Ryuichi Sakamoto o la épica contenida

39 38 EVOHÉ 莬 Música RYUICHISAKAMOTOOLAÉPICACONTENIDA po Es eban Vigo 䦧(QWLHQGRHOVLJQLÁFDGRGHORTXHGLMR.6WRFNKDXVHQFXDQGRVHUHÁUL䲗DODWHQWDGRGHO6ª+DVLGR la ob a de a e más g ande». Fue ep obado desde odo el mundo, pe o no hay duda de que ese a aque e o is a ue, en algún sen ido, un e en o, una pe o mance, algo que en un ins an e me ió a odo el mundo en un enigma que iba más allá de lo in e p e able, que nos me ió en una ampa, y nos p o ocó algo pa ecido al miedo, a la inquie ud. Eso es lo que ha enido buscando el a e. Andy Wa hol, Joseph Beuys, John Cage... En ese sen ido, con el ab umado impac o de aquel a aque an e los ojos, se podía deci que aquello e a lo que el a e no había podido log a ”. Aunque pueda pa ece una i olidad las imo- sa, la a alidad, la agedia, el d ama en suma, HVFDSD]GHVDFXGLUQRVHODOPDFRQODPLVPD in ensidad que la más ele ada ob a de a e. Se a a posiblemen e de un emendismo o incluso de un excesi o a e imien o pe o que nos si úa en las ideas es é icas que Ra ael A gullol en- endió en su día como El Fin del Mundo como Ob a de A e , es o es, la e ible ascinación o el e o ascinan e de si ua nos en el umb al del se , en e la in eg idad y el aniquilamien o. A pesa de que es a lec u a an poé ica la hiciese pa a aseando a uno de sus maes os, puede se i nos pa a da nos una idea de la compleja pe sonalidad de un au o como Ryuichi Saka- PRWR7RNLR8QDXWRUDW䲓SLFRHLQGHV- ci able, alejado de endencias y modas cuyos HVWXGLRVVREUHODP䲛VLFDVXVO䲓PLWHV KRUL]RQWHV lo ac edi an como uno de los g andes composi- o es de las úl imas décadas. No es ácil inicia se en la ob a de es e au o , como ampoco lo es habla de él y de su músi- ca. Concep os como o iginalidad, inno ación, cohe encia y angua dia pueden se ú iles pa a LGHQWLÁFDUORSHURTXHQRWHUPLQDQGHGHÁQLUXQ SHUÁOWDQSROL䲏GULFRFRPRHOVX R6XVLQLFLRVHQ la música se emon an a los p ime os años de su in ancia, momen o en que el jo en Ryuichi encuen a en la música un lenguaje, un medio pa a exp esa se. Con es a a io e incon o mis- a du an e la adolescencia, mos ó desde muy jo en una capacidad pa a en ende la música que escapaban de los es ic os cánones. Du- an e sus años de o mación en la Uni e sidad Nacional de Bellas A es y Música de Tokio HPSH]䲗DLQWHUHVDUVHSRUODVPRGHUQDVSURSXHV- WDVGH-RKQ&DJH.DUOKHLQ]6WRFNKDXVHQ3LHUUH %RXOH] 6FK}QEHUJDOWLHPSRTXHDXPHQWDED su admi ación po las eo ías minimalis as de 3KLOLS*ODVV6WHYH5HLFK/D0RQWH<RXQJ  Te y Riley. La implicación de Ryuichi Sakamo o en el mundo de la música se en oca á en cua o g andes en es. Uno de ellos, y que co esponde con sus inicios, iene que e con la e apa en la que o mó pa e de la banda Yellow Magic O ches a jun o con Ha uomi Hosono y Yu- kihi o Takahashi. Du an e los sie e años que du ó es e p oyec o consiguie on g aba cinco exi osos álbumes de es udio, desa ollando un sonido que oscilaba en e el echnopop, el house, el syn hpop y la elec ónica de baile, lo que les pe mi ió llega al g an público y a se conside ados po la c í ica como los pione os de la música elec ónica y con empo ánea de Japón. En es a p ime a e apa u o la opo u- nidad de pone en p ác ica odas las ideas que ue ges ando du an e su e apa de o mación, al y como mues a el documen al Tokyo Melody UHDOL]DGRSRUODIRW䲗JUDIDIUDQFHVDGH (OL]DEHWK/HQQDUG$SHVDUGHO䲏[LWRGHODEDQ- da, el inquie o Sakamo o decide des incula se pa a inicia nue os p oyec os en soli a io, lo TXHQRVXSXVRXQDGLVROXFL䲗QGHÁQLWLYD DTXH son ecuen es las euniones con sus an iguos compañe os así como colabo aciones en p oyec- os pa alelos. Aunque en sus p ime os años como solis a no abandona del odo el sonido de su p ime a HWDSDHPSLH]DDGHVDUUROODUFRPSRVLFLRQHVFRQ una música mucho más con enida e ín ima, con el piano clásico como elemen o esencial, aun- que combinado en ocasiones con el uso de sin e- WL]DGRUHVYRFRGHUVVHFXHQFLDGRUHVDQDO䲗JLFRV y cajas de i mos. Se á es a ap oximación a la e ien e más clásica la que le ab i á las pue as DOPXQGRFLQHPDWRJU䲋ÁFRGRQGHWUDEDMDU䲋FRQ g andes di ec o es como B ian de Palma, Oli e S one, Be na do Be olucci, Ped o Almodó a o *RQ]䲋OH],y䲋UULWX Su p ime g an éxi o ue po su abajo pa a la película Me y Ch is mas, M . Law ence  di igida po Nagisa Oshima y cuyo ema p in- cipal Fo bidden Colou s , compues o jun o con Da id Syl ian del g upo Japan, se lle a ía el p emio BAFTA a la mejo música o iginal. T as es e p ime g an éxi o su econocimien o in e - nacional llega ía po su abajo pa a la película The Las Empe o GH%HUQDUGR%HUWROXF- ci, una p odigiosa banda sono a que si úa a Sa- NDPRWRHQORP䲋VDOWRUHFLELHQGRHO*UDPP  *ORERGH2UR ÑVFDUDODPHMRUEDQGDVRQRUD RULJLQDO6XVHJXQGR*ORERGH2UROOHJDU䲓D solamen e es años después po su abajo pa a la película The Shel e ing Sky $XQTXHVX ace a de composi o es la más conocida den o GHOPXQGRFLQHPDWRJU䲋ÁFRVXVDSRUWDFLRQHV no se limi an a aspec os es ic amen e musicales sino que ambién llegó a pone se a las o denes de a ios di ec o es, como el p opio Be na do Be olucci o Nagisa Oshima, en cuya película compa i á pan alla con Da id Bowie. El éxi o in e nacional de sus composiciones le ab e las pue as a p oyec os come ciales, componiendo música pa a di e en es campañas, elabo ando p opues as pa a g andes emp esas como Nokia o Mic oso o poniendo música a ideojuegos como el Lack O Lo e o Los Sie e Samu ais. Pe o su a án inno ado y su desbo dan e c ea- i idad le lle ó a con inua in es igando sob e nue os sonidos y nue as mane as de hace y en- ende la música si uándolo en la misma ó bi a de músicos an singula es como Taylo Deup ee, &KULVWLDQ)HQQHV]R$OYD1RWRIXQGDGRUMXQWR con Ola Bende y F ank B e schneide del p es- igioso sello alemán Ras e -No on, que ep e- sen a la línea más du a de la expe imen ación musical y sono a a ni el eu opeo. 41 40 EVOHÉ 苒A qui ec u a VISTAALEGRE Fo og a íaC is ina Fiaño 2VDUTXLWHFWRV&䲏VDU3RUWHODH$UDWD,VR]DNLIRURQRVHQFDUJD- dos de con e e a Finca de Vis a Aleg e, ubicada en San iago de Compos ela, nunha paisaxe habi ada pola ac i idade docen e e cul u al. Nes e cu so ab iuse ao público o Museo de His o ia 1DWXUDO[HVWLRQDGRSROD86&20+1䲏XQGRVGLYHUVRVHGLÁ- FLRVTXHSRERDQHVWDDQWLJDÁQFDSULYDGDDJRUDGHSURSLHGDGH municipal. As o og a ías p e enden da con a do bo labo des- empeñado po es e ándem galaico-xaponés. Recue do mi p ime ace camien o a la músi- ca de Ryuichi Sakamo o, ue du an e el año 2007 y a a és de dos álbumes di e en es, el %77% HO9ULRRQ(OSULPHUR de ellos, de co e más clásico es aba in e p e- WDGR䲓QWHJUDPHQWHDSLDQRFX DFDOLGH]GRWD al álbum de una solemnidad ab umado a. El segundo, edi ado po el sello Ras e -No on, ue el esul ado de la p ime a de las muchas colabo aciones que man u o con Al a No o. Se a aba de un disco menos accesible y mucho más expe imen al, donde las melancólicas no as del piano de Sakamo o se bañan en un ma de ex u as digi ales, mic osonidos, gli ch elec ó- nicos y es uc u as í micas p ocesadas. Aunque apa en emen e dispa es, ambos álbumes es án HMHFXWDGRVFRQXQHQRUPHUHÁQDPLHQWRFX R exquisi o minimalismo desbo da in ensidad, HPRFL䲗QGHOLFDGH]D VHQVLELOLGDG$PERV álbumes supusie on un eno me descub imien o y una absolu a e elación. Pe o la cons a ación de odo aquello llegó dos años después, en el mes de No iemb e de 2009, du an e su p ime 䲛QLFRFRQFLHUWRHQ*DOLFLDKDVWDODIHFKD Aquel concie o, que o maba pa e de la gi a de p esen ación de sus discos Playing he Piano  HO Ou o Noise WXYROXJDUHQ HO$XGLWRULRGH*DOLFLDHQ6DQWLDJRGH&RP- pos ela, enma cado den o del ciclo Sons da Di e sidade. Fue una ac uación a ípica y con una pues a en escena singula , con dos pianos en en ados sonando en una pe ec a sinc onía y con un abajo de iluminación pe ec amen e FDOFXODGRSHUÁODQGRODÁJXUDGH6DNDPRWR desde una oscu idad o al. La p ime a pa e del concie o es u o dedicada al Playing he Piano XQ䲋OEXPTXHUHFRJHLQWHUSUHWDFLRQHVD piano de sus composiciones más conocidas. En la segunda mi ad, al iempo que con inuaba aca iciando las eclas de su piano, el sonido del secuenciado , acompañado de unas suge en es SUR HFFLRQHVHPSH]DEDDHQYROYHUQRVHQXQD especie de uni e so sono o que nos aspo a- ban a a és de unos paisajes e ocado es a un es ado en e lo eal y lo oní ico. 7RGRDTXHOORVXSXVRODGHPRVWUDFL䲗QGHÁQLWLYD de lo que e a Ryuichi Sakamo o, un músico con XQDLQÁQLWDFDSDFLGDGGHLQQRYDFL䲗Q UHLQYHQFL䲗Q cuya pa icipación en es i ales an di e en es como HO)HVWLYDOGH-D]]GH&DUWDJHQDRHO)HVWLYDO6䲗QDU no hacen más que e idencia el ca ác e ans e sal de su música. Un au o que a pesa de su apa en e RFFLGHQWDOL]DFL䲗QQRKDROYLGDGRQXQFDODWUDGLFL䲗Q musical japonesa, usionando o ien e y occiden e FRQHQRUPHGHOLFDGH]DSRUTXHWDO FRPRGLMR UHÁUL䲏QGRVHDVXDGPLUDGR'HEXVV 䦧ODP䲛VLFD GH$VLDLQÂXHQFL䲗HQJUDQPHGLGDD'HEXVV   'HEXVV PHLQÂXHQFL䲗HQJUDQPHGLGDDP䲓SRUOR an o podemos deci que la música gi a al ededo del mundo como un cí culo”. Su eno me e sa ilidad le ha lle ado a colabo a FRQLQÁQLGDGGHSHUVRQDOLGDGHVFRPR&DHWDQR Veloso, Iggy pop, B ian Wilson, Da id By ne, Ma- donna, Jaques y Paula Mo elembau, W. Bu ough, Salman Rushdie o el Dalai Lama, componiendo incluso la música de e en os como la ce emonia de inaugu ación de los Juegos Olímpicos de Ba celona de 1992. Toda una ida dedicada a la música que lo han con e ido en el más admi ado composi o japonés, con econocimien os a ni el in e nacional como la O den de las A es y las Le as del Minis e- io de Cul u a de F ancia, o el P emio Pine de O o a la ayec o ia en el Fes i al de Cine de Samobo . En el año 2010 se publicó La Música os ha á lib es: Apun es de una Vida , su p ime a no ela au obio- JU䲋ÁFDGRQGHUHFRJHVXVLQTXLHWXGHV VXVUHÂH[LR- nes sob e la música y lo i ido. Se a a de la eco- SLODFL䲗QGHXQDVHULHGHHQWUHYLVWDVUHDOL]DGDVHQWUH ORVDyRV SRU0DVDIXPL6X]XNLGLUHFWRU de la e is a japonesa Engine, y que se a iculan en cinco amplios capí ulos que co esponden a di e en- es e apas de su ida; el pa ula io y bachille a o, su pe iodo uni e si a io, su andadu a con la Yellow Magic O ches a y sus inicios en soli a io, las cola- ERUDFLRQHV WUDEDMRVHQHO䲋PELWRFLQHPDWRJU䲋ÁFR y la e apa de 2001 en adelan e, una e apa ma cada en g an medida po los sucesos ocu idos du an e el 11-S. Se a a de un lib o muy accesible que nos pe - mi e ace ca nos a la mane a de pensa de es e au o cuya ob a, an as a como he e ogénea, ompe las ba e as en e adición y angua dia haciendo que la música clásica y expe imen al se dan la mano pa a gene a una música e e na.ʎ