La lingua dell’ossessione: musica, matematica e retorica in «Variazioni belliche» di Amelia Rosselli

ISSN: 1576-7787 93 © Ediciones Uni e sidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Re . Soc. Esp. I a. 12, 2018, pp. 93-108 93 LA LINGUA DELL’OSSESSIONE: MUSICA, MATEMATICA E RETORICA IN VARIAZIONI BELLICHE DI AMELIA ROSSELLI The Language o he Obsession: Music, Ma hema ics and Re ho ic in Amelia Rosselli’s «Va iazioni Belliche» Ja ie GUTIÉRREZ CAROU Uni e sidad de San iago de Compos ela Fecha inal de ecepción: 28 de ma zo de 2018 Fecha de acep ación de ini i a: 8 de sep iemb e de 2018 RIASSUNTO: In ques o saggio analizze emo l’e oluzione dell’uso di ce e s u u e nelle poesie di Va iazioni belliche di Amelia Rosselli acendo pa icola e a enzione ai mu amen i osse - abili a le due pa i del suo p imo lib o e a ques o e il suo secondo olume, Se ie ospedalie a. Pa ole chia e: Va iazioni belliche; Amelia Rosselli; Poesia; No ecen o; ana o ismo. ABSTRACT: In his essay we will be analysing he e olu ion o he use o ce ain s uc u es in Amelia Rosselli’s poems o Va iazioni belliche, paying pa icula a en ion o he changes ha can be obse ed be ween he wo pa s o he i s book and be ween his and he second olume, Se ie ospedalie a. Key wo ds: Va iazioni belliche; Amelia Rosselli; Poe y; Twen ie h cen u y; ana o ismo. 0. UNA RIFLESSIONE INIZIALE Come la siepe leopa diana, la poesia è in isa dalla capaci à di e oca e, di sugge- i e, di c ea e immagini e idee di e se in ognuno dei suoi ui o i e in ognuna delle le u e compiu e da uno s esso le o e. Penso che ques a capaci à della poesia possa esse e denomina a mis e o, un mis e o na o dalle acol à del poe a nell’esplo a e gli 94 JAVIER GUTIÉRREZ CAROU © Ediciones Uni e sidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Re . Soc. Esp. I a. 12, 2018, pp. 93-108 assi pa adigma ico e sin agma ico della lingua. Il caso di Amelia Rosselli è, u a ia, pa zialmen e di e so, pe ché la poe (ess)a i aliana na a a Pa igi, decise non di pe - co e e inesplo a i sen ie i in assi pa adigma ici e sin agma ici no i, ma di c ea ne dei nuo i, di o gia e una lingua p op ia, adamica e p o eica, ma anche babelica e cao ica. Mol i dei meccanismi u ilizza i dalla sc i ice a ques o scopo sono già s a i s udia i: nelle pagine successi e en e ò, u a ia, di o i e alcune pis e che pe me a- no di capi e le ondulazioni del suo lusso c ea i o sia all’in e no di Va iazioni belliche che nel passaggio da ques o suo p imo lib o al secondo, Se ie ospedalie a. 1. MACROSTRUTTURA La s u u a del p imo olume di poesie di Amelia Rosselli, Va iazioni belliche (pubblica o dalla Ga zan i di Milano nel 1964), p esen a una no e ole asimme ia s ilis ica, me ica1 e quan i a i a a le due sezioni che la compongono, so olinea a dal a o che, men e la p ima di esse p esen a una denominazione che se e a iden- i ica e solo il suo mac ogene e di appa enenza, quasi un an i- i olo (Poesie: 1959, pp. 5-38), la seconda è p ecedu a da una denominazione desc i i a dell’ope azione che in essa si compie e si ma e ializza (Va iazioni: 1960-61, pp. 39-178)2. È la s essa au ice a o ni e degli o ien amen i pe capi e il p ocesso c ea i o di ques a seconda sezione del olume e del appo o a en ambe le pa i3: Ho sc i o Va iazioni 1960-61 in un’ansia, con mol a in ensi à; è scoppia o uo- i, anche nelle immagini, di ei che i è quasi una specie di iolenza linguis ica e c’è un gioco sin a ico mol o a icola o e con inuo. Sol an o e so la ine ci sono qua - o o cinque poesie più chia e sul piano linguis ico, non an o sul piano sin a ico: c’è un gioco sin a ico con inuo. Le poesie sono in o dine c onologico, e o ebbe o anche accon a e, esse e na a i e […]. Vi è uno s iluppo delle si uazioni p esen a e nelle p ime poesie: in ques o senso le ho chiama e Va iazioni. È mol o in con as o con la pa e del ‘59, do e c’è e so libe o. Nella seconda pa e ado o il sis ema me ico desc i o in Spazi me ici, che è del ‘62 […] la p ima poesia di Va iazioni è 1 Sulla spe imen azione me ica della Rosselli, c . ROSSELLI (2012b); ROSSELLI (2012c); CARPITA (2013); e GIOVANNUZZI (2013). 2 Il olume ga zan iano si chiude con il succi a o saggio in cui l’au ice spiega e i le e sul suo sis ema me ico: «Allega o SPAZI METRICI 1962», pp. 179-186. 3 La p ima sezione (Poesie) è o ma a da 32 componimen i con un nume o di e si che oscilla a i 2 (componimen i 10.16 o 13.19) e i 27 (componimen o 1.27), men e la seconda (Va iazioni) con ie- ne 139 poesie, le più b e i o ma e da un unico e so (100.140, ad esempio) e quella più lunga da 25 (75.115). Ci e emo i es i semp e da ROSSELLI (2012a) che, pe quan o igua da il olume in ogge o, ip oduce l’ul ima edizione appa sa i en e l’au ice (ROSSELLI, 1995), che comp ende due es i (134 e 135, pp. 174 e 175) p esen i p eceden emen e in ROSSELLI (1963), ma esclusi dalla p inceps ga zan iana (ROSSELLI, 1964b). Pe nume a e i componimen i di Va iazioni belliche usiamo ci e a abe segui e da un pun o e poi dal nume o di pagina (ad esempio 134.174). Si ico di che i es i della p ima pa e del lib o, Poesie, da 1 a 32, occupano le pagine dalla 7 alla 38, men e quelli della seconda, Va iazioni, da 1 a 139, anno dalla 41 alla 179. LA LINGUA DELL’OSSESSIONE: MUSICA, MATEMATICA E RETORICA IN… 95 © Ediciones Uni e sidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Re . Soc. Esp. I a. 12, 2018, pp. 93-108 mol o p epa a i a. Tu e le p ime dieci, quindici poesie lo sono (le poesie del ‘59, in ece, sono s acca e, non i è necessa iamen e un in en o p og essi o in senso na - a i o). Le poesie che p esen ano i emi de ini i i, sal o quelle ul imissime, sono a le p ime dieci-quindici. Poi è, nell’insieme, un ielabo a e (Sal ia i, 2010: 126-127) e a indica ci in quale senso ada in e p e a o il e mine « a iazioni»: [Domanda:] Pe ché ha in i ola o una sua accol a Se ie Ospedalie a? [Rispos a:] Come pe il p imo lib o Va iazioni Belliche uso un e mine musicale, ma ema ico… (De iu, 2010: 179). 2. «ITERATIVITÀ» E «ANAFORISMO» Che la Rosselli abbia u ilizza o il e mine « a iazioni» con un signi ica o musica- le4 è pe e amen e gius i icabile con il suo p o ondo in e esse e so ale a e, che la po ò a s udia e piano o e e composizione e a pa ecipa e a co si (e pe ino a qualche pe o mance) con alcuni dei più impo an i au o i delle co en i musicali più inno- a i e del No ecen o, come Dallapiccola, Boulez, S ockhausen o John Cage, a gli al i. Come è no o, il gene e musicale delle a iazioni consis e nell’esposizione di un ema che iene di segui o s iluppa o ami e l’al e azione della modali à, la onali à, la du a a delle no e, il empo, il i mo e ia dicendo. In ques o modo, senza lascia pe de e l’essenza del ema p incipale, si o engono s uma u e di e se che possono po a lo mol o lon ano dalla sua isionomia o iginale. Pe quan o igua da il signi ica o ma ema ico del sos an i o, dobbiamo ico da e che nel calcolo combina o io si pa la abi ualmen e di e ipi di agg uppamen i di u i o di alcuni elemen i di un insieme: disposizioni, combinazioni e pe mu azioni; in inglese, le «disposizioni» sono denomina e a ia ions, e si de e ene e con o che Amelia Rosselli o enne la ma u i à p ima negli S a i Uni i e poi a Lond a (1948), pe cui la lingua della sua o mazione scolas ica u ondamen almen e l’inglese. A nos o a iso, non sono di applicazione nelle poesie della Nos a le o mule ma ema- iche u ilizza e nel calcolo combina o io, ma p obabilmen e la poe essa adope a a il e mine con un alo e gene ico pe indica e l’uso i e a i o di alcuni elemen i appa - enen i a un g uppo iden i icabile. Ol e che nell’o io aspe o onico delle poesie, a nos o a iso il signi ica o mu- sicale delle « a iazioni» isiede anche nell’aspe o ema ico della accol a: così come le a iazioni musicali s iluppano una da a melodia, cioè, un elemen o complesso e a icola o, le a iazioni della Rosselli o nano ondamen almen e, in modo ossessi o, 4 Il e mine « a iazioni» può esse e anche in e p e a o in elazione a uno o più ipo es i. Nel caso della p oduzione di Amelia Rosselli il appo o con la poesia di Mon ale, ad esempio, è mol o signi i- ca i o (c . BARILE, 2013: 16). Nel p esen e saggio, in ece, esplo e emo le alenze e o ico-s ilis iche del conce o. 96 JAVIER GUTIÉRREZ CAROU © Ediciones Uni e sidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Re . Soc. Esp. I a. 12, 2018, pp. 93-108 su due emi5, che possiamo o mula e elocemen e come l’impossibili à della cono- scenza/comunicazione con la di ini à6 e l’impossibili à della pienezza dell’amo e7. In ece il i e imen o alle a iazioni in ambi o ma ema ico, con un alo e combi- na o io i e a i o, alla luce delle poesie della accol a, ci po a a pensa e che o se l’au ice in ende a in ques o caso la iu ilizzazione sis ema ica, all’in e no di ogni singolo componimen o, di alcuni lessemi, lega i o no e imologicamen e, e di alcune s u u e sin a iche. Come ed emo nelle pagine successi e, nelle poesie di Va iazioni 1960-61, i componen i ma ema ici combina o i a cui allude a l’au ice si mani es e ebbe o in una se ie di igu e e o iche lega e alla ipe izione, sia di lessemi che di s u u e sin- a iche8 (come già so olinea o in Baldacci, 2007: 62). In a i semb a che la poesia di Va iazioni 1960-61 p esen i due ca a e is iche iden i ica i e: da una pa e, quella che possiamo denomina e «i e a i i à», cioè la messa in e idenza di uno o più conce i all’in e no di una da a poesia ami e la ipe izione di ce i lessemi o l’accos amen o di pa ole dai lessemi simili, e, dall’al a, l’«ana o ismo», ale a di e, la ipe izione a inizio di più e se i, asi o lasse di una da a s u u a sin a ica che, in alcune occasioni, ip oduce anche le s esse pa ole. L’i e a i i à si mani es a in di e si modi, ma ondamen almen e a o no alle i- gu e e o iche della de i a io, del polip o o o della pa onomasia9. F equen e è l’uso della de i a io, come possiamo ede e nel seguen e esempio, in cui se e a so oline- a e la isione disincan a a che l’emi en e li ico ha del mondo a uale, cos ui o sui alo i me can ili, e di quelli che do ebbe o cos ui ne il u u o (i gio ani): 5 A cui and ebbe a ianca o anche quello della i lessione me apoe ica come, ad esempio, in «Combina a la ima ola a l’albe go» (31.71, . 1), in «Nell’in endimen o del uo e so i e a il mio e so insonne» (40.80, . 1) o, a gli al i, anche in «En o della cella di u e le bon à ima a splendida- men e / un accesso ocabola io: la mia noia. En o della noia / ima a splendidamen e la bon à caduca e e gine…» (89.129, . 1-3). 6 «La ice ca del di ino as o ma l’io poe ico in un agico clown»; «La igu a di C is o in Va- iazioni belliche ema izza l’impossibili à dell’incon o a umano e di ino» (BALDACCI, 2007: 64 e 66 ispe i amen e). 7 «[…] Amo e amo e che cadi e giaci / supino la ua s ella è la mia dimo a» (5.45, . 9-10). 8 Va so olinea o, comunque, che ali ipe izioni non scendono abi ualmen e al li ello di elemen i p i i di signi ica o (cioè non o e emo come iso sa sis ema ica l’uso, ad esempio, dell’alli e azione), e, dunque, limi a amen e musicali, ma endono semp e a so olinea e e mini e s u u e chia e dei componimen i. 9 Da o che si a a di igu e che p esen ano de inizioni non semp e coinciden i e, a ol e, pe ino pa zialmen e con addi o ie nei di e si a a i e manuali sulla ma e ia, abbiamo deciso di segui e, pe coe enza in e na, il de a o di AZAUSTRE e CASAS (2015) pe cui la pa onomasia è la « epe ición de un lexema con una a iación ónica no g ama ical – así, sue e, mue e y ue e son pa ónimos»; la de i a io la « epe ición de un lexema con una a iación g ama ical que a ec a a mo emas de i a i os […] desa- g adecido/desag adecimien o»; e il poli o o un’«annomina io cuya al e ación g ama ical se undamen e en mo emas lexi os […] amigo/amigos – es oy/es a é» (AZAUSTRE e CASAS, 2015: 100-102). LA LINGUA DELL’OSSESSIONE: MUSICA, MATEMATICA E RETORICA IN… 97 © Ediciones Uni e sidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Re . Soc. Esp. I a. 12, 2018, pp. 93-108 […] Co o a la gio en ù di oggi, co o o il me ca o co o a la gen e che comp a co o o il me ca o (24.64, . 4-5; o a e semp e i g asse i sono nos i)10. In al i casi, l’au ice si a ale delle pa onomasia, come nell’esempio seguen e, in cui, ami e la sequenza « ocale+ + ocale» iesce a so olinea e il passaggio dal passa o al u u o in un’e oluzione deg adan e: «e l’e oe che e o io di en e à la bes ia che più nulla uole» (10.50, . 5). La pa onomasia compa e anche in una sequenza, ip esa almeno in due poesie di e se, che e ebbe a e idenzia e la so e enza di Amelia Rosselli ( ispecchia a in uno dei «pe sonaggi» o nell’emi en e li ico delle poesie) causa ale dal eddo appo - o di sua mad e con lei: «[…] ella si is egliò / la an e, la i an e» (34.74, . 2-3)11 e «al mio cuo e la i an e, la an e in culla» (135.175, . 10). Anche se l’i e a i i à è adope a a imp essionis icamen e, in modo non sis ema i- co e o ganico, la ip esa di elemen i lessicali all’in e no di uno o più componimen i è equen e in un nume o signi ica i o delle poesie di Va iazioni 1960-61, pe cui le si può a ibui e un alo e ca a e izzan e dell’insieme, cioè ne cos i uisce uno s ilema, anche se non unge da elemen o che conno a le singole poesie conside a e indi idualmen e. Solo in poche di esse, in cui ce e pa ole chia e (in o ma iden ica o modi ica e) sono collega e a ca ena12, si può indica e che la mani es azione di ale ca a e is ica se a a c ea e una s u u a che a icola il lusso del pensie o a li ello dei singoli componimen i. È il caso, ad esempio, della poesia 32.72 in cui engono so olinea i i e mini ela i i alla ice ca in soli udine, senza il con o o dell’amo e, della bellezza come al e na i a all’impossibile conoscenza del di ino: Con o del e dell’uni e so g ida ano anaco e a e amo osa. Anaco e a e e gognosa. Anaco e a e gognosa si e gogna a della sua pulch i udine. S udia a piani e e mis e e senza con ollo. Con la bo iglia d’acqua calda addosso s udia a piani e emis e i. Con il con agoccie della 10 Anche se, come abbiamo indica o p eceden emen e, l’uso della igu a e o ica è u ’al o che sis ema ico, dobbiamo so olinea e anche la legge a alli e azione di [g]: gio en ù, oggi, gen e. 11 In i e imen o a ques o solo esempio, a e ma Lucia Re nel suo analisi del es o inglese della Rosselli My Clo hes o he Wind: «L’immagine della mad e mala a e mo en e […] che u a ia non g adisce il bacio dei igli […] si so appone al ico do in an ile della mammella […], della mad e che alla a, e la pace assicu an e, il iposo che ne sa ebbe o consegui i […], nega i alla bambina Amelia. Ques a immagine di un manca o e impian o alla amen o ieme ge à anche in Va iazioni belliche…» (RE, 2013: 46). 12 Riso sa icina al ipo di anadiplosi denomina a g adazione o climax: «cuando la anadiplosis a anza en unidades sucesi as del e so o p osa, se denomina g adación o clímax; en es e caso, es más ecuen e que la epe ición de los cue pos léxicos no sea pe ec a» (AZAUSTRE e CASAS, 2015: 99). 98 JAVIER GUTIÉRREZ CAROU © Ediciones Uni e sidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Re . Soc. Esp. I a. 12, 2018, pp. 93-108 soli udine ena a la sua passione al bello. Con la sua passione al bello ena a la sua co sa alla soli udine. Con la sua passione al bello deci a a la soli udine. Lo spe o della soli udine g ida a! [ecc.] (32.72, . 1-10)13. L’ana o ismo14 può mani es a si in di e se o me, ma all’in e no di un g uppo isso di a iazioni possibili, se endo a c ea e s u u e di s iluppo ema ico (in ge- ne e enden i alla s a ici à, alla e balizzazione dell’impossibili à di supe amen o di angosce e ossessioni) all’in e no di ogni singola poesia in cui si iscon a. La o me conc e e in cui si p oduce ques o enomeno sono qua o: ana o ismo, ana o ismo doppio, semiana o ismo e semiana o ismo doppio. Pa liamo di ana o ismo quando l’in e a poesia in cui si iscon a è s iluppa a a o no a una sola s u u a ana o ica, come nel seguen e esempio, in cui si adope a la causali à pe spiega e ine i abili a i i à e a eggiamen i dell’emi en e li ico15: Pe le can a e che si s olge ano nell’a ia io ima o anco a pienamen e. Pe l’a ol oio che e a la ua sinis a igu a io e a decisa a comba e e. Pe i po e i ed i mala i di men e che a olge ano le lo o sinis e igu e di a le s ade mala e io can a o anco a a an ella la ua camicia è la più bella canzone della s ada. Pe le s ade odo an i […] a di ie o. Pe il di ie o che ci impedisce di con inua e […] (2.52)16. Adope iamo il e mine ana o ismo doppio quando l’in e o componimen o è s u u a o a o no a due schemi ana o ici. Nell’esempio ipo a o di segui o le due s u u e sono in chia o con as o opposi i o: men e la p ima so olinea l’impossi- bili à della ce ezza, la seconda issa e i à i enu e indiscu ibili (o quasi, a eno e del « o se» del penul imo e so): Non so se di a le pie e spun a e de la indi e enza giaccia un uo gemi o: non so se a le e gini chiome cada una ombe a: ono e, baglio e, p ecisione 13 A ques o esempio, 32.72 anno aggiun e le poesie 18.58, 25.65, con il più no e ole gioco pa- onomas ico dell’in e a accol a, 46.86 o 98.138. 14 Siamo consape oli che l’ana o a p e ede la ipe izione delle s esse pa ole (con minime a ian i). Noi pa le emo in gene e di s u u a ana o ica pe indica e anche a inizio di più e se i, asi o lasse la ipe izione di s u u e sin a iche isse (pa allelismo) anche se non coincidono u e le pa ole. 15 Come nell’esempio, non è in equen e o a e combina e all’ana o ismo di e se o me di i e a i i à. 16 Ol e al ico da o II.42, di ques o ipo sono anche i componimen i 42.82, 63.103, 64.104, 81.121, 84.124, 86.126, 92.132, 93.133, 107.147 o 117.157. LA LINGUA DELL’OSSESSIONE: MUSICA, MATEMATICA E RETORICA IN… 99 © Ediciones Uni e sidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Re . Soc. Esp. I a. 12, 2018, pp. 93-108 della i ù! Non so se di a le pie a spun a e della di e enza, esis a la commozione. Non ido non piango non ido non chiamo u o si dis a nell’omb a. Non so se di a le pennella us iche del uo men i e, esis a una di e enza: a me e e e il bel ede e. Non so se di a e e me nel bel ede e esis a una di e enza. Io so che di a me e e esis e la glo ia e la di e enza. Si nasce e si esis e, – al se izio della libe à. Si muo e e si inasce, o se al se izio della libe à: si muo e e si inasce in o a io (52.92)17. Come si può osse a e si a a di una s u u a bina ia che, in ce o modo, ico - de ebbe quella del sone o, in pa icola e del sone o elisabe iano inglese ( o ma o da un p imo blocco di e qua ine e da un secondo, che condensa u o lo s iluppo della poesia, cos i ui o da un dis ico inale) in quei casi in cui ’è un’e iden e sp o- po zione a a o e della p ima delle s u u e ana o iche, come nell’esempio appena asc i o; inol e è una poesia di qua o dici e se i. La ipologia più equen e di ana o ismo nelle poesie è quella che abbiamo de- nomina o semiana o ismo, cioè, l’uso di una s u u a ana o ica che occupa solo una pa e della poesia (può o a si all’inizio, alla ine o in mezzo): Con o del magazzinie e si le a a il g ido dell’incoscienza con o del pou boi e conia o un’al a ase, quella dell’ince ezza. Con o dell’odio ing azia o e pe dona o, con o della is ezza imb accia o un al o pugnale. Con o delle lac ime u i e innalza o la e aci à; con o della lac ima del solda o una agazza po en e che non sape a nemmeno do ’e a l’usignolo, l’usignolo po en e e soli a io. In nome di C is o e della Ve gine Ma ia che la ua san i à sia a a, così com’è il gioco di ogni gio no. Con o della debolezza che si insaldi la ede, con o dell’ele an e aboccan e di odio che sia a a la olon à del cane che seppe quale pesce piglia e. T appola esa ed a co ialza i e pe dona con un g ido di alla me. Se so en e nella bi a sco ge o piccoli g appoli d’o o e a in ece la g azia che balbe a a pa ole sconnesse: uo i del linguaggio dei sensi abbandona i (11.51)18. 17 Ol e all’esempio 52.92, p esen ano ques o ipo di s u u a le poesie 53.93, 60.100, 76.116, 101.141 o 139.179. 18 I componimen i, ol e all’esempio 11.51, che p esen ano o me semiana o iche sono: 1.41, 3.43, 4. 44, 7.47, 10.50, 15.55, 16.56, 17.57, 20.60, 26.66, 31.71, 33.73, 39.79, 40.80, 41.81, 43.83, 49.89, 51.9, 54.94, 56.96, 57.97, 61.101, 65.105, 70.110, 71.111, 72.112, 74.114, 77.117, 78.118, 80.120, 82.122, 83.123, 89.129, 90.130, 95.135, 99.139, 108.148, 109.149, 110.150, 119.159, 120.160, 123.163, 125.165, 127.167, 130.170, 133.173 o 134.174. 100 JAVIER GUTIÉRREZ CAROU © Ediciones Uni e sidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Re . Soc. Esp. I a. 12, 2018, pp. 93-108 In alcune occasioni ques a ipologia può p esen a e l’uso di due s u u e ana o- iche, pe cui lo denomine emo semiana o ismo doppio; come nel seguen e esempio in cui la seconda s u u a semb a o mula e le conseguenze di quan o espos o a- mi e la p ima: Cade ano u e le s o ie dei ma i i e cade a la mia p ecoce insonnia. Cade a a pezzi la eligione di dio e le ue illusioni non e ano che le mie andonie! Ecco la mo e a i a e con il suo bagaglio di p ecoci iole e ecco la no e a si mol o apida ecco le mie ing a i udini in a ola si ad al i oli, in ola si alla a ola di u i i pecca i. Mo ale m’appa i o e le ue ing a i udini non mi p essa ano da an o icino ch’io non sapessi quasi guida le. La ua a ola bandi a pe bandi i più o i dei miei pecca i b ucia a ad un ilo d’e ba: un espi o (73.113)19. L’ana o ismo, dunque, unziona come iso sa che dona al es o uno schele o po - an e che se e a s iluppa e il pensie o li ico sia lungo u o il componimen o sia solo in una pa e, ma p opo zionalmen e signi ica i a, di esso. In ques o modo, il p imo li ello di unzionamen o dell’ana o ismo è quello della singola poesia, che iene do a a di s u u a. Inol e, da o il g an nume o di poesie in cui è p esen e, o an acinque (61,15% del o ale), s olge anche una unzione uni ican e dell’in e o insieme, cos i- uendosi in uno s ilema di Va iazioni 1960-61. Ques o alo e agglu inan e dei singoli pezzi della accol a si ede a o za o dalla ci cos anza pe cui, in alcuni casi, o iamo la s essa s u u a ipe u a in due o più poesie successi e. Così i componimen i 43.83 e 44.84 sono collega i dall’ana o a del pe iodo ipo e ico in odo o da «se» (anche se nella seconda poesia la sequenza che in oduce l’ana o ismo è «se pe »): «Se io ole o io i e s io i o. Se ole o cade o. E a pe l’es a e che / […]» (43.83, . 1 e ss.) e «Se pe il caso che mi guida a io ace o cap iole: se pe / […]» (44.84, . 1 e ss.). Ques a si uazione, amplia a a qua o es i, si ip oduce nei componimen i da 103 a 106 (pp. 143-146), che p esen ano semiana o ismo doppio. Una delle due s u u e ana o iche che si iscon ano in ognuno di essi è in odo a da «con- o»: «[…] Con o / d’ogni uo ba baglio […] / […] Con o ogni / maligni à […]» (103.143, . 4), «Con o dello emis e o mo o lancia o sassi nell’acqua. Con o / […]» (104.144, . 1 e ss.), «Con o ogni en a i o della so e suona a una eccia 19 In alcuni casi le due s u u e ana o iche non si p esen ano consecu i amen e, ma si combinano libe amen e, come in 106.146, in cui assumono una disposizione chias ica («Con o […] Nell’a ia […] Nell’a ia […] Con o […]»). Ol e all’esempio a es o, 73.113, p esen ano una s u u a semiana o ica doppia le poesie 8.48, 9.49, 29.69, 36.76, 37.77, 38.78, 44.84, 91.131, 96.136, 103.143, 104.144, 105.145 o 106.146. La poesia 44.84 p esen a una si uazione mol o pa icola e pe ché, come ha già so olinea o BALDACCI (2007: 62-63), il e mine che in oduce la seconda s u u a ana o ica, semp e, è in appo o pa anomas ico con le due pa ole che iniziano la p ima: se pe («Se pe […] se pe […] Semp e […] Semp e […]»). LA LINGUA DELL’OSSESSIONE: MUSICA, MATEMATICA E RETORICA IN… 101 © Ediciones Uni e sidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Re . Soc. Esp. I a. 12, 2018, pp. 93-108 imbianca a: / la noia. Con o […]» (105.145, . 1 e ss.) e «Con o […] / Con o d’ogni deo so ide a la o una» (106.146, . 1 e ss.). Un aspe o che semb a signi ica i o nello s udio dell’ana o ismo nelle poesie di Va iazioni 1960-61 è la dis ibuzione della sua equenza nell’insieme. In a i, e so la ine della accol a il nume o di poesie senza s u u a ana o ica semb a aumen a e ( edi la abella in appendice). Il o ale di esse nell’insieme è di 54 (di on e a 85 con s u - u e ana o iche), ale a di e, il 38,48% del o ale. Se o a p endiamo in conside azione gli ul imi 33 componimen i20 della accol a, osse e emo che ben 17 di essi mancano di ali s u u e, ale a di e, il 51,51%. Se acciamo un’analisi compa a i a con il g uppo dei 40 p imi componimen i, in cui si accumula anche un nume o signi ica i o di poe- sie senza s u u e ana o iche, osse e emo che 16 di essi non p esen ano ali s u u e, cioè, il 40%, una ci a mol o più icina al 38,48% del o ale che al 51,51% del blocco inale, sul quale o mai possiamo a e ma e che p esen a una endenza chia amen e maggio e che il es o della accol a a elimina e le s u u e ana o iche. Il mo i o di que- s a de iazione s a is ica po ebbe isiede e nel a o che le poesie di Va iazioni 1960-61 sono o dina e, ealmen e o idealmen e, seguendo la sequenza c onologica di compo- sizione21 e, dunque, le ul ime sa ebbe o più icine nel empo, o nella olon à s ilis ica dell’au ice, ai componimen i del lib o successi o di Amelia Rosselli, Se ie ospedalie a22, che si allon ana signi ica i amen e dal suo p imo olume: le ul ime poesie di Va ia- zioni cos i ui ebbe o, dunque, un pon e di passaggio s ilis ico e so Se ie ospedalie a. Sebbene in Poesie 1959 si iscon ino alcuni casi di i e a i i à23, ques a non cos i- uisce uno s ilema indiscu ibile dell’insieme come nella seconda sezione di Va iazioni 20 Pe a e ques o calcolo abbiamo iden i ica o il blocco di componimen i in cui semb a aumen a- e il nume o di quelli che non p esen ano s u u e ana o iche (dal 112 ino alla ine, cioè, 28 poesie), a cui aggiungiamo la me à del nume o di componimen i con ana o ismo a l’ul ima poesia in cui è assen e (102) e lo s esso 112, cioè 5 poesie. Dunque, il calcolo pe cen uale è s a o a o sulle ul ime 33 poesie, delle quali 17 non p esen ano s u u e ana o iche. 21 Sull’o dinamen o c onologico dei es i si eda la p ima ci azione di pa ole dell’au ice in ques o saggio. Va iazioni belliche, olume pubblica o nel 1964, con e ebbe poesie sc i e a il 1958 e il 1961, men e Se ie ospedalie a (1969) edi e ebbe componimen i eda i a il 1962 e il 1965, ma sa ebbe o da e piu os o o ien a i e alla luce del complessissimo pe co so composi i o di Va iazioni belliche des- c i o in CARBOGNIN (2012: 1279-1292). Si enga con o, inol e, che non dobbiamo necessa iamen e esclude e la possibili à di una ce a so apposizione di la o o a i due lib i poiché, ad esempio, le due p ime poesie, dopo il poeme o La libellula, di Se ie ospedalie a («Pe una impossibile gaglia da espe- ienza» e «se an a pezzen i e una camicia») u ono pubblica e pe la p ima ol a in ROSSELLI (1964a). 22 «[Se ie ospedalie a] si ap e con una sezione dedica a alla p ima pubblicazione in olume della Li- bellula, men e la seconda pa e è compos a da 83 nuo e poesie in cui il asso di insubo dinazione della lingua poe ica occa una soglia di esplici a a enuazione ispe o al poeme o accluso, ma sop a u o nei con on i di Va iazioni belliche […] Il ico so all’ana o a, così ma ca o in Va iazioni belliche, si iduce in modo sensibile…» (BALDACCI, 2007: 75). 23 Pe a e solo qualche esempio: «quella ila di pe le u po i ogn’o a slaccia o sul uo pe leo / collo…» (2.8, . 2-3); «la ua b ucia a espe ienza. Colmo di impian o u / con inui a i e e, io b ucio in un a do e che non / […] i li ello al suolo aso della osa ci à…» (5.11, . 3-4 e 11); «lascia semp e 108 JAVIER GUTIÉRREZ CAROU © Ediciones Uni e sidad de Salamanca / CC BY-NC-ND Re . Soc. Esp. I a. 12, 2018, pp. 93-108 VARIAZIONI 1960-61 A. A. D. S. S. D. S. S. IT. A. A. D. S. S. D. S. S. IT. 67 + 137 * 68 * 138 + 69 + 139 * 70 * Poesie 1959 32 poesie; ambi o da 2 e si (10, 13) a 27 e si (1). Nume o o ale di e si: 313. Media di e si pe poesia: 9,78. Componimen i senza s u u e ana o iche: 20 (62,5%); componimen i con s u u e ana o iche (ma c . no a 24): 12 (37,5%). Lega u e Lega u a pe i e a i i à: 26 (con ana o ismo) – 27 (senza s u u e ana o iche). Va iazioni 1960-61 139 poesie; ambi o da 1 e so (100, 116) a 25 e si (75). Nume o o ale di e si 1447. Media di e si pe poesia: 10,41. Componimen i senza s u u e ana o iche: 54 (38,85%); componimen i con s u u e ana o iche: 85 (61,15%). Lega u e 1. Componimen i senza s u u e ana o iche: 1.1. Lega u e pe ana o ismo a componimen i senza s u u e ana o iche: 5-6, 27-28. 1.2. Lega u e pe i e a i i à a componimen i senza s u u e ana o iche: 54- 55, 79-80. 2. Componimen i con s u u e ana o iche: 2.1. Lega u e pe ana o ismo a componimen i con s u u e ana o iche: 43- 44, 103-104-105-106. 2.2. Lega u e pe i e a i i à a componimen i con s u u e ana o iche: 37-38.