Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas

TRABAJO FIN DE GRADO De BEATRIZ GÓMEZ MIRANDA TUTOR: Dra. Sonia Ruiz Blanco CO-TUTOR: Dra. Ana Julia Gómez Gómez Departamento de Comunicación Audiovisual Facultad de Ciencias de la Comunicación UNIVERSIDAD DE MÁLAGA 2013/2014 Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 2 TÍTULO Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas. RESUMEN Esta investigación estudia sobre las emisiones de series de ficción extranjeras, Reino Unido y Estadounidenses, en las parrillas programáticas de las cadenas generalistas españolas en horario de prime time desde septiembre de 2011 hasta agosto de 2013. La presente investigación se basa en un análisis de las audiencias obtenidas de las series extranjeras emitidas, para demostrar su éxito o fracaso en las cadenas principales de la televisión española, Antena 3 y Telecinco. PALABRAS CLAVE Televisión, series de televisión, series de ficción, cadenas generalistas españolas, audiencias, programación. Correspondencia: Beatriz Gómez Miranda Facultad de Ciencias de la Comunicación Audiovisual. Universidad de Málaga Campus Universitario Teatinos, S/N. Málaga. España. E-mail: [email protected] Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 3 ÍNDICE TÍTULO ................................................................................................................................... 2 RESUMEN ............................................................................................................................... 2 PALABRAS CLAVE .............................................................................................................. 2 ÍNDICE .................................................................................................................................... 3 ÍNDICE DE ILUSTRACIONES Y TABLAS ....................................................................... 4 1. INTRODUCCIÓN ................................................................................................................. 5 1.1 Presentación ....................................................................................................................... 5 1.1.1 Objeto de Estudio ......................................................................................................... 5 1.1.2 Estructura Empleada en el estudio ............................................................................... 5 1.2 Hipótesis ............................................................................................................................ 6 1.3 Objetivo .............................................................................................................................. 6 2. DESARROLLO ..................................................................................................................... 7 2.1 Marco teórico ..................................................................................................................... 7 2.1.1 Concepto ...................................................................................................................... 7 2.1.2 Evolución ..................................................................................................................... 7 2.1.3 Audiencias ................................................................................................................. 13 2.1.4 Situación Actual ......................................................................................................... 14 2.1.5 Target ......................................................................................................................... 21 2.2 Análisis ............................................................................................................................. 23 3. CONCLUSIONES ............................................................................................................... 46 4. FUENTES Y RECURSOS ELECTRÓNICOS ................................................................... 49 4.1 Bibliografía ...................................................................................................................... 49 4.2 Webgrafía ......................................................................................................................... 50 4.3 Videografía ....................................................................................................................... 69 5. ANEXOS ............................................................................................................................. 70 5.1 Tablas de series extranjeras emitidas en España ......................................................... 70 Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 4 ÍNDICE DE ILUSTRACIONES Y TABLAS 1.ILUSTRACIONES Ilustración 1. Audiencia en España de "Sherlock" ...................................................................... 26 Ilustración 2. Audiencia en UK de "Sherlock" ............................................................................ 27 Ilustración 3. Audiencia en España de "Downton Abbey" .......................................................... 28 Ilustración 4. Audiencia en UK de "Downton Abbey" ............................................................... 29 Ilustración 5. Audiencia en España de "Juego de Tronos" .......................................................... 30 Ilustración 6. Audiencia en USA de "Juego de Tronos" ............................................................. 31 Ilustración 7. Audiencia en España de "Hell on Wheels" ........................................................... 32 Ilustración 8. Audiencia en USA de "Hell on Wheels" ............................................................... 33 Ilustración 9. Audiencia en España de "Once Upon a Time" ...................................................... 34 Ilustración 10. Audiencia en USA de "Once Upon a Time" ....................................................... 35 Ilustración 11. Audiencia en España de "Dallas" ........................................................................ 36 Ilustración 12. Audiencia en USA de "Dallas" ............................................................................ 37 Ilustración 13. Audiencia en España de "Arrow" ........................................................................ 38 Ilustración 14. Audiencia en USA: "Arrow" ............................................................................... 39 Ilustración 15. Audiencia en España de "CSI: Las Vegas" ......................................................... 40 Ilustración 16. Audiencia en USA de "CSI: Las Vegas" ............................................................. 41 Ilustración 17. Audiencia en España de "CSI: NY" .................................................................... 42 Ilustración 18. Audiencia en USA de "CSI: NY" ........................................................................ 43 Ilustración 19. Audiencia en España de "CSI: Miami" ............................................................... 44 Ilustración 20. Audiencia en USA de "CSI: Miami" ................................................................... 45 2. TABLAS Tabla I. “Sherlock” ...................................................................................................................... 70 Tabla II. “Downton Abbey”.........................................................................................................71 Tabla III. “Juego de Tronos” ....................................................................................................... 73 Tabla IV. “Hell on Wheels” ........................................................................................................ 74 Tabla V. “Once Upon a Time” .................................................................................................... 75 Tabla VI. “Dallas” ....................................................................................................................... 78 Tabla VII. “Arrow” ..................................................................................................................... 79 Tabla VIII. “CSI: Las Vegas” ...................................................................................................... 82 Tabla IX. “CSI: NY” ................................................................................................................... 84 Tabla X. “CSI: Miami” ................................................................................................................ 86 Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 5 1. INTRODUCCIÓN 1.1 Presentación Hoy en día las series de ficción televisiva han ido en auge y la mayoría de la población accede a conocer esas nuevas formas audiovisuales que están resurgiendo. Esta investigación se centra en series extranjeras que en las televisiones generalistas españolas no llegan a despegar entre el público español y se quedan estancadas entre la programación. 1.1.1 Objeto de Estudio Las series de ficción extranjeras, en las parrillas programáticas de las cadenas generalistas españolas, Antena 3 y Telecinco, sin contar con las cadenas secundarias, como son Cuatro y La Sexta, fusionadas con las cadenas principales a partir de la implantación de la TDT, ni las cadenas temáticas que tiene los diferentes grupos de comunicación, creadas para un público especifico de la población. Tampoco contamos con TVE, por financiarse de subvenciones públicas. Nos centramos en las series tanto del Reino Unido como las Estadounidenses ya que son las series más exhibidas en prime time en las cadenas principales españolas. Analizando las temporadas de 2011 hasta 2013, puesto que es el periodo posterior a la fusión de canales y en los horarios donde más se compite por la audiencia, el prime time, entre las 20:30 y las 24:00 de la noche. Mediante los datos que se han obtenido, se realizará el estudio para demostrar la importancia que tiene las series extranjeras en las cadenas principales de la televisión española. 1.1.2 Estructura Empleada en el estudio Para estructurar la investigación nos centramos en las hipótesis que se plantean. Se basaran en un estudio descriptivo cuantitativo y para poder comprobarlas se realizará una recopilación de información y datos programáticos. En la primera hipótesis se basará en las diferentes series que se han emitido en prime time desde septiembre de 2011 hasta agosto de 2013 que servirá para poder hacer una valoración objetiva sobre las series extranjeras que han habido durante ese periodo de tiempo, en Antena 3 y Telecinco. Se realizará un tabla con las diferentes series emitidas en la que se vea reflejado el número de ficción extranjeras que han tenido en las cadenas principales. En la siguiente hipótesis se demostrará o refutará que existe una baja audiencia en esas series de éxitos que se emiten en España. Mostrando por medio de gráficos y datos, esos niveles de audiencia que se producen en esas dos cadenas españolas, entre fecha de 2011 a 2013. Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 6 1.2 Hipótesis A continuación se formulan hipótesis de elaboración propia para los objetivos que se plantean; deben ser demostradas o refutadas a partir de los resultados obtenidos del análisis de los datos estudiados. a) La llegada de la TDT el 3 de abril del 2010 ha provocado que exista una reducción de las series de ficción extranjeras, tanto del Reino Unido como las Estadounidenses, en las cadenas principales españolas, Antena 3 y Telecinco, haciendo que series de éxito acaben con un grado de irregularidad de horarios y de programación televisiva. b) Las series de ficción extranjeras de éxitos en todo el mundo, no consiguen buenos datos de audiencia por la televisión española, tanto en Antena 3 como en Telecinco y sea uno de los factores del descenso o eliminación de series extranjeras emitidas en España. ! 1.3 Objetivo El objetivo de este trabajo es conocer el funcionamiento de las parrillas programáticas de las cadenas generalistas de la televisión, especialmente de las cadenas principales escogidas, Antena 3 y Telecinco en las que posicionan su producto serial de ficción en horario de prime time. Para ello tomamos en consideración la opinión de algunos autores que han analizado anteriormente las tendencias sociales, de consumo o de moda en el campo audiovisual televisivo. Según Amparo Huertas, las estrategias de programación de las cadenas de televisión consisten en mantener o programar espacios con una audiencia asegurada, colocar emisiones con mayores posibilidades y que permitan captar un mayor número de espectadores en las franjas horarias más rentables y eliminar los programas que no cumplan las expectativas de un determinado número o porcentaje de audiencia. Principalmente es demostrar el planteamiento dado y así contestar a unas cuestiones principales que sigue el modelo actual de la televisión, ¿Cuál es el motivo de que series de ficción extranjeras de grandes éxitos actuales no tengan buena acogida en las cadenas españolas? Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 7 2. DESARROLLO 2.1 Marco teórico 2.1.1 Concepto Las series son una obra audiovisual formada por un conjunto de episodios de ficción que se transmiten en emisiones sucesivas y donde se mantiene una unidad argumental y temática, destinada a ser emitida o radiodifundida de forma sucesiva y continuada, pudiendo cada episodio corresponder a una unidad narrativa o tener continuación en el episodio siguiente (Redacción 2010c). En general las series son producciones muy costosas, por ello se programan para cubrir los horarios de mayor consumo televisivo prime time, programándolos una vez en semana (VVAA 2014d). 2.1.2 Evolución Las series eran videos cortos que se emitían como complemento de una película principal. Tenían en común que no ponía fin al terminar sino un “continuará”. La estrategia consistía en colocar al protagonista en una situación muy peligrosa, fundir en negro y colocar el letrero. Se fundamentaban en conseguir giros en el guión que propiciaban que finalmente el héroe estuviera a punto de morir. En el capítulo siguiente se mostraba que en el anterior episodio habíamos pasado por alto algún detalle y el personaje sale victorioso. Las temáticas procedían de los comics y de la ciencia ficción. Los seriales comenzaron casi al mismo tiempo que la industria cinematográfica. En 1912 se ruedan 12 episodios del considerado primer serial cinematográfico. “What happened to Mary?” De J.S. Dawley y W. Edwin. La seguirán “Las aventuras de Catalina” de 1913 o “Los peligros de Paulina” de 1914. Acabando la 1º Guerra Mundial se produjo un nuevo resurgir de los seriales mudos que seguían siendo el complemento ideal para las películas. Se contrataron a personajes conocidos para aumentar el reclamo, Bela Lugosi o el mismo John Wayne. Con la llegada del cine sonoro se produjo un retroceso en la producción de seriales. El mercado se reestructuro y a partir de 1934 se vive la autentica edad de oro de este género. Será en esta época cuando surja el serial más famoso de la historia “Flash Gordon” (Universal, 1936). Los 13 capítulos contaban con la colaboración y supervisión de Alex Raymond y la dirección de Frederick Stephani. Contará con dos secuelas, “Flash Gordon´s trip to Mars” 1983 o “Flash conquers te Universe”, 1940. A partir de los años 40 destacan, “El misterioso Doctor Satán” (Republic 1940, 15 capítulos) y “The Adventures of Capitan Marvel” (Republic, 1941, 12 capítulos). Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 8 Aunque el papel del enmascarado parecía ser imprescindible en esta época también ocuparon las pantallas aventuras selváticas (toda una serie de clones de “Tarzán”), policiacas (“Dick Trazy”), vaqueros (“El llanero solitario” o “El zorro”) o los seriales de aviadores (“Capitán Midnight”). No se debe olvidar un serial que marco un hito en el año 1948, se llevó a las pantallas al kriptoniano más famoso de la historia, “Superman” (Columbia, 1948, 15cap). Otro héroe que paso de los seriales a la pequeña pantalla fue “Flash Gordon” (DuMont, 1954-55). Fueron 39 capítulos con los mismos personajes. En España destacó Diego Valor, la historia provenía de los seriales radiofónicos que sobre el personaje se realizaron en la cadena SER (1953-58). En 1970 se creó plataformas para la creación de proyectos televisivos, productores ejecutivos como Grant Tinker creó “La chica de la tele” (1970-1977). Su lema fue: “primero sé el mejor y luego el primero”. Tuvo continuadores de su línea como Stoddard, que también ignoró los índices de audiencia a corto plazo para establecer una nueva relación con el público. “Twin Peaks” (1990-1991) fue su experimento más arriesgado. Existe una tensión permanente entre calidad y comercialidad. Robert Sarnoff y Aron Spelling podrían considerarse las encarnaciones opuestas. Sarnoff, presidente de las cadenas RCA o NBC, fue uno de los primeros en intuir el potencial de la televisión. Las Networks en formación contrataron en sus inicios a profesionales venidos de la radio y el teatro para dar lugar a una era conocida como la Golden Age, comprendida entre finales de la década de los 40 y los años 50. Desde el principio los ejecutivos como Sarnoff concibieron una televisión en directo, marcada por la necesaria presencia de los patrocinadores pero también por los criterios de calidad. Spelling fue un innovador. Es el que ha conseguido el mayor número de series en prime time de la historia. Sus ficciones flirtean sin complejos con la tradición de los géneros de Hollywood clásico y con la versión más edulcorada de la televisión. Un productor capaz de fabricar series exitosas tan distintas como “Vacaciones en el mar” (19771986), “Los Ángeles de Charlie” (1976-1981), “Starsky y Hutch” (1945-1979), “Melrose Place” (1992-1999), o “Buffy Cazavampiros” (1997-2003) (VVAA 2014a). Ante la llegada de Spelling, los productores como Sarnoff trataron de impedir que Hollywood irrumpiera estrepitosamente en la televisión, pero no lo consiguieron. Los telefilmes de detectives y las series de espías, los westerns y la ciencia ficción producidos al destajo relevaron a las antologías de la Golden Age. Pese a este formato, perdió su hegemonía durante esta etapa, se siguieron produciendo algunas antologías de calidad como “Alfred Hitchcock” presenta (1955-1962) o “Dimensión desconocida/En los límites de la realidad” (1959-1965). Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 9 La televisión norteamericana tuvo como propósito conquistar a audiencias más sofisticadas y de mayor poder adquisitivo. Fue la llamada Quality TV, también conocida como la Second Golden Age, ubicada entre los inicios de los 80 y finales de los 90. “Canción triste de Hill Street” (MTM 1981-87) puede considerarse el punto de partida de estas nuevas producciones que apostaban por la osadía narrativa, pero sin renunciar a aquellos ingredientes comerciales que habían conectado con los espectadores. En la misma línea los creadores de “Hospital” (1982-1988), Joshua Brand y John Falsey, renovaron el drama hospitalario llevándolo hacia el neorrealismo televisivo. El género de detective también sufrió un vuelco con series como “Cagnet y Lacey” (1982-1988) y “Luz de luna” (1985-1989). El verdadero Star System de la nueva ficción serian los productores ejecutivos y guionistas como Steven Bochco o Araron Sorkin. Series como “Policías de Nueva York” (1993-2005), “La ley de los Ángeles” (1986-1994), “Expediente X” (1993-2002) o los diversos “CSI” ejemplifican este neoclasicismo televisivo. La serie “Twin Peaks” en 1990 creada por David Lynch y Mark Frost, puede considerarse como el verdadero “año cero” de la ficción televisiva que iría más allá de la visión “realista” que ofrecieron los mejores productos de la Second Golden Age para adentrarse en la postmodernidad televisiva. La combinación de ambientes reconocibles con otros desmedidamente inverosímiles resume a la perfección la voluntad de crear un nuevo imaginario capaz de transcender el universo clásico de las series de televisión (Thompson 1997). Las cadenas de televisión por cable como la HBO se convierten en los nuevos lideres que van a sacudir los asentados cimientos de la Qualité, anunciando con ello la llegada de los tiempos de la post-Tv. La post-Tv es la última mutación televisiva reflejada en una sucesión creciente de ficciones que asimilan el mejor legado de los productores de la Second Golden Age, al tiempo que proponen un nuevo salto. Sus creadores demuestran cierto desdén hacia el propio medio y sus servidumbres. Algunas series como “Los Soprano”, “The Wire” o “Mad Men” son ya definitivamente los nuevos clásicos, son series que conviven en el tiempo con algunas de las propuestas más tradicionales de la Quality Tv, pero se convierten en modelos inspiradores (Sánchez 2013). La televisión representa una de las mayores industrias del entretenimiento en la sociedad actual. Desde el punto de vista de los espectadores, la búsqueda del entretenimiento y el disfrute es la principal razón de un producto audiovisual como las series, los concursos o cualquier programa televisivo no informativo (Grandío 2009). Nos encontramos en un momento histórico, sin precedentes por la complejidad de lenguajes y vehículos de transmisión. Los videojuegos, las teleseries, las novelas gráficas forman parte de Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 16 Series de ficción españolas, se lleva a cabo una compleja y completa estrategia de comunicación, meses antes de que se estrene la serie. El espectador medio ya sabe quien la protagoniza, quienes son los nuevos fichajes, cuando se emite… Desde dentro de la industria, Miguel Alcantud, director de series como “El internado” y, “Águila Roja” explica que en Estados Unidos tienen “más oficio y mejor presupuesto”. Algo que coincide Natxo López, guionista de espacios como “Siete vidas” o “Gran Reserva”: “Ellos llevan 70 años de televisión comercial, nosotros apenas 20. De hecho, nuestra industria todavía se está forjando y vamos descubriendo como trabajar poco a poco” (Fernández 2013). Alberto Rey, autor del blog “Asesino en serie” del periódico El Mundo dice: “No hay que confundir repercusión con audiencia. No son lo mismo. Series muy influyentes, como a “A Dos Metros Bajo Tierra”, “The Wire” o “Mad Men” suenan mucho, pero sus audiencias nunca han sido altas. Ni en EEUU ni por supuesto aquí. Igual que otros productos como “CSI”, o “The Walking Dead” si han sido éxitos, aunque “culturalmente” sean menos relevantes”. “En España se programa mal” sentencia Miriam Lagoa una de las autoras del blog “Quinta Temporada” de EL País. “La mayoría de las cadenas maltratan bastante las series” afirma. “En general si miras el prime time de las principales cadenas españolas no se programan series extranjeras, aunque esto se está empezando a corregir”. Juan M. Fernández, especialista en cine y televisión de “Vanitatis”, vuelve a incidir en la idea de que en España gustan más las series producidas aquí. “Una gran parte del público español es muy nacionalista, le gusta las historias de aquí, cosas que le puedan suceder a ellos. Estas series pierden muchos espectadores porque llegan muy tarde a nuestro país, algo de lo que son culpables tanto las distribuidoras americanas con sus desorbitados precios, así como cadenas españolas que no invierten ni en traerlas antes, ni en promoción, ni en nada”. Cristian Abel, periodista especializada en televisión de la revista “Cuore” señala: “la televisión son ciclos” y parece ser que este no es el momento de las series extranjeras. Ella se pregunta, ¿Por qué “Glee”, “Moder Family” o “The Good Wife” se pasan por Neox, Nova y no por Antena 3?” Nuria Hernández, redactora de moda y televisión del diario Qué!, dice: “Una serie como “The Killing” ni se ha nombrado en los medios y te aseguro que es una serie que arrasa. Yo entreviste a la actriz original y en nuestra web arrasó la noticia. Pero las cadenas no tienen dinero para traerse a actores de promoción y ni siquiera te ofrecen entrevistas hechas o por teléfono. Y eso es básico” (Ramírez 2014). A juicio de los profesionales que trabajan en ellas, uno de los problemas principales que existen es la excesiva duración de los capítulos “Los programadores quieren productos largos porque en España tenemos un prime time, muy extenso. La comedia, por ejemplo, exige mucho a la hora Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 17 de escribir y abordar 70 minutos por capítulo resulta complicado” Explica Natxho López, guionista (Fernández 2013). La ficción en España cuenta con una duración superior a la de EEUU. En España la duración de los episodios es de 70 minutos, algo impensable en los restos de países extranjeros, que por ejemplo en EEUU son de 35-45 minutos, o en Reino Unido que son de 50 minutos. La televisión española tiene una franja de prime time entre las 20:30 y las 24:00 (G.Gómez 2014). César Rodríguez, productor ejecutivo de “Con el culo al aire” explica: “Esta duración tan larga, 70 minutos en adelante, es una cuestión de programación que no tiene nada que ver con la estructura narrativa”. Para Jaume Banacolocha, productor ejecutivo de Diagonal TV “Isabel, Amar es para siempre” dice: “con un solo producto las cadenas cubren todo el prime time y obtienen mayores ingresos por publicidad. Para una cadena, el coste por minuto de una ficción es más barato si dura 90 minutos en vez de 50. La audiencia que consigue y su duración la hacen ser rentables. Si reduces los minutos, empieza a ser más cara y no te la compran. Además, todo producto que supere la media noche, gana cuota de audiencia”. ¿Por qué no emitir dos series de 35 minutos en lugar de una de 70? Sonia Martínez, directora de ficción de Atresmedia Tv, contesta: “a nivel de presupuesto podría no haber mucha diferencia. Se trata más bien de un problema a la hora de competir: tienes que atrapar la atención de los espectadores dos veces con el consiguiente riesgo de fuga. La audiencia se ha acostumbrado a ver por las noches un solo contenido. Habría que reeducarla”. “No está claro que dos prime time de 35-40 minutos sea más baratos. Como productora suprimes tramas y personajes y eso es un ahorro, no mucho, pero algo sí. Pero las cadena duplica costes: dos series, dos productoras, dos escenarios… en EEUU lo hacen, cuentan con dos prime time, y cada capítulo tiene un coste muy elevado, pero como venden el producto a todo el mundo saben que lo van a rentabilizar” cuenta Josep Cister, director de contenidos Boomerang tv (“El tiempo entre costuras”, “Los misterios de Laura”). Aitor Gabilondo, productor ejecutivo de “Plano a Plano” (“El príncipe”) comenta: “ocurre que en España no sabemos hacer otro tipo de producto, porque nunca hemos hechos series de 45 minutos. La ficción es cara y las cadenas necesitan varios cortes de publicidad para rentabilizarla. Es una manera de escribir y está bien que tengamos nuestra personalidad. Los ingleses necesitan menos palabras para decir lo mismo que nosotros, que somos más verborréicos” (Piña 2014). Ana Mato, ministra de Sanidad, Servicios Sociales e Igualdad argumenta: “Los medios de comunicación tienen que hacer un esfuerzo con nosotros, se lo vamos a pedir para colaborar conjuntamente, para ver si podemos acabar un poco antes las emisiones estelares de las cadenas, Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 18 las series y las películas importantes, para que también las familias puedan acostarse y descansar un poco antes” (Redacción 2014a). Según datos de los operadores, el pico de máxima audiencia se registra entre las 22:40 y las 22:45. A esas horas supera con facilidad los 21,5 millones de personas. Entre las 23:30 y las 24:00 todavía permanecen ante la pantalla 18 millones y después de la 1:00 alrededor de 7 millones (G.Gómez 2014). Pero esto no es lo único que hace que las series de ficción extranjeras no tengan éxito en las cadenas generalistas. Los cambios en la parrilla de las cadenas y la tardanza en emitir las series son algunas de las principales quejas de los espectadores. Cambios de horarios y fechas de emisión que sufren los programas hacen que haya que permanecer atentos para poder ver el siguiente episodio. “A los programadores no nos gustan los cambios. La estabilidad es un síntoma de fortaleza. Pero las expectativas no siempre se cumplen. A veces, no pones la serie el día correcto, o no es su horario, o colisiona con otros programas. En algunas ocasiones, preferimos salir del horario de más competencia para poder enseñar el producto por detrás y que pueda tener más aceptación. Somos los primeros que no queremos variar el horario de emisión de un programa. Pero si lo tenemos que hacer, realizamos un esfuerzo por que se conozcan los cambios, aunque no digo que siempre lo consigamos” comenta Patricia Marco, directora de antena de Mediaset. Para Sonia Martínez, directora de la ficción de Antena 3, “Cambiar la cita es la mejor manera de perder al espectador” (Marcos 2012). Pero todo esto no acaba aquí, porque existe otras cuestiones a tratar, como la emisión en las cadenas en abierto de algunas series respecto a su emisión original. Según explica Mercedes Gamero, directora de producción ajena de Antena 3: “intentamos acortar los plazos, pero a veces se tiene el material y la tiranía de la parrilla se impone obligando a retrasar la emisión porque no hay hueco”. Muchos de las series de grandes éxitos se emiten en el late night, horario inaccesible para la mayoría del publico. Patricia Marco explica: “En el prime time, se ve la televisión acompañado y se prefieren programas de entretenimiento. Más tarde se da un consumo de televisión de forma individual, más calmado. En esas horas encajan mejor productos de mucha calidad, como “Mad Men” o “American Horror Story”, que no todo el mundo ve”. También explica el motivo de emitir varios capítulos seguidos: “hemos comprobado que las noches temáticas gustan. Cuando sigues con el mismo producto toda la noche, va subiendo el share con cada capítulo”. Para Mercedes Gamero: “los capítulos de series extranjeras suelen durar unos 40 minutos mientras que los de las ficciones españolas tienen 80 minutos. Si se programa solo un episodio, dejaríamos a los espectadores colgados a mitad de la noche” (Marcos 2012). Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 19 Horarios imposibles, cambios de hora y día de emisión, retrasos en el estreno de las series extrajeras. Las cadenas en abierto españolas tienen sus razones para llevar a cabo estos cambios: encontrar un hueco mejor para la serie, que pueda captar a su publico, huir de los programas fuertes de la competencia… pero la sensación para el espectador es otra muy diferente. Pero hay algo fundamental que posiblemente los espectadores desconocen, los precios de los capítulos. Según Variety, “Breaking Bad” manejaba unos tres millones de dólares por capítulo, Ramón Campos, productor de “Galerías Velvet” (De la productora Bambú), explica que una ficción española tiene un presupuesto medio de unos 450.000 o 500.00€ por temporada (González 2013). Según Mariola Cubells escrito en su libro, “¿y tú que miras?”, nos cuenta que una de las series de éxito como es “Juego De Tronos”, está en torno a los seis millones de dólares el capítulo. El piloto de “Boardwalk Empire”, costó dieciocho millones de dólares. El primer episodio de “Lost” costó entre diez y catorce millones de dólares (Cubells 2013, p. 157). “Downton Abbey” tiene un presupuesto de 1 millón de libras (1,2 millones de euros) por capítulo, lo que la convierte en la serie más cara de la historia de la televisión británica (Redacción 2011d). Todo esto podría ser una de las explicaciones de por qué en España no se hacen series como las americanas. Las cadenas rentabilizan más el éxito de las series españolas, por tanto les interesa más el éxito de la ficción nacional. Cuando se emite una serie extranjera, lo que hacen las cadenas es comprar los derechos de emisión de cada temporada. En la mayoría de las ocasiones, el precio es muy elevado si la serie es de éxito y las cadenas les sale más rentable apostar por una serie de nuestro país que hacerse con una temporada de otra serie extranjera. En el libro de Mariola Cubells “¿Quién cocina la televisión que comemos?” nos señala que profesionales como Carlotti, dice: “es mejor gastarse dos millones y tener un 23% que gastarse 50 y hacer un 30%” (Cubells 2006, p. 41). También con el éxito de las series españolas, los protagonistas se convierten en imagen de la cadena. En España se hacen series pensando en toda la familia, para que el espectador sea de la edad que sea, se vea reflejado en las series españolas, consiguiendo así atrapar a los miembros de la familia cada noche y por tanto las tramas procuran ser tanto para adolescentes como para adultos. Sería impensable en España hacer una serie como “Mad Men”, “Los Tudor” o “Breaking Bad”, no entra en el prototipo español. Todo esto hace que los seguidores de series extranjeras tengan que acudir a plataformas de pagos, o al libre acceso de Internet, para poder “culturizarse” con los visionados de las series. Puesto como dice Mariola Cubells; en EEUU existe una tendencia y es usar las series como material académico. Como por ejemplo la Universidad de Brooklyn, en Nueva York, usó la serie de animación “South Park” para hablar sobre “corrección política”, proponiendo trabajos y debates sobre temas como la eutanasia, la Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 20 religión o la guerra. La Universidad de San José State, de California y de Rochester Institute of Technology de Nueva York se valieron de “Los Simpson” en el departamento de Literatura para entender la cultura moderna y la evolución de la familia política en EEUU (Cubells 2013, p. 156). Con esto hace que las series españolas se queden estancadas en una misma trama nacional. Tras el apagón analógico del 3 de abril del 2010 (Cubells 2013, p. 121), muchas de las cadenas comenzaron a comprar series extranjeras para cubrir las parrillas pero a la vez podemos ver como la ficción extranjera ha ido desapareciendo de los canales principales. TVE, en que la que incluye la 1 y la 2, ha eliminado por completo las series extranjeras de su parrilla. Las pocas que quedaban rellenaban la programación de la madrugada, como pueden ser “Urgencias” o “Ley y Orden”, en el 2011, mientras que la 2 también en la madrugada pero sin un horario fijo, nos encontramos con “Pushing Daisies”. El director de TVE, Javier Pons, anunció que con la entrada en vigor de que la cadena pública no podrá tener publicidad, las series extranjeras se dejarán de emitir como por ejemplo “Smallville” (Fernández 2009). La cual se emite hoy en día por una de las cadenas temáticas del grupo TVE, Clan tv. En el caso de Cuatro, siguen con su eslogan “Las series eligen Cuatro”. Es una de las cadenas que más series extranjeras emiten. Algunas de las apuestas fuertes que han sido emitidas por la cadena y que le han dado una identidad fueron “Anatomía de Grey” o “House” aunque hoy en día, esas series la han trasladado a su cadena temática Divinity. Otras como “Brothers and Sisters”, “Mad Men”, “Queer as folk”, “Roma”, “Dexter” o “Weeds”, han sido desterradas al late night sin dejarla opción al prime time. Tras el apagón analógico en el 2010, Cuatro siguió apostando por esas series extranjeras, “Hawaii 5.0”, “The defenders”, “Mentes criminales”, “Castle”, “The Closer”, “House” o “Anatomía de Grey” eran sus grandes apuestas para la temporada 2010/2011 en el prime time. El 1 de enero del 2011 (VVAA 2014c) se unió a la cadena de Tele5 al grupo de televisión Mediaset España. Con esta unión ésta cadena no abandona las series extranjeras en el prime time, “Three Rivers”, “American Horror Story”, “Invasión Jurásica”, “Terra Nova”, “Grimm”. O por ejemplo en la última temporada que han apostado por “Elementary”, “Homeland”, “Falling Skies”, “Ncis: Los Angeles”, “Spartacus” (Redacción 2011c). “Homeland” emitida en España menos de un mes después de su estreno en EEUU, el capítulo inicial de la temporada hizo un 6,8% de share y el segundo un 8,4% (Redondo 2013), datos muy bajos para una serie que está muy premiada y elogiada en los últimos años. La Sexta, apuesta más por series autoconclusivas, que son aquellas tramas que empiezan y acaban en el mismo capítulo, como son el caso de “NCIS”, “El mentalista”, “Caso Abierto”, “Bones”, “Numbers”… Las series que más han mimado han sido, “Prision Break” o “Bones”. Antes de la fusión con el grupo Atresmedia, La Sexta apostaba por las series extranjeras en Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 21 prime time y después de la fusión el 31 de octubre del 2012 (VVAA 2014b), las series extranjeras aumentaron en su programación ya que series emitidas en Antena 3 se han trasladado a ese canal, como son “Juego de Tronos”, “The following”, las nuevas temporadas “The walking dead”, “Boardwalk empire”, entre otras («Calendario televisión: Septiembre de 2011 - FormulaTV» 2011). En este estudio nos centraremos en las series extranjeras del Reino Unido y Estadounidenses que se emiten en las cadenas principales de la televisión española. Son el caso de Antena 3 y Telecinco. Nos centramos en estas dos cadenas porque son las que mayor audiencia concentra en prime time de la programación y las que compiten día a día por el público español. 2.1.5 Target El anglicismo target se utilizan como sinónimos para designar al destinatario ideal de una determinada campaña, producto o servicio. Para ubicar donde se encuentra realmente el público objetivo se realizan estudios que indican las variables duras y blandas. Aquí se muestra que target están destinados las cadenas que se analizan en este trabajo, Antena 3 y Telecinco. En el caso de Antena 3 según la web del grupo Atresmedia, “Antena 3 se ha posicionado como una cadena con fuerte personalidad gracias a un acertado modelo televisivo en el que prima la creatividad y la responsabilidad como medio de comunicación. A lo largo de 2011 se han sucedido importantes novedades en las diferentes programaciones, todas con el objetivo de incrementar la cuota de pantalla y de mercado y, paralelamente, seguir construyendo un nuevo concepto de televisión familiar” (AtresMedia 2014). Atendiendo a la programación de la cadena, ésta apuesta fuertemente por el entretenimiento. Programas como “Tu cara me suena”, “Atrapa un millón”, “Ahora caigo” o “El Hormiguero 3.0”, ofrecen una imagen de la cadena familiar y divertida, con una programación en la que prima un tipo de entretenimiento alegre y sano. La cadena también ofrece cine y series de ficción nacionales dirigidas principalmente a una audiencia juvenil con series como “Los protegidos”, “El Barco” o “Hispania”. Sin embargo, series como “Gran Hotel” o “Downton Abbey” son seguidas por un público adulto de entre 45 y 54 años. No suelen ofrecer programación no recomendada para menores de 18 años, pues el objetivo de la cadena es llegar a un público lo más amplio posible, preferentemente las familias jóvenes. Antena 3 ofrece una parrilla con programas que pueda ver toda la familia sin preocuparse por un contenido no apto para los hijos menores (Redacción 2011b). Según un análisis televisivo elaborado por Barlovento comunicación, Antena 3 es la cadena más vista por el público joven de entre 13 y 24 años (Barlovento comunicación 2013). Sería Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 22 importante destacar que, según este análisis, Antena 3 es líder de audiencia los sábados y domingo, días en los que los jóvenes ven más televisión. También es líder de audiencia en la franja de mañana y es la cadena preferida por parejas con hijos medianos. Otro de los datos a destacar es que es la cadena que se ve mayoritariamente de modo grupal. El género que predomina es el de ficción. En conclusión, Antena 3 tiene una programación orientada a un público muy amplio, con edades comprendidas entre los 13 y los 60 años, por lo que es vista mayoritariamente por núcleos familiares tradicionales y de clase media. En el caso de Telecinco según el estudio realizado por Barlovento (Barlovento comunicación 2013) comunicación en 2012, las mujeres forman parte del público mayoritario. Así mismo, las edades de los telespectadores que se decantan por la cadena de Mediaset están comprendidas entre los 25 y 44 años (adultos jóvenes), aunque predominan las edades comprendidas entre los 45 y 64 años (maduros). Además, Tele 5 es líder en la “clase media” pero atrayendo especialmente a la “clase baja” (Redacción 2011b). Tele 5 es el líder de los lunes, martes, miércoles, jueves y viernes, dominando la tarde, el prime time y el late night. Durante estos días, y en estas franjas horarias, el público joven y los niños están más ocupados, así como los trabajadores, dejando sitio a las mujeres jubiladas o amas de casa maduras que ocupan la mayor parte del target de la cadena. Según otro estudio elaborado por Barlovento (Barlovento comunicación 2013) comunicación sobre datos sacados de Kantar media, Tele 5 es la opción preferente para los jóvenes independientes, parejas jóvenes sin hijos, parejas con hijos pequeños, parejas con hijos mayores, hogares monoparentales, parejas adultas sin hijos y adultos independientes. Respecto al género predominante, Tele 5 opta claramente por el entretenimiento. Un entretenimiento visto generalmente desde el punto de vista de la polémica, el sensacionalismo y lo emocional. Programas que dan fe de estas características son: “Gran Hermano”, “Sálvame”, “Sálvame Deluxe”, “Hay una cosa que te quiero decir”, “El Gran debate”, “De buena ley”, “Mujeres y hombres y viceversa, “¡Mira quién salta!”, “La Voz”, “Supervivientes”, “Tú sí que vales” o “Las Bodas de Sálvame”. Realities y programas donde prima el morbo, la polémica y el entretenimiento a costa del sufrimiento o las emociones (sean del tipo que sea) que experimentan sus protagonistas, programas donde prevalece el espectáculo y la improvisación por encima de contenido cultural y el guion. Muchos de ellos usando un lenguaje inapropiado para menores aunque son emitidos en horario infantil. La cadena también dispone de series y ficción, sin embargo quedan en segundo plano con respecto a los programas de entretenimiento y realities, que son los que le reportan mayor audiencia y el liderazgo en la mayoría de ocasiones. Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 23 En definitiva, la programación de Tele 5 está orientada a personas de edades comprendidas entre 45 y 64 años, generalmente mujeres de clase baja, que van en busca de los géneros que Telecinco les proporciona: programas de entretenimiento, programas del corazón y realities. 2.2 Análisis A continuación se analizará las series extranjeras emitidas en A3 y T5 en la última temporada completa de programación, de septiembre 2011 a agosto 2013 para demostrar el grado de interés que tiene la audiencia al tratarse de series extranjeras, tanto las series del Reino Unido como las Estadounidenses. La primera hipótesis es demostrar un descenso de series extranjeras en los canales principales de la televisión, tanto Antena 3 como Telecinco, desde la llegada de la TDT, el 3 de abril del 2010, en los hogares. La llegada de la TDT hizo que cadenas como Cuatro y La Sexta tuvieran que unirse con los canales generalistas, Antena 3 y Telecinco. A continuación se muestra las series emitidas en el periodo de tiempo de prime time en las cadenas Antena 3 y Telecinco, a partir de septiembre del 2011, antes de la fusión de los diferentes canales para ver como ha disminuido las series en las canales principales (Redacción 2011c). En la temporada 2011/2012, de septiembre a junio: Antena 3: ! “Sherlock”:!T1!y!T2! ! “Downton!Abbey”:!T2! Tele 5: ! “CSI:!Nueva!York”:!T7! ! “CSI:!Miami”:!T9! Verano 2012 julio y agosto: Antena 3: ! “Juego!de!tronos”:!T1! ! “Hell!on!wheels”:!T1! Temporada 2012/2013 de septiembre a junio Antena 3: ! “Erase!una!vez”:!T1! Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 24 ! “Downton!Abbey”:!T3! Tele 5: ! “CSI:!Las!Vegas”:!T11! ! “CSI:!Miami”:!T10! Verano 2013 julio y agosto: Antena 3: ! “Dallas”:!T1! ! “Érase!una!vez”:!T2! ! “Arrow”:!T1! Tele 5: ! “CSI:!Nueva!York”:T7! ! “CSI:!Miami”:T10! Antena 3 emite en enero de 2012 la serie del Reino Unido, “Sherlock”, producida en el 2010. La primera temporada se compone de 3 capítulos y en febrero del mismo año, Antena 3 emite la segunda temporada, también compuesta por 3 capítulos. Esta serie es de género dramático de 90 minutos. Trata sobre el detective “Sherlock” en su búsqueda para resolver los brutales crímenes que se van desarrollando (Véase anexo Tabla I) . “Downton Abbey” es otra serie del Reino Unido, producida en el 2010. Antena 3 emite la segunda temporada los martes al final del año 2011, pero cuando llega enero de 2012 cambia a los miércoles. Es una serie de género dramático de 45 minutos. “Downton Abbey” está basado en el año 1912, cuando el futuro heredero muere en el hundimiento del “Titanic”. El nuevo heredero es un joven abogado de clase media, primo lejano del conde. Este vuelco de la fortuna no agrada a las hijas del conde, que no pueden heredar por ser mujeres. La temporada 2013/2014, la serie es pasada a unos de los canales temáticos de Atresmedia, el canal Nova (Véase anexo Tabla II). Otra de las series elegida por Antena 3 es “Juego de Tronos” (2011), serie de fantasía medieval de 60 minutos, emitida en Estados Unidos por la HBO. Antena 3 emitió la primera temporada entre junio y agosto del 2012. “Juego de Tronos” es una adaptación de la primera novela de la exitosa saga “Canción de hielo y fuego”. La historia de “Juego de Tronos” se sitúa en un mundo ficticio medieval. Hay tres líneas argumentales en la serie: la crónica de la guerra civil dinástica por el control de Poniente entre varias familias nobles; la amenaza creciente de los Otros, apenas contenida por un inmenso muro de hielo y que protege el norte de Poniente; y el viaje de la hija del rey exiliada quien busca regresar a Poniente a reclamar sus derechos. Las temporadas Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 25 posteriores de esta serie se han emitido en La Sexta, canal permaneciente del grupo Atresmedia (Véase anexo Tabla III). “Hell on Wheels” es una serie de 43 minutos, de género western. Producida en el 2011 por la cadena AMC de Estados Unidos, Antena 3 emitió 4 capítulos de la primera temporada entre junio y agosto del 2012. No terminó la temporada, y se retiró la serie. Su trama se ubica en los años 70, tras el término de la Guerra de Secesión. Un ex soldado confederado busca venganza contra los combatientes de la Unión que mataron a su esposa (Véase anexo Tabla IV). “Érase una vez” (“Once Upon a Time”) es una serie de fantasía dramática, de 45 minutos, estrenada por la ABC en Estados Unidos en el 2011. Antena 3 emite la primera temporada de septiembre a noviembre del 2012. La segunda temporada se comenzó a emitir en el verano del 2013, los dos primeros capítulos de esta temporada comenzaron a emitirlo en el prime time pero a partir del tercer capítulo lo pasaron al late night, cambiándolo de día y finalmente no terminaron de emitir la temporada. La serie se basa en la teoría de que existe un universo alterno donde todos los personajes de los clásicos cuentos de hadas existen por lo que se centra en los personajes del Bosque Encantado y la conspiración de la Reina Malvada (Véase anexo Tabla V). En el último verano, Antena 3 apostó por la serie “Dallas”, de género dramático con una duración de 45 minutos. Esta serie producida en el 2012 por la cadena TNT de Estados Unidos, se emitió en España, en julio de 2013. De los 10 capítulos de la temporada solo se estrenaron 5, divididos en tres días, dos capítulos el 9 de julio, dos el 16 de julio y el último con un cambio de día, el 17 julio. Esta serie gira entorno a una familia rica de “Dallas” que tiene negocios en la industria del petróleo y la cría de ganado. La serie es una continuación de la original del mismo nombre que salió al aire en CBS desde 1978 hasta 1991 (Véase anexo Tabla VI). La última serie que Antena 3 ha apostado en este tiempo es “Arrow”. Serie dramática Estadounidense de 43 minutos creada en el 2012 por la cadena The CW. Antena 3 comenzó a emitir desde julio hasta octubre del 2013 la primera temporada de “Arrow”, los dos últimos capítulos de la temporada lo cambiaron de día y lo pasaron al late night. “Arrow” es una adaptación libre de un personaje de DC Comics, playboy de día, que durante la noche usa un arco y sus flechas contra el crimen. Tras un naufragio y rescatado 5 años después, trata de ocultar la verdad sobre sí mismo, pero se propine enmendar los errores que cometió en el pasado (Véase anexo Tabla VII). Telecinco en cambio solo apuesta por las diversas franquicias televisiva. La serie matriz que es “CSI: Las Vegas” (“CSI: Crime Scene Investigation” CBS: 2000) y las dos seriales que son “CSI: Miami (CBS 2000) y Nueva York” (CBS 2004). Los episodios de “CSI” funcionan de manera episódica en donde cada capítulo abre y cierra una trama sobre la investigación forense Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 32 Ilustración 7. Audiencia en España de "Hell on Wheels" Fuente: Elaboración propia Como se puede observar esta serie, en el primer capítulo obtuvo un 9,30% de share, unos 1.218.000. Tras ese dato, “Infierno sobre ruedas” así llamado en España, cayó en picado, llegando a su cuarto capítulo por un bajo 6,6% de share, unos 624.000 espectadores, hecho que hizo que Antena 3 no emitiese más capítulos. Ha obtenido una media de 7,83% de share, alrededor de unos 899.750 telespectadores. A continuación podemos ver la trayectoria de “Hell on Wheels” en Estados Unidos. Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 33 Ilustración 8. Audiencia en USA de "Hell on Wheels" Fuente: Elaboración propia En EEUU, esta serie se convirtió en el segundo estreno con más audiencia de la historia AMC, al lograr unos 4.360.000 espectadores, en el capítulo piloto como se puede observar. Ha tenido un descenso mínimo, ya que su cuarto capítulo llegó a un 8,40% de rating, unos 3.280.000 espectadores. Ha tenido un promedio de unos 8,68% de rating, unos 3.750.000 espectadores. (Véase anexo Tabla IV). “Érase una vez” En la ilustración 9 se nos muestra la trayectoria obtenida en España por la serie estadounidense “Once Upon a Time”. Tanto de la primera temporada y la segunda que se han emitido en el canal generalista de Antena 3. Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 34 Ilustración 9. Audiencia en España de "Once Upon a Time" Fuente: Elaboración propia Antena 3 obtuvo en su estreno un 18,8% de cuota de pantalla, con unos 3.455.000 espectadores, y el mismo día hizo su segundo capítulo obtuvo, un 21,4% de share, unos 3.481.000 personas. En su primera temporada aunque haya habido un descenso capítulo tras capítulo, la serie “Érase una vez”, ha obtenido muy buenos datos, una media de unos 13,36% de share. Permaneciendo en la mayoría de la temporada en datos superiores a los 2 millones de espectadores. En la segunda temporada la audiencia no fue a mejor, siendo los dos primeros capítulos los únicos permanecientes en el periodo de prime time con una media de 8,4% unos 1.200.000 espectadores. A partir del tercer capítulo de la segunda temporada se trasladó al late night y con un cambio de día. Lo que pudo provocar que la temporada no siguiera adelante y acabará con su último capítulo con unos 444.000 espectadores. El promedio de la serie en Antena 3 ha sido de un 11,9%, unos 1.925.000 especatadores. En la ilustración 10, se muestra la trayectoria que ha tenido la serie en Estados Unidos. Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 35 Ilustración 10. Audiencia en USA de "Once Upon a Time" Fuente: Elaboración propia En Estados Unidos, “Once Upon a Time”, es uno de los mejores productos de la ABC de estreno del 2011. Su capítulo piloto ha congregado frente al televisor a 12.793.000 espectadores y un 3,9/10 en demográficos. Como se puede observar la serie en USA, se ha manejado casi constante, tanto en su primera temporada, acabando con su capítulo con 9.660.000 espectadores, y un comienzo de la segunda temporada con un total de 11.360.000 de personas frente al televisor. Ha obtenido un promedio de unos 9.833.226 de telespectadores ( Véase anexo Tabla V). “Dallas” La siguiente ilustración veremos la trayectoria que ha tenido la serie “Dallas”, emitida por Antena 3, en el verano 2013. Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 36 Ilustración 11. Audiencia en España de "Dallas" Fuente: Elaboración propia Los datos de “Dallas” no han sido buenos desde el primer capítulo. Antena 3 hizo su estreno con un doble episodio que mantuvo en torno al millón y medio de espectadores. Los otros 3 capítulos ni uno de ellos alcanzó los 900 mil seguidores. El grupo Atresmedia optó por la retirada en su quinto capítulo en vez de trasladarlo al late night como hizo con “Érase una vez”. El promedio que ha obtenido este canal de los cinco capítulos emitidos ha sido de un porcentaje de 8,24%, unos 1.099.400 espectadores. En la ilustración 12 podremos ver la trayectoria que ha tenido la serie “Dallas” en la cadena TNT de EEUU. Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 37 Ilustración 12. Audiencia en USA de "Dallas" Fuente: Elaboración propia La llegada de la nueva generación de “Dallas”, se estrenó en la TNT con casi 7 millones de espectadores y con un 2,5 en los demográficos. Fue el mejor estreno del año 2012 en las cadenas de cable en Estados Unidos. Los dos capítulos se mantuvieron con la misma audiencia, y ha habido un descenso pero sin bajar en el quinto capítulo de unos 3.360.000 de espectadores. El promedio que ha obtenido esta serie en EEUU ha sido de unos 5.184.000 espectadores (Véase anexo Tabla VI). “Arrow” A continuación se muestra la trayectoria que ha tenido esta serie estadounidense en el canal español Antena 3. Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 38 Ilustración 13. Audiencia en España de "Arrow" Fuente: Elaboración propia Antena 3 estrena un doble capítulo de “Arrow”. El primer capítulo consigue con un 16,9% de share, unos 2.504.000 espectadores, el segundo con un 19,8% superó al primero con un total de 2.809.000 seguidores. Esta serie ha tenido un descenso en los capítulos pero de manera constante, ya que hasta el capítulo 6 se ha mantenido superior a los 2 millones de espectadores, habiendo un descenso pero sin bajar del millón de personas. En los dos últimos capítulos Antena 3 cambió de día la serie, pasándola al late night obteniendo en el capítulo 22 unos 997.000 personas y en el último capítulo de la temporada un descenso a unos 507.000 espectadores. “Arrow” ha obtenido un promedio de un 13,13% de share, unos 1.729.348 de espectadores en la primera temporada. En la ilustración 14 se presenta la trayectoria de la serie de ficción “Arrow”, en la cadena The CW de Estados Unidos. Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 39 Ilustración 14. Audiencia en USA: "Arrow" Fuente: Elaboración propia La serie “Arrow” tuvo un buen estreno en Estados Unidos, con unos 4.140.000 de espectadores, logrando un 1,3 en demográficos. Se puede observar que aunque no haya superado esa cifra en los siguientes capítulos, se ha ido manteniendo la fidelidad de la audiencia a lo largo de la temporada. El último capítulo llamado “Sacrificio” obtuvo una audiencia de 2.770.000 espectadores. Esta serie se ha mantenido en toda la temporada con datos superiores de 2 millones de espectadores. Su promedio en Estados Unidos ha sido de 3.206.087 personas ante la televisión (Véase anexo Tabla VII). “CSI: Las Vegas” Para continuar se nos muestra la evolución que ha tenido “CSI: Las Vegas” en la temporadas analizadas, en la cadena generalista Telecinco. Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 40 Ilustración 15. Audiencia en España de "CSI: Las Vegas" Fuente: Elaboración propia Telecinco estrenó con un doble capítulo la undécima temporada de “CSI: Las Vegas”, con un 10,8% de share, unos 1.910.000 espectadores en el primer capítulo, y un 12,8%, 2.115.000. personas en el segundo capítulo. La temporada se emitió hasta el capítulo 17 en el 2012, con un promedio de 9,81% de share. Una media baja acusando ya el desgaste, pero manteniéndose en una audiencia fidelizada y constante. En mayo del 2013 retomaron la temporada con el capítulo 18 en un 9,3% de share, unos 1.698.000 telespectadores. Acabando la temporada con un 8,8% unos 1.654.000 personas. El promedio que ha conseguido Telecinco al emitir esta serie ha sido de un 9,51% unos 1.734.000 espectadores. En la ilustración 16 se presenta la trayectoria que tiene “CSI: Las Vegas” en la cadena CBS. Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 41 Ilustración 16. Audiencia en USA de "CSI: Las Vegas" Fuente: Elaboración propia “CSI: Las Vegas” es una de las series más longevas de la televisión, en su estreno de la segunda temporada obtuvo 14.690.000 espectadores, con un 7,10% de rating de audiencia. Como se puede apreciar aunque la serie parezca que no tiene fin, tiene unos buenos datos de audiencia en EEUU, y un constante público fidelizado. En toda la temporada se ha mantenido alrededor de unos 13 millones de espectadores. Se puede ver que tuvo una bajada en los últimos capítulos, con 10.840.000 espectadores, y en el último capítulo “En una casa oscura, oscura” obtuvo un rating de 8,8% unos 11.770.000 telespectadores. El promedio que ha conseguido la cadena estadounidense la CBS, un 7,42% de rating, unos 13.466.471 personas (Véase anexo Tabla VIII). “CSI: Nueva York” La ilustración 17 se muestra la evolución que ha tenido la serie estadounidense “CSI: Nueva York”, en canal generalista español, Telecinco. Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 48 En nuestro país “CSI” ha sido imbatible en el prime time de los lunes desde el comienzo de su emisión. La cuota de pantalla media de las cuatro primeras temporadas, fue del 25,6%. El record de “CSI” en España es el 40% de share, obtenido en junio de 2007. Las últimas temporadas emitidas parecen que no funcionan y aunque tienen un público fidelizado con una media del 10% de share, el agotamiento del formato, que lleva emitiéndose desde el año 2002, han mermado. Con todo esto se demuestra que los espectadores no siguen las series de ficción extranjera por los canales generalistas, y que los éxitos obtenidos han sido por otras vías. En cambio cuando existe una novedad, se puede mostrar en los capítulos de estrenos, la gente está receptiva para ver esas series de ficción, y que ya depende de la cadena en mantener a esa audiencia. Vemos que cuando se ha estrenado las serie en verano, han tenido más éxito que cuando se ha emitido en la temporada de septiembre a junio, a raíz de la crisis española la audiencia han cambiado su hábito de consumo televisivo y en verano pasan más tiempo en sus casas. A modo de conclusión, las series extranjeras están avanzando rápidamente en el mundo audiovisual, cada vez hay más fans de las series, y funciona mundialmente, a la hora de buscar el entretenimiento televisivo. Es un género que con la llegada de Internet ha dado mucho que hablar, y ha sido una manera más fácil, rápida y cómoda para que cada vez más seguidores busquen esa vía para poder conocer las series de ficción. Antena 3 y Telecinco apuestan por series, que finalmente las trasladan a sus canales temáticos, o al segundo canal generalista de sus grupos de comunicación, Cuatro y La Sexta, cadenas que emiten la mayoría de las series extranjeras, que para futuros proyectos de investigación sería interesante analizar, de cómo esas cadenas tratan a las series de ficción extranjeras. Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 49 4. FUENTES Y RECURSOS ELECTRÓNICOS 4.1 Bibliografía CUBELLS, M. 2006. ¿Quién cocina la televisión que comemos? la dieta televisiva y sus cocineros. Rbla.Catalunya,38 Barcelona: CARROGGIO, S.A. DE EDICIONES. ISBN 847254-988-7. CUBELLS, M. 2013. ¿Y tu qué miras? la tele que no ves. 08003. Barcelona: Roca editorial de Libros S.L. ISBN 978-84-9918-649-8. DIEGO, P. 2010. La ficción en la pequeña pantalla. Navarra: EUNSA. EDICIONES UNIVERSIDAD DE NAVARRA, S.A. ISBN 9788431326722. DIEGO, P., ETAYO, C. y PARDO, A. 2011. La percepción sobre la calidad de las series televisivas en España: Contraste entre el público y los profesionales. Vol. 16, no. 31, pp. 69-88. ISSN 1137-1102. GRANDÍO, M.D.M. 2008. Recepción de la ficción televisiva norteamericana en España. El caso de Friends. [en línea]. Disponible en: http://www.compos.org.br/seer/index.php/ecompos/article/viewFile/186/187. GRANDÍO, M.D.M. 2009. El entretenimiento televisivo. Un estudio de audiencia desde la nocion al gusto. Vol. XXII, no. 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RTVE.es [en línea] 2014. [Consulta: 30 marzo 2014]. Disponible en: http://www.rtve.es/alacarta/videos/alaska-y-coronas/. España en serie: 1Héroes. [en línea] 2012a. [Consulta: 18 marzo 2014]. Disponible en: http://www.documentalesonline.com/espana-en-serie-1-heroes-video_a77071cb7.html. España en serie: 2Luchadoras. [en línea] 2012b. [Consulta: 18 marzo 2014]. Disponible en: http://www.documentalesonline.com/espana-en-serie-2-luchadoras-video_c584d5969.html. Vídeo: Presentación de resultados 2013 - GRUPOANTENA3. En: www.atresmediacorporacion.com [en línea] 2014. [Consulta: 8 abril 2014]. Disponible en: http://www.atresmediacorporacion.com/sobre-nosotros/video-presentacion-resultados2013_2014022600257.html Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 70 5. ANEXOS 5.1 Tablas de series extranjeras emitidas en España Tabla I. “Sherlock” Titulo Género Año de producción Cadena Duración Horario España Share España (%) Audiencia España (millones) Audiencia UK (millones) Sherlock Drama Criminal Reino Unido/2010 BBC 90 min Prime Time 1.01 Un estudio de rosa 12/01/2012 - 22:42 (Jueves) 12,70% 2.369.000 9.930.000 1.02 El banquero ciego 19/01/2012 - 22:40 (Jueves) 10,60% 1.931.000 8.070.000 1.03 El gran juego 26/01/2012 - 22:42 (Jueves) 9,30% 1.687.000 9.018.000 2.01 Un escándalo de Belgravia 02/02/2012 - 22:57 (Jueves) 8,70% 1.364.000 10.660.000 2.02 Los perros de Baskerville 09/02/2012 - 22:57 (Jueves) 8,50% 1.349.000 10.270.000 2.03 La caída de Reichenbach 16/02/2012 - 22:57 (Jueves) 7,50% 1.175.000 9.780.000 Promedio 9,55% 1.645.833 9.621.333 Fuente: Elaboración propia Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 71 Tabla II. “Downton Abbey” Titulo Género Año de producción Cadena Duración Horario España Share España (%) Audiencia España (millones) Audiencia UK (millones) Downton Abbey Drama Reino Unido/2010 ITV 45 min Prime Time 2.01 2011 13/12/2011 - 22:40 (Martes) 11,60% 2.209.000 11.410.000 2.02 20/12/2011 - 22:43 (Martes) 11,20% 1.781.000 11.770.000 2.03 20/12/2011 - 23:55 (Martes) 11,20% 1.781.000 11.330.000 2.04 27/12/2011 - 22:12 (Martes) 10,50% 1.965.000 11.300.000 2.05 27/12/2011 - 23:14 (Martes) 10,50% 1.965.000 11.590.000 2.06 11/01/2012 - 22:41 (Miércoles) 10,60% 1.692.000 11.330.000 2.07 11/01/2012 - 23:40 (Miércoles) 10,60% 1.692.000 12.260.000 2.08 18/01/2012 - 22:44 (Miércoles) 10,80% 1.863.000 12.450.000 Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 72 2.09 25/01/2012 - 22:41 (Miércoles) 11,00% 1.836.000 12.110.000 3.01 2012 28/11/2012 - 22:46 (Miércoles) 9,50% 1.837.000 11.430.000 3.02 05/12/2012 - 22:40 (Miércoles) 8,90% 1.589.000 12.080.000 3.03 05/12/2012 - 23:40 (Miércoles) 8,90% 1.589.000 11.960.000 3.04 12/12/2012 - 22:43 (Miércoles) 9,00% 1.567.000 11.830.000 3.05 12/12/2012 - 23:40 (Miércoles) 9,00% 1.567.000 11.930.000 Promedio 10,24% 1.780.929 11.770.000 Fuente: Elaboración propia Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 73 Tabla III. “Juego de Tronos” Titulo Género Año de producción Cadena Duración Horario España Share España (%) Audiencia España (millones) Audiencia USA (millones) Juegos de Tronos Fantasía medieval EEUU/ 2011 HBO 60 Min Prime Time 1.01 17/07/2012 - 22:36 (Martes) 17,70% 2.813.000 2.222.000 1.02 17/07/2012 - 23:48 (Martes) 20,70% 2.506.000 2.202.000 1.03 24/07/2012 - 22:31 (Martes) 12,70% 1.995.000 2.438.000 1.04 31/07/2012 - 22:40 (Martes) 12,10% 1.851.000 2.451.000 1.05 07/08/2012 - 22:38 (Martes) 10,10% 1.472.000 2.580.000 1.06 14/08/2012 - 22:40 (Martes) 9,40% 1.088.000 2.444.000 1.07 21/08/2012 - 22:37 (Martes) 10,20% 1.377.000 2.396.000 1.08 21/08/2012 - 23:32 (Martes) 11,40% 1.232.000 2.715.000 1.09 28/08/2012 - 22:40 (Martes) 10,60% 1.587.000 2.664.000 1.10 28/08/2012 - 23:33 (Martes) 11,40% 1.333.000 3.041.000 Promedio 12,63% 1.725.400 2.515.300 Fuente: Elaboración propia Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 80 1.09 Fin de año 15/08/2013 - 22:33 (Jueves) 12,70% 1.456.000 3.110.000 1.10 Quemado 15/08/2013 - 23:13 (Jueves) 15,10% 1.691.000 3.060.000 1.11 Trust but verify 29/08/2013 - 22:37 (Jueves) 11,80% 1.826.000 3.140.000 1.12 Vértigo 29/08/2013 - 23:17 (Jueves) 13,60% 1.864.000 2.970.000 1.13 Traición 05/09/2013 - 22:42 (Jueves) 11,50% 1.950.000 2.960.000 1.14 La odisea 05/09/2013 - 23:23 (Jueves) 13,50% 1.959.000 3.290.000 1.15 Gandul 12/09/2013 - 22:49 (Jueves) 8,50% 1.529.000 3.150.000 1.16 Captación correcta 12/09/2013 - 23:29 (Jueves) 10,50% 1.487.000 3.170.000 1.17 El regreso de la cazadora 19/09/2013 - 22:57 (Jueves) 7,10% 1.233.000 3.020.000 1.18 Salvación 19/09/2013 - 23:52 (Jueves) 11,60% 1.322.000 2.650.000 1.19 Negocios inacabados 26/09/2013 - 22:59 (Jueves) 7,20% 1.269.000 2.920.000 Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 81 1.20 Home Invasión 03/10/2013 - 23:02 (Jueves) 6,40% 1.127.000 3.100.000 1.21 El compromiso 03/10/2013 - 23:56 (Jueves) 11,40% 1.292.000 2.890.000 1.22 Oscuridad en el borde de la ciudad 04/10/2013 - 00:44 (Viernes) 14,70% 997.000 2.620.000 1.23 Sacrificio 04/10/2013 - 01:29 (Viernes) 13,50% 507.000 2.770.000 Promedio 13,13% 1.729.348 3.206.087 Fuente: Elaboración propia Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 82 Tabla VIII. “CSI: Las Vegas” Titulo Género Año de producción Cadena Duración Horario España Share España (%) Audiencia España (millones) Rating USA (%) Audiencia USA (millones) CSI: Las Vegas Drama EEUU/2000 CBS 4045min Prime Time 11.01 Ondas de choque 2010 13/09/2012 - 22:14 (Jueves) 10,80% 1.910.000 7,10% 14.690.000 11.02 Tiburón fullero 13/09/2012 - 22:54 (Jueves) 12,80% 2.115.000 6,70% 13.410.000 11.03 Luna de sangre 20/09/2012 - 22:09 (Jueves) 9,30% 1.702.000 7,20% 12.500.000 11.04 Sqweegel 20/09/2012 - 22:59 (Jueves) 10,60% 1.735.000 7,00% 14.450.000 11.05 La casa de las acumuladoras 27/09/2012 - 22:08 (Jueves) 8,80% 1.730.000 7,40% 14.960.000 11.06 A sangre fría 27/09/2012 - 23:54 (Jueves) 11,70% 2.008.000 6,80% 14.270.000 11.07 Liquidar y triturar 04/10/2012 - 22:06 (Jueves) 8,40% 1.632.000 7,30% 13.960.000 11.08 Fracturados 04/10/2012 - 22:56 (Jueves) 10,80% 1.848.000 6,80% 12.990.000 Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 83 11.09 Fauna salvaje 11/10/2012 - 22:08 (Jueves) 7,90% 1.389.000 7,60% 14.150.000 11.10 418/427 11/10/2012 - 22:57 (Jueves) 10,30% 1.721.000 6,30% 13.170.000 11.11 Sé hombre 25/10/2012 - 22:07 (Jueves) 7,70% 1.607.000 7,50% 14.220.000 11.12 Un beso de antes de freír 25/10/2012 - 22:56 (Jueves) 8,60% 1.624.000 8,30% 14.340.000 11.17 La lista 06/05/2013 - 22:18 (Lunes) 8,30% 1.721.000 7,60% 13.390.000 11.18 cerrando el ciclo 06/05/2013 - 23:07 (Lunes) 9,30% 1.698.000 7,70% 12.760.000 11.19 Desatado 13/05/2013 - 22:16 (Lunes) 8,00% 1.640.000 7,80% 13.060.000 11.20 El padre de la novia 13/05/2013 - 23:04 (Lunes) 9,60% 1.752.000 8,20% 10.840.000 11.22 En una casa oscura, oscura 20/05/2013 - 23:01 (Lunes) 8,80% 1.654.000 8,80% 11.770.000 Promedio 9,51% 1.734.471 7,42% 13.466.471 Fuente: Elaboración propia Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 84 Tabla IX. “CSI: NY” Titulo Género Año de producción Cadena Duración Horario España Share España (%) Audiencia España (millones) Audiencia USA (millones) CSI: NY Drama EEUU/2004 CBS 40-45min Prime Time 7.01 La planta 34 2010 24/10/2011 - 22:54 (Lunes) 10,80% 2.115.000 10.350.000 7.02 Charla poco amistosa 31/10/2011 - 22:51 (Lunes) 10,70% 1.791.000 9.700.000 7.03 Mala sangre 07/11/2011 - 22:52 (Lunes) 11,20% 2.425.000 9.890.000 7.04 Sangre por sangre 14/11/2011 - 22:52 (Lunes) 11,20% 2.184.000 9.570.000 7.05 Caído del cielo 21/11/2011 - 22:52 (Lunes) 10,60% 2.085.000 10.250.000 7.06 Sin parar por la casilla de salida 28/11/2011 - 22:54 (Lunes) 11,70% 2.279.000 10.440.000 7.07 Escondido a simple vista 05/12/2011 - 22:55 (Lunes) 10,30% 1.969.000 10.580.000 7.08 Susto de muerte 19/12/2011 - 22:53 (Lunes) 10,00% 1.987.000 10.020.000 7.09 Justificado 26/12/2011 - 22:53 (Lunes) 13,60% 2.644.000 10.180.000 7.10 Comprar hasta reventar 09/01/2012 - 22:56 (Lunes) 11,20% 2.201.000 10.130.000 Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 85 7.11 ¿Para qué? 16/01/2012 - 22:52 (Lunes) 11,80% 2.264.000 9.450.000 7.12 Atrapado 23/01/2012 - 22:52 (Lunes) 11,30% 2.179.000 9.560.000 7.13 Se aguó la fiesta 30/01/2012 - 23:44 (Lunes) 13,30% 1.822.000 9.320.000 7.14 Un asesino elegante 20/02/2012 - 23:29 (Lunes) 10,80% 1.620.000 9.710.000 7.17 De vida o muerte 20/08/2013 - 23:22 (Martes) 8,90% 1.042.000 10.600.000 7.18 Crisis de identidad 27/08/2013 - 23:24 (Martes) 8,90% 1.111.000 10.350.000 Promedio 11,02% 1.982.375 10.006.250 Fuente: Elaboración propia Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 86 Tabla X. “CSI: Miami” Titulo Género Año de producción Cadena Duración Horario España Share España (%) Audiencia España (millones) Rating USA (%) Audiencia USA (millones) CSI: Miami Drama EEUU/2002 CBS 39-45min Prime Time 9.01 Caídos 2010 12/09/2011 - 22:46 (Lunes) 11,50% 2.004.000 7,50% 11.750.000 9.02 Muerte repentina 19/09/2011 - 22:48 (Lunes) 11,60% 2.121.000 6,90% 9.480.000 9.03 No veas el mal 26/09/2011 - 23:06 (Lunes) 11,80% 2.017.000 8,10% 10.890.000 9.04 Busca y captura 03/10/2011 - 22:31 (Lunes) 9,70% 1.974.000 8,10% 10.000.000 9.05 Insomne en Miami 10/10/2011 - 22:31 (Lunes) 9,50% 1.902.000 7,70% 9.670.000 9.06 La realidad mata 17/10/2011 - 21:59 (Lunes) 9,40% 1.947.000 7,50% 10.260.000 9.07 En apuros 24/10/2011 - 21:59 (Lunes) 10,40% 2.238.000 7,90% 10.570.000 9.08 Feliz Cumpleaños 31/10/2011 - 21:58 (Lunes) 9,60% 1.664.000 8,60% 10.660.000 9.09 Azúcar en la sangre 07/11/2011 - 21:59 (Lunes) 8,90% 2.046.000 7,80% 9.890.000 9.10 Emparejados en el infierno 14/11/2011 - 21:58 (Lunes) 10,70% 2.280.000 8,50% 10.920.000 9.11 Cara a cara 21/11/2011 - 21:58 (Lunes) 9,80% 2.073.000 7,40% 11.990.000 9.12 Ruedas arriba 28/11/2011 - 21:59 (Lunes) 10,60% 2.245.000 6,90% 10.910.000 9.13 La última batalla 05/12/2011 - 21:59 (Lunes) 9,40% 1.858.000 7,90% 10.470.000 Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 87 9.14 Fría como la piedra 12/12/2011 - 21:59 (Lunes) 9,60% 2.043.000 7,30% 8.240.000 9.15 Ansia de sangre 19/12/2011 - 21:59 (Lunes) 9,90% 2.128.000 9,00% 10.650.000 9.16 Coto de caza 26/12/2011 - 21:59 (Lunes) 12,20% 2.440.000 7,60% 11.850.000 9.17 Entrega especial 09/01/2012 - 22:00 (Lunes) 10,00% 2.163.000 8,00% 10.930.000 9.18 Cambio de opinión 16/01/2012 - 21:58 (Lunes) 9,90% 2.100.000 6,40% 11.190.000 9.19 Enjaulados 23/01/2012 - 21:59 (Lunes) 10,40% 2.187.000 8,10% 9.980.000 9.20 Píntalo de negro 30/01/2012 - 22:46 (Lunes) 11,10% 2.206.000 8,70% 9.970.000 9.21 Fin del juego 06/02/2012 - 22:59 (Lunes) 11,60% 2.174.000 7,80% 7.650.000 9.22 Socorro 13/02/2012 - 22:59 (Lunes) 12,30% 2.314.000 8,20% 9.850.000 10.01 Contramedidas 2011 03/06/2013 - 22:21 (Lunes) 8,90% 1.587.000 8,20% 9.890.000 10.02 Rígido 03/06/2013 - 23:09 (Lunes) 8,90% 1.587.000 8,30% 10.340.000 10.03 Llevada por el viento 10/06/2013 - 22:19 (Lunes) 7,70% 1.573.000 7,60% 10.230.000 10.04 Mira quien se burla 10/06/2013 - 23:08 (Lunes) 8,90% 1.619.000 7,60% 10.640.000 10.05 El arrepentimiento del asesino 17/06/2013 - 23:01 (Lunes) 5,60% 1.051.000 7,50% 9.770.000 10.06 Al pie de la letra 24/06/2013 - 22:14 (Lunes) 7,00% 1.267.000 6,70% 9.970.000 Series de ficción extranjeras en las cadenas generalistas españolas Beatriz Gómez Miranda Grado en Comunicación Audiovisual 88 10.07 El pecador se lo lleva todo 24/06/2013 - 23:02 (Lunes) 9,40% 1.604.000 5,70% 8.670.000 10.08 El doble 01/07/2013 - 22:14 (Lunes) 9,40% 1.618.000 5,30% 9.770.000 10.10 Enterrada hace tiempo 08/07/2013 - 22:15 (Lunes) 9,20% 1.439.000 6,20% 10.430.000 10.11 Coronada 08/07/2013 - 23:08 (Lunes) 9,90% 1.580.000 6,40% 10.160.000 10.12 Fuego amigo 15/07/2013 - 22:15 (Lunes) 9,00% 1.410.000 6,70% 10.460.000 10.13 Velocidad terminal 15/07/2013 - 23:04 (Lunes) 9,60% 1.482.000 7,50% 10.570.000 10.14 La gota que colma el vaso 23/07/2013 - 22:14 (Martes) 9,60% 1.366.000 5,30% 10.030.000 10.15 De buenas obras, ninguna 23/07/2013 - 23:05 (Martes) 10,30% 1.478.000 6,30% 10.140.000 10.16 Descansa en trozos 30/07/2013 - 22:34 (Martes) 10,20% 1.504.000 8,00% 10.720.000 10.17 El peligro 30/07/2013 - 23:17 (Martes) 11,80% 1.613.000 7,60% 8.540.000 10.18 Ley y desorden 06/08/2013 - 23:23 (Martes) 9,40% 1.139.000 7,20% 9.290.000 10.19 Habeas cadáver 13/08/2013 - 23:25 (Martes) 8,90% 1.039.000 7,20% 7.940.000 Promedio 9,84% 1.802.000 7,43% 10.133.250 Fuente: Elaboración propia