Dirección artística para "Acuéstala sobre los lirios" de James Hadley Chase.

Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase Universidad de Málaga Facultad de Ciencias de la Comunicación TRABAJO DE FIN DE GRADO Irene Pareja Morales Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase Autora Irene Pareja Morales [email protected] Tutoras Nekane Parejo Jiménez [email protected] & Mª Jesús Fernández Torres [email protected] Publicidad y Relaciones Públicas Universidad de Málaga 2015 ÍNDICE Resumen 1 Palabras clave 1 1. Introducción 2 1.1. Objetivos 2 1.2. Justificación 3 2. Metodología 4 3. Desarrollo 6 3.1. Marco teórico 6 3.2. Disertación teórica 6 3.2.1 El book trailer y sus tipologías 6 3.2.2. La dirección artística como disciplina 7 3.2.3. La estética de los años 40 y el cine negro 8 3.3. Investigación para el desarrollo práctico 11 A) Análisis de películas de cine negro 11 A.1) El halcón maltés (John Huston, 1941) 11 A.2) The naked city (Jules Dassin, 1948) 17 A.3) El cartero siempre llama dos veces (Tay Garnett, 1946) 21 A.4) El cartero siempre llama dos veces (Bob Rafelson, 1981) 26 A.5) La jungla de asfalto (John Huston, 1950) 30 B) Constantes de las películas de cine negro 34 C) Análisis de book trailers de género policiaco 36 C.1) El invierno de Frankie Machine (Don Winslow, 2006) 36 C.2) El factor Scarpetta (Patricia Cornwell, 2009) 37 C.3) Alta tensión (Harlan Coben, 2011) 38 C.4) Niebla roja (Patricia Cornwell, 2011) 39 C.5) La caja negra (Michael Connelly, 2012) 40 C.6) No confíes en Peter Pan (John Verdon, 2013) 41 C.7) The gods of guilt (Michael Connelly, 2013) 42 C.8) El secreto del ascensor (Ferguson Vail, 2013) 43 C.9) Mr. Mercedes (Stephen King, 2014) 44 D) Conclusiones sobre los book trailers 45 4. Resultados y aplicación práctica de la investigación 46 4.1. Documentos para la producción 46 4.1.1. Investigación previa 46 4.1.2. Storyline 48 4.1.3. Sinopsis 48 4.1.4. Guion literario 48 4.1.5. Guion técnico 51 4.1.6. Storyboard 56 4.1.7. Estética 58 4.1.8. Casting y perfil de los personajes 58 4.1.9. Localizaciones 63 4.1.10. Vestuario 67 4.1.11. Decorado 73 4.2. Aplicación práctica 78 5. Conclusiones 79 6. Referencias 80 7. Bibliografía 82 8. Anexos 85 8.1. Fichas técnicas de los films 85 8.2. Análisis pormenorizado de los book trailers 90 Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 1 Resumen El book trailer es una herramienta promocional con una brillante proyección de futuro que en la actualidad está teniendo una gran aceptación en el ámbito publicitario editorial. Este trabajo plantea una propuesta de carácter teórico/práctico cuyo propósito final es elaborar la preproducción de un book trailer para la novela Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase desde el campo de la publicidad y la dirección artística como ejes principales. Para lograrlo se abordará un análisis estético visual sobre el cine negro, la moda de finales de los 40 y un estudio más técnico sobre las estructuras de book trailers actuales de género policiaco. El objeto de esta investigación es localizar los rasgos comunes para aplicarlos al desarrollo de la citada pre-producción. Además, el proyecto pretende poner en valor la labor del director de arte en el ámbito publicitario y su vinculación con el mundo de la moda y, al mismo tiempo, despertar el interés en este formato para promover una revisión en términos de calidad y creatividad. Palabras claves: dirección artística; book trailer; Acuéstala sobre los lirios; James Hadley Chase; cine negro; moda; género policiaco. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 2 1. Introducción El proyecto Dirección Artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase se plantea como Trabajo de Fin de Grado para la titulación de Publicidad y Relaciones Públicas de la Universidad de Málaga, posicionándose dentro de la línea de Investigación en la Publicidad Audiovisual. Este proyecto se orienta como un trabajo teórico-práctico ya que, se realiza una investigación y documentación previa sobre la novela, el book trailer como herramienta, y la dirección artística como disciplina. En cambio, es importante destacar que se quiere hacer especial hincapié en el mundo de la moda y a su aplicación en el campo de la Publicidad, presentándose así, indagaciones concretas sobre las tendencias del contexto de la novela. En cuanto al carácter práctico se debe a que posteriormente, se elaborará toda la pre-producción de un book trailer para Acuéstala sobre los lirios. Las motivaciones están vinculadas a dotar de una carta de presentación a la obra y exponer la creatividad del autor que se desarrollará en toda la parte práctica del proyecto. Además, suscita interés por la aplicación del mundo de la moda en el ámbito publicitario, la aportación de contenido de calidad sobre el book trailer como herramienta promocional e incentivación literaria, y por el desarrollo de la fase de preproducción de un book trailer de época. Para estos fines se realizarán: a. Una investigación sobre las tendencias de moda en el contexto de la novela. b. Se recogerá información referida sobre el book trailer como herramienta promocional e incentivación literaria. c. Se indagará sobre la dirección artística como disciplina. d. Se analizarán cinco films de cine negro. e. Se estudiará la estructura de nueve book trailers de novelas policiacas actuales. f. Se realizará una conclusión de los estudios realizados para su posterior aplicación en la parte práctica. g. Se desarrollarán los procedimientos necesarios para la producción del book trailer. 1.1. Objetivos En este proyecto se plantean tres objetivos principales. El primero se centra en estudiar la estética visual de finales de los años 40 y del cine negro. En segundo lugar, consistirá en analizar book trailers sobre novelas policiacas. En último lugar, elaborar un guion técnico y diseñar la dirección artística para realizar un book trailer a la novela Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 3 1.2. Justificación El proyecto que se presenta argumenta su importancia dentro del campo de la Comunicación: Por su conveniencia. Se procederá a realizar una revisión teórica y metodológica de las tendencias de moda de finales de los 40, del estilo cinematográfico del cine negro, de la estructura audiovisual de los book trailers de temática policiaca en la actualidad y, la exposición de las fases a llevar acabo para realizar un book trailer ambientado en una época determinada. Por su proyección social. El proyecto planteado aportará contenido de calidad para: a. El público universitario. Se aportará información sobre la documentación previa necesaria para la realización de un book trailer, mostrará el modo de aplicación teórica a la parte práctica, facilitará el conocimiento sobre esta herramienta de promoción publicitaria, pondrá énfasis a la importancia en el ámbito profesional como académico de dicha herramienta y destacará al equipo artístico como pieza indispensable en la pre-producción de un book trailer. b. Productoras audiovisuales. Enriquecerá de información útil para las empresas productoras. Y así, se conseguirá, mejorar la calidad de los servicios y por ende, los productos resultantes. c. Para la sociedad. Concederá la oportunidad de mejorar el acceso a la información acerca de los book trailers como herramienta publicitaria indispensable para la literatura y el incentivo de la misma. d. Para los autores de libros. Pretende concienciar sobre la importancia que tiene la promoción de cualquier obra para su venta. e. Para los profesionales de la comunicación. Mostrará una nueva herramienta publicitaria de gran riqueza creativa, ampliando y mejorando el contenido existente. Además, de exponer, la importancia del papel del equipo artístico en este tipo de trabajo. De implicación práctica. Ayudará a resolver situaciones similares que se les presenten a los profesionales de la comunicación como al público universitario sobre la creación de un book trailer y la dirección artística. De aporte teórico. Igualmente, perfeccionará el contenido y la información disponible sobre esta herramienta publicitaria y el trabajo del equipo artístico en estos casos. Y para finalizar, de aporte metodológico. Ofrecerá una nueva forma de abordar una producción de estas características, a través estudios de estética de films de época como investigaciones técnicas y estructurales de book trailers de temática determinada. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 4 2. Metodología Se ha usado una metodología cualitativa porque se va acudir principalmente al análisis visual y a datos verbales. La técnica escogida para este estudio es el análisis de contenido tomando como referente los libros Cómo se comenta un texto fílmico (Carmona, 1993), y Elementos de narrativa audiovisual (Gómez Tarín, 2011). En cuanto al primer caso, el universo de esta investigación se delimita en películas de cine negro desarrollándose en un espacio norteamericano. La muestra se acota a cinco films de género negro donde se analizarán las diferentes escenas con el objetivo de extraer las características más importantes a través del estudio de los personajes, vestuarios, maquillaje y peluquería, decorados y gráficas. La muestra estará constituida por las siguientes películas:  El Halcón maltés (John Huston, 1941).  The naked city (Jules Dassin, 1948).  El cartero siempre llama dos veces (Tay Garnett, 1946).  El cartero siempre llama dos veces (Bob Rafelson, 1981).  La jungla de asfalto (John Huston, 1950). Haciendo referencia al segundo caso, el universo del estudio se acota en book trailers del siglo XXI que estén basados en novelas de género policiaco. Siendo así, la muestra de un total de nueve book trailers de obras norteamericanas. Se analizarán sus Tema(s) de estudio Universo Muestra Unidad de análisis Categorías Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase. Películas de cine negro ambientadas en Norteamérica. Cinco películas de cine negro ambientadas en localizaciones de Norteamérica. Escenas de los films. Personajes, vestuario, maquillaje y peluquería, decorados y, gráficas. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase. Book trailers basados en novelas policiacas ambientadas en Norteamérica. Nueve book trailers de novela policiaca ambientadas en localizaciones norteamericanas. Estructuras de los book trailers. Narratología, códigos visuales y sonoros. Fuente: Elaboración propia Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 5 estructuras teniendo en cuenta la narratología, los códigos visuales y sonoros. La muestra estará constituida por los siguientes tráilers:  El invierno de Frankie Machine (Don Winslow, 2006).  El factor Scarpetta (Patricia Cornwell, 2009).  Alta tensión (Harlan Coben, 2011).  Niebla roja (Patricia Cornwell, 2011).  La caja negra (Michael Connelly, 2012).  No confíes en Peter Pan (John Verdon, 2013).  The gods of guilt (Michael Connelly, 2013).  El secreto del ascensor (Ferguson Vail, 2013).  Mr. Mercedes (Stephen King, 2014). Este análisis de contenido persigue conseguir unas series de constantes, para que los resultados obtenidos se puedan aplicar a la parte práctica. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 12 1. Personajes La película posee dos protagonistas principales el detective Sam Spade y la señorita Brigid O’Shaugnessy. Sam Spade es un hombre de estatura media-alta, robusto, de tez morena y rasgos marcados. Su edad oscila entre los 30 a 40 años. Es un detective distinguido que cuenta con un estatus social medio y alta experiencia profesional. Es americano, de raza blanca, frío, inteligente, perspicaz, enamoradizo, perseverante, trabajador, leal y algo impasible. En su interpretación las expresiones son de templanza y de rudeza. Los gestos que emplea no son demasiados expresivos. Destaca su voz grave y rota siendo el rango alto y contundente, quedando en ocasiones, por encima de algunos personajes. Su acción física es descubrir quiénes son los que están detrás del caso debido a que se siente en la obligación de resolverlo. Los obstáculos a los que se enfrenta son exógenos porque personajes secundarios o acontecimientos no le permiten resolver el caso, con el ritmo que él quisiera. O’Shaugnessy es una mujer de estatura baja, delgada, de tez blanca y rasgos afilados. Su edad oscila entre los 25 a 30 años. Posee un estatus social alto, aunque es una caza recompensas cuyo aspecto proviene de engaños y robos. Es mentirosa, fría, inteligente y ambiciosa. Su interpretación se focaliza en dar pena, inseguridad y empatía. La cinésica se basa en una gesticulación pausada, sensual y delicada. La voz es de tono agudo no demasiado fuerte. La acción física es conseguir la figura del halcón para obtener dinero. Los obstáculos de Brigid son mayormente exógenos debido a que no logra cumplir sus objetivos por unos personajes o situaciones que no le dejan esconder su secreto. 2. Vestuario El vestuario corresponde a una estética realista. Los patrones usados resaltan la figura de los personajes, favoreciendo su caracterización. Todos los actores masculinos son de clase media-alta reflejándose así, en sus atuendos y accesorios. Están constituidos por abrigos largos, trajes de chaquetas, corbatas o pajaritas, blusas, chalecos y zapatos clásicos. Figura 10. Traje del detective Sam Spade Figura 9. Vestuario de Sam Spade y los demás criminales Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 13 Los personajes femeninos muestran trajes perfectamente combinados con prendas de una alta calidad y exquisitez. Se usan abrigos anchos de pieles, faldas de tiro alto, blusas vaporosas, vestidos o trajes compuestos (chaqueta, blusa y falda) y tocados o sombreros como complementos. El estilo de Brigid O’Shaugnessy es distinguido viéndose claramente en la figura 13. 3. Maquillaje y peluquería Hay dos tipos de técnicas en el maquillaje. La primera, se trata de un make up directo empleado en los actores masculinos afectando mínimamente a su físico. La segunda, es de tipo corrector aplicada a las actrices para obtener un efecto más favorecedor. Esto se puede ver en la pintura de Brigid centrada en la mirada y los labios. Figura 11. Vestuario de los dos detectives Figura 13. Vestuario de Brigid Figura 12. Complementos de Brigid Figura 14. Maquillaje de Brigid Figura 15. Maquillaje de Sam Spade Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 14 En los peinados masculinos se emplea la raya al lado y el pelo hacia atrás. En las mujeres se combinan los recogidos y sueltos como las ondas al agua. 4. Decorados 4.1 Localizaciones. El rodaje se llevó a cabo en San Francisco, Estados Unidos. Se pueden observar diferentes lugares como Bush Street, Golden Gate Bridge… La trama se desarrolla sobre un escenario realista para resaltar la naturalización de las escenas. Como el despacho del detective Sam Spade y su socio, la habitación de la señorita Brigid O’Shaugnessy, el apartamento del protagonista o el alojamiento del señor Kasper Gutman. Figura 16. Recogido Figura 18. Ondas al agua Figura 17. Ondas al agua y recogido hacia atrás con raya al lado Figura 19. Puente de San Francisco Figura 21. Casa del detective Figura 20. Despacho del detective Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 15 Se observan infraestructuras de ángulos cuadrados que tienden a la amplitud y a la altitud produciendo impresión de grandeza y espacios delineados. Las tonalidades que predominan son los colores tenues y apagados. 4.2 Atrezzo. La utilería de las escenas se encuentra ambientada en los años 30. Se dispone de sillones tapizados, lámparas clásicas y con pantallas de tela, visillos de grandes longitudes lisos o estampados. La figura del halcón se convierte en el eje central de la historia. Es un objeto de piedras preciosas que los caballeros de la Orden de Malta regalaron al emperador Carlos V en 1530. Los enseres que predominan en los personajes son las bebidas alcohólicas, el tabaco, y las armas de fuego. Figura 22. Alojamiento Brigid Figura 23. Despacho del detective Figura 25. Alojamiento Brigid Figura 24. Apartamento Sr. Gutman Figura 26. Alojamiento Brigid Figura 27. El halcón Figura 29. Bebidas Figura 28. Teléfono tipo candelabro Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 16 5. Gráficas En el inicio, se emite el logosímbolo de la productora junto con el título, los nombres de los actores y componentes del equipo de producción. Se usan dos estilos de tipografías, una tiene un tamaño más pequeño siendo similar a Storefront Pro 12 y la otra, es Radiant RR Bold Condensed. En el final, aparece otro modelo de tipografía. El estilo es similar a Centaur en formato itálica emitiendo una imagen clásica y elegante. 12 Cuando se clasifica una tipografía como “similar a” es debido a que al haber sido versionada a una imagen más actual, el programa detecta el estilo más afín. De esta manera, se especifican los modelos equivalentes a los expuestos. Se ha utilizado la plataforma What The Font para la búsqueda de las gráficas. Figura 30. Tabaco Figura 31. Introducción del film Figura 32. Créditos finales Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 17 A.2) The naked city (Jules Dassin, 1948). Es un thriller en la mejor tradición del género donde narra la investigación de un caso de asesinato hacia una mujer en su apartamento. Dos policías revolverán cielo y tierra para dar con el culpable. En The naked city se percibe el gusto por los contrastes lumínicos y la naturalidad de la puesta en escena. Se sitúa dentro del periodo realista de la posguerra (1945-1949). Las películas pertenecientes a este periodo reflejan las complicaciones criminales, la decadencia política y la vida cotidiana policial destacando directores como Hataway, Dassin y Kazan (Schrader, 1971). Está dirigida por Jules Dassin, un director reconocido por sus misteriosos largometrajes de cine negro americano. Algunas de las obras más importantes son Brute Force, Thieves's Highway y The Night and the City. 1. Personajes La acción gira alrededor de dos personajes, el teniente Dan Muldoon y el detective Jimmy Halloran llevando la dirección de la trama. Dan Muldoon tiene aproximadamente 50 años, su estatura es baja, de complexión robusta, con facciones marcadas y poco simétricas. Es de raza blanca, norteamericano y de clase media. Es fuerte, experimentado, persistente, fiel a su profesión y sarcástico. Su interpretación se basa en mostrarse como alguien formal y profesional en su trabajo y, gesticula frecuentemente con las cejas y la boca. Su voz es nasal con un tono grave. La acción física que lo mueve es encontrar al asesino y resolver el caso como deber profesional y al interés que le causa. Los obstáculos son exógenos debido a que son producidos por otros personajes o circunstancias que dificultan su investigación. Como es el caso de Garzah y Niles. Jimmy Halloran tiene una edad aproximada a 26 años, es alto, de complexión atlética y atractivo. Su raza es blanca de procedencia americana y de clase media. Es soñador, luchador, familiar, cariñoso, profesional, responsable, perspicaz y confiado. Su interpretación se caracteriza por mantener una apariencia amigable de hombre cultivado e interesante. Como recurso usa expresiones con la mirada y las cejas. El tono de voz es equilibrado y no demasiado grave. La acción física se delimita en brindar ayuda al teniente y resolver el misterio por profesionalidad y la dificultad del caso. Los obstáculos son exógenos, ya que están producidos por otros personajes o circunstancias que no le permiten resolver el enigma, con la facilidad que él desea. La historia también cuenta con un antagonista Will Garzah y personajes secundarios que funcionan como concienciadores, como la mujer de Jimmy Halloran (la señora Halloran) y exasperantes, como Frank Niles y el Doctor Stoneman. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 18 2. Vestuario Es un vestuario con una estética realista. En los personajes masculinos de clase media-alta se observan trajes de chaqueta, corbatas, blusas, pantalones clásicos, zapatos tipo blucher y sombreros fedora. Y, en la clase baja, se aprecian uniformes de trabajo o conjuntos menos cuidados. Las actrices de mayor rango social optan por vestidos y conjuntos de telas finas que realzan la figura incluyendo sombreros, joyas o clutches que aportan elegancia y distinción. Mientras que, en el estatus bajo predominan los vestidos con estampados de menor exquisitez y calidad. Figura 33. Jimmy Halloran con traje de chaqueta Figura 34. Equipo de policía Figura 35. Jimmy Halloran interrogando a un trabajador Figura 36. Interrogatorio a una sirvienta Figura 37. Interrogatorio a la novia de Frank Niles Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 19 3. Maquillaje y peluquería Para los hombres se usa un maquillaje en modo directo buscando la máxima naturalidad. En la gran mayoría, los cortes son con la raya al lado y peinados hacia atrás en diferentes largos. El make up de las mujeres es de tipo corrector para resaltar las facciones y en los peinados predominan los recogidos sencillos, el Peek a boo bang, las ondas al agua o el Vicotry roll. 4. Decorados 4.1 Localizaciones. La historia transcurre en escenarios realistas. Se aprecian diferentes lugares de la ciudad de New York como Williamsburg Bridge, Third Avenue, Manhattan, City Morgue, Roosevelt hospital, Roxy theater, Stillman’s Gym (8th Avenue between 54th & 58th Streets)… Figura 38. Moño bajo y maquillaje masculino Figura 39. Recogido y maquillaje Figura 41. Vicotry roll y recogido hacia atrás con raya al lado Figura 40. Ondas al agua Figura 42. Calle de New York Figura 43. Panorámica de la ciudad Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 20 Las infraestructuras son altas y espaciosas con tonos tenues, planos y no demasiados llamativos, como los colores grises o marrones. En las escenas de interior se usan ubicaciones como la habitación de la mujer asesinada, la oficina de la comisaría, la casa de Ruth Morrison, el apartamento de Will Garzah o el hogar de Jimmy Halloran. 4.2 Atrezzo. La utilería de las escenas está ambientada a finales de los 40 con sillones tapizados, mesas con estructuras cuadradas y robustas, amplias estanterías, alfombras y moquetas. En las ubicaciones de mayor standing está más cuidada la decoración y la distribución del mobiliario. En las de menor standing, disminuye la calidad, el cuidado por la estética y la higiene. Los enseres de los personajes que predominan son el tabaco y las armas de fuego. Figura 46. Habitación de la chica asesinada Figura 47. Casa de Will Garzah Figura 45. Vistas a unos rascacielos Figura 44. Vistas al puente Figura 48. Escritorio del despacho Figura 49. Cigarrillo Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 21 5. Gráficas El primer rótulo aparece con una tipografía similar a Iridium Pro Italic exponiendo el nombre de la productora. En la finalización, se emiten los créditos con un estilo tipográfico diferente al rótulo anterior siendo semejante al estilo Centaur. A.3) El cartero siempre llama dos veces (Tay Garnett, 1946). Es la primera versión de la novela de James M. Cain, existiendo una segunda adaptación en 1981. Se trata de una película que aborda el género negro dentro del dramatismo y el cine policiaco. Frank es un ladrón de poca monta que llega a un bar de carretera de California. Allí, se producirán toda una serie de acontecimientos con la mujer del dueño del bar. Es una película que abarca las características del periodo bélico al igual que El halcón maltés. El director Tay Garnett cuenta con más de 45 películas de diversos géneros cinematográficos como Tres Soldados, El caballero negro o Mares de China. Se le conocía por la capacidad de adaptación a todo tipo de estilos junto con su deseo de pertenecer al gremio de los directores que escribían y realizaban sus propios largometrajes (Biblioteca Pública de Badajoz, 2011). 1. Personajes La acción gira alrededor de dos personajes principales Frank y Cora. Él es americano, de raza blanca con una edad que oscila entre los 30 a 38 años. Es un soltero mujeriego, moreno de ojos oscuros, de estatura media, atractivo de estatus social bajo y sin empleo. Vive mediante engaños y pillajes. Es atento, inteligente y educado. En su interpretación el elemento visual clave es la mirada con la que consigue transmitir Figura 51. Créditos finales Figura 50. Primera tipografía Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 28 3. Maquillaje y peluquería En el maquillaje de los actores se ha empleado la técnica directa para dar una mayor naturalidad. En las mujeres, el make up es de tipo corrector resaltando las facciones y aportando un punto extra de sensualidad y feminismo. Los cortes masculinos usados son los peinados hacia atrás y la raya hacia un lado. Las mujeres optan por recogidos sencillos o casuales y el cabello suelto con ondas naturales o al estilo Peek a boo bang. 4. Decorados 4.1 Localizaciones. La película utiliza escenarios realistas. La ubicación seleccionada es Santa Bárbara, California (EE.UU). Los lugares de exterior se sitúan en localizaciones campestres del condado pero la trama se desarrolla mayormente en escenas de interior como es el caso del bar o el apartamento de Frank. Las infraestructuras son altas y amplias. Los colores que predominan son tonalidades tenues en verdes, azules, grises, colores tierra o negros. Figura 82. Raya a un lado Figura 83. Recogido hacia atrás Figura 84. Ondas naturales Figura 85. Recogido casual Figura. Juzgados Figura 87. Casa Nick y Cora Figura 86. Apartamento de Frank Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 29 4.2 Atrezzo. La utilería de las escenas está ambientada entre los años 30 y 40 como por ejemplo las lámparas de mesa cromadas y apliques verticales, mesas de madera con estructuras cuadradas y zócalos de pared. Los enseres de los personajes son mayormente las armas de fuego y el tabaco. 5. Gráficas En el incio aparece el logotipo de la productora y seguidamente se exponen algunos nombres del equipo de producción y de los personajes principales. La tipografía es similar a Grenoble Serial Extrabold. Posteriormente, se observa el título de la película con un estilo de letra parecida a La Salle SB Regular. Figura 88. Lámpara habitación Cora Figura 89. Mobiliario habitación Cora Figura 90. Arma de Frank Figura 91. Personajes fumando Figura 92. Primeros títulos Figura 93. Segundo rótulo Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 30 Al final, aparece el nombre del director con Grenoble Serial Extrabold. Y por último, los créditos finales con la tipografía Futura Std Book en blanco y negro. A.5) La jungla de asfalto (John Huston, 1950). Es un clásico del cine negro donde se cuenta la historia de seis hombres que se unen para robar una lujosa joyería. Durante el golpe, algo sale mal y la policía se percata de ello. La banda intentará escapar, aunque no es el único problema al que deberán enfrentarse. Es una adaptación realizada por John Huston de la novela de W.R Burnett en 1949. Recoge todas las características del cine negro tanto en personajes, iluminación como en argumento. Una América cargada de pobreza, utopías y falta de ética moral. El autor Rueda (2006) la caracteriza por una ruptura con los estereotipos del antihéroe americano, el uso del modo low key o luces bajas y la toma sin cortes. 1. Personajes Los protagonistas son una banda de delincuentes compuesta por Cobby, Louis Ciavelli, Gus Minissi y Dix Hadley junto con Erwin “Doc” como planificador, Emmerich el abogado corrupto y Angela Phinlay, su amante. Erwin “Doc” tiene entre 45 a 55 años, es de procedencia extranjera, de raza blanca, complexión delgada y de estatura baja. Es un hombre cultivado y con gusto para vestir. Es inteligente, no violento, tranquilo, mujeriego y el cerebro de la trama. Su interpretación se focaliza en expresar templanza en las situaciones difíciles, sin hacer un gran uso de la cinésica. Su voz y el tono son neutros. La acción física es conseguir dinero para viajar a México. Los obstáculos son exógenos debido a una serie de fatalidades y personajes como el chivatazo de Cobby o la traición de Emmerich. El prestamista Cobby es americano, de raza blanca, de complexión delgada y de estatura normal. Su edad oscila entre 30 a 45 años, posee un estatus social medio, es inseguro, inquieto, cobarde y ambicioso. Su interpretación se compone de un gran uso de la cinésica para reflejar nerviosismo e inseguridad. Su tono de voz es medio con timbre alto. La acción física es conseguir dinero por su dedicación profesional y por codicia. Los problemas son externos debido a personajes y situaciones. El tirador Dix tiene 36 años, es americano, de raza blanca, de complexión fuerte y alto. Posee un estatus social bajo-medio, es testarudo, no muy inteligente y seguro de sí mismo. En su interpretación emplea pocas gesticulaciones y palabras. Su voz es grave con un tono medio-fuerte. La acción física es robar las joyas para obtener dinero y Figura 94. Créditos finales Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 31 volver a su tierra natal. Los problemas son externos debido a personajes o situaciones, e internos por su carácter testarudo. El cerrajero Louis Ciavelli es americano, de raza blanca, moreno, de complexión y estatura media. Su edad oscila entre los 28 a 35 años, posee un estatus social bajomedio, es inteligente y seguro de sí mismo. Su interpretación se basa en una gesticulación regulada para dar impresión de seguridad y sensatez. La acción física es robar las joyas para ayudar a su familia. Los obstáculos son exógenos debido a personajes o situaciones que le hacen fallecer. Gus, el dueño del bar cuenta con unos 30 a 45 años, es americano, de raza blanca, castaño de complexión fuerte y con un defecto en su espalda. Posee un estatus social medio-bajo, es amistoso, confiado y seguro de sí mismo. Su interpretación se basa en mostrar una imagen segura, tranquila y amistosa. La acción física es unirse a la banda para ganar dinero. Los obstáculos son exógenos debido a los policías que descubren a él y a sus compañeros. El abogado Emmerich, cuenta con unos 45 a 60 años, es de procedencia americana, de raza blanca, complexión fuerte y de estatura alta. Posee un estatus social alto, es inteligente, ambicioso, traidor y mujeriego. Su interpretación se centra en mostrar elegancia, grandeza y serenidad sin abusar excesivamente de la cinésica. Su voz es grave y regulada. Los obstáculos son exógenos e internos. Los externos se dan por situaciones y personajes mientras que los internos, se hallan en su orgullo. Angela tiene entre 24 a 28 años, es americana, de raza blanca, rubia, de complexión delgada, atractiva y de clase social alta. Se caracteriza por ser inocente, confiada y liberal con los hombres. Su interpretación se centra en gesticulaciones cargadas de sensualidad, ternura y erotismo. Su voz es aguda y dulce. La acción física es proteger a Emmerich porque es su amante. Los obstáculos son externos debido a los policías que son los que descubren el caso. 2. Vestuario El vestuario utilizado es de estética realista. En los personajes masculinos de la alta sociedad se aprecian trajes de mayor calidad y exquisitez, en comparación con los demás. Predominan los colores oscuros como el negro, el marrón o el gris. Figura 96. Traje de Emmerich Figura 95. Traje de “Doc” Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 32 En la indumentaria femenina de la clase alta se optan por vestidos ostentosos y trajes de chaqueta. Los outfits se complementan con costosos accesorios y joyas. Mientras que, en la clase social media, se lucen accesorios y conjuntos menos lujosos. Como abrigos voluminosos, vestidos lisos o estampados de flores pero con tejidos que estilizan la figura. 3. Maquillaje y peluquería La técnica usada en los hombres es de tipo directo, procurando mostrar la máxima naturalidad de los personajes. Los peinados que predominan son los recogidos hacia atrás y rayas al lado, aunque excepcionalmente se observa el estilo Flat-top. En la mujer, el make up es de tipo corrector para favorecer y resaltar las facciones. Los peinados más empleados son las ondas al agua o el Peek a boo bang. Figura 98. Vestido de Angela Figura 99. Vestido amiga de Dix Figura 97. Conjuntos de los demás personajes Figura 100. Recogido hacia atrás Figura 101. Flat-top Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 33 4. Decorados 4.1 Localizaciones. El decorado escogido es de tipo realista con el objeto de dotar a la historia la máxima naturalidad. Los lugares seleccionados son Ohio, Kentucky, los propios estudios de la productora y Los Ángeles. Las infraestructuras son altas y amplias donde prevalecen las tonalidades tenues. Las escenas de exterior se localizan en las calles y avenidas. Y, las de interior transcurren mayormente en la casa del abogado, en el apartamento de Dix y el escondite de Cobby. 4.2 Atrezzo. La utilería de las escenas se ambienta en la época de finales de los 40 con mesas y sillas de madera, lámparas de escritorio o apliques de pie cromados y sillones orejeros revestidos en piel. Los enseres que predominan en los personajes son las armas de fuego y las bebidas alcohólicas. Figura 103. Maquillaje corrector Figura 102. Peek a boo bang Figura 104. Calle o avenida Figura 105. Apartamento de Dix Figura 106. Lámpara de escritorio Figura 107. Sillón y cigarro Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 34 5. Gráficas La película comienza con el logosímbolo de la productora. Seguidamente se expone el título, el nombre del director y los actores. El estilo de letra es Great Escape Narrow Bold. Le sigue el rótulo de los miembros de producción con una tipografía similar a Agilita Pro Condensed Heavy. Y por último, se refleja la firma del productor y el nombre del director. Al final, se presenta the end con Quartal Medium. Posteriormente, se observan los créditos finales con un estilo de letra similar a Guildford Pro Cond Bold. B) Constantes de las películas de cine negro Personajes. Los que más se repiten son el de detective de procedencia americana, moreno, alto, atractivo, inteligente de estatus social medio y el de criminal. Pudiéndose ver en El halcón maltés con Sam Spade o en la banda en La Jungla de Asfalto. La mujer actúa en torno a dos roles, el de mujer fatale y el de sumisa. La primera basa su actuación en usar sus encantos para conseguir lo que desea. Es el caso de Cora en El cartero siempre llama dos veces. La segunda, responde a la tradicional ama de Figura 108. Bebida alcohólica Figura 109. Título película Figura 110. Miembros de la producción Figura 111. Fin Figura 112. Créditos finales Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 35 casa, indefensa y supeditada a un hombre. Angela, en La Jungla de asfalto, es una muestra de este proceder. Predominan las historias con un solo protagonista, a veces rodeados de otros personajes principales. Siendo el caso de Jimmy Halloran, quedando el teniente Dan Muldoon, en un segundo plano. Los obstáculos provienen del carácter, situaciones y personajes que dificultan las metas del protagonista. Como por ejemplo, la policía para la banda en La Jungla de asfalto. Vestuario. En los personajes femeninos, se detecta un uso constante de vestidos, faldas y blusas, pero diferentes en cada estatus social. Esto puede verse en la indumentaria de Brigid o en la sirvienta en The naked city que lleva un vestido simple con motivos florales. Respecto a los actores masculinos, se optan por trajes de chaquetas, bluchers y sombreros de tonalidades oscuras existiendo distinción en sofisticación y calidad por sus estatus sociales. Por ejemplo, en El cartero siempre llama dos veces (Tay Garnett, 1946) Frank opta por ropa casual, uniformes y, conjuntos descuidados en comparación con los trajes de los personajes secundarios compuestos por americanas, pantalones de corte clásico, bluchers, corbatas y sombreros fedora. Maquillaje y peluquería. En los hombres predomina la técnica directa y los peinados con la raya al lado y el pelo hacia atrás. Jimmy Halloran, es una muestra de ello. En las mujeres, se usa la técnica tipo corrector, y en cuanto a los peinados se emplean sobre todo las ondas al agua, el Peek a boo bang como lo lleva Angela y el recogido como el de Brigid en El halcón maltés. Decorados. Las cinco películas se sitúan en Estados Unidos existiendo un gusto especial por los estudios y localizaciones interiores. En las infraestructuras predominan las formas altas y amplias como se ve en la panorámica de New York en The naked city. El mobiliario está adecuado a la época, existiendo un dominio de: colores tenues, grandes cortinas lisas o con estampados, sillones tapizados en tejidos o pieles, apliques cromados o con pantallas de tela y mesas y sillas de madera con estructuras cuadradas. Viéndose claramente en la casa de Emmerich o en el despacho de los detectives en The naked city. El atrezzo predominante en los personajes son la bebida, el tabaco y las armas de fuego. Sirviendo como ejemplo la película La Jungla de asfalto. Gráficas. Se presentan títulos tanto al principio como al final de la historia. En el inicio prevalecen los siguientes ítems: el nombre de la productora, los actores, el equipo de producción y el título de la película. En el desenlace se emiten los créditos finales. Un gran modelo de esto es El cartero siempre llama dos veces de Tay Garnett. Además, no existe ninguna tipografía dominante, pero sí se detecta el uso de un estilo elegante y austero y del formato en negrita. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 36 C) Análisis de book trailers de género policiaco C.1) El invierno de Frankie Machine (Don Winslow, 2006) Información sobre la novela Portada Fecha Duración Acceso 2006 1.04’ https://www.youtube.com/watch?v=nN sMDVxgliM Estructura del book trailer Narratología Información que aporta Inicio Presentación del protagonista Nudo Problema del protagonista Final Información del autor y la novela Morfología Planos Angulación Mvto. De cámara Transición Plano general Vertical Horizontal Paneo y zoom in Encadenado Sin ángulo Frontal Gráficas Tipografías Color Contenido Helvética Inserat Pro Roman Rojo Información de la trama y la novela Sonidos Diegético Extradiegético Voz In No existe Melodía de fondo de tipo archivo No existe Off No existe Fuente: elaboración propia Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 37 C.2) El factor Scarpetta (Patricia Cornwell, 2009) Información sobre la novela Portada Fecha Duración Acceso 2009 1.13’ https://www.youtube.com/watch?v=2O cFIHgm2Wc Estructura del book trailer Narratología Información que aporta Inicio Presentación de la trama Nudo Información de la trama Final Información del autor y la novela Morfología Planos Angulación Mvto. De cámara Transición Plano detalle Vertical Horizontal Zoom in Fundido a negro Sin ángulo Frontal Gráficas Tipografías Color Contenido Embarcadero MVB Cond Bold SC Blanco Información de la trama y la autora Sonidos Diegético Extradiegético Voz In No existe Melodía de fondo de tipo archivo No existe Off No existe Fuente: elaboración propia Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 44 C.9) Mr. Mercedes (Stephen King, 2014) Información sobre la novela Portada Fecha Duración Acceso 2014 2.49’ http://stephenking.com/promo/mr_mer cedes/video/ Estructura del book trailer Narratología Información que aporta Inicio Presentación del personaje Nudo Información de la trama Final Información sobre la novela Morfología Planos Angulación Mvto. De cámara Transición Plano detalle y plano medio Vertical Horizontal Fijos, travellings y zoom in Salto directo Sin ángulo Frontal y lateral Gráficas Tipografías Color Contenido Futura SB Medium Con Blanco Información de la novela Sonidos Diegético Extradiegético Voz In Existe y predomina Melodía de fondo de tipo archivo Sí, existe narrador con voz en off Off Sí, Existe Fuente: elaboración propia Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 45 D) Conclusiones sobre los books trailer Los book trailers tienen una duración media de un minuto, siendo el más largo Mr. Mercedes con 2.49’ y el más escueto El secreto del ascensor con 0.43’. Códigos visuales. Los vídeos se dividen en tres partes esenciales: el principio, el nudo y el desenlace. En la introducción se expone la presentación de los personajes, de la historia o su contextualización. En el nudo, se emite contenido sobre la trama o los problemas principales de la diégesis. En el desenlace, se ofrece información sobre la novela o el autor a modo de imagen fija. En lo que concierne a la estructura, los tipos de planos más predominantes son los planos detalle y los generales. Con menos frecuencia se utilizan los planos medios y primeros planos. La angulación vertical más recurrida es la de grado cero, o paralela al suelo, utilizándose con menos frecuencia los picados y contrapicados. El ángulo horizontal preferido es el frontal y el lateral, viéndose con menor continuidad los dorsales. Se opta por los planos fijos o cámara sin movimiento y por el zoom in. En menor grado se observan travellings o cámara en mano y en últimos casos, los paneos. En cuanto a las transiciones, se aprecia un mayor uso de los saltos directos y los fundidos en menor presencia. Es interesante destacar que las sobreimpresiones e imágenes fijas tanto de títulos, subtítulos como de elementos fotográficos es una constante. En algunos casos, se utilizan otros recursos como el enfoque y desenfoque y los efectos especiales. Códigos gráficos. Las gráficas apreciadas en los book trailers tienen el objetivo de presentar información sobre la novela, la trama y a veces su autor o autora. Como por ejemplo, el título o la fecha de lanzamiento. No existe un patrón en cuanto a estilos tipográficos se refiere, en cambio, sí a una imagen genérica que corresponde al suspense, al misterio y a la sobriedad. Resalta el gusto por el color blanco, el rojo y a veces el gris. Códigos sonoros. La música de fondo acompaña a todas las historias transmitiendo un aura de misterio y suspense. Se ejecutan tanto los sonidos in y off, aunque dominando este último. Asimismo, se suele percibir una voz narradora en over u off. Los book trailers que contienen una mayor variedad de planos e imágenes reales y originales son La caja negra, The gods of guilt y Mr. Mercedes. Los otros vídeos, poseen una menor riqueza visual debido al recurso excesivo de las imágenes fijas y sobreimpresiones como es el caso de Alta tensión o El invierno de Frankie Machine. Por lo tanto, es necesario seguir la línea de estilo de los tres primeros títulos, ya que dotan de realidad y una mayor representatividad a la novela. La meta es conseguir un vídeo más visual con escenas inéditas basadas en la diégesis. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 46 4. Resultados y aplicación práctica de la investigación 4.1. Documentos para la producción 4.1.1. Investigación previa A) Producto. Acuéstala sobre los lirios es una novela de género policiaco ambientada en la época americana, en concreto en Estados Unidos, a finales de los años 40. El libro fue publicado por primera vez en 1950 como Lay Her Among the Lilies. Esta historia gira en torno al detective Vic Malloy, que deberá resolver uno de los casos más crudos de su trayectoria profesional. En la trama se combinan diversos asesinatos con el objetivo de esconder un único secreto que llevará al protagonista hacia un final duro e inesperado. El autor británico que se inició en el ámbito literario como librero, dota a la trama de un ritmo dinámico y ligero combinando el humor, el suspense, el misterio y el romance. Es una obra de una gran riqueza en personajes y localizaciones. El escritor que utilizó el alias de René Brabazon Raymond se basó en unos mapas y libros para describir las calles, edificios, bares y ambientes de las diferentes ubicaciones de Estados Unidos. Es una historia que engancha al lector con una intriga incesante que abarca desde el principio hasta el final. Además, existen otras dos novelas como You’re lonely when you’re dead (1949) y Figure It out for yourself (1950) basadas en el mismo personaje. En cambio, No hay orquídeas para Miss Blandish (1939) fue uno de los libros con más éxito. James Hadley es reconocido como uno de los mejores autores de novela negra pero durante su carrera le persiguió la fama de imitador a tal punto que el autor James M. Cain, le interpuso una demanda por plagio. El escritor se caracteriza por su gusto en la armonía del ritmo, el humor y la violencia. Según Coma (1985) se dirige más hacia el subgénero de la psicología criminal obteniendo una conexión entre el lector y el protagonista. Algunas de sus obras tuvieron un alcance cinematográfico como Eva en 1962 o No hay orquídeas para Miss Blandish en 1971. B) Objetivos. Se busca promocionar la novela como una de las historias más absorbentes de su género y conseguir conmocionar y enganchar al espectador a la trama mediante el book trailer. C) Público objetivo. La novela es apta para todas las edades. Sin embargo, se dirige especialmente a un sector joven-maduro de unos 16 a 50 años, tanto mujer como hombre de estatus social bajo-medio, medio y alto con un nivel básico de estudios. Es un target atraído por el género del misterio, del suspense y, por una lectura rápida y sencilla. D) Situación del mercado. Es necesario realizar un análisis previo para conocer cuál es la situación del género policiaco y la novela. La autora Juárez (2004) descubrió que Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 47 MediaWorks 13 elaboró un estudio de los libros más consumidos por géneros literarios. En la infografía, se observa una clasificación básica por tipologías y su porcentaje de ganancias. Según el género y la fecha de creación de la obra existen dos ramas literarias que engloban estas dos variables: la ficción moderna con un 16% y el misterio con un 11% quedando posicionada la tipología de la novela con un 27% de las ganancias en el mercado. E) Anunciante. El grupo RBA es una empresa consolidada en la edición de libros y una nueva promesa en el mercado audiovisual. Tiene una amplia plantilla de empleados repartidos en muchos países. La entidad presidida por Ricardo Rodrigo Amar, cuenta con un total de siete sellos editoriales como RBA, Integral, La Magrana, Molino, SerreS, National Geographic y Gredos, además de una fundación dedicada al enriquecimiento y al fomento cultural. F) Competencia. La novela cuenta con dos potenciales elementos competidores, los clásicos de novela policiaca y las nuevas promesas del género tanto británico como americano. En cuanto a los clásicos, existen obras referentes como El halcón maltés de Dashiel Hammet, El cartero siempre llama dos veces de James M. Cain o Diez Negritos de Agatha Christie. Y, las nuevas promesas son aquellas obras y autores que despuntan en este estilo literario como Michael Connelly, Lee Child, Patricia Cornwell u obras como El quinto testigo o El muñeco de nieve. 13 Figura 113 gráfica de géneros y ganancias: http://uvejota.com/articles/3709/la-guerra-de-los-generosliterarios-infografia/ [Última consulta 01/04/15] Figura 113. Gráfica de géneros y ganancias Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 48 4.1.2. Storyline Vic Malloy, Jack Kerman y Paula Bensinger dirigen Universal Services, una compañía a la que le llega una carta 14 meses después de ser enviada por Janet Crosby solicitando sus servicios. Los detectives deberán descubrir el misterio que encierra esta misiva, ya que Janet murió el mismo día que la escribió. 4.1.3. Sinopsis La historia comienza en Orchid City, en el despacho de la compañía Universal Services de Vic Malloy, un detective apuesto y perspicaz que se encuentra ojeando algunos documentos junto a Jack Kerman, su elegante y eficaz compañero. Su socia Paula Bensinger interrumpe para entregarles una carta firmada por Janet Crosby. Tras la lectura, se inicia la intriga que continuará en la gran mansión de la familia Crosby donde vive Maureen Crosby, la hermana pequeña de Janet. Malloy, se acerca a la casa donde intima con una rubia y sensual enfermera. Poco después, el protagonista se dirige a la lujosa oficina del abogado Manfred Willet para entregarle la carta y ponerle al corriente de los hechos. La trama se recrudece cuando aparecen en el despacho de la Universal, los sargentos McGraw y Hartsell. La apacible tranquilidad del detective, se ve interrumpida por el duro golpe que Hartsell le propina en la cabeza perdiendo la consciencia. En la siguiente escena, se encuentra encadenado a la cama de la habitación de un psiquiátrico entrando por la puerta la Sra. Salzer, la ex esposa de MacDonald Crosby y madre de Maureen, clavando su mirada en Vic, mientras se come unas ciruelas. Finalmente, la historia se hace eco de un barco ardiendo, el Dream Ship, es de noche y sobre la cubierta Malloy y Paula buscan la ayuda de Jack Kerman. 4.1.4. Guion literario ESC. 1. EXT/DÍA/CALLES Y EDIFICIOS. Se observa una panorámica de las calles de la ficticia ciudad de Orchid City en California, América. VOZ EN OVER: (América, verano del 49, sus largas y ruidosas calles esconden grandes casos por resolver). EFECTO: Sonido ambiente, bocinas, sirenas de coches. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 49 ESC. 2. INT/DÍA/DESPACHO DE VIC MALLOY. VIC MALLOY se encuentra en su escritorio ojeando unos documentos, mientras que su compañero JACK KERMAN está enfrente con una copa de whisky en la mano que se lleva a la frente para refrescarse del calor. VOZ EN OVER: (Vic Malloy es el director y detective del Universal Services una organización que se hace cargo de actividades diversas: desde pasear a un perrito hasta perseguir a un usurero). EFECTO: Papeles al cogerlos. VOZ EN OVER: (Junto con Jack Kerman, esperan a que les salga algún caso). EFECTO: Cubitos de hielos al chocar. ESC. 3.INT/DÍA/DESPACHO VIC MALLOY Entra PAULA BESINGER por la puerta y le entrega a VIC MALLOY una misteriosa carta. El detective la abre y comienza a leerla con entusiasmo. VOZ EN OVER: (Parece que Malloy y sus compañeros ya tienen nuevo caso). EFECTO: Carta al abrirla. ESC. 4. EXT/DÍA/ENTRADA DE LA CASA DE LA FAMILIA CROSBY VIC MALLOY está enfrente de la casa de la familia Crosby, atraviesa el jardín abandonado, llega a la puerta y toca el timbre. VOZ EN OVER: (Únete al increíble caso que deberá investigar Vic Malloy y su equipo). EFECTO: Viento. EFECTO: Timbre. Le abre el mayordomo BENSKIN. EFECTO: Puerta al abrirse. ESC. 5. INT/DÍA/CASA DE LA FAMILIA CROSBY VIC MALLOY mantiene una conversación íntima con la enfermera GURNEY. Ésta se abalanza sobre él de manera apasionada. VOZ EN OVER: (Una aventura con pasión…). Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 50 ESC. 6. INT/DÍA/DESPACHO DEL ABOGADO WILLET MALFRED WILLET aparece sentado frente a su escritorio fumando tranquilamente. Delante está VIC MALLOY, que de forma excitada, le entrega la carta mientras conversan. VOZ EN OVER: (Engaños y apariencias…). EFECTO: Exhalación de humo. ESC. 7. INT/NOCHE/DESPACHO DE VIC MALLOY VIC MALLOY está sentado en su escritorio escuchando la radio. LOCUTOR DE RADIO (Voz en off): (La policía solicita cualquier información sobre los criminales. Se busca un sujeto alto, de cabello oscuro y rasgos finos…). Aparecen los sargentos MCGRAW y HARTSELL. El primero se sitúa frente a Vic Malloy, que cada vez está más nervioso, mientras que Hartsell se coloca detrás y le propina un golpe en la cabeza. VOZ EN OVER: (Violencia). EFECTO: Golpe del tubo en la cabeza. ESC. 8. INT/DÍA/HABITACIÓN CLÍNICA SR. SALZER VIC MALLOY despierta en la habitación de un psiquiátrico asustado y se da cuenta que está esposado a la cama. VOZ EN OVER (Secuestros…). EFECTO: Sonido de las esposas al moverse. Se abre la puerta de la habitación y aparece la SRA. SALZER. EFECTO: Puerta al abrirse. La Sra. Salzer introduce la mano en una bolsa de papel para coger una ciruela. EFECTO: Bolsa de papel al tocar. La Sra. Salzer mirando fijamente a Vic Malloy se come la ciruela. EFECTO: Masticar. ESC. 9. EXT/NOCHE/CUBIERTA DREAM SHIP PAULA BESINGER y VIC MALLOY se encuentran en la barandilla del barco, que está incendiándose, buscando a JACK KERMAN desesperadamente. (CONTINÚA) Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 51 9. CONTINÚA VOZ EN OVER (Toda una historia llena de acción, suspense y misterio). EFECTO: Chispeo del fuego. EFECTO: Bullicio de gente y gritos. ESC. 10. EXT/NOCHE/ACANTILADO VIC MALLOY escala el acantilado. EFECTO: Piedras al caer por el apoyo de pies y manos en los salientes. VOZ EN OVER: (Donde VIC MALLOY se verá envuelto en una trama que te cautivará hasta en el último minuto). Consigue subirlo y seguidamente mira a su alrededor. ESC. 11 SOBREIMPRESIÓN DE LA NOVELA Y EL AUTOR VOZ EN OVER: (Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase, uno de los grandes autores de novela negra). 4.1.5. Guion técnico ESC. 1. EXT/DÍA/CALLES Y EDIFICIOS P.1. GPG PICADO de la ciudad de (California). Se ejecuta un TRAVELLING sobre la ciudad. Se realiza un FUNDIDO A NEGRO con la escena dos. VOZ EN OVER América, verano del 49, sus largas y ruidosas calles esconden grandes casos por resolver. P.M.S. Sonido ambiente, bocinas, sirenas de coches. ESC. 2. INT/DÍA/DESPACHO DE VIC MALLOY P.2. PG FRONTAL del despacho. El detective, se encuentra en su escritorio ojeando unos documentos frente a Jack Kerman. P.3. PD PICADO de las manos de Vic. P.4. PD FRONTAL de la copa de Jack Kerman. Se pasa la copa por su frente sudorosa. VOZ EN OVER Vic Malloy es el director y detective del Universal Services una organización que se hace cargo de actividades diversas: desde pasear a un perrito hasta perseguir a un usurero. P.M.S. Papeles al cogerlos. VOZ EN OVER Junto con Jack Kerman, esperan a que les salga algún caso. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 52 Se realiza un FUNDIDO A NEGRO con la escena tres. P.P.S. Cubitos de hielos al chocar. ESC. 3.INT/DÍA/DESPACHO VIC MALLOY P.5. PG LATERAL del despacho. Entra Paula Bensinger con una carta P.6. PD FRONTAL de la carta con la mano de Vic. Seguidamente Paula le da la carta al detective. Se realiza un ZOOM IN sobre la carta. P.7. PM FRONTAL de Vic abriendo la carta. P.8. PD PICADO de la carta. Se ejecuta un leve ZOOM IN al contenido. VOZ EN OVER Parece que Malloy y sus compañeros ya tienen nuevo caso. P.M.S. Carta al abrirla. ESC. 4. EXT/DÍA/ENTRADA DE LA CASA DE LA FAMILIA CROSBY P.9. PG FRONTAL de la mansión Crosby. Se ve a Vic Malloy de frente a la casa. P.10. PD LATERAL de los pies. Vic camina hacia la puerta. Se ejecuta un TRAVELLING. P.11. PD FRONTAL de la mano tocando el timbre. Se ejecuta un leve ZOOM IN a la mano. P.12. P.M FRONTAL del mayordomo. Benskin le abre la puerta de forma misteriosa. VOZ EN OVER Únete al increíble caso que deberá investigar Vic Malloy y su equipo P.M.S. Viento. P.P.S. Timbre. P.M.S. Puerta al abrirse. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 53 ESC. 5. INT/DÍA/CASA DE LA FAMILIA CROSBY P.13. PG FRONTAL de la habitación. Vic Malloy y la enfermera Gurney se encuentran conversando en un hermoso sillón. P.14. PD FRONTAL de la mano de Gurney. Le acaricia la cara al detective. P.15. PG FRONTAL de la habitación. La enfermera se abalanza apasionadamente sobre él. VOZ EN OVER Una aventura con pasión… ESC. 6. INT/DÍA/DESPACHO DEL ABOGADO WILLET P.16. PG FRONTAL del despacho. El abogado se encuentra sentado en su escritorio con un cigarro en mano. Se ejecuta un leve ZOOM IN hacia el abogado. P.17. P.D. FRONTAL de la boca. Willet se lleva el cigarro a su boca y exhala aire. P.18. PG LATERAL de Malloy y Willet. El detective le entrega la carta al abogado. VOZ EN OVER Engaños y apariencias… P.P.S. Exhalación de humo. ESC. 7. INT/NOCHE/DESPACHO DE VIC MALLOY P.19. PM LATERAL de Malloy en la oficina. El detective se encuentra escuchando la radio en su despacho. P.20. PG FRONTAL de los policías en el despacho. Entran McGraw y Hartsell en la oficina y se acercan a Vic. P.21. PD DORSAL de la cabeza de Vic. Harstell le da un golpe en la cabeza. LOCUTOR DE RADIO (VOZ EN OFF) La policía solicita cualquier información sobre los criminales. Se busca un sujeto alto, de cabello oscuro y rasgos finos… VOZ EN OVER Violencia. P.M.S. Golpe del tubo en la cabeza. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 60 demencia. Sus obstáculos son exógenos y se deben a las acciones de Malloy y sus compañeros. Establecido el perfil de los personajes, a continuación se elaborará el casting teniendo en cuenta las peculiaridades estudiadas sobre la época. Para el detective Vic Malloy se ha optado por un hombre fuerte de complexión atlética, alto, de tez morena, pelo oscuro y rasgos finos. Llevará el cabello hacia atrás con raya al lado y sin una excesiva caracterización. Para Jack Kerman, se ha buscado un personaje de la misma estatura que Malloy, de tez más clara, cabello oscuro y de rasgos marcados y fuertes. Llevará el pelo hacia atrás con raya al lado y requerirá una mayor caracterización por la necesidad de un bigote postizo y un aclaramiento del cabello. Figura 114. Rubén Pardo Gómez Figura 115. Adriano Cabello Vergara Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 61 En el caso de Paula Bensinger se ha elegido una chica atractiva, de tez y cabello moreno. Llevará un peinado al modo Omelet fold con maquillaje suave. Para Benskin se ha seleccionado un hombre de estatura alta, de complexión mediadelgada y de tez blanca. Dispondrá de un recogido hacia atrás con raya al lado y necesitará caracterización con una peluca de mechones blancos. La enfermera Gurney es una chica de tez y cabello claro, sensual y atractiva. Se optará por un peinado al modo Peek a boo bang y un make up resaltando los labios y los ojos. Figura 116. Miriam Berenguer González Figura 117. José Luis Morales Cuenca Figura 118. María Victoria Alamino Espejo Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 62 Para Manfred Willet se ha escogido un hombre de mediana edad, de tez morena, cabello oscuro, alto, de complexión fuerte y atractivo. Dispondrá de un recogido hacia atrás con raya al lado y será necesaria la caracterización para conseguir un tono canoso. Para McGraw se ha seleccionado un hombre de complexión fuerte y ruda, alto, de tez clara y con el cabello pelirrojo. El peinado será tipo Flat-top y no necesitará una caracterización excesiva. En el caso de Hartsell se ha buscado un hombre de complexión delgada, de estatura media, rasgos afilados y tez clara. Llevará un peinado al estilo Flat-top y no necesita una excesiva caracterización. Figura 119. David Pareja Ruiz Figura 120. José Jiménez Ortega Figura 121. Javier Gallo Pareja Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 63 Por último, para la Sra. Salzer se ha optado por una mujer de complexión gruesa de estatura baja y rasgos fuertes. Llevará un recogido al estilo Chignon y se necesitará caracterización para conseguir el cabello blanco y unos ojos azules. El maquillaje será sencillo y con colores naturales. 4.1.9. Localizaciones Para la escena número uno se ha seleccionado el centro de la ciudad de Los Ángeles, California (EE.UU.) 14 . 14 Figura 123 centro de Los Ángeles: http://www.viajejet.com/los-angeles-estados-unidos/ [Última consulta 13/04/15] Figura 122. Ana Morales Cuenca Figura 123. Centro de Los Ángeles Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 64 Para las escenas dos, tres, seis y siete se ha escogido el despacho de una casa particular situada en la Calle Cruz Verde nº 2 (Vélez-Málaga, Málaga). Para la escena de la casa de la familia Crosby se ha elegido una vivienda de lujo al estilo californiano ubicándose en el 842 Devon Avenue, Los Ángeles (California, EE.UU.) 15 . 15 Figura 125 vivienda californiana: https://goo.gl/pkB93d [Última consulta 13/04/15] Figura 124. Despacho Figura 125. Vivienda californiana Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 65 Por otra parte, para la escena cinco se ha optado por un amplio salón de la anterior vivienda veleña. Para la escena del psiquiátrico se ha preferido la suite del hospital Quirón 16 por las múltiples posibilidades que ofrece en espacio, color e iluminación debido a sus singulares ventanales. Se ubica en Plaça Alfonso Comín, 5 08023, Barcelona. 16 Figura 127 suite del hospital: http://goo.gl/IWVHzh [Última consulta 13/04/15] Figura 126. Salón Crosby Figura 127. Suite del hospital Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 66 La escena del Dream Ship se grabará en la cubierta del restaurante 99 Nudos 17 por tener una imagen más similar al tipo de embarcaciones que existían a finales de los 40. Su ubicación exacta se encuentra en el Amarre BS16 del Puerto de Valencia. Finalmente, la escena del acantilado estará ubicada en la playa de Ragged Point 18 en California (EE.UU.), un destino rico en grandes accidentes geográficos. 17 Figura 128 restaurante 99 Nudos: http://goo.gl/tEHKF1 [Última consulta 13/04/15] 18 Figura 129 acantilado: http://goo.gl/ztGRYy [Última consulta 13/04/15] Figura 128. Restaurante 99 Nudos Figura 129. Acantilado Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 67 4.1.10. Vestuario Vic Malloy llevará un conjunto de chaqueta 19 compuesto por una camisa blanca 20 , una americana, unos pantalones de tiro clásico y un sombrero tipo fedora 21 de color gris oscuro, unos bluchers 22 y corbata 23 de color negro intenso. 19 Figura 130 traje: http://goo.gl/BoU7S8 [Última consulta 14/04/15] 20 Figura 131 camisa: http://goo.gl/cvFUVB [Última consulta 14/04/15] 21 Figura 133 sombrero: http://goo.gl/jnqpxt [Última consulta 14/04/15] 22 Figura 134 bluchers: http://goo.gl/n9bA50 [Última consulta 14/04/15] 23 Figura 132 corbata: http://goo.gl/vlxBPO [Última consulta 14/04/15] Figura 130. Traje Figura 131. Camisa Figura 132. Corbata Figura 133. Sombrero Figura 134. Bluchers Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 68 Jack Kerman usará un traje 24 de corte clásico en tonos tierra acompañado del mismo tipo de camisa y corbata que Vic, y unos bluchers 25 negros. Paula Bensinger vestirá un conjunto compuesto por una falda 26 azul marino por debajo de las rodillas, una blusa 27 de color blanco, unos zapatos 28 de punta triangular y mini bag 29 negro. 24 Figura 135 traje: http://goo.gl/EZ5sAH [Última consulta 14/04/15] 25 Figura 136 bluchers: http://goo.gl/NvpN02 [Última consulta 14/04/15] 26 Figura 137 falda: https://goo.gl/XC3Vsi [Última consulta 15/04/15] 27 Figura 138 blusa: https://goo.gl/dSKJL7 [Última consulta 15/04/15] 28 Figura 140 tacones: https://goo.gl/HZyRFn [Última consulta 15/04/15] 29 Figura 139 mini bag: https://goo.gl/w0sjAF [Última consulta 15/04/15] Figura 135. Traje Figura 136. Bluchers Figura 137. Falda Figura 138. Blusa Figura 139. Mini bag Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 69 Benskin llevará un traje de chaqueta 30 oscuro de corte clásico, una camisa blanca 31 , una pajarita 32 y bluchers 33 de color negro. 30 Figura 141 traje: http://goo.gl/SmxJDE [Última consulta 15/04/15] 31 Figura 142 camisa: http://goo.gl/yr8Zvd [Última consulta 15/04/15] 32 Figura 144 pajarita: http://goo.gl/oqbB1J [Última consulta 15/04/15] 33 Figura 143 bluchers: http://goo.gl/cfwhKv [Última consulta 15/04/15] Figura 141. Traje Figura 143. Bluchers Figura 144. Pajarita Figura 142. Camisa Figura 143. Bluchers Figura 140. Tacones Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 76 El despacho del abogado Willet estará compuesto por un mobiliario de mayor calidad. Las paredes serán de color beige oscuro y con zócalos de madera. Se utilizará un escritorio 57 de madera maciza, un asiento 58 y sillas tapizadas en piel 59 , lámpara de araña 60 , aplique de mesa 61 cromado y un archivador 62 . Se aceptarán otras variaciones pero se deberá respetar las tonalidades tierras y verdosas. 57 Figura 168 escritorio: http://goo.gl/5WH0iw [Última consulta 21/04/15] 58 Figura 170 sillón: http://goo.gl/M6qLMZ [Última consulta 21/04/15] 59 Figura 169 silla: http://goo.gl/WgJazb [Última consulta 21/04/15] 60 Figura 171 lámpara de araña: http://goo.gl/vAmFqs [Última consulta 21/04/15] 61 Figura 172 aplique de mesa: http://goo.gl/7erBsv [Última consulta 21/04/15] 62 Figura 173 archivador: http://goo.gl/qwtSba [Última consulta 21/04/15] Figura 168. Escritorio Figura 169. Silla Figura 170. Sillón Figura 171. Lámpara de araña Figura 171. Lámpara de araña Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 77 Para el psiquiátrico la habitación será de color blanco o grisáceo con camas 63 de hierro de diseño básico y simple. Para la escena en el Dream Ship será necesaria una hilera de bombillas clásicas 64 para la iluminación de la cubierta. 63 Figura 174 clínica: http://www.lavirtu.com/albumes.asp?idcategoria=63551 [Última consulta 21/04/15] 64 Figura 175 iluminación: http://goo.gl/LrUQS2 [Última consulta 21/04/15] Figura 174. Clínica Figura 175. Iluminación Figura 172.Aplique de mesa Figura 173. Archivador Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 78 4.2. Aplicación práctica Tomando como referente las tendencias de la moda de finales de los 40 y las películas de cine negro, se ha elaborado la estética de los personajes. Para el estilo y la indumentaria de Malloy y Kerman se ha optado por trajes de chaquetas oscuros y de corte clásico, bluchers, sombreros fedora y el recogido hacia atrás con raya al lado. Asimismo, han servido de inspiración el detective Sam Spade en El halcón maltés y Jimmy Halloran en The naked city. Teniendo en cuenta que los vestuarios más sofisticados y el gusto por los accesorios eran unas de las peculiaridades del alto estatus de la época y, tomando como modelo al abogado Emmerich, se ha escogido para Manfred Willet un conjunto de mayor calidad y elegancia y, peinado hacia atrás con raya al lado. En Paula Bensinger se ha querido reflejar la juventud y cierto gusto por la moda mediante la combinación de tejidos finos, colores, complementos y un peinado favorecedor. De igual forma, el personaje de Cora en la versión de 1946 ha servido como inspiración para el estilo seleccionado. En el caso de la Sra. Salzer se ha querido transmitir sofisticación, elegancia, austeridad y un mayor nivel social a través del corte del conjunto, el color, los complementos y el peinado siendo de gran ayuda el personaje de Brigid en El halcón maltés. En la enfermera Gurney se ha querido reflejar sensualidad y erotismo utilizando un make up más atrevido y el cabello suelto. En los sargentos McGraw y Harstell destaca el corte Flat-top para dar una mayor impresión de formalidad. En cambio, para Benskin se ha optado por el recogido con raya al lado por su tipo de profesión. Los últimos cuatro personajes vestirán uniformes de trabajo para resaltar sus roles con respecto a los demás. En el diseño del decorado se ha tenido en cuenta el movimiento estilístico Art-Déco siendo una gran influencia para el cine negro. Esta corriente destacaba por el gusto hacia materiales como la madera o los metales, la combinación de los tonos tenues con un color llamativo, los tapices, las pieles y las figuras geométricas. Estas peculiaridades pueden verse aplicadas en los diferentes sets, sirviendo como ejemplo: el despacho del abogado con un ostentoso escritorio de madera y sillones tapizados, la combinación del color tierra con el burdeos en el salón de la familia Crosby o la lámpara cromada de la oficina de Vic Malloy. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 79 5. Conclusiones Los tres objetivos propuestos para este proyecto se han cumplido satisfactoriamente. En cuanto al primero, se concluye que el cine negro está influenciado por las corrientes artísticas del expresionismo, el tenebrismo barroco, el manierismo y las sombras chinas. Es un género rico en personajes estereotipados, en distinciones sociales notándose en el gusto y la calidad de sus indumentarias, localizaciones interiores o de estudios y decorados inspirados en el movimiento Art-Déco. Por otra parte, la estética de finales de los 40 está marcada por el fin de la II Guerra Mundial, el deseo del bienestar físico de la sociedad y en consecuencia, por la aparición del estilo New Look de Christian Dior dando un vuelco a la moda existente hasta el momento. El resultado del segundo objetivo se resume en que el book trailer es una gran herramienta de promoción literaria pero se estima necesario realizar cambios en concepto de calidad, creatividad y profesionalidad. Desde un punto de vista más específico, los trailers de novelas policiacas se caracterizan por tener una duración media de un minuto, por el uso de los planos detalle y generales sin angulación vertical, los planos fijos o el movimiento con zoom in, la alusión de las gráficas como fuentes de información, los saltos directos, los sonidos diegéticos y extradiegéticos y una voz narradora que acompaña a toda la diégesis. Alcanzados los objetivos uno y dos, se ha conseguido aplicar todo el conocimiento adquirido de las etapas previas y desarrollar la dirección artística de un book trailer para la novela Acuéstala sobre los lirios, así como, el guion técnico y otras fases que no son competencia directa del director de arte pero que han sido necesarias para elaborar el trabajo. En definitiva, se aspira a que el proyecto ayude a tomar conciencia de la importancia de la dirección artística y del book trailer en el campo publicitario, la vinculación de la moda y las tendencias con el perfil del director de arte así como las claves y los procesos para mejorar la situación de esta herramienta publicitaria. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 80 6. Referencias Biblioteca Pública de Badajoz. (2011). “El cartero siempre llama dos veces. James M. Cain”. 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El halcón maltés Dirección. John Huston. Producción. Hal B. Wallis. Guion. John Huston. Película basada en El halcón maltés, novela de Dashiell Hammett. Música. Adolph Deutsch. Fotografía. Arthur Edeson. Director de arte. Robert M. Haas. Protagonistas. Humphrey Bogart, Mary Astor, Peter Lorre, Gladys George, Jerome Cowan, Sydney Greenstreet, Elisha Cook, Jr. País. Estados Unidos. Año. 1941. Género. Cine negro. Duración. 101 minutos. Idioma. Inglés. Distribución. Warner Bros. Fuente: IMDb Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 92 2. El factor Scarpetta (Patricia Cornwell, 2009) 2.1. Información sobre la novela Se trata de una novela de narrativa policiaca. Se publicó por primera vez el 20 de octubre de 2009. La duración del book trailer es de 1.13 minutos. En cuanto al argumento de la historia, Kay Scarpetta una analista forense, es amenazada de muerte tras su intervención en televisión y por la presunta desaparición de Hannah Starr, a quien se da por muerta. Scarpetta verá su situación ligada a sucesos inexplicables que tendrá que resolver. El acceso al book trailer: https://www.youtube.com/watch?v=2OcFIHgm2Wc 2.2. Estructura del book trailer 2.2.1. Códigos visuales El book trailer se puede dividir en tres tiempos. El principio, transcurre en los minutos del 0.01 al 0.12 indicando que se ha hallado un cadáver. La confrontación se establece desde el minuto 0.12 al 0.24 exponiendo que una joven ha sido asesinada. Y el desenlace, transcurre en el periodo 0.24 al 1.13 emitiendo información sobre el autor y la novela. Respecto a la estructura morfológica, el tráiler está formado por 11 planos que se detallan a continuación. Plano número 1 (0.00’-0.03’): se trata de un gran plano general de la ciudad. El plano es neutro con un movimiento de paneo de descripción. La transición se produce con un fundido a negro. Plano número 2 (0.03’ -0.08’): se presenta una imagen fija de una silueta de mujer. El plano es entero y la angulación de cámara es cenital. Además, se ejecuta un movimiento de grúa aproximándose hacia la figura. La transición es un salto directo. Plano número 3 (0.08’-0.12’): se percibe un plano detalle de unos pies. El plano es neutro, y se observa un zoom out. La transición que le sucede es el fundido a negro. Plano número 4 (0.12’-0.16’): se aprecia un plano medio corto de la doctora con el depósito forense al fondo. El ángulo es neutro y se aprecia un zoom in. La transición es el fundido a negro. Plano número 5 (0.16’-0.23’): se ve un plano detalle del microscopio de la doctora. El ángulo es neutro y sin movimiento de cámara. La transición se produce con un fundido a negro. Plano número 6 (0.23’-0.32’): es un plano detalle de un cuchillo junto con la imagen fija del libro. El plano es neutro existiendo un efecto especial de acercamiento hacia el libro. La transición se produce con el fundido a negro. Plano número 7 (0.32’-0.39’): se ejecuta un plano detalle de un desagüe. Se observa el mismo efecto que en el plano anterior. La angulación de cámara es un picado sin movimiento. La transición se ejecuta con un fundido a negro. Plano número 8 (0.39’- 0.48’): se observa un primerísimo primer plano de la doctora. El plano es neutro con zoom in a su rostro. La transición es un fundido a negro. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 93 Plano número 9 (0.48’-0.55’): se observa un plano medio de la autora. Se trata de dos fotos fijas en montaje. El plano es neutro con un zoom in hacia la escritora. La transición es un fundido a negro. Plano número 10 (0.55’-1.04’): se ejecuta gran plano general de la ciudad. El plano es neutro sin movimiento de cámara. La transición se realiza mediante un fundido a negro. Plano número 11 (1.04’-1.13’): es una sombreimpresión de la portada como imagen fija entrando en el cuadro de pantalla mediante efectos especiales. El plano es neutro y se aprecia un ligero zoom in hacia el libro y los rótulos. 2.2.2. Códigos gráficos En el minuto (0.01-0.03, 0.06-0.11, 0.12-0.16, 0.20-0.22, 0.39-0.47, 0.49-0.54): aparece un subtítulo a modo informativo sobre la novela en diferentes posiciones del cuadro de pantalla (a la izquierda, en el centro y a la derecha). La tipografía es sin serif, alternándose en diferentes tamaños y en color blanco y negro. En el periodo (0.25-0.40): se ejecuta un subtítulo combinando diferentes tamaños, está situado a la derecha y ofrece información sobre la autora. A la izquierda del cuadro de imagen, se presenta una de las últimas obras de Patricia Cornwell sobre un fondo gris con degradado a negro. En la franja de tiempo (0.57-1.04): se observa un subtítulo con una tipografía que usa el formato itálica sobre una declaración del Daily American y en color blanco. En los minutos (1.04-1.13): se introduce un subtítulo en la parte derecha del cuadro de pantalla. Aporta información sobre la novela, la autora y la editorial. Se usa el color amarillo y blanco sobre un fondo negro.Todas las tipografías presentadas corresponden al estilo Embarcadero MVB Cond Bold SC. 2.2.3. Códigos Sonoros Desde el minuto 0.01 hasta el 1.13 se escucha una melodía típica de archivo. No es demasiado rápida, provoca suspense y misterio. En el tráiler no existe sonido diegético. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 94 3. Alta tensión (Harlan Coben, 2011) 3.1. Información sobre la novela Se trata de una novela policíaca. Su primera publicación se realizó en marzo del 2011. El book trailer tiene una duración de 0.51 minutos. El argumento se centra en el detective Myron Bolitar que deberá resolver el caso de la desaparición de una estrella del rock. El acceso al book trailer: https://www.youtube.com/watch?v=ft86C3avDtw 3.2. Estructura del book trailer 3.2.1. Códigos visuales El tráiler se puede dividir en tres tiempos principales. El principio abarca el periodo (0.01-0.12): presentando las situaciones de los personajes. La confrontación se establece entre la franja de tiempo (0.12-0.30): exponiendo una serie de sucesos claves en la trama. Y el desenlace, en los minutos (0.30-0.52): ofrece datos sobre el autor y su obra. A continuación, se analizará la estructura del vídeo que cuenta con un total de 23 planos. Plano número 1 (0.00-0.01’): se trata de un plano detalle de unos zapatos y la parte trasera de una mujer. Es un plano dorsal con efectos especiales que mueven la imagen. Se produce un salto directo hacia el siguiente plano. Plano número 2 (0.01’-0.02’): es un plano detalle de unos zapatos. El plano es neutro con efectos especiales que le dan movimiento a la imagen. La transición se produce mediante efectos especiales. Plano número 3 (0.03’-0.06’): aparece un título que informa sobre un personaje de la historia. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un fundido a negro. Plano número 4 (0.06’-0.07’): es un plano detalle de un micrófono. El plano es lateral, sin angulación vertical ni movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 5 (0.07’-0.08’): se observa un plano detalle del micrófono anterior. El plano es lateral sin angulación vertical ni movimiento de cámara. La transición se realiza mediante efectos especiales. Plano número 6 (0.08’-0.10’): se trata de una imagen fija de un rótulo a modo informativo. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un fundido a negro. Plano número 7 (0.10’-0.11’): se observa un plano detalle de unos dedos y las teclas de un ordenador. El plano es lateral con un ligero picado y no existe movimiento de cámara. La transición se realiza con un salto directo. Plano número 8 (0.11’-0.12’): se ejecuta un plano detalle de los dedos y las teclas de un ordenador. El plano es lateral con un ligero picado y no existe movimiento de cámara. La transición se realiza mediante un salto directo. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 95 Plano número 9 (0.12’-0.14’): se ofrece una imagen fija de un subtítulo a modo informativo. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 10 (0.14’-0.15’): es un plano detalle de unas escrituras. El ángulo es picado sin existencia de movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 11 (0.15’-0.16’): es un plano detalle de unas escrituras. El plano es neutro y sin movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 12 (0.16’-0.18’): se ofrece una imagen fija de un subtítulo a modo informativo. Es un plano neutro con zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 13 (0.18’): se ejecuta un plano detalle de un marco roto. El ángulo es cenital y no existe el movimiento de cámara. La transición se da mediante un corte. Plano número 14 (0.18’-0.19’): se percibe un plano detalle del marco anterior. El ángulo es cenital y no existe movimiento de cámara. La transición es el salto directo. Plano número 15 (0.19’-0.23’): se trata de una imagen fija de un subtítulo a modo de información sobre un personaje. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 16 (0.23’-0.26’): es una imagen fija de un subtítulo sobre un personaje. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición se da mediante un salto directo. Plano número 17 (0.26’-0.27’): se observa un plano detalle de un agujero de bala en un cristal. El ángulo es frontal, sin angulación y no existe movimiento de cámara. La transición se da mediante un salto directo. Plano número 18 (0.27’-0.29’): se trata de un plano medio largo del autor. El plano es neutro con zoom in hacia la imagen. La transición es un salto directo. Plano número 19 (0.29’-0.31’): se trata de una imagen fija con información sobre un personaje de la novela. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 20 (0.31’-0.42’): se observa un plano detalle del libro. El plano es neutro y se ejecuta un travelling con un zoom out viéndose así, toda la portada y, apareciendo una imagen fija de un subtítulo donde se realiza un zoom in con efectos especiales. La transición es el fundido a negro. Plano número 21 (0.42’-0.44’): se trata de un plano general de unas manchas rojas a modo de imagen fija. El plano es neutro y no existe movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 22 (0.44’-0.47’): es una imagen fija sobre una dirección web. El plano es neutro con zoom in. La transición se trata de un salto directo. Plano número 23 (0.47’-0.51’): se observa una imagen fija sobre una dirección web entrando en el cuadro de pantalla mediante efectos especiales. El plano es neutro y sin movimiento de cámara. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 96 3.2.2. Códigos gráficos En el minuto (0.03-0.05, 0.08-0.10, 0.12-0.14, 0.16-0.18, 0.19-0.22, 0.23-0.26, 0.300.31): se usa la tipografía Kipp OT No One de color blanco y rojo sobre un fondo negro. En el periodo (0.38-0.43): se percibe de nuevo la misma tipografía. El formato es la minúscula y se posiciona en la parte central-derecha del marco. A su izquierda, se puede ver la novela Alta tensión. En la franja (0.45-0.46): se emplea la misma tipografía que en los dos casos anteriores en color blanco sobre un fondo rojo. Durante los minutos (0.47-0.50): se observa el estilo News Gothic Condensed de color blanco con fondo negro y rojo. En la parte derecha-inferior del cuadro de imagen aparece el logotipo de RBA. Todos los rótulos anteriores se encargan de aportar información sobre la trama y la novela. 3.2.3. Códigos sonoros Los sonidos diegéticos del book trailer se exponen en las siguientes franjas temporales. En los periodos (0.01-0.06, 0.11, 0.15, 0.18-0.19, 0.27): se escucha un fallo eléctrico. En el minuto 0.02 se emite el sonido de unos tacones. En los minutos (0.03, 0.06, 0.09, 0.10, 0.13, 0.14, 0.16, 0.18, 0.20, 0.23, 0.24, 0.37, 0.45, 0.50): se oye un ruido para presentar las sobreimpresiones en pantalla. En el 0.07’ se escucha el sonido de un micrófono desafinado. Durante el 0.12’ se percibe el sonido de las teclas de un ordenador. En el 0.15’ se oye la acción de escribir. Al 0.19’ se emite una especie de llanto. Durante el 0.26’ y el 0.42’ se aprecia un disparo. En el 0.43’ se percibe el ruido de una hoja de cuchillo y unas gotas al caer. Todos los efectos anteriormente mencionados se tratan de sonidos en off. El sonido extradiegético que se utiliza transcurre durante el periodo 0.09 al 0.51 tratándose de una melodía lenta y pausada. Su estilo evoca al suspense, al misterio y a la intriga. Finalmente, mencionar que existe una voz masculina que narra toda la historia con voz en over. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 97 4. Niebla roja (Patricia Cornwell, 2011) 4.1. Información sobre la novela La obra está categorizada como novela policiaca. Su primera publicación se realizó el 6 de diciembre de 2011. El book trailer cuenta con 1.36 minutos de duración. El argumento se centra en una serie de asesinatos cometidos por un cruel individuo que deberán ser resueltos por la doctora Kay Scarpetta. El acceso al book trailer: https://www.youtube.com/watch?v=LPUaNn299PA 4.2. Estructura del book trailer 4.2.1. Códigos visuales El tráiler se puede dividir en tres momentos. El principio transcurre desde el minuto 0.01 al 0.26 presentándose la situación de la ciudad. La confrontación se desarrolla desde el 0.26’ al 1.10’ donde se informa sobre los puntos clave de la trama. Y el desenlace, transcurre desde el 1.10’ al 1.36’ cuando se emite información sobre el perfil del lector y de la novela. El vídeo cuenta con un total de 16 planos que se analizarán en los siguientes párrafos. Plano número 1 (0.01’-0.08’): se observa un gran plano general de la ciudad de Savannah, EE.UU. La angulación es un picado con un movimiento de grúa de booming y balanceo. La transición es un fundido a negro. Plano número 2 (0.08’-0.13’): se observa un gran plano general de unos edificios. El plano es ligeramente lateral y no existe movimiento de cámara. La transición es un fundido a negro. Plano número 3 (0.13’-0.15’): se observa un plano general de una calle. El plano es neutro y con un leve paneo. La transición se realiza mediante un fundido a negro. Plano número 4 (0.15’-0.20’): se observa un plano americano de una imagen fija de una mujer. El plano es dorsal, sin angulación vertical y no existe movimiento de cámara. La transición con el siguiente plano se realiza mediante un fundido a negro. Plano número 5 (0.20’-0.23’): se observa un plano entero de un niño montado en bicicleta como imagen fija. El plano es dorsal, sin angulación vertical y sin movimiento de cámara. La transición se realiza mediante un fundido a negro. Plano número 6 (0.23’-0.26’): se observa un plano entero de unos niños jugando como imagen fija. El plano es neutro y sin movimiento de cámara. La transición se realiza mediante un fundido a negro. Plano número 7 (0.26’-0.33’): se observa un plano detalle de una pintura en una pared. El plano es neutro y se percibe un zoom in con efectos especiales. La transición es un fundido a negro. Plano número 8 (0.33’-0.38’): se observa un plano general de una casa y un rostro que surge mediante efectos especiales. El plano es frontal contrapicado con zoom in. La transición se realiza mediante un fundido a negro. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 98 Plano número 9 (0.38’-0.46’): se trata de un subtítulo que aporta información sobre la novela. El plano es frontal sin existencia de movimiento de cámara. La transición es un fundido a negro. Plano número 10 (0.46’-0.50’): se observa un plano general de un edificio. El plano es lateral contrapicado y se ejecuta un zoom out. La transición es un fundido a negro. Plano número 11 (0.50’-0.51’): se observa un plano detalle de una valla y en el fondo se percibe a un hombre. Se trata de un plano lateral contrapicado sin movimiento de cámara. La transición es un fundido a negro. Plano número 12 (0.51’-0.59’): se trata de un subtítulo que aporta información sobre la novela. El plano es neutro y sin movimiento de cámara. La transición es un desvanecimiento desde negro. Plano número 13 (0.59’-1.04’): se observa un plano general del pasillo de una cárcel. El plano es neutro con un movimiento de travelling. La transición es un fundido a negro. Plano número 14 (1.04’-1.08’): se observa un plano detalle de las rejas de una celda. El plano es neutro y sin existencia de movimiento. La transición con el siguiente plano se realiza mediante un fundido a negro. Plano número 15 (1.08’-1.10’): se observa un plano detalle de una camilla. El plano es lateral con un ligero picado y sin movimiento de cámara. La transición es un fundido a negro. Plano número 16 (1.10’-1.29’): se emiten a través de efectos especiales unos subtítulos informando sobre la novela que aparece al final de fondo. El plano es neutro y se aprecia un zoom in. 4.2.2. Códigos gráficos Desde el minuto (0.01-1.32): se observa un logosímbolo en la parte inferiorizquierda del cuadro de la imagen. En el periodo (0.04-0.10): aparece un subtítulo a modo de contextualización en la parte inferior derecha del cuadro. La tipografía es Halis Rounded de color blanco. En la franja temporal (0.12-0.15, 0.16-0.25, 0.27-0.47): se usa Norr Sans en diferentes posiciones aportando información sobre la trama. El formato es la mayúscula, sin serif de color blanco y de fondo se ven las escenas. Desde el minuto (0.52-1.00, 1.04-1.08, 1.11-1.16): se emiten unos rótulos en la parte central aportando información sobre la historia. El estilo es similar al 65 anterior pero con textura y brillo de color blanco sobre fondo negro. En el periodo (1.16-1.25): se expone el título de manera centrada con Arial Pro Greek Black de color rojizo sobre fondo oscuro. 65 Cuando se indica “similar a” se debe a que la tipografía ha podido ser manipulada mediante efectos, texturas u otro tipo de elemento, reflejándose de tal manera, el estilo más semejante al analizado. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 99 Desde el minuto 1.25 se observa una tipografía situada en el centro del cuadro y es similar a los primeros casos. Usa el formato mayúscula, sin serif, el color blanco con efectos y sobre un fondo oscuro para dar información sobre la novela. En este periodo también se expone la web de la editorial junto con la portada. 4.2.3. Códigos sonoros En los minutos (0.01-0.08, 0.14-0.15, 0.17-0.19): se oye el sonido off de ambiente de una ciudad. En el periodo (0.02-0.04): se emite el sonido off de un claxon. En el minuto (0.100.12): se aprecia el agua de un río siendo un sonido off. En la franja de tiempo (0.110.14, 0.16-0.21, 0.27-0.31, 0.37-0.46): se escucha unas teclas en modo off. En el minuto (0.20-0.21): se ejecuta en off el timbre de una bicicleta. En el periodo (0.23-0.24, 0.29-0.33): se escuchan risas y un aspersor en modo off. Existen sonidos extradiegéticos en la historia que se establecen en las siguientes franjas temporales. Desde el minuto (0.01-0.25, 1.26-1.32): se oye una melodía tranquila, relajante y típica de archivo. El periodo (0.25-1.11): está compuesto por una música que invoca al misterio y al suspense. En el periodo (1.11-1.36): se percibe otra más rápida, activa y típica de archivo. Finalmente mencionar que existe una voz masculina de tipo over que acompaña toda la historia. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 100 5. La caja negra (Michael Connelly, 2012) 5.1. Información sobre la novela La caja negra es de narrativa policiaca siendo galardonada con el premio RBA. Su primera publicación fue el 26 de noviembre de 2012. El book trailer cuenta con una duración de 1.12 minutos. Esta obra trata sobre un asesinato ocurrido en el pasado que está relacionado con una serie de muertes actuales. El inspector Harry Bosch es el encargado del caso. Acceso al book trailer: www.youtube.com/watch?v=JMinzkwpL1w 5.2. Estructura del book trailer 5.2.1. Códigos visuales El tráiler puede dividirse en tres tiempos. El principio que contextualiza la trama desde el minuto 00.01 al 0.30. La confrontación que emite la aparición del detective y una serie de situaciones conflictivas en los minutos 0.31 al 1.03. La resolución que presenta la novela y el autor desde el minuto 1.03 al 1.13. El vídeo ofrece un total de 44 planos que se analizarán a continuación. Plano número 1 (0.01’-0.05’): está compuesto por un plano medio corto de una chica. El plano es dorsal y se ejecuta un movimiento de cámara en mano. La transición es un salto directo. Plano número 2 (0.05’-0.07’): es un plano general de una calle. El plano es neutro y existe un movimiento de cámara en mano. La transición es un salto directo. Plano número 3 (0.07’-0.10’): se trata de un primer plano de la periodista fotografiando. El plano es neutro junto con un movimiento de cámara en mano. La transición es un salto directo. Plano número 4 (0.09’-0.10’): se trata de un plano general de un agresor y su víctima. El plano es neutro y fijo. La transición es un salto directo. Plano número 5 (0.10’): es un plano detalle del costado de la víctima. El plano es neutro y fijo. La transición es un salto directo. Plano número 6 (0.10’): es un plano detalle de la cabeza de una mujer. El plano es dorsal, sin angulación vertical y fijo. La transición es un salto directo. Plano número 7 (0.11’): se trata de un plano detalle de las manos de la periodista apoyadas en su cámara. El plano es neutro y no existe movimiento de cámara. La transición sucede mediante un corte. Plano número 8 (0.11’): se trata de plano detalle del botón de la cámara. El plano es neutro y no existe movimiento. La transición se produce mediante un salto directo. Plano número 9 (0.12’-0.13’): se trata de un plano general de una carretera. El plano es neutro y se usa el movimiento de cámara en mano. La transición se realiza mediante un salto directo. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 101 Plano número 10 (0.13’-0.14’): se observa un plano medio largo de una chica corriendo. El plano es dorsal, sin angulación vertical y se usa el movimiento de cámara en mano. La transición se produce mediante un corte. Plano número 11 (0.14’-0.15’): es un plano medio de la chica haciendo fotos. El plano es lateral y se ejecuta un travelling circular. La transición se produce mediante un corte. Plano número 12 (0.15’): se trata de un plano detalle de la cabeza de un personaje. El plano es dorsal y fijo. Se produce un salto directo con el siguiente plano. Plano número 13 (0.15’): está compuesto por un primer plano de la chica haciendo fotos. El plano es frontal y cuenta con un travelling. La transición es un salto directo. Plano número 14 (0.16’-0.17’): está compuesto por un plano general de la vía. El plano es frontal contrapicado y no existe movimiento de cámara. La transición se produce mediante un salto directo. Plano número 15 (0.18’): se trata de un plano detalle de las manos de la chica. El plano es dorsal y no posee movimiento de cámara. Se produce un corte con el siguiente plano. Plano número 16 (0.18’): se trata es un plano detalle del objetivo de la cámara. El plano es neutro y no posee movimiento de cámara. La transición se produce mediante un salto directo. Plano número 17 (0.18’): se observa un primer plano de una persona que está siendo agredida. El plano es neutro y no existe movimiento de cámara. La transición se produce mediante un salto directo. Plano número 18 (0.19’): está construido sobre un plano detalle de la pierna del agredido. El plano es neutro y existe un movimiento de cámara en mano. La transición es un salto directo. Plano número 19 (0.19’): se constituye mediante un plano general de la carretera. El plano es lateral, sin angulación vertical y se percibe un movimiento de cámara en mano. La transición es un salto directo. Plano número 20 (0.20’-0.21’): está compuesto por un plano general de la carretera. El plano es ligeramente lateral, sin angulación vertical y se percibe un movimiento de cámara en mano con un leve zoom out. Se produce un salto directo con el plano número 21. Plano número 21 (0.21’-0.22’): es un plano medio de una víctima tendida en el suelo. El plano es lateral, sin angulación vertical y existe un movimiento de cámara en mano. La transición es un salto directo. Plano número 22 (0.22’-0.23’): se construye mediante plano detalle de la acción de las manos fotografiando. El plano es frontal y se ejecuta un movimiento de cámara en mano. La transición es un salto directo. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 108 6.2.3. Códigos sonoros En el 0.07’ se emite el sonido off de un goteo. En el minuto (0.14, 1.00, 1.05): se oye una gota al caer en modo off. Existe un sonido extradiegético procedente de una música típica de archivo que se oye desde el periodo 0.01 al 1.00. Es rápida, fuerte y transmite la sensación de misterio y acción. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 109 7. The gods of guilt (Michael Connelly, 2013) 7.1. Información sobre la novela Se trata de una obra de narrativa policiaca. La primera publicación tuvo lugar el 2 de diciembre de 2013. La duración del book trailer cuenta con 1.10 minutos. La historia se sitúa en California y está centrada en el detective Mickey que se enfrentará a un caso donde probablemente ha puesto en peligro a una mujer. El acceso al book trailer: www.youtube.com/watch?v=lLNShFG8BBI 7.2. Estructura del book trailer 7.2.1. Códigos visuales El book trailer se divide en tres tiempos. El principio que transcurre entre el minuto 0.01 al 0.20 explicando la situación de California. La confrontación que se desarrolla desde el minuto 0.21 al 0.59 informando sobre el asesinato de la prostituta y el incendio. Y el desenlace que se sitúa desde el minuto 0.59 al 1.10 mostrando un recopilatorio de las escenas presentadas durante el tráiler y la presentación del libro. En los párrafos siguientes se analizará la estructura del vídeo compuesta por un total de 54 planos. Plano número 1 (0.00’-0.03’): es un plano detalle de una noticia a través de una imagen fija. El plano es frontal y se observa un efecto especial a modo de paneo. La transición se realiza mediante un encadenado. Plano número 2 (0.03’-0.04’): es un plano detalle de la noticia. El plano es frontal y se observa un pequeño travelling de izquierda a derecha. La transición se realiza mediante un salto directo. Plano número 3 (0.04’-0.06’): se observa un gran plano general de la ciudad de California. Se trata de un plano picado con un travelling. La transición es un salto directo. Plano número 4 (0.06’): está compuesto por un plano detalle de los faros de un coche. El plano es lateral, sin angulación vertical y con un pequeño paneo. La transición se produce mediante un salto directo. Plano número 5 (0.06’-0.07’): está construido por un plano detalle de la insignia del coche. El plano es levemente lateral, sin angulación vertical y se percibe un enfoque hacia la marca del coche. La transición se realiza mediante un corte. Plano número 6 (0.07’-0.08’): se observa un plano general de la calle y el coche que transita en la vía principal. El plano es frontal con un zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 7 (0.08’-0.09’): se observa un primerísimo primer plano del rostro de un hombre. El plano es contrapicado y no existe movimiento de cámara. La transición es un fundido a negro. Plano numero 8 (0.09’-0.10’): es un plano medio de un individuo. El plano es lateral, sin angulación vertical y se observa un travelling. La transición es un fundido a negro. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 110 Plano número 9 (0.10’-0.11’): se ejecuta un plano entero de una mujer. El plano es lateral y se realiza un travelling. La transición es un fundido a negro. Plano número 10 (0.11’-0.12’): es un plano medio de un individuo. El plano es lateral, sin angulación vertical y se ejecuta un travelling. La transición es un salto directo. Plano número 11 (0.12’): se trata de un plano general de la carretera. El plano es lateral picado y se ejecuta un zoom out. La transición es un salto directo. Plano número 12 (0.12’): se observa un gran plano general de California. Se trata de un plano picado sin movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 13 (0.12’-0.13’): se trata de un plano general de una parte de la carretera de la ciudad. El plano es neutro y no existe movimiento de cámara. La transición es un fundido a negro. Plano número 14 (0.13’-0.15’): se trata de un plano detalle de la mano de un individuo. El plano es frontal sin existencia de movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 15 (0.15’-0.16’): se percibe un plano medio de un individuo que está arrestado. El plano es frontal y sin existencia de movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 16 (0.16’): se observa un plano detalle de las manos de un hombre contando dinero. Es un plano lateral picado y no existe movimiento de cámara. La transición es un fundido a negro. Plano número 17 (0.16’-0.18’): se observa un plano detalle de la matrícula de un coche. El plano es frontal, sin angulación vertical y sin movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 18 (0.18’-0.19’): se trata de un primerísimo primer plano del rostro de un hombre. El plano es lateral, sin angulación vertical y se produce un movimiento de cámara en mano. La transición es un salto directo. Plano número 19 (0.19’-0.23’): se trata de un plano detalle del retrato de una joven en un periódico a modo de imagen fija. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un fundido a negro. Plano número 20 (0.23’-0.27’): se aprecia un plano entero de una chica para dar paso a unos fotogramas a modo de imagen fija. El plano es neutro y se ejecuta un zoom out. La transición es un salto directo. Plano número 21 (0.27’-0.28’): se aprecia un plano general de una calle y una chica. El plano es picado y no existe movimiento de cámara. Es un tipo de plano llamado subjetivo voyeur porque se ve la escena a través de una cámara de vigilancia. La transición es un salto directo. Plano número 22 (0.28’-0.29’): se aprecia un plano general de la calle y un señor caminando. El plano es dorsal picado y sin existencia de movimiento de cámara. Es un Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 111 tipo de plano llamado subjetivo voyeur porque se ve la escena a través de una cámara de vigilancia. La transición es un salto directo. Plano número 23 (0.29’-0.31’): se ejecuta un plano detalle de la nariz de un hombre. El plano es lateral, sin angulación vertical y no existe movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 24 (0.31’-0.32’): se observa un plano detalle de las manos de un individuo. El plano es frontal y fijo. La transición es un salto directo. Plano número 25 (0.32’): se percibe un plano detalle del contenido de unos documentos. El plano es lateral picado y no existe movimiento de cámara. La transición se produce a través de un salto directo. Plano número 26 (0.32’-0.33’): se observa un primer plano de la chica que está siendo atacada. El plano es lateral, sin angulación vertical y se produce un movimiento de cámara en mano. La transición es un salto directo. Plano número 27 (0.33’- 0.34’): se percibe un primer plano de la chica que está siendo atacada. Se observa un plano cenital y se produce un movimiento de cámara en mano. La transición es un salto directo. Plano número 28 (0.34’): se ejecuta un plano general de la vegetación y el cielo de la ciudad. Es un plano contrapicado y se produce un travelling. La transición es un salto directo. Plano número 29 (0.34’-0.36’): se observa un plano detalle de las gafas del individuo. El plano es ligeramente lateral, sin angulación vertical ni movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 30 (0.36’-0.38’): se observa un plano general de los edificios de la ciudad. El plano es cenital y se ejecuta un travelling. La transición es el fundido a negro. Plano número 31 (0.38’-0.40’): se percibe un plano medio corto de la chica que está tumbada. El plano es lateral, sin angulación vertical ni existencia de movimiento de cámara. La transición es el fundido a negro. Plano número 32 (0.40’-0.42’): se ejecuta un plano detalle de una cerilla. El plano es lateral, sin angulación vertical y fijo. La transición usada es un salto directo. Plano número 33 (0.42’): se percibe un plano detalle de la puerta de un coche. El plano es frontal con un ligero contrapicado y no existe movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 34 (0.42’-0.43’): se observa un plano detalle de una cerilla. El plano es lateral, sin angulación vertical y fijo. La transición usada es un salto directo. Plano número 35 (0.43’-0.44’): se percibe un plano detalle de los pies de un individuo. El plano es contrapicado dorsal y sin movimiento de cámara. La transición que se usa es un fundido a negro. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 112 Plano número 36 (0.44’-0.46’): se percibe un plano general de las escaleras. El plano es contrapicado dorsal y sin existencia de movimiento de cámara. La transición que se usa es un salto directo. Plano número 37 (0.46’-0.48’): se observa un plano detalle de una cerilla. El plano es lateral, sin angulación vertical y sin movimiento de cámara. La transición que se usa es un salto directo. Plano número 38 (0.48’): se aprecia un plano general de la carretera de California. El plano es picado y se ejecuta un paneo vertical. La transición con el siguiente plano se realiza mediante un salto directo. Plano número 39 (0.48’-0.49’): se trata de una imagen fija a modo de subtítulo sobre el autor. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 40 (0.49’-0.51’): se ejecuta un plano detalle de un objeto ardiendo. El plano es neutro con zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 41 (0.51’-0.52’): aparece un subtítulo dando información acerca de la novela a modo de imagen fija. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 42 (0.52’-0.55’): se trata de un plano medio de un individuo. El plano es dorsal y sin movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 43 (0.55’-0.57’): aparece un subtítulo como imagen fija dando información sobre la novela. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 44 (0.57’-0.59’): se trata de un plano medio corto de una chica ardiendo. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 45 (0.59’-1.00’): es una imagen fija de un subtítulo a modo de información de la novela. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 46 (1.00’): se trata de un plano detalle de la fotografía de la chica a modo de imagen fija. El plano es neutro y sin movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 47 (1.00’): se ejecuta un plano detalle de un objeto ardiendo. El plano es neutro y fijo. La transición es un salto directo. Plano número 48 (1.00’): es un plano general de unas escaleras y un individuo. El plano es contrapicado dorsal y fijo. La transición es un salto directo. Plano número 49 (1.01’): se observa un plano detalle de la noticia de un periódico. El plano es neutro y no existe movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 50 (1.01’): se observa un primerísimo primer plano de un hombre. El plano es lateral contrapicado y fijo. La transición es un salto directo. Plano número 51 (1.01’): se observa un primer plano de la chica siendo ahorcada. El plano es cenital sin movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 113 Plano número 52 (1.01’-1.02’): es un plano detalle del hombro de un individuo. El plano es dorsal y se percibe un travelling horizontal. La transición se realiza mediante un corte. Plano número 53 (1.02’-1.05’): aparece una imagen fija con el título de la novela. El plano es neutro con zoom in. La transición se da mediante un fundido a negro. Plano número 54 (1.05-1.10’): aparece una imagen fija de la novela acompañada por un rótulo con el título y el autor. El plano es neutro y existen efectos especiales en la portada. 7.2.2. Códigos gráficos En el minuto (0.50-1.10): aparece información sobre el autor y la novela, intercalándose con imágenes de la trama. La tipografía se llama Franklin Pro Compressed Light, de color amarillo y blanco en el centro del encuadre. En la pantalla final (1.05-1.10): a la derecha del cuadro se observa la imagen del libro. Se usa el mismo estilo de letra y color que el anterior caso. A su izquierda se emite un rótulo con los datos de la portada. 7.2.3. Códigos sonoros Se escucha una sirena en el 0.14’ tratándose de un sonido in. En el 0.15’ se ejecuta el sonido off de un flash de una cámara. Por último, se oye el chispeo del fuego en modo in en el periodo (0.50-0.51). Se utilizan dos melodías diferentes de tipo archivo. La primera abarca desde el minuto 0.01 al 0.22, y la segunda desde el minuto 0.23 al 1.10 transmitiendo misterio y suspense. Finalmente mencionar que existe una voz en off que narra la historia durante el 0.07’ al 0.49’. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 114 8. El secreto del ascensor (Ferguson Vail, 2013) 8.1. Información sobre la novela Se trata de una obra de narrativa policiaca. Su primera publicación se realiza en el año 2013. El book trailer tiene una duración de 0.43 minutos. El argumento trata sobre un joven y exitoso ejecutivo que es acusado de un crimen que no ha cometido. El inspector John Irwing deberá de descubrir el secreto de toda esta trama. Acceso al book trailer: http://www.fergusonvail.com/multimedia_esp.html (primer recurso). 8.2. Estructura del book trailer 8.2.1. Códigos visuales El vídeo se divide en tres tiempos: el principio que se desarrolla entre el minuto 0.01 hasta el 0.10 contextualizando la historia. La confrontación que abarca desde el minuto 0.10 hasta el 0.23 anunciando el argumento de la trama. Y, el final que se desarrolla entre el minuto 0.23 hasta el 0.43 ofreciendo información sobre el libro y el autor. La estructura del book trailer cuenta con un total de 10 planos que serán estudiados a continuación. Plano número 1 (0.00’-0.06’): se trata de una imagen fija de un subtítulo a modo de contextualización. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición se da mediante un fundido a negro. Plano número 2 (0.06’-0.08’): se trata de un plano general de un rascacielos a modo de imagen fija. Es un plano lateral contrapicado y se ejecuta un zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 3 (0.08’-0.10’): se observa un plano detalle de las puertas de un ascensor. El ángulo es contrapicado y no existe movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 4 (0.10’-0.15’): se trata de una imagen fija de un subtítulo a modo de información sobre la historia. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un barrido. Plano número 5 (0.15’-0.18’): se trata de un plano detalle del indicador del ascensor. El plano es ligeramente lateral, sin angulación vertical y se percibe un movimiento de cámara en mano. La transición con el siguiente plano se realiza mediante un barrido. Plano número 6 (0.18’-0.23’): es una imagen fija de un subtítulo a modo de información sobre la novela. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 7 (0.23’-0.27’): es una imagen fija del título de la novela. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 8 (0.27’-0.30’): es una imagen fija de un subtítulo ofreciendo unos datos sobre la novela. El plano es neutro con zoom in mediante efectos especiales. La transición con el siguiente plano se realiza mediante un corte. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 115 Plano número 9 (0.30’-0.35’): es una imagen fija de un subtítulo a modo informativo. El plano es neutro y se percibe un ligero zoom in. La transición con el siguiente plano se realiza mediante una variante del fundido a negro. Plano número 10 (0.35’-0.44’): es una imagen fija de un ascensor y rótulos sobre la novela. El plano es neutro y se ejecuta un zoom in en el ascensor. 8.2.2. Códigos gráficos En los periodos de tiempo (0.01-0.04, 0.10-0.15, 0.19-0.23, 0.31-0.35): se aprecia una sobreimpresión de pantalla para contextualizar e informar sobre la historia. Se usa la tipografía Courier New de color blanco, centrada en el cuadro sobre un fondo negro. En el minuto (0.25-0.27): se utiliza Standard CT Cond Light para anunciar el título de la novela en color azul y amarillo sobre un fondo negro en la parte central. En el 0.27’ al 0.31': se usa Berthold Standard BQ Regular para aportar información sobre el contenido de la trama y es de color blanco sobre un fondo negro. En el 0.35’ se emplean varias tipografías para dar información sobre el autor y su novela. El rótulo del ascensor es similar al estilo Barskerville Old Face en formato mayúscula y en tono beige. Justamente, en su inferior se percibe otro estilo diferente, sin serif y semejante a Keep Calm. El color usado es crudo o beige. En la parte derecha se observan otros cuatro tipos de letras. La primera (una novela de y en todas las librerías) se llama Tzaristane Bold Exp en color gris. La segunda (Ferguson Vail) se trata de Elida MegaCondensed JNL en color metalizado. La tercera (información sobre las redes sociales) es similar al estilo Calibri en color gris. Y la cuarta (El secreto del ascensor) es Standard CT Cond Light en tono metalizado. 8.2.3. Códigos sonoros En los periodos de tiempo (0.01-0.04, 0.10-0.15, 0.19-0.23, 0.31-0.35): se escucha en modo off las teclas de un ordenador. Entre el minuto (0.09-0.10): se emite un sonido in del ascensor. En cuanto al sonido extradiegético, en el minuto 0.05’ al 0.08’ se percibe un efecto similar a un golpe. Y, finalmente, desde el minuto 0.15 al 0.43 se aprecia una melodía propia de archivo que alterna diferentes ritmos produciendo rapidez, suspense y misterio. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 116 9. Mr. Mercedes (Stephen King, 2014) 9.1. Información sobre la novela Se trata de la primera obra de narrativa policiaca del autor Stephen King. La publicación se realiza en el año 2014. El book trailer tiene una duración de 2.49 minutos. Esta historia trata de un policía jubilado llamado Bill Hodges que se obsesiona por un caso sin resolver tras recibir una carta del supuesto culpable. Acceso al book trailer: http://stephenking.com/promo/mr_mercedes/video/ 9.2. Estructura del book trailer 9.2.1. Códigos visuales El vídeo se divide en tres partes: el principio que abarca desde el minuto 0.01 al 0.14 presentando al personaje. La confrontación se desarrolla entre los minutos 0.152.40 emitiendo parte de la trama. Y, el desenlace se emite desde el minuto 2.40 al 2.49 informando sobre la novela. A continuación, se analizará la estructura morfológica del book trailer que cuenta con un total de 111 planos. Plano número 1 (0.01-0.02’): se ejecuta un plano general de unas escaleras y un individuo. Se trata de un plano holandés y no existe movimiento de cámara. La transición es un fundido a negro. Plano número 2: (0.02’-0.03’): se observa un plano detalle de una lámpara. El plano es contrapicado, ligeramente lateral y fijo. Se produce un salto directo como transición. Plano número 3 (0.03’-0.04’): se observa un plano detalle de unos ordenadores. Se percibe un ligero picado y el plano es fijo. La transición es un salto directo. Plano número 4 (0.04’-0.05’): se percibe un plano detalle de la boca del personaje. El plano es lateral, sin angulación vertical y fijo. La transición es un corte. Plano número 5 (0.05’-0.07’): se ve un plano detalle de las pantallas de los ordenadores. El plano es ligeramente lateral con zoom in. La transición es un salto directo. Plano número 6 (0.07’-0.09’): se ejecuta un plano general de los ordenadores y el individuo. El plano es ligeramente lateral, sin angulación vertical y sin existencia de movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 7 (0.09’-0.11’): se observa plano detalle de los ordenadores. El plano es neutro y sin movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 8 (0.11’-0.12’): se aprecia un plano detalle de las manos de un individuo. El plano es neutro y fijo. La transición es un salto directo. Plano número 9 (0.12’-0.13’): es un plano medio del individuo sentado. El plano es dorsal y sin movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 117 Plano número 10 (0.13’): se aprecia un plano medio del hombre. El plano es dorsal, con desenfoque mediante efectos especiales y sin existencia de movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 11 (0.13’-0.14’): se aprecia un plano detalle de las manos del individuo tecleando el ordenador. El plano es lateral, sin angulación vertical y sin movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 12 (0.14’-0.16’): se aprecia un plano detalle de la pantalla del ordenador. Se ejecuta un ligero picado y travelling horizontal. La transición es un salto directo. Plano número 13 (0.16’-0.18’): se aprecia un plano detalle de la pantalla del ordenador. El plano es frontal, contrapicado y se ejecuta un travelling horizontal. La transición se produce mediante un salto directo. Plano número 14 (0.18’-0.19’): se observa un plano detalle de las manos del individuo tecleando. El plano es picado y fijo. La transición es un salto directo. Plano número 15 (0.19’-0.20’): se observa un plano general de los ordenadores y el individuo sentado. El plano es dorsal y sin existencia de movimiento de cámara. La transición es un salto directo. Plano número 16 (0.20’-0.23’): se ejecuta un plano detalle de la pantalla del ordenador. El plano es frontal, contrapicado y con travelling horizontal. La transición es un salto directo. Plano número 17 (0.23’): se observa un plano medio corto del individuo. El plano es dorsal y con movimiento de cámara a través de efectos especiales. La transición se produce mediante un salto directo. Plano número 18 (0.23’): se percibe un plano medio largo del individuo sentado. El plano es dorsal y sin existencia de movimiento de cámara. La transición es un corte directo. Plano número 19 (0.23’-0.24’): se observa un primer plano del individuo. El plano es lateral con un movimiento de cámara a través de efectos especiales. La transición es un salto directo. Plano número 20 (0.24’-0.25’): se aprecia un plano detalle del brazo del individuo. El plano es dorsal y con desenfoque. La transición es un salto directo. Plano número 21 (0.25’): se aprecia un plano detalle de la espalda del individuo. El plano es dorsal y con un ligero travelling horizontal. La transición es un salto directo. Plano número 22 (0.25’-0.26‘): se trata de un plano medio del individuo. El plano es picado, dorsal y con paneo de arriba hacia abajo. La transición se realiza con un efecto especial, simulando a una pantalla de televisión. Plano número 23 (0.26’-0.28’): se ejecuta un plano detalle de la televisión. El plano es neutro con zoom in. La transición se realiza con un efecto especial, simulando a una pantalla de televisión. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 124 Plano número 108 (2.30’-2.34’): se observa un plano detalle de la pantalla del ordenador. El plano es picado con zoom in. La transición se produce mediante un fundido a blanco. Plano número 109 (2.34’-2.37’): aparece un plano detalle de la pantalla del ordenador. El plano es ligeramente contrapicado y con zoom in. La transición se produce mediante un salto directo. Plano número 110 (2.37’-2.39’): se ve un plano medio del individuo. El plano es dorsal y fijo. La transición es un salto directo. Plano número 111 (2.39’-2.44’): aparece en el cuadro de imagen la portada de la novela mediante efectos especiales. Se ejecuta un movimiento circular sobre el libro. 9.2.2. Códigos gráficos Desde el minuto (2.40-2.44): se ve en la parte central-izquierda del cuadro información sobre la publicación de la novela. La tipografía usada es Futura SB Medium Con de color blanco con brillo sobre un fondo negro. En la parte inferiorizquierda, se expone el logosímbolo de la editorial. Finalmente, en la sección centralderecha la imagen de la novela. 9.2.3. Códigos sonoros Al minuto 0.01 se escucha el sonido in de una puerta. En el 0.09’ se percibe en modo in unos ordenadores. En el 0.11’ se oye de manera in el agarre a una silla. En los periodos (0.15-0.22, 0.34-0.46, 1.14-1.15, 1.42-1.49, 1.52-1.55): se alterna el sonido in y off de las teclas de un ordenador. En los minutos (0.23-0.24, 1.07, 1.24): se oye la risa del protagonista combinando el modo in y off. Desde el 0.27’ al 0.29’ y el 2.05’se escucha la televisión de manera in. En el 0.31’ se exponen voces en off de personas. En el periodo (0.32-0.33): se ejecuta el sonido in de unos cubitos de hielo y el contenido de una bebida. Desde el 0.33’ al 0.34’ se perciben risas en modo off. Del 0.59’ al 1.01’ se aprecian sonidos off de golpes y gritos. Al 1.02’ se escucha en off una cámara fotográfica. El periodo (1.06, 1.11, 1.48): se compone de unos gritos en off. En el 1.17’ al 1.20’ se ejecuta un sonido in de unos guantes. A partir del minuto 1.20 al 1.21 se percibe en modo in el ruido al coger una máscara. En el 1.24’ se oye de la misma forma la colocación de ésta. En el 1.25’ se ejecuta de manera in el chasquido de unos dedos. En el periodo (1.291.34): se emite el sonido off de una sirena. Al 1.31’ se oye en modo in el ruido de unas esposas. Sobre el 1.32’ se expone en in el golpe de un martillo de justicia. En el minuto (2.06-2.07): aparece el ruido en in de una lata. En la franja del 2.10’al 2.12’ se aprecia el tic-tac de un reloj en modo in. Sobre el 2.18’ se emite el sonido in de unas balas al caer. Al minuto 2.20 se aprecia el ruido in de un gatillo de pistola. En el periodo (2.35-2.36, 2.44): se percibe el sonido in y off de un ordenador. Dirección artística para Acuéstala sobre los lirios de James Hadley Chase 125 En la franja del minuto 0.02 al 2.39 aparece la voz en off del protagonista. El periodo (0.01-2.44): se compone de una melodía propia de archivo. La música es rápida, fuerte y sugiere intriga, misterio y expectación.