Propaganda e imagen: El conflicto de Chiapas en la prensa española

UNIVERSIDAD DE MÁLAGA Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN PROPAGANDA E IMAGEN: EL CONFLICTO DE CHIAPAS EN LA PRENSA ESPAÑOLA TESIS DOCTORAL FLOR GÓMEZ CORTECERO DIRECTORES: ANA JULIA GÓMEZ GÓMEZ Y FRANCISCO JAVIER RUIZ SAN MIGUEL MÁLAGA, 2015 AUTOR: Flor Gómez Cortecero EDITA: Publicaciones y Divulgación Científica. Universidad de Málaga Esta obra está sujeta a una licencia Creative Commons: Reconocimiento - No comercial - SinObraDerivada (cc-by-nc-nd): Http://creativecommons.org/licences/by-nc-nd/3.0/es Cualquier parte de esta obra se puede reproducir sin autorización pero con el reconocimiento y atribución de los autores. No se puede hacer uso comercial de la obra y no se puede alterar, transformar o hacer obras derivadas. Esta Tesis Doctoral está depositada en el Repositorio Institucional de la Universidad de Málaga (RIUMA): riuma.uma.es 2 “Si basta un destello de un trigésimo de segundo para influir en la voluntad de un hombre, podemos medir la potencia de la imagen y concebir lo atractivo de su fuerza para vender bienes e ideas.” Gisèle Freund 3 Este trabajo de investigación no hubiera visto la luz sin el apoyo absoluto de mis padres, Antonio y Mari Carmen, a los que está dedicado. Mi enorme agradecimiento a mis tutores, Ana Julia y Javier. En primer lugar, por la confianza que siempre han demostrado tenerme. Pero, fundamentalmente, por la entrega a su labor académica y por haber puesto rumbo a estas páginas a través de una confortadora tutela. 4 ÍNDICE GENERAL Introducción ..................................................................................... 17 Hipótesis y objetivos ......................................................................... 23 Estructura y metodología ................................................................. 25 1. Cronología del conflicto ............................................................. 33 1. 1. Antecedentes ............................................................................ 33 1. 1. 1. Chiapas y los personajes claves en el conflicto.............. 33 1. 1. 1. 1. Subcomandante Marcos ....................................... 35 1.1.1.2. Carlos Salinas de Gortari, presidente de México…………………………………………………………………………………………38 1. 1. 1. 3. Obispo Samuel Ruiz .............................................. 40 1. 1. 2. El problema de la tierra en Chiapas ............................... 43 1. 1. 3. La llegada del EZLN a la selva ......................................... 49 1.2. Levantamiento armado: primeros días de enero de 1994…….…………………………………………………………………………………………….……54 1. 3. Evolución del conflicto desde el alto al fuego bilateral ........... 59 2. Estado de la cuestión. Estudios sobre comunicación en el conflicto de Chiapas ................................................................................................... 66 2.1. Antecedentes y contexto político de la guerra total, la información, la propaganda y la guerra psicológica en Chiapas, de Francisco Sierra Caballero ........................................................................... 66 2.2. Guerra en los medios. Cómo vendió el Gobierno su visión de Chiapas, de Carlos Quintero Herrero y Jéssica Retis................................... 69 5 2.3. La comunicación enmascarada. Los medios y el pasamontañas, de Raúl Trejo Delarbre ................................................................................. 71 2. 4. Subcomandante Marcos. La genial impostura, de Maite Rico y Bertrand de la Grange ................................................................................. 74 2. 5. La otra guerra. Chiapas, sus protagonistas y la teleaudiencia, de Guillermo Orozco Gómez ....................................................................... 77 2. 6. Guerrilla y comunicación. La propaganda política del EZLN, de Miguel Ángel Vázquez Liñán, Águeda Gómez Suárez y Salvador Leetoy López………………. .......................................................................................... 78 2. 7. Otros trabajos…………………………………………………………………………….80 3. La proyección del conflicto de Chiapas en la prensa española………………………………………………………………………………………………….83 3. 1. Unas coordenadas teóricas para el estudio de la fotografía de uso informativo ........................................................................................... 83 3. 1. 1. Estrategias discursivas .................................................. 83 3. 1. 1. 1. La autoría .............................................................. 84 3. 1. 1. 2. Los géneros fotoperiodísticos............................... 85 3. 1. 1. 3. Los subgéneros fotoperiodísticos ......................... 87 3. 1. 1. 4. Los estilos fotoperiodísticos ................................. 87 3. 1. 2. Enunciación lingüística ................................................... 89 3. 1. 2. 1. Codificación espacial ............................................ 89 3. 1. 2. 1. 1. Formato ........................................................ 89 3. 1. 2. 1. 2. Amplitud de cuadro ...................................... 91 6 3. 1. 2. 1. 3. Angulación de la toma .................................. 92 3. 1. 2. 1. 4. Tipología de objetivos ................................... 93 3. 1. 2. 1. 5. Profundidad de campo ................................. 95 3. 1. 2. 2. Codificación lumínica ............................................ 96 3. 1. 2. 2. 1. Contraste ...................................................... 96 3. 1. 2. 2. 2. Grado de nitidez ........................................... 97 3. 1. 2. 3. Codificación temporal ........................................... 98 3. 1. 2. 4. Codificación de los actantes ................................. 99 3. 1. 2. 5. Codificación gestual ............................................ 101 3. 1. 2. 6. Codificación escenográfica ................................. 103 3. 1. 2. 7. Grado de iconicidad ............................................ 104 3. 1. 3. Enunciación paralingüística .......................................... 105 3. 1. 3. 1. La macrounidad diario: relación fotografía-diario ....................................................................................................... 106 3. 1. 3. 2. La mesounidad página: relación fotografía-página ....................................................................................................... 107 3. 1. 3. 3. La microunidad de su contexto pragmático: relación fotografía-pie ................................................................... 110 3. 2. Resultados de la aplicación del modelo de análisis a las fotografías de Chiapas en la prensa española ........................................... 112 3. 2. 1. Estrategias discursivas ................................................. 112 7 3. 2. 1. 1. Autoría ................................................................ 113 3. 2. 1. 2. Géneros, subgéneros y estilos periodísticos ...... 115 3. 2. 2. Enunciación lingüística ................................................. 118 3. 2. 2. 1. Codificación espacial .......................................... 118 3. 2. 2. 1. 1. Formato ...................................................... 118 3. 2. 2. 1. 2. Amplitud de cuadro .................................... 119 3. 2. 2. 1. 3. Angulación de la toma ................................ 125 3. 2. 2. 1. 4. Tipología de objetivos ................................. 130 3. 2. 2. 2. Codificación lumínica .......................................... 143 3. 2. 2. 2. 1. Grado de contraste ..................................... 143 3. 2. 2. 2. 2. Grado de nitidez ......................................... 148 3. 2. 2. 3. Codificación temporal ......................................... 149 3. 2. 2. 4. Codificación de los actantes ............................... 149 3. 2. 2. 5. Codificación gestual ............................................ 153 3. 2. 2. 6. Codificación escenográfica ................................. 160 3. 2. 3. Enunciación paralingüística .......................................... 161 3. 2. 3. 1. Relación fotografía-diario ................................... 161 3. 2. 3. 2. Relación fotografía-página ................................. 162 3. 2. 3. 3. Relación fotografía-pie ....................................... 164 8 3. 2. 4. Focalización .................................................................. 167 3. 3. Generación de significados en la propaganda del EZLN. Los propagandemas zapatistas ........................................................................ 175 3. 3. 1. El mito .......................................................................... 177 3. 3. 2. La naturaleza ................................................................ 187 3. 3. 3. La máscara .................................................................... 191 3. 3. 4. Subcomandante Marcos .............................................. 200 3. 3. 5. El pueblo ....................................................................... 207 3. 3. 6. Las víctimas .................................................................. 211 3. 4. Tres casos de escenificación informativa en Chiapas ............ 219 3. 4. 1. Introducción ................................................................. 219 3. 4. 2. Las Jornadas de Paz ...................................................... 223 3. 4. 3. La liberación del gobernador ....................................... 233 3.4.4. Aguascalientes, la Convención Nacional Democrática…237 Conclusiones ................................................................................... 242 Bibliografía ...................................................................................... 249 Anexos documentales .................................................................... 273 Relación de fotografías del corpus………………………………………………282 15 Ilustración 13. Estructura formal del mensaje propagandístico. Fuente: PINEDA CACHERO, Antonio, (2006): Elementos para una teoría comunicacional de la propaganda. Ediciones Alfar. Sevilla. P. 244. ......... 175 16 ÍNDICE DE GRÁFICOS Gráfico 1. Autoría. Elaboración propia. ..................................................... 113 Gráfico 2. Géneros fotografía informativa. Elaboración propia ............... 116 Gráfico 3. Formato de las fotografías. Elaboración propia. ...................... 118 Gráfico 4. Amplitud de plano. Elaboración propia. ................................... 119 Gráfico 5. Angulación de la toma. Elaboración propia ............................. 126 Gráfico 6. Tipo de objetivo. Elaboración propia ....................................... 130 Gráfico 7. Grado de contraste. Elaboración propia .................................. 143 Gráfico 8. Grado de nitidez. Elaboración propia ....................................... 149 Gráfico 9. Taxonomía de actantes. Elaboración propia ............................ 150 Gráfico 10. Taxonomía de actantes humanos. Elaboración propia .......... 151 Gráfico 11. Codificación escenográfica. Elaboración propia ..................... 160 Gráfico 12. Ubicación en la doble página. Elaboración propia ................. 162 Gráfico 13. Páginas especiales. Elaboración propia .................................. 164 Gráfico 14. Interrelación texto pie-imagen. Elaboración propia .............. 165 17 INTRODUCCIÓN Hasta hace algunas décadas, el fotoperiodismo no tenía el reconocimiento merecido en el ámbito académico pero, a día de hoy, son muchos los trabajos de investigación publicados en torno a la fotografía de prensa como un mensaje informativo complejo, inmerso en un proceso comunicativo que le impide ser pura denotación de la realidad. Esta investigación se asienta en la codificación de la fotografía informativa en el ámbito del periodismo diario, un proceso ampliamente abordado por otros autores y que, a estas alturas, consideramos suficientemente verificado. Citando, por ejemplo, al profesor Eduardo Rodríguez Merchán, nosotros partiremos de la fotografía de prensa como medio de comunicación (mediador social) que tiene la capacidad de fragmentar, falsear o manipular la auténtica realidad y establecer las estrategias para persuadir al lector de que asiste y puede observar la reproducción fiel de los acontecimientos. 1 Y, según esto, un mediador con la capacidad de vehicular o reforzar opiniones, incluso más poderosamente que el texto escrito. Nuestro trabajo viene a ser una investigación analítica y descriptiva de un hecho informativo que es en sí mismo un interesante campo de exploración de los mecanismos anteriormente planteados. Se trata del conflicto armado de Chiapas (México) de 1994, que enfrentó a la guerrilla conocida como Ejército Zapatista de Liberación Nacional (EZLN) y al Gobierno de ese país. 1 RODRÍGUEZ MERCHÁN, Eduardo (1993): La realidad fragmentada: Una propuesta de estudio sobre la fotografía y la evolución de su uso informativo. Ed. Universidad Complutense de Madrid. Madrid. P. 355. 18 La mañana del 1 de enero de 1994 el grupo armado Ejército Zapatista de Liberación Nacional (EZLN) tomaba varios municipios del estado mexicano de Chiapas. Su líder, el subcomandante Marcos, hacía públicas las demandas de los guerrilleros, mayoritariamente indígenas, a través de la “Primera Declaración de la Selva Lacandona” 2 , un documento en el que se contemplaba como último objetivo derrocar al Gobierno del país. Techo digno, tierra, trabajo, salud, alimentación y educación eran algunos de los reclamos que los insurgentes dirigían a la presidencia. La guerrilla zapatista irrumpía en un territorio históricamente azotado por el caciquismo y cuyas comunidades indígenas seguían viviendo marginadas a las puertas del siglo XXI. Una región que, a pesar de ser muy próspera en recursos naturales, siempre había estado excluida del progreso económico de otras partes del país. Precisamente ese primer día del año 1994 entraba en vigor el Tratado de Libre Comercio de América del Norte (TLCAN) entre Canadá, Estados Unidos y México, una medida con la que el primero pretendía entrar en la economía del Primer Mundo. El presidente Carlos Salinas de Gortari, del Partido Revolucionario Institucional (PRI), se enfrentaba a una “rebelión de pobres” por las mismas fechas en las que proclamaba al mundo el “milagro económico mexicano”. Tras doce días de enfrentamientos armados entre el EZLN y el Ejército federal, se decretaría un alto el fuego bilateral que sería el inicio de otra intensa guerra, esta vez informativa, y en la que la dirigencia zapatista demostraría una gran habilidad comunicativa, consiguiendo espacios en los medios y la empatía de los públicos. 2 El texto completo se incluye en los anexos. 19 La prensa escrita resultó ser un marco publicitario muy favorable para los insurgentes. Y no sólo la mexicana se hizo eco del conflicto. Lo que sucedió en Chiapas despertó el interés internacional y desencadenó una amplia red de activismo social en Internet. Los guerrilleros zapatistas consiguieron conectar a la audiencia mundial con un asunto local, principalmente a través del poder de la imagen. Y éste es el primer factor que llama nuestra atención sobre la revuelta chiapaneca, su masiva repercusión informativa, contrariamente a uno de los principales valoresnoticia del periodismo: el que prioriza acontecimientos referidos a personajes de alto rango social y posterga informaciones sobre regiones subdesarrolladas. Los diarios daban cabida a los comunicados que el EZLN enviaba a las redacciones a través de su Departamento de Prensa y Propaganda; los reporteros acudían fascinados a cada rueda de prensa en la selva y daban a sus crónicas un tono épico; los intelectuales defendían la causa indígena en las columnas de opinión… Pero a pesar de que la palabra escrita pueda parecer tener ventaja sobre la imagen, las fotografías que se difundieron del conflicto fueron el recurso más eficaz para llegar a la opinión pública y desacreditar al enemigo. La imagen siempre ha sido un medio directo de propaganda, y la propaganda un arma de guerra. El profesor Alejandro Pizarroso Quintero explica en su tratado sobre esta materia 3 que, hoy en día, la propaganda política toma ejemplo del uso que de la imagen ha hecho la publicidad comercial. Pero la historia de la propaganda política y bélica nos revela que ésta ha adoptado infinitas formas según diferentes contextos sociales, 3 PIZARROSO, Alejandro, (1993): Historia de la propaganda: notas para un estudio de la propaganda política y de guerra. Eudema. Madrid. P. 30. 20 emisores, propósitos… Y la imagen siempre ha estado estrechamente vinculada a este fenómeno. En sus inicios a través de la escultura y la arquitectura de las primeras civilizaciones; pasados los siglos con las artes plásticas, como en los tiempos de la Revolución Francesa; y ya en nuestros días, fundamentalmente a través de la imagen fotográfica, cinematográfica y televisiva. Nosotros estimamos que las fotografías de prensa sobre los sucesos de Chiapas cumplen una función propagandística en consonancia con la ideología del EZLN y será ésta la hipótesis que orientará la investigación. Si bien lo novedoso en este caso no sería que un actor político reconduzca los flujos mediáticos en su propio beneficio, sino que a un grupo clandestino y armado, enfrentado a la política oficial, se le atribuya tal logro. La nuestra es una investigación sobre fotografías de prensa que, como productos comunicativos, descubren un discurso por parte de un emisor. En el fotoperiodismo diario el emisor del mensaje es el fotógrafo, como productor individual, y la empresa informativa, como productor colectivo. Pero en la difusión del conflicto de Chiapas consideramos que el principal actor también fue emisor del relato informativo. A través de su puesta en escena, el Ejército Zapatista de Liberación Nacional fue productor de un espacio representativo que definió completamente las informaciones sobre el conflicto. La guerrilla, el referente contextual del mensaje (aquello de lo que se habla), si atendemos a la terminología del lingüista Jean Peytard, 4 se convirtió asimismo en productor de ese mensaje. 4 PEYTARD, J, (1968): «Pour una tipologie des messages oraux», en Les français dans le monde, nº 57. Hachette. París. P. 75. Citado en RUIZ SAN MIGUEL, Francisco Javier, (2001): Imagen fija. 21 Ilustración 1. Elementos de esta situación comunicativa según modelo Peytard. Elaboración propia. Cabe preguntarnos entonces dos cuestiones. Por un lado, ¿cuáles son los elementos propios de la expresión fotográfica y periodística que vehiculan la función propagandística de estas imágenes? Y por otro, ¿hubo una política visual planificada por EZLN de cara a los medios? Como respuesta a la primera cuestión, observaremos cómo ciertas propiedades inherentes a la naturaleza fotográfica -más exactamente a la naturaleza de la fotográfica de uso informativose convierten en unidades mínimas de significación, y su repetición y/o combinación conduce a una inferencia de ideas reflejo de un fin comunicacional. En cuanto a la segunda cuestión, estimamos que el EZLN “elaboró” una sugerente imagen para sus exposiciones públicas a través de ciertos factores escenográficos sobre los que operó su propaganda. Es frecuente ver imágenes en la prensa en las que elementos de la escenografía casual determinan el sentido final de éstas. Sin embargo, en las fotografías sobre el conflicto que nos ocupa detectamos una deliberada búsqueda de la espectacularidad a través de la expresión escénica, y muchas de las veces a partir de elementos que son introducidos en el espacio de la representación por el propio emisor. Fotoperiodismo en la prensa diaria del País Vasco (1978-1992). Servicio editorial de la Universidad del País Vasco. Leioa. P. 80. 22 La presencia de ciertos aspectos reales en las imágenes conduce a un proceso de atribución de significado que implica una ideología que satisface los intereses comunicacionales de la guerrilla. En algunos casos, la carga semántica de las imágenes surge de una articulación de símbolos, siempre predeterminada por el aprendizaje social. En otros, se requiere menos esfuerzo en el reconocimiento de la forma propagandística. De cualquier modo, a través de esos elementos empíricos es posible vincular la ideología del mensaje a la intencionalidad y la identidad del emisor. En definitiva, el uso propagandístico que la fotografía de prensa de Chiapas adopta queda determinado por la intención del emisor, la modulación de ciertos códigos -no siendo éstos exclusivamente fotográficosy, en última instancia, por la actitud del receptor. Aunque en este último punto no vayamos a profundizar, es conveniente destacar en esta introducción el favorable contexto informativo con el que este suceso coincidió: un lector modelo ya familiarizado con las manipulaciones que realiza el poder sobre los medios de comunicación. Y el mando del EZLN reconoció en el receptor de su mensaje estas actitudes preexistentes que van en contra de las motivaciones del poder. 5 5 Siendo esta situación una de las posibles a las que se refiere el profesor Antonio Pineda Cachero cuando analiza las condiciones de emisión de la propaganda. PINEDA CACHERO, Antonio, (2006): Elementos para una teoría comunicacional de la propaganda. Ediciones Alfar. Sevilla. P. 269. 23 HIPÓTESIS Y OBJETIVOS La hipótesis general de la investigación es la demostración de que existe un discurso propagandístico subyacente en las fotografías publicadas en la prensa escrita sobre el conflicto de Chiapas de 1994. En la combinación de elementos estéticos y expresivos de la imagen está la manifestación de esa declaración ideológica o de propaganda, que sirve a una de las partes implicadas: la guerrilla EZLN. El objetivo central del presente trabajo será la identificación de este discurso propagandístico a través de elementos codificadores propios de la expresión fotográfica y periodística, poniendo especial énfasis en determinados sistemas de códigos que el lenguaje del fotoperiodismo comparte con el de las artes escénicas. Lo haremos a partir de una taxonomía que puede ser usada genéricamente para el estudio de la imagen informativa, aunque debemos tener presente que vamos a trabajar sobre un subgénero concreto, la fotografía de guerra, que cuenta con sus propios significados funcionales. 6 Por otra parte, reflexionaremos en torno al emisor del mensaje e indagaremos en su responsabilidad en el proceso comunicativo. La selección, combinación y publicación de los elementos expresivos que estructuran el mensaje propagandístico es el modo por el que el emisor materializa su intención ideológica de poder y establece la relación comunicativa con el receptor. 7 En la introducción ya destacábamos que consideramos al EZLN director de su propia proyección en los medios, en cuanto que ha conseguido la empatía de la opinión pública mediante la 6 GÓMEZ GÓMEZ, Ana Julia, (2005): «Fotografía de guerra. Catalogación y funciones», en AA.VV., (2005): Dramaturgias de la imagen y códigos audiovisuales. CAC Málaga. Málaga. Pp. 99-115. 7 PINEDA CACHERO, Antonio, (2006): Op. cit. P. 310. 24 creación de un universo simbólico, lleno de signos vinculados a su ideario político. Asimismo, una vez revisados los resultados, podremos dilucidar qué es lo innovador en el tratamiento informativo de la guerra en el sur de México, aquello que no hayamos detectado en anteriores coberturas de otros conflictos. A priori, es novedosa la aproximación de la audiencia mundial a un problema local -y étnico-, y este grado de implicación del espectador no sólo puede responder a la noticiabilidad del acontecimiento en sí, sino también a la estrategia discursiva del emisor del mensaje. Intentaremos esclarecer los mecanismos que la hacen posible. 31 enunciación paralingüística, las relaciones de la fotografía con otros elementos en el conjunto del diseño periodístico. Los modos de acción de estos conjuntos de codificadores nos darán algunas pistas sobre la intención del emisor y las funciones que algunos de ellos cumplen dentro del proceso comunicativo, entre ellas la propagandística. Una vez concluida la categorización de todas las unidades, representaremos los datos del recuento, destacando frecuencias mediante gráficos de barras. Además, también en la última parte de la investigación, previa a las conclusiones generales, analizamos los datos obtenidos desde varios enfoques. Tomamos el modelo de análisis semiótico del mensaje propagandístico del profesor Antonio Pineda Cachero 13 para delimitar los “propagandemas” principales en la situación informativa estudiada. Por último, describimos tres episodios del conflicto a través de sus imágenes, que son paradigmáticos del componente espectacular que consideramos que hay en él. Para redactar este último epígrafe ha sido necesaria la consulta de una selección bibliográfica de materias como la Semántica, Teoría de la Publicidad, Escenografía, Teoría de la Propaganda Política y Psicología Social. 13 PINEDA CACHERO, Antonio, (2006): Op. cit. Pp. 237-316. 32 Ilustración 3. Cronología del conflicto. Elaboración propia. 33 1. CRONOLOGÍA DEL CONFLICTO 1. 1. ANTECEDENTES 1. 1. 1. Chiapas y los personajes claves en el conflicto Ilustración 4. Situación del estado de Chiapas en México. Elaboración propia. Ilustración 5. Principales municipios de Chiapas. Fuente: www.explorandomexico.com 34 Chiapas, al sur de México, es el estado más pobre del país. Lo era en 1994 y lo sigue siendo en la actualidad. Fronterizo con Guatemala, la riqueza de sus tierras y recursos naturales contrasta con la pobreza en la que viven sus habitantes, principalmente etnias indígenas. Aunque ha sido una región habitada por culturas milenarias, se empezó a definir territorialmente durante la conquista española en el siglo XVI. Chiapas es una de las 32 entidades federativas del país y representa el 3’7% de la superficie total. El idioma predominante en Chiapas es el español, aunque las diferentes etnias que habitan en el estado hablan lenguas de origen maya, como el chol, tojolabal, tzeltal, tzotzil, quiché, mam y lacandón, y de origen mixezoqueano, como el zoque. A comienzos de 1994 el gobernador del estado era José Patrocinio González Blanco Garrido del Partido Revolucionario Institucional (PRI), que también desempeñaba el cargo de secretario de gobernación del país y que sería destituido poco después de que se iniciara el alzamiento zapatista. En el Censo General de Población y Vivienda de 1990 14 se reflejaban 112 municipios en Chiapas, entre ellos la capital, Tuxtla Gutiérrez. Según este mismo documento, tenía entonces una población total de 3.210.496 de habitantes, de los cuales 1.604.773 eran hombres y 1.605.723 mujeres, y el 26’4% del total eran indígenas. Triplicaba el promedio nacional de analfabetismo en la población superior a 15 años, puesto que aproximadamente un 30% de esta fracción era analfabeta, mayoritariamente las mujeres. Y del total de población entre 5 y 14 años, un 30’6% no asistía a la escuela. 14 Consulta interactiva en el Instituto Nacional de Estadística y Geografía de México: http://www.inegi.org.mx 35 Cuando se habla de Chiapas siempre se hace mención a la paradoja de que se trate de un estado rico con una población muy pobre. Por las fechas del levantamiento zapatista, era el primer estado mexicano en generación de energía eléctrica (55% de la producción total nacional), el tercero en producción de gas, y el cuarto en producción de petróleo. Pese a esto, más del 30% de las viviendas chiapanecas carecían de electricidad. También generosa en recursos hídricos, pero con más de un 40% de viviendas sin agua entubada y más de un 97% de la superficie agrícola sin sistemas de riego. Chiapas era, además, el primer productor nacional de café, el segundo de ganado, y el tercero de maíz. Pero los índices de desnutrición de 1988 indicaban que un 54% de la población la sufría. 15 El conflicto se desarrolló en la parte oriental del estado, estando su foco principal en la región conocida como Las Cañadas, zona selvática muy abrupta. 1. 1. 1. 1. Subcomandante Marcos Casi un año tardó el Gobierno mexicano en descubrir la identidad del líder zapatista desde su aparición en escena, aunque a día de hoy ésta sigue sin ser confirmada por él. Según la versión oficial, bajo el pseudónimo de Marcos se escondía Rafael Sebastián Guillén Vicente, de 37 años y natural de Tampico. Antes de desaparecer en febrero de 1984 y pasar a formar parte de las organizaciones clandestinas que se gestaban en la selva, Rafael era profesor de Teoría de las Artes gráficas en la Universidad Autónoma Metropolitana de México. 15 Datos extraídos de un artículo sin firma del diario mexicano La Jornada, del 5 de enero de 1994, y reseñados en VOLPI, Jorge, (2004): La guerra y las palabras. Una historia del alzamiento zapatista de 1994. Seix Barral. Barcelona. Pp. 43-44. 36 Rafael Guillén (1957-), que era el cuarto de ocho hermanos, procedía de una familia propietaria de una cadena de tiendas de muebles. Cursó sus estudios de primaria y secundaria en un colegio de los jesuitas, y más tarde se licenció en Filosofía y Letras por la Universidad Nacional Autónoma de México. Su tesis, titulada Filosofía y Educación. Prácticas discusivas y prácticas ideológicas. Sujeto y cambio históricos en libros de texto oficiales para la educación primaria en México, se registró en octubre de 1980. Ilustración 6. Retrato de Ricardo Trabulsi. Fuente: http://blog.benetton.com A partir de 1984, cuando Rafael pide la baja definitiva en la docencia, su familia recuerda haber mantenido escaso contacto con él, pues sólo visitaba Tampico de forma muy puntual. Lo cierto es que fue 1984 el año en que Rafael Guillén se asentó en la selva chiapaneca de forma permanente, aunque ciertos datos biográficos también se refieren a 37 viajes a Nicaragua y a una estancia en Cuba dos años antes, donde presuntamente habría recibido entrenamiento militar. La adaptación de Rafael a la selva fue dura, aunque su figura pronto destacó entre el resto de dirigentes zapatistas. Tomo el pseudónimo con el que pasaría a la posteridad de otro guerrillero fallecido, uno de los líderes las Fuerzas de Liberación Nacional (FLN), a partir de las cuales se formaría el Ejército de Liberación Nacional (EZLN). Poco a poco, el subcomandante y sus compañeros fueron siendo aceptados por las comunidades gracias a sus enlaces indígenas. Les suministraban medicinas y les daban charlas sobre el pasado del país y el presente de éste en el marco social y económico del momento. En 1986, Marcos era el instructor del campamento El Recluta, en el que se entrenaban 200 guerrilleros, aunque su cuartel general definitivo sería su casa en el campamento Cama de Nubes. En 1987, Marcos contrae matrimonio -según la Ley Revolucionariacon la guerrillera tzotzil conocida como la comandanta Yolanda. En 1992 Marcos organizó un referéndum en la selva para conocer la disposición de las comunidades a la ofensiva que se planeaba contra el Gobierno. Entonces él era el número tres en la organización de las todavía llamadas Fuerzas de Liberación Nacional (FLN), por debajo del líder, el comandante Germán, y su segundo, apodado Rodrigo. A pesar de que la mayoría de los votos aprobaban el inicio de la ofensiva, los otros dirigentes de las FLN no comulgaban con la idea. En septiembre del mismo año, Marcos convoca una reunión secreta en San Cristóbal de las Casas con otros altos mandos y consigue los apoyos necesarios para preparar el alzamiento. 38 En enero de 1993, en el seno de un congreso de las FLN, Marcos asume el número dos en la jerarquía de la guerrilla y se decide finalmente el inicio de la ofensiva contra el Gobierno. Tras el 1 de enero de 1994 el subcomandante Marcos se convirtió rápidamente en un icono mediático. Parecía sentirse muy cómodo en sus apariciones en los medios de comunicación, que recalcaban constantemente su humor y su habilidad como prosista. Ganó simpatizantes en su país y fuera de él, especialmente en Europa, y se convirtió en una especie de justiciero de los más desfavorecidos. En 2005 cambió sus alias por el de Delegado Zero bajo la nueva iniciativa política -y desarmadabautizada como La Otra Campaña. Actualmente se encuentra en paradero desconocido, presumiblemente en algún lugar de la selva chiapaneca. En 2013 el comandante Moisés sustituyó a Marcos como portavoz de un EZLN que sigue trabajando por la defensa de los pueblos indígenas de México. En mayo de 2014, el subcomandante anunció su retiro de la dirigencia del EZLN y la desaparición del personaje público con su alías. 1. 1. 1. 2. Carlos Salinas de Gortari, presidente de México En el momento del estallido zapatista, el presidente de México era Carlos Salinas de Gortari, una figura política muy trascendente fuera de su país. Se había erigido como el gran impulsor del progreso económico mexicano, con medidas como la privatización masiva de empresas estatales, acuerdos comerciales internacionales, o una nueva reforma agraria. Carlos Salinas de Gortari (1948 -) se licenció en Economía en México y continuó sus estudios de postgrado en la prestigiosa Harvard. Tras una 39 breve carrera en la administración pública, Miguel de la Madrid, investido presidente del país en 1982, le nombró secretario de Programación y Presupuesto. Al final del sexenio presidencial, De la Madrid le eligió como su sucesor político. Ilustración 7. Fotografía oficial. Fuente: http://www.redpolitica.mx En 1988 Salinas ascendió al cargo de presidente por el Partido Revolucionario Institucional (PRI) tras unas elecciones cuya legitimidad fue puesta en duda. El año en que estallaba la revuelta, entraba en vigor el Tratado de Libre Comercio de América del Norte, uno de los objetivos perseguidos por Salinas de Gortari dentro de la reforma económica del país. Además, a finales de 1993, Salinas había conseguido atraer inversiones extranjeras a México, mitigar su gran crisis económica con las privatizaciones, y presentar un programa social especial contra la pobreza, el controvertido “Solidaridad”. Su sucesor para la presidencia del partido era, por entonces, Luis Donaldo Colosio. 40 En su guerra contra el EZLN, Carlos Salinas de Gortari deterioró su imagen ante la opinión pública y todas las críticas se centraron en él. En la confrontación mediática con el subcomandante Marcos, Salinas era el villano de la historia, el representante de los abusos del capitalismo. Además, el asesinato de su sucesor, Luis Donaldo Colosio, en marzo de 1994, despertó suspicacias sobre la posible implicación del presidente Salinas en el crimen. Ya retirado de la política, la opinión pública ha especulado sobre supuestos delitos cometidos durante su sexenio de gobierno, algunos relacionados con el narcotráfico. 1. 1. 1. 3. Obispo Samuel Ruiz Ilustración 8. Fotografía de Laura Cohen. Fuente: photolauracohen.com Uno de los actores más destacados en el conflicto fue el obispo de la diócesis de San Cristóbal de Las Casas, Samuel Ruiz García (1924-2011). 47 En 1983 comenzaría una de las etapas más opresivas en las regiones de Las Cañadas: el general Absalón Castellanos era nombrado gobernador de Chiapas. Castellanos, uno los terratenientes más acaudalados del estado, fue propuesto para el cargo por su formación militar, ya que el Gobierno central tenía puesta su mirada en la frontera con Guatemala y las guerrillas de Centroamérica. Durante su gobierno, la militarización del estado tendría como consecuencia un incremento de los asesinatos, encarcelamientos masivos, secuestros y torturas, y desalojo de poblaciones. Las organizaciones campesinas comenzaron a flaquear por el violento cerco del gobernador. En ese clima de violencia extrema, representantes de la Unión de Uniones se reunieron con Absalón Castellanos y otros cargos políticos, en el verano de 1986, para exigir la regularización de los ejidos y el respeto a los derechos y la cultura de los indígenas. Se consiguió la firma de un convenio regulador y un programa de apoyo financiero. En 1988 se creó la Asociación Rural de Interés Colectivo (ARIC) a partir de la Unión de Uniones, que ya consideraba abierta la vía legal para solucionar los problemas en la región. En las elecciones de ese mismo año, Carlos Salinas de Gortari fue elegido nuevo presidente de la República y Patrocinio González, también del partido priísta, nuevo gobernador del estado del Chiapas. Salinas destinó inversiones a la Selva Lacandona y otorgó los títulos de posesión a los 26 ejidos que formaban la Quiptic y que se opusieron al desalojo. Por esa fecha, la ARIC tenía buena relación con el Gobierno, a pesar de que la mayoría de sus miembros, como se explicará más adelante, eran zapatistas. 48 Pero los problemas de los campesinos no desaparecieron con las intervenciones de la ARIC. Ya entrados los noventa, el Gobierno solo favorecía a la Confederación Nacional Campesina (CNC), que era un instrumento del Estado y apenas tenía presencia en la selva. Se retiraron las ayudas y se estableció una veda forestal que dificultaba la subsistencia de las comunidades. La última de las asociaciones agrarias constituidas antes de la revolución zapatista fue la ANCIEZ (Alianza Nacional Campesina Independiente Emiliano Zapata), que pretendía tener un alcance más amplio que la ARIC, que sólo operaba en la región de Las Cañadas. Fue fundada en 1991 por ex-miembros de la ARIC y se oponía a las políticas del Gobierno. Al año siguiente llegaron a la selva rumores sobre reformas en el artículo 27 de la Constitución y la firma de un Tratado de Libre Comercio entre Canadá, Estado Unidos y México. Las reformas supondrían un nuevo atropello contra los derechos del campesinado, ya que daban luz verde a la comercialización de los ejidos y ponían fin al reparto de tierras. Aunque realmente se trataba de una política de reparto agrario que nunca había sido ejecutada, pues en ese año aún existían muchos latifundios y los campesinos carecían de tierras con las que mantener a sus familias. En este contexto, en 1993 la ARIC y la ANCIEZ eran las dos organizaciones agrarias con más presencia en la selva y se disputaban adeptos en las comunidades. La ARIC rechazaba la revolución zapatista y la ANCIEZ, en cambio, era un proyecto cuya causa ligaba con la del EZLN. Hubo por entonces algunos incidentes violentos, como el asesinato de un dirigente de la ANCIEZ en Altamirano, o el de dos oficiales del 49 Ejército. Días antes del estallido de la guerrilla en Chiapas, los simpatizantes de la ARIC abandonaron sus hogares y se trasladaron a otros lugares del país, dejando terreno a la incipiente revolución. 1. 1. 3. La llegada del EZLN a la selva Los miembros de las Fuerzas de Liberación Nacional (FLN) llegaron a la selva a principios de los setenta. Era una organización militar clandestina creada a finales de los sesenta en Monterrey (Nuevo León, México) por exmiembros del Ejército Insurgente Mexicano (EIM), una guerrilla que había combatido durante un tiempo en Chiapas. Su líder era César Germán Yáñez y la mayoría de sus miembros eran estudiantes universitarios. Cuando una de sus bases se estableció en la Selva Lacandona, alrededor de 1972, ya tenían presencia en las principales ciudades de México. En 1974 las FLN sufrieron un duro golpe a su organización. La policía asaltó su base principal en Nepantla (Estado de México, México), al sur del país, e incautó armas y documentos. Además de causar bajas entre los rebeldes, la operación llevó al Ejército federal hasta el asentamiento en la selva de las FLN. Todos los miembros de esta red resultaron muertos en el cerco del Ejército, incluido el líder del movimiento, César Germán Yáñez. Su hermano Fernando, también miembro de las FLN y apodado Germán en honor a éste, sería años más tarde el primer líder del Ejército Zapatista de Liberación Nacional (EZLN). Las FLN consiguieron reestructurarse tras los enfrentamientos del 74 y siguieron activos en la selva y en otros lugares del país. Mientras que en sus comienzos trabajaban en el campo sin mantener relación alguna 50 con los indígenas, a principios de los ochenta ya reclutaban seguidores en los ejidos. Fue alrededor de 1983 cuando se unieron a la red de la selva las que después serían las figuras más sobresalientes del EZLN. Era el año en que Absalón Castellanos había sido nombrado gobernador de Chiapas y la asociación agraria Unión de Uniones atravesaba un momento de recesión. Los miembros de las FLN establecieron su cuartel general en una montaña conocida como El Chuncerro. Por aquellos años estaban dirigidos por Fernando Yáñez, Germán, y su lucha tenía como fin la toma del poder político por los trabajadores del campo y la ciudad de la República Mexicana, para instaurar una república popular con sistema socialista. 20 Tenían un organigrama complejo, que comprendía una Dirección Nacional, las Comandancias de los Frentes de Combate, y los Comités Clandestinos Directivos de Zona. La vida en la selva de los guerrilleros era muy tranquila por entonces. Realizaban tareas agrarias y coordinaban proyectos educativos y de vacunación financiados por una asociación civil a la que estaban estrechamente ligados. Pero cuando la violenta política de Absalón Castellanos comenzó a cebarse con los desarmados campesinos, los guerrilleros asumieron que era el momento más propicio para tomar un mayor contacto con las comunidades. En septiembre de 1985 Marcos dio su primer discurso en la selva, más concretamente en el ejido San Francisco, uno de los muchos poblados que sufrían la amenaza de desalojo por los decretos estatales. 20 Extraído de los Estatutos de las FLN, publicados en 1980. Citado en LEGORRETA DÍAZ, María del Carmen, (1998): Religión, política y guerrilla en Las Cañadas de la Selva Lacandona. Aguilar, León y Cal Editores. México. P. 180. 51 En 1986 la Dirección Nacional de las Fuerzas de Liberación Nacional la formaban Germán, Rodrigo, Elisa, Gabriela, Marcos y Lucía, aunque sólo los tres primeros eran comandantes. El siguiente grado era el de capitán, y en los últimos lugares del escalafón militar estaban los reclutas, milicianos y bases de apoyo. La guerrilla tenía vínculos con la organización agraria Unión de Uniones. Sin ir más lejos, su secretario general, Francisco Gómez, era un zapatista conocido como Hugo. Él era el principal enlace de los insurgentes con los campesinos. Pero cuando en 1988 la Unión de Uniones se convirtió en la nueva ARIC, comenzó un distanciamiento entre esta organización y las FLN. En ese momento, Marcos, Daniel y Pedro eran los principales dirigentes de un ya consolidado Ejército Zapatista de Liberación Nacional. Los dirigentes de la ARIC a comienzos de los noventa eran dos ex-zapatistas, Francisco López y Santiago Lorenzo. Ambos rechazaban el camino de las armas y rompieron totalmente con la guerrilla. Esto provocó divisiones entre el campesinado: por un lado, los que veían en la revolución la única vía posible de liberación y apoyaban al EZLN, y por otro, los afines a la ARIC que creían que la violencia empeoraría aún más la situación de los indígenas. Las deserciones de los simpatizantes de la ARIC, unidas a otros factores como la desaparición de la Unión Soviética y la firma de los acuerdos de paz en El Salvador, provocaron una crisis en el EZLN. Pero la amenaza de reformas del artículo 27 de la Constitución mexicana volvió a revitalizar el movimiento y comenzaron las movilizaciones masivas. 52 Por entonces, el EZLN se financiaba con las contribuciones de sus miembros, apoyos de otros movimientos de izquierda del país, o ayudas y créditos procedentes del Estado y otorgados a los poblados de la selva. Los zapatistas vivían en grandes campamentos con cocinas, radio y televisión, aulas, talleres de confección y campos de tiro y entrenamiento militar. Recibían comida de las comunidades y difundían su propia publicación, llamada Proletario. En enero de 1993 tuvo lugar una reunión en la selva entre los principales dirigentes guerrilleros en la que se decidió iniciar la lucha armada a través del EZLN. Algunos miembros se negaron, alegando que el movimiento aún estaba débil en otras zonas del país. Pero el subcomandante Marcos, respaldado por sus compañeros del Frente Sur, Daniel y Pedro, consiguió convencer al líder de las FLN, Germán, de que había llegado la hora de la revolución. Ciertamente, el momento era propicio, pues quedaba un año para las elecciones en el país y la clandestinidad del movimiento ya no era tan absoluta como en sus inicios. En esta reunión también se constituyó el partido de la guerrilla, el Partido Fuerzas de Liberación Nacional, que al igual que ésta tenía una compleja jerarquía. El subcomandante Marcos tomó la dirección de la Secretaría Militar y de Lucha. Su labor consistía, en definitiva, en dirigir la guerra que estaba a punto de estallar. Para ello fundó el Comité Clandestino Revolucionario Indígena y, mediante él, obtuvo la aprobación de los zapatistas de los ejidos de iniciar la lucha armada. En aquellas fechas la 7º Región Militar del Ejército federal recorría rutinariamente la Selva Lacandona, al parecer, con la excusa del narcotráfico. El primer enfrentamiento entre el Ejército y el EZLN tuvo lugar el 22 de mayo de 1993, en el campamento del 5º Regimiento 53 Insurgente, dirigido por el mayor Mario, en la sierra Corralchén. Los rebeldes se replegaron bajo las órdenes de Marcos y los soldados del Ejército tomaron el campamento, donde encontraron inequívocas pruebas de la existencia de una guerrilla que se entrenaba para una gran ofensiva militar. Pero el incidente no trascendió. A pesar del asalto al campamento de la sierra de Corralchén, y del distanciamiento del clero local y de la ARIC, el EZLN mantenía aún un gran apoyo en las comunidades, como se demostró en la celebración del aniversario de las FLN en el verano de 1993. Unos cinco mil zapatistas se reunieron entonces para firmar su compromiso en las filas del EZLN. Ya en el otoño se ultimaban los preparativos para el inminente estallido revolucionario. El plan militar que se concibió por aquellos días proponía un objetivo para cada uno de los regimientos insurgentes del EZLN que participarían en la ofensiva: el 1º tendría que llegar hasta Comitán, pasando por Las Margaritas, el 3º hasta Ocosingo, el 5º hasta Chanal y después Altamirano, y el 7º -con Marcoshasta San Cristóbal de Las Casas. El objetivo final sería la toma de Tuxtla, la sede del Gobierno del estado. El 31 de diciembre de 1993 los zapatistas mantenían retenidos unos camiones de la ARIC, que habían robado dos días antes, y a 12 personas en el ejido San Miguel. En realidad se trataba de una estrategia para despistar al Ejército, mientras los regimientos se desplegaban hacia sus verdaderos objetivos militares durante la madrugada del día siguiente. 54 1. 2. LEVANTAMIENTO ARMADO: PRIMEROS DÍAS DE ENERO DE 1994 Fue la noche de fin de año de 1993 la elegida para comenzar la ofensiva zapatista en México. Los guerrilleros entraron vestidos de paisano en las poblaciones de San Cristóbal de las Casas, Altamirano, Las Margaritas y Ocosingo, aunque llevaban sus uniformes y armas preparados para su toma por sorpresa. Al paso de las ocupaciones anteriores también irán tomando otros enclaves más pequeños, como Oxchuc, Huixtán y Chanal. En San Cristóbal de las Casas los guerrilleros asaltaron las oficinas de la Coordinación de la Procuraduría de Justicia y el palacio municipal. Aún de madrugada, en la plaza central, llena de turistas, el subcomandante Marcos se dio a conocer al público mundial y explicó que el levantamiento en armas del Ejército Zapatista de Liberación Nacional, en esa fecha concreta, respondía a la entrada en vigor del Tratado de Libre Comercio de América del Norte. El comandante Felipe fue el encargado de leer públicamente la “Primera Declaración de la Selva Lacandona”, un documento que recogía las demandas del EZLN y la naturaleza de su acción, y que fue repartido entre la escasa prensa que cubría el estallido en esas primeras horas. Techo digno, tierra, trabajo, salud, alimentación y educación eran los principales reclamos del texto a la presidencia del país. Además, se indicaba que el objetivo último de la guerrilla era llegar hasta la capital y derrocar al Gobierno de Carlos Salinas de Gortari. Los rebeldes también promulgaban una Ley Revolucionaria que redistribuía las propiedades agrarias de más de 100 hectáreas y establecía un impuesto de guerra. En las primeras horas del 1 de enero las informaciones eran aún muy confusas. Algunos periodistas estimaban que la guerrilla estaría 55 compuesta por unos 2.000 hombres, mientras que las fuentes oficiales sólo confirmaban unos 400. El primer pronunciamiento de la Secretaría de Gobernación era un comunicado en el que se invitaba a los guerrilleros a la deposición de las armas y se introducía un primer, aunque débil, llamamiento al diálogo. Al día siguiente se vuelve a emitir otro comunicado oficial, informando de que los insurgentes han abandonado San Cristóbal -aunque se mantienen en los alrededores de la ciudady se reitera la voluntad de diálogo. El día 2 de enero fue una de las jornadas más intensas de enfrentamientos armados. En Ocosingo, donde los zapatistas habían asaltado el palacio municipal y quemado otros edificios públicos, tuvo lugar el más sangriento de los choques entre Ejército federal y guerrilla, en el que se estima hubo en torno al medio centenar de fallecidos. Parte del destacamento zapatista que tenía tomada la ciudad la abandonaba por la mañana del día 2, pero un grupo permaneció allí y sufrió el fatal asedio de tres batallones militares, formados por un total de 1.800 soldados, y bombardeos aéreos. El mercado de Ocosingo fue el enclave estratégico donde se refugiaron los guerrilleros, que soportaron la ofensiva hasta el día 4 de enero, cuando algunos lograron replegarse hacia las montañas. En el segundo día de conflicto, el obispo Samuel Ruiz ya se ve obligado a desmentir las informaciones que relacionan su diócesis con el EZLN. El día 3 se conoce la noticia del secuestro, por parte de los zapatistas, del antiguo gobernador del estado, Absalón Castellanos. La prensa se hace eco de rumores sobre posibles ejecuciones de ganaderos secuestrados por la guerrilla, así como la del mismo Castellanos. 56 Aún en el tercer día de alzamiento, los comunicados gubernamentales no reconocen a la guerrilla por su nombre, posiblemente por el afán de infravalorarla públicamente, y apuntan hacia la procedencia extranjera de la organización. La cifra oficial de muertos, según fuentes gubernamentales, ya asciende a 89. El día 4 de enero se vuelve a abrir fuego al sur de San Cristóbal y en los alrededores de Ocosingo. El hombre de confianza de general Absalón Castellanos, secuestrado junto a él, es puesto en libertad y da a conocer la noticia del juicio de guerra que los zapatistas preparan para el terrateniente. La delicada situación de las comunidades indígenas de Chiapas centra todo el interés de los escritores e intelectuales del país, lo que incomoda cada vez más al Gobierno. Un nuevo comunicado oficial enviado a los medios de comunicación aclara entonces que la guerra en el sur no es un levantamiento indígena, como se la había calificado el primer día del año. Este mismo día tiene lugar un trágico accidente en el que fallecen cinco civiles, cuatro adultos y una niña, cuando soldados del Ejército disparan por error a la furgoneta donde viajaban, cerca de San Cristóbal de las Casas. El día 5 de enero la prensa cifra las víctimas mortales en el conflicto en más de 200. Se especula con la identidad del subcomandante Marcos y la Secretaría de Gobernación apunta a un hombre rubio, de ojos verdes, que hablaría cuatro idiomas diferentes. Samuel Ruiz critica la dura ofensiva del Ejército en la zona de conflicto y las ejecuciones de los rebeldes 63 zapatistas denuncian irregularidades en la elección del gobernador de Chiapas que habrían perjudicado al legítimo vencedor, Amado Avedaño, candidato del Partido de la Revolución Democrática (PRD). También Alianza Cívica, organización avalada por la ONU, detecta anomalías en el proceso electoral en el estado. Ya en el mes de octubre, el EZLN anuncia la ruptura del diálogo con el Gobierno. El 8 de octubre los zapatistas denuncian un nuevo despliegue del Ejército en la zona de conflicto, que rompería las condiciones acordadas para el alto el fuego en enero, así como acciones represivas contra la población civil. En los primeros días de diciembre, coincidiendo con la toma de posesión del nuevo presidente de México, Ernesto Zedillo, el Ejército mueve tropas y vehículos militares en torno a los principales accesos al área que controla el EZLN. El día 6 de diciembre los zapatistas avisan de que podrían retomar las acciones armadas si el gobernador electo de Chiapas, Eduardo Robledo, no renuncia al cargo. El 8 de diciembre los principales dirigentes de la guerrilla asisten al acto de investidura de Amado Avedaño como gobernador “rebelde” del estado de Chiapas, a pesar de que el gobernador oficial sigue siendo Robledo. En los días siguientes continúa la amenaza de guerra en la región. Finalmente, el 27 de diciembre se da a conocer la noticia de que el EZLN acepta reanudar el diálogo con el Gobierno, interrumpido desde junio. En esta ocasión, la negociación se hará a través de una comisión especial encabezada por el obispo Samuel Ruiz. Es entonces cuando el nuevo presidente, Ernesto Zedillo, ordena la retirada de las tropas federales de las zonas sitiadas en Chiapas. 64 El 1 de enero de 1995 el ELZN publica la Tercera Declaración de la Selva Lacandona, en la que se hace un llamamiento público a la creación de un Movimiento para la Liberación Nacional que logre establecer un Gobierno de transición. En febrero de 1995 Zedillo aparece en televisión para comunicar a los mexicanos que se ha descubierto la identidad del líder zapatista y otros miembros de la dirigencia de la guerrilla. Se ordena la búsqueda y captura de éstos, y el Ejército llega entonces hasta el cuartel general del EZLN en Guadalupe Tepeyac. Marcos y el resto de guerrilleros se refugian en la aldea de La Realidad. Ilustración 10. Regiones y aldeas de Chiapas. Fuente: DE LA GRANGE, Bertrand, y RICO, Maite, (1998): Subcomandante Marcos. La genial impostura. Grupo Santillana de Ediciones. Madrid. P. 472. En abril de 1995 se reanuda nuevamente el diálogo entre el EZLN y el Gobierno, que se prolonga durante los años siguientes, llegando hasta el mandado del presidente Vicente Fox (2000-2006). En febrero de 1996 se firman los conocidos como “Acuerdos de San Andrés sobre Derechos y Cultura Indígena”, un documento en el que el Gobierno se comprometía a modificar la Constitución para otorgar derechos a los Pueblos Indígenas de México -fundamentalmente la 65 autonomía de organización social indígena en el estadoy atender sus demandas en materia de justicia e igualdad. Sin embargo, este cambio jurídico nunca llegó a ejecutarse y los zapatistas rompieron una vez más el diálogo. En 2005 el EZLN emite la “Sexta Declaración de la Selva Lacandona”, en la que, por primera vez, se contempla el abandono definitivo de las armas, aunque no de la acción política. Surge entonces La Otra Campaña, iniciativa política independiente, impulsada por el EZLN y que sigue las líneas ideológicas de éste. Desde 2008 el grupo se han mantenido aislado en el territorio que ocupa en la zona de Las Cañadas, en la que estableció un sistema de autogobierno integrado por representantes de los poblados. En la actualidad hay treinta “municipios autónomos zapatistas” y cinco “juntas de buen gobierno”: Oventic, La Realidad, Morelia, La Garrucha y Roberto Barrios. En estas últimas se concentran sus máximas autoridades, que son electas mediante asambleas. Estos municipios autónomos tienen clínicas, hospitales, tiendas comunitarias, cooperativas, fábricas… Siguen manteniendo contacto con organizaciones internacionales, aunque para trabajos esencialmente comunitarios. En agosto de 2013 se ha conocido la noticia de que el Gobierno actual, bajo la presidencia de Enrique Peña Nieto (PRI), ha emprendido acciones para reanudar el diálogo con la guerrilla, abriendo una puerta a las reformas constitucionales sobre derechos indígenas que los zapatistas no han conseguido en sus casi dos décadas de lucha. 66 2. ESTADO DE LA CUESTIÓN. ESTUDIOS SOBRE COMUNICACIÓN EN EL CONFLICTO DE CHIAPAS La producción académica sobre propaganda e información en conflictos bélicos es extensa, y el funcionamiento de ambas en el estallido zapatista del sur de México abrió un nuevo espacio de debate crítico en esta materia. Pese a que, oficialmente, los enfrentamientos armados en Chiapas sólo duraron doce días, en este conflicto se dieron unas situaciones informativas peculiares que han atraído la atención de analistas y estudiosos de la comunicación política, el periodismo y la propaganda de guerra. Haremos un breve recorrido por algunas de estas obras bibliográficas, destacando sus ideas más sobresalientes y abriendo así el camino para nuestra particular línea de investigación. 2. 1. ANTECEDENTES Y CONTEXTO POLÍTICO DE LA GUERRA TOTAL, LA INFORMACIÓN, LA PROPAGANDA Y LA GUERRA PSICOLÓGICA EN CHIAPAS, DE FRANCISCO SIERRA CABALLERO Una de las obras necesarias sobre el análisis político-informativo de los acontecimientos de Chiapas es Comunicación e insurgencia. La Información y la propaganda en la guerra de Chiapas (1997), de Francisco Sierra Caballero. 21 De todas las que hemos consultado para nuestro trabajo, ésta es, a nuestro parecer, la que trata el asunto propagandístico en el conflicto de la forma más exhaustiva. 21 Francisco Sierra Caballero es profesor titular de Teoría de la Comunicación en la Universidad de Sevilla, doctor en Ciencias de la Información y posgraduado en Sociología por la Universidad Complutense de Madrid. Autor de numerosos estudios, monografías y ensayos en materia de Comunicación y Desarrollo, Políticas de Comunicación, Comunicación Educativa y Teoría de los medios. “Antecedentes y contexto político de la guerra total, la información, la propaganda y la guerra psicológica en Chiapas” es el artículo que firma en SIERRA CABALLERO, Francisco, (1997): Comunicación e Insurgencia. La información y la propaganda en la guerra de Chiapas. Argitaletxe HIRU. Hondarribia. 67 Los estudios conjuntos de Francisco Sierra Caballero y el profesor Alejandro Pizarroso Quintero 22 sobre la propaganda en tiempos de guerra tienen como eje central el dominio hegemónico estadounidense. Sierra Caballero considera que la investigación de los usos comunicativos en el ámbito local de Chiapas debe ser contextualizada en el marco de transformaciones políticas y económicas a nivel internacional. El denominado “nuevo orden mundial” y la globalización mediática a las que se refiere el autor son complejos campos de observación en los que podríamos extendernos, pero aquí solo se abordarán los aspectos que Francisco Sierra relaciona con los sucesos violentos en el sur de México. Comenzaremos señalando que el autor nos introduce en el concepto de Guerra de Baja Intensidad, que define como el arte y la ciencia de utilización del poder político, económico, psicológico y militar de un Gobierno, incluyendo a la policía y las fuerzas internas de seguridad, para evitar o vencer a la insurgencia, más allá o por encima de la oposición política y la opinión pública nacional e internacional. 23 Y en su opinión, el caso de Chiapas, responde claramente a este modelo. Sus investigaciones parten de la intervención -aunque invisible o indirectade los Estados Unidos en el conflicto como asesor del Gobierno mexicano. El autor expone que, desde el fracaso informativo en Vietnam, la potencia norteamericana se ha esforzado por desarrollar una eficaz política de contrainsurgencia en el Tercer Mundo, para salvaguardar su política neoliberal. Desde los años setenta, Estados Unidos no sólo ha 22 Alejandro Pizarroso Quintero es catedrático de Historia de la Comunicación Social en la Universidad Complutense de Madrid, doctor en Ciencias de la Información y licenciado en Historia, Filología Italiana y Periodismo. Diplomado en Altos Estudios Militares. Profesor en la Universidad de Florencia (1976-78), en la Tufts University de Massachusetts (1985-86) y profesor invitado en otras universidades italianas, mexicanas y portuguesas. 23 SIERRA CABALLERO, Francisco, (1997): Op. cit. P. 138. 68 transferido armamento y alta tecnología militar al Gobierno de México para la modernización de sus fuerzas armadas sino que, además, le ha asistido con programas sobre inteligencia militar y propaganda. 24 Probablemente siguiendo las recomendaciones de la asesoría norteamericana, en opinión de Francisco Sierra, la estrategia informativa del Gobierno federal en Chiapas se basó en la difamación y la desinformación. Del otro lado, la del Ejército Zapatista de Liberación Nacional en la denuncia en los medios del ocultamiento de información y las acciones de Guerra de Baja Intensidad que el Gobierno había venido desarrollando en la región. Francisco Sierra estima que el Gobierno perdió la guerra ideológica contra el EZLN, a pesar de contar con la complicidad -impuestade una buena parte de los medios mexicanos, especialmente los electrónicos y audiovisuales. Desde que estallara el levantamiento armado, el Ejército federal había desarrollado una guerra sucia en Chiapas con el fin de controlar los apoyos civiles a los zapatistas. Entonces, muchas organizaciones de derechos humanos denunciaron la violencia extrema contra la población civil en la zona, así como los bombardeos indiscriminados y los asesinatos y violaciones. Y a pesar de la política informativa encubridora que el Gobierno emprendió, algunos medios independientes mexicanos, y muchos diarios internacionales, dieron espacio a estas denuncias. Así, aunque la Presidencia se afanó en contrarrestar esta maniobra 24 Sierra Caballero aporta datos y cita extractos del artículo de Carlos Acosta “Desde el levantamiento de Chiapas, febril modernización y equipamiento del Ejército e incremento de sus áreas de influencia”, publicado en Proceso nº 1031, de 1996. 69 propagandística favorable a la guerrilla mediante la censura informativa, no pudo evitar el descrédito. Finalmente, Francisco Sierra sentencia que la denuncia del falseamiento de la realidad en el discurso oficial fue el as propagandístico de los insurgentes. El EZLN utilizó los recursos de la campaña oficialista en beneficio propio. No obstante, el investigador añade que, pasados algunos años, el Gobierno mexicano consiguió debilitar el impacto del movimiento con una incesante guerra psicológica en el área de operaciones de la guerrilla. 2. 2. GUERRA EN LOS MEDIOS. CÓMO VENDIÓ EL GOBIERNO SU VISIÓN DE CHIAPAS, DE CARLOS QUINTERO HERRERO Y JÉSSICA RETIS El periodista Carlos Quintero Herrera y la profesora Jéssica Retis Rivas también aportan su visión sobre los pormenores de la información en Chiapas en otro de los capítulos de Comunicación e Insurgencia. 25 Ellos se centran en la propaganda gubernamental en los primero meses de conflicto. En opinión de estos profesionales del periodismo, realmente no existió una campaña informativa por parte del Gobierno mexicano para contrarrestar el flujo mediático que se generaba desde la selva chiapaneca. O que al menos no existió una campaña planificada con 25 Francisco Sierra Caballero reúne en su libro tres artículos: “Antecedentes y contexto político de la guerra total, la información, la propaganda y la guerra psicológica en Chiapas”, del autor; “Guerra en los medios. Cómo vendió el Gobierno su visión de Chiapas”, de Carlos Quintero Herrero y Jéssica Retis; y “Comunidad virtual y cibercultura. El caso del EZLN en México”, de Jesús Galindo Cáceres. Jéssica Retis es licenciada en Comunicación Social por la Universidad de Lima. Hizo la Maestría en Estudios Latinoamericanos en la Facultad de Ciencias Políticas de la Universidad Nacional Autónoma de Mexico. Es doctora en América Latina Contemporánea por el Instituto Universitario de Investigación Ortega y Gasset, adscrito a la Universidad Complutense de Madrid, y actualmente profesora del Departamento de Periodismo y co-directora del Centro para los Medios Étnicos y Alternativos de California State University Northridge. 70 antelación y acierto. Aunque sí que observan, coincidiendo con el profesor Sierra, síntomas evidentes de censura e intentos de controlar el trabajo de los informadores. Quintero y Retis manifiestan que esa débil actuación mediática en los primeros meses de conflicto podría explicarse por la improvisación con que tuvo que acometerse la tarea y la falta de una cabeza visible en la dirección estratégica. 26 Contrariamente, el EZLN, contaba con una programada puesta en escena y un único portavoz en los medios. Los primeros mensajes del Ejecutivo en la prensa fueron contradictorios. Por un lado desacreditaban a los guerrilleros pero, por otro, no se atrevían a desestimar completamente la causa de los rebeldes ante la opinión pública. Además, Quintero y Retis defienden que muchos medios privados, especialmente televisivos, iniciaron sus propias cruzadas informativas contra Marcos y los suyos, lo que confluyó hacia una disparidad de informaciones. Y esto tampoco se ajustaba a un modelo de propaganda unitaria y coherente. Los autores destacan la idea de que uno de los objetivos de toda propaganda de guerra es la identificación de un enemigo y, en el caso de Chiapas, el Gobierno no identificó el suyo de forma clara. La sorpresa del levantamiento consiguió que, en un principio, la Presidencia anduviera algo desorientada sobre la naturaleza de la guerrilla. Así, se apuntó hacia grupos armados extranjeros y hacia el clero progresista latinoamericano. Pero Quintero y Retis también se refieren a un tercer enemigo que el Gobierno propuso a la opinión pública, sin llegar a definirlo de forma precisa. Se trataba de un enemigo que atentaba contra la unidad nacional: 26 SIERRA CABALLERO, Francisco (1997): Op. cit. P. 286. 71 dentro de la trilogía de enemigos propuesta por Salinas encontramos la “mano negra”, esa fuerza oculta, de inspiración foránea (pero que manipula a ciudadanos mexicanos), empeñada en perjudicar a México. Nadie sabe quién o quiénes son, cómo actúan o por qué lo hacen. Ahí precisamente radica su fuerza. 27 Avanzado el conflicto, el presidente Salinas de Gortari fue consciente de las ventajas de apelar a este difuso enemigo y utilizó el miedo como argumento en su política populista. Se difundieron simultáneamente imágenes cargadas de simbología pacifista y otras de un ejército sofisticadamente armado, con lo cual se pretendía transmitir seguridad al ciudadano y, al mismo tiempo, intimidar a los sectores transgresores. Esta nueva contradicción fue un ejemplo más de la deficiente operación propagandística que Carlos Quintero Herrera y Jessica Retis Rivas atribuyen al Gobierno mexicano. 2. 3. LA COMUNICACIÓN ENMASCARADA. LOS MEDIOS Y EL PASAMONTAÑAS, DE RAÚL TREJO DELARBRE El profesor Raúl Trejo Delarbre 28 examinó el comportamiento de los medios de comunicación mexicanos e internacionales en los dos primeros meses de la irrupción zapatista. En La Comunicación enmascarada. Los medios y el pasamontañas (1994), Trejo y su equipo revisaron los mensajes informativos sobre el EZLN en diversos diarios mexicanos, agencias de noticias internacionales, y noticieros televisivos y radiofónicos de ese país. 27 SIERRA CABALLERO, Francisco (1997): Op. cit. P. 301. 28 Raúl Trejo Delarbre es doctor en Sociología por la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la Universidad Nacional Autónoma de México, maestro en Estudios Latinoamericanos y licenciado en Periodismo por la misma universidad, en la que actualmente trabaja, concretamente en el Instituto de Investigaciones Sociales. 72 Aunque no se trata de un estudio concreto sobre la propaganda en el conflicto, el libro relata cronológicamente todos los hechos informativos en torno a él, aunando declaraciones de periodistas y entrevistados, así como titulares y citas extraídos de la prensa escrita. Su autor deja entrever una crítica hacia la falta de objetividad y las insuficiencias profesionales en la cobertura de los acontecimientos, lo cual evidenciaba cambios en el sistema nacional de medios por la época. Quizás lo más destacado en su obra, discutido por otros analistas, es la negación de la existencia de censura oficial en esta guerra: A diferencia de otros momentos de dificultad política, hasta donde se sabe, no existieron indicaciones, por parte del Gobierno sobre qué decir y cómo decirlo, respecto de la crisis chiapaneca, en los medios electrónicos e impresos. 29 Igualmente, Trejo discrepa de las opiniones que sostienen que el Gobierno no supo desarrollar una campaña informativa ante tan hábil enemigo, y coincide con otros especialistas en que fueron intereses privados los que promovieron restricciones en la labor periodística. En cuanto al Ejército Zapatista de Liberación Nacional, Trejo detecta esa abierta simpatía de algunos sectores de la prensa por la causa zapatista, especialmente por su máximo mando. El autor defiende que esta avenencia tuvo como consecuencia directa el descrédito del Ejército Mexicano ante la opinión pública, acentuado por la mitificación de los insurgentes y los rumores sobre abusos de violencia y bombardeos sobre civiles. Trejo desmiente los episodios de las bombas y tacha de terrible error táctico, por parte de los militares, el no haber desmentido públicamente estas informaciones los 29 TREJO DELARBRE, Raúl (1994): La Comunicación enmascarada. Los medios y el pasamontañas. Diana. México D.F. Capítulo I. 79 los autores califican como las formas guerrilleras de comunicación 43 de las que se valieron los zapatistas. Vázquez Liñán estima que la clave del éxito propagandístico del EZLN está en un mensaje bien construido. Por otro lado, Salvador Leetoy analiza el proceso comunicativo en Chiapas atendiendo al emisor y el mensaje. En cuanto al primero de ellos, Leetoy sostiene que el líder de la guerrilla tuvo mayor peso como emisor individual que el conjunto en sí, valorando de este personaje su incesante presencia pública y su firme conexión con el indigenismo. Sobre esta última cuestión, Leetoy hace una afirmación que es uno de los puntos de partida de nuestra investigación: el debate sobre los usos y costumbres indígenas es fundamental para el desarrollo del conflicto. 44 En todo momento Marcos se aseguró de mostrar ese vínculo con la etnicidad, es decir, de utilizar el discurso indígena como gancho. Y esto nos lleva al segundo elemento en el proceso de comunicación: el mensaje. La preservación de la propia identidad está en la base del mensaje del EZLN al mundo. La otra gran baza del mensaje zapatista sería, según Leetoy, la referencia al mito revolucionario nacional: La persuasión por medio del contacto de las fibras más sensibles de la “mexicanidad” venía a significar la revalorización de un pasado glorioso (y discutible), que invitaba, por 43 AA. VV., (2004): Guerrilla y comunicación. La propaganda política del EZLN. Los libros de la catarata. Madrid. P. 14 44 AA. VV., (2004): Op. cit. P. 33 80 medio de la nostalgia histórica, a sumarse a una resulta social que sólo utilizaría las armas en caso de ser necesario. 45 2. 7. OTROS TRABAJOS De forma más breve, aunque no menos sobresaliente, consideramos conveniente hacer mención en este apartado del trabajo de investigación del profesor Gerardo Gutiérrez Cham 46 sobre el discurso periodístico en torno a los sucesos en el sur de México: Análisis del discurso: el conflicto de Chiapas en el diario El País. La imagen de los indígenas y del líder del movimiento zapatista (3 de enero a 29 de febrero de 1994). 47 En su tesis, Gutiérrez Cham se aproxima a las estrategias discursivas a partir de las cuales se ha construido este acontecimiento bélico en el medio en estudio. De este modo, el autor pretende conformar la imagen que se presenta del indígena en las páginas de este diario a raíz de los episodios violentos en Chiapas y, en general, de las de las guerrillas latinoamericanas. Este tratado nos será útil en nuestra investigación, ya que arroja interesantes reflexiones sobre la construcción de la realidad chiapaneca en los medios y el especial énfasis que éstos han hecho sobre algunos aspectos y actores del conflicto, es decir, aquello que denota una posible toma de partido ideológica. 45 AA. VV., (2004): Op. cit. P. 48 46 Gerardo Gutiérrez Cham es profesor investigador titular del Departamento de Estudios Literarios de la Universidad de Guadalajara y doctor en Análisis del Discurso por la Universidad Autónoma de Madrid. 47 GUTIÉRREZ CHAM, Gerardo, (1998): Análisis del discurso: el conflicto de Chiapas en el diario El País. La imagen de los indígenas y del líder del movimiento zapatista (3 de enero a 29 de febrero de 1994). Universidad Autónoma de Madrid. Madrid. 81 Por otro lado, también Internet ha encontrado un lugar especial en los estudios sobre el flujo de información en Chiapas y la construcción social del actor zapatista. Audrey Marianne 48 expuso en su tesis doctoral 49 las implicaciones de Internet en la campaña de propaganda del EZLN, sosteniendo que fue la red de redes la vía con la que Marcos consiguió desarrollar su política de difusión internacional y consolidar sus apoyos sociales. De igual forma, estas redes de seguimiento virtual son el eje central del artículo del profesor Jesús Galindo Cáceres 50 en Comunicación e insurgencia (1997), obra conjunta que ya hemos tratado anteriormente. Como Audrey Marianne, Galindo determina que el uso de Internet ha sido un factor determinante para la proyección mundial de los insurgentes y su propaganda, posibilitando la creación de una gran comunidad virtual que escapa a la censura oficial: El EZLN pudo influir en las acciones del Gobierno federal en particular gracias a la movilización de información e imágenes en Internet. La virtualidad afectó realmente al mundo real. 51 Lo ventajoso del espacio virtual en este asunto fue, según su punto de vista, la atención internacional centrada en un problema local y las nuevas posibilidades políticas que esto desplegaba. 48 Audrey Marianne Aczel estudió Comunicación y Español en la Universidad de Carleton (Canadá), donde realizó su tesis doctoral. También cursó un postgrado en Planificación y Gestión de Eventos en el George Brown College. 49 ACZEL, Audrey M., (1997): A communications análisis of the Chiapas uprising: Marcos’ publicity campaign on the Internet. McHill University. Montreal. 50 Jesús Galindo Cáceres es doctor en Ciencias Sociales, maestro en Lingüística y licenciado en comunicación. Profesor universitario en Argentina, Brasil, Colombia, Perú, España y México desde 1975. 51 SIERRA CABALLERO, Francisco (1997): Op. cit. P. 333. 82 Como se puede comprobar, a pesar de que aquí hemos presentado diferentes enfoques del análisis del uso de la información en Chiapas, hay ciertos puntos en común en estas reflexiones, que ya asumimos como puntos de partida de nuestra investigación. Todos los autores que han observado el comportamiento de los medios en la cobertura de la guerra en Chiapas coinciden en que se trata de un caso excepcional. Su singularidad radica en la capacidad comunicativa de un grupo rebelde que desafía al Gobierno de su país y que se sobrepone a la censura ordinaria en tiempo de guerra. Algunos de estos investigadores nos han descubierto anécdotas de las relaciones entre profesionales de la comunicación y el dirigente de la guerrilla. Se ha apuntado hacia un manejo de los informadores por parte del EZLN para librar su guerra en los medios. A nosotros nos interesa la fotografía de prensa. Nuestro objetivo es profundizar en la propaganda en el conflicto a través de un elemento periodístico tan expresivo como es la fotografía informativa. Lo oportuno de nuestra investigación será el estudio del uso de la información y sus responsabilidades en Chiapas a partir de algo concreto, la imagen fotoperiodística, reduciendo un amplio campo de observación en pro de la precisión y la coherencia final del trabajo. 83 3. LA PROYECCIÓN DEL CONFLICTO DE CHIAPAS EN LA PRENSA ESPAÑOLA En el apartado metodológico adelantábamos que los niveles de análisis que vamos a aplicar a las fotografías -nuestra hoja de codificaciónse han establecido siguiendo el modelo de categorías que expone y aplica el profesor Francisco Javier Ruiz San Miguel en su tesis sobre el fotoperiodismo diario 52 , centrándonos sólo en su fase de su producción: los códigos en los que se asientan sus estrategias discursivas, los de su enunciación lingüística, y los de su enunciación paralingüística. Este bloque se inicia con las bases teóricas en las que se asienta nuestro análisis de contenido, señalando las diferentes tipologías dentro de cada categoría y la adición de sentido que podría conllevar cada una de ellas. 3. 1. UNAS COORDENADAS TEÓRICAS PARA EL ESTUDIO DE LA FOTOGRAFÍA DE USO INFORMATIVO 3. 1. 1. Estrategias discursivas A grandes rasgos, podemos afirmar que las estrategias discursivas de la fotografía informativa quedan condicionadas por las funciones que el emisor desea que cumpla, teniendo en cuenta valores de noticiabilidad y las expectativas del lector modelo al que se dirigen. Por lo tanto, para abordar este apartado debemos prestar atención a factores como la nominalización de la fuente y las relaciones entre el referente real y su forma de vehiculación hacia el lector. Esto último da lugar a una serie de géneros, subgéneros y estilos fotoperiodísticos. 52 RUIZ SAN MIGUEL, Francisco Javier, (2001): Op. cit. 84 3. 1. 1. 1. La autoría La procedencia del material fotoperiodístico en los diarios no siempre viene indicada en la página. La ausencia de la firma puede ser significativa, en tanto que puede denotar la intención del medio de preservar la identidad del productor individual para que prime la identidad editorial e ideológica. Las firmas de autor y de agencia son las modalidades más habituales en relación a la nominalización de las imágenes fotográficas publicadas en prensa. La firma de autor puede ser la de un redactor del periódico, un fotógrafo de la plantilla, un fotógrafo de agencia o un fotógrafo de estudio. La firma del redactor literario es la más inusual, pues las actuales divisiones del trabajo y rutinas productivas en los diarios han derivado en una especialización de las tareas periodísticas. A los fotógrafos de la plantilla del diario les corresponde la cobertura gráfica de ruedas de prensa, retratos en las entrevistas, algunos reportajes, etc. La autoría de la agencia puede concretarse con el nombre del fotoperiodista que ha realizado la fotografía. Por una parte están las grandes agencias internacionales y nacionales que ofrecen un servicio diario y especializado y cubren acontecimientos por toda la geografía mundial. De carácter más reducido, las agencias regionales negocian con los diarios la cobertura de acontecimientos especiales. Por último, el autor individual de la fotografía también puede ser un fotógrafo de estudio, ajeno a la plantilla del medio, pero vinculado 85 profesionalmente a éste, ofreciéndole servicios de forma ocasional. En ese caso puede ejercer un papel de colaborador, corresponsal o fotógrafo a pieza. También el propio diario puede firmar una determinada fotografía, bien a través de su nombre, o bien indicando la procedencia de archivo. Otras firmas podrían ser de archivos privados o públicos u otras fuentes oficiales que proporcionan información gráfica de difícil acceso. 3. 1. 1. 2. Los géneros fotoperiodísticos Anteriormente nos referíamos a las relaciones entre el referente real y la forma de vehicularlo hacia el receptor del mensaje. Los géneros agrupan características estéticas y estructurales comunes que determinan la producción de significado del producto fotoperiodístico y, por ende, la lectura que se efectúa de él. Los clásicos géneros periodísticos, el informativo y el de opinión, pueden por derecho extrapolarse a la fotografía de prensa. Y dentro de ellos, según ciertas características estructurales, pueden distinguirse, a su vez, otras modalidades. Entre la fotografía informativa diferenciamos la fotografía de noticia, también llamada fotografía de apoyo, la fotonoticia, el reportaje y el ensayo fotográfico. La fotografía de noticia acompaña al texto escrito, con una mera función de complemento informativo. La fotonoticia constituye una unidad informativa independiente. Para Ruiz San Miguel, cumple una función similar a la del género 86 redaccional de noticia pura: comunicar con exactitud y eficacia un hecho nuevo. 53 El reportaje fotográfico se compone de una serie de fotografías sobre un mismo acontecimiento y se caracteriza por la narratividad. Tradicionalmente está más asociado a las revistas y a las publicaciones gráficas que a la prensa diaria. En él se manifiesta la marca del autor, en cuanto que da rienda suelta a su capacidad expresiva. El ensayo fotográfico supone una exhaustiva preparación, más en profundidad que en el caso del reportaje y, por ello, es menos habitual en la prensa diaria y queda reservado a ediciones especiales o suplementos. Los géneros de opinión en fotografía periodística derivan en tres posibilidades: la fotografía editorial, el fotomontaje, y la fotografía parlante y caricatura fotográfica. La fotografía editorial es el género de opinión por excelencia. Suelen colocarse en las páginas de opinión y no llevan pie de foto. Su carácter enjuiciador se potencia con el titular del texto escrito o la firma del redactor. Sin embargo, también pueden considerarse fotografías editoriales aquellas firmadas por el autor, en pro de expresar el posicionamiento ideológico del medio, o justamente lo contrario. El fotomontaje busca un nuevo significado visual a partir de la superposición de imágenes. En la actualidad, las técnicas de infografía permiten el tratamiento digital de la imagen con el resultado de infinitas posibilidades de fotomontajes. 53 RUIZ SAN MIGUEL, Francisco Javier, (2001): Op. cit. P. 106. 87 La fotografía parlante usa cartuchos de texto o bocadillos para atribuir un determinado discurso a un personaje. La caricatura fotográfica, por otro lado, distorsiona los rasgos de los personajes buscando la comicidad o la crítica. Los géneros fotoperiodísticos estarían estrechamente ligados a las dos funciones que, en general, el fotoperiodismo cumple: la informativa y la expresiva. 54 3. 1. 1. 3. Los subgéneros fotoperiodísticos De forma general, los géneros puros dan lugar a otros subgrupos que comparten características estéticas, a modo de intergéneros. Algunos de los géneros de la pintura pueden extrapolarse a la fotografía informativa, dando lugar a unos subgéneros fotoperiodísticos que se clasifican según su contenido y que son fácilmente reconocibles por el público en el marco de la tradición cultural. Nosotros tomamos como referencia los cuatro subgéneros que detalla el profesor Ruiz San Miguel, y que se corresponden con sus homónimos pictóricos: el paisaje, el paisaje humano o paisanaje, el retrato y la naturaleza muerta. De todos ellos, el retrato es el que se encuentra más asentado en el fotoperiodismo diario. 3. 1. 1. 4. Los estilos fotoperiodísticos Como los géneros y los subgéneros, el estilo en fotoperiodismo también está referido a las funciones que el emisor desea satisfacer con respecto al receptor, a la forma en la que éste representa o expresa la realidad. 54 RUIZ SAN MIGUEL, Francisco Javier, (2002): Op. cit. P. 102. 88 El estilo viene determinado por unas constantes visuales que particularizan las fotografías y que provienen de la elección de determinadas técnicas compositivas. Entre los estilos fotoperiodísticos consideraremos el oficialista, la fotografía ilustración, el autorial, la fotografía verismo y la fotografía impacto. La fotografía oficialista, funcional, sin estilo, no presenta huella alguna de identidad de autor y suele representar a actores institucionales. La fotografía ilustración cumple una función estética, decorativa, y a diferencia de la anterior sí presenta calidad técnica. La fotografía autorial tiene una fuerte carga expresiva. Son fotografías que reflejan un doble compromiso: el testimonio de la realidad y la búsqueda de lo artístico. La fotografía verismo se relaciona con la representación mimética de la realidad. Son fotografías que presentan baja calidad técnica, y es precisamente este aspecto el que las hace verdaderas certificadoras de la realidad ante el público. Rodríguez Merchán considera que la falta de calidad ha configurado en la prensa de todo el mundo, especialmente en la diaria, un código fácilmente reconocible. 55 La fotografía impacto provoca la atención del espectador por su espectacularidad, por su difícil composición o por textos redundantes. Normalmente tiene una posición privilegiada en la página, gran escala, elevado contraste. 55 RODRÍGUEZ MERCHÁN, Eduardo, (1993): Op. cit. P. 468. 95 zonas periféricas de la fotografía, que acentúan lo inquietante y el dramatismo de la escena. Un objetivo de distancia focal larga o teleobjetivo estrecha las distancias entre los objetos representados en profundidad; acerca al espectador al protagonista de la información, lo sitúa en puntos de vista insólitos. Se aplana la perspectiva en las escenas, lo que se traduce a veces en espectacularidad. En ocasiones, pueden dificultar la lectura de la realidad por el camuflaje de las distancias. 69 Además, la escasa profundidad de campo permite hacer valoraciones por enfoque, destacando un determinado sujeto u objeto sobre los demás. Los teleobjetivos también pueden poner de relieve la cohesión en un grupo de sujetos que estén alejados del fotógrafo. 3. 1. 2. 1. 5. Profundidad de campo La profundidad de campo es la distancia comprendida entre el punto más próximo y el más lejano del sujeto que está siendo enfocado, cuyos detalles pueden ser reproducidos nítidamente ajustando el enfoque del objetivo. 70 La profundidad de campo es un valor relativo que depende de la calidad de la lente, la distancia del objeto / sujeto a la lente, la distancia focal y la apertura del diafragma. 71 Las variaciones en la profundidad de campo nos permiten aislar unos objetos de otros que se encuentren a distintas distancias. 69 ALONSO ERAUSQUIN, Manuel, (1995): Íbidem. 70 LANGFORD, Michael J., (1986): Op. cit. P. 47. 71 La distancia focal es la separación entre el centro óptico de una lente y el plano focal en el que se proyectan las imágenes con máxima nitidez. El diafragma permite regular la abertura que limita la entrada de luz al objetivo. 96 La profundidad de campo continua recoge el máximo de información posible, pues todo queda enfocado. Michael Langford considera que esta opción es la que más se acerca a la realidad. 72 Cuando se quiere centrar el interés del espectador sobre un detalle de la fotografía se opta por la profundidad de campo reducida o selectiva. Por último, una amplia profundidad de campo presenta una imagen prácticamente nítida en su totalidad. 3. 1. 2. 2. Codificación lumínica 3. 1. 2. 2. 1. Contraste Alonso Erausquin afirma que la luz tiene unos gradientes que marcan nuestra lectura de las imágenes y nos hacen diferenciar relieves, profundidad, texturas, distancia entre objetos… 73 El contraste luminoso es la diferencia entre las cantidades de iluminación que llegan a las zonas más claras y más oscuras de una fotografía. Vilches incluso considera que sin contraste no hay imagen. 74 Un concepto muy relacionado con el contraste es el de semejanza. Las relaciones de semejanza que el observador establece entre algunos elementos plásticos, como la forma o el color, determinan la percepción de la imagen. Del lado opuesto, los contrastes -diferenciasen las imágenes también movilizan la emoción del lector, que atribuye determinados significados a estas relaciones tonales. Así, Alonso Erausquin recoge algunas de las formas en que las influye la distribución de la luz en una escena en nuestra percepción de ésta, extraídas de una obra de 72 LANGFORD, Michael J., (1986): Op. cit. P. 44. 73 ALONSO ERAUSQUIN, Manuel, (1995): Op. cit. P. 141. 74 VILCHES, Lorenzo, (1987): Op. cit. P. 40. 97 Gerald Millerson sobre realización y producción televisiva 75 : resaltando características; descubriendo u ocultando hechos; evocando una determinada atmósfera por asociaciones luminosas; y formando sombras, que también por asociaciones luminosas pueden evocar un ambiente, un clímax. 76 En la fotografía de prensa, que generalmente es en blanco y negro, el grado de contraste cromático depende de la cantidad de grises intermedios que aparecen entre los dos tonos absolutos. Observaremos tres posibilidades: alto (blancos y negros puros), matizado (escala de grises suaves) y bajo (falta de blancos y negros puros). A pesar de que parece lógico que la fotografía con contraste matizado, limpia y con definición en los detalles, sea la opción que más cercana a la realidad, Alonso Erausquin destaca que en el fotoperiodismo, la fotografía de alto contraste es más valorada como veraz. 77 Y en cuanto a las escenas de bajo contraste, las oscuras transmiten opresión, pesimismo. Por el contrario, los espacios claros transmiten optimismo, esperanza, pureza… Si nos fijamos en los personajes, Alonso Erausquin afirma que aquellos iluminados resaltando los contrastes de sus rasgos parecen más duros, más antipáticos, menos fiables. 78 3. 1. 2. 2. 2. Grado de nitidez El grado de nitidez de una fotografía está relacionado con la sensibilidad de la película y el grano. Las películas rápidas tienen más 75 MILLERSON, Gerald, (1983): Técnicas de realización y producción en TV. IORTV. Madrid. P. 186. 76 ALONSO ERAUSQUIN, Manuel, (1995): Op. cit. P. 146. 77 ALONSO ERAUSQUIN, Manuel, (1995): Op. cit. P. 170. 78 ALONSO ERAUSQUIN, Manuel, (1995): Op. cit. P. 146. 98 grano que las lentas, lo que puede producir imágenes borrosas. Además, en la práctica, las variaciones de la profundidad de campo también influyen en la nitidez. Hay que tener en cuenta el diámetro máximo de los círculos de confusión, que determinan la zona de nitidez aceptable. Los círculos de confusión son discos de luz que se forman en otras zonas próximas y distantes al objetivo, diferentes a la zona de la escena que se está enfocando. En nuestro análisis distinguiremos entre fotografías nítidas, aquellas con contornos y líneas perfectamente definidos, fotografías ligeramente borrosas, en las que los contornos están suavizados, y fotografías borrosas, de acentuada indefinición. Éstas últimas pueden transmitir dinamismo (sobre todo si el motivo fotografiado está en movimiento), tensión, nerviosismo o inestabilidad. Asimismo, al igual que el alto contraste, el grano grueso está asociado al estilo verismo. Puede recurrirse a él para dar a un reportaje mayor realismo, fundamentado en una posible dificultad en las condiciones de trabajo. 3. 1. 2. 3. Codificación temporal El carácter instantáneo de la fotografía forma parte de su especificidad. Zunzunegui explica así la relación entre fotografía y temporalidad: en una foto, nada puede ser precisado como anterior y/o posterior. Todo se instala en una especie de punto cero. 79 La temporalidad podría definirse como la estructura de representación del tiempo real a través de la imagen. La temporalidad 79 ZUNZUNEGUI, Santos (1989): Pensar la imagen. Cátedra. Madrid. P. 135. 99 modeliza el tiempo real de diversos modos, lo que da lugar a dos tipos de imágenes: secuenciales y aisladas. 80 Por lo tanto, la secuencialidad no es la única vía para colocar a la fotografía dentro del tiempo. En las imágenes aisladas, con las que nosotros trabajamos, existe una simultaneidad temporal, que se explica por la presencia de unos elementos dinámicos, como la tensión y el ritmo. Ambas experiencias perceptivas surgen a partir de las relaciones plásticas que se establecen dentro del espacio del cuadro. 81 En nuestra investigación no profundizaremos en la temporalidad que crean los elementos de la composición, sino que sólo buscaremos indicios de movimiento, tales como huellas o estelas lumínicas, obtenidos gracias a velocidades de obturación muy bajas o en circunstancias de toma excepcionales. 3. 1. 2. 4. Codificación de los actantes Los actantes son los elementos visuales que entran a formar parte de la narración visual. Comparamos la fotografía con una narración visual, pues, como afirma Vilches, una foto es narrativa ya desde el momento en que existe un punto de vista de alguien que ha elegido esa perspectiva para dar a conocer la escena. 82 Paul Almasy distingue seis tipos de actantes en el texto visual: personas, animales, seres vivientes (reino vegetal y reino animal de 80 VILLAFAÑE, Justo, y MÍNGUEZ, Norberto, (1996): Principios de la Teoría General de la Imagen. Pirámide. Madrid. P. 130. 81 VILLAFAÑE, Justo, y MÍNGUEZ, Norberto, (1996): Op. cit. P. 131. 82 VILCHES, Lorenzo, (1987): Op. cit. P. 80. 100 tamaño muy reducido), seres no vivientes, objetos móviles, y objetos estáticos. 83 Nosotros también utilizaremos estas categorías para analizar la codificación de los actantes en la fotografía informativa sobre el conflicto de Chiapas. En la fotografía de guerra pueden tener un papel destacado algunos actantes móviles, como por ejemplo, los tanques. También la observación de seres vivientes, especialmente del reino vegetal, y objetos estáticos, puede ayudar a situar el escenario bélico. Pero sin duda, lo más importante a considerar en nuestro análisis será la presencia de los actantes humanos en las fotografías. Ruiz San Miguel propone una taxonomía de actantes humanos basada en sus posibles roles sociales. De esta forma distingue entre actantes marginales, anónimos, articulados o estructurados, institucionales y de poder. 84 Los actantes marginales no están socializados, están fuera del sistema. Los anónimos, por otro lado, sí están socializados, pero no tienen un papel social relevante. Los articulados o estructurados pertenecen a clubes, asociaciones, organizaciones...Los institucionales pertenecen a instituciones de carácter público. Y por último, los actantes de poder ocupan puestos de poder en el ámbito económico, religioso, social o militar. 83 ALMASY, Paul, (1974): «Le choix et la lecture de l’image d’information», en Comunication et langage, n° 22, París. Citado en VILCHES, Lorenzo, (1987): Op. cit. P. 81. 84 RUIZ SAN MIGUEL, Francisco Javier, (2002): Op. cit. P. 179. 101 Pero también se hace necesario diferenciar a los actantes humanos en función de su rol dentro del propio conflicto, a partir de una clasificación que será diferente según las características concretas de cada contienda bélica. Furio Colombo, en su exposición sobre la ordenación del material fotográfico de la Guerra Civil Española diferencia las categorías Pueblo y Ejército. 85 A grandes rasgos, la categoría Ejército agruparía a los bandos que entran en conflicto, y el sector Pueblo a los que no han tomado parte en la lucha armada. Además, diferencia entre bandos y la representación estética de cada uno de ellos en las fotografías. Los loyalist o republicanos, que luchan en mangas de camisa, sin uniforme, y los rebel o nacionalistas, uniformados al estilo del nazismo alemán e italiano. En el conflicto de Chiapas, el EZLN se sitúa en una postura de oposición a la política del Gobierno mexicano, que lo combate militarmente a través del Ejército federal. Por lo tanto, en nuestro análisis distinguiremos entre los actantes miembros del Gobierno, actantes miembros del Ejército, actantes miembros de la guerrilla, población civil y una última categoría que denominaremos Otros. 3. 1. 2. 5. Codificación gestual La postura corporal y la expresión facial de los sujetos que aparecen en una fotografía pueden darnos información acerca de su actitud o estado de ánimo. 85 COLOMBO, Furio, (1977): «Para la muestra fotográfica sobre la guerra de España», en BIENAL DE VENECIA: Fotografía e información de guerra. España 1936-1939. Gustavo Gili. Barcelona. P. 25. 102 Como destaca Ruiz San Miguel, la codificación gestual estaría asociada a la temporal, pues la propia característica de instantaneidad de la fotografía de reportaje favorece la obtención de imágenes que contengan gestos corporales o faciales insólitos. 86 Las primeras tendencias del fotoperiodismo moderno buscaban fotografiar al sujeto sin que éste tuviera conocimiento de la presencia del fotógrafo, para así conseguir fotografías auténticas y naturales. En la actualidad, sin embargo, el fotógrafo busca a veces connotar el gesto intencionadamente. Éste sabe que, como plantea Alonso Erausquin, el gesto puede ser un símbolo intencional, puede venir a subrayar y acompañar la expresión verbal como adjetivación, o puede revelar, por sí mismo y con independencia incluso de la voluntad de su agente, un estado de ánimo o una actitud concreta. 87 Nosotros vamos a atender a ese significado expresivo del gesto, es decir, aquella gestualidad de los actantes que, a pesar de ser extraída de la cotidianidad, pueda tener cierta carga semántica y que, en conjunción con otros códigos de la puesta en escena, conduzca hacia una determinada finalidad comunicativa. Algunos de los que encontraremos están sometidos a una estandarización de la correlación entre gesto y significado. De otro lado, las distancias entre las personas de una fotografía pueden ser un indicador del tipo de relación que les une, pero además, puede llevarnos a diversas conclusiones sobre el espacio en el que se ubican y la naturaleza de las acciones que quedan plasmadas en él. 86 RUIZ SAN MIGUEL, Francisco Javier, (2002): Op. cit. P. 181. 87 ALONSO ERAUSQUIN, Manuel, (1995): Op. cit. P. 121. 103 De forma general, diferenciaremos entre imágenes sin tratamiento gestual, en las que no hay una intención expresiva en la codificación gestual, e imágenes en las que sí se aprecia la concurrencia de ese código gestual. 3. 1. 2. 6. Codificación escenográfica La escenografía es un término relacionado con el decorado, el vestuario y otros elementos como el atrezzo, en el cine y el teatro. Pero cuando hablamos de codificación escenográfica en fotografía nos referimos a determinados aspectos del escenario de la noticia que influyen en la atribución de significado a las imágenes. El entorno representado puede jerarquizar a los sujetos que aparecen en la fotografía, ser la clave de reconocimiento geográfico de la noticia o de la inclusión de los protagonistas en colectivos, o bien transmitir diversas sensaciones al espectador. La composición en profundidad mediante la superposición de planos es uno de los factores escenográficos que jerarquiza a los sujetos que aparecen en la fotografía. La percepción de las distancias otorgará mayor relevancia a los sujetos que se encuentren en primer término y menor a los que se sitúen al fondo. La atribución de mayor o menor protagonismo puede responder a una determinada intencionalidad comunicativa. En cualquier caso, este tipo de composición aporta mayor información visual y contextualiza de una forma precisa. El escenario plano no jerarquiza los elementos de la fotografía, sino que transmite aislamiento y elimina parte de la información que proviene del entorno del sujeto. 104 Seguiremos una gradación que diferencia entre escenario plano, escenario con leve profundidad (dos planos en profundidad), y escenario con amplia profundidad (tres o más planos en profundidad). La elección individualizadora del primero puede responder a la importancia del protagonista, y también transmitir connotación negativa al cerrar demasiado el espacio. La opción contraria puede justificarse por la relevancia del entorno o el acontecimiento, y transmitir connotación positiva al abrir el espacio. 3. 1. 2. 7. Grado de iconicidad El grado de correspondencia que las imágenes guardan con la realidad que representan es uno de sus criterios de clasificación. Las llamadas escalas de iconicidad cuantifican el nivel de aproximación a la realidad y de abstracción que posee una imagen. Ruiz San Miguel elige la escala de iconicidad para la imagen fijaaislada que propone Justo Villafañe 88 para su análisis del fotoperiodismo diario en la prensa vasca. Dicha escala está estructurada en once posibles niveles de iconicidad / abstracción de la imagen, que a su vez tienen asignados unas determinadas funciones pragmáticas que ésta puede cumplir. La fotografía de prensa se sitúa entre los niveles de iconicidad 7 y 8, que se corresponden con la fotografía en blanco y negro y la fotografía en color, respectivamente. Villafañe asocia estos niveles a la función descriptiva y la sitúa por encima de la función informativa que cumplen las imágenes de nivel 2, 3 y 4. La diferencia entre las fotografías de prensa, ya sean en blanco y negro o en color, y las imágenes de baja iconicidad, es 88 VILLAFAÑE, Justo, (1985): Introducción a la teoría de la imagen. Pirámide. Madrid. 111 pertenecen a la misma escena fotográfica, y que Alonso Erausquin denomina fotopie. En segundo lugar, podemos encontrar pies de foto que redundan en la información visual. Con esto se busca la simple reiteración de los contenidos sin justificación alguna, la valoración especial de algún aspecto que pretende destacarse sobre los demás o la identificación de personajes en las fotografías, siendo este último objetivo el más usual. También puede darse el caso de que el pie se contraponga al contenido de la imagen, bien por un simple descuido, o bien por una intencionalidad comunicativa del emisor. En este último caso, quizá se pretende una contradicción irónica y humorística, o bien una interpretación sesgada de la realidad, lo que podría confundir al lector. El último modo de interrelación entre texto e imagen es la complementariedad entre los dos elementos del contexto pragmático del fotoperiodismo. La elección de esta opción es la más habitual en las páginas de los diarios. Lo ideal es que fotografía y pie se unan de forma simbiótica, pero en la mayoría de los casos, uno de ellos potencia el significado del otro a modo de anclaje informativo. Ruiz San Miguel, partiendo de las categorizaciones de interrelación que propone Alonso Erausquin, incluye un modo de opinión y comentario para distinguir la clara intencionalidad del emisor a la hora de construir el pie de foto. Por lo tanto, reduce las categorías a cuatro posibles funciones que desempeña el pie de la fotografía periodística: función de complemento y anclaje informativo, función descriptiva de redundancia de 112 datos ya presentes en la imagen, función de opinión y comentario, y autonomía absoluta entre ambos. 100 Otra variable de análisis de la microunidad formada por fotografía y pie es la fuente de la que proviene la fotografía publicada. Ya diferenciamos en el apartado de autoría las posibilidades en la representación de la procedencia del material fotoperiodístico. 3. 2. RESULTADOS DE LA APLICACIÓN DEL MODELO DE ANÁLISIS A LAS FOTOGRAFÍAS DE CHIAPAS EN LA PRENSA ESPAÑOLA 3. 2. 1. Estrategias discursivas Planteábamos en el marco teórico que las estrategias discursivas de la fotografía informativa quedaban condicionadas por las funciones que el emisor deseaba que ésta cumpliese. Ruiz San Miguel diferencia entre dos funciones generales que el fotoperiodismo puede cumplir: la informativa y la expresiva. Y añade: La asignación de algunas de estas dos funciones a cada una de las imágenes fotoperiodísticas se articulará a través del uso de diferentes géneros informativos, subgéneros fotoperiodísticos y estilos, cuyo análisis nos permitirá confirmarla y matizarla. 101 Teniendo en cuenta esto, tras la lectura de los datos extraídos del análisis de contenido, podemos establecer que las estrategias discursivas de las fotografías de nuestra muestra se encaminan hacia una función informativa -representación de la realidad-, más que hacia una función expresiva -interpretación de la realidad-. Pero como iremos comprobando en apartados posteriores, hay muchos casos en los que el emisor busca un mayor grado de expresividad al transmitir el mensaje, recurriendo para 100 RUIZ SAN MIGUEL, Francisco Javier, (2002): Op. cit. P. 215. 101 RUIZ SAN MIGUEL, Francisco Javier, (2002): Op. cit. P. 102. 113 ello a otros grupos de codificadores. Ahí estarían los principales indicios de una determinada postura del emisor ante el acontecimiento que estudiamos. 3. 2. 1. 1. Autoría Las firmas de agencia y de autor son las más usuales en la muestra. En las imágenes que firma un determinado autor puede indicarse asimismo la agencia para la que trabaja, como se verifica en muchos de los casos. Gráfico 1. Autoría. Elaboración propia. El Mundo firma un 59’83% de sus imágenes con el nombre de la agencia de noticias distribuidora, mientras que en el diario El País lo más frecuente es indicar la firma del autor individual, como sucede en el 50% de las unidades consultadas, aunque en la mayoría de las veces también se añade el nombre la agencia para la que trabaja. El caso de ABC es bien distinto, pues en ningún caso la autoría se concreta en el nombre de un profesional y normalmente se destaca la agencia. Esto podría responder a 114 la pretensión del medio de presentarse como un emisor informativo colectivo con su línea editorial militante o, simplemente, a una menor valoración del trabajo de autor, pues lo que parece seguro es que la agencia haya proporcionado el nombre del fotógrafo en cuestión. Associated Press y Reuters son las empresas que más presencia tienen en la selección. Associated Press, fundada en 1846, es la agencia de noticias norteamericana por excelencia. Esta cooperativa de comunicación, con sede en Nueva York, difunde textos, fotografías y material audiovisual para más de mil millones de personas a diario. Una de las serias competidoras de AP es la británica Reuters. Esta compañía, fundada en 1851 por el alemán Paul Julius Reuters, también ofrece servicios de noticias y fotografías, y se especializa en el mercado de la información financiera. La utilización de la fotografía de agencia internacional es la tendencia dominante en la actualidad. La nueva economía y la concentración empresarial conducen a una información cada vez más globalizada y a una reducción de la pluralidad informativa. Además, al tratarse de un conflicto fuera de nuestras fronteras, parece lógico el predominio de la fotografía de agencia o firmada por el fotorreportero que, a su vez, puede pertenecer a una de estas empresas internacionales. Las agencias internacionales ofrecen material especializado y, por lo tanto, suelen estar presentes en la cobertura de sucesos especiales como son los conflictos armados. Los pocos casos de imágenes sin firma parecen no estar relacionados con posiciones de libertad e independencia de los autores, sino más bien con criterios de maquetación y géneros fotoperiodísticos. Por ejemplo, algunos son pequeños primeros planos cuya única función es 115 mostrar el rostro del protagonista de la información y que son obtenidos del recorte de un original de mayor formato. 3. 2. 1. 2. Géneros, subgéneros y estilos periodísticos La totalidad de la muestra se compone de imágenes de género informativo y, dentro de ellas, la gran mayoría son fotografías de apoyo a la noticia. Los casos de fotonoticia en El País y El Mundo representan una ínfima proporción en la totalidad de las recogidas, un 3’5% y 4’09% respectivamente. En cambio, en el diario ABC lo son casi todas las fotografías, pues su diseño en la época de estudio destinaba las imágenes fotográficas a unas dobles páginas especiales que configuraban una sección llamada “Actualidad Gráfica”. El periódico publicaba alguna que otra fotografía en secciones especiales, como “Gente”, si bien el conglomerado gráfico de actualidad gráfica informativa, nacional e internacional, estaba en las páginas mencionadas. Las imágenes se acompañaban de un breve texto, cumpliendo el conjunto con el cometido de unidad informativa independiente propio del género. Son escasas en los tres diarios las de género de reportaje fotográfico, dentro del cual hemos considerado todas aquellas imágenes insertadas en suplementos especiales, concretamente Domingo de El País y 7 días de El Mundo, ambos del 9 de enero, y la sección Reportaje de ABC, del 27 de marzo. Aunque en las últimas dos décadas el periodismo gráfico parece haberse acercado más a lo creativo, la tendencia sigue siendo perseguir el realismo. Así lo sostiene Jorge Pedro Sousa, autor de una obra sobre la evolución del fotorreporterismo: A pesar de la evolución histórica, la 116 fotografía periodística continúa, según el sentido común, pasando por el espejo de lo real tal y cómo éste se presenta delante de la cámara en un breve instante, esto es, lo que la foto registra “es verdad”, sucedió, y el fotógrafo estuvo ahí para testimoniarlo. 102 El documentalismo fotográfico encuentra otros canales de difusión diferentes a los de la prensa diaria, como museos y galerías de arte. El género de opinión es prácticamente inexistente en la muestra. En las páginas de opinión de El País encontramos ilustraciones que cumplen la función de fotografía editorial, pero no podemos considerarlas como unidades de estudio en esta investigación, de acuerdo a la regla de homogeneidad en la elección de datos para el método del análisis de contenido. Gráfico 2. Géneros fotografía informativa. Elaboración propia. 102 SOUSA, Jorge Pedro, (2003): Historia crítica del fotoperiodismo occidental. Comunicación Social Ediciones y Publicaciones. Sevilla. P. 275. 117 En El Mundo tan sólo hemos localizado una pequeña fotografía en una de las páginas de opinión, un retrato de primer plano del presidente Salinas. En lo relativo a los subgéneros del fotoperiodismo, el paisaje humano y el retrato son los que detectamos en la muestra. Paisajes humanos son las imágenes de las manifestaciones civiles, habituales en tiempos políticamente convulsos. Representan un 2’63 % de las fotos de El País, 5’73% de las de El Mundo y tan solo un 1’58% de las de ABC. En cuanto al retrato, es un género bien asentado en la prensa diaria. Son habituales los retratos periodísticos, aquellos que recogen al personaje en su entorno, potenciando al máximo la naturaleza del género. Por lo que respecta a los estilos fotoperiodísticos, se observa una tendencia hacia lo impersonal. El porcentaje de imágenes con rasgos autoriales es muy escaso a nuestro juicio pero, como veremos en un análisis posterior, la ausencia de marcas creativas no resta la posibilidad de autorreflexión sobre los propios elementos de la composición. El estilo de autor se detecta mayoritariamente en las fotos destinadas a los suplementos especiales, que exigen una mayor expresividad. En el caso de El Mundo, estas imágenes más cuidadas también se encuentran en páginas ordinarias. Los estilos verismo e impacto no alcanzan significativa representación a pesar del tema informativo en cuestión. Sólo tres imágenes de El País evidencian una falta de calidad técnica de estilo verista y sólo una de las de El Mundo. La foto impacto sólo la localizamos en El Mundo y representa un 4% de su totalidad. 118 3. 2. 2. Enunciación lingüística 3. 2. 2. 1. Codificación espacial 3. 2. 2. 1. 1. Formato En el discurso informativo no es lo mismo la narración de los hechos que la descripción de éstos. La primera construye un relato informativo atendiendo a la temporalidad. En la segunda se busca la precisión del detalle. La fotografía de uso informativo, como componente del discurso que tratamos, también puede leerse como espacio narrativo, descriptivo, o quizás, como una combinación de ambos. En la muestra hay un predominio del formato horizontal y, en consecuencia, de la tendencia narrativa a la hora de registrar los acontecimientos. Gráfico 3. Formato de las fotografías. Elaboración propia. 119 3. 2. 2. 1. 2. Amplitud de cuadro El dato de que el formato horizontal sea el preferente en la muestra puede explicarse por la escasez del subgénero retrato en ella. En lo que respecta a retratos de primer plano, tan sólo el 7’02% del total de la muestra lo son: 8’77% de las fotografías de El País, 5’73% de las de El Mundo, y 6’34% de las de ABC. En la mayoría de las fotografías el autor elige grandes amplitudes de cuadro, lo que apunta a la relevancia del entorno en el tema informativo bélico. Los planos medios y generales son los más presentes en nuestra selección, siendo excepcionales los pocos casos de utilización del plano americano, representativo de tan sólo un 3’01% del total. El País opta por los planos medios en un 44’73% de sus fotografías y por los generales en un 43’85%, El Mundo en un 40’16% y un 47’54%, respectivamente, y en el caso de ABC estos porcentajes son del 38’09% y del 6’34%. Gráfico 4. Amplitud de plano. Elaboración propia. 120 La poca presencia de primeros planos podría explicarse por varias razones. En primer lugar, recordemos que se trata de un conflicto de enmascarados y las emociones que trascienden del acercamiento fotográfico al rostro del personaje están ausentes en este caso particular. Pese a esto, encontramos interesantes primeros planos de guerrilleros. Fijémonos en la siguiente fotografía de El Mundo (Fotografía 1), una lograda aproximación al personaje mediante la mutilación del primer plano y el uso de teleobjetivo, destacando en foco lo único que deja al descubierto el pasamontañas, sus ojos. Además, éstos ocupan la zona de mayor peso visual, al aislarse en la región de los blancos y grises. Este primerísimo primer plano es parcial, pero esa parcialidad es suficiente para llegar a una conexión introspectiva. Y en este caso, a una conexión intensa, pues los ojos son el rasgo más elocuente en lo que se refiere a la gestualidad facial. El texto es una entrevista con el subcomandante y lo más frecuente es que este género se acompañe de retratos de primer plano del protagonista. Otro ejemplo de primer plano de enmascarado en el que también se consigue una aproximación psicológica al personaje es el siguiente retrato de un guerrillero zapatista que publica ABC en su portada del 22 de enero (Fotografía 2). Se le fotografía con una pose ofensiva, con su arma en alto y una mirada a cámara que transmite hostilidad. Sus cejas fruncidas la sugieren, siendo éste un indicio de la codificación gestual que analizaremos en apartados posteriores. El retrato deja aire sobre el sujeto, fórmula que se 127 Ésta otra (Fotografía 8) nos provoca una sensación extraña, pues si la extraemos de su contexto transmite cierta quietud. Los zapatistas posan entre la calma de la frondosa selva. El entorno, el fuera de campo hacia el que mira el guerrillero y el contrapicado son los factores que crean ese perturbador misterio que envuelve la escena. Y el titular está redactado en una apropiada clave alegórica: “El olor a pólvora se extiende otra vez por las montañas de Chiapas”. Fotografía 8. ABC, 27 de marzo de 1994 Todo el peso visual está sobre los ojos, que miran hacia fuera de campo. De otro lado, si atendemos a la composición de la página, hay una contigüidad sugerida: los zapatistas parecen vigilar desde algún lugar de la selva la manifestación plasmada en la página siguiente del diario (Fotografía 9). Ambas fotografías se publican en grandes dimensiones para un reportaje de ABC el 27 de marzo, ocupando casi la totalidad de la doble página. Fotografía 8. ABC, 27 de marzo de 1994 128 Fotografía 9. ABC, 27 de marzo de 1994 Por otro lado, las tomas en picado son recurrentes a la hora de retratar a la población civil envuelta en este conflicto. Esta opción puede connotar indefensión, vulnerabilidad de los protagonistas. Vemos de qué forma lo hace, a modo de ejemplo, en las siguientes imágenes (Fotografía 10 y 11): Fotografía 10. El Mundo, 9 de enero de 1994 En las fotografías queda plasmada la debilidad de los personajes. Ambas se incluyen en el suplemento 7 días de El Mundo de 9 de enero, Fotografía 10. El Mundo, 9 de enero de 1994 129 que recoge varias escenas costumbristas de la región de Chiapas y que se titula “Fermento de rebelión”. En la primera, una mujer indígena observa a otra postrada en un camastro que, presumiblemente, está enferma. La gestualidad de la primera trasmite preocupación extrema, quizás desesperación; posiblemente es una familiar. El lector ya tiene la suficiente información sobre la revuelta como para suponer que esta familia no dispone de medios sanitarios, y el título resuelve toda duda: “Medicina de chamán”. El picado posibilita una mejor distribución de las actantes en el encuadre, pero también subraya el infortunio y aumenta la compasión del espectador. Fotografía 11. El Mundo, 9 de enero de 1994 En la segunda imagen vemos una camioneta en cuya parte trasera viajan, al menos, una docena de campesinos indígenas. El texto junto a ella explica que es habitual trasladar a los jornaleros hasta su lugar de trabajo sin preservar su seguridad en el trayecto, con el añadido de la escasa remuneración que reciben. Su título es elocuente: “Transporte de carga 130 humano”. La situación de explotación que vive la población se hace más patente con la toma en picado y las miradas a cámara de los campesinos. 3. 2. 2. 1. 4. Tipología de objetivos En algunas de las fotografías estudiadas ha sido difícil determinar la óptica que eligió el fotoperiodista en el momento de hacerlas (muchas han sufrido recortes posteriores en la redacción). La gran mayoría se asemejan a escenas similares a la que recogería el ojo humano (ángulo visual de unos 60°), y consideramos que han sido tomadas con un objetivo normal. Se corresponden con un 79’59% del total de la muestra. Los casos de perspectivas acentuadas o comprimidas responden principalmente a la búsqueda del sensacionalismo en los hechos y a las limitaciones del espacio de trabajo, aunque detectamos casos de cierta connotación más concreta. Gráfico 6. Tipo de objetivo. Elaboración propia. 131 En varias de las imágenes, el teleobjetivo sirve al efecto de presentar al Ejército mexicano como un cuerpo fuerte, bien armado. En un apartado posterior, veremos algunos casos de imágenes que sugieren la condición de desventaja de las tropas base indígenas pero, por el momento, nos detendremos en las que dan cuenta de la capacidad de los cuerpos oficiales. En el suplemento 7 Días de El Mundo de 9 de enero, se publica una imagen tomada con focal larga de un numeroso grupo de militares (Fotografía 12). Los soldados se amontonan en vehículos que forman una caravana, y de la que no vemos ni principio ni fin. Fotografía 12. El Mundo, 9 de enero de 1994 El teleobjetivo espectaculariza la imagen, aplana la perspectiva y aumenta la sensación de apelotonamiento de soldados y, en consecuencia, la de amenaza. Además, el simple hecho del recurso del teleobjetivo puede sugerir la peligrosidad de la escena, pues sabemos de su utilidad en situaciones de inaccesibilidad de los profesionales por motivos de seguridad. 132 El pie de la fotografía refuerza la idea de desigualad en la guerra de Chiapas: Frente a las fuerzas guerrilleras zapatistas se encuentra un Ejército del Primer Mundo, bien pertrechado y adiestrado en Estados Unidos. Por otro lado, en la imagen vemos un coche de la policía mexicana, similar a los que usa la de Estados Unidos, y el lector puede tomarlo como indicio de esa hermandad a la que alude el pie. Obviamente, habría sido el Ejército norteamericano el que habría adiestrado al mexicano, no el cuerpo de policía, pero el coche de patrulla que tantas veces hemos visto en el cine y la televisión ha pasado a convertirse en uno de los estandartes de la cultura estadounidense. También queremos destacar un sumario en el cuerpo de la noticia que sentencia: Occidente no se lo explica; un europeo no se enfrentaría a palos a un blindado. Fotografía 13. El Mundo, 29 de diciembre de 1994 Otro ejemplo equiparable del uso del teleobjetivo para denotar la superioridad del Ejército es la siguiente fotografía, también de El Mundo (Fotografía 13). En el texto que la acompaña se hace referencia al colosal 133 despliegue de fuerzas armadas que el Gobierno habría autorizado en la zona del conflicto, lo cual sería un factor desestabilizador de la postura dialogante que las partes enfrentadas habían adoptado, según la misma información. El teleobjetivo hace que la escena pierda profundidad y produce el efecto de solapamiento entre los tanques. De esta forma parece que hay más vehículos de los que realmente hay, ya que los relieves quedan algo indefinidos. Fotografía 14. ABC, 8 de enero de 1994 De la misma forma, un objetivo de focal larga hace que en la siguiente imagen (Fotografía 14) parezca que hay más soldados en posición ofensiva de los que verdaderamente están apostados en el suelo. Además, por el principio de proximidad de la teoría de la Gestalt, se intensifica la cohesión del grupo, volviendo al asunto de la percepción del 134 Ejército como colectivo, frente a la de la singularidad con respecto al bando contrario. No encontramos esta misma intención en el uso del teleobjetivo cuando se trata de retratar a los zapatistas. De hecho, no tenemos imágenes grupales de éstos tomadas desde larga distancia. En cuanto al uso de focales cortas, en varios casos la intención del fotógrafo al optar por la gama de los angulares es la de acentuar el dramatismo de la escena capturada. En la muestra observamos un uso de focales cortas especialmente en las imágenes de los muertos en el conflicto. Nos gustaría detenernos en este punto y ver de qué forma influye su uso en la percepción de las víctimas. Los objetivos angulares recogen una mayor proporción de la escena en cuanto a anchura, altura y profundidad, y esto puede provocar el aislamiento del personaje. Parece evidente en la siguiente imagen (Fotografía 15), en la que el cadáver de un guerrillero yace en un pasillo del mercado de Ocosingo. Trágica es su muerte, pero aún más trágica, la soledad del espacio que la rodea. El angular aumenta la profundidad de la escena e influye en las relaciones espaciales entre los personajes, de manera que se aprecia mayor la distancia entre los sujetos del fondo y el cuerpo y, así, la representación bidimensional de la profundidad trasmite tensión compositiva. Es una situación en la que el angular refuerza el patetismo de las imágenes y convierte a sus personajes en más dignos de compasión. 103 103 RODRÍGUEZ MERCHÁN, Eduardo (1993): Op. Cit. P. 482. 135 Fotografía 15. El Mundo, 8 de enero de 1994 Otro ejemplo ilustrativo sería la fotografía de otro cadáver de guerrillero abatido en la calle (Fotografía 16). El fotógrafo incluye en un plano general a un ciudadano que pasea tranquilamente cerca de él. El hombre sonríe y se muestra distendido. A pesar de su aparente despreocupación, él porta una bandera blanca, lo que nos indica la situación de riesgo que se vive en las calles de esa localidad. Por supuesto, lo insólito de la imagen es la frialdad del sujeto, que se muestra completamente indiferente ante el fallecido. Aquí no es la distancia entre elementos de la composición lo que connota la soledad del guerrillero, 136 pero como en el caso anteriormente comentado, el dramatismo de la escena se hace aún más patente por el uso de un objetivo angular. De igual forma, en la fotografía de estas dos niñas (Fotografía 17), el objetivo angular, junto con la claridad de la escena, refuerza la situación de desamparo de las menores, al presentarlas aisladas del entorno. Aunque, sin embargo, en este caso las protagonistas se encuentran en un campo de refugiados en Guatemala, país colindante con el sur de México, pero debemos leer el texto para conocer este dato. Fotografía 16. El País, 6 de enero de 1994 Fotografía 17. ABC, 15 de enero de 1994 Fotografía 16. El País, 6 de enero de 1994 143 propuestas a Camacho. De esta forma, se le resta neutralidad política al obispo. 3. 2. 2. 2. Codificación lumínica 3. 2. 2. 2. 1. Grado de contraste La escala de grises matizados predomina en casi la totalidad de la muestra, respondiendo a la búsqueda de verosimilitud que se desea de la fotografía informativa. No se han detectado casos de fotografías de bajo contraste, y aquellas con altas y bajas luces tonales representan una proporción ínfima del total: 4’38% de las de El País, 4’91% de las de El Mundo y 3’17% de las de ABC. Gráfico 7. Grado de contraste. Elaboración propia. En la creación de significado en fotoperiodismo, la luz es un factor muy útil, que puede ser controlada por el fotógrafo en pro de unos determinados fines expresivos. En la rutina diaria profesional, pocas veces el fotoperiodista podrá disponer de focos de luz alternativos y tendrá que contentarse con las posibilidades que le preste la iluminación natural y su 144 creatividad. Sin embargo, la elección de la sensibilidad de la película, por ejemplo, puede favorecer las condiciones lumínicas. La opción de un contraste alto destruye matices y puede hacer que los actantes queden reducidos a siluetas oscuras. Hemos encontrado este efecto en algunas fotografías de la muestra que tienen como referente al Ejército. Son casos en los que, a los que hace referencia Alonso Erausquin, en los que el contraste fotográfico se alía con la codificación lumínica para suscitar impresiones sombrías. 104 Detengámonos en estas dos publicada en El País el 21 (Fotografía 25) y el 29 de enero (Fotografía 26). El casco es el elemento por el que los identificamos como soldados. Ambas están tomadas desde larga distancia y la luz natural favorece el silueteado (contraluz en la primera y niebla en la segunda). Fotografía 25. El País, 21 de enero de 1994 Es estos dos casos, como en tantos otros, sería discutible la intencionalidad del fotoperiodista para añadir sentido mediante una 104 ALONSO ERAUSQUIN, Manuel, (1995): Op. cit. P. 170. 145 determinada elección técnica, pues existen ciertos obstáculos naturales y humanos que le condicionan. Pero como se apuntaba al principio de este apartado de recuento de datos, igualmente hay en juego ciertos códigos que el espectador reconoce. Fotografía 26. El País, 29 de enero de1994 Nos gustaría recordar que en este conflicto no transcendió mediáticamente ningún nombre dentro de las Fuerzas Armadas mexicanas. Algunos autores, como Trejo Delabre, explican que esa ausencia de los medios se explicaba por un deseo de discreción. De cualquier forma, el Ejército se percibe en este conflicto como una presencia completamente despersonalizada, indefinida, y envuelta en un cierto oscurantismo, ya que, como veremos, se cuestionaron de forma continuada sus métodos y la transparencia informativa con respecto a sus acciones. 146 El silueteado por alto contraste influye negativamente en la percepción de los personajes, los relega a un anonimato amenazante, endurece estas figuras militares. Nos provoca desconfianza aquello que no percibimos con claridad. El contraste es la expresión de la diferencia, y en esta otra fotografía (Fotografía 27) el peso visual recae sobre el personaje en la claridad y vuelve a colocar al Ejército en el lado oscuro. El soldado que vemos de perfil es captado con el silueteado intenso de los casos anteriores. Su presencia transmite un misterio con connotación negativa, la idea de ocultación, que sugiere que el Ejército actúa en la sombra. Además, la selección por enfoque que permite el teleobjetivo destaca al civil, dejando a los soldados no sólo en un área oscurecida, sino de nitidez reducida. Esto refuerza esa percepción crítica de turbiedad en torno a este colectivo. Fotografía 27. El País, 13 de enero de 1994 147 Las miradas en diferentes direcciones acentúan la inestabilidad connotada. Es un juego compositivo de contraste lumínico y de miradas. En la siguiente foto (Fotografía 28) se ha aprovechado una oportuna iluminación natural selectiva para conseguir un resultado especialmente dramático y evocador de lo divino. O puede, también, que el fotógrafo se haya ayudado de un flash difuso. Petrona López es una mujer que, según el pie, ha perdido a su marido -suponemos que era zapatistay tiene un hijo encarcelado -no sabemos si también por pertenecer al EZLN-. Fotografía 28. El Mundo, 11 de marzo de 1994 Su rostro iluminado y la mirada dirigida al cielo nos hacen pensar en una interlocución divina. La idea de la iluminación espiritual es reconocible por el espectador común. La mujer parece estar articulando palabra, lo que reafirma esta apreciación de diálogo con Dios. La mano en el pecho y la expresión del rostro componen una codificación gestual de universal comprensión: el sufrimiento. 148 Aunque la información no se refiere al caso de Petrona, sino al asesinato de un dirigente de una organización campesina, la fotografía puede ser un recurso ilustrativo de la situación general en los núcleos rurales de Chiapas, a los que no termina de llegar la paz acordada días antes entre Gobierno y EZLN. El sumario expone que se acusa a las autoridades del asesinato. Es un ejemplo más de dramatización de los civiles a través de la codificación fotográfica, en este caso, la referente a la iluminación. Y acompaña a un texto informativo que, como otros, destaca el supuesto hostigamiento que sufre la población indígena por el poder. 3. 2. 2. 2. 2. Grado de nitidez Ya no será la nitidez la que marque su valor, sino su tema y la emoción que suscite. 105 Con estas palabras, Gisèle Freund se refería al nacimiento del fotoperiodismo moderno en la Alemania de la República de Weimar. Sin embargo, podemos comprobar que la tónica general hoy en día en la prensa diaria es mantener la denotación en la representación de la realidad, con la publicación de imágenes esencialmente nítidas. Los casos de fotografías ligeramente nítidas o borrosas pueden responder a una verdadera dificultad en la toma, a la simulación de ésta para conseguir determinada connotación o, simplemente, a las operaciones a las que se somete en la redacción para obtener el resultado final. En nuestra investigación, serían interesantes los que responden a la segunda de las situaciones, pero no detectamos en ningún caso una búsqueda deliberada de la borrosidad para añadir connotación. 105 FREUND, Gisèle, (1974): La fotografía como documento social. Gustavo Gilli. Barcelona. P. 103. 149 Gráfico 8. Grado de nitidez. Elaboración propia. 3. 2. 2. 3. Codificación temporal No hemos detectado ningún caso de imagen movida. En la muestra no hay situaciones en las que circunstancias de toma excepcionales hayan derivado en deficiencias técnicas de este tipo. Recordemos que no se han publicado fotografías in situ de los enfrentamientos armados. Tampoco encontramos halo o huella lumínica con un fin creativo, pues ya apuntamos anteriormente que el porcentaje de imágenes con rasgos autoriales es muy escaso. 3. 2. 2. 4. Codificación de los actantes Como resulta lógico, el actante principal en la muestra es el humano. En El País el 93’85% de las unidades a estudio son fotos de personas, en El Mundo el 91’8%, y en ABC el 88’88 %. 150 En un porcentaje insignificante el referente de las imágenes es un objeto móvil, generalmente un vehículo militar, o un objeto estático, como un edificio. Si bien en estas imágenes también aparecen personas, nuestro análisis de contenido se ha hecho atendiendo a un único actante principal, considerando su mayor relevancia en el espacio de la representación. Gráfico 9. Taxonomía de actantes. Elaboración propia. En cuanto al rol de los actantes principales, sobresalen significativamente los marginales y los anónimos. Al tratarse de un conflicto protagonizado por una guerrilla, hemos incluido en la categoría de actantes marginales a los guerrilleros zapatistas, que consideramos desempeñan un papel exterior al sistema desde el momento en que se convierten en grupo armado fuera de los límites de la legalidad estatal. 151 En algunas fotografías pueden aparecer actantes humanos de categorías diferentes, habiendo contabilizado para el análisis sólo la categoría del que hemos considerado tiene más peso visual en el espacio representado. Gráfico 10. Taxonomía de actantes humanos. Elaboración propia. Los guerrilleros representan el grupo más repetido en la muestra. El 37’71% del total de las imágenes de El País muestran a insurgentes del EZLN, mientras que en los casos de El Mundo y ABC este porcentaje es muy similar, 36’06 y 34’92%, respectivamente. Sin embargo, la proporción de fotografías del otro cuerpo beligerante es bastante más reducida. Con un claro menor protagonismo, los soldados del Ejército sólo aparecen en el 6’14% de las fotos de El País, en el 7’37% de las de El Mundo, y en el 12’69% de las de ABC. Otro dato significativo es el alto porcentaje de imágenes de civiles. El pueblo, como tema fotográfico, tiene antecedentes en la Revolución Mexicana y experimentó nuevas formas durante la Guerra Civil 152 Española. Este tipo de actante es el segundo más representativo de la muestra. El subcomandante Marcos es el sujeto más representado. Aparece, sólo o junto a otros actantes, en el 14’91% de las imágenes de El País, en el 14’75% de las imágenes de El Mundo, y en el 7’01% de las de ABC. Estos porcentajes son elevados si los comparamos con la mínima presencia del antagonista del conflicto, el presidente Carlos Salinas, al que tan sólo vemos en un 1’75% de las fotos de El País, en un 3’27% de las de El Mundo, y en un 1’75% de las de ABC. El País El Mundo ABC Subcomandante Marcos 14’91% 14’75% 9’52% Presidente Carlos Salinas 1’75% 3’27% 3’17% Obispo Samuel Ruiz 7’01% 4’91% 4’76% Manuel Camacho Solís 6’14% 5’73% 4’76% Absalón Castellanos 2’63% 3’27% 3’17% Amado Avedaño 2’63% 3’27% 0 Emiliano Zapata 0’87% 1’63% 0 Otros dirigentes del EZLN 0 3’27% 0 Ilustración 12. Actantes más representados. Elaboración propia. Anteriormente se señaló que las amplitudes de cuadro elegidas para fotografiar a los guerrilleros del EZLN suelen ser menores que las elegidas para registrar a los soldados del Ejército, y que el acercamiento a 255 DE LA GRANGE, Bertrand, y RICO, Maite, (1998): Subcomandante Marcos. La genial impostura. Grupo Santillana de Ediciones. Madrid. DE LA PEÑA, Ireri, (2008): Ética, poética y prosaica: ensayos sobre fotografía documental. Siglo XXI. México. DE MORAGAS SPA, Miguel, (1985a): Teorías de la comunicación. Gustavo Gili. Barcelona. DE MORAGAS SPA, Miguel, (1985b): Sociología de la comunicación de masas III. Propaganda política y opinión pública. Gustavo Gili. Barcelona. DE SANTIAGO MATEOS, Miguel Ángel, (2004): Análisis de la fotografía de prensa en España durante la Guerra Civil (1936-39). Imágenes de guerra en el ABC de Madrid y en la Vanguardia de Barcelona. Universidad San Pablo CEU. Madrid. DE VOS, Jan, (1994): Vivir en Frontera. La experiencia de los indios de Chiapas. CIESAS. 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AUTORÍA GÉNERO FOTOPERIODÍSTICO SUBGÉNERO FOTOPERIODÍSTICO ESTILO FOTOPERIODÍSTICO 3) ENUNCIACIÓN LINGÜÍSTICA. 3.1. Codificación espacial. AMPLITUD DE CUADRO PLANO DETALLE PRIMER PLANO PLANO MEDIO PLANO AMERICANO PLANO GENERAL VISTA PANORÁMICA ANGULACIÓN DE LA TOMA PICADO FRONTAL CONTRAPICADO FORMATO RATIO LARGO RATIO CORTO 274 TIPOLOGÍA DE OBJETIVOS TELEOBJETIVO NORMAL GRAN ANGULAR 3.2. Codificación lumínica. GRADO DE CONTRASTE ALTO CONTRASTE BAJO CONTRASTE MATIZADO (O TONO CONTINUO) GRADO DE NITIDEZ NÍTIDA LIGERAMENTE BORROSA BORROSA 3.3. Codificación temporal. CODIFICACIÓN TEMPORAL FOTOGRAFÍA INSTANTÁNEA FOTOGRAFÍA MOVIDA 3.4. Codificación de los actantes. TAXONOMÍA DE ACTANTES PERSONAS ANIMALES SERES VIVIENTES SERES NO VIVIENTES OBJETOS MÓVILES OBJETOS ESTÁTICOS TAXONOMÍA DE ACTANTES HUMANOS MARGINALES ANÓNIMOS ARTICULADOS O ESTRUCTURADOS 275 INSTITUCIONALES DE PODER 3.5. Codificación gestual. CODIFICACIÓN GESTUAL CÓDIGO GESTUAL ESTÁTICO CÓDIGO GESTUAL DINÁMICO SIN CONCURRENCIA DE CÓDIGO 3.6. Codificación escenográfica. CODIFICACIÓN ESCENOGRÁFICA ESCENARIO PLANO LEVE PROFUNDIDAD AMPLIA PROFUNDIDAD 4) ENUNCIACIÓN PARALINGÜÍSTICA. 4.1. La estructura de la macrounidad diario: relación fotografía-diario. FORMATO SÁBANA TABLOIDE 4.2. La estructura de la mesounidad página: relación fotografía-página. ZONAS DE UBICACIÓN EN LA DOBLE PÁGINA ZONA 1 ZONA 2 ZONA 3 ZONA 4 ZONA 5 ZONA 6 ZONA 7 ZONA 8 4.3. La estructura de la microunidad de su contexto pragmático: relación fotografía-pie. PRESENCIA DEL PIE DE FOTO SIN PIE CON PIE 276 INTERRELACIÓN ENTRE FOTOGRAFÍA Y PIE FUNCIÓN DE COMPLEMENTO Y ANCLAJE INFORMATIVO FUNCIÓN DESCRIPTIVA DE REDUNDANCIA DE DATOS YA PRESENTES EN LA IMAGEN FUNCIÓN DE OPINIÓN Y COMENTARIO AUTONOMÍA ABSOLUTA OBSERVACIONES 277 PRIMERA DECLARACIÓN DE LA SELVA LACANDONA HOY DECIMOS ¡BASTA! Al pueblo de México: Hermanos mexicanos: Somos producto de 500 años de luchas: primero contra la esclavitud, en la guerra de Independencia contra España encabezada por los insurgentes, después por evitar ser absorbidos por el expansionismo norteamericano, luego por promulgar nuestra Constitución y expulsar al Imperio Francés de nuestro suelo, después la dictadura porfirista nos negó la aplicación justa de leyes de Reforma y el pueblo se rebeló formando sus propios líderes, surgieron Villa y Zapata, hombres pobres como nosotros a los que se nos ha negado la preparación más elemental para así poder utilizarnos como carne de cañón y saquear las riquezas de nuestra patria sin importarles que estemos muriendo de hambre y enfermedades curables, sin inmortales que no tengamos nada, absolutamente nada, ni un techo digno, ni tierra, ni trabajo, ni salud, ni alimentación, ni educación, sin tener derecho a elegir libre y democráticamente a nuestras autoridades, sin independencia de los extranjeros, sin paz ni justicia para nosotros y nuestros hijos. Pero nosotros HOY DECIMOS ¡BASTA!, somos los herederos de los verdaderos forjadores de nuestra nacionalidad, los desposeídos somos millones y llamamos a todos nuestros hermanos a que se sumen a este llamado como el único camino para no morir de hambre ante la ambición insaciable de una dictadura de más de 70 años encabezada por una camarilla de traidores que representan a los grupos más conservadores y 278 vendepatrias. Son los mismos que se opusieron a Hidalgo y a Morelos, los que traicionaron a Vicente Guerrero, son los mismos que vendieron más de la mitad de nuestro suelo al extranjero invasor, son los mismos que trajeron un príncipe europeo a gobernarnos, son los mismos que formaron la dictadura de los científicos porfiristas, son los mismos que se opusieron a la Expropiación Petrolera, son los mismos que masacraron a los trabajadores ferrocarrileros en 1958 y a los estudiantes en 1968, son los mismos que hoy nos quitan todo, absolutamente todo. Para evitarlo y como nuestra última esperanza, después de haber intentado todo por poner en práctica la legalidad basada en nuestra Carta Magna, recurrimos a ella, nuestra Constitución, para aplicar el Artículo 39 Constitucional que a la letra dice: «La soberanía nacional reside esencial y originariamente en el pueblo. Todo el poder público dimana del pueblo y se instituye para beneficio de éste. El pueblo tiene, en todo tiempo, el inalienable derecho de alterar o modificar la forma de su gobierno.» Por tanto, en apego a nuestra Constitución, emitimos la presente al ejército federal mexicano, pilar básico de la dictadura que padecemos, monopolizada por el partido en el poder y encabezada por el ejecutivo federal que hoy detenta su jefe máximo e ilegítimo, Carlos Salinas de Gortari. Conforme a esta Declaración de guerra pedimos a los otros Poderes de la Nación se aboquen a restaurar la legalidad y la estabilidad de la Nación deponiendo al dictador. 279 También pedimos a los organismos Internacionales y a la Cruz Roja Internacional que vigilen y regulen los combates que nuestras fuerzas libran protegiendo a la población civil, pues nosotros declaramos ahora y siempre que estamos sujetos a lo estipulado por la Leyes sobre la Guerra de la Convención de Ginebra, formando el EZLN como fuerza beligerante de nuestra lucha de liberación. Tenemos al pueblo mexicano de nuestra parte, tenemos Patria y la Bandera tricolor es amada y respetada por los combatientes INSURGENTES, utilizamos los colores rojo y negro en nuestro uniforme, símbolos del pueblo trabajador en sus luchas de huelga, nuestra bandera lleva las letras «EZLN», EJÉRCITO ZAPATISTA DE LIBERACIÓN NACIONAL, y con ella iremos a los combates siempre. Rechazamos de antemano cualquier intento de desvirtuar la justa causa de nuestra lucha acusándola de narcotráfico, narcoguerrilla, bandidaje u otro calificativo que puedan usar nuestros enemigos. Nuestra lucha se apega al derecho constitucional y es abanderada por la justicia y la igualdad. Por lo tanto, y conforme a esta Declaración de guerra, damos a nuestras fuerzas militares del Ejército Zapatista de Liberación Nacional las siguientes órdenes: Primero. Avanzar hacia la capital del país venciendo al ejército federal mexicano, protegiendo en su avance liberador a la población civil y permitiendo a los pueblos liberados elegir, libre y democráticamente, a sus propias autoridades administrativas. Segundo. Respetar la vida de los prisioneros y entregar a los heridos a la Cruz Roja Internacional para su atención médica. 280 Tercero. Iniciar juicios sumarios contra los soldados del ejército federal mexicano y la policía política que hayan recibido cursos y que hayan sido asesorados, entrenados, o pagados por extranjeros, sea dentro de nuestra nación o fuera de ella, acusados de traición a la Patria, y contra todos aquellos que repriman y maltraten a la población civil y roben o atenten contra los bienes del pueblo. Cuarto. Formar nuevas filas con todos aquellos mexicanos que manifiesten sumarse a nuestra justa lucha, incluidos aquellos que, siendo soldados enemigos, se entreguen sin combatir a nuestras fuerzas y juren responder a las órdenes de esta Comandancia General del EJÉRCITO ZAPATISTA DE LIBERACIÓN NACIONAL. Quinto. Pedir la rendición incondicional de los cuarteles enemigos antes de entablar los combates. Sexto. Suspender el saqueo de nuestras riquezas naturales en los lugares controlados por el EZLN. PUEBLO DE MÉXICO: Nosotros, hombres y mujeres íntegros y libres, estamos conscientes de que la guerra que declaramos es una medida última pero justa. Los dictadores están aplicando una guerra genocida no declarada contra nuestros pueblos desde hace muchos años, por lo que pedimos tu participación decidida apoyando este plan del pueblo mexicano que lucha por trabajo, tierra, techo, alimentación, salud, educación, independencia, libertad, democracia, justicia y paz. Declaramos que no dejaremos de pelear hasta lograr el cumplimiento de estas demandas básicas de nuestro pueblo formando un gobierno de nuestro país libre y democrático. 287 Fotografía 16. El País, 7 de enero de 1994. P. 4 Fotografía 17. El País, 7 de enero de 1994. P. 5 Fotografía 18. El País, 8 de enero de 1994. P. 2 288 Fotografía 19. El País, 8 de enero de 1994. P. 3 Fotografía 20. El País, 8 de enero de 1994. Fotografía 21. El País, 9 de enero de P. 4 1994. P. 2 289 Fotografía 22. El País, 9 de enero de 1994. 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