Narrativa a través de la dirección de arte a través de "Cuéntame cómo pasó"

Página | 2 ÍNDICE PROYECTO FIN GRADO Narrativa a través de la Dirección de Arte en la serie Cuéntame cómo pasó 1. Resumen .….…..….……………………..……………………………………………………………………….. pág. 5 2. Palabras clave ...…………………………………………………………………………………..……………. pág. 5 3. Introducción ……………………………………………………………………………………………………... pág. 6 3.1. Justificación …………………………………………………………………………………………... pág. 11 3.2. Objetivos ……………………………………………….………………………………………………. pág. 18 - Objetivos generales …………………………………………………………………………… pág. 20 - Objetivos específicos …………………………………………………………………………. pág. 11 3.3. Metodología de investigación ……………………………………………………….………. pág. 11 4. Dirección de arte: concepto y posibilidades ……………………………………………….……. pág. 22 4.1. Sentimiento estético …………………………………………………………………….………… pág. 22 4.2. Dirección de Arte: definición y características ………………………………………... pág. 31 4.3. Cómo se trabaja la dirección de arte en cuéntame cómo pasó …..………….. pág. 34 5. La Dirección de Arte en Cuéntame: análisis por temporadas …………………………… pág. 38 5.1. Temporada 1 ……………………………………………………………………………..…….….. pág. 38 Años: 1968-1969 Emisión: 2001 – 2002 5.2. Temporada 2 ………………………………………………………………………………….……… pág. 44 Año: 1969 Emisión: 2002 5.3. Temporada 3 …………………………………………………………………….…………………… pág. 47 Año: 1970 Emisión: 2003 5.4. Temporada 4 …………………………………………………………………….…………………… pág. 50 Año: 1970 Emisión: 2003-2004 5.5. Temporada 5 ………………………………………………………………….……………………… pág. 53 Año: 1971 Emisión: 2004 Página | 3 5.6. Temporada 6 ………………………………………………………………………………………..… pág. 56 Años: 1972-1973 Emisión: 2004-2005 5.7. Temporada 7 ………………………………………………………………………………………..… pág. 58 Años: 1973-1974 Emisión: 2004-2005 5.8. Temporada 8 ………………………………………………………………………………………..… pág. 61 Años: 1974-1975 Emisión: 2007-2008 5.9. Temporada 9 ………………………………………………………………………………………..… pág. 64 Años: 1975-1976 Emisión: 2007-2008 5.10. Temporada 10 ………………………………………………………………………….…………..… pág. 67 Año: 1976 Emisión: 2008 5.11. Temporada 11 ………………………………………………………………………….…………..… pág. 70 Año: 1977 Emisión: 2009 5.12. Temporada 12 ………………………………………………………………………….…………..… pág. 73 Años: 1978-1979 Emisión: 2010-2011 5.13. Temporada 13 ………………………………………………………………………….…………..… pág. 76 Años: 1979-1981 Emisión: 2011-2012 5.14. Temporada 14 ………………………………………………………………………….…………..… pág. 79 Año: 1981 Emisión: 2013 6. Conclusión ………………………….……………………………………………………………….…………..… pág. 83 6.1. Conclusiones finales ..…………………..……………………………….…………..… pág. 84 6.2. Valoración personal …..………………..……………………………….…..……..… pág. 88 7. Bibliografía y Referencias ………………………………..……………..………………….…………..… pág. 90 8. Anexos ………………………….…………………………………………………………………….…………..… pág. 91 Página | 4 NARRATIVA A TRAVÉS DE LA DIRECCIÓN DE ARTE EN CUÉNTAME CÓMO PASÓ Página | 5 1. RESUMEN Narrativa a través de la Dirección de Arte en la serie Cuéntame Cómo Pasó es un proyecto final de Grado que busca analizar cómo aquellos elementos de la estética visual (escenografía, vestuario y caracterización, principalmente) ayudan a contar la trama de una historia, en nuestro objeto de estudio, en una producción audiovisual, y comprobar cómo la labor de la Dirección de Arte es capaz transmitir las emociones y el ambiente psicológico de la época que representa. La represión de la dictadura franquista con un claro predominio de colores fríos, o la aparición de “mobiliario minimal” como representación de la época del destape, son algunos de los ejemplos que se analizarán a continuación y que servirán para situar al espectador en un tiempo y espacio pasado. 2. PALABRAS CLAVE Dirección de arte, escenografía, Cuéntame cómo pasó, series televisión, diseño de producción. Página | 6 3. INTRODUCCIÓN En el presente trabajo mostramos una investigación de tipo documental y analítica, dirigida al estudio de la aplicación de la Dirección de Arte en la ayuda a contar, contextualizar y nutrir la trama de una producción audiovisual. En nuestro caso, hemos escogido la serie de Televisión Española Cuéntame cómo pasó, entre otros motivos por su larga trayectoria, por su encomiable labor artística y de documentación, así como por su tarea instructiva, que la hacen a nuestros ojos como una de las mejores series televisivas de producción española, nacional e internacionalmente reconocida. Nuestro trabajo se estructura en cuatro grandes apartados. El primero lo dedicamos a realizar una breve introducción sobre la temática de estudio escogida, argumentando la necesidad e idoneidad de esta investigación. También haremos referencia a la metodología que llevaremos a cabo y los objetivos propuestos. En el segundo apartado exponemos cuáles van a ser los marcos teóricos en los que nos basaremos para desarrollar esta investigación, definición de conceptos, características y posibilidades. Continuamos con el tercer apartado donde se desarrollará el análisis de la dirección artística en la escenografía, vestuario y caracterización de cada una de las temporadas, haciendo previamente un breve resumen de los acontecimientos más significativos del año. El cuarto y último apartado está dedicado a la exposición de las conclusiones finales extraídas de la realización de este proyecto, el análisis obtenido en el apartado anterior y unas breves líneas sobre mi valoración e impresión personal. Todo comienza un 13 de septiembre del año 2001, cuando justo a las diez horas de la noche, los Alcántara invadían cientos de miles de hogares para contar las andanzas de una familia que en los años 60, había cogido las maletas y los pocos enseres que tenían en el pueblo para mudarse a un barrio de aluvión de la capital en busca de trabajo y un poco de futuro. Era la época que poco después se conoció como tardofranquismo, en la que miles de familias Página | 7 españolas aspiraban a una mejor calidad de vida. Soñaban con poder comprar una lavadora a plazos, un televisor con UHF, una enciclopedia en veinticuatro tomos y que imaginaban cómo sería pasar unas semanas de vacaciones en Benidorm. Los Alcántara son una familia proveniente de un pueblecito ficticio de la provincia de Albacete llamado Sagrillas. Antonio Alcántara Barbadillo y Mercedes Fernández López, son el matrimonio y núcleo de la serie. Tienen cuatro hijos: Inés, Toni, Carlitos y la pequeña María, que no llegaría hasta la sexta temporada. Con ellos vive Herminia, la abuela materna típica que vive por y para la familia. Entorno a ellos gira un gran elenco de personajes fijos y otros que van y vienen a lo largo de la serie. La historia está contada en primera persona mediante el testimonio de Carlos Alcántara adulto quien se encarga de narrar su historia y la de su familia en una voz en off, sobre todo las efemérides y los datos que no son contados por el resto de personajes y que el propio protagonista aporta con la perspectiva del tiempo. La historia de esta familia está contada por un niño, que al igual que su creador, nació a principios de la década de los sesenta y a raíz de sus recuerdos va desarrollando las aventuras de los Alcántara, una familia prototipo de la época. Uno de los ingredientes clave (que desarrollaremos más adelante) es la nostalgia, que va directo al plano de las emociones y nunca falla. Además con un factor diferencial entre generaciones muy interesante, ya que consigue que para los que vivieron esos años la recuerden y para los jóvenes que no la puedan conocer. La trama se desarrolla principalmente en el imaginario barrio de San Genaro, localizado en el extrarradio de Madrid, formado por la típica plaza peatonal que en ocasiones hace las veces de aparcamiento entre la peluquería de señoras, la frutería, la tienda de electrodomésticos “Desi” o la bodega de Tinín. No obstante, también aparecen una gran cantidad de escenarios extra: el barrio de Salamanca, el Ministerio de Agricultura, la imprenta, el taller de Meini, etc. Cuéntame cómo pasó es una idea original de Miguel Ángel Bernardeau, inspirada en la serie estadounidense Aquellos maravillosos años (1988), que contiene muchos tintes personales basados en la propia biografía del creador. La idea era mostrar la historia de la gente, puesto que los hechos políticos y sociales ya se habían contado, consideraba que era la hora de contar cómo era la vida de las personas anónimas que son los verdaderos artífices del cambio en este país. El encargado del guión de ese episodio piloto corrió a cargo de Eduardo Ladrón de Guevara, quien seguiría con esta labor tras el éxito y la posterior continuación de la Página | 8 serie. Un triunfo que no fue fácil en sus comienzos, ya que Bernardeau tuvo que pegar en la puerta de muchas productoras que rechazaron el proyecto, hasta que finalmente consiguió que la televisión nacional les brindara una oportunidad. Para llevar a cabo la producción con suficiente control e independencia, Bernardeau decidió junto con el realizador y director Agustín Crespi fundar Ganga Producciones en el año 2000. Debido a que en los comienzos es prácticamente desconocida, optaron por asociarse con una productora que llevase más tiempo en el negocio, en este caso fue Cartel Producciones Audiovisuales, con quien Bernardeau había trabajado con anterioridad. De esta forma la producción de la serie se diseñó como una coproducción a tres bandas, es decir, las dos productoras y la cadena de televisión. Así la productora de Cartel aporta el soporte técnico y Ganga es la parte creativa. TVE por su lado, contribuye con la parte de la financiación y esa ingente cantidad de material documental con la que la cadena se ha ido haciendo acopio durante su larga existencia y que resulta vital para una de serie de este tipo. En un arco de 15 años (2001-2014 en la realidad y 1968-1982 en la ficción), Cuéntame cómo pasó ha experimentado un gran éxito que lo avala su longevidad de emisión. Lo más difícil en esta profesión es el llegar al éxito, pero mantenerlo durante tanto tiempo es jugar en otra liga. Las claves del éxito residen en la producción ejecutiva de gran talento con la que cuenta, unos grandes directores y un grupo de técnicos de probada eficacia, además de un inmejorable equipo de guión para quien es un lujo poder escribir la historia que será interpretada por un formidable elenco de actores y actrices. Las próximas líneas que albergarán el contenido de mi último, más importante, pero sobre todo más personal de todos los trabajos en mí haber de la carrera tiene una temática de dimensiones artística y humana. Artística, porque una de las intenciones es analizar la función de esa especialidad, lamentablemente, tan denostada en nuestra profesión como es la Dirección de Arte. No es una apreciación personal, sino que remitiéndonos a hechos y datos objetivos que evidencian cómo esta rama no está lo suficientemente valorada en nuestro ámbito profesional. Como ejemplo encontramos la concepción que se tiene de esta disciplina en muchos de los festivales Página | 9 audiovisuales del mundo donde es considerado como un “premio menor” en pos de otros sobrevalorados cuando, en conjunto son meros complementos entre sí. La Dirección de Arte, grosso modo es la actividad encargada de que la imagen y sus códigos visuales sean coherentes con el mensaje que se quiera dar. Félix Murcia Aranda 1 , uno de los más importantes Directores Artísticos, responsable de ambientación y decoración de películas, series y obras de teatro del panorama nacional, define la dirección de arte en su libro “La escenografía en el cine. El arte de la apariencia” de la siguiente forma: “La dirección de arte trata de la creación artística y técnica u obtención de todos y cada uno de los espacios concretos que son necesarios para desarrollar en las películas una determinada acción dramática, propuesta desde un guión, de modo que ésta pueda ser filmada desde la particular visión de un director de cine” A cargo de esta especialidad se sitúa el Director de Arte, que además de tener ciertas inquietudes y sensibilidades artísticas debe también saber comunicar de forma funcional, con talento estético y creativo. Un buen director artístico debe tener conocimientos sobre narración gráfica y fotográfica, sobre la forma, color, percepción, sobre ambientación, óptica e iluminación. También ha de tener un gran acceso a fuentes bibliográficas y de información para saber contextualizar en su mente el ambiente a desarrollar. En toda producción audiovisual se conoce como La trinidad a aquel triángulo formado por el Director, el Director de fotografía y el Director de arte, como los encargados de otorgarles todos los aspectos visuales a una obra. En el caso del trabajo del Director de Arte en series de televisión está también estrechamente ligado a la tarea del guionista, ya que ambos ámbitos son complementarios entre sí y confieren al producto audiovisual un estilo artístico particular y uniforme. Humana, porque en primer lugar se trata de un proyecto que busca analizar aquellos aspectos más humanos que la dirección de arte es capaz de expresar. Una conexión sentimental de un 1 Murcia, Felix “La escenografía en el cine. El arte de la apariencia”. Barcelona, España: Iberautor Promociones culturales, 2002. Página | 16 Cuéntame cómo pasó es un tipo de producto que podríamos englobarlo dentro de los dramedia, en otras palabras, es una serie que va mezclando unas tramas melodramáticas con otras con un cariz cómico. Además, las caracteriza la duración de cada episodio que suele superar los 40-50 minutos, originario directamente del drama americano. Por ello, como hacíamos alusión al final del punto anterior, es una serie que ha sabido de forma magistral combinar estos dos tipos de narración de forma equitativa para mostrar la realidad sin dejar de divertir. Quizá es eso lo que de forma inconsciente ha calado en la audiencia y así ganarse su cariño durante todos estos años. Porque, ¿qué es lo que más valora la audiencia en nuestro producto? Según se extrae de la opinión de los participantes de la encuesta, uno de los factores más importante y que más valora como sello diferencial es la excelente recreación de la época descrita, que provoca en la audiencia la evocación de esos años. Un 78,8% de los encuestados afirma que la ambientación es extremadamente fiable o muy fiable, que podemos comprobarlo en el minucioso trabajo artístico, dándole importancia a cada uno de los elementos. Todo en la serie está estudiado para darle cohesión y sentido a la escena. Sería interesante recordar que estamos ante unos encuestados que la mayoría han sido testigos directos de esa época y de su ambientación, y que por ello serán mucho más exigentes con la adecuación o no de los elementos usados. Podríamos afirmar que para su público, la dirección de arte en Cuéntame, pasa con nota el examen y que ello nos indica el valor que tiene en hacerla una serie creíble. El gran poder que la buena Dirección artística le confiere a la serie se traduce en realidad en algo tan básico como el disfrute. Sin embargo, básico no es sinónimo de simple pues se trata de aspectos que pertenecen más bien al ámbito de psicología humana. Aquello que consigue evocarnos una época pasada, como capitulo tras capitulo lo consigue sobre todo la ambientación, nos ayuda a evadirnos de la realidad presente y nos hace el regalo de volver a aquellos años que gracias al trascurrir del tiempo muchos lo ven como maravillosos. Es justo ahí cuando el público empieza a disfrutar y lo que nos hace estar bien engancha. Como reza el bolero Canción de las simples cosas, escrito por el cantautor argentino Cesar Isella (1938) y que popularizaron Chavela Vargas o Mercedes Sosa, “uno vuelve siempre a los viejos sitios donde amó la vida”, aunque esos lugares pertenezcan a nuestra memoria. Página | 17 En el propio estudio el que recalca la importancia de esta labor artística para añadirle realismo a la creación de esta época. Solo un 9,1% de los encuestados afirma que todo el universo de los Alcántara y lo que les rodea es mera ficción. La credibilidad se la deben a dos claros ingredientes: por un lado los temas tratados que para la audiencia son muy cercanos y de gran interés, y por otro lado la magnífica recreación de los decorados y las imágenes de archivo. La autora del libro, Mercedes Medina se aventura a afirmar que cuanto más costumbrista es una ambientación menor será la percepción por parte del público que está ante un mundo de ficción y por lo tanto mayor es la verosimilitud que le damos a la obra. Para llegar al público no existe mejor ataque que aquel que se hace contra lo emocional. El ser humano se mueve, en mayor o menor medida, por impulsos sentimentales. La recepción es mayor cuanto mayor interés le ponemos. Aquello que nos despierta el interés es lo que nos emociona. Esta regla de tres se cumple en Cuéntame, que hace especial hincapié en el tema de la nostalgia. La Real Academia de la Lengua Española define nostalgia como tristeza melancólica originada por el recuerdo de una dicha perdida. Un extravío porque el tiempo que pasa no vuelve más, y si volviera, nunca sería igual que lo recordamos porque nosotros ya no somos los mismos protagonistas que entonces. Según Medina, este nivel de melancolía está estrechamente relacionado con el nivel microsocial del espectador, es decir, la familia, los amigos y la escuela. Para el espectador Cuéntame es la comparación entre esta época y la actual, y que en ocasiones suscita que el modelo de vida de entonces basado en los valores más primitivos del ser. La nostalgia es en definitiva el motor que mueve al público a seguir la serie, el placer de recordar los momentos que el tiempo consigue que siempre los veamos de forma idealizada. La gran cercanía y conexión con tintes de idealización que se establece entre la familia Alcántara y su público. Algún espectador apunta en las encuestas que revivir con nostalgia un pasado creíble que nos hace mejores personas, o al menos tal como éramos entonces. La serie consigue que sus seguidores revivan momentos familiares de su pasado que ellos valoran ampliamente. Los Alcántara representan la unión de una familia porque demuestran lo importante de la familia y la forma en que se lucha por ella. Cuéntame cómo pasó muestra que la honestidad, la autenticidad, la alegría y la ternura son un cimiento imprescindible en la vida. Un ejemplo de serie que muestra los valores que la misma audiencia admira. En síntesis, es un modelo de familia que tuvo que luchar unido para dar respuesta a momentos de gran convulsión social, y ahí reside la gran admiración de ésta época para el público contemporáneo. Página | 18 La visión transparente de un niño aporta ese toque plus de añoranza que hace que se acentúe aún más el sentimiento de ternura. La mirada limpia de un niño como el protagonista hace aflorar la felicidad, viviendo ajeno a lo negativo. De esta manera es lógico que surja una necesidad por parte de un sector de la audiencia de ver esta serie para completar algo que la realidad no puede ofrecerles y la ficción sí: seguir viviendo la vida con la bondad y sencillez de un niño. La nostalgia es traída a nuestro tiempo presente gracias a la sublime evocación que hace la serie de esa época, principalmente, por los extraordinarios parámetros de producción que hacen que el tiempo histórico recreado sea real y fiable para la audiencia. 3.2. OBJETIVOS En este apartado vamos a definir cuáles van a ser los objetivos a tratar por este estudio, diferenciando primero entre los objetivos generales y posteriormente los objetivos específicos. En primer lugar, se toman como objetivos generales aquellos que buscan aportar una visión global de la Dirección de Arte, siendo éste el principal aspecto que se pretende estudiar en sus dos dimensiones. La primera faceta se centra en estudiar la Dirección de Arte como disciplina técnica que forma parte de la producción de una obra audiovisual. Aquí se verán sus características, necesidades, qué profesionales la componen, cómo se gestiona el presupuesto, cómo es la relación con el resto de departamentos y algunas de sus funciones. La segunda faceta la encontramos analizando la parte subjetiva de la Dirección de Arte, es decir, cómo el propio código comunicativo de esta disciplina tiene la capacidad de expresar de forma que provoque sensaciones en el espectador que lo observa y que ello se traduzca en unas determinadas emociones relacionadas con aquellos sentimientos que el propio creador, intencionadamente, ha buscado despertar en el público. Objetivos generales  Estudiar la Dirección de Arte como recurso narrativo para la confección de la trama argumentativa de una producción audiovisual.  Analizar de la Dirección de Arte como código comunicativo capaz de transmitir el ambiente psicológico de una realización audiovisual. Página | 19 En segundo lugar, se proponen tres objetivos específicos que buscan definir cómo se ha desarrollado la Dirección de Arte en la escenografía, vestuario y maquillaje, o dicho de otro modo, se aportará una descripción de los tres aspectos y de cómo es su evolución a lo largo de la serie con el avance de las temporadas. Con todo ello se busca saber cuál es la influencia que ejerce la Dirección Artística a la hora de trasmitir las emociones de los propios personajes (influenciados por su contexto histórico) al público de modo que también ellos puedan sentir lo mismo. Tratamos de explicar que la Dirección de Arte tiene la capacidad de proponer un escenario que será el simulador de emociones que vuelven a ser experimentadas por el público gracias a la recreación del mismo ambiente donde fueron vividas. Objetivos específicos  Definir la dirección de arte en la escenografía de Cuéntame cómo pasó.  Definir la dirección de arte en el vestuario de Cuéntame cómo pasó.  Definir la dirección de arte en la caracterización de Cuéntame cómo pasó. 3.3. METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN En un principio, cuando decidimos embarcarnos en este proyecto de investigación nos surgió la duda de cómo sería la forma ideal de llevarlo a cabo y poder sacarle el mayor partido. Buscar cómo la Dirección de Arte se adapta o es correspondiente a la sociedad de la época que representa con sus virtudes y miedos. La psicología que aparece también representada a través de la estética en un periodo tan convulso de la historia, hace que resulte mucho más complejo decidir desde qué prisma es más interesante. Lo primero que hicimos fue documentarnos sobre estudios previos en este ámbito, pero es un tipo de investigación que no había sido abordada con anterioridad, al menos en los Página | 20 aspectos que aquí tienen a bien estudiar. La bibliografía sobre este tema, sigue la misma estela de desinterés que la propia materia despierta. Así, ante la escasez de fuentes nos remitimos a los orígenes del planteamiento esta investigación y creímos que el estudio de la Dirección de Arte en Cuéntame podría ser mucho más enriquecedor si le dábamos una vuelta de tuerca que lo hiciera más interesante y que aportara una visión de esta labor bastante más profunda que la simple descripción de elementos estéticos. Así llegamos al ansiado eureka, o lo que es lo mismo, la verdadera razón interna de qué fue aquello que nos despertó la curiosidad a saber más sobre esta labor: ¿es la estética una radiografía de lo que sentimos y vivimos en cada momento de la vida, y por ello se ve reflejado en la Dirección de Arte? ¿Tiene la estética una relación directa con el estado de ánimo o es el estado de ánimo el que marca la estética del momento? Exactamente, algo fallaba en el planteamiento inicial porque estábamos viendo el caso desde la orilla equivocada. No se trata de ver cómo las efemérides coinciden con una determinada estética, sino algo más allá que todo eso, cómo son los propios acontecimientos los que van marcando la manera que tiene la gente de expresarse artísticamente. Así que decidimos analizar la Dirección de Arte desde los hechos cronológicos que la propia serie va tratando y cómo se manifiesta de forma indirecta y sutil en el arte, estilo e imagen de los personajes, como un escaparate emocional de la sociedad del momento. Asimismo, esta es la misma metodología de trabajo que los equipos de arte, decoración, vestuario, iluminación, etc., de la serie Cuéntame cómo pasó han planteado para llevar a cabo su tarea de manera lógica y coherente con la trama. Narrativa a través de la Dirección de Arte en Cuéntame cómo pasó es una investigación de tipo documental, ya que se ha basado en informaciones provenientes de fuentes bibliográficas, hemerográficas y archivísticas. En nuestro caso, concretamente, nos hemos apoyado en entrevistas, bibliografía relacionada, cuestionarios, encuestas pero sobre todo se ha centrado en las observaciones. La metodología empleada ha sido el análisis de contenido en base a una previa investigación documental y una posterior observación de los elementos a analizar. En nuestro caso, se realizará de cada una de las 14 temporadas que la serie tiene (aunque en realidad hay más que no hemos incluido en esta investigación porque se están emitiendo actualmente) un resumen de cuáles fueron las efemérides que marcaron la sociedad española, Página | 21 y que siendo abarcadas por la serie o no, serán el contexto en el que nos moveremos para justificar determinados recursos estilísticos. Desde 1968 hasta el año 1981 de la ficción, Cuéntame cómo pasó consta de 14 temporadas, que corresponden a temporada por año de emisión de manera ininterrumpida cada jueves a la misma hora, en la primera de la televisión nacional. La trayectoria que ha seguido su Dirección Artística está marcada no solo por la continua adaptación que conlleva narrar la historia de una familia y contar qué sucedía en el país de forma simultánea, desde nuestro punto de vista de manera magistral. Además, la Dirección de Arte refleja la época que trata, pero también lleva consigo parte de ese “saber hacer”, materiales empleados, técnica aplicada, los diferentes tipos de herramientas, etc., que iban evolucionando con el paso del tiempo y las nuevas metodologías para plantear la Dirección de Arte de un proyecto. Es decir, que es una doble progresión: el estilismo en la ficción y la manera de hacer la Dirección Artística. Para apoyar esta investigación, como decíamos, nos hemos referido también a entrevistas llevadas a cabo en documentales, programas de televisión y recogidas en libros. Sin embargo, para sostener de forma más firme nuestra investigación, indagar sobre cuestiones más específicas y también para nutrirla con una aportación extra de nuestra propia cosecha, nos pusimos en contacto con Ganga Producción que está al mando de la serie, comentando el proyecto que teníamos entre manos y con la proposición de colaborar con nosotros facilitándonos bien información y en el caso ideal la realización de una entrevista. La productora se dispuso muy amable a concedernos la entrevista con algún representante del departamento artístico, agradeciéndonos y felicitándonos por el estudio de esta serie en la Universidad de Málaga. Sin embargo, tras ser enviadas las preguntas que realizaríamos, aguardamos al de la grabación de la última temporada para efectuar la entrevista. No obstante, no tuvimos respuesta de retorno a nuestra encuesta, que adjuntamos en los anexos de esta investigación. La razón de este frustrado desenlace queremos creer que reside en la premura del estreno de la siguiente temporada y la velocidad de trabajo que requiere. Quizá también se encuentre en lo comprometido de las preguntas. Página | 22 4. DIRECCIÓN DE ARTE: CONCEPTO Y POSIBILIDADES A lo largo de este apartado se revisarán los parámetros relacionados con la Dirección de Arte para disponer de un marco de referencia a partir del cual nos basaremos y encuadraremos el análisis esta disciplina como herramienta para trasmitir las sensaciones psicológicas al público. Este apartado está dividido en tres grandes bloques que van desde lo más genérico y abstracto a lo más específico y concreto: en el primer apartado se desarrolla en el primer apartado la capacidad innata del ser humano de considerar la belleza en las diferentes dimensiones de la realidad, lo que se conoce como sentimiento estético. En el segundo apartado se abordará la manera que la Dirección de Arte colabora con la transmisión de los sentimientos estéticos, explicando en qué consiste esta labor artística. Y por último, en el tercer párrafo se expondrá de qué manera trabaja el Departamento de Dirección Artística en la producción de Cuéntame cómo pasó. 4.1. Sentimiento estético Comenzamos ilustrando este marco teórico referencial basándonos en lo que creemos que es elemental para poder sustentar nuestra investigación de la recepción por parte de la audiencia de aquello que consideramos artístico. Para ello nos hemos centrado en el estudio sobre la teoría sobre los sentimientos estéticos, desarrollada por Emeterio Díez Puertas 3 en el libro “Narrativa Fílmica”. Comunicar es producir vivencias estéticas que emocionen al público. Los sentimientos lo abarcan todo en la comunicación artística, ya que el afectan al autor, a la obra y al receptor. El autor crea inspirado por sus emociones más profundas y por su parte el público tiene una respuesta orgánica a la obra de arte en forma de sentimiento estético. Son los creadores quienes llevan dentro la necesidad de expresarse mediante creaciones audiovisuales sabe con certeza la importancia que tiene el atractivo de la imagen, ya que les ofrece la posibilidad de contar de forma diferente a la mera narración, una forma de expresar de manera no explícita. Son historias hechas con la intención de hacer olvidar al espectador sus preocupaciones, penas y tristezas. Una evasión del mundo presente. Buscan conmover a la 3 Díez Puertas, E. (2006). Tema 3. El proceso filosófico II: los sentimientos estéticos. En E. Díez Puertas. (Ed.), Narrativa Fílmica (pp. 88-120). Madrid: Fundamentos. Página | 23 misma vez que aportan reflexiones sobre la vida y la gran complejidad del comportamiento humano. La Dirección de Arte, que es lo que nos concierne a nosotros, tiene una mayor demanda de expresividad estética que de informativa o formativa, como podría ser el caso de la utilización del lenguaje audiovisual por un periodista, por ejemplo. En síntesis: aquello que nos lleva a crear atiende a una necesidad interior que tenemos de expresarnos mediante un lenguaje audiovisual con una finalidad estética, emotiva y connotativa. Asimismo, existe un tipo de discurso denotativo-racional y un discurso artístico connotativo emotivo, que es el que aquí nos ocupa: estudiar qué significa expresarse y en qué consiste esa comunicación con el público desde la óptica del relato ficcional. Así pues para poder dar luz a esta cuestión comenzaremos ahondando en el mundo de la estética ya que es la disciplina encargada de la belleza. En primer lugar definiremos qué es bello en función de los criterios que consideramos que una obra es artística. Según la teoría de lo bello habla de la estética como esa disciplina que tiene como finalidad emitir juicios de apreciación acerca de unos objetos que por su singularidad y fuerza expresiva llamamos arte. Existen diferentes áreas sobre las que podemos entender lo que es la belleza, nosotros nos centraremos en las que las que nos concierne en nuestro análisis: belleza como emoción, el sentimiento estético. Es decir, con la idea de que el tema ha de tener una plasmación emocional. 1) Teorías sobre lo bello Para comenzar, definiremos qué es la estética, ya que es aquí donde se ubica el estudio de la belleza. La estética es una disciplina que tiene por finalidad emitir juicios de apreciación acerca de unos objetos que por su singularidad y fuerza expresiva llamamos arte. Para poder explicar cuál es nuestro punto de vista ante en esta investigación es necesario describir brevemente cuales son las principales teorías sobre qué es estético, o lo que es lo mismo, qué es bello: 1. Teoría de la belleza objetiva: dice que lo artístico es aquello que se ajusta a un canon, a una norma y unas reglas. 2. Teoría de la belleza moral: aquí todo lo que es bueno es bello. Aquello que se atenga al bien o a la justicia. 3. Teoría de la belleza funcional: lo bello es un valor práctico e instrumental. Página | 24 4. Teoría de la belleza como imitación: el espectador disfruta de un goce estético a raíz de que en la obra es capaz de reconocer algo que también existe en la realidad. 5. Teoría de la belleza como creatividad: la calidad artística de una obra se medirá por la creatividad del artista a la hora de desarrollarla, es decir, valores como la originalidad, talento o imaginación. 6. Teoría de la belleza como juego: es aquella que es representada recreando y reinventando la realidad, en este caso en el arte que es donde mayor libertad disfruta el ser humano. 7. Teoría de la belleza como verdad: dice que si la ciencia se ocupa de la verdad, el arte lo hace del bien y la belleza. Hablamos de una verdad artística, no una verdad científica. Lo recreado por el arte es superior ya que tiene más contenido que la propia realidad. El arte es la mentira que no miente. 8. Teoría de lo bello como provocación: es la que afirma que tanto el público como el propio artista se siente seducido por el caos, la violencia, la enfermedad, lo irracional y lo dionisiaco. 9. Teoría de la belleza como forma: el contenido apenas importa, es más una excusa para poder construir una forma. Prescindir del contenido, en pos del arte por el arte. 10. Teoría de la belleza subjetiva: afirma que lo bello no se encuentra en el objeto, sino que depende de quien lo mira, de cada cultura, época y situación. No hay belleza única. 11. Teoría de la belleza como símbolo: los objetos más cotidianos contienen cierta carga simbólica de difícil interpretación, ya que lo que importa es que el público tengo una respuesta inconsciente más que intelectual. Digamos que nos servimos de mentiras para hablar de una verdad superior. 12. Teoría de los sentimientos estéticos: aquí lo bello es el placer que produce una comprensión emocional del mundo. La emoción es antes que la reflexión. La comunicación con el público tiene lugar en las emociones. El artista libera sus propios conflictos sentimentales volcándolos en sus obras y ayuda así al público a liberarse de sus conflictos. Se produce un diálogo en el que la pieza es el vehículo entre autor y espectador, no solo en el momento actual, sino a lo largo del tiempo. Sin embargo, cuando la obra pretende reflejar la estética de una época no contemporánea, resulta doblemente “infectado” el resultado final. Primero por la subjetividad que trasmite el propio director de arte y segundo por esa renovación que la perspectiva del tiempo nos Página | 25 da ante una temática. Es justo en esta última teoría sobre la belleza donde nos vamos a centrar para aplicarlo al caso de nuestro propio estudio. 2) Teoría de los sentimientos estéticos El relato audiovisual es una forma de arte imitativo que consiste en mostrar ante un público una representación sensible de ideas morales. La experiencia estética implica a todos los elementos, como el juego, llevarnos a mundos imaginados, la exposición de lo reprimido, enseña cómo movernos en la esfera de los sentimientos y nos revela un el sentido profundo de la vida. En síntesis, el relato audiovisual es una forma de arte imitativo que consiste en poner delante del público una representación sensible de ideas morales. En definitiva, lo relevante es que el proceso de expresar, evocar o estimular sentimientos vaya unido a una reflexión sobre cierto contenido temático. El placer estético siempre es mayor si lo acompaña un conocimiento, un aprendizaje. Digamos que lo didáctico y lo estético van de la mano, por ello siempre hay que buscar desde el prisma de los creadores y artistas aquella unión entre lo que instruye y lo que divierte, lo útil con lo agradable, ya que de esta manera se potenciará el sentimiento estético que produzcamos en nuestro público. La forma es uno de los elementos fundamentales en la creación, tanto que podemos decir que la forma es la cara del sentimiento estético. La forma se construye para comunicar al público el sentimiento estético elegido por el artista y así será la forma en base al sentimiento que el artista pretenda despertar. 3) La estética del tema: el tono. La esencia de esas ideas necesita ser comunicadas en un determinado tono para conseguir que lleguen y transmitan al público. Cuando hablamos de tono nos referimos al color emotivo o sentimiento estético con el que se expresará el tema. De esta manera la transmisión y fuerza del tema dependerá del impacto emocional que tenga en el público. Hay dos formas de concebir el mundo, la mente racional y la mente emocional. Las dos trabajan simultáneamente, Página | 32 de arte de una agencia. Ha de vigilar que todos los trabajos lleven el ritmo adecuado para la consecución del proyecto final en la fecha correspondiente. Esta responsabilidad la tienen los diseñadores gráficos con experiencia. Su formación tendría que incluir aspectos referidos a: marketing, diseño gráfico, métodos de investigación de mercado, medios de promoción y difusión, recursos de la empresa, relaciones humanas y derecho empresarial”. Sin embargo, para José Martínez de Sousa 12 en su libro Manual de edición y autoedición opina que “el art director no se tendría que traducir por director de arte, sino por ilustrador o compaginador, incluso, si se refleja mejor la idea, por director artístico. Esta traducción inapropiada proviene de la palabra inglesa artwork que se traduce inapropiadamente por art, cuando se tendría que traducir por ilustración o material de ilustración. De la misma forma que cuando se habla de arte final nos referimos a artwork, finished art, finished artwork, cuando se tendría que traducir este concepto como original de ilustración preparado para la su reproducción. Bajo el término artwork se incluyen ilustraciones (fotografías, dibujos o pinturas, en blanco y negro o color) y tipografía 'especial' en su forma final preparada para el proceso de reproducción, por tanto, la definición de Sousa sería un poco limitada, teniendo en cuenta también que el concepto original y tomado desde una perspectiva histórica ha perdido vigencia. Lo mismo ocurre con su definición de director de arte, tal como queda reflejado en las siguientes definiciones”. En la ilustrativa serie de documentales producida por televisión española, Los oficios de la cultura, se detalla cómo es una determinada profesión artística y a través de sus protagonistas van relatando la manera que tienen de ejercerla. En el capítulo “La dirección de arte cinematográfica”, Antxón Gómez 13 , un producer designer de dilatada experiencia, nos cuenta desde su experiencia personal todos los entresijos de su trabajo. Para un director de arte como él es imprescindible desempeñar su labor mano a mano con el Director de Fotografía, de hecho, ambas tareas complementarias y no se puede entender la una sin la otra. Para alcanzar una armonía visual en el resultado final entre la iluminación y la estética de un producto audiovisual es necesario que también exista ese entendimiento entre ambos profesionales. 12 Martínez De Sousa, José. “Manual de edición y autoedición”. p. 33, 2005. Madrid: Editorial Pirámide 13 Gómez, Antxón, “La Dirección de Arte cinematográfica”, 2009, “Los oficios de la cultura”. Página | 33 Cerrando esta “trinidad” que mencionábamos con anterioridad, en el tercer ángulo encontramos la presencia del Director. La parte más importante que realiza éste con el director de arte es la parte de documentación. La fase previa en la que ambos se nutren de toda la verdad, real o ficticia, de una idea para que al desembocarla en el producto final sepan plasmar la escena al máximo. Cuanto más se sepa sobre una localización más y mejor partido podemos sacar. Otro de los aspectos esenciales es encontrar una localización que se ajuste a lo exigido por el guión, en ocasiones se trata de una fortuna total cuando aparece el “eureka” de encontrar el sitio idóneo donde menos se espera, buceando por los rincones de la ciudad. Para empezar a trabajar se han de usar planos de las intervenciones que se harán en las localizaciones reales. Generalmente se trabaja con autocad 14 o los más puristas a la vieja usanza mediante un tablero. Todo este trabajo siempre ha de estar aderezado con las referencias de época, los interiores, los rasgos, detalles que enriquecen el total del trabajo de dirección artística. Si trabajamos en estudios siempre hemos de pretender que no lo parezca. Lo imprescindible: reunir un equipo capaz, profesional, que pueda llegar a cumplir las fechas acordadas, con un presupuesto dado. Es la culminación de poder tener buenas ideas, que se puedan llevar a la práctica cumpliendo un tiempo de rodaje y sobre todo dentro del presupuesto. El presupuesto es la eterna batalla entre el Productor y el equipo de Arte. Por un lado, el Producción no suele otorgar cantidades de dinero suficientes para poder acometer el proyecto. Por otro lado, el Director de Arte siempre buscará aumentar la partida destinada a la dirección de arte para poder cumplir el encargo del director del proyecto. La paradoja eterna del Director de Arte es que cuanto más y mejor hace su trabajo, menos se nota y por ende menos se valora, puesto que lo ideal de una producción artística es que te envuelva sin que el espectador se percate en cómo está hecho. Ahí radica parte de la razón a la cuestión sobre la falta de apreciación de esta disciplina y que por ello se destine menos dinero al Departamento 14 El autocad es un software de tipo CAD (Computer Aided Design), o lo que es lo mismo, Diseño Asistido por Computadora, que fue creado y es comercializado por la empresa norteamericana Autodesk. Su principal función es el diseño arquitectónico o para ingeniarías industriales, mediante la gestión de una base de datos de entidades geométricas. Habitualmente se usa para el desarrollo y la elaboración de complejas piezas de dibujo técnico en 2 dimensiones y crear modelos tridimensionales. Trabaja generalmente con imágenes vectoriales y mediante capas de modo similar a como lo hace Photoshop. Página | 34 Artístico. En dirección de arte se trabaja working progress, es decir, que se está grabando mientras se sigue trabajando en las escenas siguientes, por lo que hay que planificarse muy bien para economizar tanto los tiempos de grabación que ahorrará recursos económicos de la producción. Cuando un Director de Arte emprende un proyecto tiene que adaptarte a los condicionantes y a la situación dada, es decir, que el hecho de no encontrar una localización perfecta supone tener que empezar desde cero. Para que una producción artística sea creíble resulta interesante si contamos con espacios irregulares donde podamos aprovechar la volumetría de la estructura del sitio como base mínima para trabajar aunque después el estilo se modifique. La imperfección de una localización es lo que da juego a la Dirección de Arte. También se ha de tener en cuenta a los otros departamentos, como el equipo de cámaras para el que hay que crearle un espacio propio para que puedan trabajar cómodos. Existe un trabajo muy laborioso dentro del equipo de vestuario ya que se realiza cada pieza individualmente y personalmente pensado en cada uno de los personajes, atendiendo a sus características físicas y psicológicas. Todo ello ayudará a alcanzar el resultado óptimo planteado por todo Director de Arte: hacer una escena que sea totalmente creíble. El realismo se da en el cómputo global del diseño de la estética, pero sin embargo la clave real está en cuidar todos esos pequeños detalles que le dan veracidad testimonial a la historia que cuenta. 4.3. Cómo se trabaja la dirección de arte en Cuéntame cómo pasó Tras conocer un poco en qué consiste la labor de la dirección de arte en general, vamos a profundizar un poco más ahondando en el saber hacer de Cuéntame cómo pasó: quién está a la cabeza del departamento, quiénes son los otros protagonistas, cuál es su metodología de trabajo o el protocolo que día tras día siguen para llevar a cabo la labor artística visual de esta serie. Para ello nos remitimos a la bibliografía, concretamente al libro Cuéntame. Ficción y realidad, donde Sol Alonso y Teresa Peyrí 15 hacen un exhaustivo repaso al departamento artístico, especialmente a la Dirección de Arte y dentro de esta al vestuario, maquillaje, 15 Alonso, Sol. & Peyrí, Teresa,”Cuéntame cómo pasó. Ficción y realidad”, (pp. 190-234), 2013. Barcelona, España: Editorial RBA. Página | 35 peluquería y la escenografía. Igualmente nos hemos nutrido de la entrevista que el director de arte, Gonzalo Gonzalo, realizó para Televisión Española y que se encuentra publicada dentro de la página web que la cadena tiene para el contenido de la serie. La magia de dar forma al hábitat de los Alcántara corre a cargo de Gonzalo Gonzalo y de su equipo de decoradores, Manolo López y Roberto Carvajal. La veteranía es un grado porque dilatada carrera en este mundo y porque es espectador directo de la época que diseña para Cuéntame. Además, si le añadimos que tiene una extraordinaria memoria fotográfica como Director de Arte, hacen de él el encargado perfecto para capitanear este departamento. Gonzalo Gonzalo tiene la extraordinaria rareza de guardar todo tipo de artilugios, inclusive aquellos más insignificantes que para cualquiera pudiera ser inservible y que para el espectador pasa desapercibido. Es en estos detalles los que sin lugar a dudas la guinda que consigue crear un trabajo perfecto de ambientación. El proceso de trabajo es metodológico pero muy simple: primero el Director de Arte (Gonzalo) es quien crea la idea, a continuación el decorador (López y Carvajal) y por último entran en acción los ambientadores que son el resto del equipo de arte que se encargan de colocar cortinas, muebles, juego de sábanas, los libros de las estanterías, etc. Aunque esta es la forma más ortodoxa que deberían emplear para desarrollar su trabajo, el caso es que la realidad es bien diferente, ya que al tener que ir adaptándose al ritmo de grabación han de ir haciendo todos un poco de todo para poder sacar el trabajo adelante. 1) Director de Arte: el artesano que moldea lo escrito El primer paso del Director de Arte consiste en repasar el guión con el Director para saber cuál es el encargo y en base a eso trasmitir al director cuáles son las necesidades técnicas. La capacidad de optimización del rodaje como la reutilización de decorados es imprescindible para poder cumplir los plazos de entrega. Tras captar la idea del “jefe”, es turno ahora de ponerse en contacto con Miguel Forneiro, el Director de Producción, que entre otros quehaceres se encargará de tramitar los permisos y negociar los precios de las localizaciones. Tanto esto como el presupuesto del que el departamento dispone son los frentes que ambos deben consensuar. La coordinación de la Página | 36 logística entre producción, dirección artística y decorados hacen realidad levantar de la nada espacios y crear así la magia del cine (en nuestro caso de serie de televisión pero la magia es la misma). El departamento de Dirección de Arte de Cuéntame dispone de un inmenso almacén, una nave donde guardan entorno a diez mil objetos entre decorados, atrezzo, objetos inverosímiles de época, aportados en ocasiones por parte del propio equipo de producción de forma altruista. Pero por si con este local no tuvieran suficiente, cuentan con un continuo flujo de nuevos objetos procedentes de anticuarios, mercadillo, tiendas de segunda mano, el famoso rastro madrileño e inclusive, para casos más específicos, almacenes especializados en segunda mano que siguen enriqueciendo la colección. Aunque parezca una obviedad, una serie como Cuéntame en la que la ficción transcurre al mismo ritmo que la realidad, es necesaria esa constante renovación de objetos, que al igual que sus personajes y sus vivencias vayan adaptándose a los nuevos tiempos, a lo que la vida y la historia les depara. Cuando el infortunio hizo que el almacén se incendiara, y a pesar de que no fueron excesivamente graves las pérdidas en materiales, tuvieron que reconstruir muchos de los decorados y buscar sustitutos para los objetos perdidos. La producción de la serie tenía también que ir adaptándose continuamente a las efemérides que la trama iba encontrándose con el paso de los años y el reto está en conseguir sacarle la máxima esencia para que transmitan las emociones del momento. 2) Vestuario: La moda de Cuéntame tiene nombre de mujer En el caso del vestuario, la responsabilidad cae en Pilar Sáinz de Vicuña, la figurinista encargada de tricotar (nunca mejor dicho) qué es lo que se va a poner cada actor. El estilismo es sin duda el cartel de presentación más primario de una persona, y por ende de un personaje. Nos habla de cómo es, sus filias y fobias, sus ideales, hasta de sus gustos musicales. Aunque siempre hay quien nos puede sorprender, el estilismo dice mucho de nosotros mismos. Por ello en esta serie se cuida mucho cómo se lleva a cabo, pues es en la manera de vestir a los personajes donde se expresa de forma connotativa el carácter de los personajes y parte de su historia. Es la parte más personal de su ser dentro de la Dirección Artística. Página | 37 En el set de rodaje, camerinos y vestuarios, maquillaje y peluquería se encuentran muy cerca entre sí, rodeados de cientos de cajas con etiquetas de complementos de Paquita, calzoncillos largos y cortos, o los anillos de Merche. Dentro del Departamento de vestuario también encontramos el apartado para el estilismo y los arreglos. Sin embargo la sección clave del éxito del vestuario es la encargada de investigar y documentarse sobre la moda de la época: tergal, fibra sintética, hombreras, pantalón de talle alto, trencas color beige o botas altas. Como curiosidad, lo más complejo de encontrar es el calzado, ya que hace unos treinta años los españoles gastábamos unas cuantas tallas menos de media que en la actualidad. 3) Caracterización: sombra aquí y peine allá. La encargada del maquillaje en esta producción es Carla Orete, quien lleva en esta tarea desde los comienzos de la serie. La relación que tienen maquilladora con actores y actrices es tan estrecha que sabe perfectamente qué tipo de pieles, qué color le va al tono del rostro o que le sienta mejor a cada personaje, pero sobre todo a cada actor, para que se sienta cómodo actuando dentro de la propia encarnación de su álter ego. Cabe decir que es salvo algunos casos más especiales, de un maquillaje suave y en ningún caso llega a ser caracterización como tal. Eso sí, a excepción de en determinados episodios en los que tiene que envejecer creando arrugas, abriendo falsamente la piel donde aparece una cicatriz o los propios signos del cansancio. Este departamento está incluido el de peluquería, al mando de Jesús Gil. Vestuario, maquillaje, peluquería, trabajan de forma totalmente coordinada entre sí para poder ir grabando escenas de forma simultánea, incluso a veces de capítulos diferentes en un misma jornada de grabación. Así es el cine, una gran mentira. Página | 38 5. LA DIRECCIÓN DE ARTE EN CUÉNTAME: ANÁLISIS POR TEMPORADAS A continuación vamos a proceder a explicar de forma detallada cuáles son las efemérides que tienen lugar en los años que abarcan cada temporada y su consecuencia, o mejor dicho, cómo la dirección de arte ha sabido plasmarlo en la serie con ejemplos ilustrativos que aportaremos de seguida. 5.1. Temporada 1 Años: 1968-1969 Emisión: 2001 – 2002 En el estío de 1968, o como más tarde se conoció como El verano del amor, es el contexto cronológico con el que conocemos a los Alcántara. Su primera aparición en la televisión tiene lugar el verano de dicho año, lo que en la realidad correspondió a Septiembre de 2001. Sin lugar a dudas, es la temporada más controvertida de todas. Llena de costumbrismos y situaciones típicas que realizaban un patrón base de una familia española tradicional de la época. La temporada es una de las más largas (un total de 33 capítulos, casi el doble de lo que compondrán las siguientes) debido a que realmente se tenían pensado estos episodios como pilotos, pero nunca se concibió para la continuación de la serie. La realidad sería diferente, como podemos comprobarlo hoy día. Cuéntame comienza presentando a una familia, sus ocupaciones, ideales, principios, costumbres, las relaciones interpersonales entre ellos y también con el resto del reparto. Conforme va pasando los capítulos, entorno a mediados de la temporada, se ve como los valores se mantienen, pero aparecen ya unas ansias de libertad y de cambios, de romper con lo establecido, es la hora de hacerse preguntas y luchar para buscar esas respuestas. Un estribillo sencillo, pero con una letra profunda que revelaba de forma premonitoria lo que el país viviría en breves meses, España se alza ese año con la victoria del festival de Eurovisión gracias a la interpretación de Massiel. Era el acontecimiento anual de la canción europea por excelencia, que reunía a millones de españoles frente al televisor, quien lo tuviera, y que emocionaba a todos los miembros de la familia de cualquier edad. Eurovisión conseguía así como el futbol paralizar el país por unas horas. Página | 39 Ese mismo año se lleva a cabo por parte del Gobierno, el segundo Plan de Desarrollo, que permitía tras los duros años a autarquía entre los 50 y 60, una apertura económica de España hacia el mundo, y por ende también de mentalidad. Gracias a esto, se pudo experimentar un cierto progreso económico que fueron los ciudadanos de clase media quienes más disfrutaron de esa capitalización de la economía española que se iba estableciendo en el país. Mayo del 68’ es conocido también por la revolución de jóvenes franceses, juntos con sindicatos y partidos de izquierda, que pedían en las calles reformas políticas y sociales que el país demandaba con ansia. En España, la noticia era trasmitida como revueltas violentas que pretendían trastocar la paz. Una forma de asustar a los más mayores que veían en esas imágenes el horror de la guerra vivida por ellos, pero que por el contrario para los más jóvenes representaba un ejemplo a seguir, una luz en el camino del cambio. Estos hechos hacen que se planteen la posibilidad de poder exigir los derechos de lo que creen justo, cuando caen en la cuenta que no está permitido reivindicar en España. La moda juvenil vive un auténtico punto de inflexión con la aparición de la minifalda, difundida por la modelo inglesa Mary Quant. Esta nueva prenda supondrá dolores de cabeza para los padres preocupados por la honra de sus hijas, un regalo para los hombres ávidos de ver algo más que las pantorrillas y para las mujeres simbolizará ese progreso que siempre significaba parecerse lo máximo posible a esas extranjeras. Las Naciones Unidas tardarían declaran el año 1968 como “Año de la Educación”, aunque en España tardaría bastante en establecerse de forma generalizada la educación laica, debido a la profunda labor evangelizadora del Régimen durante toda su existencia. El año siguiente, dentro de esta temporada, empieza alborotadamente. El Estado decreta el Estado de Excepción debido a las miles de movilizaciones, manifestaciones y huelgas en todo el país buscando libertad y la exigencia de derechos sociales. Eran muchas las organizaciones y sindicatos los que se movilizaban de forma clandestina para acabar con el régimen franquista. Los problemas con Gibraltar se agravan por el cierre de la verja, por lo que la colonia queda totalmente en mano del Imperio Británico. Miles de españoles pierden su empleo y se tensan las relaciones entre ambos países. Página | 40 Uno de los más importantes hitos del año y con el que da cierre la primera temporada es la llegada del cohete Apolo 11 a la luna y la mítica retrasmisión de los primeros pasos del hombre en el satélite protagonizado por Armstrong mientras ondeaba la bandera estadounidense. Una alegoría de la propia colonización en España por el gigante americano. A continuación, vamos a proceder a presentar una serie de fotogramas ilustrativos de la dirección de arte en esta temporada: Aquí podemos apreciar la diferencia entre España y Francia en 1968 gracias a la moda. La mujer de la izquierda, de abrigo color pardo, es una emigrante española en Lyon, y la mujer de en medio, de abrigo de imitación de paño gris marengo, es una española que vive en España. De color más claro, con los picos de la solapa mucho más redondeados y modernos contrastan con el negro, que tiene la tela más desgastada y un diseño más anticuado. Representa el atraso cultural del país y la necesidad de aires de cambio de quien vuelve a casa trae consigo aires frescos de cambio en una dictadura gris que asfixiaba a la sociedad. Página | 41 La señora de la izquierda tiene un ojo amoratado y la cara hinchada producto de las palizas que su marido le propina día tras día. Sale a la calle y no se maquilla para disimularlo, pues es vox populi y ya le da igual disimularlo o no. La caracterización de este personaje como mujer maltratada y la ausencia aparente de maquillaje expresa la pasividad y consentimiento no solo de la sociedad sino inclusive a veces de la familia de las víctimas de esta lacra social. Un cabecero con un tapizado estampado de flores psicodélicas en tonos marrones junto con una lamparita de forja con una pantalla clásica de cristal moldeado conviven en este dormitorio. En una época donde los muebles se compraban a plazos, esta escena representa a esa generación que supo convivir con las tradiciones más antiguas y a la misma vez con la necesidad de evolución. Página | 48 En estos dos fotogramas podemos apreciar como existe un hilo conductor que une a todas las escenas que tienen relación con la temática militar. En 1970 el servicio militar era obligatorio, impuesto por la opresión del régimen que se expresa mediante un casi monocromatismo de colores fríos entre gris, negro y azul. Este conjunto de mobiliario podemos denominarlo como “el rincón del rey”. Un sofá comprado aparte del resto del conjunto del tresillo del salón, en el sitio reservado para el padre de familia no falta de nada para su pleno disfrute cuando llega al descanso de su hogar tras una dura jornada laboral. Esta mentalidad tan de la época se ve reflejada en la conjunción entre la camarera llena de copas y licores, la taza de café dispuesta y el “sillón orejero” de uso exclusivo para las siestas del rey de la casa. Página | 49 La moda evoluciona, así lo podemos apreciar como en el fotograma de la izquierda donde aparecen la venta de chaquetas de tela vaquera importadas directamente desde Estados Unidos revolucionan la moda entre los jóvenes para quien tener una de estas suponía ir a la última. En la imagen de la derecha encontramos como otro tipo de tejido es esta vez quien transforma el concepto de moda sobre todo para la mujer. Hablamos del tejido conocido como “punto”, proveniente de Francia, irrumpen en la moda de la mujer gracias a sus maravillosas prestaciones: no necesita plancharse, de precio reducido y gracias a su componente elástico es muy cómodo, es decir, que es ideal para las mujeres activas que cada día van buscando más esa independencia. En este fotograma nos encontramos en la típica bodega de barrio de clase obrera, con un mobiliario sencillo, práctico y digamos que con mínimos recursos decorativos. El atractivo principal es una televisión que cuelga de una repisa. El punto de encuentro de todos los vecinos para hablar de temas triviales como la Liga o más profundos como las revueltas estudiantiles, en una época donde las reuniones de más de 5 miembros estaban prohibidas, los bares eran lugares de encuentro legales para socializarse. Aquí prima la compañía más que la calidad de la caña y tapa. En la serie este escenario es clave, principalmente en las conversaciones que en él Página | 50 se tienen, por ello existe una “economía estética” de elementos visuales innecesarios que estorben la acción. En el siguiente fotograma encontramos una clase típica de colegio, en la que además de predominar una tonalidad amarilla que evoca al recuerdo y nostalgia de los tiempos escolares, destacamos un elemento que no se ve en los colegios ni institutos españoles de la actualidad: la tarima. Una plataforma, generalmente de madera, donde se ubicaba el escritorio del maestro para otorgarle una posición elevada o lo que es lo mismo de autoridad, y por ende de respeto, que ocasiones era más bien miedo. 5.4. Temporada 4 Año: 1970 Emisión: 2003-2004 El año 1970 es decisivo para la apertura, sobre todo de mentalidad, en la sociedad española. Mientras el régimen sigue apretando la soga, el pueblo comienza a empaparse de esa influencia del extranjero que poco a poco se va filtrando en el país. Una de las mayores influencias proviene de Estados Unidos como movimiento antibelicista y revolucionario. Es el año en el que tienen lugar de unas graves inundaciones que afectan a todo el país debido al desbordamiento de los ríos Ebro, Tajo, Duero, Guadiana y Guadalquivir. Página | 51 Paul McCartney anuncia en una rueda de prensa la separación de The Beatles, lo que sume a millones de fans en todo el mundo en una profunda tristeza. España, como siempre ha sabido, copia también del extranjero la implantación de nuevos espacios comerciales llamados supermercados, donde se encuentran todo tipo de productos, como alimenticios y del hogar. Como es habitual en servicios innovadores como este, la gran aceptación viene por parte del público más joven y por lo contrario, crea una negativa en los más veteranos que siguen prefiriendo ir al mercado de siempre. En esta escena podemos observar un chico joven al más puro estilo hippie, que lejos de ser simple moda con pinceladas de este estilo como los colores, las flores o los tipos de telas, en España ya se empezaban a ver a jóvenes que llevaban este look también como parte de su filosofía de vida. Una clara influencia del movimiento que tuvo lugar en el oeste de Estados unidos, los chicos vestían con ropas anchas, de materiales naturales, sandalias y cintas de flores que recogían su característico pelo largo que se entremezclaba en ocasiones con la barba. Es la representación de la rebeldía y el inconformismo al sistema capitalista y al orden convencional establecido. Página | 52 En estas tres escenas vemos como también en Cuéntame los tiempos cambian y poco a poco llega el futuro, esta vez en el ámbito mercantil. Como adelantábamos antes, es 1970 cuando aparecen los nuevos espacios comerciales llamados “Supermercados”, donde podías encontrar lo mismo que en la frutería, pescadería, ultramarinos, etc, pero en un solo sitio. La inauguración de este tipo de centros era el evento de la temporada en estos barrios, rodeados del vecindario que era testigo de cómo el párroco bendecía la apertura del local. Aquí podemos ver como los nuevo elementos le confieren a la escena esa sensación de novedad: la chica del primer fotograma vestida como una azafata de vuelo “chic” repartiendo a modo de promoción caramelos a los clientes; la segunda escena vemos como los más mayores del barrio miran impactados ese enorme congelador que alberga productos que más tarde se conocerían como “comida rápida”. El último elemento que vemos y que revolucionó no solo el barrio sino el marketing comercial, ya que a través de esos altavoces se daba el relevo de los tenderos que pregonaban las ofertas. Ahora era una promoción 1.0. Página | 53 En este fotograma vemos los tres elementos básicos que recordaban la jerarquía existente en las aulas de los colegios españoles. La autoridad más baja pero más cercana era el profesorado, que vemos en un primer plano. En el siguiente escalón está la Iglesia católica representada por el crucifijo, y en el puesto más alto está el régimen franquista. De hecho podemos ver como la imagen de Franco se encuentra en un plano superior a la cruz. Ambos elementos estaban presentes en la cabecera de todas las clases y expresan el recuerdo del régimen y los valores de estos que se han de transmitir en las escuelas. 5.5. Temporada 5 Año: 1971 Emisión: 2004 Eleuterio Sánchez, más conocido como “El Lute”, se fuga del penal del Puerto Santa María en la provincia gaditana. El presidente de Chile, Salvador Allende, decide nacionalizar la banca privada así como la gran minería de cobre, lo que deriva en un grave desajuste en el país. El púgil Pedro Carrasco se proclama campeón de Europa de pesos superligeros. Pablo Neruda gana el premio nobel de Literatura. Se descubre la Dama de Baza, uno de los descubrimientos arqueológicos más importantes hasta la fecha. Empieza a funcionar el teléfono de la esperanza para atender a gente con problemas. Página | 54 Es también 1971 el año del estreno en España de uno de los fenómenos cinematográficos claves, Love Story, provoca una auténtica revolución cercana al fenómeno fan. Se estrena en Braodway “Jesucristo Superstar”. Además la boda del año vine de la mano de Julio Iglesias con Isabel Preysler. En estos dos fotogramas vamos a apreciar como los detalles de la Dirección de Arte son lo que en este caso más realismo le confieren al diseño final de una estancia, a pesar de que es lo que más pasa desapercibido cuando observamos una obra audiovisual cuando está bien hecha. En la escena de la izquierda vemos sobre la mesa un frutero de diseño de la época, es una de las pocas piezas compradas expresamente con motivo decorativo aunque sin dejar de ser funcional. Consta de una base de metal y el cuenco como vidrio azul deformado. En la imagen de la derecha vemos un detalle de la mesita del teléfono que tiene una superficie de madera justa para el teléfono y unas patas de hierro con una rejilla en el lateral para colocar las agendas. Ambos elementos son totalmente funcionales y eso se ve reflejado en la sencillez de su diseño, ya que en esa época se invierte lo que se invierte en decoración es lo mínimo y siempre con una práctica. Página | 55 Para entender esta escena tenemos que contextualizarla a través del personaje. Estamos ante un simpatizante del régimen franquista, empresario emprendedor que tiene numerosos contactos que le han hecho librarse de numerosos escándalos de corrupción. Este perfil prototipo es apoyado además por los elementos estéticos que le rodean en su despacho: los licores de importación del minibar, fumando puros caros en lugar de cigarrillos y la clave son los trofeos que se encuentran a su derecha, todo un símbolo de triunfo y poder, de igual forma que esa elite disfruta de sus privilegios frente al resto de la sociedad. En este fotograma encontramos la característica iglesia de barrio del extrarradio, construido con formas simples y materiales nada ostentosos y la influencia de las tendencias arquitectónicas de la época reflejada en su diseño. Vidrieras sencillas con líneas rectas formando dibujos, revestido con un panelado de madera a mitad de la pared, un crucifijo muy discreto y moderno, generalmente con materiales que recuerda más a lo industrial que a lo parroquial. En definitiva se ve una decoración en la que predomina una economía visual, obviando ornamentaciones como reflejo del estilo del barrio que se ubica y del vecindario en el que se rodea, patrón que se repite en muchas ciudades. Página | 56 5.6. Temporada 6 Años: 1972-1973 Emisión: 2004-2005 Un, dos, tres… responda otra vez, es el concurso más famoso y querido del panorama televisivo español. Es en el año 1972 se estrena capitaneado por Mayra Gómez Kemp y Kiko Ledgard. Se pone en funcionamiento la central nuclear Valdellós I, en Tarragona, a pesar de la negativa de grupos ecologistas y de la sociedad. La banda terrorista ETA pone en libertad al industrial Lorenzo Zabala tras cuatro días de secuestro. Tras setenta días desaparecidos consiguen rescatar a los 16 supervivientes del accidente aéreo en la Cordillera de los Andes que tuvo en vilo a la opinión pública de medio mundo. En el año 1972 ya empezaron a aparecer tiendas de electrodomésticos, reproductores de música como el tocadisco portátil y sus LPs, o de televisiones último modelo en barrios de la periferia. Ya no era necesario tener que ir hasta el centro de la ciudad para poder adquirir uno de estos aparatos puesto que gracias a la perspectiva visionaria de algunos pequeños empresarios que se arriesgaron a comerciar con productos de elevado coste y de difícil aceptación por parte de algunos sectores de la sociedad llevaron al extrarradio lo que se conoce como la democratización de la tecnología. Es un ejemplo más de la apertura comercial y mental que la sociedad española poco a poco iba llevando a sus vidas. Página | 57 A principio de la década de los setenta, el estampado es el rey en cualquier estilismo, tanto textil como decorativo. En este fotograma vemos como el estampado del sofá de círculos dispuesto en positivo y negativo en tonos tierra, tiene un estilo denominado country que va a juego con el estampado floral de la pared. Aunque solo combinen por la coincidencia de tonalidad, en los setenta el estilo que se llevaba era conjuntar y en ocasiones saturar varios tipos de patterns (estampados) aunque no tuvieran un claro patrón común. Esto contrasta radicalmente como hemos visto con el ejemplo de la derecha, donde el ambiente formal y atemporal marca la tendencia en espacios como tribunales, despachos o bancos. En estos lugares como podemos ver abunda la madera oscura barnizada para revestir las paredes y el aluminio en las ventanas y persianas, le confieren un clima impersonal, buscando la sobriedad que intenta trasmitir una categoría determinada, aunque se trate de la oficina de una imprenta. El hogar, por contrapartida, se considera como lugar de descanso y por ende se empieza a invertir algo más de tiempo y dinero en la decoración de este para su disfrute. Página | 64 En el segundo fotograma vemos como otros, los que no tenían la suerte de tener casa en un pueblo, buscaban alternativas económicas al ocio. Aquí vemos como de manera innovadora aparecen las primeras caravanas, que sirven para pasar unas buenas vacaciones. Así aparece la opción del “camping”, que serviría de alternativa a la gran clase trabajadora para poder costearse un merecido descanso. 5.9. Temporada 9 Años: 1975-1976 Emisión: 2007-2008 Como últimos coletazos del régimen, imponiendo su autoridad, son fusilados cinco terroristas: tres eran miembros del FRAP y dos de ETA. Son las últimas ejecuciones firmadas por el dictador. El día 20 de Noviembre muere el general y jefe del régimen fascista, Francisco Franco Bahamonde, y con él la dictadura franquista. Tras el fallecimiento, y según la Ley de sucesión en la Jefatura, es Juan Carlos I de Borbón proclamado Rey de España y asume así la Jefatura del Estado. Televisión Española presenta La clave, un programa de debate con una temática e invitados de alto nivel cultural. Es un ejemplo que representa la apertura política y publica de la sociedad española. Página | 65 En este fotograma vemos como el diseño del mobiliario y demás elementos estéticos en las casas de los jóvenes de la época se basaba en un diseño conocido como “minimal”, es decir, con muy poca ornamentación y buscando la creación con el menor número posible de elementos. Además, las texturas impregnan todas de figuras geométricas como la mesa que se encuentra al fondo izquierda de la imagen, cuya base es un triángulo y sus patas son tres cilindros. La lámpara mantiene también ese componente común, ya que al igual que la funda del sofá y los cojines, tienen un estampado con formas circulares. Es una forma de decorar el interior de una estancia de forma simple pero sofisticada, es como un juego en el que las piezas son elementos básicos. A continuación, vemos como el juego geométrico del que hablabamos en el ejemplo anterior se sigue cumpliendo aquí. Basado en formas trianculares y rectilíneas, las peluquerías eran los negocios que debían estar más a la última para poder trasmitir a la clientela que se trata de un lugar actual, fresco y renovador, y que del mismo modo será tratado su estética capilar. También vemos como la decoración de esta peluquería se basa en el naranja estimulante, transmitiendo optimismo y creatividad. El negro, aporta ese toque de profesionalidad y sofisticación. Todo ello intercalado con el blanco que equilibra la fuerza de los otros dos colores. Un detalle que nos llama la atención es que se empieza a tener un nuevo concepto unificador de la estética de un comercio, ya que los batines de las empleadas van a juego con los colores y motivos del propio establecimiento. Página | 66 En este fotograma encontramos el corte de pelo estrella de las chicas jóvenes de la época. Un gran flequillo que nace desde el centro de la cabeza y que abre hacia el rostro en forma de triángulo y una melena por encima de los hombros y cortada “a capas”, era el estilo prototipo de las chicas modernas e intelectuales, con profesiones nuevas que hasta hacía poco no solían ejercer las mujeres, como periodistas, presentadoras de telediario. Es un estilo proveniente de Estados Unidos que caló profundo en España gracias a series televisivas como “Los ángeles de Charlie”. Las españolas adoptábamos lo que venía del extranjero como sinónimo de vanguardia. Las fiestas más tradicionales también eran influidas por estas nuevas corrientes que poco a poco iban calando en la sociedad española. La Navidad no fue una excepción y vio como un elemento pagano como el árbol de Navidad era adoptado por comercios, asociaciones de vecinos y familias. Página | 67 5.10. Temporada 10 Año: 1976 Emisión: 2008 1976 es el año de la Ley para la Reforma Política, siendo aprobada por las Cortes Generales y con una participación en el referéndum popular de un 77% del censo y un 80% de votos a favor. Se inicia la era del Destape, como se conoció a la temática que inundó las portadas de revistas y las películas de señoritas ligeras de ropa, para ese público español que ansiaba ver el cuerpo humano en todo su esplendor. Es la mejor muestra de la desinhibición de la sociedad española liberada ya de la opresión del Régimen Franquista. Como ejemplo, tomamos la película La trastienda, de Jorge Grau, en la que aparece por primera vez en una película española un desnudo integral femenino. En plena transición, son muchos los atentados terroristas contra la prensa española, como el que tiene lugar de la mano del grupo ultraderechista Triple A (Alianza Apostólica Anticomunista) contra la revista satírico-política El Papus. En España empieza a circular ya las monedas con la efigie del Rey Juan Carlos I. Comienza la evacuación española del Sahara Occidental. Golpe de Estado en Argentina por parte de las fuerzas militares que deponen a la presidente constitucional María Estela Martínez de Perón, iniciándose así una de las más violentas Dictaduras del país. Se inaugura el Premio Cervantes en España. También este año se funda el Diario El País. Adolfo Suárez es nombrado Presidente. La amnistía política llega al fin de la mano del Rey Juan Carlos I, cuando decreta la liberación de presos encarcelados por sus ideologías políticas, afectando a más de 500 personas. Un poco más tarde, mediante el Real Decreto se concede la amnistía por delitos políticos en el régimen Franquista. Se lleva a cabo el referéndum sobre la reforma política que da paso a un nuevo modelo político tras la Dictadura de Franco. Este es el comienzo de la Democracia. Página | 68 En los primeros años de la transición la mujer es una de las principales protagonistas pues sienten que llega la hora de defender sus propios derechos tanto tiempo bloqueados. Así siente esa necesidad de sentirse autorrealizada en el terreno laboral y personal. También con ello cambia la estética, puesto que las muejeres se siente dia a dia más seguras de sí mismas y ya no buscan pasar desapercibidas, no destacar por miedo al qué dirán. Aquí en estos fotogramas tenemos un ejemplo de cómo la mujer se siente atraída por lo trasgresor, en este caso en 1976 la última moda eran los turbantes que como la mujer morena se llevaban a modo de complemento exótico, proveniente de países lejanos, algo diferente y sobre todo, llamativo porque venía del extranjero. En esta escena podemos apreciar cómo la moda en los hombres también va evolucionando. En el caso masculino se llevaba el bigote tipo mostacho y el resto de la cara bien rasurada a excepción de las patillas. Esta moda intenta mostrar ese aire de modernidad pero sin dejar de ser formal y serio. Recuerda especialmente al mismo estilo que lleva el presentador de moda Página | 69 José María Íñigo, de quien entendemos que era un referente, también en lo estético que marcaba tendencia entre los jóvenes. En este fotograma encontramos el ejemplo de dos tipos de peinados muy característicos de la época. Por un lado tenemos el pelo liso recogido en una coleta y el resto suelto, pero donde destacan exageradamente el tupé en la parte trasera y sobre todo el gran flequillo que enmarca la mirada, que además solía ir siempre bastante maquillada con máscara de pestañas y línea de color negra. Por el contrario el peinado de la chica pelirroja a la derecha es mucho más indómito y exuberante, ya que destacan unos rizos muy marcados pero dando la sensación de locura y atrevimiento. Como decíamos anteriormente, la mujer quiere más que nunca sentirse mujer y verse guapa sin reparar en lo que la puedan tachar. La liberación de la mujer nace cuando se respeta y quiere a sí misma. Página | 70 En estas escena tenemos el ejemplo de uno de los primeros negocios de extrarradio con una temática determinada, un bistrot que trae al barrio la esencia de Francia a través de uno de sus emigrantes. Como todo lo que venía del extranjero, y especialmente del país galo, representaba lo revolucionario, la libertad y la imagen del glamour, este establecimiento intenta mostrar eso mismo. Existe un juego cromático entre el naranja, para darle viveza y alegría, y el azul, como color simbólico del país. Además también se repite un mismo patrón de formas octogonales en ventanas, cuadros, en la barra y en las estanterías. 5.11. Temporada 11 Año: 1977 Emisión: 2009 El tan esperado momento para la consolidación y viabilidad de la Democracia a los ojos de la toda la población había llegado. Ahora todos los partidos, ideologías políticas podrían estar representados en las urnas. Como ejemplo tomamos la legalización del Partico Comunista de España (PCE). Gracias a la Ley de Partidos, se forma la coalición política UCD, en la que se aglutinan fuerzas de la izquierda y de la derecha y que marcará así los primeros años de la Transición. Se legaliza también los sindicatos de UGT, USO y CC.OO. Ángel Nieto gana el mundial de motociclismo. En junio de este mismo año tienen lugar en España las primeras elecciones generales desde la II República. El lema “habla, pueblo, habla” es el utilizado para movilizar al voto a los españoles. El partido UCD, con Adolfo Suárez a la cabeza, se queda a escasos escaños de la mayoría absoluta y el PSOE, PCE y AP obtienen numerosos apoyos que le confieren un lugar representativo en el Parlamento. Página | 71 En estas escenas podemos ver como la decoración en las casas españolas de 1977 tenían una cierta influencia de lo que hoy día conocemos como “estilo disco”, es decir, piezas decorativas pero funcionales que recuerdan a salas de fiesta, llenas de brillo, transparencias y color. Así lo podemos comprobar en el fotograma de la izquierda donde vemos una lámpara en el margen derecho de la imagen, que representa muy bien qué es este estilo: una carcasa de metal brillante que hace la función de pantalla y que tiene troquelados una fila de círculos que están cubiertos con un cristal color ámbar por el que saldrá la luz cálida de la bombilla. La combinación entre el plateado de la lámpara y el dorado de los cristales hace también una combinación muy propia del estilo disco, ya que en ella lo que se busca es la máxima transmisión de esplendor. Es un estilo que casa totalmente con la música de mismo nombre que se empieza a crear en esta época y en parte de la década siguiente. Esta será la tónica que marcará las décadas y posteriormente los años siguientes, es decir, que la moda cada vez será más cambiante y más definida conforma vayan pasando los años puesto que al haber mayor poder adquisitivo la moda ya no es un lujo sino parte de nuestra cultura. En la imagen de la derecha destacamos la mesita de centro de cristal a dos alturas que ayuda a aligerar peso visual de la estancia ya que se puede ver a través de ella lo que nos aporta sensación de amplitud. Además, se distingue del resto del conjunto del mobiliario del salón que resulta actual en la época que describimos pero bastante neutral tanto en juego de colores como en el estilo del mobiliario. Esto es fruto de la necesidad de descargar esa saturación que generaba la combinación de texturas que a inicios de la década estaba de moda. Las modas traen consigo lo opuesto de la que le precede y si la anterior buscaba estampar todo elemento decorativo, esta es más limpia visualmente, necesita ese respiro que da la simplicidad. Página | 72 En este fotograma hemos de destacar dos características principalmente, la primera es la neutralidad que le aporta el juego de colores blanco y negro a la estancia, como símbolo de modernidad y sofisticación, pero sobre todo de profesionalidad. En segundo lugar, tenemos uno de los elementos que muy poco a poco se empezaban a ver en grandes superficies comerciales para anunciar los productos y servicios: un panel luminoso en el que insertarían las ofertas y promociones. Un detalle característico que nos ilustra cómo también la publicidad iba adaptándose a los tiempos. En estos dos fotogramas vamos a ver la comparativa entre dos tipos de dormitorios diferentes, cuya diferencia principal al margen de lo estético es la edad de sus huéspedes. El dormitorio de la izquierda pertenece a un matrimonio consolidado, estable y con cuatro hijos. Por ello vemos como lo único ciertamente moderno es la lámina de madera que vemos detrás en el cabecero que contiene la iluminación tipo “lectura” y luego el mueble de la habitación es todo una sola pieza desde la mesita de noche de la izquierda hasta el tocador de la derecha. Un diseño moderno, característico de la época pero con materiales bastante clásicos, quizá para que no desentone tanto la el estampado de la tela de las cortinas a juego con el papel pintado estilo Página | 73 “Toile de Jouy” (estampados sobre tela o madera con motivos de escenas costumbristas francesas del siglo XVIII). El dormitorio de la derecha pertenece a una pareja recién casada y por tanto más moderno, lo podemos comprobar en que el cabecero es el bloque unificador de toda la decoración y sobre él van insertadas unas mesillas de noche suspendidas en el aire. El juego de color es bastante más armonioso entre sí, jugando exclusivamente con colores crema y dorados. El hecho de que éste nos parezca más clásico y el otro más innovador se debe a que desde nuestra perspectiva nos recuerda más algo más reciente para nosotros. Este justifica aquello que dice que en la moda todo vuelve siempre. 5.12. Temporada 12 Años: 1978 Emisión: 2010-2011 El año 1978 es el decisivo para la consolidación de la Democracia. El 6 de Diciembre la Constitución Española es ratificada en referéndum y aprobada por el Rey Juan Carlos. Otro aspecto importante en este sentido es la visible división territorial basada en autonomías de municipios, provincias y comunidades autónomas, reflejadas así en la simbología de las banderas de cada población. La mayoría de edad pasa a ser a los 18 años. Los reyes de España rinden homenaje a los republicanos españoles asesinados por el nazismo en el campo de concentración austríaco de Mauthausen. El FMI (Fondo Monetario Internacional) concede un crédito de 300 millones de dólares a España. Y en cuanto al sistema económico, los nuevos billetes de 5000 pesetas empiezan a ser moneda de curso legal. El Partido Socialista Popular (PSP) de Enrique Tierno Galván y El Partido Socialista Obrero Español (PSOE) se fusionan. Página | 80 Los casos de neumonía atípica se han convertido ya en epidemia y se extienden por España sin control. En el terreno artístico, triunfa en las pantallas lo que se conoce como Cine Quinqui que retrata la vida de personajes en entornos marginales. Obras de este tipo: Deprisa, Deprisa (obteniendo el Oso de oro en Festival de Berlín), Perros callejeros o Navajeros. El Guernica regresa a España siendo expuesto en el Casón del Buen Retiro. En abril de este año se aprueba la Ley del Divorcio, bajo la protección del ministro de Justicia y miembro de la corriente Social Demócrata (UCD). Esta decisión sembrará la discordia entre las distintas tendencias del partido. El 28 de febrero es aprobado en referéndum el acceso de Andalucía a la autonomía. Se aprueba la Ley Orgánica de libertad Religiosa. Leopoldo Calvo Sotelo es elegido presidente del Gobierno español por el congreso de los Diputados. Los marqueses de Urquijo aparecen asesinados en su caserón de Somosaguas. En Roma, Mehmet Ali Agca atenta contra la vida del Papa Juan Pablo II. Julio Iglesias Puga, padre del cantante, es secuestrado por un comando de ETA. El Estado español está sumido en una efervescente época en la que autonomías, municipios, comunidades, etc, se están formando mediante los procesos pertinentes. La política española vive su momento más vívido y participativo por parte de la sociedad. Este es el mismo año del intento de golpe de estado capitaneado por el teniente coronel Tejero. España se forma y con ello sus símbolos, como las banderas que ondearán en los ayuntamientos y diputaciones como símbolo de la poco a poco consolidada democracia. Página | 81 A continuación, veremos en los siguientes fotogramas un repaso de las últimas tendencias en moda de los años 1980-1981: El “animal print” llega a la moda de la gente de a pie y se deja de ver como un estampado provocativo sino como algo atractivo y femenino. También tenemos el ejemplo de los tipos de pendientes que siguiendo la tónica de la época eran grandes y exagerados y normalmente compuesto por formas geométricas. Página | 82 En la década de los ochenta las hombreras son por excelencia la pieza primordial en el vestuario femenino. Hombros anchos y cinturas bien ajustadas, normalmente por medio de un cinturón a juego y acompañadas de partes inferiores también muy ajustadas. La mujer está viviendo su mejor momento en siglos, la independencia económica del hombre, las igualdades de género que van calando paulatinamente en la sociedad y sobre todo la libertad que por fin disfrutan, se ven reflejados en sus colores alegres, llamativos e innovadores. Las hombreras son el símbolo de que las mujeres se sienten más seguras de sus capacidades que nunca, buscan demostrarle al mundo hasta donde son capaces de llegar. Al igual que las mujeres se liberaban, los jóvenes también lo hacían a pasos agigantados. El movimiento cultural más influyente de la década de los ochenta y que tendría un gran eco posteriormente hasta nuestros días había llegado. La movida madrileña fue un fenómeno artístico y social que resurgió de manera espontánea en la sociedad española y que tuvo como escenario principal la ciudad de Madrid. Sus orígenes fueron la conjugación de astros que aportaban todos los ingredientes necesarios para hacer algo histórico. España necesitaba alzar la voz y expresar su identidad tras duros años de represión. El estilismo de la movida era exagerado, llamativo, transgresor y sobre todo muy muy provocativo. Existían numerosos subgrupos dentro de la movida como recordábamos anteriormente, como por ejemplo el punk, los rockers, los glam, los tecnopop, la new wave, el estilo grunge, o los mods. Las principales Página | 83 influencias procedían de grupos musicales extranjeros como Iggy Pop, The clash, Sex pistols o Siouxsie & The Banshees. La movida representa la diversión, la liberación de ataduras, de complejos y de discriminaciones. Fue la época de la revolución sexual y de tendencias sexuales. La ropa mostraba también todo eso y era confeccionada, y en ocasiones hecha a mano debido a carencias económicas de los jóvenes, para provocar, enseñar cuerpo y desinhibirse: ajustada, de colores llamativos (dorado y plateado inclusive), pantalones cortos de talle alto, medias de redecillas, guantes con agujeros en los dedos o los peinados radicales como chicas con un perfil rapado y una cresta en el otro, también había quien se teñía el pelo de múltiples colores. El maquillaje por otro lado iba en la misma tendencia que el pelo o la ropa, y podríamos considerarlo en ocasiones como de caracterización, puesto que se pintaban la cara con mucho maquillaje, muy excesivo y agresivo, de diferentes colores y no atendían a patrones estéticos hasta entonces entendidos como maquillaje de ojos, labios o mejillas. Ahora la cara era su propio lienzo en el que poder expresarse. Página | 84 6. CONCLUSIÓN Una vez realizada esta investigación procedemos a revisar cuáles son los resultados del análisis de los elementos de la estética en cada temporada y si se han cumplido los objetivos que nos propusimos y que están expuestos al comienzo de este estudio. Tras estudiar los diversos aspectos que han de tenerse en cuenta para conformar un marco referencial sobre el que basarnos para poder analizar la labor de la Dirección de Arte en una obra audiovisual, comprobamos dos factores clave en los que se fundamentará nuestro estudio. Por un lado, descubrimos que uno de los temas más abordados a lo largo de la historia del arte ha sido la cuestión que plantea qué es exactamente la belleza dentro de la estética. Sin embargo, este estudio se ha centrado en el concepto más psicológico del término: el sentimiento estético. Por otro lado, se ha constatado que existen numerosas publicaciones y manuales sobre teoría de la dirección de arte, en qué consiste, las funciones del director artístico o sus relaciones con otros departamentos. Sin embargo, se comprueba que no hay una definición única y clara de esta materia. Una de las principales razones pudiera encontrarse en que debido a la gran cantidad de especialidades en las que se trabaja esta disciplina (cine, publicidad, teatro, televisión, interiorismo o ilustración) hacen complicado llegar a un consenso de qué es exactamente la dirección de arte, al menos, de forma que las abarque a todas. De esta forma, y una vez examinadas la visión psicológica de la estética de una parte y las características teóricas de la dirección de arte de otra, vemos que no hay ninguna investigación que las haya estudiado en de forma conjunta. Es decir, que a pesar de ser dos especialidades tan relacionadas y complementarias entre sí, no existe un tipo de investigación que se haya centrado específicamente en analizar las consecuencias o impactos emocionales que provoca contemplar un determinado uso de la Dirección de Arte, en este caso, en una obra audiovisual. Por consiguiente, y estimando la importancia de la conjunción de ambos conceptos, hemos creído que este estudio aportaría de forma práctica una muestra de la importancia que tiene la Dirección de Arte a la hora de llegar a un público, transmitirle sensaciones y sobretodo la capacidad de emocionarlo. En el caso que nos compete y que se ha elegido como objeto de estudio, la serie televisiva Cuéntame cómo pasó, destaca la dirección artística como fórmula esencial para contextualizar al espectador en un determinado espacio y tiempo, conseguir Página | 85 evocarle una serie de sensaciones relacionadas con unos valores y finalmente llegar a hacerle experimentar sentimientos en base a éstos. Con respecto a sentimientos, apelar a la nostalgia es el tema más recurrente y eficaz para provocar estados afectivos olvidados. 6.1. Conclusiones finales Por lo que se refiere al modo en que la dirección artística se ha llevado a cabo en la serie podemos decir que se trata de un empleo realista de la creación de la escena, ya que todos los elementos estéticos se basan en la recreación de la estética propia de la época que se representa. Su inspiración está basada en la documentación de fotografías e imágenes audiovisuales de los años en los que se desarrolla la trama. Sirva de ejemplo el uso de mobiliario, ropa o tipos de peinados que van adaptándose poco a poco al año que narra la propia historia. Además, la iluminación junto con el juego de colores y formas es muy natural, a excepción de tres casos donde se percibe una ligera variación en la dirección de arte general: - Transiciones entre las imágenes de archivo y las propias grabaciones de la serie: en este caso estas últimas han de ir adaptándose paulatinamente a las primeras, acercándose a la misma calidad, tono cromático y guardando una cierta lógica estilística que haga coincidir y enlazar una imagen con otra de modo que el espectador no vea la diferencia y sea para él prácticamente imperceptible. Cuéntame es la serie pionera en España en el empleo de esta técnica llamado Efecto Forrest Gump, en el que se combinan las imágenes de archivo con las escenas de la producción grabadas en Chroma Key. - Imágenes de sueños: las escenas relacionadas con los sueños son las únicas en toda la serie que tienen una dirección de arte más libre e irreal, justificada en el surrealismo que caracteriza siempre a una temática onírica. Los colores y las formas de los personajes y objetos aparecen deformados y saturados. La iluminación está en la mayoría de los ejemplos sobreexpuestos. De igual forma, el tipo de plano aberrante usado ayuda a la creación de este ambiente surrealista. - Imágenes relacionadas con sentimientos. Cuando en escena se representa una trama que implica unos sentimientos fuertes como el miedo, el odio, el amor o la felicidad, provoca una variación en la Dirección de Arte de manera muy sutil y Página | 86 prácticamente inapreciable para el espectador medio. De esta forma, el empleo de la dirección artística sigue siendo realista pero podríamos detallar que existe una ligera modificación principalmente en el color (ya que se satura un poco) y en la iluminación (creando un mayor contraste con las sombras), que dotan a la escena de mayor expresividad. En síntesis, podemos concluir que la Dirección de Arte es un recurso expresivo imprescindible en una correcta ejecución de una obra visual de manera general, aunque como venimos diciendo no siempre recibe el valor que realmente tiene. No obstante en la serie Cuéntame cómo pasó esta disciplina conforma una de las claves básicas para lograr el objetivo marcado por los creadores y que además justifican el triunfo de esta serie: emocionar al público en un viaje mental al pasado. Parte de este éxito sin lugar a dudas se debe a la dirección artística, que proporciona el escenario perfecto para representar una época y revivir a través de ella parte de nuestra historia. En relación con los objetivos que nos marcamos estudiar en esta investigación diferenciamos entre los objetivos generales y los objetivos específicos. En cuanto a los objetivos generales por una parte, concluimos afirmando, en base al estudio que hemos realizado, que la dirección de Arte es un recurso narrativo visual que ayuda en la confección de una trama argumentativa, pues le da artísticamente un contexto físico donde desarrollarse y además tiene como cualidad propia la capacidad de contar y transmitir valores de forma implícita. La Dirección de Arte le proporciona a una historia un espacio donde poder desarrollarse, con una serie de características que se ajustan a las propias necesidades operativas y estructurales de la escena que sirvan para la narración y desarrollo de la trama. Esta función de la Dirección de Arte es la tarea más objetiva, ya que atiende a razones dentro de la lógica y la práctica, puesto que se busca economizar en tiempo de grabación y en presupuesto invertido el escenario donde llevar a cabo la grabación. Una vez definido este punto, se comienza a definir los aspectos artísticos a la hora de crear una estética determinada exigida por el guión. Por otra parte, tras el análisis bibliográfico y documental sostenemos de este modo que el uso de la Dirección de Arte es en sí un código comunicativo que gracias a su capacidad expresiva puede transmitir sensaciones emocionales que están relacionadas con determinados sentimientos. Por todo ello esta disciplina es un recurso que al transmitir y comunicar consigue Página | 87 conmover a la audiencia. Para llegar a esta conclusión ha sido esencial la aportación del estudio realizado por la Universidad de Navarra en la que se demuestra mediante una investigación cualitativa y cuantitativa como para los espectadores resulta una serie atractiva porque es tiene una trama interesante y un ambiente creíble gracias a una excelente labor artística. Este estudio nos valió como base para poder examinar detalladamente cómo es exactamente la dirección de arte en la serie que a continuación pasamos a exponer las conclusiones extraídas de dicho análisis. Por lo que se refiere a los objetivos específicos, vamos a proceder a realizar una conclusión para cada uno de los tres aspectos que propusimos estudiar y posteriormente definir: - Dirección de arte en la escenografía: la escenografía es de los tres elementos a analizar y que al igual que ocurre en la realidad es el que menos variación experimenta debido al alto coste y a que la rotación del estilo de moda es bastante más pausado. La escenografía es totalmente realista, donde concuerdan en el diseño global a la perfección todos los elementos de la escena. Igualmente, apreciamos como la estética va modificándose según pasan los años y la moda, también se va adaptando al recurso económico que los protagonistas disponen para destinarlo a la decoración. Este ejemplo podemos verlo en la evolución económica que la familia experimenta y que se ve reflejada en el presupuesto destinado a decoración, ya que conforme va mejorando su situación financiera también lo hace de forma paralela la modernización, el acabado de los muebles, la unificación de estilo dentro de una misma estancia o la expansión decorativa hacia otras habitaciones de la casa, que pasa a tenerse en consideración como lugar a diseñar y que poco a poco definiendo su estilismo. - Dirección de Arte en el vestuario: es sin lugar a dudas el aspecto más representativo y personal de los tres a estudiar, ya que varía prácticamente en cada año abarcado por temporada. Mediante el vestuario podemos apreciar el cambio de mentalidad que experimenta la sociedad española y que siguen un cierto patrón de repetición: los capítulos de la Dictadura y en las escenas de mayor represión se expresan mediante colores sobrios y apagados, con una vestimenta más clásica, que Página | 88 busca en todo momento no destacar y que atiende a las funciones prácticas. Hay también una gran diferencia entre la moda de clases, habiendo más diferencia en la ropa de la clase pudiente y más humilde. Igualmente, se expresa el vestuario de ideologías más progresistas con atuendos más sencillos y de material de calidad media-baja. En el caso de los personajes de mentalidad más conservadora se aprecia en su estilismo una vestimenta más lujoso pero sin dejar de ser sobrio, discreto y por encima de todo muy clásico. Sin embargo, cuando llega la transición y posteriormente la democracia encontramos un cambio diferencial al estilismo existente con la Dictadura. Se podría afirmar que al igual que el propio país partía de cero, comenzando una nueva etapa donde el pueblo disponía de libertad, de derechos civiles y siendo soberano, igualmente lo hacía el vestuario de la sociedad y que nuestros personajes representan como la equidad de las clases. La moda ahora está centrada en los gustos de las personas, muy ligados también a estilos musicales, sus preferencias estéticas y no tanto en la clase social a la que pertenecieras. Por ello, esa apertura hacia la libertad de expresión también en la moda hace que aparezcan progresivamente los colores, la invasión de los estampados, las formas geométricas o la ropa más ceñida al cuerpo. - Dirección de Arte en la caracterización: como ya decíamos anteriormente, la caracterización, salvo excepciones, se trata más bien de maquillaje puesto que es lo que más se ajusta a la estética realista que siguen la escenografía y el vestuario. Aunque todos los actores están maquillados para la escena y evitar problemas de iluminación, el maquillaje que sí apreciamos corresponde con el género femenino principalmente, y es ahí donde hemos centrado nuestro análisis. La aplicación del maquillaje busca aparentar la máxima naturalidad en los personajes. No obstante, podemos hacer una ligera apreciación de diferencias en el maquillaje en dos sentidos: la edad de los protagonistas y el año que representa. Así, según la edad, vemos las adolescentes conforme van creciendo van marcando más su personalidad a través del maquillaje que además es coincidente con la gran Página | 89 revolución artística que supuso la movida Madrileña Hablamos de un maquillaje de colores oscuros pero fuertes, muy marcado, excesivo y llamativo síntoma de seguridad y necesidad de mostrar su personalidad. En contrapartida, las mujeres de mediana edad van aplicando cada vez más maquillaje, porque la mujer empieza a cuidar su aspecto físico, pero de manera que no parezca natural. Por otro lado, la época y el contexto socio-político definen el maquillaje, pudiéndose apreciar cómo es más excesivo a finales de la década de los setenta en comparación con el estilo de apocado de finales de los sesenta en España. Concluimos de esta forma afirmando que tras el estudio previo y el análisis de los elementos estéticos que esta investigación ha realizado, podemos afirmar que la Dirección de Arte es un lenguaje comunicativo en sí mismo, con la capacidad de proponer un escenario con unas determinadas características que nos permitirá emular situaciones reales o ficticias. Estas situaciones llevan intrínsecas una serie de emociones, justificadas y debidas a la argumentación y contexto, y que es la manera de recrear esa estética, es decir, el tipo de Dirección de Arte realizado, el que nos permite sumirnos de lleno en una trama. Así, la escenografía nos ubica en el espacio tiempo, pues nos muestra un lugar determinado que pertenece a otra realidad. Es el elemento menos cambiante pero que recoge más la esencia de la época que se narra. El vestuario nos habla de la personalidad y del estado de ánimo de los individuos y del entorno. Es el elemento más cambiante y por lo tanto el que más nos habla de las características de la sociedad. El maquillaje es el elemento más personal e íntimo de todos los descritos, ya que nos habla de las características de la forma de ser de las personas, su evolución interior y también la manera de ver la vida. 6.2. Valoración personal Para finalizar tengo a bien exponer en este último punto aquellas razones que me han motivado a embarcarme en el estudio de la Dirección de Arte en la serie Cuéntame cómo pasó y lo que ha supuesto la realización de mi Trabajo Fin de Grado. A la hora de escoger temática me hice el firme propósito de llevar a cabo un estudio que fuese original, ilustrativo y sobre todo con el que me sintiese implicada. La Dirección de Arte es la temática que más interés me despierta y sobre la que tengo intención de Página | 96 5.- ¿De entre los siguientes protagonistas de la serie, ¿cuál es su personaje favorito? a) Antonio Alcántara b) Merche Fernández c) Toni Alcántara d) Inés Alcántara e) Carlitos Alcántara f) Herminia López g) Don Pablo Ramírez Sañudo ¿Podría explicar por qué? 6.- Si tuviera que elegir otro personaje favorito, ¿a quién elegiría y por qué? 7.- ¿Cómo definiría las historias presentadas en esta serie? a) La temática es exclusivamente española b) Trata de temas universales c) Otros ¿Podría explicar por qué? 8.- ¿Cómo valora la ambientación histórica de la serie? a) Muy fidedigna b) Bastante fidedigna Página | 97 c) Algo fidedigna d) Poco fidedigna e) Apenas fidedigna f) Nada fidedigna 9.- ¿Cómo definiría la representación de la familia en esta serie? a) Es representativa de la familia tradicional española b) Es representativa de la familia tradicional española pero incluye también valores actuales c) Es propia del mundo de la ficción ¿Podría explicar por qué? 10.- ¿Cómo ha visto habitualmente la serie? a) Solo b) Con amigos c) En familia 11.- ¿Suelen hablar de esta serie con amigos o familiares? a) Sí b) No En caso afirmativo, ¿de qué hablan cuando hablan de Cuéntame? 12.- Finalmente, algunos datos personales Edad: 13.- Sexo: a) Hombre b) Mujer 14.- Estudios: a) Enseñanza Primaria Página | 98 b) Enseñanza Secundaria c) Formación Profesional d) Estudios Universitarios e) Ninguno 15.- ¿Cuántas horas al día ve la televisión por término medio? a) Menos de una hora b) Entre 1 hora y 3 horas c) Más de 3 horas 16.- ¿Qué tipo de programa televisivo es su favorito? a) Los informativos b) Las series de ficción c) Películas d) Retrasmisiones deportivas e) Reality Shows f) Programas del corazón g) Otros 17.- ¿Sigue habitualmente alguna otra serie de ficción? a) Sí b) No En caso afirmativo, indique cuál es. Página | 99 Observaciones: Enviar Borrar Muchas gracias. No se olvide de pulsar el botón "Enviar" para que la encuesta nos llegue correctamente. Universidad de Navarra Dirección de contacto: [email protected] | Febrero a junio de 2005