en la vida de Rafael sería sin duda la lejanía física de su madre al marchar esta junto a su padre a un destino en la embajada estadounidense. En la entrevista que su hermano Santiago concede para el libro de García de Dueñas sobre Ángeles42 no puede aclarar si su hermano viaja recién nacido a tierras americanas o queda en España, pero según su prima, Lupe Pérez del Pulgar y la sobrina de su madre Carmen Freuller, Rafael se queda con sus abuelas María Romrée, íntima amiga de su consuegra Carlota, que adopta una actitud extraña respecto al niño, al hacerlo víctima de su deseo de descendencia femenina, 42 GARCÍA DE DUEÑAS, J., op.cit. p. 11. 53 vistiéndolo asiduamente de niña en vez de varón, hecho que para nada fue del agrado de su padre. Según el escritor malagueño Ctesifonte López43, coetáneo de Rafael, este fue compañero de clase con el número 16 en los Hermanos Maristas, en el curso 35-36, en los albores de la guerra. En la entrevista arriba señalada, Santiago relata que ambos hermanos se encontraban en la Granja de San Ildefonso cuando estalla la guerra, de allí van a Sevilla cuando la capital andaluza es tomada por los nacionales con Queipo de Llano al frente, donde también acude su madre desde Londres para reunirse con sus hijos, aunque esta reclama que vuelvan a La Granja en tanto que no acabe el conflicto bélico. La madre de Edgar, María, marquesa de Amposta, lleva a los niños a Salamanca y de ahí a Villafranca de los Barros, donde los dos pasan el resto de la guerra hasta la toma de Málaga, cuando regresan a su tierra natal. Ángeles espera el final de la contienda en Hendaya con Tono, escritor de la generación del 27 y gran amigo y Leonor, su mujer, aunque también regresa a Málaga cuando entran los nacionales, pensando equivocadamente que el final de todo aquello estaba próximo. Según Jimmy Neville, los hermanos, amén de no estar traumatizados por la separación de sus padres, disfrutaban los encuentros familiares, que eran de lo más civilizados, situación que corrobora Isabel Vigiola, que desde los diecisiete años trabajó como secretaria particular de Rafael Neville44 y era conocedora de la admiración que sentía Edgar hacia la abuela materna de sus hijos, doña Carlota, de quien escuchó decir en varias ocasiones que se inventó Torremolinos y la Costa del Sol. En cuanto a la relación de Edgar con sus hijos Rafael y Santiago, Isabel refiere que tras la guerra la pareja dejaría de vivir juntos, trasladándose el marido del ático que compartía con Ángeles en Alfonso XII a la calle Serrano 90, a una propiedad de María Amposta, madre de él, acordando en ese momento que los niños 43 LÓPEZ PÉREZ, C., De la Caleta al cielo, Málaga, Historia de las casas y familias de La Caleta al Limonar, Málaga, 2008. 44 GARCÍA DE DUEÑAS, J., op. cit. Pág.435 a 450. Isabel Vigiola Blanco fue la esposa del humorista y Académico Antonio Mingote Barrachina, entró a trabajar con Neville en 1947, con 17 años, fiel depositaria de su memoria y a partir de 1952 desempeñó la función de “script” en todas las películas que dirige el cineasta, ella fue quien atendió a Neville hasta su fallecimiento. 60 convivió quince días en Madrid), Mingote, Jardiel Poncela y tantos otros fue muy ponderado por Jimmy, mientras que al rememorar a su madre surgían simpáticas anécdotas, pero nada de calado sobre su persona o sus vivencias con ella. 61 2.8.6. El alumnado de ARA: su segunda familia. “Y ella decía: Sois mis hijos, mis nietos, porque nosotros con ella teníamos muchísimo trato y ella tenía mucha más confianza que con sus hijos, porque en realidad sus hijos…”53. Esta cita es parte de la confesión de Óscar Romero para el evocado libro de García de Dueñas. Óscar Romero Gómez fue sin duda uno de sus alumnos más brillantes llegando a ser primer actor en su carrera teatral junto a Ángeles, asumiendo la dirección de varias obras representadas en ARA. En 1988, cuando los estudios teatrales se separan de los musicales y se crea la Escuela Superior de Arte Dramático, independiente ya en todos los sentidos del Conservatorio Superior de Música, Óscar Romero Gómez se convertiría en el primer director de la misma. Conoció a su tutora cuando con diez años cantaba en la iglesia de Zamarrilla, en un coro, Ángeles era la Camarera Mayor de la Virgen y acudió con su amiga Estrellita Castro. En 1962, cuando se inaugura el Teatro ARA ingresa en la Escuela del mismo, hasta el año 78, en que pasa a formar parte del profesorado de la ESAD de Málaga. Doña Ángeles era una buscadora de talentos y ayudaba a mostrarles el mundo que ella conocía, un mundo que estaba vedado para la generalidad. La mentora les costeaba la carrera; en ese momento ella fue sin duda, una rara avis. De “usted” fue siempre el trato del alumnado con su profesora, para Óscar Romero su mentora fue una persona de talante totalmente progresista, tanto es así que en su examen de arte dramático causó cierto escándalo en el tribunal el hecho de que presentara poemas de Alberti por indicación de su tutora. Recuerda Óscar que Ángeles fumaba Kent, exactamente trece cigarrillos de cada paquete, reservando los siete restante para ellos. “Doña Ángeles se planteaba el teatro como una prolongación de la vida, en realidad en nuestras vidas ha tenido una influencia enorme, tan enorme, tan enorme, que hay cosas que no sabes por qué las haces y de pronto descubres que las haces porque es un recuerdo de algo que hemos vivido con ella”54. 53 GARCÍA DE DUEÑAS, J., op. cit. Pag.75 54 Ibidem 1 62 Reconoce el veterano actor que gracias a Ángeles conocieron a una gente estupenda, importantísima, que su formación ha estado en sus manos y se la deben a ella íntegramente, y además apunta que no era una empresaria ni mucho menos: con ellos era familiar, su relación con el alumnado no era la propia de una jefa o comerciante del arte escénico y lo constata en más de una ocasión, como cuando él vuelve de realizar el servicio militar, o cuando se divorcia, en ambas ocasiones su mentora lo acoge en su casa. El caso de Óscar no fue un caso aislado, esa circunstancia era la tónica en la vida del alumnado de ARA: “Y con nosotros yo creo que el teatro fue la creación de una nueva familia, y nosotros éramos su verdadera familia55” Ángeles era muy desprendida, pero pasó muchos apuros, contaba con una pensión de viudedad de la Sociedad General de Autores por haber estado casada con Neville, y una pensión de su padre. Su madre, doña Carlota, conocedora de la pasión de su hija por el teatro y de la “comuna” en que convertía siempre su casa, (por esta relación tan especial que mantenía con sus alumnos), nombró un testaferro para que ella no dispusiese de su herencia a su antojo. En ella todas las manifestaciones vitales eran exageradas, sin punto medio, tanto en lo teatral como en lo político y lo afectivo. Y nada de esto escapaba de su alumnado, conocedor de los romances que tuvo en la etapa del ARA. Uno de esos escarceos amorosos, sin duda el más peculiar, es el referenciado por su prima Carmen Freuller en la entrevista realizada para esta tesis, romance que Óscar encasilla en el género de “comedia de enredo”, en la que el pretendiente buscaba el anonimato de forma tal que se disfrazaba sistemáticamente para no ser reconocido, y con el que su mentora tomaba el té en sus dependencias (llamadas “la cripta” por el alumnado) justo hasta las seis y media de la tarde, en que nuevamente se ocultaba tras su peluca, bigote, barba o lo que pidiese el disfraz de turno, y salía ignorante de que todo el Paseo de Sancha se encontraba expectante para presenciar la escena. También recuerda Óscar otro amor no correspondido por parte de doña Ángeles con un señor que en su día tuvo un romance con ella, pero al estar ambos casados fue imposible, no obstante, al enviudar los dos buscó insistentemente la 55 Ibidem 1 63 aprobación de la condesa. Acudía cada noche al teatro romano, e incluso a las tertulias que se realizaban después de la función, que eran sello de ARA56, hasta que finalmente se percató de que su amor nunca sería correspondido. La historia de estos amores, la de los amores de su etapa en Holywood y otras tantas historias de corte personal dan una idea de la relación existente entre la mecenas y su grupo favorito de alumnos, conocedores de estas historias, debido al nivel de intimidad que existía entre su maestra y ellos. Otro de los actores de ARA que interviene en el libro sobre Ángeles y aporta su versión particular de las vivencias con ella es Héctor Ferrada: “Yo solía maquillarla… y yo le decía: le voy a suavizar las arrugas, y ella contestaba ¿qué arrugas?, Si tengo arrugas no quiero que me pintes encima, como si fuera una máscara57”. Héctor contaba tan solo catorce años cuando Ángeles lo acogió como a un nieto (aunque confiesa que a ella lo de nieto no le gustaba), incluso vivió un año en su casa, la confianza entre ambos fue enorme sin traspasar la barrera del tuteo por parte del alumno, recordando con especial cariño las sobremesas de las cenas, cuando a ella le encantaba contar sus memorias al entregado alumnado, historias íntimas, como la del amante italiano que tuvo cuando Edgar estaba en la guerra, o la de aquel otro amor, que en su día fue gobernador y que conoció en una de las travesías de vuelta de Hollywood. También los alumnos fueron conscientes de los apuros económicos que se vivieron en casa de la condesa y relatan como vendía objetos de su casa a “los gitanos”, eso sí, pidiéndoles que le pagaran con premura, Héctor realiza la curiosa observación de que siempre era él quien tocaba el dinero, que a ella no le gustaba lo más mínimo, abría su monedero y él simplemente cogía la cantidad que fuese, billetes o monedas, gastaba mientras hubiese hasta que él le comunicaba que ya no quedaba, entonces sencillamente se volvían para casa. Para Ángeles existían las personas y los personajes, con los personajes disfrutaba el teatro desde dentro, que era lo que siempre le había gustado, disfrutaba 56 Ángeles podría considerarse la precursora de lo que hoy día llamamos Escuela de espectadores. 57 GARCÍA DE DUEÑAS, J., op. cit. Pág.66 64 tanto una soberbia interpretación como la acción escénica más ridículamente ejecutada, que le producía risas, eso sí, sin jamás comentar nada sobre ello. Con la persona ella valoraba el aspecto humano y entregaba afecto, por supuesto, era temerosa de ser “abandonada” por sus alumnos, pero en el sentido en que una madre desea y teme a la vez el abandono del nido, de hecho, cuando alguno comentaba su marcha (que con frecuencia se trataba de su afincamiento en Madrid para dar el salto al estrellato) se apresuraba a redactarle un currículum y a llenarlo de pólizas inservibles, sellos y firmas para intentar darle un aspecto muy formal al escrito. “…Ella necesitaba tener siempre su gente, su corte. Era su vida, …era su casa de muñecas con su teatro…la conocí siendo yo muy niña y, para mí, aquello era como entrar en el país de las maravillas” .Son palabras de Fiorella Faltoyano (Fig. 9) para el libro de García de Dueñas, Fiorella cuenta como apenas con catorce años fue acogida por Ángeles, residiendo en su casa de lunes a sábado y siendo formada por ella y por los importantes directores que venían a Málaga para actuar con sus compañías o contratados a efectos de formar al grupo ARA. Con cariño comparte con su entrevistador cómo Ángeles la acostumbró al desayuno en la cama, cómo ella la acompañaba a empeñar joyas (eso era una constante) para montar tal o tal obra, pagó sus estudios y la llevó a Córdoba para obtener el título. Fiorella cuenta que, como el resto del alumnado de ARA, hay situaciones en la vida en que a la hora de adoptar una actitud o una decisión ante algo se ve influenciada por su maestra y mecenas y entonces recuerda cómo lo haría ella, y así lo hace. La relación entre ambas, pese a la enorme diferencia de edad fue de complicidad y protección por parte de Ángeles para con su pupila, a la que trataba como si de una joven de más primaveras se tratase, por lo que cuando Luis Escobar pensó en ella para contratarla en Madrid se sintió algo defraudada, dolida, algo parecido al sentimiento que tenía respecto a sus hijos, a los cuales, según Fiorella, Ángeles consideraba que estaba todo perdido, incluso con Rafael, con quien siempre guardó más conexión. 65 Fig.9. Fotografía de actores de ARA entre los que figuran Fiorella Faltoyano, Pepe Salas, Raúl Sénder, César Lázaro y el coreógrafo del montaje “Buenas noches Betina”. Cedida por Pepe Salas. 66 2.9. Ángeles Rubio-Argüelles se describe en la prensa. Cuando se realiza la biografía de una persona ya fallecida se intenta dar voz a familiares, al alumnado (si ha sido docente), a los amigos y todas aquellas personas que de un modo u otro han podido aproximarse a ella, pero si es posible, lo mejor es dar voz a la persona protagonista, y en este caso quizá lo más importante sobre Ángeles podía y debía llegarnos por ella misma y aparte de mostrar en apendice adjunto el texto dictado por ella en vida a Rosario Molina −que ya recoge García de Dueñas en su libro Ángeles Rubio-Argüelles, una dama del teatro−,58 Es muy interesante recopilar algunas de las entrevistas realizadas durante sus años de actividad cultural por varios diarios, muchos de ellos desaparecidos hace tiempo, lo que imposibilita su consulta en hemeroteca alguna59. Uno de los primeros artículos sobre ella de los que queda constancia titula así su encabezamiento: “Ocios caritativos de la aristocracia. Una condesa comediógrafa, actriz y directora de compañía”. El título pues es lo primero que llama la atención en el artículo (a modo de monografía) aparecido en la revista Blanco y Negro60 con motivo de la puesta en escena de “Hotel Neuroastenia”, una de las primeras obras escritas por Ángeles que se estrenó en el teatro Cervantes a beneficio de los pobres tuberculosos, al parecer con gran éxito de crítica y público. Esta información da una idea de la relevancia del personaje, que por un lado dispone del principal teatro de la ciudad para estrenar sus trabajos y por otro, según cuenta el artículo: “Son conocidos los trabajos periodísticos de la autora de la obra en importantes diarios” (trabajos tristemente desaparecidos). 58 GARCÍA DE DUEÑAS, J., op. cit. Pág. 25 y 26 59 Se reflejan pues en apendice adjunto “ARA dixit”, desde una de sus primeras entrevistas, motivada por el estreno de la comedia musical “Hotel Neurastenia”, en los años 30, que finalmente se redacta con características de documental descriptivo de los inicios de ARA, hasta la última, concedida con motivo del Día Mundial del Teatro, el 28 de marzo de 1984 al El Diario de la Costa del Sol; dos días más tarde fallecería. 60 Blanco y Negro. Revista ilustrada española fundada en 1891por Torcuato Luca de Tena y Álvarez Ossorio y base de la editorial Prensa Española, editora del Diario ABC, en cuya hemeroteca se encuentra la mayoría de la información de prensa localizada sobre Rubio-Argüelles, si bien, esta información es resultado de la búsqueda en el Archivo Díaz Escovar y aparece sin fecha y número de página. 67 Manuel López Prados, autor de la entrevista acude a uno de los ensayos en Villa Carmen, donde se encuentra con el plantel de actores y actrices del germen de lo que más tarde sería la compañía ARA: Lolita Alessandri, Paco Bustos, Carlos Torres, Minchu Cámara, Fifi Bayo, Alicilla Moreno, Loly Krauel, María López Laviñe, Pili Méndez, Isabel Guille, Nena Gross, Anita Martín Moreno, Pepita Guille, Maruja Gómez de Cádiz, Manolo García Cabas, Juan Peralte, Guillermo Bolín, Ignacio Barrionuevo, Manolo de las Heras, Pepe Salas y Ricardo Gross. Seguramente, en la Málaga de los años treinta estos nombres eran más que conocidos, al menos en los círculos sociales de la alta burguesía y la aristocracia, a la cual pertenecían, por lo que se deduce, que si bien entre ellos coexistiría algún actor o actriz en ciernes, el motivo de ser “usado” por la condesa se debía más a la disposición de tiempo libre y posibilidades; apuntaba la condesa que proporcionaba al cuerpo actoral las telas de los trajes que lucirían en la obra, y que dos de sus colaboradores vinieron ex profeso de Madrid para formar parte en la misma desinteresadamente (lo que indica que además de invertir su tiempo libre en los ensayos, debían costarse la manufactura del vestuario e incluso los gastos de viaje para la asistencia a los mismos) . En la entrevista se comenta con asombro e intriga la versatilidad de la autora del espectáculo (texto, música y diseño de atrezzo) hasta que se descubre que detrás del título de condesa de Berlanga de Duero se encuentra la polifacética Ángeles Rubio-Argüelles, que igual compone la música, que dirige los ensayos o crea el propio texto desde que apenas levanta un palmo. En el diario nacional ABC del miércoles 22 de enero de 193661, aparece una reseña que comenta el estreno de la comedia musical que según parece obtuvo un gran éxito, dando lugar a que varios números fuesen “bisados”. Sin duda, tras la lectura del artículo se puede deducir que la crítica teatral de la época se manifestaba más bien como eco de sociedad. 61 Nota que aparece en la edición de la mañana del diario ABC del 22 de enero de 1936, pág.26, ”En el Teatro Cervantes de Málaga se ha celebrado una brillante fiesta que ha reunido a toda la sociedad de la bella capital andaluza. Motivo de ella ha sido el estreno de la comedia musical “Hotel Neurastenia”, de la que autora del libreto y la partitura ha sido la joven y bella condesa de Berlanga de Duero. Una compañía de jóvenes de la aristocracia malagueña puso en escena la obras, que obtuvo un gran éxito y varios números tuvieron que ser bisados”. 68 Volviendo a la entrevista, señalar como dato curioso que en la misma sale a relucir la actuación de la compañía en una película de la CEA62. a requerimiento de Luis Marquina63, se habían rodado ya varias escenas en la costa de Torremolinos, no ofrece más datos de la misma, lo que complica su localización en caso de que aún existiese y más aún tratándose además de un film que se realizaría justo antes de la guerra civil. “Psicoanálisis de la condesa”. En 1963, contando ya el Festival de Teatro Grecolatino con cinco ediciones, se realiza una entrevista a Ángeles con cariz más personal que la anterior, que será publicada con el título “Psicoanálisis de una condesa64”. Comienza la misma con una descripción física de la entrevistada y tras hacer alusión a su labor por el arte escénico, reconociendo que es la única mujer española que representa el más puro mecenazgo en el teatro, además de reiterar el desinterés lucrativo en su tarea, da comienzo propiamente la interviú. Entre otras características personales se describe su refinamiento, elegancia y por supuesto elocuencia. En una época en que la dirección escénica era ejercida solo por mujeres en las que el árbol genealógico sustenta sus raíces en el seno mismo del teatro; son estas, características que deben ponerse en relieve para aclarar conceptos ya que Ángeles no era “hija de la Comedia”65. Ángeles, entre otras singularidades muy propias de su carácter reconoce que no le gusta ni el mes en que ha nacido, ni su nombre, y que le gustaría haberse llamado Rosa. Entre sus primeros recuerdos figuran haber intervenido en un cuadro 62 Cinematográfica Española y Americana, fundada en Madrid por un grupo de autores teatrales entre los que se encontraba Jacinto Benavente, los hermanos Álvarez Quintero, Carlos Arniches y Muñoz Seca entre otros. 63 Luis Marquina Pinchot, Barcelona 1904-Madrid 1980, guionista, director, técnico de sonido y productor. Hijo del poeta y dramaturgo Eduardo Marquina. 64 “Psicoanálisis de la condesa” entrevista aparecida en el Diario ABC de Madrid de fecha 11 de agosto de 1963, página 20, realizada por Julián Cortés Cavanillas. 65 En España tiene una gran importancia la familia en la trasmisión del oficio teatral, de ahí el apelativo “hijas de la Comedia”, el legado del oficio de padres a hijas se consolida en la profesión como uno de los medios habituales de acceso al teatro. Ya en 1600 el Consejo de Castilla insistió en que solo podían representar aquellas mujeres que andaban en las compañías de comedias con sus maridos o padres, por tanto, se comprueba que ya en esa época era un grupo profesional cerrado. 69 plástico (al no especificarlo la autora imaginamos que se refiere a una composición escénica) que reproducía un tapiz de Goya (con solo cuatro años), haberse caído en la Alhambra dándose en la cabeza con una piedra (bromea dando a entender que es el origen de su pasión por la arqueología) y por último, haber interpretado en inglés a los siete años “Ricardo Corazón de León”. Se define a sí misma como tenaz, muy corriente, enemiga de la mentira y la injusticia. En otro orden reconoce la tradición del teatro en la ciudad, relacionando varios intérpretes importantes naturales de esta tierra. Se siente a su vez impaciente y curiosa por ver acabadas las excavaciones en el teatro romano. Apasionada del teatro de Lope de Vega (siempre fue su autor clásico favorito) y defensora del personaje de Fray Junípero Serra (sobre quien investigó mucho al estar vinculado con la familia Gálvez, de la que ella era una gran conocedora). Si le quedasen diez minutos de vida –continua declarando en esta entrevistalos emplearía en rezar el rosario, si tuviese que salvar un libro de un incendio sin duda serían los “Episodios nacionales” de Benito Pérez Galdós, y como actrices de este siglo reseña a la malagueña Rosario Pino en España, y a Vivian Leigh en el panorama internacional. Al preguntar por el hobby favorito responde: hacer teatro e investigación histórica. De cero al infinito. El Teatro ARA de Málaga. El artículo escrito para el diario ABC del 16 de octubre de 1966 lleva por título “De cero al infinito. El Teatro ARA de Málaga” y fue escrito por un amigo personal de Ángeles, Julián Cortés Cavanillas66, en él Ángeles le recuerda en relación con la inauguración del teatro ARA que la traducción al español de la obra elegida para tal fin fue realizada por él mismo. Continúa la demanda de información en torno al ARA, su alumnado, las comedias representadas, los éxitos cosechados, los mejores directores contratados, el romano…A nivel personal, como en cada entrevista, interpela a la empresaria sobre su pasión teatral y sobre el coste económico que soporta debido a la misma, Ángeles menciona por primera vez en una 66 Julián Cortés Cavanillas, Madrid 1909-1991,. Periodista, biógrafo de la Casa Real (su padrino de boda fue Alfonso XIII), escritor y secretario general de la redacción del Diario ABC. 76 El Diario de la Costa del Sol del 31 de marzo del 84 reproduce la última entrevista realizada a Ángeles con motivo del Día Internacional del Teatro, “La última entrevista: sola en el Romano”74, en ella aparece sola, sobre la cávea del romano, en comunión con su delirio teatral “desde hace aproximadamente diez años repito en este día este acto. No me acompaña ninguna personalidad, lo prefiero así, es más bonito”. Como si presagiara el porvenir habló del pasado en Hollywood, de la vuelta a Málaga y el abatimiento que engendró la guerra y los años posteriores, dejó vislumbrar su singularidad al declararse una liberal monárquica que entró en la ciudad con las tropas de Franco y chocaba mucho con las niñas de Falange. Paladina del amor por encima de todo, sólo amó a dos hombres en su vida, no obstante, en la entrevista deja entrever la polémica cuestión de si debió casarse o no, sopesando que el nivel de lo recibido no es equitativo a lo entregado a Edgar. Su amor, su verdadero amor, manifestado por ella al mundo abiertamente, el teatro, es lo que la ocupó y preocupó, y por ende, sus chicos, sus alumnos. Como colofón, su constante protesta por la construcción de la Casa de la Cultura y las últimas palabras de la conversación: A estas alturas de mi vida, el amor sigue siendo lo más importante. 74 Última entrevista realizada por el Diario de la Costa del Sol de Málaga el 28 de marzo de 1984 y que complementa dos páginas centrales que el diario dedica a Ángeles el día después de su muerte. 77 2.10. Zamarrilla. Por ser la primera vez que se ha organizado una Romería en Málaga, han sido muchas y de muy variadas clases las personas que han trabajado por conseguir que se obtuviera el éxito más lisonjero (…) Y esas personas son, en primer término, la bella señora Condesa de Berlanga de Duero, Camarera Mayor de la Virgen (…)75 Como expone Salvador Rodríguez Becerra76, las fiestas captan los cambios de valores al estar directamente relacionadas con las características sociales y económicas de los grupos humanos, son expresión de la estructura social de los mismos y de sus creencias, en ellas se reafirman o imponen los principios de las clases dominantes, promocionando el reconocimiento público de prestigio a través de las presidencias de honor, cargos de hermanos mayores y la utilización de varas, estandartes y otros símbolos de poder. En las fiestas cada grupo social exhibe su status quo. Pedro Gómez García77 considera que los grupos e individuos ocupan en ellas sus respectivos lugares en el espacio social, representando casi “teatralmente las categorías del ordenamiento político, económico e ideológico”. En este capítulo de la tesis esto se evidencia de manera sublime. Ángeles Rubio-Argüelles, la condesa de Berlanga de Duero y la Virgen de Zamarrilla formaron un binomio indisoluble para la sociedad malagueña. Los primeros datos constatables de esta afirmación se hallan en un evento en el que Ángeles tuvo mucho peso específico: la Romería de Zamarrilla de 1929. El momento elegido para llevarla a cabo vino establecido por el clima de irreligiosidad reinante a finales de esa década, inmersos en la dictadura de Primo de Rivera se vislumbraba el cambio que llegaría en 1931. Es obligatoria la contextualización en la biografía de Ángeles, la joven condesa con inquietudes artísticas reprimidas por su maternidad y su entrega al 75 ESCOBAR, J., Balance positivo de la Romería de Zamarrilla, , Diario La Unión Mercantil, Málaga, 30.08.1929. 76RODRIGUEZ BECERRA, S., Métodos, técnicas y fuentes para el estudio de las fiestas tradicionales populares, en Tiempo de fiesta. Ensayos antropológicos sobre las fiestas en España 1982, Madrid, Editorial Velasco H.M., 30-1 y 34. 77GÓMEZ GARCÍA, P. Religión popular y mesianismo en Análisis de cultura andaluza, Ed. Velasco H.M. Granada 1991,50-2. 78 proyecto vital de ese momento: el matrimonio, pero el matrimonio con un diplomático y escritor en ciernes. Necesitada pues una válvula de escape que construyera ese espacio escénico ficticio que siempre requería su mente. Es fácil suponerla dirigiendo, organizándolo todo, movilizando contactos, recursos, sintiéndose útil y necesitada en su tierra a través de la dinamización de su cofradía. La iniciativa de la Hermandad de la Virgen de Zamarrilla consistía en llevar en romería a la imagen de su titular a un lugar cercano a Málaga, en este caso, la Colonia de Santa Inés, y al regreso, oficiar una misa de campaña en el Real de la Feria, ubicado por aquel entonces en el Parque de Martiricos. Después de la función religiosa habría conciertos y un festival taurino y es importante reseñar que a diferencia de la ya histórica romería del Rocío de Huelva, o de la Virgen de la Cabeza en Jaén, en Málaga este tipo de festejos de corte religioso, festivo y popular no era lo acostumbrado. La Junta de Gobierno acordó que la Camarera Mayor de la Virgen, la condesa de Berlanga de Duero (Ángeles ostentaba dicho cargo desde 1925) presidiera la romería acompañada de señoritas de la aristocracia vestidas a la andaluza: “para las mujeres lo indicado es el mantón o pañuelo bordado, la peina y las flores”78 Y aquí no termina el protagonismo de la condesa, puesto que en el concurso de carrozas recibe el segundo premio (dotado con 125 pesetas), asimismo, los integrantes de la Junta de Festejos de la romería acordaron enviarle a Ángeles un ramo de flores a su casa por la labor prestada. En la edición de La Unión Mercantil de Málaga, de 30 de agosto de 1929, se hace referencia directa a través de la felicitación por la parte activísima en la organización de la romería de la condesa (Ángeles inscribió seis carretas facilitadas por la Junta de Festejos, acudiendo con treinta “señoritas de buena familia”).79 Pero antes de la nombrada romería de Zamarrilla, Ángeles se había implicado con su cofradía de manera más que notoria, gestionando la continuidad del hermanamiento de la misma con los soldados de Armas de Caballería (Húsares de 78 GONZÁLEZ CASTILLEJO, M. J., Alusión a la revista Vida Gráfica (Málaga 19 de agosto de 1929, recogida en Política y religión en la sociedad contemporánea: La Romería de Zamarrilla, Baética, Estudios de Arte, Geografía e Historia, Universidad de Málaga, 2012. 79 Diario La Unión Mercantil , Málaga, 15 de agosto de 1929. 79 Caballería) que honraban a la cofradía acompañando el desfile procesional desde 1851, por lo cual, en 1927 el regimiento de Pavía volvería a marchar con los titulares hasta que tras los sucesos de mayo de 1931 se pierde todo el patrimonio en la hermandad, son destruidos todos los enseres, incluso las imágenes de Jesús del Santo Suplicio (Castillo Lastrucci,1926) y de la Virgen de la Amargura (antigua de los Dolores, anónima malagueña del siglo XVIII). El 14 de mayo de 1938 se acuerda su disolución, aunque el 5 de mayo del mismo año ya se estaba gestando la Hermandad del Santísimo Cristo de los Milagros y María Santísima de la Amargura, y es entonces cuando de nuevo la intervención de la condesa consigue restablecer la presencia de militares pertenecientes a Caballería en el acto religioso80 La implicación de Rubio-Argüelles con la cofradía se mantuvo en el tiempo hasta el final de sus días, y como reseña Antonio Garrido en su artículo “Zamarrilla”81, la leyenda del bandido Zamarrilla que se transmitió de boca en boca debe su versión literaria a un personaje importante en la historia de la hermandad y de la ciudad, Ángeles Rubio-Argüelles. Una vez más Ángeles se sirve de la realidad para trocarla a su antojo y con fantasía artística, transfigurarla y crear la leyenda. Como mujer de teatro, sabe que a veces hay que afianzar la concepción de una obra (en este caso leyenda) por parte del público y usar los recursos que hay al alcance y si no existen, crearlos, de modo que para sustentar la quimera del bandido prendió perennemente en el pecho de la virgen una rosa roja, y desde los años 30 la dolorosa va adornada con esta flor, que el Viernes Santo se canjea por otra blanca, renovándose así todos los años y regalándose la flor roja a alguna persona designada por la hermandad. Tal fue la relevancia de la condesa en la Semana Santa malagueña, que en la primera tribuna, pequeña y burdamente construida, se le construye especialmente un palco privado para ella en lo alto de la presidencia, y ella, siempre tan agradecida, consigue para su cofradía la representación de su majestad el Rey para su desfile 80 JIMENEZ GUERRERO, J., La vinculación del Arma de Caballería con la Hermandad de Zamarrilla, Editorial Hermandad de Zamarrilla, 1992. 81 GARRIDO MORAGA, A., Zamarrilla,, Diario Sur de Málaga, sección de cultura, edición de 18 de diciembre de 2010. 80 procesional, supliendo al soberano el Duque de Montealegre. Desde ese año, 1930, Zamarrilla ostenta el título de Real Hermandad. Cuenta la propia Ángeles en el artículo escrito por ella Recuerdos y anécdotas de la Semana Santa: memoria de procesiones en hora difíciles, pequeña historia contemporánea de la Hermandad de la Amargura82, que realizó las gestiones necesarias ante el Ayuntamiento de Málaga para que en el año 1930 se le pusiese solería de mármol a la ermita de Zamarrilla así como varias obras de reparación. Relata en el mismo artículo como en el año 1933, un grupo de entusiastas de la Semana Santa consigue el permiso pertinente (bajo su responsabilidad) para procesionar a sus titulares, comprometiéndose ella a salir detrás de la Virgen de la Amargura, compromiso que le costó un anónimo escrito lleno de amenazas y una de viva voz realizada cara a cara por un conocido personaje del que no revela la identidad. Recuerda como anécdota graciosa cómo al regresar ella con el trono a la iglesia del Sagrado Corazón (recordemos la especial vinculación de la familia RubioArgüelles con la citada iglesia, al ser Carlota Alessandri y Carmen Morales benefactoras de la misma para su realización) un señor queriéndole demostrar su alegría le gritó: ¡Viva la marquesa del Darro! El diario ABC en su edición de Madrid del 14 de abril de 1935 recogía que en la Semana Santa de 1934 un grupo de damas aristócratas presididas por la condesa de Berlanga de Duero y tocadas de mantilla hicieron guardia a la puerta de los templos malagueños para invitar a los fieles a firmar en los pliegos en que se pedía la reivindicación de las Hermandades. Más tarde, en el año 1939 resurgirían nuevamente las procesiones, pero la Amargura no contaba con trono ni manto, por lo que alquilaron uno en Antequera por 25 duros, un manto del siglo XVII de terciopelo negro bordado. El miércoles santo, estando ella en la tribuna viendo el desfile de la Expiración le avisan de San Felipe con urgencia (esta era la iglesia donde se encontraba la cofradía después de la guerra civil). Parece ser que al extender sobre los hombros de la imagen el manto de 82 RUBIO-ARGÜELLES, A., Recuerdos y anécdotas de nuestra Semana Santa: Memoria de procesiones en horas difíciles. Pequeña historia contemporánea de la Hermandad de la Amargura. Publicado en Miramar en 1946, documento muy deteriorado que se encuentra en el Archivo de Prensa de la Agrupación de Cofradías. 81 terciopelo negro de tres siglos de antigüedad este comenzó a rugir y a rasgarse por todas partes, estaba pasado. A nadie se le ocurría nada y las horas se echaban encima y de nuevo la mente artista y la imaginación de Ángeles fue un milagroso recurso para solucionar la procesión: cada roto del manto se cubriría con un clavel rojo83. Al año siguiente, la condesa regaló a la Virgen un manto de terciopelo bordado en oro y pedrería de estilo barroco, elaborado íntegramente por ella misma. Este episodio sería siempre recordado con cariño por sus hijos. El 13 de marzo de 1944 Ángeles recibe un escrito de Joaquín Soriano (Fig. 10), director de NO-DO84, Noticiarios y documentales cinematográficos, por su contenido se advierte el interés de Ángeles en la difusión de los actos de su cofradía, ya que el mismo director de NO-DO hace referencia a ello y a que la pretensión de Ángeles de inmortalizar y promocionar la Semana Santa malagueña no es nueva, sino que pese al interés de la mecenas, no fue posible realizar el reportaje el año anterior. 83 RUBIO-ARGÜELLES, A., Recuerdos y anécdotas de nuestra Semana Santa: Memoria de Procesiones en horas difíciles. Pequeña historia contemporánea de la Hermandad de la Amargura,. Miramar 1946, Archivo de Prensa de la Agrupación de Cofradías. 84 NO-DO, noticiarios y documentales, Se crea el 29 de septiembre de 1942 por la Dirección del General Francisco Franco como servicio de difusión de noticias y reportajes de obligatoria exhibición en los cines de España y cumplió las funciones de aparato de propaganda del franquismo e hilo de unión de los españoles con el mundo. 82 Fig. 10. Escrito de Carlos Joaquín Soriano, director de los Noticiarios y Documentales Cinematográficos (NO-DO) comunicando en tono coloquial y afectivo el envío de dos operadores para inmortalizar la Semana Santa malagueña, sin duda motivado por la insistencia de Ángeles RubioArgüelles. Archivo Municipal. Málaga. El 18 de junio de 1945, tras la toma de posesión de la nueva Junta de Gobierno de la Hermandad del Santísimo Cristo de los Milagros y María Santísima de la Amargura, esta se encarga como primer acuerdo de confirmar a Ángeles en el cargo de Camarera Mayor de la Virgen de la Amargura, suplicándole que siga prestando su valiosa cooperación y esperando sus consejos a favor de sus sagrados titulares para el esplendor del desfile procesional. En marzo de 1947 la Hispano América Films, que realizaba una obra de difusión en Hispanoamérica de todas las fiestas que se realizan en la “Nueva España”, contacta con Ángeles para proponerle la filmación de una película que recoja la Semana Santa malagueña. Llama la atención el hecho de que precisamente ese mismo año Carmen Polo de Franco y su hija Carmen se alojan en el hotel Parador de Montemar de Carlota Alessandri, en Torremolinos, para presenciar los 83 desfiles de Semana Santa, cosa que hizo desde el palco de la condesa de Berlanga de Duero, bien acompañadas por doña Ramona, esposa del ministro de Gobernación, Camilo Alonso Vega. Otra forma de contribución de Ángeles con su cofradía fue a través de las invitaciones a su íntima amiga Estrellita Castro, quien acudía el Miércoles Santo expresamente para cantar saetas a los titulares. La entrega y el apoyo por parte de Ángeles a su cofradía fue total en los casi cincuenta y cuatro años en los que permaneció como hermana, pero el final de este periodo resultó bastante amargo, prueba de ello es una artículo que ella misma escribió para la prensa local85 en el que con cierta tristeza relata las obras que realizó para su cofradía, acabando el mismo con la noticia de la llamada del actual Hermano Mayor de Zamarrilla para comunicarle que no cuente con el palco en tribuna que ha abonado religiosamente año tras año, dado que lo necesitan otras personas. El destino quiso que precisamente Ángeles no llegase a necesitar el citado palco, pues falleció unos días antes de Semana Santa. El 6 de abril de 1984, 59 años después de que Ángeles fuese nombrada Camarera Mayor, la Real y Excma. Hermandad del Santísimo Cristo de los Milagros y María Santísima de la Amargura emitiría un escrito de condolencia dirigido a Rafael Neville por el fallecimiento de su madre (Fig.11). 85 “Ingrata sorpresa” Artículo escrito por Ángeles y aparecido en el Diario Sur del jueves 10 de marzo de 1983, pág. 19. 84 Fig.11. Escrito de condolencia por el fallecimiento de Ángeles Rubio-Argüelles de la Cofradía de Zamarrilla remitido a su hijo Rafael Neville Rubio-Argüelles. Archivo de la Hermandad del Stmo. Cristo de los Milagros y María Stma. De la Amargura. 85 2.11. Una vida de relaciones sociales y sinergias. Es del todo axiomático el hecho de que Ángeles fue un personaje público muy conocido en la capital, no ya por pertenecer a una familia de la alta burguesía malagueña que deja su impronta a través de una intensa actividad en la ciudad (como en el caso de su madre, Carlota Alessandri, y por emparentarse años más tarde con la aristocracia, sino también porque sus inquietudes artísticas aunque férreamente asidas a la necesidad de la proximidad de su gente y de su tierra procuraban mantener un espacio propio, donde socializarse era la manera más directa de retroalimentar sus anhelos vocacionales. Resulta extraordinariamente llamativo el hecho de que cuando Ángeles surge en una conversación sobre esta cuestión inevitablemente se alude a su marido, Edgar Neville, olvidando consciente o inconscientemente la delicada educación de su esposa, instruida en idiomas (según la propia Ángeles, dominaba cuatro), Ángeles recordaría en una entrevista cómo a los siete años interpretó en inglés “Ricardo Corazón de León” en su colegio de monjas, lectora precoz de los clásicos, formada en uno de los mejores colegios de la época y para refrendar lo expuesto su incansable trashumancia por Europa, todo ello antes de desposarse con el autor literario. Estos datos resultan una aportación relevante a la hora de recomponer el puzzle de su vida, y más concretamente, de sus relaciones sociales. Ángeles forma parte en Málaga de la clase jerárquica de la sociedad, en sus años adolescentes, en Villa Carmen ya cuenta con Anita Freüller, Pilar Hinojosa, María Emilia Altolaguirre, José María Souvirón y Baltasar Peña Hinojosa para acometer sus veladas artísticas. Tras su casamiento con Neville se siente distante de su relación íntima con el teatro, pero este periodo de desapego será tan coyuntural como bien aplicado en el futuro, ya que el lapsus artístico dará sus frutos a través del aprovechamiento de los recursos humanos cultivados mientras duró su matrimonio. Casi una década de contacto directo con Lorca, Falla, Ortega y Gasset, Bergamín, Cernuda, Dámaso Alonso, Vicente Aleixandre, Zubiri, Valle-Inclán, Baroja, Altolaguirre, Prados y Mihura, muchos de ellos formaban parte del elenco de amistades que mantenía estrecha relación con el grupo cultural originado en torno a 92 2.12. Arte y teatro, hasta el final. “Dedicó toda su vida a dignificar la labor teatral en la provincia. Ángeles Rubio-Argüelles murió ayer, a los 78 años de edad, de un derrame cerebral92”. Ángeles Martínez (Angelines), la mujer que vivió con ella sus últimos nueve años relataba que a las nueve de la noche del viernes comenzó a sentirse mal, con un fuerte dolor de cabeza, una hora después entró en coma, siendo trasladada a la Clínica Santa Elena, donde fallece a las cinco de la madrugada: “no dijo nada, desde los primeros momentos se santiguaba y apretaba entre sus manos una medalla de San Rafael, del que era muy devota”93 Ángeles fue atendida en su propio domicilio por el Dr. Mariano Martos, marido de su sobrina y propietario de la Clínica Santa Elena, en los Álamos, donde fue trasladada con diagnóstico de hemorragia cerebral masiva, con coma profundo, sin que se pudiese hacer nada por su estado. Sufrió una parada respiratoria a las cinco y cuarto de la madrugada y un paro cardíaco a las seis, que determinó su fallecimiento. Sus restos mortales recibieron sepultura en el cementerio internacional de Benalmádena a las cinco u media de la tarde del 31 de marzo. Las necrológicas de los diarios del sábado 31 de marzo se hacían eco del fallecimiento de Ángeles, como el ABC de Madrid, donde, como en todos los demás, tomaban como referencia para su presentación su matrimonio con Edgar Neville. Pero sin duda, la dedicatoria póstuma más elaborada y completa la ofrecía el Diario de la Costa del Sol, a través de las cuatro páginas centrales de su edición del día posterior a su muerte. Como ya se ha reflejado en estas páginas, comienza el homenaje con la reproducción de la última entrevista realizada con motivo del Día Mundial del Teatro, el 28 de marzo, dos días antes de la marcha de Ángeles. Prosigue en las páginas centrales con toda una selección de fotos de toda su vida, desde los veinte años hasta la última correspondiente a la citada entrevista. Incluye este reportaje una encuesta inmediata a varios personajes notables en el pulso vital de la ciudad en ese momento, ellos (curiosamente no se entrevista a 92 La triste noticia la publicaba el Diario Sur de Málaga del sábado 31 de marzo de 1984 en la pág. 8. 93 Ididem. 93 ninguna mujer) coinciden en la encomiable labor realizada por Ángeles en pos de la cultura en Málaga. Comenzaba el especial sobre Ángeles entrevistando a Baltasar Peña Hinojosa, Presidente de la Real Academia de San Telmo, este recuerda su último encuentro con ella, evocando su excelencia, y sobre todo su amor por Málaga y por Macharaviaya. Baltasar Peña reconoce en el primer artículo al que se hace referencia en este capítulo que Rubio-Argüelles evitó el adjetivo de “antifeminista” para la Academia de San Telmo (curiosamente, la académica que sustituye a Ángeles es otra mujer, se trata de María Victoria Atencia). Continúa el especial con Pedro Aparicio, por entonces alcalde de la ciudad, que loa a la mecenas como mujer de letras, pensamiento y principalmente del teatro y se confiesa triste por haber coincidido el final del expediente de concesión de la medalla de la ciudad con su muerte. Francisco Bejarano, escritor y amigo personal detalla que desde el año treinta contaba con la amistad de Ángeles, y apuntilla el sacrificio de su tranquilidad, interés y hasta dinero por su parte por el teatro. Curro Flores, concejal de cultura reconoce que la energía vital, el estar siempre a disposición de la empresa en la que se cree eran valores evidentes en su persona y lamenta haber tenido que conceder la medalla a título póstumo conocedor de que Ángeles la esperó en vida con ilusión. Reconoce en ella el mérito de su labor por su ciudad, pero amplía ese reconocimiento sintiendo que es el teatro el que más ha perdido con su muerte y en este sentido propone que las futuras ediciones del Festival de Teatro Romano recuerden su figura. Óscar Romero, del que se ha hablado en estas páginas, director de la Escuela Superior de Arte Dramático y amigo íntimo, personifica el teatro en Ángeles, apenándose del poco reconocimiento que ha tenido su labor tanto de promoción del teatro como de obras, actores y técnicos y recuerda su constancia aportando como prueba el proyecto que seguía defendiendo para el Teatro Romano. Rafael Puertas Tricas, que fue director del Museo de Málaga y Delegado de Cultura de la Junta de Andalucía llega a afirmar que tiene doble mérito su labor dado que teniendo una posición social relevante se podía haber dedicado a otras cosas 94 (queremos entender que la intención de lo dicho iba en la línea de una dedicación a algo que le hubiese proporcionado más bienestar y menos quebraderos de cabeza). Por su parte, Manuel del Campo del Campo, Director de la Escuela del Profesorado de EGB, conocía a Ángeles desde los años 50, incluso participó en algún montaje tocando el piano y dirigiendo alguna música, cree que Málaga tiene una deuda con ella que ya nunca podrá pagar. Juan Ignacio Lorenzale, primer actor con Ángeles se remonta a los años de su labor en la radio, embrión de su primera compañía, admitiendo que para los de su generación Ángeles es una institución. De hecho, Francisco Javier Puertas de las Doblas, primer director de su compañía destaca además de lo dicho su optimismo, la capacidad de contagiar buen humor y animar a los a veces desalentados jóvenes. Evoca el periplo de actuaciones por locales lamentables, auténticos corrales llenos de gallinas y basura, y como era la primera en echarlas y limpiar. Relata una anécdota que resume a la perfección todas las virtudes que reseña: los actores desconfiaban del éxito de una representación, el día del estreno se presentó un solo espectador apareciendo la directora en entreacto diciendo: no os lo decía yo: un auténtico éxito. He hablado con el espectador y está absolutamente entusiasmado con la obra. Pese al entusiasmo del que siempre hizo gala, Puertas cree que estaba dolida con una ciudad que no reconoció su labor. Al menos a tiempo. Tras el conocimiento de su muerte, el Ayuntamiento, que estaba preparando un homenaje en el que recibiría el nombramiento de hija predilecta de la ciudad, acordó en pleno conceder la medalla de la ciudad a Ángeles, siendo el instructor del expediente José Lorca Navarrete, quien presenta una moción para tan efecto. EL Diario Sur del miércoles 19 de junio de 1985 recoge en su página 3 un artículo de Julián Sesmero con motivo de la entrega de la medalla de la ciudad que le otorgó el Ayuntamiento de Málaga a título póstumo, medalla que recogió su hijo Rafael. Recuerda Sesmero que el acto debió llevarse a cabo mucho antes, al menos antes del fallecimiento de Ángeles, ya que había recibido esa promesa en vida, tanto es así que en la Navidad del año anterior a su muerte, cuando visitó a su hijo en 95 Canarias que es donde reside, se volvió de inmediato “porque me tienen que entregar al fin la medalla de Málaga”. Rafael, en el discurso que da al recoger la medalla reseña: “Años atrás se sintió extrañada y dolida”, pues se decía que no tenía sentido que su madre contase con las llaves de oro de Mobila y Nueva Orleans si previamente no tenía la de Málaga94. Sondea Sesmero nuevamente (ya lo hizo en otras ocasiones como consta en estas páginas) el riesgo que como empresaria y formadora de actores sufrió su madre incluso a costa de su patrimonio personal, a lo que Rafael, sin faltar a la verdad responde que dicho riesgo fue muy real en varias ocasiones. Relaciona su hijo la labor de Ángeles desde el año 1934 en que volvió de Hollywood y puso en escena los más importantes musicales de la época a los que ella misma ponía letra y música, después convirtió la vivienda familiar en un estudio radiofónico, creo el teatro ARA, el Corral de Comedias, el Festival de Teatro Grecolatino y todo sin ayuda o en el mejor de los casos contando con “débiles y birriosas subvenciones”. No olvida su hijo la producción literaria de su madre, que deja escritos y varios libros sin publicar. El acto de imposición de la Medalla de la Ciudad se llevó a cabo el 3 de junio de 1985 en el Salón de Sesiones del Ayuntamiento. En el mismo acto se concedía el mismo honor a José María Amado y Arniches, Henry A. Boguslwski y a Ángel Caffarena Such. De todos ellos, Ángeles era la única fallecida, por lo que los demás homenajeados recogieron ellos mismos sus medallas. El programa se compuso de dos partes, la formal, con la apertura del acto, la lectura de acuerdos plenarios, la imposición de las medallas y la clausura del acto por el alcalde de la ciudad. La segunda parte se trataba de un acto literario-musical con un concierto de piano de obras de F. Chopin interpretadas por Alfredo Gil. Pero Ángeles se merece más que un acto colectivo, así pues el 18 de abril de 1994, en el décimo aniversario de su muerte y con la colaboración del Teatro Municipal Miguel de Cervantes y Unicaja se realizan una serie de actos bajo el patrocinio del Ayuntamiento de la ciudad, organizado por el claustro de profesores 94 Debe ser un error del hijo mayor de Ángeles, ya que esta contaba solo con las llaves de Mobile. 96 de la Escuela Superior de Arte Dramático y antiguos actores y alumnos del Teatro Escuela ARA. A las 13 horas se ofrece una misa en la ermita de Nuestra Señora de la Amargura (Zamarrilla), tan relacionada con ella, y se descubre la lápida homenaje a su aportación al teatro malagueño en el Teatro Romano de Málaga. Por la tarde se expusieron en el Archivo Municipal y en el Teatro Cervantes sendas exposiciones de documentos, carteles y fotografías sobre la labor de ARA (como se ha comentado, este material se destruyó al archivarse en la Alcazaba sin la necesaria protección). A las 21 horas, en el Teatro Cervantes, los actores y alumnos del teatro ARA representaron fragmentos de escenas. Miguel Salcedo Hierro, catedrático y exdirector de la ESAD de Córdoba y gran amigo de Ángeles le dedicaría una glosa. Para cerrar, Pedro Aparicio, alcalde de Málaga que ya ostentaba el cargo cuando se le concede a Ángeles la medalla de la ciudad, le dedica unas palabras. En el acto intervinieron Rosario Molina, Lola Carrera, José Luis Lobera, Victoria Avilés, María Barranco, Pepita Castillo, María Teresa Cortés, María Luisa Chicano, Rita Doña, María José Durán, Fiorella Faltoyano, María del Carmen Florido, Concha Galán, María Luz Luque, Marión Oliva, María del Mar Peláez, Marta Puig, María Paz Redoli, Marisol Salcedo, Tana Serrano, Ana Terrón, Beatriz Valenzuela, Antonio Banderas, Juan Manuel Calderón, Santiago Cambón, Ramón Donate, Carlos del Pino, Juan Fernández, Félix Fernández, Héctor Ferrada, Francisco García Portillo, Diego Gómez, José María Guadalupe, Paulino Jiménez, Javier Jiménez, César Lázaro, Francisco Martín, Antonio Martínez, Inocencio Ortiz, Francisco Puerta, Juan Radaméz, Juan Carlos Reyes, Óscar Romero, José Salas, Julián Sanz, Raúl Sender, José Luis Tudor, Vicente Úbeda, Francisco Andrés Valdivia, Fernando Valverde y Leo Vilar, evidentemente no son todos, eso es imposible, pero sí bastantes los que pudieron, después de transcurridos tantos años, tener un gesto de cariño para con ella. 97 3. PERFIL ARTÍSTICO. 3.1. Rubio-Argüelles escritora. El periodo trascurrido entre la posguerra y el trabajo en Radio Juventud de Málaga no fue desaprovechado por la joven Ángeles, que publicó un nada despreciable número de libros históricos, ensayos, artículos, novelas románticas e históricas, y otros escritos. Es de lamentar que tanto su biblioteca personal como su producción literaria estén prácticamente desaparecidas, teniendo la certeza de que algunos de los ejemplares de las obras de la polifacética directora que obran en poder de la autora de la tesis y que serán donados a la sala “Ángeles Rubio-Argüelles” de Macharaviaya, podrían ser los últimos que se conservan de la autora. El contacto de Ángeles con la editorial falangista de Afrodisio Aguado95 llegó seguramente a través de Neville, que ya se había servido de la misma para alguna de sus publicaciones y de la gran amiga de Ángeles, Carmen Vílchez Maud96. Así pues, su primera novela Rey del Desierto97 será publicada en 1943, le seguirá Florecía en la noche 98, en 1944 y la obra coral Nueve millones 99 editada también el 1944 (por sus especiales características se estudiará con más detenimiento en el capítulo sobre Ángeles y la radio), todas en la citada editorial, serán obras que verán la luz con manufactura deficiente y paupérrimos mecanismos de unión, por no hablar de la estructura protectora, y todo ello, unido en muchos casos a la pequeña tirada de 95 Editorial Afrodisio Aguado de Madrid fue sin duda la editorial falangista que más trabajos editó desde 1936 hasta la década de los 60. Sobre todo en años de posguerra es utilizada como medio de propaganda del régimen, saliendo de su imprenta toda clase de ediciones sobre Falange, Sección Femenina y publicaciones de escritores adeptos al Caudillo. 96 Información aportada por la propia Ángeles en las entrevistas para el artículo “Una vida en cinco capítulos” que se aporta en Anexo adjunto. 97 RUBIO-ARGÜELLES, A., Rey del desierto, Madrid, Imprenta Afrodisio Aguado, , 1943. Novela de 286 págs. que en principio podría ser una parodia del famoso film “Lawrence de Arabia”, influenciada sin duda por su simpatía hacia el personaje y su pasión por la escritura y la arqueología. 98 RUBIO-ARGÜELLES, A., Florecía en la noche, Madrid, Imprenta Afrodisio Aguado, 1944, para la colección MARI-CAR 99 RUBIO-ARGÜELLES, A., Nueve Millones, Madrid, Imprenta Afrodisio Aguado, 1944, obra coral en la que además de Ángeles colaboran Camilo José Cela, Concha Espina, José Francés, Emilio Carrere, Andrés Revezs, Joaquín Calvo Sotelo y Luis Astrana Marín, Antonio J. Onieva, Juan DíazCaneja, Luis Antonio de la Vega, Concha Linares Becerra, Valeriano León, Augusto Martínez Olmedilla, Marqués de O`Reilly, Carmen de Icaza, Ángeles Villarta y Maria Luisa Rubio de Benito. 98 ejemplares, ha contribuido a la pérdida comentada en el párrafo anterior. También es plausible la hipótesis de que la misma empresa se deshiciera de algunos ejemplares de las novelas de Ángeles pues parece ser que en 1948 la editorial daba síntomas de quiebra, es un hecho que por esa época proponía a los autores abonarles las rentas por la venta de sus libros con la liquidación de los mismos y ante la negación del acuerdo y la bancarrota de la editorial se perdieran los trabajos100. Por su especial transcendencia mediática la primera de ellas Rey del desierto merece más detenimiento en estas páginas ya que Ángeles autorizó a la compañía teatral de Rambal101 para representar esta obra, teniendo constancia de que cosechó grandes éxitos con ella102 Desde la publicación de Nueve Millones hasta el siguiente libro que edita: Un Ministro en la corte de Carlos III103 Ángeles sufre una metamorfosis literaria, su interés por la historia se hace patente, pero no cualquier historia, tratándose de ella lo normal es que “barra para casa” y como comentaba su sobrina Rosi en la entrevista que aparece en anexo adjunto, en esa época fueron largos periodos los que su tía pasó, muchas veces acompañada por ella misma, abducida por los archivos de Indias en Sevilla, de la Academia de la Historia, Archivo de Simancas, Biblioteca Nacional y Archivo Histórico Nacional en Madrid, largas jornadas en las que apenas sabía qué buscar ni dónde buscar. A esta publicación le sucedieron otras con el mismo interés histórico e incluso arqueológico. En este periodo Ángeles comienza a ser reconocida en círculos 100 En Apéndice adjunto se presenta una carta del escritor Antonio J. Onieva a su amiga Ángeles, fechada el 18 de septiembre de 1948 donde da cuenta de estos datos. 101 Enrique Rambal, valenciano de nacimiento este actor, director, productor y empresario creó en los años de posguerra una de las más prestigiosas compañías teatrales sinónimo de éxito en toda la península. 102 Notas Teatrales del diario ABC de Madrid, pág.13 del día 16 de mayo de 1942 reseñando el éxito del estreno en San Sebastián del “Rey del Desierto” por la compañía de E. Rambal. Notas Teatrales del diario ABC de Madrid, pág 12, del 26 de febrero de 1943 referenciando el éxito de la obra “Rey del Desierto” en Sevilla. Critica y noticias de libros del diario ABC de Madrid, pág.36 de 26 de diciembre de 1943 escrito por M. Fernández Almagro elogiando el éxito de la que denomina “novela cinematográfica”. Informaciones y noticias teatrales del diario ABC de Madrid, pág.37 de 21 de mayo de 1944, informando del éxito de la puesta en escena por la compañía de Rambal de la obra “Rey del desierto”. 103 ” RUBIO-ARGÜELLES, A., Un ministro en la corte de Carlos III, Málaga, Diputación Provincial, 1949, Estudio histórico sobre la figura del benefactor de Málaga, José de Gálvez. 99 académicos104 y a ofrecer conferencias en diversos congresos en España y Portugal. Si contextualizamos se hace difícil no magnificar su trabajo dado que precisamente no proliferaban las mujeres escritoras que cultivasen la investigación histórica en España. En un periodo de nuestra historia en que cada hogar se recomponía como le era posible de los destrozos de una guerra, a veces simplemente subsistiendo, a veces (las más si eras escritora) emigrando incluso a otro continente, Ángeles cura sus heridas incorpóreas morando día tras día en los archivos más importantes del país en cuanto a documentación del siglo XVIII y XIX. En 1956 retoma el género novelesco con la publicación de Secreto en el safari , obra que inicialmente había sido escrita en su versión radiofónica y Reporter en peligro obra que fue escrita con objeto de ser retransmitida por el cuadro de actores de Radio Nacional de España en Málaga, que es a quien la dedica; como peculiaridad la autora aclara en la introducción que la obra fue inspirada por el diario de una mujer joven, atractiva, rica y valerosa que lo redactó cinco años antes y que se llama Gumersinda Guerra, Sinda para sus amigos, siendo este el nombre que ella suele adoptar para las emisiones de sus programas radiofónicos y con el que firma los mismos. A partir del año 57 y ante la inminente aparición en la vida de Ángeles de nuevos y considerables proyectos su ritmo literario desciende, no obstante, en ese año edita dos trabajos importantes en su carrera como escritora e investigadora histórica Vidas que fueron, que sacó a la luz su propia editorial ARA y Zúñiga, 104 Académica número de la Real Academia de Bellas Artes de San Telmo de Málaga desde 1942, Miembro de honor de la Asociación de Amigos de Fray Junípero Serra (Mallorca, 1962). Correspondiente de la Asociación de Geografía e Historia de Guatemala desde 1952. Correspondiente de la Real Asociación de Arqueólogos Portuguesa (Lisboa, 1956). Miembro del Instituto Científico Literario de Coimbra (Portugal,1957). Correspondiente de la Sociedad Martins Sarmiento (Guimaraes, Portugal). Correspondiente de la Real Academia de Bellas Artes y Buenas Letras de Córdoba. Ciudadano Honorario de la Ciudad de Mobile (Alabama, EEUU). Correspondiente de la Sociedad “Ínsula” (Miraflores, Lima, Perú). Cruz de Alfonso X El Sabio (1946). Collar del Instituto Científico Literario de Coimbra (1957). Encomienda de Alfonso X El Sabio (1965). 100 impresor del siglo XVIII en México que publica la Revista Las Ciencias 105. Ya en 1958 presenta La peste, poesía y anécdota de una epidemia en el XXIV Congreso Hispano-Luso para el Progreso de Las Ciencias en Madrid106 105 Las Ciencias, Revista Trimestral con secciones de Matemáticas, Astronomía, Geodesía y Geofísica, Física y Química, Ciencias Naturales, Teología y Filosofía, Historia y Filología, Ingeniería y Arquitectura y Geografía, de fundada en 1934 en Madrid . 106 Desgraciadamente esta obra no ha pervivido hasta nuestros días. 101 3.1.1. Entre yerbas y teatro, primeras obras. Es difícil seguir una cronología fidedigna de sus primeros trabajos, ya que la mayoría de ellos no se conservan y solo nos consta su realización a través de noticias de prensa de la época. De lo que sin duda se puede estar seguro es de que hablamos por lo general de teatro textual y musical, aunque como casi siempre, existe la excepción que confirma la regla, que en este caso se trata de un ensayo Extraños intermedios y otras yerbas, que sería editado por la Imprenta Sur de Málaga en 1934 y del que la autora hace alusión en diversas ocasiones107. Este trabajo está tristemente desaparecido. Cuando en plena Guerra Civil Villa Carmen resultó incendiada la mayoría de manuscritos de las obras de preguerra de Ángeles se malograron, pero esa no fue la única pérdida sufrida por su patrimonio literario, ya se ha comentado en estas páginas el infortunio que persigue inexorablemente a la figura de la mecenas respecto a su legado, y debido a esa faceta, a la de mecenas, un material tan interesante como valioso relativo a su persona padeció un destino similar al de el material escénico (de un tipo u otro) que acogía la morada familiar, ya que todo lo cedido por familiares, alumnado y cuerpo actoral de Ángeles para la futura creación de la Sala Rubio-Argüelles que el Ayuntamiento de la ciudad pensaba dedicar en su honor y que estaría ubicada físicamente en el Teatro Cervantes108 se deterioró debido a filtraciones de lluvia en la Alcazaba de Málaga, lugar en el que había sido depositado. Y por último, cabe la posibilidad de que una parte de estos manuscritos de sus primeras obras pasasen por sucesión a sus hijos Jimmy o Rafael, esto sería aún más catastrófico, ya que según varias fuentes, solo pensaban en sacar rédito económico del legado materno (sobre todo Jimmy), sin más interés que el 107 Relación de obras de la autora en el libro “Pequeña historia de Málaga del siglo XVIII”, Málaga, 1951. Relación de obras de la autora en el libro “Apuntes históricos malacitanos, (1808-1812)”, Málaga , 1956 Relación de obras de la autora en el libro Secreto en el Safari, Málaga, 1956. Entre otros. 108 El Ayuntamiento tuvo intención de nominar a una sala del Teatro Cervantes: Sala RubioArgüelles”, pero no fue así y finalmente la sala en cuestión se denomina “Salón Rossini” 108 por manos de los obreros encargados de las excavaciones se iba descubriendo (el muro de la cantería y el arco, ya a flor de tierra)” hallando similitud con lo encontrado en Mérida, confesando ser estudiosa del tema, comunica a personas competentes en tal materia; el hallazgo sería confirmado un mes más tarde por Martínez de Santa Olalla115. Es pues una confirmación documentada y datada sobre el papel importantísimo que Ángeles jugó en el descubrimiento del Teatro Romano de Málaga y su defensa, algo que jamás se cansó de exponer y que aún hoy día no le ha sido reconocido. Después de emplear a modo de preámbulo dicho fundamento nos expone su tesis sobre la importancia del Municipio Flavio Malacitano, según hacen constar las Tablas Loringianas116, ilustrándonos cronológicamente sobre las diversas excavaciones efectuadas en suelo malacitano y los descubrimientos a los que han dado lugar, argumentando a través de algunas transcripciones de restos epigráficos. El siguiente apartado De cómo pudo ser nuestro teatro romano es donde la autora plasma sin lugar a dudas su dualidad pasional, aunando a dosis iguales conocimiento de la asignatura e imaginación, transportándonos a aquella época en que Málaga fue una república importante de Roma (a tenor de los restos descubiertos); consigue en pocas páginas adoctrinarnos sobre la arquitectura romana de edificios civiles como los teatros, sobre los autores teatrales de drama y comedia y cuáles fueron estas y para terminar, consigue pasearnos hasta el anfiteatro para disfrutar una representación en el año 16 antes de J. El siguiente trabajo de investigación “Apuntes históricos malacitanos (18081812)” se imprime en febrero de 1953, aunque según la autora su elaboración comenzó un año antes, el taller elegido para su impresión sería el mismo que en las obras anteriores, pero curiosamente aparece ya en este libro el sello de “Ediciones ARA” tema este que será tratado más adelante. No consta en el ejemplar patrocinio 115 Martínez de Santa Olalla, Julio, Burgo 1905-Madrid 1972), germanófilo e hijo de un general amigo de Franco, en marzo de 1939 fue nombrado Comisario General de Excavaciones, que controló hasta 1956. Fue el primer director y fundador del Instituto Arqueológico Municipal de Madrid. 116 Loring y Oyarzábal, Jorge. (Málaga, 1822-1900), Fue uno de los fundadores del Banco de Málaga y de la fundación de la Cia. De Ferrocarriles Andaluces, fundó El Correo de Málaga y regentó los altos hornos y dio forma a la Hacienda La Concepción y el Museo Loringiano. 109 alguno. El trabajo, de bastante más dimensión que los anteriores, relata año tras año lo acontecido en Málaga y su provincia en aquellos años de guerra contra los franceses, concediendo un especial reconocimiento al general Teodoro Reding, entonces Gobernador Militar y Corregidor de Málaga, así como a los voluntarios y tropas de guarnición de la ciudad malacitana. Es bastante habitual en las lecturas historiográficas sobre este tema encontrar referencias al estudio de Ángeles. Del estudio histórico Teatro Romano, creado para la Revista Las Ciencias en 1956 no se ha podido localizar referencia alguna aparte de la descrita por la propia autora en la relación de sus obras que aparece en varios de sus libros. Asesinato en Yucatán, con sello de Ediciones ARA trabajo realizado por la Imprenta Antonio Gutiérrez en 1956. El ejemplar que consta en mi poder es el nº 86, si bien no he encontrado referencia alguna al número de ejemplares que se imprimieron si dispongo de una lista mecanografiada donde la autora relaciona el número de ejemplar con la persona u organismo al que ha sido enviado, siendo curioso el dato de que tan solo 32 ejemplares fueron repartidos a librerías malagueñas. Tras el título, ya en la cuarta página, aparece la leyenda: “Verídica historia del alevoso asesinato cometido en la ciudad de Mérida el año 1792, en la persona de D. Lucas de Gálvez, gobernador, capitán general e intendente de la provincia de Yucatán.” Y debajo: “Lo saca a la luz en el siglo XX, ÁNGELES RUBIOARGÜELLES, Académico de número de la Real Academia de San Temo”. Podría deducirse que tanto el mensaje del texto como el tamaño y color de la grafía (su nombre aparece resaltado en tinta roja, con mayúsculas y a doble espacio, corresponde a un triple objetivo por parte de la autora, a saber, el primero y más notorio hacer llegar la idea de la recuperación casi dos siglos más tarde del personaje histórico y su tragedia; el segundo, es sin duda el objetivo común de todo el que publica, el mero reconocimiento y el tercero aclarar quién, sin ayuda institucional como en alguna ocasión y de su propia hacienda edita el libro. El contexto histórico geográfico en que se desarrollan los hechos del relato está supeditado al contexto histórico que vive la península, siendo determinante el 110 previo conocimiento del mismo para lograr entender la lentitud de la secuencias de las pesquisas, del proceso de investigación de la muerte del gobernador, que es la idea principal del argumento. En 1957, con sello de ARA, la imprenta Montes-Hinojosa publica la novela histórica Vidas que fueron , este trabajo es la nueva fórmula de Ángeles para recrear sus conocimientos sobre la familia Gálvez y sus conquistas en el nuevo continente de forma menos prosaica, pero amparándose igualmente en sus años de escrutinio en diversos archivos. Y por último, en cuanto a trabajos de investigación histórica conocidos tenemos que aludir a Zúñiga, impresor del siglo XVIII , estudio monográfico de investigación que Ángeles realizó para su publicación en la revista Las Ciencias117 en 1957 y que defendió en el XXIII Congreso Luso-Español en la Universidad de Coimbra en 1956, por el que fue invitada a incorporarse como correspondiente de la Real Asociación de Arqueólogos de Portugal, correspondiente del Instituto Científico Literario de Coimbra y correspondiente de la Academia de la Historia de Lisboa118. En esta obra la autora aporta una visión de la España de las colonias a través del completísimo diario de un impresor que escribe minuciosamente sobre su vida familiar y sobre su entorno (política, administración, comercio, etc.). Resultó tan magnífico su trabajo que en 2012, con motivo de la Feria del libro de Ocasión de Méjico119 se edita una reproducción del mismo, así César Sánchez Obregón, coordinador de la Coalición de libreros explica que “ese año decidieron editar una obra que resulta de gran relevancia para los bibliófilos e investigadores” La tirada fue de mil ejemplares. No es la primera vez que el país mejicano decide imprimir nuevamente el trabajo de Ángeles, ya que consta un ejemplar en el catálogo de la Biblioteca Nacional de España, de la editorial Claustro 117 “Anales para la Asociación española para el progreso de LAS CIENCIAS” fue una revista trimestral fundada en Madrid, en 1934, con un precio de suscripción anual para España y Portugal de 80 pesetas y las publicaciones correspondían a las ponencias expuestas en sus congresos, que se llevaban a cabo en diversas ciudades de España y Portugal. 118 Esta información la aporta ella misma en la entrevista que le realizan para la sección “Un reportaje al día” en el diario “la tarde” de 22 de junio de 1956 119 Periódico “La Jornada” Méjico, de sábado 25 de febrero de 2012, sección de cultura, noticia redactada por Fabiola Palapa Quijas. 111 de Sor Juana, que lo reeditó en 1981 para el Instituto de Estudios y Documentos Históricos de Méjico. 112 3.1.3. Ángeles Rubio-Argüelles articulista. La propia Ángeles data en uno de los curriculums mecanografiados que se conservan su colaboración con la prensa nacional y las emisoras de radio desde 1934, el carnet de corresponsal informativo del Diario Sur de Málaga (Fig.14) que aquí se expone y que data de agosto de 1953, y el de la Dirección General de Prensa (Fig. 15), expedido por el Ministerio de Información es de junio de 1954. Fig. 14. Carnet identificativo de Ángeles Rubio-Argüelles como Corresponsal Informativo del Diario Sur de Málaga, Archivo Díaz de Escovar, Fundación Unicaja. Málaga 113 Fig. 15. Carnet de Ángeles Rubio-Argüelles de colaboradora de Prensa, Archivo Díaz Escovar, Fundación Unicaja. Málaga. No obstante, Ángeles colabora en otros diarios hoy día desaparecidos y su excelente relación con la prensa malagueña se refleja en la siguiente fotografía ubicada en la Fiesta de la Prensa de Málaga que aunque sin datar, puede emplazarse cronológicamente entre el año de su boda con Neville (hacen referencia a su título nobiliario, luego ya estaba casada con el conde) y el nacimiento de su primer hijo (ilustran el pie de foto con la leyenda: La bella condesita de Berlanga de Duero, así la vemos nominada frecuentemente tras su boda con Neville y antes de su maternidad, nunca después, dado que era impropio en la época usar ese tipo de diminutivos cuando una mujer ya había sido madre) La Fiesta de la Prensa era un acontecimiento importante que se realizaba en la Semana de Carnaval y que concluía con una ceremonia de entrega de premios en el Teatro Cervantes de Málaga a periodistas otorgada por un jurado, a cuya cabeza se encontraba la presidencia y como informa la foto en cuestión (Fig.16): “Presidencia de la fiesta. Málaga.- La bella condesita de Berlanga del Duero rodeada de su Corte de Honor, que integraban las gentiles Srtas. María Westendorp, Lolín Sagredo, María luisa García de Guzmán, Conchita Bayo, Trini Lara y Carlota Martín Albertos. En segundo término los periodistas que las acompañaron en el jurado. 114 Fig. 16. Recorte de prensa sin datar, posiblemente de una revista malagueña, propiedad de la autora. A la vista de los artículos hallados es de sospechar que Ángeles trasladó el género histórico que tanto la entusiasmaba a sus artículos periodísticos, así, el primero localizado, de fecha 14 de julio de 1949 denominado “La fiesta de toros” comienza confirmando como objetivo constante la labor de divulgar “cuantos asuntos relacionados con la historia de Málaga”, y contextualiza dicha fiesta de los toros en 1729. Así, sistemáticamente va diseccionando la historia de lo acontecido en la ciudad artículo tras artículo, el último de esta serie del que tenemos constancia fue publicado en el Diario Sur de 5 de diciembre de 1969 redactado muy en su línea “Extravagancias de ayer y hoy”, y según inicia el artículo, nos da a entender que se trata de una serie de ellos dedicados al pregón y pragmáticas del rey Felipe IV en 1639, en el caso de este artículo concreto ilustraba sobre las extravagancias de los peinados masculinos en esa época y el mandamiento sobre el abuso del copete y las guedejas con que adornaban su cabeza. Pasa el tiempo y pasa el entusiasmo, dando paso franco al empleo de los recuerdos de momentos pasados también para la creación literaria, Ángeles ya no escribe, ahora, en la década de los ochenta recibe homenajes de su alumnado y olvido de lo aportado por partes iguales, así el 4 de enero de 1980 el mismo Diario 115 Sur publica su artículo “¿Adonde vas ahora, Guillermo Bolín?” y su estilo denota nostalgia y extrañeza de un tiempo que fue mejor. 116 3.1.4. Ediciones ARA. Resulta evidente que Ángeles era pródiga en cuanto a producción literaria, más aún considerando que esta actividad en absoluto le ocupaba el cien por cien de su tiempo, esto unido a la dificultad de publicar por parte de las editoriales del momento la incitan a una de sus tantas osadías, que sería ni más ni menos que crear su propia editorial: Ediciones ARA, y no contenta con convertirse en empresaria del gremio, en un alarde de entrega total a la profesión, decide liquidar intermediarios y procede a la venta directa de su material bibliográfico en un stand en el número 11 de la famosa calle Granada de Málaga, en el contexto de la Feria del Libro de 1956120. Según Ángeles: “A primeros de año me dí de alta en la contribución industrial, para figurar como editora y estoy encuadrada en el Instituto Nacional del Libro Español, creando de esta forma Ediciones ARA”. Se constata pues, que la industria cultural no ha cambiado mucho y ya en la década de los cincuenta los artistas emprendedores como ella toman este tipo de iniciativa para poder seguir elaborando un producto, el cultural y el artístico, que en este país siempre soporta como asignatura pendiente las dificultades en su distribución. Puede que el detonante que generó (al menos en parte) que Ángeles materializase la idea de crear una editorial fuese el intento fallido de la publicación de su novela La Tapada , donde mezclaba a dosis iguales romance y misterio. La versión radiofónica de la misma resultó un éxito, a la vista del cual intentó que Afrodisio Aguado la publicase, pero los vientos corrían en otra dirección dada la crisis de la industria editorial (en 1948 el kilo de papel costaba dieciocho pesetas y parece ser que un libro no podía defenderse en el mercado ni aunque el papel bajase a doce pesetas el kilo)121 Los libros que verían la luz con su sello editorial serían: Asesinato en Yucatán, Reporter en peligro, Pequeña historia de Málaga del siglo XVIII, Vidas que 120 Reportaje aparecido en el diario La Tarde, fechado el viernes 22 de junio de 1956 en la sección: “Un reportaje al día”. 121 Ver en Apendice adjunto la carta de 18 de septiembre de 1948 que Antonio J. Onieva envía a Ángeles referenciada e este mismo capítulo. 117 fueron, Málaga y su Teatro Romano y Apuntes históricos malacitanos. No se tiene constancia de que Ediciones ARA publicase para nadie más que para ella misma, pero esto no resta merecimiento a la iniciativa. Como dato curioso, la novela anteriormente citada La Tapada nunca se editaría en España, aunque si lo hizo en Francia, al menos en capítulos semanales en “La Presse”122 siendo traducida del español por Marie-Berthe Lacombe123. 122 Según recorte de prensa no datado que se aporta en Anexo Adjunto. 123 Marie-Berthe Lacombe de Arbellor, traductora de literatura española galardonada con el premio de traducción de la Academia Francesa, entre otras obras traduciría: “Viaje a la Alcarria”, de Camilo José Cela, “El Lazarillo de Tormes”, Anónimo, “Los tres etcéteras de don Simón”, de José María Pemán. 124 3.2.1. La ayuda que llega del teatro, galas benéficas. Se ha revelado en estas páginas el marcado perfil altruista en el inicio de la actividad cultural de Ángeles y contextualizando se llega a la conclusión de que no estaban los tiempos para costear abonos teatrales, por lo que sin duda montó espectáculos benéficos que imaginamos a la vez serían de un precio asequible, y sin duda el planteamiento podría ser cierto. Pero este apartado de la Tesis resulta de vital importancia porque pone en relieve que su entrega al teatro en particular, y a la dinamización cultural en su ciudad en general, no estuvo motivada por ningún interés económico, ni siquiera, como se ha llegado a interpretar, por aburrimiento. A estas alturas ya queda más que demostrado el talante de la mecenas, su inquieto temperamento, que unido a su naturaleza indagadora (sobre todo en temas de historia y antropológicos) la lleva a curiosear en la historia, pasando jornadas interminables en todo tipo de archivos, en los pueblos, desviando su ruta para ello en no pocas ocasiones y en definitiva, oteando en todo aquello que le fuese desconocido. Es todo tan simple como parece, el objeto pues de todas las galas, “bolos” en el argot teatral, no estuvo motivado más que por la entrega para distintas causas de lo mejor que supo hacer: teatro. Los primeros trabajos para este fin que realizó en espacios escénicos como “El Teatro Cervantes de Málaga” ya han sido relacionados en estas páginas por su relación con su producción literaria, pero supusieron solo el principio de un largo etcétera, y aunque mucha información se ha perdido tenemos constancia de algunos de ellos. Desde 1957, interviene con su Compañía ARA en los actos conmemorativos del Centenario del Colegio de la Asunción; realiza una función a beneficio de la Escuela de Peritos Industriales para el viaje de fin de carrera; representa sus obras a beneficio de la Escuela Nuestra Señora del Carmen; organiza actos a beneficio de las Playas de San Andrés, para su dispensario; organiza una velada teatral en Torremolinos a beneficio de las obras de ampliación de su templo; representa en el Teatro Royal la obra Proceso a Jesús, a beneficio de la Campaña de Caridad (1961); con el mismo fin, representa en 1962 en el Teatro ARA la obra La Cúpula de San 125 Pedro; organiza la Campaña de Navidad, patrocinada por Información y Turismo, con actuaciones en hospitales y barrios extremos de la capital; organiza un festival benéfico en el recinto Eduardo Ocón de Málaga (1963); representa la obra infantil El príncipe que todo lo aprendió en los libros, a beneficio de la Junta de Protección de Menores de la capital (1966); lleva sus obras a casi una decena de sanatorios, colegios y asilos de Málaga (1970)135 135 Esta información queda recogida en una carta mecanografiada que Ángeles remite a don Antolín de Santiago y Juarez, Director General de Teatro, Madrid, fechada el 23 de octubre de 1970 y en ella da cuenta de los resultados de la Campaña de Difusión Teatral de ese año. 126 3.3. Teatro ARA. “Cuando el teatro es necesario, no hay nada más necesario” Peter Brook La creación de este teatro por parte de su propietaria y directora obedece a un acto consecuente con su naturaleza: si no se editan sus libros, si no hay locales para representar, si la voluntad por parte de los responsables de derribar la Casa de la Cultura brilla por su ausencia… se crea una editorial, se retransmiten las obras por radio y se instituye un Festival de Teatro Grecolatino para presionar, denunciar su construcción y mediatizar su derribo. Por la misma regla de tres, si no puede programar en los teatros malagueños… Ángeles monta un teatro. Sin duda, el nombre de ARA es con lo que más se identifica a Ángeles y a su labor, al menos fuera de nuestras fronteras, ya que en Málaga sus festivales teatrales contaron también con un peso específico en su popularidad. Aquella compañía que Ángeles imaginó en los años 20 y que estuvo formada por aficionados, la mayoría de su círculo inmediato, nada tuvo que ver con la resucitada compañía ARA que dirigió desde 1936 hasta 1958, a partir de este año los estudios en Declamación realizados en Madrid serán valedores de la entusiasta directora que construye a sus expensas el teatro Montemar en Torremolinos e inicia con su troupe una serie de representaciones auspiciadas por la Campaña de Divulgación de Teatro Español en Málaga y Campo de Gibraltar, patrocinadas por el Ministerio de Información y Turismo y la Dirección de Cultura Popular y Espectáculos, todo ello unido a un número nada despreciable de intervenciones teatrales en diversos homenajes llevados a cabo en distintas instituciones culturales resultó ser el empujón definitivo que Ángeles precisó para en 1959 fundar la Academia ARA de Declamación, desde esa fecha, todos los componentes de su compañía estudian la Carrera de Declamación. Finalmente, en 1962 es inaugurado el Teatro ARA tras varios contratiempos y retrasos (Fig. 19), pero es indiscutible que el Teatro ARA no se reduce a un espacio escénico, no al plano físico, los recursos humanos de ARA serán la esencia misma de su existencia. 127 Fig.19. Fotografía de ensayo en el Teatro ARA durante las obras de construcción. Fotografía cedida por José Luís Lobera. 128 3.3.1. El estreno del Teatro ARA. Enrique Llovet136 realizaba el 30 de diciembre de 1962 la crítica en el diario ABC de Madrid de la inauguración el día anterior del Teatro ARA con el estreno de la obra La Cúpula de San Pedro de Fabrizzio Sarazanni en versión de Julián Cortés Cavanillas. En ella, además de dar su opinión sobre los elementos que conforman el hecho escénico: comenta los personajes, da un repaso al trabajo actoral de las actrices (Asunción Peña, Victoria Avilés, María Luisa Chicano, Rita Doña y María Teresa Pérez) y al de los actores (Onofre Fraile, José Marín, Leo Vilar, José Salas y Francisco Martín) resaltando más el de estos últimos, encuentra tristísima la escenografía de Cortezo y elogia la propuesta del director Huberto Pérez de la Ossa, Llovet ejecuta de forma inclemente una crítica del extremismo centralista reinante en el país, a la vez que ensalza la iniciativa empresarial y cultural de Ángeles.137 Muchas son las noticias y las criticas teatrales realizadas en esos días con motivo de la reciente apertura del ARA, y entre ellas me ha parecido conveniente resaltar esta por el fondo y la forma, pero indudablemente, tanto en medios locales como nacionales la apertura contó con una enorme resonancia mediática. El periódico local de más tirada, El Diario Sur, dedicaba en los días previos al estreno un artículo especialmente descriptivo con una entrevista a su directora, para efectuarlo se realiza un tour por el teatro destacando la nota femenina que se intuye en él: en el hall un retrato de Lope de Vega, una estatua de Euterpe y otra de Clío, sala, escenario con suelos y puertas giratorias, camerinos cómodos, cuartos de baño, telón metálico contra incendio, telón de boca y tramoya manejable por un solo hombre con cuadro de mandos eléctricos, cañón telescópico, motor de nubes, batería de horizonte, y adelantos tales que se podrían rodar escenas de películas en él. Desde el hall se accede a los despachos de la directora, en la escalera se pueden contemplar 136 Enrique Llovet Sánchez (Málaga, 1918-Madrid, 2010), fue diplomático español, escritor, crítico teatral, guionista, autor de canciones de éxito y director televisivo. 137 Cfr. GONZÁLEZ ROMÁN, Carmen. Artes escénicas en Málaga. Málaga, Prensa Malagueña S.A.., 2011, pp. 88.93. 129 los retratos de los actores Isidoro Maíquez y La Tirana y las Musas, en la sala, otras tres estatuas: Melpómene, Talía y Terpsícore.138 El ARA se hallaba ubicado en la Plaza General Torrijos (Paseo de Reding, a los pies de la desaparecida Coracha), frente a la Plaza de Toros de la Malagueta (Fig.20), contaba con capacidad para unos trescientos espectadores y un completísimo sistema de iluminación, y toda una novedad para la época: acondicionamiento de aire. Fig.20. Fotografía de la fachada del Teatro ARA. Al estreno acudieron las autoridades locales y personalidades del mundo teatral madrileño, entre ellas los críticos del diario ABC y ARRIBA. La construcción del teatro le supuso a Ángeles el desembolso de más de siete millones de pesetas139. En cuanto a autores y obras representadas en los años de programación en el Teatro ARA Ángeles repitió hasta la saciedad que pese a que sus gustos inclinaban la balanza hacia el teatro clásico y los trabajos de Lope de Vega, las obras escogidas 138 La noticia se daba en el Diario Sur de Málaga del miércoles 19 de diciembre de 1962. Con un titular a tres columnas. Cfr. GONZÁLEZ ROMÁN, Carmen, op. cit. p. 128 139 Este dato lo aportaba la propia Ángeles en la entrevista para el diario ABC de Madrid “De cero al infinito” del 16 de octubre de 1966, pág.41, cuando el Teatro ARA estaba ya atravesando por grandes problemas de solvencia. 130 para ser representadas formaban un abanico de lo más variopinto en cuanto a estilos y autores140 140 Su amplísima programación puede verse en Apéndice documental adjunto, la elaboración cronológica de la misma ha sido compleja y laboriosa, pero aunque alguna obra se halla despistado, es sin duda la lista más cabal de su trabajo en cuanto a puestas en escena. Para su elaboración se han tenido en cuenta todos los afiches artísticos adquiridos o cedidos para este trabajo, la relación aportada por el alumnado de Ángeles para el libro de Jesús García de Dueñas, las críticas teatrales y la publicidad de la época aparecida en prensa, así como las solicitudes de autorización al Gobierno Civil de Málaga para la puesta en escena de las obras 131 3.3.2. “Mándeme una copia legible”. Según Berta Muñoz Cáliz: “Con la sola excepción del cine, el teatro fue el arte más perseguido por los censores franquistas”141 de hecho el Archivo General de la Administración Civil del Estado (Alcalá de Henares) esté saturado de cajas de expedientes que la Junta de Censura de Obras Teatrales debía inspeccionar. Con el tiempo es posible hablar de ello abiertamente y así pasado el temor a represión alguna que vivenciaron en esos años Óscar Romero descubre la fórmula pícara de ARA para burlar a la censura de aquellos años, que era la siguiente, ante la exigencia de envío de tres copias del libreto a representar que después eran devueltas llenas de tachones en cada página (Fig.21): “El truco era escribir siete copias con la máquina Remington y enviar las tres últimas, en las que no se leía nada…”, mientras llegaba la petición del Gobierno de una copia legible y se esperaba respuesta, se cumplía el plazo marcado por la ley (el silencio se consideraba una autorización142) y la obra ya se había representado143. 141MUÑOZ CÁLIZ, Berta, El teatro silenciado por la censura franquista, Madrid, Centro de Documentación Teatral, 2007. 142 Se adjunta en Apéndice documental solicitud de autorización a la Dirección General de Cinematografía y Teatro de representación de la obra Santa María del Buen Aire. 143 Entrevista en “El fotomatón” del Diario Sur de Málaga del domingo 18 de enero de 2009 a Óscar Romero, titulada El hombre de los cien trabajos en escena. 132 Fig. 21. Fotografía de una hoja de libreto con los recortes de la censura. Documento cedido por José Luis Lobera. Igualmente, a nivel local se solicitaba el permiso de interpretación de una obra al Gobierno Civil de Málaga, este remitía la autorización pertinente , en la contestación por parte del Gobierno Civil se solicita además la aportación del permiso del Sindicato de Espectáculos (Fig.22). 133 Fig. 22. Autorización del Gobierno Civil de Málaga para representar en el Teatro ARA. Archivo Municipal. 140 oficial con la compañía, por lo que se realizaba el contrato de exclusiva de actuación teatral. Fig,25. Fotografía del alumnado tras examinarse en Córdoba. Fotografía cedida por Pepe Salas. Algo parecido ocurría con las personas de su confianza, como es el caso de Óscar Romero, que tras haber entrado en ARA como alumno, se convierte en actor de la compañía y pasa a ser profesor de la Academia, por lo que Ángeles le hace firmar su contrato (Fig.26). 141 Fig.26. Copia de contrato a José Óscar Romero como profesor de ARA. Archivo Municipal. 142 3.3.4. El saber teatral al servicio de ARA. La visita a Málaga, al teatro ARA, tanto de directores como de compañías teatrales tuvo siempre una doble vertiente, ya que por un lado acudían invitados por Ángeles para representar sus obras en un flamante teatro, y por otra gozaban de unas vacaciones pagadas en la tan preciosa como espaciosa Villa Carmen. Ángeles nunca desaprovechaba la oportunidad de formar a su alumnado en todos los sentidos y sin duda no estaba al alcance de todos los estudiantes de teatro el poder asistir a ensayos de compañías profesionales (como muchas de las que incluyeron en su tournée a nuestra ciudad invitadas por la directora), pero era tan real como frecuente para el alumnado de ARA. Alfredo Marqueríe, Manuel Dicenta (Fig. 27) Miguel Salcedo, Huberto Pérez de la Ossa, Julio Arroyo, Salvador Salazar, Carlos Mendy, Luis Escobar, Gonzalo Cañas, Moraleda (Fig.28), fueron algunos de los directores invitados que pasaron por ARA, y en cuanto a compañías: la de Mercedes Prendes, Mary Carrillo, la Compañía Arroyo-Sabatini, Compañía de Aurora Bautista, Carmen Bernardos y Pedro Osinaga, Jaime de Mora y Aragón, Lina Canalejas y Antonio Casal, Gabriela Ortega, Narciso Ibáñez Serrador, Pastor Serrador, Compañía de Comedias “Teatro del Arte”, Natalia Silva-Andrés Magdaleno, Cecilio Valcalcer, Ángel Pericet y su Ballet Español, Compañía de Enrique Vera y Carmen Riera “Mayka”, Compañía de Comedias del Infanta Isabel de Madrid de Arturo Serrano, Compañía de Asunción Sancho o Compañía de Tamayo150. 150 Como puede observarse en algunos casos aparecen como “compañías invitadas” y en otros solo el nombre del titular de las mismas, esto se debe a que a veces las compañías se constituían con la sola intención de representar una sola obra, era pues una compañía ex profeso creada para la ocasión, en otros casos sin embargo se trata de compañías con solera, con actores de raigambre y abolengo dentro del mundo teatral 143 Fig. 27. Fotografía de José Salas con Manuel Dicenta. Fig.28 Foto de Ángeles con el maestro Moraleda en el Romano. Fotografías cedidas por Pepe Salas. Con el tiempo y sin documentación alguna es difícil saber hasta qué punto resultó ser beneficioso para directores y compañías acudir al ARA, o qué tanto de compromiso personal con su directora influía en ello, solo quedan los testimonios de algunos actores y actrices como Marta Puig, que en la entrevista que le realiza Jesús 144 García Dueñas para el ya citado libro sobre la vida de Ángeles, da su versión particular del trabajo de estos directores apuntando que nunca fue nada serio para ellos, pero importantísimo para el alumnado: Iban allí a pasar una temporada agradable. Entonces te dirigían y nosotros estábamos totalmente entregados a ellos, Marta recuerda que quien estuvo desde el principio con ellos fue Huberto Pérez de la Ossa, sin duda el más constante. También el actor Raúl Sender, al ser entrevistado para el mismo fin, comenta que Ángeles invitaba a su casa de Málaga a todos los acólitos de la cultura de la época, pero que “era ella la que pagaba”, dando a entender que si bien para Ángeles era vital que su alumnado vivenciase en primera persona el hecho escénico de la mano de los grandes, para estos era un “todo incluido” en plena Costa del Sol. Así pues, con el paso de los años esos “niños y niñas” de Ángeles encuentran el trabajo artístico de la mayoría de las direcciones llevadas a cabo por los directores invitados bastante pobre, mínima la implicación de estos en los montajes “entra por aquí y sal por allí” era, según Marta Puig, la manera de preparar las puestas en escena, falta de tiempo y poca necesidad de dirección debido a la brillantez del alumnado eran las constantes vitales de la compañía por aquella época. 145 3.3.5. Primera impresión. Las críticas. Sin duda, el punto de partida para hablar sobre las críticas al teatro ARA y a las obras representadas por ARA sería la inauguración del mismo, en las que no se focalizó conceptualmente sino objetualmente, en detrimento del resalte de lo vital, de lo realmente importante del acontecimiento, de la influencia en la vida de los jóvenes implicados en el proyecto de Ángeles; se “escaneó” el espacio físico, el teatro, se aludió en toda la prensa que dio cobertura al evento a la relevancia de los invitados al mismo, la versión de la obra presentada y el personaje que la versionó, pero, lo que Ángeles intentó, y casi consigue, no lo ha vuelto a intentar nadie hasta nuestros días desde la existencia de las compañías inglesas en tiempos de los dramaturgos isabelinos, al menos con ese criterio. Son anecdóticas en el caso del ARA las críticas adversas, tal vez algún detalle sobre tal actor o tal actriz que ha estado un poco “floja”, pero incluso en la última etapa del Festival Grecolatino se hacía palpable el apoyo a la labor de Ángeles, la admiración por la cantidad de obras representadas sin apenas medios. En dichas críticas se trasluce una apreciación de la situación de desidia por parte de las instituciones pertinentes, llámense Ayuntamiento, Delegación de Cultura, etc., que a partir de cierto momento no solo dejan de apoyar a la mecenas, sino que además plantea toda suerte de inconvenientes como dejar que la ciudadanía utilice las gradas del Teatro Romano como basurero público, que no se corte la calle al tráfico con la consiguiente contaminación acústica, etc., prueba gráfica de ello es este artículo aparecido el 29 de julio de 1979 del Diario Sol, que constata que una imagen vale más que mil palabras (Fig. 29). 146 Fig. 29. Recorte de prensa del Diario Sol de Málaga de 29 de julio de 1979, propiedad de la autora. La crítica siempre fue cariñosa con Ángeles y con su grupo de teatro, bien es cierto que durante una época los periodistas dedicados a hacer crítica teatral eran todos conocidos de Ángeles -cuando no eran muy buenas amistades-, que las representaciones debían ser políticamente correctas, y que el círculo de la actividad teatral era más bien cerrado151, por todo ello, las críticas teatrales resultaban más bien críticas de sociedad. Pero también es cierto que el corpus actoral de ARA contó 151 Se adjunta en Apéndice documental un Saluda del Gobernador Civil y Jefe Provincial del Movimiento invitando a Ángeles a la inauguración de una exposición presidida por el Ministro de Información y Turismo. 147 siempre con buenos actores, prueba de ello es que la mayoría que daba el paso de marchar a Madrid e intentarlo allí tenía éxito. No se cuestiona en la prensa para nada dónde estuvo el error del teatro y el grupo ARA, qué ocurrió para que hubiese que venderlo, qué pasaba con el público que no respondía lo necesario para salvar los proyectos de ARA. La crítica es con ARA tan benévola como estéril, solo podemos jugar con la idea de que si el teatro ARA dinamizase cultura en nuestra ciudad en la actualidad la crítica mediática hubiese sido un factor clave para la salvación de ese espacio. 148 3.3.6. El crepúsculo de ARA, fundido a negro. Al hablar del cierre de ARA no podemos reducir el mismo a una sola causa como lo fue la crisis económica, ya que estuvo provocado por toda una suerte de razones, a saber: así como el público acudía a ver representaciones al Teatro Romano era más inconstante para acudir al teatro ARA, las subvenciones del Ministerio de Información y Turismo, y otras posibles subvenciones oficiales, dejaron de llegar, la programación fue tan ecléctica como intensa y para finalizar, el teatro siempre tuvo problemas técnicos. Diseccionemos minuciosamente todos estos argumentos. En primer lugar, la asistencia de público. La propia Ángeles comentaría en una misiva con fecha 8 de septiembre de 1967 enviada a Manuel Fraga Iribarne que “Indudablemente, el público de Málaga es eminentemente romano”152 refiriéndose a su asistencia al Festival de Teatro Grecolatino. Nunca pudo decir lo mismo respecto al ARA. En la misma carta, Ángeles se queja de que la campaña de ese año la ha tenido que realizar sin subvención alguna, así mismo se aflige porque según ella “los espectadores malagueños empiezan a interesarse por el teatro, aunque todavía no con la cantidad que nos es necesaria” En noviembre de 1970 aparece un artículo en el diario Sol de España153 (narrando la muerte del Teatro ARA : “ARA ha muerto, ha muerto de soledad, todos hemos matado a ARA” se lamentaba el autor del artículo154. Era pues notoria la falta de interés en Málaga por una programación digna de capitales como Madrid o Barcelona. La falta de peculio (contradictoriamente junto con la abundancia del mismo) siempre fue una constante en la vida de Ángeles, ya hicimos referencia a la cantidad que, ella misma manifestaba en un artículo de prensa, le había costado el Teatro ARA, y parece ser que hasta finales de la década de los 60 la compañía salvó la papeleta como pudo: en un extracto de cuentas de fecha 16 de abril de 1964 consta el total de ingresos en 9.581 pesetas, el de gastos en 7.760,70, por lo que arroja un saldo líquido de 1.820,21 pesetas (relativo al taquillaje de los días 12 al 16 de abril de ese 152 Este escrito se adjunta en Apéndice documental. 153 Este artículo se adjunta en Apéndice Documental. 154 Artículo aparecido el domingo 29 de noviembre de 1970 en el diario Sol de España, firmado por José Luís Navas. 149 año)155, Ángeles mantenía pues su empresa teatral sobre todo ayudada por las subvenciones del Ministerio156, pero asistimos a la triste cronología de un acelerado desastre económico: la epístola antes referenciada al Ministro Fraga en la que Ángeles, entre otras cosas, le solicita ayuda económica data de septiembre de 1967, en marzo de 1968 llega la estupenda y reconfortante noticia en escrito del Director General de Cultura Popular y Espectáculos, Carlos Robles Piquer, de la firma y resolución de expediente respectivo de un talón del Banco de España de doscientas veinticinco mil pesetas, como resto del pago de la subvención otorgada el año anterior como desarrollo de una campaña de género de verso157. Pero en octubre de 1969 el mismo Director General en contestación de una carta de Ángeles lamenta comunicarle que pese a su disposición carece de presupuesto en los Fondos de Protección a la Cinematografía y al Teatro Nacional debido sobre todo a la fecha tan avanzada del ejercicio económico158. No sabemos cómo Ángeles y su Compañía hicieron frente al resto de la temporada, pero bien podemos hacernos una idea a partir de otro documento estudiado: se trata de un oficio del procurador de la entidad bancaria Caja de Ahorros Provincial de Málaga, Sebastián García Gómez, fechado el 30 de julio de 1969 y dirigida de forma mancomunada a Ángeles Rubio-Argüelles, con dirección en el Paseo de la Farola nº 4, Rosario Molina Vilar, con dirección en Niño Guevara nº 3 y Francisco Pérez Pérez, con dirección en Cerrojo nº 5. En ella dicho procurador en nombre de su cliente, la entidad bancaria, reclama la cantidad de veinte mil pesetas por el préstamo que se le concedió a Ángeles en la oficina de Molina Larios con el aval solidario de su amiga Rosario Molina y su empleado Francisco Pérez, dicho préstamo venció en mayo de ese año y no se liquidó, por lo que el procurador, antes de reclamar por vía judicial pone en conocimiento de Ángeles que dispone hasta el 155 La hoja contable a la que se hace alusión aparece reproducida en Apéndice documental. 156 Según el testimonio del actor Raúl Sender para el libro de García de Dueñas sobre Ángeles, el Teatro ARA era el único que disponía de una subvención del Ministerio de Información y Turismo de 5000 pesetas diarias que mantenía la Compañía, con esto, entre otras cosas se elaboraban los vestuarios y el decorado (Pág.365 del libro Ángeles Rubio-Argüelles, una Dama del Teatro. 157 Este escrito se adjunta en Apéndice documental 158 Este escrito se encuentra reproducido en Apéndice documental adjunto. 252 T.E.U. de Málaga. 11-III-1967 - ¡La tela! (Pedro Muñoz Seca y Pedro Pérez Fernández). 26 al 29-III-1967 - ¡La tela! (Pedro Muñoz Seca y Pedro Pérez Fernández). 30-III-1967, Vélez - Los marqueses de Matute (Luis Fernández de Sevilla y Anselmo C. Carreño). 31III-1966, Vélez - La ratonera (Agatha Christie) (Versión: Luis de Baeza). 26-III-1967, Vélez - ¡La tela! (Pedro Muñoz Seca y Pedro Pérez Fernández). 27-III al 5-IV-1967 - La muralla (Joaquín Calvo Sotelo). 7 al 16-IV-1967 - Víspera de domingo (Alfonso Paso). 19 al 28-IV-1967 - Viaje a Orense de los niños: 28-IV-1967 - Como hormigas (Manuel Linares Rivas). *-V-1967, Orense - Trozo de piel (Pablo Picasso). 10-V-1967, Orense - Poker de sospechas. (Joaquín Mezquita López) 11 al 14-V-1967. - Las manos de Euridice. (Pedro Bloch) (Versión de Federico Soldevilla) 17 al 21-V1967 - Exámenes del Sindicato. 22 y 23-V-1967 - Rubén Darío, poeta de las españas. 24-V-1967 - Los maridos engañados después del futbol (Luís Maté) 10 y 11-VI-1967 - Ifigenia (Eurípides) (Versión de Alfredo Marqueríe). 15-VII-1967, IX Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - El mercader (Tito Maccio Plauto) (Versión: Alfredo Marqueríe). 16-VII-1967, IX Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Edipo Abandonado (Versión José Luís López del Cid-Grupo Valle-Inclán) 17-VII1967, IX Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Lysístrata (Aristófanes) (Versión: Angeles Rubio-Argüelles). 18-VII-1967, IX Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Antígona (Anouilh) (Versión José Luís López del Cid-Grupo Valle-Inclán) 19-VII1967, IX Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Roma se divierte (Juan José Cadenas / Gilbert, Moraleda). 20-VII-1967, IX Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - ¡Soy un sinvergüenza! (Pedro Muñoz Seca y Pedro Pérez Fernández). 23-VII-1967, Mengíbar - Roma se divierte (Juan José Cadenas / Gilbert, Moraleda). 25-VII-1967, Mengibar - La ciudad no es para mí (Fernando Ángel Lozano). 28-X al 5-XI-1967 - La isla del tesoro (Cuento infantil) (Robert Louis Stevenson) (Versión: Aurora Mateos). 29-X-1967, 1 y 5-XI-1967 - La caza de la extranjera (Alfonso Paso. 8 al 19-XI-1967 - La princesa y el malvado Kaliman (Cuento infantil) (Versión J. Benito) domingos y festivos 12-XI-1967 (J. Benito). 12 y 19-XI-1967 - Los caciques (Carlos Arniches). 22-XI al 8-XII-1967 - El pincel mágico (Cuento infantil) (Armando López Salinas). 3, 8 y 10-XII-1967 - Usted es Ortiz (Pedro Muñoz Seca). 9 al 17-XII-1967 - Jim contra los platillos volantes (Joaquín Mezquita López),(Cuento infantil). 17, 24 y 25-XII-1967 253 - María de la O (Salvador Valverde y Rafael de León / Manuel Quiroga). 25-XII1967 al 7-1-1968 - La isla del tesoro (Cuento infantil) (Robert Louis Stevenson) (Versión: Aurora Mateos). 31-XII-1967 1968 - La isla del tesoro (Cuento infantil) (Robert Louis Stevenson) (Versión: Aurora Mateos). 1, 5, 6 y 7-I-1968 - El avaro (Moliere) (Versión de José López Rubio). 2-II al 4-II-1968. - El valle de los indios comanches (Versión J. Benito), (Cuento infantil). 14 y 21-I1968 - El tesoro del rey Mes-Kalam-Dug (Joaquín Mezquita). 28-I-1968 y 4-II-1968 - Ronda de Poesías e Historia Malagueña, (Poetas e historiadores malagueños contemporáneos). 10 y 11-II-1968 - Teatro Poético Español Contemporáneo. Escenas (Varios autores). 12-II-1968. Aula de Cultura de Peña Malaguista. - Atalaya (Página de revista oral). 14-II-1968 - La muchacha del sombrerito rosa (Víctor Ruiz Iriarte) [en OJE] 12-III-1968, Teatro Emperador, León - A media luz los tres (Miguel Mihura). 16 al 19-III-1968, Radio Popular - Proyecto teatro en la calle: 18-III-1968 - Calle Abadía de Santa Ana: Don Juan Tenorio y La Calle (Zorrilla) - Puerta del Museo de Bellas Artes: Hamlet (Shakespeare) El castigo sin venganza (Lope de Vega) - Calle Medina Conde: Fuenteovejuna (Lope de Vega) La Vida es sueño (Calderón de la Barca) - Puerta de la Alcazaba: Otelo (Shakespeare) Numancia (Cervantes) - Calle Feijoo: Los Tarantos (Alfredo Mañas) María de la O (Rafael de León y Antonio Quintero) - Calle Agua: La prudencia en la mujer (Tirso de Molina) Los Tarantos (Alfredo Mañas) - Plaza de San Pedro: Fuenteovejuna (Lope de Vega) María de la O (Rafael de León y Antonio Quintero) - El comprador de horas (Jacques Deval) (Versión: José María Pemán).14,18, 20 y 21-IV-1968 - Coscolín, el mosquetero en el lejano oriente (Miguel Armario Boch y Luis Benito)(Cuento infantil) 14, 21 y 28-IV-1968 - Pecados conyugales (Juan José Alonso Millán). 25 al 28-IV, 1, 4 y 5-V-1968. - Florita o el castillo encantado (Cuento infantil). 28-IV, 5 y 19-V-1968 - Pecados conyugales (Juan José Alonso Millán). 12-V-1968 - Tela de araña (Agatha Christie) (Versión: Luis de Baeza). 18 al 26-V-1968. - Así son todas 30-V al 2-VI-1968 - El polizón (Joaquín Mezquita López) (Cuento infantil). 23-V y 2-VI-1968 - Primer concurso de canciones populares. 11-VI-1968 - El hospital de los locos (Josef de Valdivielso). 15-VI-1968, Catedral de Granada - El hijo pródigo (Josef de Valdivielso).16-VI-1968, Catedral de Granada 254 - La vida es sueño (Calderón de la Barca). 16-VI-1968, Catedral de Málaga - Miss Málaga y Los piropos. 29-VI-1968 - El persa (Tito Maccio Plauto) (Versión: Alfredo Marqueríe) 15 y 16-VII-1968, X Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Medea (Séneca) (Versión: Alfredo Marqueríe). 17-VII-1968, X Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - No habrá guerra de Troya (Jean Giraudoux) (Versión: Fernando Díaz Plaja). 18 y 19 y 20-VII-1968, X Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Áyax (Sófocles) (Versión: Alfredo Marqueríe). 21-VII-1968, X Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Antonio y Cleopatra (William Shakespeare) (Versión: Ángeles Rubio-Argüelles). 22 y 23-VII-1968, X Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - El tesoro del rey Mes-Kalam-Dug (Joaquín Mezquita). 13-IX-1968, Jerez de la Frontera - La honradez de la cerradura (Jacinto Benavente). 25-X-1968, Algeciras - Trozo de piel (Pablo Picasso). 25-X-1968, Algeciras - La historia de los Tarantos (Alfredo Mañas). 26 y 27-X-1968, Algeciras - El pincel mágico (Armando López Salinas). 27-X-1968, Algeciras - Don Juán Tenorio (José Zorrilla). 1, 2 y 3-XI-1968, Algeciras - Los caciques (Carlos Arniches). 2-XI-1968, Algeciras - Cuatro detectives (Montserrat Pelegrí). 1 y 3-XI-1968, Algeciras - La historia de los Tarantos (Alfredo Mañas). 9-XI-1968, La Línea de La Concepción - El pincel mágico (Armando López Salinas). 10-XI-1968, La Línea de La Concepción - Los caciques (Carlos Arniches). 10-XI-1968, La Línea de La Concepción - El pincel mágico (Armando López Salinas). 10-X-1968, La Línea de La Concepción - La ratonera (Agatha Christie) (Versión: Luis de Baeza). 16-XI-1968, La Línea de La Concepción - Pecados conyugales (Juan José Alonso Millán). 17-XI-1968, La Línea de La Concepción - Los cuatro detectives (Montserrat Pelegrí). 17-XI-1968, La Línea de La Concepción - Usted es Ortiz (Pedro Muñoz Seca). 23-XI-1968, La Línea de La Concepción - El avaro (Moliere) (Versión: José López Rubio). 24-XI-1968, La Línea de La Concepción - La isla, del tesoro (Cuento infantil) (Robert Louis Stevenson) (Versión: Aurora Mateos). 24-XI-1968, La Línea de La Concepción - Bubú I La reine blanche (Fierre Barillet y Jean - Fierre Grédy) (Versión: Antonio de Lara 'Tono'). 30-XI-1968, La Línea de La Concepción - Don Juán Tenorio (José Zorrilla). l-XII-1968, La Línea de La Concepción - El príncipe que todo lo aprendió en los libros (Jacinto Benavente). l-XII-1968, La Línea de La Concepción - El avaro (Moliere) (Versión: José López Rubio). 7-XII-1968, Algeciras 255 - Educando a una idiota (Alfonso Paso). 8-XII-1968, Algeciras - El avaro (Moliere) (Versión: José López Rubio). 13-XII-1968, Ronda - María de la O (Salvador Valverde, Rafael de León y Antonio Quintero). 14-XII1968, La Línea de La Concepción - Educando a una idiota (Alfonso Paso). 15-XII-1968, La Línea de La Concepción - El príncipe que todo lo aprendió en los libros (Jacinto Benavente). 18 al 20-XII1968 - La historia de los Tarantos (Alfredo Mañas). 2l-XII-1968, San Roque, Cádiz - El príncipe que todo lo aprendió en los libros (Jacinto Benavente). 2 l-XII-1968, San Roque, Cádiz - Los caciques (Carlos Arniches). 22-XII-1968, San Roque, Cádiz - Las andanzas de Pinocho (Carlos Miguel Suárez Radillo y Fernando Martín Iniesta). 26-XII-1968, Granada - Las andanzas de Pinocho (Carlos Miguel Suárez Radillo y Fernando Martín Iniesta). 23 al 28-XII-1968 - Antonio y Cleopatra / Anthony and Cleopatra (William Shakespeare) (Versión: Ángeles Rubio-Argüelles). 28-XII-1968, La Línea de la Concepción - La caza de la extranjera (Alfonso Paso). 29-XII-1968, La Línea de la Concepción - Las andanzas de Pinocho (Carlos Miguel Suárez Radillo y Fernando Martín Iniesta). 29-XII-1968, Jerez de la Frontera - Las andanzas de Pinocho (Carlos Miguel Suárez Radillo y Fernando Martín Iniesta). 30 y 3 l-XII-1968 1969 - Don Lope de Sosa (Adolfo Reyes Guillot). 18 y 19-I-1969 - Tragedia de villanos (Hidalguía) (Adolfo Reyes Guillot). 18 y 19-I-1969 - Estampas escenificadas de cuentos andaluces (Arturo Reyes). 18 y 19-I-1969 - Educando a una idiota (Alfonso Paso). 22 al 31-I-1969 - Las andanzas de Pinocho (Carlos Miguel Suárez Radillo y Fernando Martín Iniesta). 26-I-1969 - El príncipe que todo lo aprendió en los libros (Jacinto Benavente). 28-I-1969, Jerez de la Frontera- - Un drama de Calderón. 1 al 13-II-1969 - El testamento (Magdalena Padilla de Armisén). 15 al 21-II-1969 - Bubú I La reine Manche (Fierre Barillet y Jean-Pierre Grédy) (Versión: Antonio de Lara 'Tono'). 22 al 27-II-1969 - En el Escorial, cariño mío (Alfonso Paso). 1 al 9-III-1969 - Educando a una idiota (Alfonso Paso). 10-III-1969, Villanueva del Trabuco - Educando a una idiota (Alfonso Paso). 11-III-1969, Ronda - Un drama de Calderón. 12-III-1969, Ronda - En el Escorial, cariño mío (Alfonso Paso). 13 al 23-III-1969 - El avaro (Moliere) (Versión de José López Rubio). 14-III-1969, Festival Juvenil, Cádiz - Égloga de Mingo y Pascuala (Juan del Encina). 21-IV-1969, Festival de la Caja de Ahorros, Málaga 256 - Estampas de la Pasión de Nuestro Señor Jesucristo (Genaro Xavier Vallejos y Huberto Pérez de la Ossa). 1 al 4-IV-1969, Benalmádena - El avaro (Moliere) (Versión de José López Rubio). 21-IV-1969, Festival Juvenil, Santander - El peregrino del cielo (Josef de Valdivielso). 17-VI-1969, Catedral de Málaga - Fedra (Lucio Anneo Séneca) (Versión: Alfredo Marqueríe). 12 y 13-VII-1969, XI Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - El gorgojo (Publio Terencio Afro) (Versión: Alfredo Marqueríe) 14 y 15-VII-1969, XI Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Hécuba (Eurípides) (Versión: Ángeles Rubio-Argüelles) 16 y 17-VII-1969, XI Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Macbeth (William Shakespeare) (Versión: Fernando Díaz Plaja) 18, 19 y 20-VH1969, XI Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Ondina (Jean Giraudoux) (Versión: Fernando Díaz Plaja). 21, 22, y 23-VII-1969, XI Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Julio César (William Shakespeare) (Versión: José María Pemán). 24 y 25-VII1969, XI Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Flor de cactus (Fierre Barillet y Jean - Fierre Grédy) (Traducción: Félix Calderón). 14 al 23-XI-1969 - El plan Manzanares (Juan José Alonso Millán). 26-XI al 8-XII-1969 - La villa de los ladrones (Agustín Gómez Arcos). 10-XII-1969, Cádiz Teatro 70. 24 al 26-XII-1969 1970 - La reconquista de Málaga por los Reyes Católicos (Narciso Díaz de Escovar, Ramón Urbano) (Versión: Ángeles Rubio-Argüelles). 31-I y 1-II-1970 - El cepillo de dientes. (Jorge Díaz) 7 y 8-II-1970 - No habrá ya noche. 14 y 15-II-1970 - La ciudad no es para mí (Fernando Ángel Lozano [Fernando Lázaro Carreter]). 14 y 15-II-1970 - La galera de papel (¿Británico s. X?) 2-II-1970 EOreal. 2-II-1970 - El bosque petrificado (Robert Sherwood). 6-V-1970, VII Certamen Nacional de Teatro Juvenil, Valladolid - La amistad en el peligro (Josef de Valdivielso). 26-V-1970 - El gran cardenal. 30-V-1970 - Agamenón (Lucio Anneo Séneca) (Versión: Alfredo Marqueríe). 20 y 21-VII-1970, Teatro Romano - Aníbal a las puertas de Roma (Robert Sherwood) (Versión: José López Rubio). 22 y 23-VII-1970, Teatro Romano - Lex Flavia malacitana (Ángeles Rubio-Argüelles) 24 y 25-VII-1970. Teatro Romano - El tesoro del rey Mes-Kalam-Dug (Joaquín Mezquita). 13-IX-1970, Jerez de la Frontera - El tesoro del rey Mes-Kalam-Dug (Joaquín Mezquita). 14-IX-1970, Cádiz - Malvavisco (Tono) San Roque, Cádiz. 8-XII-1970 257 - El plan Manzanares (Juan José Alonso Millán). 9-XII-1970, San Roque, Cádiz - En el Escorial, cariño mío (Alfonso Paso). 10-XII-1970, San Roque, Cádiz - El anticuario (Charles Dickens) (Versión: Enrique Suárez de Deza). 13-XII-1970, Granada - El anticuario (Charles Dickens) (Versión: Enrique Suárez de Deza). 17-XII-1970, Benamocarra - En El Escorial, cariño mío (Alfonso Paso). 17-XII-1970, Benamocarra - Aníbal a las puertas de Roma (Robert Sherwood) (Versión: José López Rubio) - La viuda valenciana (Lope de Vega) La escuela de las coquetas (Ventura de la Vega) -En el Escorial, cariño mío (Alfonso Paso) El plan Manzanares (Juan José Alonso Millán) Campaña de Extensión Teatral en la provincia de Málaga y Campo de Gibraltar, patrocinada por el Ministerio de Información y Turismo. 1970 - Las aceitunas (Lope de Rueda) El rufián viudo (Miguel de Cervantes) Égloga de Mingo y Pascuala (Juan del Encina) Navidad - 1970. Campaña de Paz en la Tierra - El tesoro del rey Mes-Kalam-Dug (J. Mezquita) El anticuario (Charles Dickens) (Versión: Enrique Suárez de Deza). Navidad - 1970 Compañía de Teatro Infantil 7071 1971 - Malvavisco (Tono). 22-1-1971, Facinas - En el Escorial, cariño mío (Alfonso Paso). 23-1-1971, Facinas - La viuda valenciana (Lope de Vega). 24-1-1971, Facinas - El plan Manzanares (Juan José Alonso Millán). 25-1-1971, Facinas - El plan Manzanares (Juan José Alonso Millán). 26-1-1971, Alfarnate - Malvavisco (Tono). 27-1-1971, Alfarnate - El anticuario (Charles Dickens) (Versión: Enrique Suárez de Deza). 28-1-1971, Alfarnate - Aníbal a las puertas de Roma (Robert Sherwood). 30-1-1971, Facinas - El anticuario / (Charles Dickens) (Versión: Enrique Suárez de Deza). 30-1-1971, Cádiz - El anticuario (Charles Dickens) (Versión: Enrique Suárez de Deza). 31-1-1971, Facinas - Estampas de la Pasión de Nuestro Señor Jesucristo (Genaro Xavier Vallejos y Huberto Pérez de la Ossa) 9-1V-1971 - La fierecilla domada (William Shakespeare) (Versión: Víctor Ruiz Iriarte). 10-V1971, Teatro Asuán, Jaén - Tyestes (Lucio Anneo Séneca) (Versión: José María Fernán). 12 y 13-VII-1971, Teatro Romano - Anfitrión 38 (Jean Giraudoux) (Versión: Fernando Díaz Plaja). 14, 15 y 16-VII1971, Teatro Romano - Los gemelos (Tito Maccio Plauto) (Versión: Alfredo Marqueríe). 17 y 18-VII-1971, Teatro Romano. - La fierecilla domada (William Shakespeare) (Versión: Víctor Ruiz Iriarte). 31-VII1971, Almagro 258 - El arenal de Sevilla (Lope de Vega) (Versión: Ángeles Rubio-Argüelles). 1-VIII1971, Almagro - Los tres etcéteras de don Simón (José Mª Pemán) - ¡Ay, infeliz de la que nace hermosa! (J. J. Alonso Millán) - El tren fantasma (A. Ridley) (Versión: Ángeles Rubio-Argüelles) - Un domingo en Nueva York (Norman Krasna) (Versión: López Rubio) - Federica de Bramante (Tono y J. Llopis, 1953) - La historia de los Tarantos (A. Mañas) - Festival Infantil - Ciclo de Extensión Teatral. Dirección General de Cultura Popular y Espectáculos. *-*-1971 - El arenal de Sevilla (Lope de Vega) (Versión: Ángeles Rubio-Argüelles). Corral de comedias nº 2 ARA. Macharaviaya. - La fierecilla domada (William Shakespeare 1593 - 1594) (Versión: Víctor Ruiz Iriarte). 25-X-1971, Vélez-Málaga - La historia de los Tarantos (Alfredo Mañas, 1962). 26-X-1971, Cuevas de San Marcos - La fierecilla domada (William Shakespeare, 1593 - 1594) (Versión: Víctor Ruiz Triarte). 27-X-1971, Cuevas de San Marcos - La fierecilla domada (William Shakespeare, 1593 - 1594) (Versión: Víctor Ruiz Iriarte). 30-X-1971, Villanueva del Trabuco - Los tres etcéteras de don Simón (José Mª Fernán, 1959). 31-X-1971, Villanueva del Trabuco - La historia de los Tarantos (Alfredo Mañas, 1962). l-XI-1971, Corral de comedias nº 2 ARA. Macharaviaya - La fierecilla domada (William Shakespeare, 1593 - 1594) (Versión: Víctor Ruiz Iriarte). 16-XI-1971. Villanueva de Algaidas - Los tres etcéteras de don Simón (José Mª Pemán, 1959). 17-XI-1971, Villanueva de Algaidas - El arenal de Sevilla (Lope de Vega, 1618) (Versión: Angeles Rubio-Argüelles). 18XI-1971, Villanueva de Algaidas - El tren fantasma (A. Ridley) (Versión: Angeles Rubio-Argüelles). 19-XI-1971, Villanueva de Algaidas - La historia de los Tarantos (Alfredo Mañas). 20-XI-1971, Villanueva de Algaidas - La historia de los Tarantos (Alfredo Mañas). 2-XII-1971, Competa - El tren fantasma (A. Ridley) (Versión: Angeles Rubio-Argüelles). 3-XII-1971, Competa -La fierecilla domada (William Shakespeare) (Versión: Víctor Ruiz Iriarte). 4-XII1971, Competa - La historia de los Tarantos (Alfredo Mañas). 13-XII-1971,Tolox - Federica de Bramante (Tono y J. Llopis). 14-XII-197l,Tolox - Los tres etcéteras de don Simón (J. M. Pemán). 15-XII-1971,Tolox 1972 - La ópera de Navidad. Campaña Paz en la Tierra -Navidad 71. 1 al 4-1-1972 - El plan Manzanares (Juan fosé Alonso Millán). 20-1-1972 259 - El tren fantasma (A. Ridley) (Versión: Angeles Rubio-Argüelles). 21-1-1972 - Malvavisco (Tono,). 22-1-1972 - El arenal de Sevilla (Lope de Vega). 23-1-1972 - Edipo Rey (Sófocles) (Versión: Alfredo Marqueríe). 30-VIII-1972, Teatro Romano - La asamblea de las mujeres (Aristófanes). 31-VIII-1972, Teatro Romano - Bailando se entiende la gente (Juan José Alonso Millán) 14-XII-1972 1973 - Rómulo el Grande (Friedrich Dürrenmatt). *-VII-1973, Teatro Romano - No habrá guerra de Troya (Jean Giraudoux) (Versión: Fernando Díaz Plaja). *-VII1973, Teatro Romano (Comedia musical) Programa de las fiestas de Santa Bárbara, Regimiento de Artillería, Camarínal. 2-XII-1973 1974 - Salomé (Osear Wilde). 31-VIII-1974 y l-IX-1974, Teatro Romano - Las Tesmóforas, (Aristófanes) 2 y 3-IX-1974, Teatro Romano - Arquitectura del silencio (P. Cabrera Ganosa) 4 y 5-IX-1974. Teatro Romano. - Malvavisco (Tono). 9, 10, 16, 17-XI-1974 - A que nos quitan lo bailao (Juan José Alonso Millán). 7-XII-74. Discoteca Maestranza - Un tranvía llamado deseo/A Streetcar Named Desire (Tennessee Williams). *- *- 1974 1975 - Las aves (Aristófanes) (Versión: Óscar Romero). 19 al 22-VII-1975, Teatro Romano - Anitígona (Sófocles) (Versión: Luis Jaime Cortés) con Tespis Pequeño Teatro, 24 al 27-VII-1975, Teatro Romano - Antonio Machado - Homenaje. 12, 13 y 14-X-1975, 29 y 30-XI-1975, 6,7 y 8-XII1975, 1 l-XII-1975. Corral de Comedias ARA. 1976 - Una libra de carne (Agustín Cuzanni) 31-1-1976 y ss./15-II-1976/21 y 22-11-1976 - La ratonera (Agatha Christie) (Versión: Luis Baeza).13 y 14-III—1976 (pospuesto el estreno, por. problemas técnicos, desde el 6-III-1976) - La ratonera (Agatha Christie) (Versión: Luis Baeza). 2,3 y 4-IV-1976, Marbella - Federica de Bramante (Tono y Jorge Llopis). 18-IV-1976 - La noche de los asesinos (José Triaría) *-*-1976 - Las troyanas (Eurípides). XVIII Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Antígona (Sófocles-Versión de José Mª Pemán). XVIII Festival de teatro GrecoLatino. - Los siete sobre Tebas (Esquilo-Versión de Luis M. Méndez). XVIII Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. 260 - Los acarnienses (Aristófanes). XVIII Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Los siete contra Tebas (Esquilo-Versión de Luis M. Méndez) 22-IX-1976. Teatro Municipal de Córdoba. 1977 - Los indios estaban cabreros (Agustín Cuzzani) 26-I-1977 - El alfil de Diego Manuel (Pedro Jerónimo Cabrera Ganosa) 30-III-1977, El Ejido - Hércules en el establo de Augias (Friedrich Dürrenmatt). 24 y 25-VII-1977. XIX Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Electra (Eurípides). 26 y 27-VII-1977. XIX Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Octavia (Lucio Anneo Séneca). 28 y 29-VII-1977. XIX Festival de teatro GrecoLatino. Teatro Romano. 1978 - Quevedo (J.O. Romero sobre poemas de Quevedo). 17 y 18-11-1978, Comedores Universitarios El Ejido. - Las fenicias (Eurípides). 26, 27 y 28-VIII-1978, XX Festival de teatro GrecoLatino. Teatro Romano. - Rómulo el Grande (Friedrich Dürrenmatt). 29, 30 y 3Í-VIII-1978, XX Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Homenaje a Federico García Larca (fragmentos del Romancero gitano). 3O-*- 1978 1979 - Alcestes (Eurípides). 24 y 25-VII-1979, XXI Festival de teatro Greco-Latino. - Roma se divierte (Juan José Cadenas / Gilbert, Moraleda). 27, 28 y 29-VII-1979, XXI Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. 1980 - Rematadamente locos o un brindis de locura (Víctor Valldey). *-*-1980 - La Numancia (Miguel de Cervantes). 15 al 21-VII-1980. XXII Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Prometeo encadenado (Esquilo). 23 al 26-VII-1980. XXII Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Las píldoras de Hércules (R. Blasco). 27 al 31-VI I-1980. XXII Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. 1981 - Julio César (William Shakespeare) (Versión: José María Pemán). 3 al 15-VII-1981, XXIII Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - Las Tesmóforas (Aristófanes) (Versión: Óscar Romero y A.R.A.). 17 al 31-VTI1981, XXIII Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. 261 1982 - Tyestes (Lucio Anneo Séneca) (Versión: José María Pemán) 19 al 24-VII-1982, XXIV Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. - La mosca ateniense (Franz Arnold y Ernst Basch) 25 al 30-VII-1982, XXIV Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. 1983 - La mosca ateniense (Franz Arnold y Ernst Basch). 25 al 28-VIII-1983. XXV Festival de teatro Greco-Latino. Teatro Romano. Sin fecha - Farsa y licencia de la reina castiza (Ramón del Valle Inclán). 22-IV-* Domingo de Resurrección - Anibal a las puertas de Roma (Robert Sherwood), En el Escoral, cariño mio (Alfonso Paso) 2 y 3-X-****. Mollina. - Anibal a las puertas de Roma (Robert Sherwood), En el Escoral, cariño mio (Alfonso Paso), El Plan Manzanares (Alfonso Millán) 5, 6 y 7-X-****. Villanueva de Algaidas. - Anibal a las puertas de Roma (Robert Sherwood), En el Escoral, cariño mio (Alfonso Paso) 8 y 9-X-****. Cuevas de San Marcos. - Anibal a las puertas de Roma (Robert Sherwood), En el Escoral, cariño mio (Alfonso Paso) 10 y 11-X-****. Villanueva del Trabuco. - Anibal a las puertas de Roma (Robert Sherwood), En el Escoral, cariño mio (Alfonso Paso), El Plan Manzanares (Alfonso Millán) 12, 13 y 14-X-****. Gaucín. - Anibal a las puertas de Roma (Robert Sherwood), En el Escoral, cariño mio (Alfonso Paso), El Plan Manzanares (Alfonso Millán) 19, 20 y 21-X-****. Jimena de la Frontera (Campo de Gibraltar). - Anibal a las puertas de Roma (Robert Sherwood), En el Escoral, cariño mio (Alfonso Paso), El Plan Manzanares (Alfonso Millán) 22, 23 y 24-X-****. El Burgo. - En el Escoral, cariño mio (Alfonso Paso), El Plan Manzanares (Alfonso Millán) 26 y 27-X-****. Yunquera. *- Se desconoce algún dato de la fecha de representación. 268 La última fotografía de Ángeles se realizó en casa de Juan Radamez, tres días antes de morir, con motivo de una entrevista para la prensa sueca. Más o menos un año después de realizar esta entrevista, el Día Mundial del Teatro de 2015, podían verse en la placa homenaje a Rubio-Argüelles en los jardines de calle Alcazabilla un bonito ramo de flores y una tarjeta con una leyenda: Juan Radamez. 269 6.3. Carmen Freuller. Entrevista a Carmen Freuller −Martes 2 de junio de 2015, casa número 19 del paseo de Sancha, antigua villa Victoria− Carmen Freuller es hija de Maria del Carmen Bayo Alessandri, que a su vez es hija de Ángeles Alessandri Aymar, hermana pequeña de Carlota Alessandri Aymar, Ángeles contaba 16 años cuando fallece la madre de ambas. En principio, dada la diferencia de edad de las hermanas Alessandri podrían haber estado algo distanciadas, pero el hecho de que Carlota se casase con 29 años y Ángeles no tardase mucho en hacerlo hizo que coincidiesen teniendo hijas, de forma que la mayor de Ángeles, Gracia, tenía la misma edad que Ángeles Rubio-Argüelles, y la tercera, María del Carmen, madre de la entrevistada, la misma que María Rosa Rubio-Argüelles, además de primas fueron buenas amigas. Otro curioso dato es que ambas primas casaron con ambos primos, teniendo pues sus hijos los apellidos cambiados. La casa de Carmen es una preciosa villa de primerísimos del siglo XX, con grandes estancias, techos altos, chimenea inglesa y un patio interior con fuente de mármol incluida de lo más exquisito. En ella habitó hasta el final de sus días (09.04.1911) el bisabuelo Carlos Alessandri, que despreciado por sus hijas Carlota y Rosa, sólo cuenta con el consuelo y la comprensión de Ángeles, la pequeña, debido a que tras enviudar tuvo la idea de relacionarse sentimentalmente con una mujer joven Carmen tienes una casa preciosa, ¿tu familia y tú vivíais en villa Carlota, ¿cómo era?, ¿qué paso con las tres villas? Responde afirmativamente, vivían allí en “ese tiempo tan feo que vivió Málaga, en la preguerra y la guerra esta zona fue muy damnificada”, parece ser que villa Rosa y villa Carmen fueron quemadas y villa Carlota se libró por los pelos, ya que tenían alquiladas algunas dependencias de la casa, y entre esos alquilados se 270 encontraba un cónsul o un embajador, no recuerda de qué país265, lo que sabe es que el tener las banderas en la fachada evitó que también intentaran destruirla (los inquilinos de la casa eran el cónsul italiano, Tranquillo Bianchi con su mujer, Concepción Mareca y sus hijos, Adriano y Tranquilla, esta nacida en Málaga). La casa es muy bonita,pero según Carmen tienen mucho mantenimiento, las tres villas que hizo su tatarabuelo, Carlos Alessandri se tuvieron que vender, solamente en servicio para atenderla era una barbaridad lo que se gastaba. Carmen cuéntame, ¿qué recuerdas de tu tía Ángeles? Recuerda sobre todo que era divertidísima, quele encantaba disfrutar de la vida, siempre le sacaba a todo el lado bueno, siempre disfrutaba, a su lado no se aburría nadie, le viene a la memoria una vez que le contó que cuando tuvo que marchar con su marido a Marruecos, porque a él lo habían destinado allí, sólo había desierto, estaba tan aburrida y sin saber ni tener con qué divertirse que llamó a un señor que formaba parte del consulado, se quitó las horquillas del pelo y le dijo: “mira, esta mitad es tuya y esta mitad es mía, apostemos. No había nadie tan divertida como ella”. En las cocheras de villa Carmen, que tenían en el centro el espacio para los carruajes y los caballos y a los lados habitaciones montó una emisora de radio y allí le gustaba pasar ratos con ella, una vez le puso a grabar un anuncio “Mira, mira, lleva medias Yanira” Y con el resto de los Alessandri, ¿cómo era la relación de Ángeles?. Me pide que tenga en cuenta que su abuela tuvo nueve hijos e hijas, tanto es así, que su hermana, Rosa Alessandri, que se había casado y se separó en poco tiempo porque descubrió que el marido tenía una querida (en aquel tiempo hasta el matrimonio casi no se conocían, así que los hombres tenían queridas, Ciudad Jardín estaba lleno de ellas) cuando tuvo a su madre le pidió que le dejase esa hija para ella, pero su abuela le dijo que un hijo no era algo que se diese, pero sí le dejaría que la cuidase como madrina. Su tía Rosa era muy benefactora en Málaga, era presidenta de Acción Católica aquí, y en la capilla de Lourdes en el Sagrario de Málaga hay una virgen de Lourdes que trajo ella de allí (me enseña la foto) y una 265 De la Caleta al cielo, López Pérez, Ctesifonte. Fundación Unicaja, Málaga 2008. 271 capilla dedicada a ella, también con Córdoba, con Cerro Muriano, la familia tenía mucha relación con el clero de allí, incluso construyo allí una casa enorme y preciosa (me muestra la foto de la casa, hoy en día Campamento Militar de Cerro Muriano) pero la casa se requisó tras la guerra para hacer un cuartel militar. Y claro, ellos eran cincuenta y ocho nietos, era muy difícil reunir a tanta familia, pero sí, se llevaban todos bien con su tía Ángeles, solo que al ser tantos era imposible reunir a toda la familia, así, las comidas familiares en casa de su tía eran para los Rubio-Argüelles. Después su tía Angelita se quedó en villa Carmen y el resto se fue a Montemar, se hizo necesario, recuerda que aunque era una niña, sabían que pasaba algo; su tía Ángeles no vivía desde hacía muchísimos años con Edgar, pero claro: “no es como hoy en día que la gente joven puede tener amigos íntimos o rolletes como les llaman, no, antes era muy diferente y mi tía se separó siendo aún muy joven, y recuerdo que había un señor, Fonrodona, que vivía justo en frente, en la Cañada de los Ingleses, pero llegaba en taxi, nosotros, todos los críos estábamos jugando en el jardín de uno u otro chalet, pero como aquello nos llamaba tanto la atención, pues nos escondíamos en un níspero grande del jardín, y veíamos como se abría la puerta de un taxi y parecía que no salía nadie de él, pero por la otra puerta, encogido como una alcayata salía este señor, y subía así, encogidito hasta la segunda planta, porque claro, en la primera planta de villa Carmen vivían la tía abuela Carlota y mi tía María Rosa con su familia, y en la segunda planta vivía mi tía Ángeles, entonces este señor tenía que subir con mucho cuidado para que sobre todo Carlota no lo viese, y salir de la misma forma, entonces con el tiempo aquello se hizo insostenible, porque aunque los niños fuésemos eso, niños, sabíamos que algo pasaba. Recuerdo que a mi tía abuela Carlota lo que más le disgustaba era que hubiese ratones en casa, y mi tía Ángeles le decía que había ratones en sus habitaciones para que su madre no subiese y se encontrase allí a este señor. Y al final, la familia se fue a Montemar”. Le informo sobre el único libro que hay escrito sobre su tía, en el que la secretaria de Edgar comenta en una entrevista que alguna vez vino acompañándolo y 272 que Carlota hubiese querido emparejarla con Rafael para que se olvidase de su inclinación sexual. Carmen nos ilustra sobre su primo Rafael: era muy parecido a su madre, era muy simpático y guapo y era muy homosexual, desde niño se veía como era, para ella no era de esos de vicio, él era homosexual y según recuerda una de las primeras relaciones que tuvo fue con un vecino de enfrente, Jorge Fiesta,, y estaba claro. Pero era encantador, increíble, confiesa que Santiago era de otra forma, pero enamorado hasta el final de su mujer y que Rafaelito era exquisito. Hace unos días, en la entrevista a tu prima Lupe Pérez del Pulgar, surgió una duda sobre las tías de tu madre, los hijos de Carlos Alessandri, a saber, eran: Carlota, Rosa, Carlos, tu abuela Ángeles, Soledad y…¿Felisa? En este punto Carmen aclara perfectamente las dudas al respecto: Soledad murió joven, no recuerda la edad que tendría y Felisa no era Aymar, era del primer matrimonio de su bisabuelo “ es que antes morían muchas personas jóvenes y sobre todo las mujeres por el parto, así que ella era la primera hija de mi bisabuelo pero no de mi bisabuela”. Aclarado entonces este punto, hay otra cuestión de la que me gustaría hablar, ¿recuerdas a un señor que trabajaba en casa de tu tía Ángeles, aunque más bien lo hizo ya para doña Carlota, se llamaba Francisco Palomo, y era un poco de todo, chofer, administrador, incluso el practicante de la familia (había aprendido a inyectar en el servicio militar enseñado por el capitán médico)?, tu prima Lupe me comentaba el otra día por teléfono que incluso a ella la enseñó a conducir. Recuerda a Paco, era muy importante para su tía abuela Carlota, era como el hijo que no tuvo, es más, cuando vio que se iba a morir llamó a Paco y le dijo: “Paco, yo me voy, y estoy conforme, quédate aquí conmigo hasta el final, no dejes que me lleven a ningún sitio ni que me den nada” parece ser que no quería que la tuvieran conectada a ninguna máquina ni que le estuviesen alargando la vida de forma artificial. Paco era muy apreciado en la familia, tanto como un hijo. 273 6.4. Rosi Pérez del Pulgar. Entrevista a Rosi Pérez del Pulgar Rubio-Argüelles −Martes 14 de julio, 12 de la mañana, acudo a la cafetería de El Corte Inglés de Málaga donde he quedado con Rosa, familiarmente la llaman Rosi , hermana de Lupe, sobrina de Ángeles. Al igual que Lupe tiene el aire familiar a flor de piel. Rosa enviudó en abril de 2013, es por ello que no ha sido posible realizar antes la entrevista, ya que desde ese momento no se ha sentido muy bien, ni física ni psicológicamente−. Rosi fue la primera sobrina, los primeros dos hijos de María Rosa fueron varones, y fue desde niña sin duda quien más tiempo compartió con su tía. Vivió con sus padres, hermanos y su abuela Carlota hasta que se casó, primero en Villa Carmen y más tarde en Torremolinos, de hecho, la familia ya pasaba los inviernos en Málaga y los veranos en la Costa. Al parecer los Rubio-Argüelles se desprenden de Villa Carmen porque las hermanas de Carlota iban a vender sus casas: Villa Rosa y Villa Carlota, pero la empresa que las compraba no formalizaba la transacción si a su vez no adquiría Villa Carmen, que se encontraba en medio de las anteriores, en realidad Carlota Alessandri nunca quiso vender esa propiedad y lo hizo pese a los consejos de su asesor, de ello que no llegase a cobrar la totalidad de la venta. En los años 30, su abuela le propone a su padre, marino mercante que realizaba la ruta de los trasatlánticos de España a América, que deje su trabajo y se encargue de llevar las finanzas de la familia, y este acepta, siendo uno de los primeros negocios de los que se encargaría el “Cine Actualidades”, hasta que, tal y como se ha comentado, tras la explosión de una bomba en la guerra civil dejó de funcionar. Carlota no montó el Hotel Montemar así sin más, cuando tuvo la idea de facilitar que personas importantes que visitaban la Costa del Sol tuvieran un lugar donde pernoctar lo hizo adecuadamente, viajó a la Costa Azul francesa trayéndose con ella a los tres arquitectos creadores de la misma, estos, al mostrarle las ideas que pensaba materializar no pudieron más que elogiar el proyecto comentando la 274 perfección del mismo y augurando que en el futuro esas tierras llegarían a estar unidas a la capital por el futuro desarrollo urbanístico. De ella, de su abuela Carlota atesora gratos recuerdos, como cuando con tan solo seis años la sacaba del colegio donde estudiaba interna para llevarla a escuchar ópera, y ella, siendo tan cría guardaba la compostura allá donde su abuela la llevase, que podía ser Madrid, Roma, París o el lugar donde se estuviese interpretando algo interesante en el panorama musical. Su abuela Carlota fue una gran melómana, de hecho tocaba estupendamente el piano. Sobre si Carlota era más o menos pía, Rosi contestó que era una persona creyente, que nunca pensó que su invento de la Costa del Sol diera la vuelta de tuerca que desencadenó en suecas atrevidas y tanta frivolidad, Carlota pensó que en la zona no existía una sola iglesia y quiso devolver un poco de lo que ella había recibido, Rosi recuerda cómo Andrés Alemán, cura que había estado casado con una de las actuales monjas que acompañaban a la madre Maravilla de Jesús comentó a esta su idea, reuniéndose todos y dando carta blanca a la madre Carmelita par elegir entre todos los terrenos el que le gustase para la construcción de iglesia, convento y albergues, siendo el lugar escogido uno alejado de la costa y próximo a las vías del tren. Tras la elección de los terrenos, Rosi recuerda cómo Carlota, Ángeles, Rafael y ella misma encaran un viaje a Roma en coche, conducido por el chofer y hombre de confianza de su abuela, Paco Palomo. Allí, son recibidos en audiencia privada por el Papa Pío XII en su residencia privada de Castel Gandolfo, que da conformidad al proyecto, ocurre también aquí una graciosa anécdota , cuando se encaminan al Excelsior para alojarse en él, Rafael comenta a su abuela lo contento que está porque no conoce el hotel, cuando de pronto les abre un conserje y emocionado saluda: “¡buenas don Rafaelo, usted de nuevo aquí¡” La historia sobre cómo su tía Ángeles conoció a su tío Edgar varía un poco de la hasta ahora conocida. Parece ser que ambos acuden a un baile en Madrid, ella baja una gran escalera y Edgar al verla interroga a su amigo, que era con quién Ángeles había acudido al baile “¿quién es esa chica?, preséntamela, que me voy a casar con 275 ella”. Seguramente después se haría el encontradizo en las carreras y como ella contó a su gran amiga Rosario Molina, la seguiría hasta Málaga. Rosi reconoce la naturalidad de la relación de sus tíos, que aunque separados de hecho continuaban viéndose, pidiéndose favores y extendiendo esa conducta al resto de la familia. Cuando su tía Ángeles pasaba temporadas en Madrid residía en su piso de Alfonso 12-24, y Edgar vivía en el suyo de la Moncloa, ella viajaba casi siempre acompañando a su tía y fueron muchas las veladas que disfrutó con la flor y nata de la intelectualidad española de la época en casa de uno u otro, por otro lado, Edgar bajaba asiduamente a Málaga, de hecho, todos los años cenaba en Villa Carmen en Navidad. Famosas eran las paellas que cocinaba la suegra de su tía, María Romrée, marquesa de Amposta, de origen valenciano y que al existir tan buena relación con la familia malagueña del hijo no tenía problemas en preparar en Málaga para todo el clan Rubio-Argüelles. El primer coche de su tía, gran aficionada a conducir, se lo consiguió su tío Edgar y fue un 600 con el que solían viajar. En una ocasión, camino de Madrid, se desviaron al ver el cartel que anunciaba la proximidad de un pueblo (esta también era una característica de Ángeles), su curiosidad la llevaba a visitar todos los municipios que encontraba a su paso. Al entrar al pueblo solo encontraron tres señoras, pero de repente comenzaron a salir críos y críos que rodearon al vehículo, estaba claro que no había llegado ningún coche a su pueblo hasta ese momento, se asustaron tanto que pensaron que iban a apedrearlas así que Ángeles sugirió que entraran en el 600, y ella, se dirigió a los niños con aire imperativo y les ordenó que cantasen el “cara al sol”, estos se cuadraron inmediatamente pensando que sería algún personaje importante de Falange Española y comenzaron a cantar, momento que su tía aprovechó para huir del lugar a la máxima velocidad del vehículo. En otra ocasión, su tía, que confesaba que a veces conducía tanto por la izquierda como por la derecha porque se aburría de hacerlo sólo por un lado, la instó a que tomase ella el volante, según Ángeles llevaba cinco minutos conduciendo dormida. Guarda buenos y divertidos recuerdos de su tío Edgar, de hecho, cuenta la anécdota de cómo él mismo le solicitaba delante de sus amigos madrileños que repitiese su nombre, y ella a media lengua lo llamaba “Jergar”, y de ahí le quedo el 276 apodo. Edgar la animaba a aproximarse al mundo de la escena e igual cuando tenía ella 12 años la presentaba a unas pruebas en Sevilla Films interrumpiendo una grabación con el consiguiente enfado del director (que poco duraba, al ser este siempre algún amigo suyo) que cuando contaba 17 años le presenta a la protagonista de su película “Duende y Misterio del Flamenco”, teniendo Rosi que disimular al comprobar que esta es absolutamente bizca (pero claro, era el affaire de su tío del momento). De las amigas íntimas de su tía recuerda especialmente a dos, Carmen Mahou, esposa de Alfredo Mahou, propietarios de la cervecera que lleva su nombre, que poseía una casa en la Costa en la que pasaban los veranos, y por supuesto, Estrellita Castro, de la que ya se ha hablado en estas páginas. Rosi recuerda otra anécdota en la cual Estrellita bailó en una fiesta en Montemar, taconeando de tal modo que rompió una loseta y allí se quedó para siempre rota, como: “la loseta que partió con su baile Estrellita Castro”. Su tía fue alegre, muy vital, con un humor y una ilusión por todo solo comparable a su pasión por la escena, en realidad Rosi opina que no había dos personas más parecidas que su tía Ángeles y su tío Edgar. Contaban que cuando Edgar estuvo destinado en Uxda, Marruecos, había mucha escasez de agua y ambos se desnudaban y se duchaban a cubos en el patio de su casa, un impensable para la época, pero no para esta pareja que vivía las situaciones de la vida como si fuese una de las películas de su tío o una obra teatral de su tía. Su abuela Carlota siempre comentó que Ángeles era igual en cuanto a humor y creatividad que su abuelo José. Cuando Rosi contaba doce años Ángeles la llamó y le dijo que tenían que ir a Cádiz urgentemente (eran ya las cinco de la tarde), que la compañía de Alfredo Marqueríe se encontraba allí representando y el mismo Alfredo la había instado para que llevase su última obra, los actores iban a realizar una lectura dramatizada de la misma, así pues llama a Manolo, que aparece con su taxi y marchan los tres a Cádiz. De noche, tras la actuación, los actores proceden a la lectura que finaliza a las seis menos cuarto de la madrugada. Rosi confiesa que se quedó dormida. De ahí su admiración por el mundo de la escena, aunque a ella no le atraía tanto como le hubiese gustado a su tía, que una y otra vez intentaba que su sobrina formase parte de 277 su elenco en ARA, y a fuerza de intentarlo, al menos consiguió que colaborase como maquilladora de la compañía, siendo su nombre profesional el de Rosa Blake. En cierta ocasión su tía le dijo: “Rosi , he leido que en un pueblo malagueño, Macharaviaya, nació un personaje muy importante, así que nos vamos a Sevilla, al Archivo de Indias y a Madrid”. Días y días pasó su tía, y muchas veces ella misma en aquellos archivos, la mayoría de las veces sin saber ni dónde, ni qué estaban buscando. Oro día acompañó a su tía a un entierro en el cementerio de San Miguel de Málaga, a Ángeles le pareció el lugar tan decadente que le hizo prometer a su sobrina que cuando ella falleciese la debía enterrar en cualquier otro lugar, de ahí que cuando Rosi y su esposo acuden a la llamada de socorro de Angelines, llevan primero a su tía a la clínica Santa Elena y cuando se produce el fallecimiento, con la venia de sus primos Rafael y Santiago, deciden enterrarla en el Cementerio Internacional de Benalmádena. Para terminar, Rosi siempre recordará lo gran conversadora que era su tía, lo animosa, agradable, risueña, comenta que le gustaba rezar el rosario diariamente, que el terrá malagueño le encantaba: “eso, eso, calorcito, calorcito”, y sobre todo y ante todo, el enorme sacrificio que le supuso su amor por el teatro, y su pasión por su tierra. 284 hijos de estos y al final nos reuníamos un montón”. (Carlos vuelve a marcharse en busca de más recuerdos). Marisela nos cuenta que su marido ha sido deportista de élite, sobre todo de deportes de invierno y que cuando el pequeño Santiago, Jimmyto murió (el hermano, Santiago era el pequeño de los Neville Guille, los cuatro hermanos se llevaban un año entre ellos, Edgar, el mayor, después María y con un año menos Carlos) Nena (Eulalia, la madre de Carlos) sufrió una depresión grande, y como la familia es como es, dijeron: ¡pues nos vamos a la nieve!, y así lo hicieron, se marcharon a vivir a la nieve y allí comenzó la afición de Carlos por los deportes de invierno. Carlos reaparece y comenta que está buscando las llaves de su abuela, las de Mobile, que las he tenido por casa, pero que están arreglando cosas y no sabe donde las han dejado, pero seguro que su abuela fue nombrada hija predilecta de allí, y se fue con veintidós de sus alumnos para allá (esto lo decía con cierta acritud), “en realidad ella no nos tenía muy en cuenta, de otro modo se hubiera llevado a su familia y no a la compañía , pero siempre que viajaba se llevaba a un montón de gente del teatro”. Entre las fotos (que no estaban en el mejor estado de conservación), algunas de Ángeles con sus hijos, de su padre, Edgar, su tío Rafael por el que denoto que sentía un especial cariño (me comentó que Rafael era un gran pintor Naif, y que de él hay varios cuadros en casa), aparece una de un grupo entre los que se encuentra la Actriz Ava Gardner con su padre, Jimmy, y por lo que cuenta este para el libro de Jesús García de Dueñas los otros componentes deben ser Fernando Bolín y Jorge Fiestas266. Este documento gráfico puede corroborar la relación con la superstar que Jimmy mantuvo con Ava y que comenta en el susodicho libro. Al relatarles las aportaciones que el mundo artístico debe a su abuela Carlos recuerda que precisamente Marisol les hacía las veces de niñera a él y sus hermanos, que veraneaba en Montemar, precisamente en el chalet vecino al de su familia, el chalet de los Goyanes y cuando no estaban grabando y estaban aquí se quedaban a su cuidado. 266 Esta foto se aporta en Anexo fotográfico adjunto. 285 Carlos hace múltiples referencias a la casa familiar, a lo inmensamente grande que era y en la estancia donde se desarrolla la conversación me muestra un gran sofá antiguo “este sofá era de mi abuela y es muy antiguo, de hecho estaba en Villa Carmen y en realidad esta mesa (la mesa donde hemos depositado las fotos) también, creo que era de la cocina, la gran cocina de Villa Carmen”, en ese momento le ilustro comentándole que si es así es probable que fuese la mesa donde su bisabuelo José Rubio-Aegüelles y el Dr. Gálvez Ginachero ayudaron a traer al mundo a su abuela. La conversación sigue por esos derroteros y ante la falta de información del nieto de Ángeles soy yo la que le alecciono sobre la historia familiar terminando con su tatarabuelo Carlos Alessandri y su contribución en la red de ferrocarriles andaluces. Desempolvando fotos habían pasado más de dos horas sin que nada de lo que me contase aportara datos nuevos para la composición del puzzle de la vida de Ángeles. El único dato relevante, por denominarlo de alguna forma, es el resentimiento que los familiares más próximos a ella guardan pensando curiosamente lo mismo que pensaba ella, que su familia no buscó nunca su cercanía. Al despedirnos Marisela me hizo un curioso comentario, se trataba de que cuando los llamaron para el acto en que iban a denominar oficialmente al auditorio de la Diputación de Málaga “Auditorio Edgar Neville” ella se preguntaba por qué le ponían ese nombre al mismo en vez de denominarlo “Auditorio Ángeles RubioÁrgüelles”, ya que fue ella la que hizo sus esfuerzos por Málaga y no Neville, y así se lo hizo saber a Elias Bendodo, Presidente de la Diputación de Málaga “incluso le dije: en todo caso, si se le llama así a un auditorio, este debería ser de Marbella, que fue donde él pasó algo de tiempo y tuvo una casa, y obtuve la callada por respuesta” 286 7.- Conclusión. El que influye en el pensamiento de su época influye en el de todos los tiempos venideros. Ha grabado su huella en la eternidad. Hipatía. La presente tesis está dedicada a la vida y obra de la mecenas malagueña Ángeles Rubio-Argüelles Alessandri, en ella he pretendido dar un reflejo de todas las facetas de su ecléctica vida y no obstante, es mi pretensión que este análisis biográfico deje la sensación de inconcluso y aunque resulte una obviedad en este género, ambiciono en todo caso hallarme en el punto de arranque de un recorrido, lejos de la retaguardia del ocaso de una investigación sobre peculiar figura de estudio, puesto que la idea es que a partir aquí se conserve su legado a través de la Sala Ángeles Rubio-Argüelles, se continúe indagando sobre su historia y sobre todo, sobre las diferentes expresiones culturales que abarcó. He de reconocer que al inicio de este trabajo mi encuentro con el universo Rubio-Argüelles supuso un shock: la escasez de material y paradójicamente la gran cantidad de información errónea encontrada hizo que me cuestionase las posibilidades de éxito en la tarea, por lo que fue mucho el tiempo que invertí en la obtención de datos fidedignos, al margen de lo meramente anecdótico sobre su vida, que era, grosso modo, lo que muchos conocidos y la mayor parte de la ciudadanía consultada recordaban de ella. Cuando me recompuse de esta primera aldabada replanteé la cuestión, recordé las palabras de la escritora Edith Wharton “Existen dos maneras de iluminar: ser la vela o el espejo que la refleja”, pensé que mi enfoque era el de la mayoría, que cuando aludía a su persona lo hacía en relación al reflejo en el espejo: Antonio Banderas, Fiorella Faltoyano, Raúl Sender, Tito Valverde, María Barranco, Simón Cabido, el festival Greco-latino, etc…Y en realidad ese sería en sí un trabajo de tesis, centrado solo en el teatro ARA, algo escaso e insuficiente 287 tratándose de la protagonista de la tesis. De ahí la denominación directa y escueta de esta monografía, sin alusión concreta a ninguna de las disciplinas que cultivó, para no dejar ninguna fuera de estudio y reflejar aunque solo fuese una pincelada de todas; si bien, existe un tema que no se menciona ad hoc en el trabajo, algo en lo que no incido, debido a que ella lo practicó de forma inherente, estoy refiriéndome a las políticas de género, Ángeles, al igual que en otros aspectos de su vida fue a la vanguardia en cuanto a praxis en igualdad de género, vivió al margen de lo que se consideraría “la norma” en esos años de nuestra historia, de los esquemas y prejuicios del momento. Eso es algo que llevó siempre a gala, desacatando un futuro preescrito, formando mujeres y hombres en igualdad, con el ejemplo viviente en su persona como meta para su alumnado. En aquel entonces, en el comienzo mismo de su vida como creadora artística, Ángeles ya aplicaba las premisas necesarias para el derecho a la diferencia, la tolerancia y la igualdad: libertad e independencia; incluso a veces, su opinión a la hora de tratar con sus actrices aspectos que condicionarían su vida para siempre (como es el matrimonio o la libertad sexual de la mujer) le supuso algún que otro roce con muchas de ellas, puede que no lo pretendiese, pero su Escuela ARA fue sin duda un instrumento de igualdad, respeto y transformación social que no todas, pero sí algunas supieron aprovechar, entendiendo que el territorio del teatro, del escenario, además de ser un territorio físico, es un territorio abierto en todos los sentidos. Nombrar a Rubio-Argüelles es nombrar el mecenazgo malagueño en las artes escénicas, no se ha producido un caso similar, se puede decir que no ha estado la historia malacitana contemporánea en el campo de lo artístico sobrada de mecenas; tendríamos que remontarnos al Londres shakesperiano, donde sin duda RubioArgüelles sería el equivalente a Lord Chamberlan o Henry Wriothesley. El paralelismo con estos personajes está más que justificado si conocemos que durante más de tres décadas Ángeles costeó los estudios de Arte Dramático a un alumnado privilegiado, poniendo al servicio de estos la colaboración de algunos de los más importantes directores de escena del momento, y dotando a su compañía de un teatro propio donde estrenar obra tras obra. En su entrega a la formación de estos jóvenes llegó a acoger en su propia casa a varios de los componentes de la Escuela ARA. 288 Merecía pues la pena reseñar su figura, sobre todo porque en tantos años de trabajo constante nadie ha llevado a cabo tarea alguna de investigación sobre su persona y su trabajo, solo existe una compilación, un único libro referente a su persona, libro basado solo en entrevistas, cargado de alusiones a tópicos personales que me ayudo a plantear el estudio de la biografía en dirección opuesta a ese enfoque, si bien, aporto las entrevistas que he considerado necesarias para no basar la biografía solo en la subjetividad de la investigadora y dar voz a quienes se relacionaron con ella en lo personal y también en lo laboral, ya que sus referencias no aparecen en los documentos pero resulta una información complementaria que enriquece el resto del trabajo documentado, contribuyendo con detalles imprescindibles para entender su pasión por algunos temas, entre los que se encuentra sin lugar a dudas su ciudad. Así pues establecí varios propósitos de estudio una vez investigado el perfil humano y vertebré el trabajo en varias facetas de la biografiada: como escritora, como directora y alma máter del teatro ARA, del Corral de Comedias ARA y del Festival de Teatro Grecolatino, como directora y creadora de programas de radio y no podía faltar la exposición de su relación con la villa de Macharaviaya y sus hijos más ilustres: La familia Gálvez. Aunque Ángeles no dejó mucha huella en la escena literaria malagueña, cultivó varios géneros pero es digno de especial mención su producción en el campo de la investigación histórica, que resultó muy influyente pese a ser ligeramente oscurecida por la creación de novelas cortas que no le reportaron lucro económico ni literario, algunas de estas novelas serían escritas con la clara intención de ser llevadas a escena, otras se convertirían en radionovelas. Escribió pues algún ensayo, novelas románticas, escritura teatral (sobre todo en su primera etapa), artículos periodísticos y versionó a los clásicos pero hay que insistir en la relevancia de sus trabajos históricos, sobre todo en los relacionados con la familia Gálvez, con los que demostró (al igual que con muchas de sus predicciones) tener razón con casi siete décadas de antelación, pues como sabemos, Bernardo de Gálvez está actualmente siendo objeto de reconocimiento público a ambos lados del Atlántico (recientemente ha sido nombrado ciudadano honorífico de los Estados Unidos). 289 En materia teatral su labor fue encomiable, no solo fue culpable directa de la vocación actoral de gran parte de una generación de actores y actrices, sino que consecuente con su código cultural y fiel a su filosofía sobre el teatro, del cual pensaba que no era un gasto, sino una inversión con tanta importancia en la sociedad contemporánea como la tuvo en la Grecia clásica o en la antigua Roma, ubicó a su ciudad en el mapa de los circuitos teatrales españoles, programando a compañías punteras que representaban en Madrid y Barcelona para que representasen en Málaga, una ciudad que vivía de espaldas al teatro, todo ello sin escatimar en gastos, sin pensar en hacer caja y asumiendo con ello la merma sistemática de su fortuna y los conflictos familiares surgidos a consecuencia de su pasión por la escena. No podemos encuadrar a Ángeles en la vanguardia del teatro ni mucho menos, es cierto que su empeño podría ser el de gustar, no el de crear, que detestaba las comedias “de alpargata” y que si podía inundaba de escena de “lujo asiático” (aunque le constaba que el futuro podría adolecer de ello, así como de personajes, y que el público consumiría masivamente teatro musical). Pero todo ello no le resta un ápice de importancia a su hazaña y es preciso enmarcar Aguanto cuanto pudo la apertura de su tan coqueto como costoso teatro ARA, aunque casi sin ayuda externa y sin el apoyo de una población con auténtica cultura teatral dotada de espíritu crítico que diese una respuesta positiva a su proyecto de teatro estable en la ciudad, de manera que finalmente, este resulto inviable. Caída pero no vencida acomete la apertura del Corral de Comedias ARA, más humilde pero suficiente, ya que en esos años volcaría sus esfuerzos en el Festival de teatro Grecolatino de Málaga, del que si bien existía una demanda real por parte del público, falló el apoyo institucional, sobre todo del Ayuntamiento de la ciudad, que no supo poner en valor el empeño de la mecenas y observó estático como después de veinticinco ediciones su directora, alejada de criterios comerciales y convencionales no tuvo medios ni fuerzas para continuar su “aventura del romano”. Años antes y con el objetivo de encontrar un medio donde desarrollar un espacio cultural propio, específico y conducente a dinamizar la práctica escénica desde las ondas, siguiendo su línea de actuación de apuesta por el teatro, asume la creación y ejecución de espacios radiofónicos dedicados a la radionovela y el 290 radioteatro desde Radio Juventud de Málaga, aunque no era inexperta en esas lides, pues tras la guerra creó un exiguo estudio radiofónico en los restos de lo que permaneció intacto de su vivienda habitual en Málaga: Villa Carmen, y allí, en los sótanos de la misma emitió para Radio Dersa y Radio Tetuán, por lo que también tendríamos que valorarla como vanguardista de su género en este tipo de divulgación teatral. Pero sin duda, si hubo una actuación perpetuada en el tiempo que mantuvo enamorada a Ángeles fue la investigación sobre los Gálvez de Macharaviaya, actuación con la que quiero concluir esta tesis pues concluyo el discurso de la misma con el capítulo dedicado a la creación de la “Sala Ángeles Rubio-Argüelles” en el Museo de los Gálvez de Macharaviaya, lugar inmejorable para exponer el resultado de mi búsqueda de material sobre la protagonista y que podría justificar per se la razón de este trabajo. Al final de la década de los años 40 Ángeles conoce la existencia de la familia Gálvez e investiga, escribe y dedica tiempo y esfuerzo en la aproximación a su historia. Conoce el pueblo malagueño cuna de la familia y queda seducida por el mismo, tanto que decide habilitar una vivienda en él y convertirla en casa-museo. Contacta con la Asociación Histórica y la administración pública de Mobile en EEUU y promueve el hermanamiento entre la ciudad americana y Málaga (la villa de Macharaviaya no contaba en aquel tiempo con condiciones propicias para el hermanamiento) e inmediatamente acomete algo imprescindible para acoger lo que para ella resultaba más necesario que el pan de cada día: un Corral de Comedias donde representar teatro, el Corral de Comedias de Macharaviaya. Intentó por todos los medios a su alcance promocionar el pueblo, escribió la obra “Macharatumbos” relatando la vida de los Gálvez así como varias relacionadas con los mismos (de las cuales algunas han sobrevivido hasta nuestros días, siendo muy valoradas como obras de investigación histórica), fue Cicerone de los americanos en las ocasiones en que los Hijos de la Revolución Americana visitaron la capital y el pequeño municipio axarquico de Macharaviaya, costeo con el importe obtenido de las representaciones en el Corral de Comedias un primer arreglo de la carretera hasta el núcleo urbano del pueblo y pienso que fue sin duda la mejor relaciones públicas que el municipio pudo 291 detentar. Esta vinculación de Ángeles con la villa perduró hasta que los años y la enfermedad le imposibilitaron su continuidad. Por todo lo expuesto sobre la persona y obra de Ángeles Rubio-Argüelles estimo y concluyo que esta tesis es una buena ocasión para realizar un ejercicio de memoria. 292 8. APÉNDICE DOCUMENTAL. 1º Una vida en cinco capítulos. 2º Ara Dixit (entrevistas). - Una condesa comediógrafa, actriz y directora de compañía, por Manuel Prados López, Fotos Aguilera. - Psicoanálisis de la Condesa de Berlanga de Duero, por Julián Cortés Cavanillas, Foto Alfonso Seli. - De cero al infinito. El teatro ARA de Málaga, por Julián Cortés Cavanillas. 3º Escrito de la Excma. Diputación para que forme parte de la Comisión de Teatro. 4º Labor realizada por ARA en Málaga y su provincial desde el año 1930 (informe archivo ARA). 5º Cronología de la obras realizadas por ARA. 6º Recorte de prensa de “La femme voilée” (La mujer velada). 7º Autorización de la censura de Sta. María del Buen Aire. 8º Contrato de Rita Doña Medina. 9º Entrevista a Luis Miguel Méndez con motivo del estreno de “Pluto”. 10º Carta de Antonio J. Onieva. 11º Recurso de reposición a la denegación del Mº de Educación y Ciencia para la autorización del Teatro-Escuela ARA. 12º Comunicación del Mº de Educación y Ciencia concediendo la autorización (12 de marzo de 1970). 13º Vocal Local en la Sección Económica y en la Unión de Empresarios de la Entidad Sindical de Enseñanza. 14º Carta de Ángeles a Manuel Fraga (8 de septiembre de 1967). 15º Artículo de J. L. Navas en el Diario Sol de España del 29 de noviembre de 1970. 16º Hoja contable de ARA. 17º Carta de Robles Piquer de 7 de marzo de 1967 concediendo subvención de 225.000 Ptas. 18º Carta de Robles Piquer informándole que no hay fondos ese año para subvenciones. 293 19º Escrito de la Caja de Ahorros de Málaga, solicitando la devolución del préstamo. 20º Recordando 20 años del Teatro Romano – ARA. 21º Escaleta de Leo Vilar (12 de agosto de 1974). 22º Cartas de radio-oyentes. 23º Carta del Obispado de Málaga autorizando la representación de la Pasión de Jesús en Macharaviaya. 24º Sinopsis del guión: Un pedazo de historia de Ángeles Rubio-Argüelles. 25º Escrito implicando a los vecinos del pueblo en la solicitud de arreglo de la carretera de acceso al mismo. Propiedad de la autora. 26º Correspondencia remitida a Ángeles del Jefe de la Sección de Promoción Teatral. Propiedad de la autora. 27º Sala “Ángeles Rubio-Argüelles: - Contenido gráfico (véase CD adjunto) - Fichas de consulta en Sala (véase CD adjunto). 300 301 302 303 304 305 Por Julián CORTÉS-CAVANILLAS Aquí hay un excepcional cero al infinito, con tremendas posibilidades de que caiga una gran obra, tesonera de fervorosas vocaciones, estrellándose, pulverizándose y desapareciendo si Dios y el ministro de Información y Turismo no lo remedian. El Teatro y la Escuela de Arte Dramático que se cifra en el anagrama ARA, correspondiente al nombre y apellido compuesto de Ángeles Rubio-Argüelles, condesa de Berlanga de Duero, es un ejemplo de la voluntad y de la pasión de una gran señora por el arte escénico, al cual consagra su vida entera y al cual ha entregado un importante patrimonio de dinero y de sacrificios personales. Su actividad, su inteligencia, su constancia y, sobre todo, su voluntad férrea de vencer todos los obstáculos que se opongan a la vigencia perenne del Teatro ARA –en cuya construcción volcó más de siete millones de pesetashacen que su mecenazgo se vaya convirtiendo en una Victoria sin alas, a la cual hay que restaurar y ayudar. En torno a esta directora siempre optimista, pese a tantas razones para el pesimismo, un grupo de las actrices y actores que ella ha creado en su Escuela de Arte Dramático hablan de ARA y de su breve historia, pero con el gran entusiasmo de unos neófitos de la escena que admiran y quieren a su fundadora y tratan de evitar que el insigne teatro malagueño pueda desaparecer si se ve obligado a capitular tristemente por falta de recursos, ya que la condesa de Berlanga no va estando en condiciones de dar más de lo que ha dado ni de producir más milagros en gloria y honor del arte escénico. En el “saloncillo” moderno, pero con ciertos vestigios de la “belle époque” se celebra esta tertulia, mientras cae el sol por encima de la Alcazaba y de la belleza de Puerta Oscura y yo interrogo a la condesa. - Angelita, ¿cuándo se te ocurrió la quijotesca locura de construir este modernísimo teatro? - Hombre, la idea era vieja, pero la decisión la tomé el año 1960 se construyó durante el 1961. - ¿Qué características señalaste para tu teatro? - Todas aquellas que lo convirtiesen en un modelo por elegancia de la sala, luminotecnia, maquinaria y funcionalidad del escenario. - ¿Cuándo se inauguró? - Te lo tendrá que recordar, aunque tú tuviste participación directa: el día 27 de diciembre de 1962, con la comedia dramática de Fabrizio Sarazani titulada “La Cúpula de San Pedro”, cuya versión española hiciste tú. - ¿Qué compañía formaste? DE CERO AL INFINITO EL TEATRO ARA, DE MALAGA 306 - La que me pareció mejor, seleccionando los alumnos de mi Escuela de Arte Dramático, que una vez que terminaban los estudios y se examinaban en el Conservatorio de Córdoba se convertían en auténticos actores. Desde entonces esta agrupación lleva el título de Teatro Escuela ARA. - ¿Quiénes forman la Escuela? - Todos los que sienten auténtica vocación teatral. Entre los alumnos con que contamos, aparte de los españoles, que son mayoría, hay algunos extranjeros. - ¿Qué número de alumnos han pasado por la Escuela? - En el transcurso de seis años que lleva abierta, superan el centenar. - De ellos ¿han salido muchos profesionales? - En torno a una treinta que trabajan en distintas compañías y algunos en televisión. - ¿Cuántas comedias has presentado hasta el momento? - Muy por encima de cien. - ¿Me puedes señalar las de mayor éxito? - Pues más o menos por este orden: “El alcalde de Zalamea”, “Los comendadores de Córdoba”, “El amor es un potro desbocado”, “Historia de los Tarantos”, “Hoy es fiesta”, “Culpables”, “La plaza de Berkeley”, “La malquerida”, “Legítima defensa”, “Proceso a Jesús”, “Los tres etcéteras de don Simón”, y así podría citas otras tantas. - ¿Quiénes han sido los mejores directores que te han montado muchas de esas obras? - Huberto Pérez de la Osa, Luis Escobar, Manuel Dicenta, Alfredo Marquerie, Alfredo Castellón, Salvador Salazar y Miguel Salcedo. - ¿Quiénes fueron en el Teatro ARA, los más grandes actores invitados? - Dos excepcionales: Manuel Dicenta y José María Rodero. - ¿Es verdad que contribuiste mucho, mi insigne condesa, al descubrimiento del teatro romano de Málaga? - Su intervención fue decisiva –responde José Luis Ortega, uno de los jóvenes componente de ARA que hoy regenta la compañíay ese es un timbre de gloria que merece el reconocimiento de todos los malagueños. - ¿Qué obras vienes representando con tu compañía, Angelita, en el teatro romano? - Ininterrumpidamente, desde hace ocho años se celebran los festivales Grecolatinos, con todo un repertorio clásico que abarca Esquilo, Sófocles, Séneca, Eurípides, Plauto, Terencio, Menandro y Aristófanes. Y no te puedes imaginar el éxito popular de muchas de estas obras en Málaga. - Me puedes decir, ¿por qué esta pasión teatral de Ángeles Rubio-Argüelles? - Te contestaría que, “empezó por un capricho – siguió por un devaneo – engendró un deseoy hoy me quema…” - Hasta el bolsillo. - ¡Y que lo digas! Es un problema que espero resolver con la ayuda del Ministerio de Información y por el afecto y la simpatía que nos ha mostrado el ministro Fraga. - ¿Qué subvenciones has recibido, hasta que has dejado de recibirlas? - A finales del año 1963 empezó la ayuda y ahora se ha producido una “sequía” que nos tiene angustiados. - ¿Ha tenido el Teatro ARA alguna actuación en televisión? - Una sola, en 1965, representando “Puebla de las Mujeres”. - Y en los Festivales de España, ¿ha intervenido en alguno? - En varios: Cuenca, Almería, Ronda, Córdoba y Málaga. 307 - ¿Qué personalidades han asistido en Málaga a representaciones en tu teatro? - Muchas, entre las que me recuerdo la Infanta Doña María Cristina, el ministro de Educación y Ciencia, Pilar Primo de Rivera, don Gregorio Marañón, el señor García Escudero, muchísimos autores de gran categoría y… - Edgar Neville, también… - Si también. Y es que también le gusta el teatro. - ¿Creo que tu compañía ha hecho, no sólo comedias, en prosa y verso, sino también comedias musicales? - ¡Claro que si! Nosotros hacemos de todo en escena: drama, tragedia, alta comedia, comedia cómica y hasta “ballet”. - ¿Quiénes son tus mejores actrices y actores en este momento? - Pues Fiorela Faltoyano, Mercedes Gil Berteli, Pepita Castillo, Encarna Macias, Julia Montero e Ilianova López. Y de ellos, José Marín, José Salas, Óscar Romero, José Luis Ortega, José Lara, Andrés Valdivia, Diego Vega y Francisco Martín, etc… - ¿Qué actrices y qué actores han dejado huella viva en el Teatro ARA? - Onofre Fraile, María Luisa Chicano, María Puig, Victoria Avilés, Asunción Peña, Simón Cabido, Fernando Ransanz, Juan Antonio Galán y Carlos Mendi. - ¿Va a intervenir tu compañía en la clausura solemne de los Festivales de España en Valladolid? - Si y estrenaremos un drama de José María Rodríguez Méndez titulado “El vano ayer”, con decorados espléndidos del gran artista pictórico que es Guinevart. Y me enorgullece actuar en Valladolid, ciudad de tanta tradición teatral con una pieza de autor joven y en el ciclo del Teatro Joven. - ¿Esperas un éxito? - Espero, fundamentalmente, que el Teatro ARA no sea abandonado por las autoridades, si es que pretenden seriamente promover auténticos valores en el arte escénico. Y con esa esperanza sonríe optimista, como siempre, Ángeles Rubio-Argüelles, condesa de Berlanga, la gran señora enamorada de la escena que está creando una magnífica promoción de actrices y actores, capaces de interpretar desde los clásicos griegos y españoles hasta las obras más modernas y audaces de ese teatro muevo que tiene ya nombres importantes de jóvenes comediógrafos dispuestos a dar más lustre y honor a la escena española. J. C. C. 308 Escrito de la Excma. Diputación para que forme parte de la Comisión de Teatro. 309 316 Contrato de Rita Doña Medina. 317 318 319 Entrevista a Luis Miguel Méndez con motivo del estreno de “Pluto”. 320 Carta de Antonio J. Onieva 321 Recurso de Reposición. 322 323 Comunicación de Mº de Educación y Ciencia Autorizando la apertura del TeatroEscuela 324 Vocal Local en la Sección Económica y en la Unión de Empresarios de la Entidad Sindical de Enseñanza. 325 332 Escrito de la Caja de Ahorros de Málaga, solicitando la devolución del préstamo. 333 Recordando 20 años del Teatro Romano – ARA 334 335 336 337 338 Escaleta de Leo Vilar (12 de agosto de 1974). 339 El teatro en Radio Juventud–ARA 340 341 348 Índice de los libros y documentos empleados para este trabajo. La numeración al margen de las páginas coincide con la signatura del documento: 1.- Del retrato de don Matías de Gálvez, (de autor desconocido), propiedad de doña Josefina Gálvez, Vda. De Haya. 2.- Décadas Malagueñas. De Díaz Escobar. 3.- Disposiciones complementarias de las Leyes de Indias. 4.- Disposiciones complementarias de las Leyes de Indias. Documento nº 505. 5.- Biblioteca Nacional. Manuscritos. Legajo 20.144. Folios 28-39. 6.- Biblioteca Nacional. Manuscrito sin catalogar nº 12-13-14. 7.- Copia de La Gaceta de Madrid (suplemento) del viernes 5 de julio de 1782. 8.- Archivo Histórico Nacional. Sección de Manuscritos sin catalogar nº 12-1314. 9.- Copia de La Gaceta de Madrid (suplemento) del viernes 5 de julio de 1782. 10.- Archivo Histórico Nacional. Indias. Legajo 20.722.Cuaderno 1º. 11.- Del libro “La Academia de Bellas Artes de Méjico y sus pinturas españolas”. Por Diego Angulo Íñiguez. Publicaciones de la Universidad de Sevilla.1935. 349 Escrito implicando a los vecinos del pueblo en la solicitud de arreglo de carretera de acceso al mismo. Propiedad de la autora. 350 Correspondencia remitida a Ángeles del Jefe de la Sección de Promoción Teatral. Propiedad de la autora 351 9. BIBLIOGRAFÍA. BECERRA LÓPEZ, M. T., La Sección Femenina de FET y de las JONS en Málaga (1937-1939) Revista de la Diputación de Málaga nº 58,4º Trimestre, Málaga, 1987, pág.60-71. 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