'El Vecino 4': "superhéroes" de barrio

1 AUTOR Pérez,-Pepo-(Pérez-García,-Juan-Carlos) Profesor-Contratado-Doctor Universidad-de-Málaga Departamento-de-Derecho-Público Grupo-de-invesIgación-“PoéIcas-de-la-ficción-en-las-artes-de-la-contemporaneidad” TÍTULO-DEL-TRABAJO--(En-Castellano-y-En-inglés) El-vecino-4:-“superhéroes”-de-barrio The-Neighbour-4:-neighbourhood-“superheroes” TIPO-DE-TRABAJO:-ComunicaciónPALABRAS-CLAVE-(3-a-5-En-Castellano).- Cómic,-novela-gráfica,-dibujo,-superhéroesKEY-WORDS-(3-a-5-En-inglés) Comics,-graphic-novel,-drawing,-superheroesRESUMEN-(En-Castellano,-máximo-300-palabras) Elvecino-es-unaserie-de-novelas-gráficas-que-el-autor-realizaen-colaboración-con-el-guionista-SanIago-García- (PremioNacional-de-Cómic-2015-por-Las-meninas,-de-García-y-Javier-Olivares).-Planificada-para-cinco-libros,-hay-tres-de-momento- (Ediciones-AsIberri)-y-un-cuarto-en-proceso.-El-vecino-está-protagonizado-por-dos-vecinos-en-una-ciudad-no-idenIficadadel-siglo-XXI,-mezcla-sublimada-de-Madrid-y-Málaga.-La-obra-pretende-arrojar-una-mirada-tragicómica,-a-veces-extrañada,- hacialavidacoIdianaylas-relaciones-personales-en-lacontemporaneidad,- con-laparIcularidaddequeuno-delosprotagonistas-es-“superhéroe”.-Sin-embargo,-siempre-que-este-se-marcha-para-atender-a-la-“tarea-del-héroe”,-sus-hazañasquedan-fuera-de-la-vista-para-el-lector,-un-dogma-creaIvo-de-la-obra.-De-este-modo,-el-elemento-fantásIco-funciona-comocontrapuntopoéIcoalacoIdianidad.- ElvecinoinvesIgaasimismolossignificadosideológicosdelosclichésdesuperhéroes-a-través-de-una-lectura-críIca,-no-exenta-de-ironía-pero-también-de-fascinación-hacia-un-género-de-ficciónfundamental-en-la-historia-del-cómic.-El-vecino-4-planteará-sin-embargo-una-vuelta-de-tuerca-en-las-estrategias-argsIcasprevias,- eincluyeescenas-insólitasenelgénerodesuperhéroes-yunaformaexperimentaldemúlIples-lenguajes-ytexturas- (dibujo,- pintura,- fotograha,- collagedigital).- EstacomunicaciónexponeelprocesocreaIvodeestecuartovolumen. ABSTRACT-(En-inglés) TheNeighboris-a-graphic-novel-series-that-the-authoris-drawingin-collaboraIon-with-thescriptwriter-SanIago-García- (NaIonal-Comic-Book-Award-2015-with-Las-meninas,-by-García-and-Javier-Olivares).-Planned-as-a-fivebook-series,-threehave-been-published-so-far-(Ediciones-AsIberri)-and-a-fourth-is-in-process.-The-Neighbor-is-about-two-neighbors-who-livein-an-unidenIfied-city-of-the-21st-century,-asublimated-mixof-Madrid-and-Málaga.- Theworkajempts-to-depict,-in-atragicomic-if-not-stranged-fashion,-daily-life-and-personal-relaIons-in-contemporary-society,-with-the-parIcularity-of-thatoneof-theprotagonists-is-a-"superhero".- SIll,-whenever-heleaves-to-ajend-to-the- "task-of-thehero",-his-deeds-remainout-of-sight-for-the-reader-–a-creaIve-dogma-during-the-whole-series.-In-this-way,-this-fantasIc-element-works-as-a-poeIccounterpoint-to-everyday-life.-The-Neighbor-also-invesIgates-the-ideological-meanings-of-the-superheroes-clichés-througha-criIcal-reading,-not-exempt-of-neither-irony-nor-fascinaIon-towards-a-genre-of-ficIon-that-has-been-fundamental-in-thehistoryofcomics.- Thatsaid,- thefourthpartof-theseries-willpartlydeviatefromthoseprevious-arIsIcstrategies,- including-unusual-scenes-in-the-superhero-genreand-an-experimental-form-of-mulIple-languages-and-textures-(drawing,- painIng,-photography,-digital-collage).-This-communicaIon-exposes-the-creaIve-process-of-such-fourth-volume. CONTENIDO-(Introducción,-Desarrollo,-Conclusiones) Pérez,-Pepo El-vecino-4:-“superhéroes”-de-barrio III-CONGRESO-INTERNACIONAL-DE-INVESTIGACIÓN-EN-ARTES-VISUALES-::-ANIAV-2017-::- GLOCAL-[codificar,-mediar,-transformar,-vivir] 2 El-trabajo-no-excederá-en-texto-de-3000-palabras-para-las-comunicaciones-y-de-900-palabras-para-los-posters,-en-ningún-caso-el-trabajoexcederá-de-10-páginas. I.-Introducción:-El--vecino--como-serie En-2002,-el-autor-de-estas-líneas-sugirió-al-guionista-SanIago-García-realizar-en-cómic-un-slice-of-life-con-superhéroes.-Desde-una-ideaprevia-de-García-que-encajaba-en-ese-concepto-se-desarrolló-El-vecino,-un-cómic-planificado-para-cinco-libros-que-narra-la-historia-dedos-vecinos-en-una-ciudad-no-idenIficada-que-podría-ser-Madrid-o-Málaga,-ciudades-natales-de-los-autores;-en-realidad-una-mezclasublimada-de-ambas.-La-obra-arroja-una-mirada-tragicómica,-a-veces-extrañada,-hacia-la-vida-coIdiana-y-las-relaciones-personales-en-lacontemporaneidad,- con-lasingularidaddequeunodelos-protagonistases-“superhéroe”.- Perosiemprequeestesemarchaparaafrontar-la-“tarea-del-héroe”,-sus-hazañas-quedan-en-elipsis,-un-dogma-creaIvo-de-la-obra.-De-este-modo,- el-elemento-fantásIco-— procedente-deun-género-fundamental-en-lahistoriadel-cómic—- es-un-marco-míIco-quefuncionacomo-contrapunto-alahistoriacoIdiana-y,-al-mismo-Iempo,-permite-invesIgar-los-significados-ideológicos-de-los-clichés-de-superhéroes-a-través-de-una-lectura-críIcay-abierta-no-exenta-de-ironía. Elvecino1- (AsIberriEdiciones,- 2004)- esunacomediadesituación-conmomentos-melancólicosdondelaciudadyel-barrio-sontratados-como-un-protagonista-más,-a-través-de-imágenes-recurrentes-urbanas,-en-planos-generales-aéreos-o-a-pie-de-calle:-esta-úlImase-pretendemostrar-como-ese- “desorden-vivo”-donde-el-grupo-(laciudad)-semanifiesta:- “el-lugar-(topo)-del-encuentro,-sin-el-cual-nocaben-otros-posibles-encuentros”,- en-palabras-deLefebvre.1-La-apertura-semánIcadelaobra,- en-el-senIdo-deEco,- semanifiestatambién-en-un-final-abrupto-situado-deliberadamente-en-página-impar,-a-la-derecha-del-lector;-al-pasarla,-este-se-encuentra-una-páginaen-blanco.2 El-vecino-2-(AsIberri-Ediciones,-2007)-introduce-un-nuevo-tono-narraIvo:-la-comedia-del-primero-ha-desaparecido-y-gira-hacia-un-tonodramáIco-y-sombrío;-el-dibujo-lo-refleja-con-el-esIlo-gráfico,-más-crudo-y-sucio,-como-de-garabato.-A-diferencia-del-primero,-enIntadoconpincel,- eldibujoserealizaconplumilla,- rayados-y-amplias-masasdenegro:- al-cambiarlas-herramientas,- el-resultado-gráficocambia,- y-con-él-lavoz-narraIva.- ElsuperhéroedeElVecinohadesaparecido;-en-realidad-viveahoraen-lacallecon-un-grupo-depersonas-sin-techo.-Parte-de-la-historia-transcurre-en-el-lugar-donde-habitan,-un-entorno-inspirado-en-el-documental-Dark-Days-(2000,- dir.-Marc-Singer),-sobre-la-vida-de-unos-homeless-en-un-túnel-abandonado-del-metro-neoyorquino.-El-parIcular-“Freedom-Tunnel”-de-Elvecino-2-funciona-como-espacio-hsico-y-alegórico;-una-suerte-de-inframundo-urbano-habitado-por-un-colecIvo-mulIcultural-ajeno-a-lasleyes-del-“mundo-dearriba”,-que-podríaemparentarsecon-una-delas-“zonas-temporalmente-autónomas”-que-propone-Hakim-Bey:- espacios-hsicos-o-mentales-queescapan-al-control-estatalwcorporaIvo-hastaque-son-descubiertos-por-este-y-deben-reconstruirseenotros-ámbitos.- Zonas-habitadas-por- “nómadas-psíquicos”-que- “vagan-con-escasas-lealtades,-sin-ligarseaningún-Iempo-ni-lugar-y-selanzan-enbuscadeladiversidadylaaventura”,-unadescripción-que- “no-abarcasolo-alos-intelectuales-y-arIstas-declaseX,- sinotambién-a-los-trabajadores-inmigrantes,-los-refugiados,-los-‘homeless’-[...]”.3 Elvecino3- (AsIberriEdiciones,- 2009)- cambiadenuevo-eltono,- mezclaentreelhumordelprimero-yeldramadelsegundo.- Unreferente-crucial-fue-el-largometraje-Faces-(1968,-dir.-John-Cassavetes)-por-su-forma-narraIva-experimental:-confusión-deliberada-entreescenas-y-súbitos-cambios-deescenario,-sin-planos-generales-que-muestren-esteúlImo,-con-un-ritmo-tan-extremo-como-su-tono;-lasexperienciasdelospersonajessesucedenatalvelocidadquedificultanalespectadorcolocarlasenunmarcomental.4LasPérez,-Pepo El-vecino-4:-“superhéroes”-de-barrio III-CONGRESO-INTERNACIONAL-DE-INVESTIGACIÓN-EN-ARTES-VISUALES-::-ANIAV-2017-::- GLOCAL-[codificar,-mediar,-transformar,-vivir] 1-“Enlaescenaespontáneadelacalleyosoyalavezespectáculo,- yaveces,- tambiénactor.- Es-enlacalledondeIenelugarelmovimiento,- decatálisis,- sinel-queno-se-davida-humana-sino-separación-y-segregación”.- LEFEBVRE,- Henri.- La-revolución-urbana.- Mario-Nolla-(trad.).-Madrid:-Alianza,-1972,-p.-25. 2-“La-poéIca-contemporánea,-al-proponer-estructuras-argsIcas-que-exigen-un-parIcular-compromiso-autónomo-del-usuario,-a-menudouna-reconstrucción,-siempre-variable,-del-material-propuesto,-refleja-una-tendencia-general-de-nuestra-cultura-hacia-procesos-en-que,- en-vez-de-una-secuencia-unívoca-y-necesaria-de-acontecimientos,-se-establece,-como-un-campo-de-probabilidad,-una-“ambigüedad”-desituación-capaz-de-esImular-acItudes-de-acción-o-de-interpretación-siempredisIntas”.-ECO,-Umberto.-Obra-abierta.-Roser-Berdagué- (trad.).-Barcelona:-Ariel,-1990-[1962],-p.-135.-Dehecho,-hubo-lectores-deEl-vecino-1-que-escribieron-ala-editorial-quejándosepor-unsupuesto-“error-deimpresión”,-creyendo-que-allibro-lefaltaba-laúlImapágina.-Seexplica-con-detalleen-la-web-del-autor-[hjp:// www.pepoperez.com/elvecino/].-[23.03.2017]- 3-“Psychic-nomadism-[…]-,-psychic-travellers-driven-by--desire-or-curiosity,-wanderers-with-shallow- -loyalIes-[…],-not-Ied-down-to-anyparIcular-Imeand-place,-in-search-of-diversity-and--adventure...-This-descripIon-covers-not-only-the-Xwclass-arIsts-and-intellectualsbutalso- -migrantlaborers,- refugees,- the- "homeless".- BEY,- Hakim.- TheTemporaryAutonomousZone,- Nomadism.org,- 1991w2011- [hjp://nomadism.org/pdf/taz.pdf],-p.-6.-[23.03.2017].-Bey-desarrolla-nociones-previas-de-Deleuze-&-Guajari-y-Lyotard. 4-Vid.- CARNEY,-Ray.- The-Films-of-John-Cassavetes:- PragmaIsm,- Modernism,-and-theMovies.- Cambridge- (UK):- Cambridge-UniversityPress,-1994,-p.-83. 3 Ilustración-1.-SanIago-García-y-Pepo-Pérez,- páginas-delas-novelas-gráficas-El-vecino-1-(2004),-El-vecino-2-(2007)-y-El-vecino-3-(2009).- Tinta-y-color-digital-para-reproducción-gráfica-(AsIberri-Ediciones). relaciones-entreellos-tampoco-son-presentadas;- el-espectador-debe-deducirlas-con-su-parIcipación-acIvay-establecer-el-significadodesus-comportamientos.-Todo-ello-sellevaal-lenguajedel-cómic-enEl-vecino-3-con-recursos-porequivalencia:- 1),- usando-planosmedios-en-pequeñas-viñetas-regulares,-sin-espacio-pararepresentar-el-escenario;- 2),-cambiando-de-escena-“aleatoriamente”-en-unamisma-Ira-o-página-(en-un-cómic-convencional-se-cambiaría-al-final-de-la-Ira-o-la-página);-3),-empleando-el-mismo-diseño-en-todo-ellibro,- unaregculafijadenueveviñetas-(el-tamañorelaIvo-decadaviñetanosugiereénfasis-narraIvo-puesto-queno-se-modificajamás).- Laintención-globaleragenerardesconciertoeimplicarallectorenlahistoriasinofrecerledemasiadaspistassobrelossenImientos-de-los-personajes.-4)-Para-mayor-neutralidad-emocional,-el-dibujo-se-realizó-a-plumilla-con-un-trazo-regular,-lo-que-DavidMazzucchellidenomina- “dumb-line”:- aquellaqueno-“sabe”-quéestádescribiendo-porqueno-varíasu-grosorsegúnlas-formas-ytexturas-de-lo-que-representa.5-5)-A-diferencia-de-los-dos-primeros,-El-vecino-3-sedibujó-en-blanco-y-negro-para-eliminar-las-señalesemocionales-del-color,- con-lasola-excepción-deun-tono-rojo-para-el-disfraz-deTitán-cuando-este-aparecía.- Ello-sugeríalaseparaciónentrela- “realidad”- ylafantasía- —laficciónqueelsuperhéroeimplica—,- pero-también-los-planos-quesustentanlaidenIdaddelsujeto.6 Se-han-publicado-además-numerosas-historietas-cortas-de-El-Vecino,-en-revistas-como-El-Manglar-o-Nosotros-Somos-Los-Muertos,-quejuegan-con-los-recursos-formales-del-cómic,-sus-convenciones-y-formatos-tradicionales,-a-veces-desde-una-perspecIva-metalingüísIca:- p.ej.,-en-una-se-narra-la-historia-como-si-fueran-Iras-diarias-y-dominicales-de-prensa,-un-formato-hoy-exInto.-En-otra,-la-clave-formal-eslacontraposiciónentrelo-quedicenlos-personajes-ylo-quepiensanrealmente,- expresadomedianteglobos-depensamiento,- unrecurso-“muy-decómic”-que-permiteunaexposición-directadel-monólogo-interiordel-personaje-en-el-mismo-plano-visualen-quehabla-o-realiza-otras-acciones.-Esta-contraposición-desplegaba-un-recurso-cómico-y,-a-la-vez,-planteaba-el-papel-de-las-white-lies-en-lacomunicación-interpersonal-coIdiana,-así-como-la-oposición-entre-el-pensamiento-y-el-lenguaje-verbalizado. II.-Desarrollo:-las-estrategias--argsIcas--de-El-vecino-4 El-vecino-4,-actualmente-en-proceso,-plantea-otra-vuelta-de-tuerca-en-las-estrategias-previas.-Con-un-planteamiento-de-gran-visualidad,- frentealas-escenas-más-basadas-eneldiálogoylas-situaciones-personalesdelos-tres-primeros-libros,- estecuartodespliegaunaperspecIvamuyautoconscientesobrelos-códigos-yclichés-delgénerodesuperhéroes,- con-unaformaexperimental.- ElguióndeSanIago-García,-parco-en-palabras-y-descripciones,-deja-un-amplio-espacio-al-dibujo-y-el-diseño-del-autor-de-estas-líneas.-Algunos-delos-recursos-formales-/-argsIcos-que-estoy-usando-para-llevar-ese-guión-a-la-página: Pérez,-Pepo El-vecino-4:-“superhéroes”-de-barrio III-CONGRESO-INTERNACIONAL-DE-INVESTIGACIÓN-EN-ARTES-VISUALES-::-ANIAV-2017-::- GLOCAL-[codificar,-mediar,-transformar,-vivir] 5Sobrela- “dumb-line”,-vid.- la-entrevistaa-Dash-Shaw,- anIguo-alumno-deDavid-Mazzucchelli,-en-HEATER,-Brian.- “Interview:- DashShaw”,-The-Daily-Cross-Hatch,-2008-[hjp://thedailycrosshatch.com/2008/10/15/interviewwdashwshawwptw1wofw3/].-[23.03.2017] 6-La- “realidad”-seapoyaen-una- “MULTITUDINCONSISTENTEdefantasías.- Es-estamulIplicidad-laquecreaelefecto-dedensidadimpenetrablequeexperimentamoscomo- ‘realidad’- […].- “ElsoportefantasmáIcodelarealidad-es-ensímismonecesariamentemúlIpleeinconsistente”.- ZIZEK,- Slavoj.- LacrimaeRerum.- Ensayossobrecinemodernoyciberespacio.- RamonVilàVernis- (trad.).- Barcelona:-Debate,-2006,-p.-173.-Énfasis-y-mayúsculas-del-autor. 4 Ilustración-2.-SanIago-García-y-Pepo-Pérez,-El-vecino.-Tinta-y-color-digital-(publicada-en-la-revista-El-Manglar,-2009). 1.-Retomar-formas-del-pasado-para-innovar.-La-distancia-que-genera-el-transcurso-del-Iempo-y-el-desuso-de-esas-viejas-formas-es-laque-permite-retomarlas-con-una-mirada-y-contexto-diferentes.7-Ejemplos-prácIcos-de-esta-estrategia-de-“retrovanguardia”:-- a)-usar-el-ordenador-para-colorear-como-si-fuera-un-viejo-tebeo-de-superhéroes,-con-equivalentes-modernos-de-la-energía-cruda-deaquellos-colores-chillones-y-analógicos,- limitadosporlacuatricomíadeimprentabaratadelcomicbook- .- Elcolorporordenador,- introducido-en-el-cómic-a-finales-de-los-ochenta,-se-generalizó-en-la-década-siguiente;-desde-entonces-se-ha-usado-normalmente-paraimitar-las-texturas-del-color-“directo”-o-conseguir-efectos-ilusionistas-de-iluminación,-con-múlIples-volúmenes,-degradados-“elegantes”- y-una-“dirección-de-fotograha”-que-pretende-generar-imágenes-seudocinematográficas.-Nuestra-estrategia-es-la-opuesta:-hacer-visiblelacualidaddigitaldelcolorhaciendounusogruesodelasherramientasinformáIcasyevocarloscoloresexpresivosdetonosprimarios,-no-locales,-de-los-tebeos-industriales-de-superhéroes-de-los-años-sesenta-y-setenta. b)-Usar-el-blanco-como-color.-Lo-queen-los-viejos-tebeos-comerciales-era-una-estrategia-para-ahorrar-Iempo-y-dinero-(se-dejaban-sincolorear-algunos-elementos-de-las-viñetas)-es-un-recurso-que-aporta-juegos-formales-interesantes. c)-Recuperar-puntualmente-el-color-“directo”-(pintado-manualmente),-muy-en-boga-a-finales-del-pasado-siglo-en-el-cómic-de-influenciaeuropea,-hoy-abandonado-por-las-herramientas-digitales.- 2.- IncorporarlenguajesplásIcos-ajenosalatradicióndominantedelcómic,- desarrollandounaformaexperimentaldemúlIplestexturas-que-combina-el-dibujo-con-la-pintura,-el-collage- (digital-o-manual)-y-la-fotograha.- Ello-implica-un-amplio-registro-que-incluyedesde-dibujar-composiciones-de-personajes-como-“tableux-vivants”-a-las-estrategias-de-collage-de-arIstas-como-Miguel-Ángel-Tornero.- El-contraste-entre-fotograha-y-dibujo,-poco-explorado-en-el-cómic,-es-interesante-por-su-choque-entre-el-(supuesto)-index-de-la-realidadde-toda-fotograha-y-la-invención-que-implica-el-dibujo.-Si-hace-ya-más-de-veinte-años-que-se-cerIficó-el-“pictorial-turn”-(el-“giro-visual”- enlas-Humanidades-quevino-asusItuir-al- “girolingüísIco”-previo,- por-el-cual-laimagen-habríaalcanzadoun-protagonismo-antesreservadoalapalabra8)- yhoyhablamosde- “pos„otograha”- (superabundanciaenlasredesdigitalesdefotosinmateriales,- transmisibles-y-disponibles9),-el-cómic-no-puede-permanecer-ajena-a-esta-nueva-cultura-visual.- 3.-Negar-el-esIlo.-El-empleo-de-un-esIlo-gráfico-uniforme-en-un-mismo-cómic-es-una-tradición-derivada-de-dos-inercias:-las-limitacionesPérez,-Pepo El-vecino-4:-“superhéroes”-de-barrio III-CONGRESO-INTERNACIONAL-DE-INVESTIGACIÓN-EN-ARTES-VISUALES-::-ANIAV-2017-::- GLOCAL-[codificar,-mediar,-transformar,-vivir] 7- “Cuando-eltrabajo-sobreun-determinadoproblemaargsIco-llegaaunpunto-talque,- aparIrdepremisas-aceptadas,- pareceinfructuososeguirinsisIendo-enlamismadirección,- acostumbranasurgiraquellosgrandes-retornosal-pasado,- o-mejoraquelloscambios-que,-a-menudo,-están-relacionados-con-la-asunción-del-rol-conductor-por-parte-de-un-nuevo-sector-o-de-un-nuevo-género-dearteyquecreanjustamente,- através-deunretorno-aformas-derepresentación-aparentementemás-‘primiIvas’-laposibilidad-deuIlizar-elmaterialdedespojo-delviejoedificio-parala-construcción-delnuevo.- Precisamenteatravés-deunadistancia,- es-posiblevolvera-retomarcreaIvamentelos-problemas-anteriormenteafrontados”.- PANOFSKY,- Erwin.- La-perspecIva-como-forma-simbólica.- Virginia-Careaga-(trad.).-Barcelona:-Tusquets,-2003-[1927],-p.-29.-Ejemplos-clásicos-deeste-fenómeno:-el-delos-impresionistas-del-XIXque-reivindicaron-a-Velásquez;-el-de-Picasso-inspirándose-en-la-pintura-medieval-y-las-máscaras-africanas. 8-Vid.-MITCHELL,-W.-J.-T.-“The-Pictorial-Turn”,-Picture-Theory.-Chicago-/-Londres:-University-of-Chicago-Press,-1994,-pp.-11w34. 9-Vid.-FONTCUBERTA,-Joan.-La-furia-de-las-imágenes.-Notas-sobre-la-pos„otograha.-Barcelona:-Galaxia-Gutemberg,-2016. 5 de-imprenta-del-pasado-y-las-exigencias-comerciales-de-la-industria,-cuyos-editores-pedían-a-sus-dibujantes-que-imitasen-un-“esIlo-dela-casa”-según-los-gustos-dominantes-del-momento-(ese-esIlo-“impersonal”-y-anónimo-fue-uno-de-los-intereses-de-los-arIstas-del-popart).-En-la-erade-la-novela-gráfica,-un-cómic-argsIco-paraadultos,-ya-no-hay-queajustarsea-esaconvención-de- “esIlo-único”,-ni-porlimitaciones-técnicas-ni-por-exigencias-del-editor.-Existen-antecedentes-de-“esIlo-variable”-en-un-mismo-cómic-(p.ej.,-el-estadounidenseBill-Sienkiewicz,- influido-por-Klimt,- Kleeo-el-Richard-Diebenkorn-dela-serie-Ocean-Park)-pero-es-unavíaque,- porpoco-explorada,- permite-nuevos-experimentos.-El-ordenador-permite-integrar-los-diversos-lenguajes-y-texturas-de-cara-a-la-reproducción-gráfica. 4.-Llamarla-atención-sobre-elpropio-marco-dela-representación.-Si-este-suelepermanecer-oculto-para-facilitarlasuspensión-delaincredulidad,-aquí-queda-“revelado”-en-determinadas-secuencias,-señalando-la-condición-de-ficción-de-la-obra. 5.-Del-museo-a-la-página-decómic-y-viceversa.-Es-muy-significaIvo-que-Warhol-atribuyera-la-estéIca-del-pop-art-alalectura-de- “unmontón-de-comic-books”.10-O-que-Richard-Hamilton-observase,-a-propósito-de-las-piezas-deLichtenstein-basadas-en-viñetas-de-cómic,- que-reproducirlas-era-como-“Irar-un-pez-al-agua-de-nuevo”.11 -Si-los-arIstas-del-pop-consiguieron-introducir-en-la-sala-de-arte-productosde-consumo,- “banalizando-lo-monumental”-del-arteestablecido-y- “monumentalizando-lo-banal”,12 -pareceapropiado-aestas-alturasacudir-a-estrategias-de-las-artes-visuales-contemporáneas-paraun-cómic.- V.gr.,-la-apropiación-deimágenes-decómic-instaladas-en-laconciencia-colecIva-para,-mediantecomparación-y-eliminación,-aludir-a-conflictos-sociopolíIcos-subyacentes-o-a-la-memoria-colecIva- (Siemon-Allen-y-su-instalación-Land-of-Black-Gold-IV,-2004;-Wilhelm-Sasnal-y-su-representación-“omiIda”-de-viñetas-de-Art-Spiegelmanen-la-serie-pictórica-Maus,-2001);-la-fragmentación,-deconstrucción,-disección-y-repeIción-de-imágenes-de-cartoon-(MarIn-Arnold-enHaunted-House,-2011);-el-lenguaje-del-cómic-como-“sistema-de-representación”-del-mundo-(Öyvind-Fahlström,- Column-nº-2-[Picasso90],-1973);-la-reducción-a-formas-esenciales-y-el-palimpsesto-(los-cómics-sobrepintados-por-la-arIsta-brasileña-Rivane-Neuenschwanderen-Zé-Carioca,-2006);-la-apropiación-paródica-de-“obras-de-arte-moderno”-según-las-viñetas-de-los-cómics-Disney-(Bertrand-Lavier,-WaltDisneyProducIons-1947w2009,- 2009);- elusodellenguajedelcómiceninstalacionesconpublicacionesexpuestasparagenerarrelaciones-semánIcas-aparIrdeunainvesIgación-etnográfica-opolíIca- (FrancescRuiz-ysus-diversos-“kioscos”;- sumismotebeoManga-Mammoth,-2009);-la-tradición-grotesca-del-cómic-traducida-a-un-lenguaje-de-signos-pictóricos-(Sue-Williams). III.-Conclusiones A-modo-de-conclusión,-vamos-a-plantear-un-ejemplo-de-El-vecino-4-como-compendio-de-algunas-estrategias-argsIcas-expuestas-arriba.- En-estas-dos-páginas-de-una-secuencia-más-amplia,-se-representa-una-“secuencia-de-lucha-superheroica”-en-el-marco-de-un-museo-deartemodernocuyaarquitecturanosremiteala- “franquiciaGuggenheim”.- LaescenaIenelugardentrodelasaladearte- — destruyéndola-de-paso—-pero-cuyo-marco-de-representación-cambia-paulaInamente,-llamando-la-atención-sobre-sí-mismo.-La-anchuradelgujer- (calleentreviñetas)- aumentaparaevocarlosmarcosdecuadros,- cuadroscomolos-quecuelgandelasparedesdelescenario,-que-a-su-vez-estarán-ocupados-por-imágenes-de-pinturas-reales-de-arIstas.-El-juego-de-marcos-es-una-referencia-a-la-historiadelarte:- silapáginadecómicpuedeversecomoelequivalentegráfico-deun-cuadro-queestuvieracompuestodecuadros-máspequeños,-las-viñetas,-este-sistemadeimágenes-remite-a-lasalallena-depinturas-(lagaleríao-gabinetedecuriosidades),-un-moIvopictórico-queatraviesa-la-historiadel-arte-desde-la-culturadel-“ojo-curioso”-al-“ojo-metódico”-(autorreflexivo-eintrospecIvo)-y-másallá.13-El-diseño-de-las-viñetas,-asimismo,-descompone-las-figuras-en-poses-grotescas14-no-habituales-en-el-cómic-de-superhéroes,-dadoa-la-idealización.-Por-úlImo,-el-texto-de-los-bocadillos-se-distorsiona-señalando-su-arIficio-formal-y,-a-la-vez,-devolviendo-la-cita-irónicaal-pop-art.-El-cómic-ha-vuelto-a-entrar-“literalmente”-en-el-museo.-Un-museo-virtual-hecho-de-viñetas.-- FUENTES-REFERENCIALES BEY,-Hakim.-The-Temporary-Autonomous-Zone,-Nomadism.org,-1991w2011-[hjp://nomadism.org/pdf/taz.pdf].-[23.03.2017] CARNEY,- Ray.- TheFilms-of-John-Cassavetes:- PragmaIsm,-Modernism,- and-theMovies.- Cambridge- (UK):-CambridgeUniversityPress,- 1994. CLAUß,-Ingo-(ed.).-Kaboom!-Comics-in-Art.-Berlín:-Kehrer-Verlag-Heidelberg,-2013. Pérez,-Pepo El-vecino-4:-“superhéroes”-de-barrio III-CONGRESO-INTERNACIONAL-DE-INVESTIGACIÓN-EN-ARTES-VISUALES-::-ANIAV-2017-::- GLOCAL-[codificar,-mediar,-transformar,-vivir] 10-“I-think-we-just-read-a-lot-of-comic-books,-and-it-just-happened-to-come-out-then”.-Citado-en-CLAUSS,-Ingo.-“Where-am-I?-What-Sortof-Place-is-This?-Comics,-Arts,-PoliIcs.-An-Effort-at-LocaIon-DeterminaIon”.-En-CLAUß,-Ingo-(ed.).-Kaboom!-Comics-in-Art.-Berlín:-KehrerVerlag-Heidelberg,-2013,-p.-23. 11 - “Likethrowingafishbackintowater”.- CitadoenSTONARD,- JohnwPaul.- “SemblancesinSyntheIcLight”,- TheTimesLiterarySuplement,-2012,-[hjp://www.thewtls.co.uk/arIcles/public/semblanceswinwsyntheIcwlight/].-[23.03.2017] 12-Vid.-CLAUSS,-Ingo.-“Where-am-I?-What-Sort-of-Place-is-This?-Comics,-Arts,-PoliIcs.-An-Effort-at-LocaIon-DeterminaIon”,-cit.,-p.-23. 13-Vid.-STOICHITA,-Victor-I.-La-invención-del-cuadro.-Arte,-argfices-y-arIficios-en-los-orígenes-de-la-pintura-europea.-Anna-Maria-Coderch- (trad.).-Barcelona:-Ediciones-del-Serbal,-2000-[1993],-pp.-151-y-ss. 14-Lo-grotesco-es,-entre-otras-cosas,-“la-alteración-y-desazón,-desunión-entre-dentro-y-fuera,-desposesión-del-cuerpo-por-la-rotura-de-lasformas”.-PUELLES,-Luis.-“Nada-bajo-los-pies.-Aproximaciones-a-una-estéIca-de-lo-grotesco”.-En-Lebrero-Stals,-José-(dir.).-El-factorgrotesco.-Málaga:-Museo-Picasso-Málaga,-2012,-p.-21. 6 ECO,-Umberto.-Obra-abierta.-Roser-Berdagué-(trad.).-Barcelona:-Ariel,-1990. 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