Propaganda colonial: vestigios del primer filme de ficción en la Guinea Española. Recuperación documental en el Archivo General de la Administración y Filmoteca Española

HISTORIA Y CINE EL PRIMER FRANQUISMO (1939-1945) Volumen II MAGÍ CRUSELLS BEATRIZ DE LAS HERAS ANTONIO PANTOJA (Editores) © De los autores, 2020 Foto portada: Estreno de la película Raza en Badalona el 27 de enero de 1942 (Francesc Domingo / Museu de Badalona. AI. Fons Ajuntament) Maquetación y edición del libro electrónico: Ricard Rosich Argelich Edita: Centre d’Investigacions Film-Història. Universitat de Barcelona ISBN: 978-84-09-22492-0 MAGÍ CRUSELLS BEATRIZ DE LAS HERAS ANTONIO PANTOJA (Editores) HISTORIA Y CINE EL PRIMER FRANQUISMO (1939-1945) Volumen II ÍNDICE CAPÍTULO I. PROPAGANDA, CENSURA, CRÍTICA Y OPOSICIÓN EN EL CINE DEL FRANQUISMO. La propaganda de una ideología a través de una mirada censurada. Consuelo Lloret Pastor y Andrea Solomando Molina ………………………………………………….. Juan Antonio Bardem y Luis García Berlanga: la oposición cinematográfica al Franquismo (1951-1963). Daniel Seguer …………………………………………….. Hitchcock de Posguerra: distribución y censura del maestro del suspense en España durante los años 40. Alberto Paz Molina …………………………………………….. La obligatoriedad del doblaje durante el primer Franquismo. Entre censura, defensa del idioma y recaudación. María Begoña Sánchez Galán ……………………………. Diálogo cultural y reciclaje: los “celuloides rancios” de Pedro Llabrés. Carlos Paz Molina ………………………………………………………………………………… Cobayas de Franco. Brigadistas Internacionales manipulados por la psicología y el cine de la propaganda franquista. Juan José Martín García …………………………. La política de fomento de la cinematografía. Zamora como ejemplo de exhibición nacional: 1939-1945. Francisco Javier Alcina Rodríguez-San León ………………… CAPÍTULO II. LA VISIÓN EXTERNA DEL CINE DEL FRANQUISMO. Los exilios forzados son siempre dolorosos. Eli Bartra ………………………………. 7 24 44 61 79 98 117 135 El húngaro exiliado. Ladislao Vajda en la Italia fascista y en la España franquista. András Lénárt …………………………………………………………………………. Propaganda colonial: vestigios del primer filme de ficción en la Guinea Española. Isabel Sempere ………………………………………………………………………... La “cruzada” rusa en la gran pantalla. Historia y cine sobre la División Azul. Iván Mallada Álvarez ………………………………………………………………………. La imagen del Estado franquista en los Cinegiornali Luce (1939-1943). Matteo Tomasoni ……………………………………………………………………………… CAPÍTULO III. LA RE-ESCRITURA DE LA HISTORIA EN EL CINE DEL FRANQUISMO. Mitos y arquetipos del ideario franquista en Raza. Carmen Burcea …………………. ¿Borrando la historia? El siglo XIX español en el cine franquista (1939-1950). Diego Cameno Mayo …………………………………………………………………. La España violada. La represión republicana vista por el cine franquista. Igor Barrenetxea Marañón …………………………………………………………………. El cine histórico franquista: de la doctrina a la comercialidad. Jorge Chaumel …….. Racismo y mestizaje cultural en dos obras menores del cine bélico y colonial franquista de postguerra: Harka y Héroes del 95. Pedro Alfonso de Diego González. Extranjeros en la posguerra española revisitados por la ficción cinematográfica española actual. Antonia Bordonada Gracia y Roberto Sánchez López ……………... Condensación de la historia en imagen onírica en La vía láctea de Luis Buñuel: desmitificación cinematográfica del ideario de Juan Larrea. Guillermo Aguirre Martínez ………………………………………………………………………………. EPÍLOGO. Cinehistoria: audiovisualidad y resistencia. John Mraz ................................................. 147 164 181 199 221 233 252 278 307 330 350 365 164 Propaganda colonial: vestigios del primer filme de ficción en la Guinea Española. Recuperación documental en el Archivo General de la Administración y Filmoteca Española. ISABEL SEMPERE Universidade de Santiago de Compostela (USC) Resumen. En este artículo se muestra el proceso de recuperación y análisis de la documentación conservada relativa a la producción del que parece ser el primer filme de ficción de la España franquista rodado en la Guinea Española Continental. Afan-Evu, también conocida como El bosque maldito (1945), fue una rara película hoy perdida, dirigida por José Neches que hoy solo se recuerda por ser considerada la primera adaptación a la pantalla de la novela El bosque animado de Wenceslao Fernández Flórez. Las primeras conclusiones, basadas en el hallazgo de dos guiones perdidos, apuntaron, entre otras cuestiones, a que fue un producto propagandístico que en un primer proyecto habría adoptado forma de largo documental y que fue reconvertido en una comedia romántica de ambientación colonial. Palabras clave: Afan-Evu, Mafan-Ebu, José Neches, Guinea Española, Wenceslao Fernández Flórez, El bosque animado, Guion de cine, Patrimonio documental, Archivos, Recuperación documental. Abstract. This article shows the process of retrieval and analysis of the preserved documentation related to the production of what appears to be the first fictional film from Franco's Spain filmed in Continental Spanish Guinea. Afan-Evu, also known as El bosque maldito (1945), was a rare lost film, directed by José Neches, nowadays only remembered for being considered the first screen adaptation of Wenceslao Fernández Flórez’s novel El bosque animado. The first conclusions, based on the discovery of two lost scripts, pointed out, among other issues, that it was a propaganda product which initially would have been adopted as a long documentary but eventually was turned into a colonial setting romantic comedy. Keywords: Afan-Eyu, José Neches, Guinea Española, Wenceslao Fernández Flórez, El bosque animado, Film Scripts, Documentary heritage, Archives, Information retrieval. 165 1. Introducción. Desde hace unas décadas, la irrupción de las tecnologías de la información y la comunicación y la sociedad del conocimiento han modificado radicalmente el tratamiento, catalogación y consulta de los fondos de los archivos patrimoniales. Si en un primer momento, como afirma Giménez-Chornet 1 la recuperación de la información se basaba en una buena organización del archivo y en unos buenos instrumentos de descripción, el cambio de paradigma hacia las necesidades del usuario ha generado el diseño de sistemas de recuperación del contenido centrados en el uso de estándares para la descripción y la interoperabilidad y el diseño interfaces de consulta más intuitivos. La digitalización para su conservación, pero también para la difusión del documento a través de Internet, constituye una segunda fase, en la que el usuario ya no solo accede a la descripción, sino al propio documento. El Archivo General de la Administración (desde ahora AGA) es uno de los once archivos de titularidad estatal cuyo contenido se puede consultar a través del Portal de Archivos Españoles (desde ahora PARES). PARES es un “archivo virtual” fruto de una gran labor de descripción y digitalización de fondos que ha posibilitado búsquedas documentales mucho más prácticas y sencillas y una consulta por parte de los usuarios de los documentos ya digitalizados en cada uno de los archivos, más rápida, completa y eficiente 2 . En el caso de la Filmoteca Española, el plan de digitalización que se está llevando a cabo en la última década 3 , ha permitido el acceso de los investigadores a gran parte de un patrimonio audiovisual, vedado, sobre todo por razones de conservación. Asimismo, desde el organismo se está acometiendo una gran labor de difusión de su archivo a través de su página web, redes sociales y convenio con RTVE, 1 GIMÉNEZ-CHORNET, Vincent. “La recuperación de la información en los archivos en línea". BiD: textos universitaris de biblioteconomia i documentació [en línea]. 2011, n. 27 <http://bid.ub.edu/27/gimenez2.htm> [Última consulta: 9 de enero 2020] 2 RUIZ, Javier. "La concepción del archivo en la sociedad de la información: PARES como motor del cambio". Revista General de Información y Documentación [en línea]. 2013, vol. 23, n. 1. <https://revistas.ucm.es/index.php/RGID/article/view/41694> [Última consulta: 15 de febrero 2020]. 3 AGUILAR, Santiago y LÓPEZ DE PRADO, Rosario. Plan de digitalización de la Filmoteca Española. Madrid: Filmoteca Española, 2006. 166 que, a pesar de las carencias apuntadas por Begoña Soto y Santiago Aguilar 4 favorece la revalorización del patrimonio cinematográfico español. Esta puesta a disposición del patrimonio documental y filmográfico ha posibilitado el acceso a obras cinematográficas que hasta el momento no habían podido ser visualizadas y estudiadas por su estado de conservación o porque no habían sido adecuadamente catalogadas. Su recuperación genera una búsqueda de documentación relacionada, tanto en los archivos como fuera de ellos, y la creación de nuevos contenidos que enriquecen el conocimiento de nuestro patrimonio y reconfiguran la historia del cine español. El fondo cinematográfico, quizás más interesante en este sentido, es el del cortometraje por ser el menos conocido y peor documentado. Uno de los ejemplos más celebrados, supuso la recuperación de la producción de cortometrajes de Hermic Films, que fue analizada por Pere Ortín y Vic Pereiró en la publicación Mbini: Cazadores de imágenes en la Guinea colonial (Ortín y Pereiró, 2006) siendo complementada con una serie de originales trabajos audiovisuales inspirados en aquellas imágenes vinculados al libro, y que serían el germen del filme de Alex Guimerá Un día vi 10.000 elefantes. Los documentales de Hermic Films, se encuentran relacionados en el Catálogo de documentales cinematográficos agrarios 5 fruto de una significativa labor de recuperación de gran parte del impresionante fondo cinematográfico de documental agrario español. En este catálogo aparecen documentados 549 documentales solo de temática agraria. El Ministerio de Agricultura también ha editado una serie de colecciones en DVD entre las que destacan la Obra cinematográfica del Marqués de Villa-Alcázar 6 y la obra cinematográfica del director de este filme, José Neches Nicolás: obra 4 SOTO, Begoña y AGUILAR, Santiago. “Filmoteca Española en la red". Secuencias [en línea]. 2019, n. 47. < https://revistas.uam.es/secuencias/article/view/10964> [Última consulta 4 de enero 2020]. 5 CAMARERO, Fernando. Catálogo de documentales cinematográficos agrarios (1895-1981). Madrid: Ministerio de Agricultura, Alimentación y Medio Ambiente, Centro de Publicaciones, 2014. 6 MINISTERIO DE AGRICULTURA, ALIMENTACIÓN Y MEDIO AMBIENTE. Obra cinematográfica del Marqués de Villa-Alcázar (1934-1966). 2a ed. rev., act. y remasterizada. Fondo Documental Histórico Cinematográfico 11. Madrid: Ministerio de Agricultura, Alimentación y Medio Ambiente, 2015. 167 cinematográfica, 1945-1976 7 El catálogo de las obras publicadas se puede consultar en su página web. La recuperación de documentos perdidos en filmotecas y archivos, sobre todo a raíz de procesos de digitalización es constante. Es el caso del encuentro de material audiovisual del documental Galicia de Carlos Velo 8 en Rusia por el profesor Vladimir Magidov o el hallazgo del cortometraje Mallorca, de María Forteza, cuyo descubrimiento en Filmoteca Española se publicita mientras revisamos estas líneas y cuya difusión a través de Internet ha permitido documentarla con mayor rapidez. Pero también es importante el descubrimiento de material no fílmico, la documentación relacionada con la obra audiovisual, los guiones, material gráfico, expedientes administrativos, que como en el caso estudiado, permite reinterpretar el conocimiento que se tenía de la obra y volver a revisar la historiografía desde un punto de vista distinto. En el caso estudiado, esta son las únicas huellas de la existencia de un filme que desapareció, por lo que su reconstrucción solo puede llevarse a cabo a través del análisis de la documentación conservada. El hallazgo de nueva documentación, gracias en gran parte a la catalogación y puesta a disposición de la información a través de internet, ha posibilitado la refutación y reafirmación de varios de los argumentos esgrimidos alrededor de esta obra. 2. Investigaciones precedentes: estado de la cuestión. No fueron localizados estudios que hayan realizado un estudio de caso de búsqueda conjunta de documentación fílmica en ambas instituciones, pero resulta interesante observar el proceso de búsqueda que ayuda a señalar las ventajas que el sistema de catalogación aporta en la localización de la documentación y las posibles 7 MINISTERIO DE AGRICULTURA, ALIMENTACIÓN Y MEDIO AMBIENTE. José Neches Nicolás: obra cinematográfica, 1945-1976. Fondo Documental Histórico Cinematográfico 12. Madrid: Ministerio de Agricultura, Alimentación y Medio Ambiente, 2016. 8 LEDO, Margarita, LEDO, Ramiro y CAYUELA, Pablo. "Galicia 1936-2011: Estudos sobre o filme de Carlos Velo" en PÉREZ, Julio y RUBIO, Agustín (eds.). Faros y torres vigía: el cine español durante la II República. XIII Congreso de la AEHC. Santiago de Compostela: Vía láctea, 2016, pp. 591-624. 174 expediente de rodaje (Exp. MCU 10-45 c/5545/Exp. AGA 08999) se verificó que en la solicitud de rodaje se cita como documento que se encontraba en la colección de guiones con el número 48, que efectivamente es el número que aparece en el lomo del documento. La razón de esta desconexión con el resto de las unidades documentales relacionadas con el filme es evidente. El título del guion no coincide con el de la película, que en algún momento del proceso de producción mutó al actual. El guion se titula Mafan-Ebu (gran bosque maldito), mientras que el filme acabó denominándose Afan-Evu (el bosque maldito). Aún se desconoce el proceso y la causa de este cambio, que se refleja de manera parcial en los expedientes, ya que el expediente de censura del filme (MCU 5746 c/34245 / AGA 05746) ya solo se refiere al mismo como Afan-Evu o El bosque maldito, siendo este último, el título definitivamente utilizado por las distribuidoras desde 1947. El guion está firmado por Wenceslao Fernández Flórez, José Neches y Miguel Aponte. Con respecto al guion anónimo localizado en Filmoteca Española titulado Mafan-Ebu: gran bosque maldito, las descripciones que aparecían en ambos registros, no posibilitaban el conocer con certeza que fueran original y copia de un mismo guion o se tratara de un texto distinto, ya que existía una cierta diferencia en el título: Mafan- Ebu (gran bosque maldito) / Mafan-Ebu: gran bosque maldito. Tras una consulta directa de ambos guiones en las instalaciones de la biblioteca de Filmoteca Española y la sala de consulta del AGA, se confirmaron los siguientes hallazgos: El guion anónimo que se encuentra en Filmoteca Española es distinto al conservado en el AGA. Es un guion escrito para un largometraje documental ficcionado que comienza con la llegada del africanista vasco Manuel Iradier a la Guinea Española. Junto a algunos episodios de la exploración de Iradier, la conversación entre un maderero, un joven administrador de fincas y un oficial, será el hilo conductor a través del cual se muestran distintos aspectos de la Guinea del presente: la industria maderera, las plantaciones, la cultura Fang y la evangelización española. Es un guion técnico de 175 60 páginas y a dos columnas, una para la imagen y otra para la locución, característico de los documentales de la época. El guion que se encuentra en el AGA, por el contrario, es un guion para un filme de ficción firmado por Wenceslao Fernández Flórez como autor del guion literario, diálogos y comentario y Miguel Aponte y José Neches como autores del guion técnico. Como asesores, figuran Juan Bonelli, gobernador general de los territorios de españoles del Golfo de Guinea, Pedro Fuster, ingeniero jefe del servicio forestal de Guinea, Jaime Nosti, ingeniero jefe del servicio agronómico y Luis Trujeda, teniente de la guarda colonial. El guion comienza con la llegada de una joven urbanita a Guinea. Ha heredado una plantación, pero no tiene intención de quedarse allí. Conocerá a la resuelta hija de un terrateniente de la que se enamorará, y tras una serie de peripecias, decidirá casarse con la joven y quedarse a vivir en Guinea. Este será el guion definitivo del filme, pues su argumento coincide con la sinopsis publicada en el Anuario Cinematográfico Hispanoamericano. Estos descubrimientos, indican que efectivamente existió un proyecto distinto para este filme, que en un principio sería de no ficción y arrojan luz respecto a los objetivos propuestos. El guion hallado en Filmoteca Española, aunque anónimo corresponde a este proyecto por dos razones: Existe una primera solicitud de permiso de rodaje fechada el 11 de enero de 1945 (Exp. MCU 10-45 c/5545/Exp. AGA 08999) y que fue desautorizada, sobre un guion técnico de José Neches y Miguel Aponte, basado en un guion literario de Luis Trujeda Incera. Tras el análisis de ambos guiones, se constata que existen secuencias completas y diálogos que se repiten en ambos textos, por lo que efectivamente existió una reelaboración del primer guion. Es el caso, entre muchos, de la descripción de la llegada del explorador Iradier a Guinea, que en ambos casos se presenta con el siguiente parlamento: “La primera piedra de la colonización de Guinea, fue la Isla de Corisco y quien la colocó, un esforzado explorador, el inolvidable Iradier”. 176 El hallazgo de este guion reafirma la idea de que el proyecto inicial estaba dedicado a Manuel Iradier, como explicaba Alberto Elena. Se podría afirmar que la primera parte del guion habla de esta primera exploración y de alguna de las vicisitudes que el explorador vasco atravesó. Respecto a la elección de José Neches para la dirección de este filme, queda demostrado que era un proyecto propio, en colaboración con Miguel Aponte, secretario técnico del Consejo Superior de Cámaras Oficiales Agrícolas y Luis Trujeda Incera, teniente de la Guardia Colonial del Golfo de Guinea, doctor en Derecho y que había sido administrador territorial de Nsok y Niefang (municipios de Guinea). Trujeda publicaría numerosos libros y artículos sobre la colonia, como Los pamúes de nuestra Guinea (1946) o Crónica del África negra (1946). Un proyecto propio, pero al mismo tiempo con respaldo oficial, ya que CINECA, que aparece como productora desde el primer momento, dependía del Consejo Superior de Cámaras Oficiales Agrícolas. Cuando el proyecto crece, y se contrata a Wenceslao Fernández Flórez y Alfredo Mayo, se mantienen los promotores iniciales. Se reconoce también el apoyo gubernativo al proyecto por la colaboración como asesores en el guion definitivo de Juan Bonelli o Jaime Nosti. La participación de José Díaz de Villegas, Director General de Marruecos y Colonias entre 1944 y 1968, tuvo que ser fundamental, aunque de momento no se localizó documentación primaria que avale una participación directa. Acudió a la sesión de gala del estreno del filme en el cine Gran Vía el 14 de diciembre de 1945 siendo el invitado de honor el hijo del Jalifa de Marruecos. Completaban el programa dos documentales de Hermic Films rodados aquel año: Costumbres pamues y Los espejos del Bosque. 18 . Un filme de esta calidad -clasificado en 3ª categoría (MCU 5746 c/34245 / AGA 05746) y con muy malas críticas en su estreno 19 - no permitía en la época tal consideración, a no ser que fuera un producto de enaltecimiento del Régimen, en este caso de la obra colonizadora de España. La nueva línea de investigación que se seguirá tratará de demostrar que tanto este filme, como la expedición de Hermic Films, pertenecen a un mismo plan de promoción y propaganda de la colonia auspiciada por José Díaz de Villegas y el Instituto de Estudios Africanos. 18 SEMPERE, Isabel. Idem., p. 91. 19 MÉNDEZ-LEITE, Fernando. Op. cit., p. 488-489. 177 Con respecto a considerarse la primera adaptación de El bosque animado, es posible afirmar, que, tras el análisis del guion definitivo, no se encuentra ninguna similitud a la obra de Fernández Flórez, salvo la existencia de una selva /bosque que alberga seres misteriosos y espíritus malignos según la etnia Fang. Trujeda Incera, afirmaba que para los pamúes, “los objetos del mundo exterior están vivificados por una fuerza misteriosa (…) que se desmenuza en multitud de seres vagamente configurados, susceptibles de representación antropomórfica y que el negro siente pulular en torno suyo” 20 Esta descripción puede hacernos recordar al animismo de El bosque animado, pero no existe ninguna línea del guion que pueda recordar a esta obra, salvo el estilo reconocible del autor. En relación con el título del filme, se llega a la conclusión de que, en algún momento de la producción, y antes de la censura de la película, se produce una alteración del título original a la que aún no se encuentra causa. Esto provocó la discordancia por la que no se relacionaban los guiones con los expedientes del filme en los archivos de la Administración. Según fuentes indirectas, Mafan Ebu, era la selva de Nkó, en la provincia de Río Muni, donde se capturó al popular gorila albino “Copito de nieve” 21 . Queda en el aire la posibilidad de que hubiera un proyecto inicial de tres documentales que se fusionaron en el largo documental citado. El mismo José Neches afirmaba a la revista Primer Plano (23/12/45) que el proyecto se basaba en tres cortos documentales sobre la madera, el cacao y la colonización española 22 . Algunos indicios apuntan incluso a que esos cortos pudieran haber sido rodados efectivamente antes de la llegada de Hermic Films a Guinea y que ese material se aprovechara en la edición del filme. La investigación continúa en esa línea, que demostraría que habrían sido los primeros cortos documentales rodados en Guinea. 20 TRUJEDA INCERA, Luis. Los Pamues de nuestra Guinea: estudios de derecho consuetudinario. Madrid: Instituto de Estudios Políticos, 1946, p. 21. 21 SABATER PI, Jordi (1922-2009). Professor Jordi Sabater Pi: una vida a l’Àfrica dedicada a la recerca naturalista. Barcelona: Publicacions Universitat de Barcelona, 1997, p. 42. 22 SEMPERE, Isabel. Idem, p. 88. 178 Finalmente, este hallazgo muestra la gran importancia del volcado de la información archivística a las bases de datos y la posibilidad de acceso por parte de los investigadores. La evolución de las TIC ha permitido implementar instrumentos de recuperación en línea que favorecen la investigación y facilitan el estudio de nuestro patrimonio audiovisual y documental. 8. Bibliografía. AGUILAR, S. y LÓPEZ DE PRADO, R. Plan de digitalización de la Filmoteca Española. Madrid: Filmoteca Española, 2006. CABERO, J. A. Historia de la cinematografía española: once jornadas 1896- 1948. Madrid: Gráficas cinema, 1949. CAMARERO, F. Catálogo de documentales cinematográficos agrarios (1895- 1981). Madrid: Ministerio de Agricultura, Alimentación y Medio Ambiente, Centro de Publicaciones, 2014. ISBN 978-84-491-1391-8. CUEVAS, A. (dir.). Anuario Cinematográfico Hispanoamericano. Madrid: Sindicato Nacional del Espectáculo, 1950. ELENA, A. La llamada de África: estudios sobre el cine colonial español. Barcelona: Bellaterra, 2010. ISBN 978-84-7290-502-3. GARCÍA, M. y CHAIN-NAVARRO, C. “Pares: portal de archivos españoles. 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ISABEL SEMPERE es Doctora en Historia del Cine por la Universidad de Santiago de Compostela y licenciada en documentación por la Universitat Oberta de Catalunya. Actualmente trabaja en la biblioteca de la Facultade de Xeografía e Historia de la USC. E-m@il: [email protected]