Monasterio de Caaveiro. Evolución constructiva y arquitectónica y su relación con el entorno natural de las Fragas del Eume. Un análisis gráfico arquitectónico y paisajístico

FACULTADE DE XEOGR A FI A E HISTO RIA DEP A RTAMENTO DE HISTO RIA D A AR TE U NIVERSIDA DE DE SAN TI A GO DE CO M POSTELA MONAS TERIO DE C AAVEIRO . EVOLUCIÓ N CONST RUCTI VA Y A RQUIT ECTÓNI CA Y SU RELA CIÓN CO N EL EN TO R NO NATU RAL DE LAS F R A G A S D EL EUME. Un anál i s i s g r á f i c o a rq u i te c tó n i c o y paisa jístico . T ESI S D OC T OR A L p o r José Ma n u el Y áñ ez R o d r í g u ez FACULTADE DE XEOGR A FI A E HISTO RIA D EP A RTAMENTO DE HISTO RIA D A AR TE UNIVERSIDA DE DE SAN TI A GO DE CO M POSTELA MONASTERIO DE C A A V E I R O . E V OLUCIÓN CONSTR UCTIVA Y ARQUITECTÓNIC A Y S U R E L A C I Ó N C ON EL ENTORNO NATURAL D E L A S F R A G A S D E L EUME Un aná l i s i s gr áf i co ar qui t ec t óni co y pais ajístico. T ESI S D OC T OR A L p o r José Man u el Y áñ ez R o d r í g u ez DIRIG I D A por Prof. Dr. D. Jesú s Áng el Sánchez Fdo/. Doctorand o Vº Bº Directo r de Tesis 2014 TOMO I 7 INDICE T O MO 1 INTR ODUCCIÓN ................................................................................................................................................................ 12 A G R A DECIM IENT OS ....................................................................................................................................................... 1 4 PRIMERA P A RTE C A PÍT ULO 1. NOV ED A D DEL T RABAJO, OBJ ETIVO S Y JUSTIFIC ACIÓN DE L Á M BIT O DE EST UDIO ....................................................................................................................................................................... 16 1.1. NOVEDAD DEL TRABAJO ........................................................................................................................................... 16 1.1.1 . AN TECE DEN TES ............................. . .... ................................................................................................................. 16 1.1.2 . BR EV E CONT ENID O D E L OS C A P ÍT U L O S ........................................................................................................... 18 1.2. OBJETIVOS ................................. . ................ ........... .... ................................................................................................... 22 1.3. JUSTIFICACIÓN DE LA D EL I M I T AC I Ó N D EL Á M BI T O GEOGR ÁFICO PR OPUESTO .................................... 23 CAPÍTUL O 2. M ETOD O L O G Í A ....... ........... . . . . . . . . ............. . . . . .......... ................................................................................ 25 2.1. INTRODUCCIÓ N . L A M I R AD A C O M O APR O X I M AC I Ó N AL O BJ ETO DE ESTUDIO ....................................... 25 2.2. L AS FUEN TES Y EL T R A BAJ O D E C AM P O .... . . . . . . . . ......................... . . . . ..... .............................................................. 28 2.2.1 . FU ENT ES DO C U M E N T A L E S E N E L E S T U D IO D E L M O N U M E N T O .............. ...................................................... 28 2.2.2. EL TRABA JO DE C A M P O : A N Á L I S I S T E R R I T O R I A L Y A R Q U I T E C T U R A S D E L EUME ....... ..... ..... ...... ..... ..... ..... . 31 2.3. L A DOCUM ENTACIÓN GR ÁF I C A APL I C AD A A C AAVEI R O C O M O BI EN PAT R I M ONIAL ............................. 32 2.3.1 . EL DIBU JO COM O LEN GU A J E E N L A E X P R E S IÓ N G R Á F I C A ........... ....................... ........................................... 32 2.3.2. EL LE VANTAMIENTO ARQUI T E C T Ó N I C O C O M O M É T O D O D E I N V E S T I G A C I Ó N DEL PATR IMONIO ... ...... .... 34 2.3.3 . LO S S ISTEM AS D E M EDIC IÓN .... . . . . ........... ................................. . . . . .............. .... ................................................... 3 5 2.3.4 . EL LE VANT AMIEN TO G RÁF ICO A R Q U IT E C T Ó N IC O ... . . . . . . ........................... ....................................................... 3 6 2.3.5. LA LECTUR A Y EVOLUCIÓ N DEL ED I F I C I O A P A R T I R D E L L E V A N T A M I ENTO R EALIZADO ... ..... ..... ..... ..... ..... 38 2.3.6 . TÉC NIC AS Y MAT ERI ALE S UT ILIZAD O S ............. .............................. . . . . ............................................................... 40 C A PÍT ULO 3. R ECONOCI M IEN T O DE C AA VE I R O Y S U S V ALORE S ....................................................... 41 3.1. INTRODUCCION ............................................................. ...... . . . . . .................................................................................. 41 3.2. CAAVEIRO ANTES DE LA CONSIDERACIÓN CO M O MONUMEN TO .LAS MIRADAS DE SUS VIAJEROS ............................................................................................................................................................................... 42 3.2.1 . C ONS IDERAC ION ES PREVI AS SO BR E LA MIR ADA AL L UGAR .......................................................................... 42 3.2.2 . LA S PR IMER AS M IR ADAS ..................................................................................................................................... 44 3.2.3 . C AAV EIRO COM O PAG O Y PAÍS . LA MIRAD A D IECIO CH ESC A .......................................................................... 46 3.2.4. CAAV EI RO COMO PAISA JE. VILLAAMIL : LA MIRADA A L A NATURALEZA Y LA RUINA COM O LO SUBLIME Y B ELLO ................................................................................................................................................. 53 3.2.5. LA M IRADA TARDO-R OMÁNTICA. PÍO GARCÍA ESPINOS A Y ANTONIO LÓPEZ FERREIRO : LA MEJO RA Y REOR DEN AM IENTO D EL LUG AR ...................................................................................................... 64 3.2.6. EL SIGLO XX . DE LOS E C OS DE LA MIRAD A TARDO -RO MÁNTICA A LA PRIMERA MIRAD A ECON ÓM ICAMEN TE IN TER ES AD A: LA TUR ÍSTIC A ............................................................................................ 82 3.2.7. EL SINU OSO CAMINO H ACIA LA DECL ARACIÓN MONU MENTAL DE UN MONASTERIO ABAN DON ADO .......... ............................................................................................................................................. 94 3.3. CAAVEIRO BAJ O LA DECLARACIÓN CO MO M ONU MENTO ........................................................................... 106 3.3.1. LA DECLAR ACIÓN DE C AAVEIRO COM O MONUM ENTO Y SU ADQU ISICIÓN POR LA DIPU TAC IÓN D E A C ORU ÑA............................................................................................................................... 10 6 3.3.2. LOS PR IMEROS PRO YECTOS Y EL R EE NCU ENTRO CON EL PASADO: LA S EXCAVACION ES ARQU EOLÓ GIC AS ............................................................................................................................................... 115 8 3.3.3. EN LA MADU REZ DEL SIGLO XX , LA EMERG ENCIA DE LA MIRADA ECOLÓG ICA.... ..... ..... ..... ...... ..... ..... ..... . 120 3.3.4. EL FIN AL DE UN LARGO PROCESO. EL CONCURSO Y PROYECTO PARA SU REH ABILITACIÓN INTEG RAL Y SU PU EST A EN V ALOR ................................................................................................................ 122 CAPÍTUL O 4. LA PROT ECCIÓN DE C AA VE IRO COM O P A TRIM ONIO CUL TUR A L Y NA T UR AL. DEL OBJ ETO ARTÍ STICO A L M ONUM ENTO Y EL BIEN CULT URA L .............................. 13 2 4.1. INTRODUCCIÓN .......................................................................................................................................................... 132 4.2. CONCEPTO DE PATRIMONIO. ¿QUÉ QUEREMOS DECIR CUANDO DECIMOS PA TRIMONIO CULTURAL Y NATURAL? ........................................................................................................................................... 132 4.3. L A PROT ECCIÓN DEL PATRIMONIO CONSTRUIDO Y EL ESPACIO NA TURAL ANTES DE LA CONSTITUCIÓN ESPAÑOLA DE 19 78 ..................................................................................................................... 134 4 .3.1. ANTECED ENTES DE L A PROTECCIÓN D EL PATRIM ONIO CULTUR AL CONSTRUIDO....... ..... ..... ..... ...... ..... .. 134 4.3.2. LAS L EYES DE DESAM ORTIZACIÓN 1836-18 41. AÑOS NE FASTOS PARA LA PROTECCIÓN MO NUM ENTAL ..................................................................................................................................................... 13 6 4.3.3. LAS COM ISIONES DE MO NUM ENTOS 1844-1856. UNA V ISIÓN PRÁCTICA D E LA DEFEN SA MO NUM ENTAL ..................................................................................................................................................... 14 0 4.3.4. LA PROT ECCIÓN DE LO S ESPACIOS NATURAL ES: DEL F UERO REAL A L A LEY DE PARQU ES NAC IONAL ES D E 1 916 ................... . . . . . . . .............................................................................................................. 14 5 4.3.5. EL NUEVO REGLAMENTO PARA L A S C O M ISIONES DE M ONUM ENTOS DE 1918, EL DELEGADO REGIO DE B ELLAS ARTES Y L A S C O M P E T E NC IAS A LAS DIP UT ACIONES EN MA TERIA DE CON SERV ACIÓN DE L OS M O N U M E N T O S ....... .................................................................................................. 148 4.3.6. UNA NU EVA ETAPA: LA L E Y D E 1 3 D E M A Y O D E 1933 SO BRE D EFENSA, CON SERVACIÓ N Y ACRECENTAM IENTO D E L P A T R I M O N I O H I S T Ó R I C O-ARTÍST ICO NACION AL Y LOS PRIMERO S PASO S EN LA PROT E C C IÓ N D E L P A T R IM O N IO E T N O GRÁF ICO .................................................................... 152 4.4 . LA PROTECCIÓN D EL P AT R I M O N I O C O N ST R U I D O Y EL ESPACIO NATURAL EN EL PERÍODO CONST I T U C I O N A L . ........ .. . . . . . . . . ........................ . . . . ... ......... ......................................................................... 161 4.4.1. REFER E N C I A S A L A C O N S T I T U C I Ó N E S P A Ñ O L A D E 1 9 7 8 Y A L E STA TUTO DE AUTONOM ÍA DE GALIC IA ...... ......... ......... ......... .......... ............ ............... . . . . .................... ..... ............................................................. 1 61 4.4.2 . LA LE Y DE L P A T R IM O N I O H I S T Ó R I C O E S P A Ñ O L D E 1 9 8 5 ........... ........... ........................................................ 1 62 4.4.3. EL ESP ACIO N A T U R A L Y S U S F I G U R A S E N L A L E Y D E 1 9 7 5 . O T R A S N O R MAS DE PROT ECC IÓN E N E L P E R ÍO D O D E M O C R Á T I C O ............ . . . . . ......... ..................... ................................................ 165 4.4.4. EL PATRIM ONIO C O M O C O N C E P T O G L O B A L . L A L E Y D E L P A T R I M O N I O C U L T UR AL DE GALIC IA .................... .. . . . . . . .. ............. ............................... . . . . . ............... ........ .................. ........................................ 1 69 4.4.5. EL PL AN DE ORDEN AC I Ó N D E R E C U R S O S N A T U R A L E S D E L A S F R A G A S D O E U M E. P. O.R.N .... ..... ..... ..... 170 4.4.6. LA DECLAR ACIÓN DEL P A R Q U E N A T U R A L D E L A S F R A G A S D O E U M E Y E L P L A NEAMIE NTO MU NICIPAL .......................... ... ..................................... .... . . . . .................. ................... ........................................... 171 CAPÍTUL O 5. L A M IRAD A GR A FI C A H A C I A E L M O N U M E N T O Y S U ENTORNO ............................... 17 7 5.1. INTRODUCCIÓN ............................................ ...... ......................... ... . . . . ........... ............................................................. 177 5 .2. LA POSICIÓN DEL OBSERVADOR ANTE EL P AI SAJ E PI C T Ó R I CO. DE LOS PRECU RSORES A VILLAAMIL ................................................................. .......... ............. .......................................................................... 1 78 5.3. L OS PRIM EROS TESTIMONIOS GRÁFICOS DE CAAV E IRO Y SU ANÁLISIS: DE L A REPRESENTACIÓN CARTOGRÁFICA DEL TERRITORIO A FRANCISCO SOLINIS (17 69) YJENARO PÉREZ VILLAAMIL (1849) ...................................................................................................................... 180 5.3.1. ALGUNO S EJEMPLOS DE REPRESENT ACIÓN CARTO GRÁFICA COM O REPRESENT ACIÓN DEL TERR ITOR IO, REF ERIDO S AL V ALLE D EL EUM E Y C AAV EIRO ....................................................................... 181 5.3.2. EL PRIMER LEVANTAM IENTO Y REPRE SENTACIÓN DEL PAISAJE Y LA ARQU ITECTURA DE CAAV EIRO . EL PLAN O D E FR ANC ISCO SOLIN IS DE 1769 ............................................................................... 18 7 5.3.3. TRES L ECCIONES SO BRE PAISAJE Y ARQU ITECTUR A ROMÁNTICA : LOS DIBU JOS DE CAAV EIRO DE JENAR O P ÉRE Z VIL LAAM IL ....................................................................................................... 20 8 5.3.4 . LA MIR ADA ROM ÁNTIC A AL MO NUM ENTO Y SU ENT ORN O ........................................................................... 245 5.4 . ANÁLISIS GRAFICO DE CAAVEIRO Y SU ENTORNO: AS FRAGAS DO EUME ............................................ 251 5.4.1. EL DIAGR AMA COMO REPRESENTACIÓN DE LA FORMA Y EL ESPACIO ..... ...... ..... ..... ..... ..... ..... ...... ..... ..... .. 251 5.4.2 . AN ÁLI SIS D IAGR AMÁ TICO DE C AA VEIRO Y SU EN TORN O ............................................................................. 252 5.4.3. EL DIBU JO PANORÁMICO COMO REPRESEN TACIÓN DEL PAISAJE N ATURAL Y HUM ANIZADO DE A S FR AGAS DO EUM E .................................................................................................................................. 27 5 9 SEGUND A P A RTE CAPÍTUL O 6. EL MONASTERIO : EVOLUCIÓ N DEL ENTORN O Y DE SUS A RQ UIT ECTU RAS “CUL TAS” ................................................................................................................................... 295 6.1. EL ASENTAM IENTO Y LA PRESENCIA DE ÓRDENES RELIGIOSAS .............................................................. 295 6.1.1 . EL LU GAR Y EL TOPÓN IM O CA AVEIR O ............................................................................................................ 295 6.1.2 . ER EM ITAS. LA M ON TAÑA , REFU G IO D EL ES PÍRI TU ........................................................................................ 298 6.1.3 . LA EST ELA D E SAN ROS END O Y L A COM UN IDAD BEN EDIC TINA .................................................................. 30 8 6.1.4. PRES ENCIA Y PERMANE NCIA DE LOS CANÓN IGOS REG ULARES DE SAN AGUSTÍN EN CAAV EIRO . OT RAS C AN ÓNIC AS G ALLEG AS .................................................................................................... 31 8 6.2. EXPANSIÓN, CRISIS, ESPLENDOR Y DECADENCIA ........................................................................................ 325 6 .2.1 . UN MON ASTER IO EN EX P ANSI ÓN ..................................................................................................................... 32 5 6.2.2 . C ICLOS DE CRIS IS Y BO NANZA EN LA VID A M ONAC AL .................................................................................. 32 7 6.2.3 . M OMEN TOS DE ESPLEN DO R ............................................................................................................................ 329 6.2.4. LA DECAD ENCIA, UN A L ENTA AGONÍ A. EL TRASLADO , LA ADMINISTR ACIÓN CIVIL Y L A DESAM ORT IZAC IÓN ........................................................................................................................................... 332 6.2.5. EL COM PLEJO PROCE SO DE ENAJENAC IÓN. LA “RESUR RECCIÓN” DE LA MEMORIA DE L LUG AR ............................................ ........ ............................................................................................................. 343 6.3. EL ENTORNO GEOGRÁFICO I N M ED I AT O Y SU CONFIGURACIÓN .............................................................. 354 6.3.1 . TO POGR AFÍ A, G EOLO G Í A Y G E O T E C N I A ........... ...... ......................................................................................... 354 6.3.2 . PR IM ERAS AR QU IT E C T U R A S D E L E N T O R N O IN M E D I AT O .............................................................................. 361 6.3.3 . U NA CON FIG URA C IÓ N A T ÍP IC A : U N M O N A S T E R IO E S C AL ONAD O ................................................................ 3 72 6.4. L AS ARQ UITEC T U R AS PR O PI AS D EL M O N AS T ER I O Y SU E VOLU CIÓN ................................................... 377 6.4.1 . R ESID E N C IA L E S ..... ...... ... .. ... ... . .... ... . .......................................... ........ ................................................................ 379 6.4.2 . LA S CO N S T R U C C IO N E S P A R A E L C U L T O . . . . . ...... ........ ......................... ............................................................ 40 3 6.4.3 . LA S CO NST R U C C IO N E S P A R A E L A L M A C E N A M I E N T O . . .......................... ....................................................... 474 6.4.4 . OT RO S ELEM E N T O S C O N S T R U C T I V O S .............. .... . . . . ................................ .. ................................................... 477 6.4.5. CAAV EI RO EN E L S I G L O X V I I I . E S P L E N D O R A N T E S D E L A D E C A D E N C I A . . . . . . .. ..... ..... ...... ..... ..... ..... ..... ..... .... 479 6.4.6. EL SIGLO X IX . B RE V E R E N A C E R . E L S U E Ñ O D E U N R O M Á N T I C O : P Í O G A R C Í A ESPINOS A ...... ...... ..... ..... .. 482 6.4.7 . EL PAT RIMO NIO MU E B L E ... .... . . . . ............ ................. ............... . . . . ............... .................. ....................................... 485 CAPÍTUL O 7. L A S A RQU ITECT U R A S Y C O N S T R U C C I O N E S D E “ A U T OR ANÓNIM O” E UM ESAS Y L A S VINC ULAD A S AL M O N A S T E R I O .... . . . . . . . . ......................... . .................................................. 508 7.1. L AS CO NSTRUCCIONES ETNOGRÁFIC AS EU M ESA S . . . . . ..................... ........................................................... 5 08 7.1.1 . R EFLEX IONES SO BRE EL ESTAD O AC TU A L .............................. . . ................................................................... 50 8 7.1.2 . L A CA SA- VIVI ENDA : LO S ES PACI OS V IVID E R O S .. .......... . . . . ..... ....................................................................... 511 7.1.3. LOS ALP ENDRES – AL BOIOS- ............................ .. . . . . ............... ........................................................................... 5 18 7.1.4. LAS CU ADRAS. - COR TES Y COR TELLOS- ........... ..... . . . . .... ............................................................................... 52 1 7.1.5. LAS ER AS. - EIRAS O A IRAS- ..................................... ..... ................................................................................... 521 7.1.6. LAS P ALLEIRAS .................................................................................................................................................. 5 22 7.1.7 . LO S POZO S ........................................................................................................................................................ 525 7.1.8 . LO S H ÓRRE OS ................................................................................................................................................... 526 7.1.9. LOS C ABANOS. CAB ANAS Y BODEG AS ........................................................................................................... 532 7.1.10. LOS CO LMENARES – ALVARIZAS- .................................................................................................................... 53 3 7.1.11. LOS M OLINOS – MUIÑOS - ................................................................................................................................ 5 33 7.1.12. LOS ER IZALES – CUR RIPAS- ............................................................................................................................ 536 7.1.13. LAS CONS TRUCCIONE S DEL TERRITOR IO – VALADOS- ................................................................................ 53 8 7.1.1 4. L AS FU EN TES .................................................................................................................................................... 539 7.1.1 5. L OS L AVAD ERO S .............................................................................................................................................. 541 7.2. MATERIALES, ELEMENTOS Y SISTEMAS CONSTRUCTIVOS DE LAS CONSTRUC CIONES EUMESAS .................................................................................................................................................................... 5 42 7.2.1 . M ATER IALES ....................................................................................................................................................... 5 42 7.2.2. ELEM ENTOS CONSTITUT IVOS DE LA S CON STRUCCION ES EUM ESAS ...... ..... ..... ..... ..... ...... ..... ..... ..... ..... .... 550 7.2.3 . S ISTEM AS C ONS TRU CTIV OS ............................................................................................................................ 555 7 .3. LAS CONSTRUCCIONES ETNOGRÁFICAS VINCULA DAS AL M ONAS TERIO ............................................. 57 9 7 .3.1 . IN TROD UC CIÓN ................................................................................................................................................. 5 79 10 7.3.2. LA CAS A-VIVIENDA: LA C ASA DO FORN O ........................................................................................................ 5 80 7.3.3 . LO S H ÓRRE OS ................................................................................................................................................... 595 7.3.4. LOS ERIZ ALES .CURRI PAS ................................................................................................................................. 600 7.3.5. EL COLM ENAR. ALVARIZ A ................................................................................................................................. 601 7.3.6 . L AS C ABAL LER IZAS ........................................................................................................................................... 603 7.3.7 . L AS BODE GAS ................................................................................................................................................... 607 7.3.8 . EL MO LINO ......................................................................................................................................................... 60 9 7.3.9 . L A HER RER ÍA O M ARTIN ETE D E C AAV EIRO ................................................................................................... 623 7.3.1 0. EL PU ENT E SO BRE EL R IO SE SÍN ................................................................................................................... 626 7.3.1 1. L A FU ENT E ........................................................................................................................................................ 632 7.3.1 2. EL A BASTEC IM IENT O DE AGU A ....................................................................................................................... 636 7.3.13. EL CANE IRO D EL EU ME ................................................................................................................................... 640 7.3.1 4. EL L AVADER O D EL EUME ................................................................................................................................ 6 42 7.3.15. CAMINOS , SENDEROS , CIERRES, BANCAL ES Y MU ROS PERIMETRALE S . ..... ..... ..... ..... ..... ...... ..... ..... ..... .. 64 3 CAPÍTUL O 8: UN T ERRITOR IO DEFINIDO POR EL PAIS A JE Y L A S A RQ UITECT UR A S ................ 6 48 8.1. EL TERRITORIO ......................................................................................................................................................... 6 48 8.1.1. LA COM ARCA EUMES A Y SU CORAZÓN VERDE: EL PARQ UE NATURAL F R AGAS DO EU ME .................... 648 8.1.2 . EL ME DIO FÍSICO ................................................................................................................................................ 6 50 8.1.3 . EL PAI SAJE ........................................ .. ................................................................................................................ 66 3 8.2. EL PATRIMONIO ARQUITECTÓN I C O D E L A S FRAGA S ................................................................................... 667 8.2.1 . AR QU ITECTU RA R ELIG IO S A .. ... .... . . ... . . . .... . ......... ............................................................................................... 66 7 8.2.2 . AR QU ITECTU RA E IN G E N I E R ÍA C I V IL ............. ...... .. ........................................................................................... 670 8.2.3. ARQU ITECTURA E IN G E N I E R Í A I N D U S T R I A L . L A V I E JA CE NTRAL DE “A VENTUREIRA” . ..... ...... ..... ..... ..... ... 671 8.3. ASPECTOS MORFO L Ó G I C O S D E L AS AR Q U I T EC T U R AS POPULARES EU M ES AS ................................. 681 8.3.1 . TI PO, F OR M A Y F U N C IÓ N ..... ........... . . . . .. ...................................... ...................................................................... 681 8.3.2 . C RITER IO S D E C L A S I F I C A C IÓ N .. ............... ........................ .......... .... .................................................................. 682 8.4. OTROS ELEME N T O S D EL PAT R I M O N I O ET N O G R Á F I C O D E L AS F R AGAS ............................................... 712 8.4.1 . LO S R ELOJE S D E S O L .... ....... .... .......... .................................... ............... ........... ................................................. 7 12 8.4.2 . EL PAT RIMO NIO I N T A N G I B L E ......... . . . . . . . . . . .. . . . . ............................... ............ . . . . . ...... ............................................. 725 CONCLUSION ES ...................... ..... . . . . . . ................. ................. . . . . . . . . ................ . . . . ...... .................... .................................... 7 27 BIBLIOGR A FÍ A , L EGISL ACIÓN Y P Á G I N A S W E B C O N S U L T A D A S .......... .............................................. 734 T OMO 2 A PÉ NDICES DOCUMENT A LES APENDIC E I. REGEST O DOCUMENT AL ............................................................................................................... 770 APENDIC E II. REPARACIO NES EN CON STRUC CIONES ET NOGRÁFICAS Y CONVENT UALES SS. X VII-X IX. SEGÚN LIBRO S DE FÁBRICA Y ARCHIVOS ....................................... 850 APENDIC E III. “AD ELPHA - GALICIA”. ASOC IACIÓN PARA LA D EFENS A ECOLÓG ICA Y DEL PAT RIMONIO HI STÓR ICO ARTÍST ICO .................................................................................................... 85 7 APENDIC E IV. CA AVEIRO Y AS FR AGAS DO EUME EN LOS T IT ULARES DE L A PRENSA .............................................................................................................................................................................. 859 APENDIC E V. DECL ARACIO NES DE MONU MENT OS ..................................................................................... 8 67 APENDIC E VI. T RASLACIÓN DE LA COLEGI ATA A FERROL ...................................................................... 873 11 Docum entación del arc hivo de Jua n Na ya P érez y del Minister io de Asu ntos Ext eriores y de C ooperació n. Subsecret aría d e Asuntos Exter iores y de Coo peración. Secretar ía Gener al Téc nica. Servicio de Arc hivo Genera l. Área de Documentaci ón y Pub licaciones ....................................... 873 Sobre Exti nción de la iglesi a regular de S an Ju an de C aveyro, y a plicación de ella a la c ura de alm as del vecindari o del Fer rol .............................................................................................................................. 890 APENDIC E VII. INFOR ME APROBADO ACER CA DEL DEST INO QUE PUDIERA DARSE Á LOS EDIFICIOS DE LA PROVINCIA QUE FUE RON MONASTERIOS Y CONVENTOS, SEGÚN EL ESPÍRITU DE LA REAL ORDEN DE 26 DE ENERO DE 1836 .................................................................................... 90 8 APENDIC E VIII. CON SULT A AL A BOGADO JOS É CAB ALLERO Y RE SPUEST A EN 198 0 SOBRE ADQUIS ICIÓN DE LOS B I ENES DE CAAVEIRO POR PÍO GARCÍA ESPINO SA ¡ER ROR! NO SE ENCUEN T RA EL ORIGEN DE LA REFERENCIA . ....................................................................................................... 913 A PÉ NDICES GR Á FIC OS APENDIC E IX. CUADR O-RESU ME N D E LA EVOLUCIÓN CON STRUCT IVA DEL MONAST ERIO DE CA AVEIRO ....... ................ . . . . ... ...................................................................................................... 91 8 APENDIC E X. C ARTAS NÁ U T I C A S Y M A P A S . A CORUÑ A Y G ALICIA. ES PECIAL REFERENC IA AL EU ME Y C A A V E I R O .... . . . . . . . . ................. ...................................................................................... 922 APENDIC E XI. CAT Á L O G O D E E L E M E N T O S C O N S T R U CTIVOS Y ARQUITEC TÓ NICOS ............... 965 18 1.1.2. BREVE CONTENIDO DE LOS CA PÍTULOS E ste a partado contiene, a modo d e síntesis, u n resume n de las dos pa rtes en que se divide el cuerpo central de la tesis y , a su vez, de los dif erentes capítulos que la in teg ran. P retende m os con ello que el lecto r p ueda iniciar la lectura d el trabajo conociendo de antemano cuá les son las pretensiones d el auto r. Primera parte En la primera parte , además de tratar las consideraciones previas que motivan la tesis, a bordamos los ob jetivos y el alcance territorial del m ismo. Iniciamo s la aproximación al monumento y su ento rno por m edio d e u na m etodologí a novedosa , ace rcá nd onos a ellos por m edio de los testimonios de visitan tes y del estudio del marco le gisl ativo que sirvió d e amparo a la arquite ctura y al espacio natural a lo largo de su historia. Realizamos un recorrido de f orma cronológica y fin alizamos co n u n estudio d e la do cumentac ión gráfica, cartográf ica y a rtí stic a d e C a a v e i r o que tie ne como co lofón un aná lisis diagramá tico del monaste r i o y su e n t o r n o geogr áf ico más inmediato. E l Capítulo 1 comie n z a co n l a e x p o si ci ó n d e l a génesis y la mo tiv ación que nos ha llevado a prop o n e r e st a t e si s y l a o r i g i n a l i d ad de sus p lanteamientos en relación a otro s t r a b a j o s y a p u b l i ca d o s h a st a l a f echa. Después de esta exposición r a z o n a m o s l o s o b j e t i v o s d e c a r á ct e r g en eral y particular que pretendemo s a l ca n z a r e n l a i n v e st i g a ci ó n . E l c a p í t ulo f i na liz a con una justif ic ación razon a d a d e l á m b i t o d e a c t u a ci ó n y l a d e l i m itación del e spacio geográfico. El Capítulo 2 desa rrolla l a m e t o d o l o g í a q u e e m p l e a m o s p a r a alcanzar los objetivos enunciados. Cre e m o s q u e e s u n a d e l a s a p o rt aciones m ás novedosa s: la elección de la m i r a d a co m o a p r o x i m a ci ó n a l objeto de estudio. Este capítulo se estructura en dos b l o q u e s. E n e l p r i m e r o , la m irada se analiza a p artir de los t estimonios recogido s e n l a i n v e st i g a ci ón h istórico-documenta l; fundamen talmente la aportada por los v i si t a n t e s d e Caaveiro a lo la rgo de la historia. En e l segun do , a t ravés d e la m i r a d a person al, d e carácter más técnico, de l autor de la investigación. A continua ción e xponemos cómo vamos a u tiliz ar la docu mentación gráf ic a para aplicarla a la investigación. Desp ués de explicar que emp leamos el dib ujo como lenguaje, razonamos el procedimien to y los sistem as de los que no s hemos servido para realiz ar el le vantamien to arquitectón ico, procedimiento que justif ic amos como m étodo de investigación contrastado. Explicamos también otras técnicas que empleamos para la lectura y evolución del edificio y las diferen tes m aneras de e xpresión gráfica que m ostramos a lo largo de los diferen tes capí tulo s. El Ca pítulo 3 se e structura en dos períodos q ue tienen su pu nto de i nf l exión en la de claración d e Caaveiro com o m onumento. E n e se recorrido p or e l tiempo, se va evidencia ndo e l re conocimiento de lo s valores de Caaveiro y de su entorno a través de los testimonios d e lo s viajeros que se acercaron allí a lo largo de su centenaria vida: escritores, historiadores, poetas, etc. Esos valores 19 los interpretamos a través d e la e v olució n de s u mira d a en las diferentes épocas h istóricas. El p rimer período lo iniciamos con los primeros te stimonios sob re Caaveiro y se detiene en los siglos XVIII y XIX. En este últim o siglo hacemo s un a amplia referencia a Jenaro Pérez V illamil y a u na serie d e acontecimientos d ecisivos en la historia del cenobio: e l abandono d e la colegiata, su po sterior ena jenación y la actua ción rest auradora del monasterio que realiza Pío Garc ía Esp inosa. Trataremos de explicar est a int ervención en el contexto de las corriente s restauradora s de esa época. En el segundo período, que consideramos a partir de que Caaveiro obtie ne la declaración m onumental se describen: el pro ceso de de cl aració n, la enajena ción del lugar y los dif erentes y suce siv os pro yectos reha bil itad ores en los edificio s que se rea liz an a partir de la inte rv enció n de P ío Garcí a ha sta el momento actual. También en e s t e período se van ref lejando las mirada s que se producen y cóm o estas evo l u ci o n a n. En el Capítulo 4 , la e v o l u ci ó n d e l a l e gislación en materia d el patrimonio cultural y natu ral , qu e d e sa r r o l l a m o s d e f o rma cronoló gica, nos sirve para apreciar el a mparo ( o d e sa m p a r o ) j u r í d i co q u e tiene la protección de Caaveiro y su entorno en ca d a m o m e n t o h i st ó r i co . E st o n os p uede a yudar a explicar cuáles son las ca u sa s d e a l g u n o s d e s u s p e r í o d o s d e f ortalez a o deb ilidad, de expansión y r e ce si ó n . P r e v i a m e n t e i n t r o d u c i m o s u n a s consideraci on es sobre ambos concepto s: p a t r i m o n i o cu l t u r a l y n a t u r a l . Al igual que el capítu l o a n t e r i o r , e st e ca p í t u l o se e st r u c t u r a e n dos p eríodos: ante rior y po sterior a l a C o n st i t u ci ó n e s p a ñ o l a d e l 7 8 . C o b r a u na especial impo rt an cia la interacción e n t r e a m b a s p r o t e cci o n e s p a t r i m o n i a les debido a la singularidad de este b i en cult u r a l i n s e r t a d o e n u n co n j u n t o n a t ural en e l que los aspectos med i ambie ntales tiene n u n e x t r a o r d i n a r i o v a l o r . Para analizar la relació n d el monas t e r i o co n e l e n t o rno y sus excepcionales valores paisajísticos, en el Capítulo 5 s e r e c u r r e a los documentos gráf icos de carácter técnico y artíst ico, producidos e n d i f e r e ntes épocas, qu e llegan hasta nosot ros. L o iniciamos con un f ugaz recorrido por la h ist oria de la pin tura del paisaje que pre tende mo strar cu ál e s la p osición del observador en ca da momento h istórico. Trat amos de e stablecer una relación causal e ntre esa posición y la mirada al paisaje d e Caaveiro de algunos de los testimonios gráficos del monast er io. Después realizamo s un brevísimo aná lisis de la evolución d e la cartografía histórica ref erida al valle del Eu me para com prender cómo evoluciona la representa ci ón territ orial d e la com arca e umesa. A continuació n, com o aportación también novedosa, se analizan do s do cumentos relevantes: e l pla no de Caaveiro realizado en 1 769 por el ingeniero y arquitecto Francisco So linis y lo s dibujos d e 1849 del monaste rio e jecutados po r Jen aro Pérez Villaam il. Estudiamos no sólo su obra gr áf ica: planos de arquitectura, dibujos y apu ntes, sino que hacemo s una incursión en su biografía. Todo ello, situado e n u n contexto histórico, personal y p rofesional, puede ayuda rnos a comp r ender e interpretar mejor ese legado técnico y artístico. 20 Para finalizar este ca pítulo y , a su v ez, la primera p arte d e la tesis ap ortamos una mirada dibujada del autor. La formalizamos m ediante la representación diagramá tica analítica a partir de la interpreta ción de: las f ormas arquitectón icas del lu gar, sus procesos evolutivos, las formas d e co nstruir y el estud i o del paisaje, e tc…Este p rocedimiento nos p ermite a bordar la comp l ejida d de las diferentes ideas a exponer mediante una simplifica ción conceptua l y relacion al en tre elemen tos. L leg am os al resulta do por m edio de un proceso de eliminación y reducción en un lenguaje ab stracto de símbo los y anotaciones. Estos aná lisis hech os d esde la óptica de la expresión gráfica arquitectónica, son una valiosa herram ienta para reinterpretar la evolución arqu itectónica y construct iv a d el conjun to cenobítico. S egunda parte En la se gunda par te , p arti m o s d e la necesidad de conoce r el conju nto monaca l e n profundidad. A n a l i z a m o s sus características y evolución y amp liamos e l campo de v i si ó n a l t e r r i t o r i o c oma rc al p ara e x trae r de l mismo la información que nos p e r m i t a e st a b l e ce r u na relación causal en tre las arquitecturas popula r e s e u m e sa s y l a s m o n a cales. A ese análisis llegamos desde el estu dio d e : l a s f o r m a s a r q u i t e ct ó n i ca s, l as tipologías edifica torias, los materiales u tiliz a d o s, l o s si st e m a s c o n st r u ct i v o s e m p leado s, etc… El Ca pítulo 6 s e ce n t r a e n e l m o n a st e r i o i n t e r p r e t á n d o l o como un conjunto multifuncional. En p r i m e r l u g a r , so m o s co n sci e n t e s d e l a n e cesidad de con ocer el con junto monacal e n p r o f u n d i d a d y a n a l i z a r l a o b r a “ i n si t u ” , ya que algunas de sus edificaciones e x i st e n t e s y o t r a s d e sa p a r e ci d a s n i s iquiera están inventariada s. L a propia t i p o l o g í a d e l e d i f i ci o p r o p o r ci o n a p a u t a s concret as de trabajo . Lo iniciamos co n u n e st u d i o d e l e n t o r n o g e o g r á f ico inmediat o y coma rc al en el que analizamos a s p e ct o s h i st ó r i co s r e l a t i v o s a los criterios de asentam i en to. Posteri orm ente est u d i a m o s l a s d i f e r e n t e s órde nes r eligiosas que han estado presentes en Caaveiro , y d e sp u é s d e considerar los datos de carácter geográf ic o del ento rno y sus p r i m e r a s co n s trucciones, nos detenem os en el conocim i ento de las edificacio nes p r i n ci p a l es o “cultas” del cenobio, que clasificamo s según e l uso y fu nción que ha n te nido a lo largo de su historia: residencia les, d e culto, de almacenamiento, etc…Fina liz am os con un e studio del patrimonio mu eble: los retablos y la imaginería. Como creemos que no e s po sible comprender el fu ncionamiento de Caa veiro sin explicar las construccion es de “autor anónimo” -com plementarias y etno grá f icas- que lo integran, en el Capí tulo 7 profu ndiz am os en toda s ellas. Hemo s estimad o que pre v iam ente era nece sari o abordar un estudio exhau stiv o de las arquitecturas etnográficas de su entorno para comprender mejo r la forma de vida y la e v olu ción construct iv a de l monasterio. No sólo los diferente s t ipos de construcciones, sino tamb ién sus materiale s, elementos y sistem as construct iv os. Posteriormente, al re f erirnos a la s integradas e n el conjunto monaca l comenzamos p or la vivi en da del casero - a ca sa do fo rno - y continuamos por o tras const rui da s para dif erentes fines, que clasif icamos 21 según uso y función: construcciones de a lmacenamiento, de cría y ha bitación de animales, de trans form ación, del territorio y equipamie ntos. En el Capítulo 8 realizamos un análisis del ámbito territorial o bjet o de estudio. Lo referenciamos dentro de la comarca eumesa y su corazón verde: e l Pa rqu e Natural “ Fragas do Eum e ” . Lo iniciam os c on el medio f ísico e n todas sus vertientes: clima, relieve, hidrología, geomorfología, g eot ecnia, etc... Proseguimo s co n u n som ero e studio d e sus a rq uite cturas en tres vertient es, religiosa, civil e in dustrial con u na esp ecial referencia a u n modelo de arquitectura y a rqueologí a en trance d e desapa rición: la vieja central e léctrica de “A Ventureira” en e l Eume . Proseguimos con e l estudio de los aspectos morfo l ógicos de las ar quitectu ras populares eume sas. Dentro de éstas cobra un esp ecial protagonismo la casa-vivienda, de la que analiz am os su s tipologías, formas y funcion es a portando diferentes clasificaciones según sus volumetrías y d ependencias. El capítulo f inaliz a con la aportació n de otros singulares eleme ntos del patrimo n i o etnográfico eumés. A continuación incluimos la s C o n c l u s i o ne s a que llegamos. Completamos la tesis con la Bibl iografía, L e g i s l a c i ó n y p á ginas web consultadas . Un se gundo tomo r e co g e u n co m p e n d i o d e Ap éndic es documentales y gráficos. E l prim e r o s e i n i ci a co n u n R e g e st o D ocumenta l 2 cu ya finalidad es refund ir e n u n ú n i co “ co r p u s” l o s d i f e r e n t e s y m á s i mporta ntes docum entos o sucesos de C a a v e i r o , e n l o s q u e r e f l e j a m o s l a f e c h a, el acontecimien to, el titular de la p rop i e d a d d e l m o n a st e r i o y e l n o m b r e d e l prior y f echa . E s tos dato s los presenta m o s o r d e n a d o s cr o n o l ó g i ca m e n t e . S e t rata de una la bor recopilato ria de docu m e n t o s d e sd e q u e s e co n o ce l a e x i st e n cia del cenobio, algunos ya publicados, co m o e l T u m b o d e C a a v e i r o , p o r e j e m p l o , y ot ros que son f ruto de la investigac i ó n r e a l i z a d a . L e si g u e u n se g u n d o apéndice d e cuadro s cronológicos con l a s i n t e r v e n ci o n e s r e a l i z a d a s en los diferentes edificios y co nstrucciones ( etno g r á f i ca s y co n v e n t u a l e s) d e l mo nas terio, según dato s que h emos obtenido de l o s l i b r o s d e f á b rica. Los a péndices documenta les que siguen correspon d e n a d o cu m e n t os que se van citando en los diferente s capítulos, algunos de ellos i n é d i t o s. El a partado de A péndic es gráficos se ini ci a co n u n cuadro-resumen de la propuesta de evolución constructiv a del m onasterio desde su f undación. Precede a un a recopilación de cartografía referida a l valle del E ume y Caa veiro que ref leja la evolución de la representación gráfica, toponimia, etc… en la cartograf ía, ta nto en cartas ma rinas cmo en mapas, d esde 1522 h asta 1 884. Terminamo s con un e x ha ustivo catálogo de elementos c onstructivos y arquitectón icos que podemos encontrar en Caav eiro co n su te x to descriptivo y profusión de f otogra f ías y pla nos a escala de los mismos. 2 Apéndi ce docu mental I 22 1.2. OBJET IVOS No h ay viento favorable pa ra el que n o sabe dónde va. Séneca (4 a.C.- 65 d.C.) Distinguimos e ntre objetivos generales y secun darios. Éstos más concretos. En un o rden de jerarquía, el o bjetiv o general que pe rsegui m os es la profundización en el conocimiento del mona s terio y su entorno de sde p erspectivas diferentes a las p l an teadas en otros estudios ya conocidos. Como c on secuencia de este primer objetiv o nos p roponemos ot ros m ás concreto s. Un o d e ellos es la relación en tre el monasterio y su entorno natural de As Fragas do Eume por med io del análisis de los aspectos geográficos, los núcleo s d e población m ás inmediatos y sus asentamientos. Para lograr un segundo objetiv o , e n el que t ratamos de establecer p untos de conexión e ntre esas arquite ct u r a s y las e dif icaciones monacales, pa rtimos previamen te de definir la ca r a ct e r i z a ci ón d e los tipos arquitectónicos d e la arquitectura po pular de l a c o m a r ca ( e l e m e ntos etnográficos y de viv ienda ) y d e sus características fun ci o n a l e s, m o r f o l ó g i ca s y con structivas. Otro de los ob j e t i v o s co n cr e t o s, e s e l co n o ci m iento de las arquitectura s monaca les m e d i a n t e e l e st u d i o y a n á l i si s d e su s edificacio nes (“cultas”: principales o co n v e n t u a l e s y “ d e a u t o r a n ó n i m o ” : comp lementarias y etno grá f icas) con e l f i n d e d e t e r m i n a r su e v o l u ci ó n a l o largo de su historia. Tratamos de anali z a r cr o n o l ó g i ca m e n t e l a s i n t e r v e n ci o n e s de los distintos moradores e institucio n e s p r o m o t o r a s a l o l a r g o d e su m i l e n a ria vida, lo que nos sirve pa ra pla ntear h i p ó t e si s co n j e t u r a l e s y r e co n st r u cci o n e s h ipoté ticas de sus dife r ent es e stado s a lo l a r g o d e l t i e m p o . S e a n a l i z a n t a m bién elemento s muebles e imaginería q ue ha n p e r t e n e ci d o a l co m p l e j o co n v entual y que hoy se en cuentran descontextuali z a d o s e n o t r a s l o ca l i z acion es. Aportamo s descripciones e stilísticas y pla nime t r í a s i n é d i t a s h a s t a l a fecha. Un nue vo objetivo es la catalogación d e t o d o s y cad a uno de los elem entos constitutivos de las a rquitecturas m ona ca l e s . Partimos d el con ocimiento obtenido anteriormente, y elab oramo s un conju nto de f ichas de ele mentos construct iv os y ar quitectó nicos d e todas las ed ificaciones que c on tienen una referencia ide nti fica tiva, descripción, fotografías y planos a e sc ala . El apartado en que nos referimos a las con strucciones e tnográficas y comp l emen tarias es otro objetivo que cob r a un a e special relevancia porque hasta ahora e sas edificaciones han sido tratadas como elementos de se gundo orden . A nue stro juicio, no se ha valorad o el pa pel signif icativo que ha n tenido en la v ida cotidiana del m onasterio. Otro de los obje tiv os e s abord ar el aná lisis v isu al y paisajístico. La prese ncia de una arquitectu ra tan singular como la de Caaveiro, inserta da en el cañón del Eume, p roporciona al o bservador un a dimensión que no ha dejado ind i f erente a poetas, pintore s , viajeros, historiadore s y a cu antos han tra tado de sumergirse 23 en las embriagan tes sen saciones que transmite esa naturalez a, a veces salvaje, otras v ece s sosegada, pero siempre atractiva. Lógicamente, la m isión este tipo de estudios debe ser, a nte una posible intervención, se rv ir de he rramientas o instrumento s que f aciliten a los técn icos intervinientes la comprensión de sus complejas f ábricas. Con la aportación de los datos investigados pre tendemos minimizar en lo posible las dud as, lo que facilita la toma de decisiones a veces difíciles y com plejas. En e ste caso una buena pa rte de la investigación se ha re alizado cuando ya se habían finalizado las obras de reh abilitación. Gracias a éstas, se ha nutrido de las experiencias de la part icipació n en la misma. 1 .3. JUST IFIC A CIÓN D E LA DELIM IT A CIÓN DEL ÁM BITO GEOGR Á FICO PROPUE STO La protección monumenta l y de l esp acio natural d e que go zan el mo nasterio de Caaveiro, el Parque Natural “ F r a gas do Eum e ” o la “ Comarca do Eume” justif ic an por sí mism as que p o d a m o s contemp lar el ámbito d e e s tudio desd e una p erspectiva individu a l i z a d a q u e co nsidere ún icamente el mona sterio. Puede se r otra má s am p l i a r e f e r i d a a l P a r que Natural – que además goza de una f igura específica d e p r o t e cci ó n - . T a m b i é n una m ás amplia, como es su coma rc a. Podría s e r i n cl u so m á s g e n é r i ca o g l o b al si lo am pliamos al curso del río Eu me, elem e n t o v e r t e b r a d o r d e e s e t e r r i t o r i o . E x isten trabajos sim ilares en este sent ido. Hemo s optado po r u n a p o si ci ó n i n t e r m e d i a e n t r e l a t o t a l i d a d de la co marca del Eume y la superfici e d e l P a r q u e N a t u r a l . P r o p o n e m o s co m o delimitación del estud i o e l perímetro d e l a s p a r r o q u i a s d e l o s ci n co a y u n t a mientos de la coma rc a: Pontedeume, C a b a n a s, A C a p e l a , A s P o n t e s y M o n f e r o que se ven afectada s total o parcialme n t e p o r e l P a r q u e N a t u r a l d a s “ F r agas do Eume”. Esta e lección obedece a razon e s d e o r d e n p r á ct i co . U n a d e e llas se basa e n la línea de las políticas d e la Conse l l e r í a d e M e d i o A m b i e n t e e Desenvolvemento Sostible para la “concesión de axudas en materia d e co n se r vació n dos recursos n aturais e fomento de accións d a p o boación local par a o desenvolvemento suste ntable dos espaz os d e clarados como parques naturais na Comunidade Autóno ma de Gali cia” . Con este m otiv o nos parece oportuno ajustar el ámbito de e studio al marco geográfico de s us beneficia rios. Otra ra z ón es que la zona geo gráfica e legida constitu y e una f ranja que se e x tien de a ambos márgenes d el río Eume, según un h ipotético eje Ferrol –Vilalba, con diferentes v aried ades tipológi cas de la casa-vivienda y d e los núcleos de población p ropios de una zona de tra nsición entre e l litoral y la sierra cuya investigación p uede contribuir a extraer conclusiones que sirv an para otros trabajos de mayor calad o. Por otra pa rte, dentro d e la “Estratexia da Paisaxe en Galicia”, d iseñada dentro del ma rco n ormativo de la Le y 7 /2008 d e Protección da Paisaxe de Ga licia, se articulan diferentes acciones. Según d ocumentación que hemo s consultado , en una de ellas, denominada “Boas Prácticas na paisaxe”, se tratará el estudio de 24 los nú cleos rurales en Galicia, que consiste en su identifica ci ón, tip olog ía, caracterización y análisis e n clave d e sostenibilidad e integración p aisajística . El á mbito elegido para e sta tesis e stá encla vado den tro de una de las Grandes Áreas Paisajísticas de Galicia; el Golfo Ártabro interior. Aunque sin e sta intención pr agmát ica creemos que estaría suficienteme nte justif ic ada la elección d el ámb ito de estudio, consideramos que con ella el trabajo se v e ref orzado por e l carácter de utilidad que puede apo rtar a ulteriores estud i os. 25 CA PÍ T ULO 2. METODOLOGÍA No olvide mos jamás que lo bueno no s e a lcanza nunca sino por medio de lo m e jor. Ví ct or Hug o (1802- 1885) 2.1. INT RODUCCIÓN . L A M IR A DA COM O A PROXIM A CIÓN A L O BJET O DE ESTU DIO Usted ve, per o no observ a. Sir Arthur Cona n Doyle (1859- 1930) El conjun to d e valores: h istóricos, religiosos, artísticos, esté ticos, cu lturales, a mbientales, paisajísticos, naturales, etc… que atesora Caaveiro y su entorno natu ral las Fragas do Eume se eviden cia en e l reconocimiento m ay oritario de los m iles de visitantes que cada a ño se acercan a l lugar. Pero esto no h a sido siemp re así. Resu lta dif íci l de e n t ender qu e Caa v eiro, que pa ra la in mensa mayoría d e p ersonas que lo v i s i t a n , c o nstituy e un disf rute pa ra los sentido s, en épocas pretéritas no ha y a g o z a d o d e esa con si dera ción. Esto, en algún momento , pudo hab er t e n i d o c o n se c u encias irreparab les tales co mo la desaparición de una a r q u i t e ct u r a t a n si n g u l a r . ¿Por qué se pro d u j o e se r e t r a s o h a st a l l e g a r a l r econocimiento actual? ¿Ha n sido los valor e s a ct u a l e s u n a c o n st a n t e a l o l a r g o de su historia o, por e l contrario, l a a p r e ci a ci ó n d e e s o s v a l o r e s h a v a r i a d o a lo largo del tiempo? ¿Cómo han evo l u ci o n a d o su s a r q u i t e ct u r a s y e l p a i sa j e circundante? ¿Cómo se p uede considera r h o y C a a v e i r o y su e n t o r n o ? D a r r e s p u e sta a estos y otros interrogante s no es u n a t a r e a s e n ci l l a , p e r o e n e st o s ca p í t u l o s trataremos de lograrlo. Como punto d e pa rti da, conv i e n e a cl a r a r q u e n o se t r a t a d e una investigación histórica-artística tradicional en l a q u e a n a l i z a m o s l a e v o l u ción del m onumento desde sus o rí genes hasta la a ct u a l i d a d u t i l i z a n d o como única fuen te la documenta ción histórica de archivos. Desde e l prim er momento h emos c on s i d e r a d o una cuestión p rioritaria la elección de l planteamiento o ap r oximación al obje to de estudio, es decir, la metodología a emplear. Nos proponemos alcanzar los ob jetiv os d e una fo rma novedosa . Estimamos con v en iente que e l enfoque de una imprescind ible investigación de la historia d el arte debemos co mbinarlo con la aporta ción de documenta ción de carácter grá f ico y técnico. A p artir de la lectura d e numeroso s textos que hablan de Caaveiro y su ento rno, observamos una gran dife rencia de apreciacione s según quienes las formu l an y en qué mo mento histórico visitan e l lugar. En ocasion es, pare ce que describen para jes diferentes, arquitectu ras distint as. Nos parece sugerente tratar de interpret ar lo que ca da uno “ve”, no lo que “mira”. Lo que planteamos en esta tesis d esde el p unto de vi sta metodológico e s la aproximación a las arq uitect uras y su entorno desde LA M IRA D A . E sta forma d e percepción visual abarca varias mi rada s : la mirada hi stórica, desde su 26 pasado más re moto hast a la actualidad; la mirada geográ fi ca , delimita ndo como ma rco de referencia e l ámbit o d e e stu dio ya comentado y aportando la evolución geo-física del territorio; la mirada a rtística, a través de a quellos pintore s y dibujan tes que nos han de jado s u obra plástica; la mirada gráfica , por medio de los documentos impre sos que nos han legado los f otógrafos, cartógrafos, arquitectos, ingenieros, etc…; l a m irada técnica, cap az de interpretar sus arquitecturas y constru cciones a través de su implantación en el territorio, su g eometría y volúmene s, sus m ateriales, sus e stilos arquitectón icos, su s sistemas constructivos, los proyectos a ejecutar; la mira d a mediática, que recoge estados de ejecu ción, valoraciones del lector y del auto r de la noticia, intervenciones, denuncia s, etc... ; la mirada contemporánea, para llegar a su p rotección y pue sta e n v alor a trav és de los informes, dictámene s y actua ci one s de historiad ores o de las propias adm inistraciones p úblicas, y, ademá s, la propia m irada del autor de la tesis , que procede del ámbito de la expresión gráfica d e la arquitectura y la construcción , y se propone realiz ar una inte rpr eta ción de la evoluc i ó n del conjunto y su inserción en el p aisaje. Utiliza p ara ello las d iferentes t é cn i c a s y sop ortes que la tecnolo gí a y la ciencia de la representación grá f ica p o n e e n su s manos. La mira d a , nos dice C i r l o t : 3 “no e s u n a c t o t r a sce n d e n t e si n o por qu e refunde la co nt e m p l a ci ó n y l a e s t i m a ci ó n , e l j u i ci o espontáneo y el sen t i m i e n t o . E n e l l a l o co n t e m p l a d o y e l co ntemplador se funde n e n sí n t e si s d a n d o l u g a r a l m o m e n t o q u e j u st ifica la tarea del crea d o r d e a r t e . ” Para que esa fusión se p r o d u z ca y e sa e st i m a ci ó n y se n t i m i e n t o s e ma nifiesten hay que a prende r a m ir a r y sa b e r i n t e r p r e t a r l a m i r a d a . É st a requiere un adiestramie nto para contem p l a r , e j e r ci ci o q u e L e C o r b u si e r aconseja a los estud i ant es de Arquitectura. 4 E l co ncepto de mirada lo expresa t a m b i é n m u y a c ertadame nt e Mad eruelo cuando nos habla d e la id ea de pais a j e , a l d e ci r que éste n o se encuentra tanto en el objeto que se contempla com o e n l a mirada de quien contemp la 5 . No es lo que está delante sino lo que se ve . Y ese eje rcicio v isua l para llegar a la síntesis, tam bién precisa despertar en el ob servador un co mponente estético, lo que no sie mp re sucede. Y, p recisamente po rque e se componente estético no siempre e stá presente en el observador, la apreciación de la m irada es, en algunos casos, má s simple. Ref l eja una valoración más primaria o elemental de la p ercepción de lo observado. En otros caso s, en lo s que la sen sibilidad estética existe o está más cultivada, la apreciación es sin duda, más rica y los matices que e xpresa son más v ariad os y complejos. 3 GUICHARD-M EILI, Jean, Cóm o m irar la pintura, Traducción y prólogo de Juan-Eduar do Cirlot, Bar celona, Labo r, 1965, p,7 4 JEANNER ET-GRIS, Charles Édouard, LE COR BUSIER, M en saje a los estudiante s de Arquitectura , Buen os Air es, Infinito, 1961 , p . 68. 5 MADERUELO , Javier. El pai saje. Génesis de un concepto . Ma drid, Abada Editore s, 2005, p. 38. 27 En esa percepción de la m irada confluyen muchas variables. En el p rimer ca so comentado , esa forma de percibir, m ás elemental, no es necesariamente atribuible a una menor cua li f icación de l observador, sino que puede e star condicionada po r r ealid ades culturales, sociológicas, artísticas, socio- económ icas, etc… presentes en e l momento en que la mirada se produce. Por esa razón no debiera d e extrañarno s que la de un clé rig o, h istoriador y arqueólogo del siglo XVI -como Ambrosio d e Morale s- sea de signo bien diferen te a la de un ilustrado viajero del XVIII, Jo s é Cornide, por ejemplo, o a la de un artista plástico del XIX, Jenaro Pérez Villaam il, po ngamos por caso. Pero todas ellas son de un innegable valor para el fi n que no s proponemo s. Al igual que sucede en la demostración de la d escomposición de la luz de Isa ac Newton (1641 -1727), e sas miradas, filtradas por el prisma de nuestra interpretación , nos harán ap reci ar u na multiplicidad d e tonalidades “ cromáticas ” a la s que, además, el a nalista o investigador de be e xtraerle tod as sus propiedades: “tono”, “satura ci ón”, “brillo”, “lu minosidad”, “armonía”, “contraste ” … pa ra argumentar su d i sc urso teórico. A lo largo de los dif erentes capítulo s tr a t a r e m o s d e analizar la plu ralidad de las diferen tes y suce siv as mira das que h an l l e g a d o a no sotros. Las filtraremo s a través del prisma de diferente s enfo ques o m etodo l ogías de aná li sis histórico, artístico, e tc…, h asta configurar una v isión poliéd rica del conjunto, llena de mat ices, de sombras y luces. Esa me todología constituye el cordó n umbilical de los sucesivos cap ítulos. En la primera parte , núcleo central de la t esis, la metodología la basamo s e n la m irada al monumento y su entorno a t ravés de la reco nstrucción d e la s aportada s p or los diferente s viajeros: historiadores, poeta s, clérigos, e scritores, pintore s, políticos, cartó grafos, fotó g rafos, arq ueó l ogos, arquitectos, periodista s… Visitantes que han acudido a Caaveiro y nos han dejado sus impresio nes de fo rma gráf ica, b ien a través d e sus escritos o po r me dio de sus dibujos y ano taciones. To dos esto s testimon i os tran smiten un a visión caleidoscópica 6 que correspo nde v alora r al que analiza. En unos casos la m irada se dirige al monumento, en ot ras al entorno. De todas debemos extraer 6 Kalós: (be lla), éidos (imagen) , scópeo (observar) 34 queramo s representar sus distin tas vistas, proyecciones, a parejos, lesio nes, etc… La fotografía también constituye un medio au xi liar im prescindible en los trabajo s de levantam iento y do cumentación, pu es pe r mite registrar con rapidez y o bjetividad d atos que n o so n representables e n e l dibujo de líne a. Su estudio poste rior puede ayudar a llamar la atención sobre aspectos que pasaron desapercibido s en su momento. Co m o material co mplementario supone una gran ayuda. Por eso también e sas f ormas de representación tienen amp lia cab ida en el presen te t r aba jo. Es innegable su eficacia y son unas p oderosas he rramientas para mostrar la ca pacidad expresiva de las arquitectura s y los p aisajes dibujados, si bien, a nuestro juicio, no pued en sustituir al proceso de refle x ión y análisis que aporta la observación y la toma de datos rea liz ada “ in situ ”. La inte rrelación e ntre e l levan t a m i e n t o arquitectónico y e l e jercicio pacie nte d e la observación, of rece un o s r e s u l t a d o s óptim os pa ra e l objetivo que no s proponemo s en l a inve st i g a ci ó n . E l p r i m e r o lo realizamos mediante dibujos elabo rados según las ca t e g o r í a s vi t r u b i a n a s: iconograf ía o pla nta, la ortograf ía o elevación , y la e sce n o g r a f í a o v i s i ó n e n perspe ctiv a. L a obse rv ación la sometemo s a un p r e ci so co n t r o l v i su a l p a r a d e stacar aspectos de especial relevancia. A m b o s l o s co m p l e t a m o s co n u n a d ocumenta ción fotográfica exhaustiva. E l co n j u n t o a n t e r i o r , co n st i t u i d o p o r l o s d ibujos, diagramas, pintura s, fotogra f í a s y t e x t o s e scr i t o s so b r e e l e d i f i ci o co nstituye un primer escalón de lo que s e r á l a v i d a g r á f i ca d e l e d i f i ci o . 1 0 2 .3.2. EL LEVANTAMIENTO AR Q U I T EC T Ó N I C O C O M O M ÉT O D O D E I N VEST I G A C I Ó N DEL PATRIMONIO D ebemos entender por le v a n t a m i e n t o a r q u i t e ct ó n i co el co njunto de opera ciones, de medida s, y de a n á l i si s n e ce s a r i o s p ara comprender y documenta r el bien patrimonial en su co n f i g u r a ci ó n completa. C onfiguración referida incluso a l cont exto urbano y t e r r i t o r i al, a sus ca racterísticas dimensionales y métricas, a su complej i d a d h i stórica, a sus peculiaridad es estructu rales y constructiv as, así como a las f o rmales y f uncionales. Debe s er conside rado también un documento necesario y signif icativo pa ra la catalogació n del mis mo y, po r lo tanto, del patri m onio histórico-artístico. Este t ipo de levantamiento tiene u na finalidad primordial, llegar al co nocimiento integral del objeto arquitectónico, no sólo en su ma terialidad f ísica, sino en todo lo que le co ncierne, como pued e ser su historia y su signif icado. Dice Almagro Gorbea que, por ello : “el levantamiento en sí puede y debe considerarse como un método de investigación pues sus resultados nos ofrecen siempre un mejor conocimiento de nuestro patrimonio” , y “debe 10 ORTEG A VIDAL, Javier, “El Dibujo del patri monio y su vida grá fica”, en Jorna das sobre D ocumentació n gráfica del Patrimonio M inisterio de Cultura , Instituto del Patrimonio Cultural de España, Se cretaria Genera l Técnica, novie m bre 2010, p. 46. 35 ser considerado, además, documento necesario y significativo p ara l a catalogaci ón del mismo, y, por tan to del patrimonio histórico-artístico” . 11 Este conjunto de actuaciones constitu y e un p roceso qu e debe llevar al conocimien to profundo de l a o bra en e studio, con el f in de pone r en ev iden cia todo s sus valores, tanto geomét ricos como dimensionales, figurativ os o estructu rales, desde los materiales e mp lea dos y las t écnicas constructivas, hasta las condiciones de degradación y las r elaciones con el contexto urbano o espacio na tural, como es e l caso que nos ocupa. Por ello insistimo s a l o largo d e e sta tesis en e ste tipo de tratamiento de la imagen percibida: la recogida d e datos para el lev ant amiento arquitectónico la realizamos “ in situ ” o bservando el e lemento a dibu j ar, ya se a un de talle construct iv o o arquitectónico, un e dificio o un paisaje. El e studio previo y su toma de da tos (geometría, volúm e ne s , cotas, etc…) posibilita el análisis sobre el e lemento dibujado. La conc e p ci ó n gráfica clásica: alzado-planta-sección, se convierte en un motivo de r e f l e x i ó n s obre la arquitectura para que é sta sea proyectada o comprendid a . P o st e r i o r m e n t e, el pro cesado de la información no s permite un segundo e st a d o d e r e f l e x i ó n , y a que podemos relacionar e l objeto con o tros d e su en t o r n o y e st o n o s p o si b i l i t a la interpretación serena de los dato s analizados. Esta toma de p o si ci ó n f r e n t e a o t r a s f o r m a s d e r e c o g i da de dato s de m anera automática, ya se a p o r f o t o g r a f í a , f o t o g r a m e t r í a , e t c… , a las que e n a bso lut o se ren uncia, se r e i v i n d i ca p o r l a s r a zo n e s a n t e s a puntadas. Somos conscientes d e la a ct u a l t e n d e n ci a a a u t o m a t i z a r l o s tratam ientos de documenta ción que van e l i m i n a n d o l a i n t e r v e n ci ó n h u m a n a e n e l p roceso y, sin renun ciar a e stas tec nolo g í a s, co n si d e r a m o s q u e l o s d i f e r e n t e s profesionales que i nte rv iene n en la d ocu m e n t a ci ó n d e b e n a p o r t a r su co nocimiento e n la elabo raci ón documental para co n se g u i r , n o só l o q u e e l p lano resultante sea preciso, sino que también esté co r r e ct a m e n t e i n t e r p r e t a d o y dif erenciado para facilitar una correcta datación y cro n o l o g í a d e f a se s y la iden tificación de las intervencione s su f ridas por el bien patri m o n i a l o b j e t o de estudio. El dibu jante, en su proceso de atención a n t e e l obje to d ibujado, analiza e interpreta la realidad obse rv ada , y se apo y a en ocasiones en códigos que le posibilitan destacar aspectos que le interés. 2 .3.3. LOS SISTEMAS DE MEDICIÓN El p rocedimiento de d ocumentación planimét rica, den tro d el levantam iento, comporta do s fa ses d i feren ciadas. La primera la constituye la toma de datos sobre el ed ificio, que puede r ea liz arse por m edio de distintas técnicas. La segunda consist e e n la plasma ción y tratamie nto de los da tos en f orma de dibujos en la mane ra ant eriormente cit ada y que, habitualmente, se r ea liz a en el estudio. 11 ALMAGRO GORBEA, Antonio , Levantam iento Arquitectóni co, Universidad de Gran ada, 2004, p . 21. 36 La gam a de técnicas de r egistro gráf ico del p atrimonio e s cada vez m ás numerosa. Dentro de las más habituales están las denom inadas mé tricas y no mét ricas. En tre estas últimas: la fotografía, las fotos 360º, los modelos virtuales. Otras como las termog raf ías e in f rarrojos, l a termoluminiscencia y geo rradar, registros no dest r uctivos d e mate riales, escáner, e tc., aportan posibilidad es de conocimien to sin precedentes. Entre las t écnicas m étr icas más habituales p ara abordar la primera fa se están el siste ma simple o directo de me dición -me dición con cinta-, los sistem as topo grá f icos, la fotogra m etría digital, el escáner láser, o rt o f otogra f ía, etc. Para esta in v estigación hemos optado po r lo s d os p rimeros. El sistema directo, aunque m ás lento, res ultaba v iable ya que la dimensión d e las edificaciones y su relativa accesibilidad lo permitían por dispone r de med ios auxiliares y t iempo para su realización. Hoy en día toda v ía es e l mé todo má s utilizado para la obtención de plantas y e n mu c h o s t ra ba jos de documenta ción. La posib ilid ad de e rrores se v e re ducida com b i n á n d olo con la topografía. El sistem a t opográ f ico p e r m i t e co m p l e m e ntar e l ante rior cuan do el acceso se hace más d i f ícil, m edi a n t e l a u t i l i z a ci ó n d e a p a ratos o e quipos, en este caso en algunos levantamie n t o s r e a l i z a d o s co n u n a e st ación total L eika TC-1600 . Con este sistema se o b t i e n e n cu r v a s d e n i v e l , se c ci o n e s, alzados, plantas, etc. 2.3.4. EL LEVA NT A M I EN T O G R Á F I C O A R Q U I T EC T Ó N I C O H aremo s una sis t e m a t i z a ci ó n d e l a s d i f e r e n t e s t é c n i ca s de lev antam iento gráfico utilizadas, co n l a i n t e n ci ó n d e r e f l e j a r l a i d o n e i d a d de los dife rentes aspectos de la realidad d i b u j a d a . En prime r lugar, las arquite ct u r a s m o n u m e n t a l e s, e s d e ci r , las “arquitecturas co nstruidas proyectada s” , en pa la b r a s d e B á e z M e zq u i t a . 1 2 S e refie re e ste autor a aque llas denominadas “cultas”, q u e h a n si d o o b j e t o d e una proyectación y refle xi ón previa a su construcción. P a r a su p l a sm a c ión gráf ica, ademá s del proceso de toma de datos anteri o r m e n t e co mentado , se combina su representació n analítica, conceptu al, co n e l d i bujo de p erspectiv a a m ano alzada para relacio nar lo con su te rritorio in m e d i ato . P r etendem os deta llar con más p recisión aspectos co nstructivos que se pue dan utilizar en el est udio deta lla do de sus fábricas. Hemos optado por proce sar los d atos con delinea ción en programa d e CAD (dibujo asistido p or ordenador), que apo rt a u n grado de precisión muy inte resante y adecuado para e ste ti po de es tud io. En segundo lugar, las “arquitectu ras cons tr uidas no di bujadas” . Con e sta denom inación nos referimos a las llama das popu lares o arquitecturas de “au tor anónimo ”, 1 3 que en e l m omento de su construcción no f ueron o bjeto de proyecto. Su estudio nos sirv e para enlazar co n a spectos a rquitectónicos y construct iv os de l monasterio de Caaveiro. Para estas arquitect uras ta mbién llamadas “vernáculas” se d isponen ci nco tipos de dibujos: las v istas en 12 BAEZ M EZQUITA, Juan M anuel, Arquitectura pop ular de Sanabr ia: Asentamientos, m orfologías y tipol ogías rurale s. Instituto de E studios Zamorano s “ Florián de Oca m po” (C .S.I.C.) Dip utación de Zamora . Caja España, 1994, p.447. 13 El autor pre fiere utilizar est a denominación en contraposición a los que las denominan arquite ct ura s “sin autor” ya q ue autor sí que han tenido, aunq ue se des conozca su nombre . 37 perspe ctiv a, los dibu jos a escala, lo s esquemas de organización, los esquemas tipológicos y los esque mas de deta lle. Los primeros son los más utiliz ados e n la aproximación al f enómeno real. Los ú lti mos co rresponden a l proceso de análisis posterior. M uchos de ellos so n rea li zados a m ano a lz ad a y otros con delinea ción en CAD. En terce r lugar, pa ra el estu dio d el paisa je y la rela ción del m onasterio co n su ento rno natural, hemos optado en la fa s e de aná lisis por los diagrama s analíticos y de cir culación, y e n la f ase des criptiva y d e síntesis p or la técnica del dib ujo de campo , hech o directamente en el lu gar m edian te la realización de dibujos panorámicos. A esta forma de representación le son com unes varias características: La visió n pano rám ica , que perm ite pone r d e m ani f iesto las relaciones del asentam i en to y su e ntorno. Para ello observamos globalmen te la im agen de conjunto con un amplio ángulo d e v isión. El punto de vista es casi si e m p r e e l e v a do para pod er d escribir de manera casi cartográf ica to dos los el e m e n t o s d e l t e r r i t orio. Relacionamos las edif icaciones con los accidentes ge o g r á f i co s m e d i a n t e su a ves persp ectivas, de m anera que no se oculten entre sí . E n o t r a s o ca si o n e s e l p u nto de vista pu ede ser bajo para realzar algunos e l e m e n t o s a d e st a ca r y e st a b l ecer co ntrastes. Con menor frecuen ci a re c u r r i m o s a l p u n t o d e v i st a a n i v e l d e l p l ano. El encu adre p a n o r á m i co r e su l t a f u n d a m e n t a l p a r a describir u nidade s características d el t e r r i t o r i o si n m u t i l a r n i n g u n o d e su s e l e m en tos constitutivos: montañas, ríos, etc… E n e st e ca s o e s n e ce s a r i o e l e g i r bien la zona a representar, para que re su l t e u n a i m a g e n co h e r e n t e . E s p r e ci so t rabajar co n la escala adecuada y determ i n a r b i e n l o s m á r g e n e s, l o q u e p u e d e dar lugar a la utilización de soportes de trab a j o d e d i f e r e n t e s f o r m a t o s. La configuración geográfica de l p a i sa j e d i b u j a d o r esulta especialmen te atractiva p ara e ste tipo de dibujo, y a se a si t u a n d o el punto d e vista de observación en un lugar elevado , d esd e e l p l a n o , o desd e u n punto de vista bajo. El campo visual se abre lateralmente , y d a cabid a a una amplitud mayor que la de l punto de vista f ijo. Esto p odem o s asimilarlo a un “gran angula r” fotográfico de i m ágenes sucesivas, ya que pivota rotando s ob re un eje f ijo y proyecta la visión sobr e u na superficie curva, má s cerca na a la vi si ón real. Este tipo de dibujo es utilizado también pa ra estudiar la inclusión de la arq uite ctura en el paisaje, ya se a en e l paisaje urbano -tal es el caso d e Pontedeume- o en el rural, y asimismo en las d i f erentes vi stas del monasterio. A propósito de esta técnica, en uno de los capítulos titulado “La m irada hacia el monumento y su en torno”, ana liz am os desde dif erentes ópticas los t res d ibujos que hizo sobre Ca av eiro el gran pintor romántico e spa ño l Jena ro Pérez Villaam il en 1849. Cada uno de ellos el artista lo realiza de sde un punto de observación diferente: un o elevado, otro ba jo y el tercero a n iv el del objeto dibujado. 38 Utilizando una terminología comú n en la representación gráfica, denom inare mo s restituci ón a aquellos dibujos que pret enden reflejar la realidad existente desde un enfoque ob jetivo y com probable, lo que antes hemos definido tambié n como levantam iento. Reservamos el térm ino reconst itución para aquellos d i bu jos que p retenden reflejar un o o varios e stados d el edificio que y a no existen o que n unca existieron, pero que pudieron fo rmar pa rte de su “biografía”. Conviene reco rdar aquí que algunas de las a plicaciones más p er tine ntes del dibujo de levantamie nto o restitución son las en caminadas a: un p royecto de intervención, a un estudio y análisis, o como instrumento de difusión. Al iniciarse esta tesis co ncluía la rehabilitación de Caaveiro, p or lo que n o e s la intervención el principal p ropósito en este c aso . Además de las m encionadas, los dibujos los re aliz am os pa ra elevar el nivel de conocimiento general sobre el bien pat rimonial. 2 .3.5. LECTURA Y EVOLUCIÓN DEL ED I F I C I O A PARTIR DEL LEVANTAMIENTO RE ALIZADO Las p rimeras visitas y t o m a s d e d a t o s l a s hemos he cho anotando con un a descripción exhau s tiv a t o d o s l o s e l e m e n t o s del edificio, para poder co ntrastar su situación con lo s t e st i m o n i o s g r á f i co s y f o t ográficos que se localicen e n archivos. No de b e m o s o l v i d a r q u e e n e st a i n v e st igación e l monum ento e s el documento qu e n o s v a a a p o r t a r l a i n f o r m a ci ó n m á s f i dedigna . Por e llo, los d a t o s d e l l e v a n t a m i e n t o o b t e n i d o s p o r los procedim ientos ante rior me nte citad o s, l o s d i b u j a m o s e n d i st i n t o t i p o d e planimet rí as p ara recomponer la fáb rica o r i g i n a l , e n p a r a l e l o co n l a a p o r t a ci ó n f acilitada por la investigación histó rica y d o cu m e n t a l . La lectura científica de las f á b r i ca s, co n e l a p o y o t é cn i co , a porta al estudio histórico d atos de interés prim o r d i a l y a q u e co n st i t u y e el primer act o de recono ci mie nto físico del obje to ar q u i t e ct ó n i co a i n v e st i g ar. Esto de termina que cualquier d ato localizado con poste r i o r i d a d d e b e s er confrontado con esta realidad . Como resultado d el avance e n el conocimie n to de los d i feren tes edificios que constitu y en el com plejo de Caaveiro y d e otras constru cci one s cercana s del territorio, podremo s establecer hip ótesis que nos perm itan aproximarnos a su configuración inicial para p oder ir acotando en el t iempo y en el e spacio las diferen tes cro nologí as se gún las sucesivas intervencione s realiz adas. Con el apoyo de la documentación histórica tratamos de determinar las d i f erentes funciones que sus mor ad ores le han dado a trav és d el tiempo. Para e sta primera aproximación al mo nu m ento tenemos que ser conscientes de que su estructu ra arquitectónica se co nvierte, con el p aso del tiempo, en la estratificación de distin tos m ateriales constructiv os que, si lo s analizamos y estud i amos detenidam ente, n os van a proporcion ar da tos de indudable valor para su mejor cono cimiento. 39 Ha de combinarse la tarea investigadora del historiador de l a rte, frecuenteme nte inclina do al an álisis estilí stico e iconográfico de los elementos ornamentale s, con el estu dio deta llado de las f ábricas, y de bemos incorpo rar a éste ot ras fuentes de cono ci m iento: la e ster eometría de la p iedra, la s técnicas construct iv as, los morte ros empleado s, etc. Para cualquier intervención arquitectón ica su lectu ra h a de ser prioritaria. Para facilitar est a tarea e s de gran ay uda recurrir a la lectura estratigráfica de los p aramentos. El objetivo principal de este tip o de análisis mu rario es la lectura, docum entación e interpreta ci ón de las dife rentes fa ses constructivas del documento constr uido , que conducirá a o tros o bjetivos secundarios tales como: el e studio de documen tación de materiales y técnicas con structivas, el análisis de ca racteriz ación de los componentes, su degradación, etc. 14 En los últimos años diferen tes in v estigad ores se han o cupado d e aplicar el a nálisis estratigráfico a la arquite ct ura, siguiendo las investigaciones que Harris recoge e n su obra Princip io s d e estratigrafía arqueológica, 15 de sarrollado amp liamente p or los in v e st i g a d o r e s italian os G. Brogiolo y R. Paren ti, Francovich, Mannon i, Do g l i o n i , y e n E s paña por los arqueólogos Ca ballero Zoreda y Az cárate , o p o r a r q u i t e ct o s, co m o L atorre González. La m etodología s e b a sa e n t r e s f a se s: l a o b se r v ación d e los da tos (estratos, borde s, superf i ci e s, i d e n t i f i c a ci ó n d e u n i d a d e s e s t ratigráf ic as mura rias...); la documenta ció n d e l o s d a t o s ( a t r a v é s d e d i b u j o s y f i ch as); la interpretación de los datos, co n l a cr e a ci ó n d e se cu e n ci a s e st r a t i gráficas e h ipótesis interpretativas. Para la primera r ealiza m o s u n a a t e n t a o b se r v a ci ó n d e l a s f á bricas, con la utilización d e sistemas d e m e d i ci ó n c o n a p o y o f o t o g r á f i co y e stablecemos relacione s de tem pora neidad , a n t e r i o r i d a d y p o st e r i o r i d a d . La do cumentación de lo s datos l a m a t e r i a l i z a m o s e n l os pla nos de análisis estratigráf ico Dibujamos los conto r n o s d e l a s d i f e rentes m asas mu rarias (planta s y secciones) y de las unidades e st r a t i g r á f i ca s constructivas (alzados). Una vez com pletada la lectura y la do cume n t a ción de los datos, pasamo s a la fase de interpretación de los mismos a t ravé s de su period iz ació n. Realizada e identificada la secuencia estratigráf ica, gracias a la a yuda d e la d ocument ación histórica documental po dremos intentar fo rmular hipótesis d e períodos construct iv os. El nivel de detalle de la i nformación hist órica permite establecer hipótesis más o menos completas. Esta m etodologí a no p uede ni d ebe excluir n unca los est udios de ca rácter histórico-artístico, impr escind ibles para e stablecer equivalencias entre las diferen tes secuencias con structivas. El arquitecto Brogiolo, profe sor del Departamento de Arqueología e Histo ria del Arte de la Universidad de Siena dice al re s pe cto : 14 MILETO , Camilla, VEG AS, Fernando “El análi sis estratigráfi co constructivo como estudio prev io al proyecto de restauración arquitectónica: metod ología y ap lic ación ”, en Arqueologí a de la Arquite ct ura , nº 2, 2003, pp .189-196. 15 HARRI S, EDWARD C., Prin cipios de es tratigrafía arqueoló gica, Londr es 1989, Barcelona, Editorial Crítica, traducción de Isabel García Trócoli, 1991. 40 “ Por ahora podemos suponer la coexistencia de dos caminos, el est ratigráfico y el histórico-artístico. Pero debemos favorecer que ambos puedan ser r ecorrido s por una mis ma per sona: un arqueólogo que conozca la historia de la arquitectura o, mejor, un historiador de la ar quitectu ra que haya asimilado los instrumentos concep tuales de la arqueol ogía estra tigráfica ” 16 2.3.6. TÉCN ICAS Y MATERIALES UTILIZADOS En cuan to a las té c nicas de dibu j o a mano alzada utiliz ada s, se han rea liz ad o: -Croquis y apun tes a lápiz y tinta con línea pura. -Dibujos con técnica mix ta: tin ta y acuarela. -Perspectivas pano rámicas a color, en acuarela y con t i nta s acuareladas. -Esquema s y apuntes explicativos. -Diagramas en color, a tinta y ac u arelados. En la r epresent ación gráf ic a d e l i n e a d a se ha utilizado el programa de AUTO CAD MAP 3D 2012, utiliz a n d o e n c a d a ca so la escala más adecuada al objeto a represent ar. 16 B ROG IOLO, G.P., “Arqueo logía es tra tigráfica y restauración”, en Informes de l a Construcción nº 45 . Leer el documento con struido, Madrid , C. S.I.C., 1995, p.32 41 CA PÍ T ULO 3. RECO NOCIMIENT O Y PROT ECCIÓN DE CAA VEIRO COMO P A TRIMONIO CULT URA L Y N A TURA L Hemos modifi cado tan radi calmente nuestro entorno que ahora de bemos modifi carnos a nosotros mi smos para pod er existir dentro de él. Norbert W iener (189 4-1964) 3.1. INT RODUCCIÓN Este cap ítulo se aborda teniendo como hito de refe r en cia la declaración monumental de Caav eiro. Re aliz arem os una aproximación al reconocimiento de su s valores a través de las a portaciones escritas de los visitantes 17 : clé rig os, h istoriadore s , poetas, etc…, para poder a nal izar la e volución de su m irada a l lugar. Miradas diferentes según la época, que no s transmiten percepciones de las a rq uite cturas y d el paisa je que v an cam biando según lo s diferentes observadore s. 1 8 El ca pítulo lo e structuramos e n d o s partes. Ante s y despué s d e la d eclaración monumental que le ot orga p r o t e cci ó n . En el p eríodo en el que todavía Caaveiro no goza de e sa p r o t e cci ó n , s e d edican varios apartados a comenta r: los efectos de la De sa m o r t i z a ci ó n so b r e e l co njunto m onacal; el comple jo proceso de la ena j e n a ci ó n d e l l u g a r p o r p a r te de Pío García Esp inosa y, finalmente, la e je cu ci ó n d e l a s o b r a s d e r e h a b i l i t a ción en los ú ltimos a ños del siglo XIX, que e j e cu t ó e l n u e v o p r o p i e t a r i o , P í o Ga rcí a de la m ano d el historiado r y a r q u e ó l o g o A n t o n i o L ó p e z F e r r e i r o . Una vez que Caav e i r o o b t i e n e l a co n si d e r a c i ó n d e m o n u m en to, se ana liz a el largo proce so de adq u i si ci ó n p o r p a r t e d e l a D i p u t a ci ó n d e A Coruña , que es dete r min ante para ab o r d a r su r e h a b i l i t a c i ó n . P a r a l l e g a r a e ste punto, realizaremos un recorrido e n e l t i e m p o a f i n d e co n o ce r l o s su c e s iv os proyectos e inte rv encio nes que tienen l u g a r . Otras consideracio nes de ca rácte r e sp e cí f i c a m e n t e h i st ó rico se rán a bordadas en e l c ap ítulo correspondiente. 17 Las q ue TOSCO, Car lo, “El p aisaje histór ico: instru m ento s y m étodo s de investiga ción”, en M ADERUELO, Javier (dir.), et al. Paisaje e historia , Abada E ditores S. L., 2009, pp. 89-110, denomina fuentes escrita s: descrip ciones literarias de lo s l ugar es, evocacion es poéticas, et c. 18 Para este propó sito, no s acer caremos a la mirada de una f orma concreta, s iguiend o la m irada utiliz ada en estudios culturales de l paisaje que inician los fi ló sofos ale m ane s. Entre ellos des taca RITTER Joachim, Paysage fonction de l`esthetique dans la societé mode rne , B e sançon, Les Édition s de l`Imprimeur, 1997. Estudios tambié n recogidos por la Escuela de París por pensadore s de la teoría del paisaje. A des tac a r, desde la f ilosofí a: CAUQUELIN Anne, L`invention du pays age , París, Plon, 1989, Mad rid, 2009; BE SSE , Jean- Marc, Voir la t erre . S ix e ssais sur le paysage et la géogra phie , Act ae s Sud, Arles, 2000, La s om bra de las c o sas. Sobre paisaje y geografía , Edición de Federico López Silvestre, Madrid, Biblioteca Nueva, 2010. Desde la geog rafía: B ER QUE, Augu stin (dir .), Cinq pr opositions pour une théorie du paysage , Cha mp Vallon , Seyssel, 1994, El pensamiento paisajero , Edición de J avier Mader uelo, Biblioteca Nueva S. L. Desde la reflexión estética: ROGER, Alain , Breve tratado del paisaje , edición de J avier Made ruelo, Ma drid, Biblioteca Nueva, 2007; MIL ANI, Raffaelle, El arte del pa isaje , edición de Federico Ló pez Silvestre, Madrid, Editorial Biblioteca Nueva, 2007. Además, las investigacione s históri cas sobre los jardines que aportan: BA RI DÓN, Michel, Los jardines siglo s XVIII-XX , Madrid, Abada Editore s, 2008. La Escuela de París h a sido seguida en España, entre ot ro s, por: MADERUELO, J avier, El paisaje . Génesis de un concepto , Madrid, Abada Editore s, 2005; por LÓPEZ SILVESTRE, Federi co, Os límites da paisa xe na Galicia dos Austrias (1517- 1700), Madrid, B iblioteca Nueva , 2000, o A emerxencia da paisaxe na Galicia da Il ustra ción (1700- 1833), Madrid, Biblioteca Nuev a, 20 09, con e studios h istóricos del paisaje en Gali cia; y por MARTÍ NEZ DE PISÓN, Eduardo, “El paisaje, patrimonio c ultural” en M iradas sobr e el paisaje, Biblioteca Nueva, Madrid 200 9, p. 53 . con un enfoque e m inente mente geográfic o. 42 3.2. C AA VE IRO ANTES D E SU CON SIDER A CIÓN COM O M ONUM EN T O. L A S M IR A D A S D E S US VI A JE ROS Produce una inmensa tristeza pensar que la naturaleza hab la mientras el géner o humano no escucha. Victor Hug o (1802-188 5) Ante s de e ntrar en las apre ciaciones sob re la m irada al lugar y al paisaje, resulta pertinente advertir que el objeto a rquitectónico de Caaveiro vamos a conside rarlo a partir d e la mirada de los viaje ros. No con u n e nfoque restrictivo limitado a l a a rq uite ctura sino con el m ás am plio d e la m irada al lugar, sus construcciones y el paisaje circun dante. Por ot ra parte, en relación al espacio tempora l, este apartado comprende un abanico de siglos que se e xtiende desde el segundo tercio d el sig lo XVI hasta q ue Ca aveiro alcanza la conside raci ón de monum ento en la se gunda m itad del siglo XX, lo que no s permitirá c on trastar la evolución d e esa s mirad as e n un período suficientemen te amplio para pod e r obtener resultados fiab l es. 3.2.1. CONSIDERA CIONES PREVIA S SO B R E L A M I RA D A A L LUG A R Y AL PAISAJE C a d a cosa t iene su belleza, per o no todos pueden verla. Confucio (551 AC-478 AC) Para poder inte r p r e t a r m e j o r l a e v o l u ci ó n d e l a s d ife rentes m irad as al lugar, ante s de inic i a r e l r e co r r i d o cr o n o l ó g i co d e l o s d i f e r e ntes te s timonios que nos han d ejado los v i a j e r o s q u e se a ce r ca r o n a C a a v e i r o a l o la rg o de la h istoria, resulta convenien t e co m e n z a r e st e a p a r t a d o co n a l g u n a s o bservaciones sobre la consideració n del t é r m i n o p a i sa j e . Son muchos los enfoque s d e l a d e f i n i ci ó n d e p a i s a j e , se g ú n s o n tra tados p or geógrafo s, p intores, urbanist a s, e t c… S e g ú n l a R . A . E . , e s “ l a e x tensi ón de ter reno q ue se ve desde un sitio ”, o “ l a p o r ci ó n d e t e r r e n o co n si d e rada en su aspecto artístico” . Pa ra otro s tratadistas e s u n a co m p l e j a t r a m a d e fo rmas ligadas a la tradición y al m ito del jardín o rigi na r i o , a l a b ú sq u e d a del be llo lugar (eutopia), al espe jis mo de la fe licidad (eudaimo n i a ) , a l a co n secución de un paraíso d e maravillas (mirabilia). 19 Si no s referimos a é l c omo patrimonio cultural y l o relacionamo s con el territorio, ha y quien l o def ine como la co nfiguración morfo l ógica de ese espacio básico (e l territorio) y sus con tenidos culturales. En ese sentido e s una categorí a superior al f undamento te rritorial. 2 0 Pero ademá s , el paisaje es la man i festación formal de la realidad ge ográf ica. Por e llo n o sólo lo integran una pluralidad de medios o de constitu yentes, sino de mirad as y de esquemas. 21 En línea c on esta af ir ma ción, la id ea de pa isaje no se e ncuentra ta nto e n e l objeto que s e contempla como e n l a m irada de quien contempla. 22 No es lo que está delante sino lo que se v e . Pero la mi rada requiere a su vez, un 19 ASSUNTO , Rosario, “Paesaggi o-Ambiente-Territorio . Un tentativ o di precisacione con cettuale” en Bolettino del Centro Internaz ionale di Studi di Architettura Andr a Palladio, XVIII , V icenza, 1976, p. 47. 20 MARTÍNE Z DE PISÓN, Eduardo. op.cit.,p. 35 21 Ibíde m, p. 38 . 22 MADERU ELO, Javier. op . cit, p. 38. 43 adiestramie nto p ara contemplar. Le Corbusier aconsejaba a lo s estud iantes de Arquitectura el adiestramiento de la mirada : “Y ah ora, amigo mío, le ruego que abra bien los ojos. ¿ Mantiene usted sus oj os abiertos? ¿Ha sido ent renado para abrir los ojos? ¿Los mantiene abiertos continuamente? ¿Qué es lo que mira cuándo va de paseo?” . 23 En una concepción más a mplia que la de la m irada, p odemos def i nir la idea de paisaje como la contemplación cons cient e del territorio a tra v és del filtro de nuestros sentidos. La impo rtancia de Caaveiro com o en clave ca paz de a traer a viajeros y estud i osos se remonta a m ucho tiempo antes de su declaración monumental. Su singular e mplazamiento, como si f uese un a roca que e me rge del bosque, la f rondosidad de sus f ragas, sus completas arquitecturas primero, el carácter romántico d e sus ruinas más t a r d e , y su rena cer ya rehabilitado, ha sid o, e s y será ob j eto de la admiración d e su s v i si t an tes. Caave iro desde Soaserra antes de su rehabilita ción por la Diputa ción de A Coru ña. Foto: J o sé Caruncho. 23 Le Corb usier, Mensaje a los estudiantes de Arquitectura. Bue nos Aires 61, In finito, p. 68. 50 Especia l me nte interesante por su amplia d escripción es l a qu e rea liz a con mot iv o de uno d e sus viajes el ilustrad o coruñés José Cornid e (1734 -1803) entre 1 754 y 180 1. Abarca desde los ca minos de acce so a las construcciones etno grá f icas, la s edificaciones m onacales y los ob jetos de culto. No p odemos dete r min ar con exactitud e l año de la vi sita, 45 p ero podemo s aproxi m ar la f echa g racias a l d etalle con que narra los diferent es espa ci os y e l cote jo de la documenta ción investigada. Comienza así su relato: Los diarios de viaje de José Cornide Observaciones de un via je de Pontedeume por Cavei ro y Las Puentes a Villalba. (Fol. 52--) “Desde Puentedeume (Pontedeume) se sube la cuesta de Cabañas (Cabanas) 46 , que t endrá larga media legua; en lo m ás alto se separa el camino, tomando el de la i z quierda a l puente de Velel le y […] de Anca y luego a Moech e o Sa n Saturnino; el de Caaveiro toma a la der echa y pasa por una llanura que tendrá m e d i a l egua de largo, dejan do en lo alto y hacia el Eume, tamb i é n a l a d erecha, la parroquia de Soaserra, dicha así por que e st á a l a f a l d a llena de cr eston es de piedra piz arra de la l l a m a d a l o sa , q u e si gue norte -sur, y así parece está preñad a d e h i e r r o ; a l a o t r a p a r t e del rí o es la Sierra de Queixeiro y si g u e p o r e n t r e G u i t i r i z y la C astellana hacia Portobe l l o ; e s t a ve t a va e n t r e p i e d r a d e ca ntería de una y otra parte . L u e g o q u e se p a sa l a si e r r a se t o m a a la derecha y se ba j a co m o u n cu a r t o d e l e g u a p o r u n ca m i no m uy rápido aunq u e a n d a b l e e n h e r r a d u r a … ” En línea con esa f a l t a d e co n si d e r a ci ó n d e l p a i sa j e co m o b ien geográf ico, Cornide Saa v ed ra cont i n ú a c o n l a si g u i e n t e d e scr i p ci ó n : “ El m onasterio de C a a v e i r o e st á si t u a d o e n u n p r o f u n d o valle o , mejor diré, barran co , e n u n a p e n í n su l a p e ñ a sco s a que no tiene más llano que el q u e o cu p a n l o s e d i f i ci o s y a una altura como de 100 varas, dis tan t e d e l r í o E u m e , q u e l e baña al sur dejándol e casi aislad o por la b a n d a d e l n o r o est e el pequeño arroyo Sizim, que baja de la m o n t a ñ a d e l a Capela por entre peñascos y male z as y, en tie m p o de agu as, se hace impetuoso; para pasarlo y entrar e n el monasterio hay un puente y , al pie de él, d os molinos y és tos y l a pa nadería son las únicas casas que hay en su inmediación . Desde dicha panadería se suben algunas escaleras hasta el monasterio, que está en lo más alto y avanz ado de la peña y consta de dos pequeñas iglesi as, una que llaman la antigua y de que sólo se conserva la capi lla mayor, cuyo techo correspond e casi al plano de la segunda y mayor iglesia, que tiene su nave y capil la mayor de bóveda pe ro de obra muy comú n y de poca antigüedad; la puerta c ae al poniente, tiene coro alto y unos ridículos retablos; la sacristía es nueva y contiguo a ella hay un terrado, debajo del cual hay tres buenos cuart os en bóveda. 45 ABASCAL, Juan Manue l, CEBRI ÁN, Ro sario, Los viajes de José Cornide por España y Portugal de 1754 a 1801 , Real Acade mi a de la Historia, 200 9, pp. 53, 151-152. 46 Cabanas, ade más de municipio, es la villa que se encuentra situada al otro lado de la ría de P on tedeu m e. “ Cabanas, que apenas tendrá v einte vecinos…”, Cornide 1785-19 91. To mado d e ABASCAL, J uan Manu el, CEBRIÁN, Rosario , op. cit, p. 57. 51 Antes y después de la iglesi a est án 6 casas para los 6 ca nónigos, si endo la del penitenciario la última que corresponde al bo rde del peñón; ... ” E s pre cisamente este polifacético ilustrado el q ue nos ofrece l a más clara mirada utilitarista del paisaje de Caaveiro como pago, 4 7 es d ecir, como algo que se puede e x plot ar y que no interesa por lo estético, en este fragmento: “… en con torno de éste tienen los canónigos unos miserables huertos llenos en gran p arte de male z as y sólo el de e l Decano está algo más cuidado y tiene unas viñas que ya dan muy buen vino” . M ás ade l an te de scri be aspectos relativos a o bjetos litúrg icos, re liq uias e imágene s, e incluso otr as co nsideraciones sobre la fundación de l m on asterio: En la iglesi a conserva n e n un armario el alba con que decía misa San Rosendo , f u n d a d o r de esta casa; en la sacristí a muestran también u n c á l i z q u e dicen sirvió al sant o; es de la siguiente figura : He o b se r va d o q u e e n e l p i e t i e n e a b i e r t a d e buril y en raíces seca s u n a m a t r o n a a r r o d i l l a d a e n a cci ó n d e i m p l o rar el favor de Nuestr a S e ñ o r a , q u e e st á se n t a d a d e l a n t e co n e l niño en los braz os, l o q u e m e p a r e ce a l u d e a l m i l a g r o q u e h i z o aquella Señora con ce d i e n d o f a m i l i a a l o s p a d r e s d e l sa n t o ; t a mbién muestran una ca j a q u e d i ce n f u e [ f o l . 5 3 - - ] d e l o s a n t e o j o s del santo pero ¡quié n sa b e si e r a co r t o d e vi s t a ! Y o cr e o q u e este mueble se lo dieron l o s q u e d e l o m e g a , q u e so l í a n u sa r en sus obras, con el alfa, com o si g n i f i ca n d o q u e D i o s e s p r i n cip io y fin de todas las co sas, imag i n a r o n u n o s a n t e o j o s. El m onasterio f ue r egu lar d e S a n A g u st í n ; su fundación la atribuye el autor de la vida de S a n R o se n d o a este santo pero los canó nigos tienen donaciones an t e r i o r es a l a vida del santo y la tr adici ón asegura que el prim i t i vo m onasterio tuvo la adoración de Santa Cristina y que estuvo un poc o más arr iba, a la orilla del río y que era de anacoretas que vivían en cuevas como las del si lencio de San G enadio, y que a la iglesia de Santa Cristina concurría n a sus ejercicios de piedad; y añaden que el sant o, aprovechando ya est as buenas di sposici ones de servir a Dios, que los recogió y sujetó a la r egla de San Agustín. Por otra parte, el emperador [sic] D . Alfonso, que dio coto al monasterio, dice que fue f undado con su consejo; si por fundación no se ent iend e r eparación no sé cómo esto se puede componer y creo que el rey quiso decir con consejo de los reyes que le an tecedieron. 47 Diccionario de la R.A.E: “ Pago”: Distrito deter minado de tierra s o hered ades, especialmente de viñas u olivares. 52 Una vez más la mirada se torna utilitaria en relación con e l aprovechamiento d e la t ierra en lí ne a con las ideas funcio nalistas que fu eron introducidas en la enseñan za d e los ingenieros de caminos a finales de l sig lo XVIII p or J. L. Durand (17 60 -1834). E ste arquitecto f rancés ba s aba sus criterios exclusivamen te en la utilidad y el coste mínimo . Esas ideas permanecieron fuertemente arraigadas e n la tradición docente de las E sc ue las de I ngenie ros. 48 “Todo el contorno del monasterio, que es muy abrigado, está cubierto de bosque de robles, cast años , fresnos y varios frutales, lo que me hace creer sería una de las m ejores riberas para viñas si se diesen manos indus triosas 49 . La parr oquia en cuyo término [se halla] se llama Santiago de la Capela y está en lo alto de la montaña , tierra fría y poco fé rtil. Por ella sigue el camino a Las Puentes (As Pontes) y, a su i z quierda, queda San B o a l o de Caaveiro, nombre de santo que causará mucha nove d a d p u e s es San Baudelio, de quien hace mención el mar ti r o l o g i o e n 2 0 de mayo, que es el que se celebra su fies t a ; a l a d e r e ch a e st á San P [---] o de Eume y luego se pas a e n t r e G o e n t e y F a e i r a . Desde Capela a la igle s ia de Goente h a y l e g u a y m e d i a y d e sd e Goente a Las Puentes (As Pon t e s) ce r ca d e d o s, ca si t o d o b u e n camino al atravesar una ve t a d e p i z a r r a o l o sa q u e p a sa e n t r e G oente y Vilavel la, últ i m a p a r r o q u i a co n t i g u a a l a d e L a s P u e n t e s ( A s Pontes) ; ésta se di j o a sí p o r q u e h a b í a a n t e s d e a h o r a u n p u e n t e de piedra y otro de p a l o p e r o e l p r i m e r o se l o l l e vó e l r í o y se suplió co n otro como e l 2 º ” . Podemos af irmar que el v i a j e d e b i ó r e a l i z a r l o d e sp u é s d e 1 7 7 0 , ya que dice que: “ l a sacrist ía es nueva y co n t i g u o a e l l a h a y u n t e r r a do , debajo del cual hay tres buenos c u a r t o s e n b ó ve d a ” . La descripción del v iaj e de Cornide no s p e r m i t e , además d e poder aproximar la f echa de su visita, a justar a lgun a s f e c has y a spectos d e varias construcciones: terraz a so bre el E ume, s ó tanos ab ovedados, e tc.... No escatima en ju icios sobre elementos d e la iglesia colegial, calif icando de “ridículos” los retablo s que tiene. A lgun o d e ellos, como e l retablo-relicari o al que denom ina a rmario y que alberga el a lba de sa n Rosendo, es una pie z a excelente d e madera de no gal, mu y pr obablemente ob ra del taller del arquitecto A maro Antúnez d e And rade, según veremos m ás adelante. No sin cierta sorna, alude a l santo, y rea liz a un come ntario sobre los anteojos que los canónigos atribu ían a san Rosendo, diciendo: 48 FERNÁNDEZ ORDÓÑ EZ, José A. , El pensamiento estético de los ingenieros. Funcionalidad y bellez a. Discurso como acadé mico electo en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando leído el d ía 25 de marzo de 1990. Madr id, p, 15. 49 Esta per cepción del carácter utilitario de la tierra estaba m uy pre sente en el siglo X VII I. Como apunta LÓPEZ SILVESTRE , Federico , en A eme rxencia da paisaxe, op. cit., p.47. E ran varios los t ratado s de la época s obre el aprov echam ien to del t erren o: Mem oria s obre el conocimiento de las t ierras : v erdad ero i ec onóm ico método de cultivarlas, adaptado al clim a, i circunstancia s de Galicia, i As turias de Francisco Cónsul Jove i Tineo o el Ensayo sobre la Hidráulica Rustic a ; obra manual que enseña a conducir y elevar las Aguas de los Terrenos mas altos por medio de Canales , Bomba s, y Maq uinas movidas por el Vien to, por el Agua, o por los M o linos…., descubrir , c onocer , mejorar… SANTIAGO, Igna cio Aguayo, 178 8. 53 “…. ¡quién sabe si era co rto de vista!” En este mismo sig lo el agustino padre Fló rez , 50 al igual que Cornide, se hace e co d e la noticia sobr e la f undación de Caaveiro y de la m ención co mo lug ar de retiro del obispo san Rosend o, recogida e n lo s Facta et Mirácula Sancti Rudesind i , y esto , junto a los a nteriores testimonios de Yep es y Ar gaiz , en opinión de Ca stro Álvarez, la co nvierten en cat egoría histó rica. 51 La d i f icultad de acceso vuelve a hacerse p atente en el t estimonio que recoge e l citado agustino e n su obra España Sagrada , 5 2 e n una cita que toma d e Ambrosio de Morales: “…cerca de Pontes de Eume, en un pr o fundo Vall e cercado de cu mbres y breñas , que casi es impo sible entrar all í a caball o…” 3.2.4. CA AVEIRO COMO PAISAJE EN EL XIX. VILLAAMIL: L A MIRADA A LA NATUR ALEZA .LA RUINA COMO LO SUBLIME Y BELLO . No creo q u e h a y a s u p e r i o r garantía de m érito del es critor a la de p intar con la m ayor ex actitud y e m o c i ó n l a N a t u r a l e z a , que tan bel lamente clara se nos muestra alguna s veces. Stendhal (1783 -1841) Lo sublime y be llo . A n t e c e d e n t e s El siglo XVIII m u e st r a e l n a ci m i e n t o d e l a e st é t i ca m o derna. Esta d isci plina vive en esa época u n p e r í o d o d e e x t r a o r d i n a r i a r i q u e z a y com plejidad . La estética de este siglo no g o z a d e u n a d e f i n i ci ó n u n í vo ca , d e u n p adre reconocido o de una mítica mad re q u e p u d i e r a h a b e r l a e n g e n d r a d o . 5 3 La gran é poca de lo su b l i m e n a t u r a l se si t ú a - a j u i ci o d e R e m o Bode i, en el terreno filosófico, e ntre Ess a y o n t h e p l e a su r e s o f t h e i m a g i n a t i o n ( Los place res de la im ag inación) de Addiss o n ( 1 7 1 1 ) y K r i t i k d e r U r t e i l skr a f t ( Crítica del juicio) de Kant (179 0), y alca nza su c u l m i n a ci ó n c o n B u r ke e n 1 757. Se trata de un período relat iv am ente b rev e, si bie n e n e l t e r r e n o p o é t i c o y p ictórico goza, por el cont rario, de una vi da algunas déc a d a s m á s l a r g a . 5 4 M uratori, en sus Riflessioni sopra il buo n g u st o intorno le scienz e e le arti (1708 ) (Reflexiones sobre el bu en gusto en t o r no a la cie ncia y al a rte) mue stra cómo el cam ino del primer dieciocho italiano toma su punto d e partida de la definición preceptista de un j uicio que pretende a plicar, de modo opera tiv o, las reglas de lo bello , tanto a las ciencias como al mundo de la literatura. En este período son varios los pensadores europeos que abo rdan la cuestió n d e la belleza. No e s casual que los prime ros “tratado s” sobre la b elleza aparezcan e n 50 FLÓREZ , Fray Enrique. Más c on ocido como el padre Flórez. (1702-1773 ). Religioso agustino españo l, célebre como historiador. Entre sus obras , destaca la monumental España Sagr ada. Theatro geographico -histórico de la iglesia de España. Origen, divisiones y término s de todas sus provincias. Antigüed ad, trasl acion es y estado antig uo y presente de sus sillas, en todos los dominios de España y Portugal. Con varias dis erta ciones críticas para ilus trar la historia eclesiástica de España, Tomo X VIII, Madr id, 1789 , p. 77. Mora les, Yepes, Argaiz y Flórez, son c itado s también por VIDAL, Xosé Manuel, en “Brigantium ”. Bol. Museo. Arq. Hist. Coruña, 1983 , vol.4, p. 135- 141. 51 CASTRO ÁLVAREZ, Carlo s de: E l monasterio de San Juan de Caaveiro , Diputa ción de A Coru ña, 1999, p, 22. 52 FLÓREZ , Fray Enrique. E spaña Sagrad a. op.cit…p.77. 53 FRANCIN I, Elio, La estéti ca del siglo X VIII, Madrid, Visor Dis., 2000, p.14. 54 BOD EI , Re mo, op.cit., p . 125. 54 Francia ma rcados p or un trasfondo teórico cartesiano. A esto debe añad irse e l conocimien to de algunos aspectos derivados del pensamiento de Lei bn iz . Entre e stos p ensador es d estacamos a Jean P ierre Crousaz que en 1 714 publica e l Traité du Beau (Tratado d e lo B ello); Pseudo Longino, cuya obra Du sublime ( Tratado sobre lo sublime) , que ya había sido traducida en e l sigl o XVII por Bo ileau, vuelve a trad ucirse al inglés p or W il liam Sm ith en 1739; Joh n Baille publica el en say o T he Sub lim e ( Lo Sublime) e n 17 47 ; Burke, en 1757, A Philosophical Inquiry into th e Origin of ou r Ideas of the Sub lim e a nd Beautiful ( Indagación filosófica sobre el Origen de n ue stras idea s acerca de lo Sublime y lo Bello) ,y po r su pa rte Diderot, en 1777, saca a la luz su Ph ilos op hiques sur l´origine et la nature du beau ( Investigaciones f ilosóficas sobre el origen y natu ral e z a de lo bello . Alain Roger, 55 cita ndo a otros e specialistas, sitú a l a historia de l o su blime occidental e n 1674, (fecha de l a t raducción de Boilea u del tratado Sobre lo Sublime d e Pseudo -L on gino). E n co ntraposición a lo que sostiene la tradición de la esté tica y de la críti ca i n g l e sa s, que atribuye a Edmun d Burke (1 729- 1797) ser el primero e n f o r m u l a r l a d i f e r encia en tre lo sublim e y lo b ello 56 , Roger so stiene que J. C h o u i l l e t 5 7 n o se e q u i v oca al afirmar que la estética de l a Ilustración “ganó la a d q u i si ci ó n d e u n a n u e va ca t e g oría, lo sublime” y qu e, por tanto no puede sosten e r se q u e l a “ i n i ci a t i va se l e d e b a a B urke” . En es e interva l o d e t i e m p o , so n l o s i n g l e se s l o s q u e s e internarán en esta vía que conduce a l o su b l i m e y su t e o r i z a ci ó n p o r B u r k e . S u p recurs or es John Dennis, cuan do en 1 6 8 8 r e l a t a su t r a v e sí a p o r l a S a b o y a y su paso por e l monte Aigueb elette. 5 8 A d d i so n , e n 1 7 0 2 e v o ca a s u v e z “ e l a g r adable horror ” de las montaña s, y en 17 12 e n e l S p e c t a t o r “ e l e xq u i si t o h o r r o r ” d e l o cé ano. Lo sublime e s definido má s t a r d e p o r B u r ke co m o “ a q u e l l o que pr oduce la e moción más f uerte que la ment e e s ca p a z d e se n t i r ” . D e l a r ef lexi ón te órica que Burke rea liz a e n su ensayo 59 se d e sp r e n d e n n u m e r o s as contribu ci on es, que bien podrían habe r servido para elab o r a r u n m a n u a l de op ciones co mpositivas para los pintores románticos. Efe ctúa u n r e c o r r i d o po r los sentidos en r elación al signif icado de los término s sublime y b e l l o . E s ta distinción e ntre lo su blim e y lo b ello la retomará in mediatamente Kant e n su Beobachtungen üb er das Gefühl des Schönen und E rhabenen ( Observaciones sobre e l Sentimiento de lo Bello y lo Sublim e) (1764) 60 cuando d ice: “El aspecto de una cadena montañosa, cuyas cimas nevadas se elevan por encima de las nubes, la descripción de u n huracán o la que hace Milton del reino infernal, nos produce un 55 ROGER, Alain, op. ci t, p.109. 56 BURKE, Edmund, Indagación filo sófica sobre nuest ra s idea s ac e rca de lo sublime y lo bello, Madrid, Ed. Tecnos, 1987, p.52. En este ensayo, Burke presenta el vacío y el m iedo como c ualidade s de lo sublime y c lasifica los objetos según dos tipos: los bellos, que s on lis os, tranquilos y placenteros y los sublimes, que producen terror porq ue sugieren soledad, i n m en sidad y poder, y a rgumenta: “Todas las privaciones gener ales son grandes, porque t odas s on terribles: La Vacuidad, la Oscuridad, la S ole dad y el Silencio ” . 57 CHOU LLIET, J. L Ésthétique des Lu mières, París , PUF, 1974, p.169. 58 “Un espe ctáculo horrible, pero que pro cura un “horror delic ioso”, “un goce terrible”, dos ox im oron es que pronto harán fortuna”. Re cogido por ROGER, Alain, op, cit., p.111. 59 BURKE, Edmund, op. cit., p.84. 60 ROGER, Alain, op. cit, p.112 . 55 placer m ez clado de espanto. Y la visión de los prados sa lpicado s de f lore s, de los valles dond e serpente an riachuelos, donde pacen rebaños, la descr ipci ón del Eliseo o la pintura que hace Homero de la cintura de Venus nos pr oducen t ambién sentimientos agradables, pero que son sólo alegres y risueños. Para ser capaz de r ecibir con t oda su fuerz a la pr imera impresión, hay que poseer el sentimiento de lo su blime, y para degustar bien la segund a, el sentimiento de lo bel lo”. 61 Por su pa rt e Francini, al analizar la prim era parte de la Crítica de l Juicio , o sea, la Crítica de l Juicio Estético, dice que, “lo bel lo lleva consigo directamente un sentimie nto de i mpulsión de la vida, y, por tanto, puede unirse con el encanto y con una imagin ación que juega ” el sent i mie nto de lo sublim e insp i r a d o en Burke, resulta en camb io, un placer “que nace só l o i n d i r e ct a m ente del modo siguiente: produciéndose p o r m e d i o d e l se n t imiento de una suspensión momentánea d e l a s f a cu l t a d e s vi t a l e s, seguida inmediatamente por un de sb o r d a m i e n t o m á s f u e r t e d e l a s mism as; y así, como emoció n , p a r e ce se r , n o u n j u e g o , si no seriedad en la ocup a ci ó n d e l a i m a g i n a ci ó n ” . 6 2 El cisma entre l o b e l l o y l o su b l i m e d e m u e st r a e n e st e p e rí od o (seg unda m itad del XVIII), que lo b e l l o , e n t a n t o q u e m e r a a r m o n í a y p e r f e cci ón, no es ca paz ya de p rovocar ese esca l o f r í o , e sa “ ca r n e d e g a l l i n a ” q u e , se g ú n A d orn o, es el signo inequívoco del en cuentr o co n l o b e l l o . 6 3 A prop ósito de este sentim ie n t o d e l o b e l l o , A d d i so n , 6 4 e n su d i scurso teórico -a l r eferirse a l a dife rent e valorac i ó n d e l p l a ce r g e n e r a d o p o r la presencia d e las obras de la n aturaleza y las ob r a s d e a r t e - p r e f i e r e la b elleza n atural, la “original” (o abso luta), la ún ica q u e , a s u j u i ci o , posee esa “ grandez a e inmensidad que muestra tanto goz o al alm a d e q u i e n l a c ontempla” , mientras e l arte, que a veces puede ser tan re f inado y s u t i l co mo la na turalez a , “jamás podrá manifestarse tan a gusto y m agnífico en el di s e ño” . En esta a preciación, Carús (1831 ) en sus Cartas y anotacione s sob r e la pintu ra de l pa is aje, 65 ( de la representación de la idea de la belle z a en la n aturalez a paisajística ) co incide con Addison cuando dice que “no se puede llamar bello a algo que exista f ue ra de la naturalez a, que no sea efectiva , sensorialmente a ccesible…” Ante estas apreciaciones, nosotros coin cidi mo s con E lio Francini 66 en que la arquitectura es el único a rte 6 7 que produ ce p l ace res primarios, por tanto, una 61 K ANT , Ob servations s ur le sentim ent du beau et du s ublim e , París, Vrin, 1969, pp.18-19. Hay edición en español: KANT, Lo bello y lo sublime . La pa z perpetua, Ma drid, Espasa Calpe , 1946, 1982. 62 KANT, E., Crítica del Juicio, traducción y edi ción de M. García Morente, Madrid , Espasa, 1997, p.184. 63 BOD EI , Re mo, op. cit., p.25. 64 ADDISON, J. “Los placeres de la imaginación y otros ensayo s” e n The Spec tator, traducción de J .L. M unárr iz, edici ón de Tonia Raque jo, Madrid, Visor D is, p. 268. 65 CARÚS, Carl Gustav, “Cartas y anotaciones sobre la pintura del paisaje” en Die z cartas sobre la pintura del paisaje con doce suplementos y una c art a de Goethe a mod o de introduc ción . 2ª Edición de 1835. La Balsa de la Medusa, Visor Dis, 1992, p. 87. 66 FRANCIN I, Elio, L a estéti ca del siglo X VIII, op, cit. p, 107. 56 forma de belleza asimilable a la naturaleza, y no sólo p or la “grandez a ” que la r odea , sino también por su carácte r “naturalista” , es de cir, por la c apacidad de hacer evidente la “es pectacularidad ” d e la creación m isma acrecent ando el placer sentido por su belleza. Esta conjunción de arte y f ormas naturale s e s lo que hace de Caaveiro un encla v e singular, cap az de tran s mit ir esa d ualidad de percep ción de lo bello : arquitectura y naturaleza. Al artista ro m ántico e l estudio de la natu r aleza de sde la propia natura leza l e provoca una aten ción di f erente hacia el obje to a dibujar, derivad a de los camb i os lumínicos p r od ucidos en el p aisaje por la variación del so l y d e las nubes. Es una nueva m irada científica, en e l roman ticis mo , que tiene en cuenta otros parámet ros en la actividad artística. Siguiendo los criterios de Berque hemos recogido a lgunas de la s descripciones que diferentes escritores viajeros y artistas nos han dejado de Caaveiro en este nuevo p eríodo. En ellas seguire m os apoyánd onos para transmitir esta nueva mirada de ci m onónica. En 1 806, una carta que a co m p a ñ a a l i n f orme sobre las iglesias parroquiales p ertenecientes a la jur i sd i cci ó n d e l a e x co l egiata no s a po rta una mirada que refle j a una e s pe cia l a t e n ci ó n a l e st a d o d e los inmu ebles, a los objetos ornamentale s y a l o s a cce so s, a p a r t i r d e e s t a d e s cripción: 68 “A u n q u e e n e l p a p e l d i g o d e l e st a d o d e l a c ol egiata, no ba expre si vo , y a si a q u e l l a yg l e si a se h a l l a d e t o d o a dornada con sus qua t r o a l t a r e s d o r a d o s; l a yg l e si a e n l o q u e cabe muy decente c o n u n a sa c r i st í a n u e b a . E n u n o d e l o s a l t a r e s que es el de San Ro se n d o d e q u i e n f u e a l l i p r i o r h a y va r i a s d o n a ci ones en aquel archib o , su b si st e n e n u n a s u r n a s d e d i ch o a l t a r , el caliz con que e l sa n t o ce l e b r a b a , u n a a l b a , a mito, escarbadientes y ot r a s r e l i q u i a s q u e n o t e n g o p r e se nte, las alajas y ropas de aq u e l l a yg l e si a co n e l co r t i n a j e se halla depositado en el conve nt o d e M o n t e r o [ . . . ] l a s a bita z iones de los canónigos t ambien se h a l l a n r e n o b a d a s d e sde la primer a piedra a su conclusión , pero l a s p u e r t a s y v entanas y la falta del retejo se hallan destrozados l o s p i so s. Se hi zo de nuebo un gran archibo como tambien la torr e d e campana s un puente bastante elebado . Hay u na yglesia que ll aman Santa Ysab el con su altar t ambi en dorado. Los canonigos y pr ior quando vivian socorr ian tambien en las Iglesi as de lo necesario […] el camino que baj a a Caabeiro como después que se murieron los canonigos no se ha r eedificado en el dia se halla intransitable pero se puede componer con poco coste . Que es quanta ra z on puedo dar a Vuesa Merced en cabaña s 11 de jun io de 1806” . 67 El concepto mismo de las “be llas artes”, es hijo de La Querelle y de su padre fundad or, Charles Perrault, quien, en un escrito de 1690, el Gabine t des Beaux – Arts, c a taloga hasta ocho “ bellas arte s”: la Elocuencia, la Poesía, la Música, la Arquitectura, la Pintura, la E sc ul tura, la Óptica y la Mecánica. 68 A HDS . Fondo Genera l. Infor m es sobre las iglesia s parroquiales perteneciente s a la jurisdic ci ón de la ex colegiata. A ños 1806 -1807. 57 La mirada de Jenaro Pérez Vi llaamil sobre Ca aveiro Retrato de Jena ro Pérez Villaa mil por Eugenio Luca s Velázquez.1849 . Museo Nacional del Romanticismo. Hemo s analizado hasta a hora t e st imonios escritos de vi ajero s que llegan a C aaveiro. Vea mos también c u á l e s nos de j a el p intor del XIX Jena ro Pérez Villaam il. 69 E scogemos d e é l l a s n o t a s manuscritas que escribe en sus dibujos panorám icos en los que a c e n t ú a e l ca r á c ter frondo so y e scarpado del entorno de las ru inas, con ex p r e si o n e s c o m o “ A vi smo n o se ve el f ondo” , “arboles seculares y frondos o s h a st a e l f o n d o ” , “ b o sq u es” ”cascada” o “avis m o”. Estos sustantivos y a d j e t i vo s a ce n t ú a n e l ca r á ct e r d e espacio “inabarcable”, “sobrecoged or” , q u e e n l a z a co n e l co n c e p t o d e l o sublim e , en línea co n la descripción q u e h a ce M i l t o n d e l r e i n o i n f e r n a l , q u e a n tes comentábamos. Nos produ c e “un pla ce r m e z cl a d o d e e sp a n t o ” , n a d a p r ó x i mo a la visión d e lo s “prados salp icados d e f l o r e s, d e l o s va l l e s d o n d e se r p e n t e a n riachuelos, donde pacen rebaños” …. se n sa ci ó n q u e r e su l t a d e l o b e l l o . E n d e f i nitiva, una clara visión de lo sublime in se r t a d a e n e l se n t i m i e n t o r o m á n t i co q u e transmite al describir la n aturaleza. Ese sentimien to lo refleja no só l o e n su s n o t a s m a n u scritas. S u mirada también se adiv ina a pa rtir de l a i n t e r p r e t a ci ó n d e s u s dibujos, en los que incorpora e lementos anacrónico s , re a l i z a f u s i o n e s e st ilísticas y rei nterpre ta la ruina a través de la su presión y a d i ci ó n d e elementos arquitect ónicos, características que e videncian una mirada r o m á n t ica propia de la época. Pongamos un e jemplo hipo tético de la mirada de Villaamil a propósito de su s dibujos sobre Caaveiro. Hemos podido obs ervar en estos casi t rei nta años d e visitas periódicas allí, que uno de los rincones en q ue c oincid en los comenta rios más favorable s de los v isitantes es e l conjunto q ue se divi sa desde el p uente sob r e el rí o Sesín aguas a rriba: e l recodo del af luente del Eume con e l viejo molino, su presa, una pequeña cascada, los cantos rodados del cau ce, e l puente 70 …Un lugar bu cólico al que a compañan las so mbras en v erano y el susurro del agua . Nos e v oca el se ntimiento de lo b ell o . Un locus 69 Jenaro Pérez Vi llaa m il, en su viaje a Galicia de 1849, realizó numerosos dibujos, entre ellos cuatro del monasterio de Caave iro. Aunque en este t rabajo s e analizan tres, sabemos, por la publicación de ARIAS ANGLÉS, Enrique, El Paisajista Romántico Jenaro Pér e z Villaamil . Consejo Superior de Investigaciones Científi cas, CSIC, 1986 y po r un a conversación telefónica mantenid a con este autor, de la ex istenci a de otro dibujo de Villaamil que refleja el i nterior de la i glesia de san J uan. Lamentablemente, el citado investigador no ha podido aportarnos datos de s u paradero, por lo no hemos podido localizarlo. No obstante, el autor de esta tesis desea ex presar s u agrade cim ient o al doct or Arias Anglés por la s at en ciones recibida s. 70 Ver el pun to 12. Un paisaje sensorial, del capítulo cinco. 58 amoenus , con sus sotos umbrosos, su abundancia de agua … El telón de f ondo donde Sócrates, recosta do, d iscute co n Lisias en Fed r o (salv and o la s distancia s geográficas, tem porales y botánicas). Sabemos que allí est uvo Villaam il porq ue desde el puente hizo su dibujo “16”: CAAB E IRO . 71 S i hubiese querido dibujar este lugar “ideal” no tie ne más que girarse sobre sí mismo 18 0º, pero…¿q ué es lo que elige? Su mirada prefiere lo be llo comb i na do con lo sublime , esto es: la visión d e la ruina que se divisa so bre la montaña t ravés del bosque. Est e encuadre, d esde un punto de vista bajo , enfatiza la p resencia de la a rquitectura. Villaamil a ñade al dibujo los comenta rios de “ bosque” , “avismo” y “ca scada, Río” co mo si l a imponente presen cia del monaste rio le re sultase insuficiente. Para el artista fe rrolano, en la contemplación de la rui na de la arquitectura decaden te y su f usión con la natura leza, está la belleza. Su dibujo “nue v o” de la desaparecida iglesia, es una e v iden cia de su predilección por este m otiv o pictórico en e l que encuentra l o b e l l o . O tras miradas de escrito r e s d e c i m o n ó n i c o s En 1846 , Pascual M a d o z p u b l i ca su “ D i cc iona rio Geográfico-Esta dístico- Histórico de Espa ñ a y su s p o se si o n e s d e u l t r a m a r” 72 , en cuyo to mo V la v o z CAABEIRO (San Ju a n d e ) d e scr i b e a sí l a co l e g i a t a , si t uada: “entre a l t a s m o n t a ñ a s , p o r cu ya p r o f u n d i d a d co r r e el r. Eume, y sobre un e l e va d o p e ñ ó n b a ñ a d o p o r e l m e n ci o n a d o Eume y el riach. Que a é l se u n e . E st e a n t . E d i f i ci o , cu ya f u n d a ción se ignora, no tien e o t r a e n t r a d a q u e u n a l e n g ü e t a d e t i e r r a o i s tm o , por la parte de C a p e l a ; l o s d e m a s l a d o s d e l p e ñ ó n q u e b r a dos casi perpendicula r m e n t e , f o r m a n d e r r u m b a d e r o s p r o f u n d o s …” P rosigue el relato del d escribien d o e l e s t a d o l a m e n t a b l e e n que se encuentran las casas y la soledad d el paraje , y d e st a ca , u n a v e z m ás, la dificultad del acceso: “es indispensable t repar una cuest a d e mas de ½ leg., de alt. que, aun haciendo varias vueltas y ca r acoles, apen as se puede bajar á caball o: es una verdadera Tebaida para dedicarse á la vida contemplativa” . A con tinuación dice que de allí fue prior san Rosendo, enumera algunos de los objetos y re liq uias y cita la supresión, en el siglo a nterior, de la co legiata. Más tarde se refie re al que f ue su último p rior y e l pa so a la “ amortiz ación y comisión de Ferrol ” , para terminar haciendo detalle de la s ren tas que, en su día, percibía el mona sterio. 73 71 V er análisis del DIBUJO Nº 16. “ Vista del conjunto de Caave iro desde el puente sobre el río Sesín” en el apartado 5.3.3, pp., 221 y siguientes de la p resente tesis. 72 MADOZ, Pascual, op. ci t. 73 “Las rentas consistían en pension es f ijas de dinero , frutos, pesca das, sardina s, y otros verbos q ue paga toda la j urisd. Ant. De Caabeiro, y en cuartos, q uintos y o tras partes al íc uota s d e prod. De sus tierras : su v a lor por el quinquen io de 1836 á 1840, asciende á 49,916 rs. Anuales; ante s de suprimirse los diez mos, percibía además distintas porciones en toda s las parr. De aq uella jurisdic ción”. 59 En la nómina de escritores decimonónicos q ue vi sitan Caaveiro, Francisco de Paula Mellado, en sus Recuerdo s de un Viaje por Españ a e n 1850 -un año después de que Pérez Villaam il plasm ara e n cu atro apuntes su visión del monaste rio- no s deja estas notas descriptivas: “ La colegia ta de Caaveir o, que f ue en un tiempo de canónigos regulares de San Agustín, está situada en la feligresía de Santiago de A Capela, e ntre dos elevadas montañas, por cuya profundidad corre silenciosamente el río Eume, y sobre un alto peñasco casi del t odo aislado rodeado del citado río y de otro riachuelo que se le reúne, teniendo el peñasco y colegiata por única entrada un estrecho istmo ó lengüeta de tierra por la parte de Capela, presen tando el peñón por los demas lados (cortados ca si verticalm ente) profundos edificios . Es singular el aspecto que ofrecen es tas religiosas ruinas, en un parage tan desierto y apartado del mundo y que r ecuerda l as erm itas de la Tebaida. Consérvan se, si bien en muy mal est ado las casas celdas del prior y ca n ó n i g o s de la iglesia , al cuidado de un labrador colo no y d e su f a m i l i a , únicos habitantes ( ade mas de los lobos y los ja b a l i e s) d e a q u e l l a terrible soledad. El origen de este piadoso e d i f i ci o , cu yo f u n d a d o r se ignora, se hace subir a los primer o s si g l o s d e l cr i st i a n i sm o , y aun se pr eten de en Galicia se r S a n Ju a n d e C a a ve i r o l a primera iglesi a que tuvier o n l o s cr i st i a n o s, d i scí p u l o s d e l a p ó stol Santiago. Era col e g i a t a d e r e a l p a t r o n a t o , y t e n í a u n p r i o r y sei s canónigos que vi vi e r o n e n e l l a h a st a p r i n ci p i o s d e l p r e se nte siglo, que suprim i ó e l g o b i e r n o e s t a co l e g i a t a co n o b j e t o d e t r aslada rla al Ferrol, lo q u e n o se ve r i f i có . E l cé l e b r e S a n R o se n d o , obispo que f ue de M o n d o ñ e d o , h a b í a si d o a n t e s p r i o r o a b ad de Caaveiro, y aú n se co n se r va e n u n o d e l o s a l t a r e s l a t e r a l e s una alba viejísima y u n cá l i z d e f o r m a a n t i g u a , co n q u e ce l e b raba misa el santo. De l a a l b a su e l e d a r e l ca se r o a l g ú n f r a gmento como especial reliquia . H e a q u í l a p i a d o sa l e ye n d a q u e de San Rosendo nos refirió el c i t a d o l a b r a d o r , g u a r d i á n d e la antigua colegiata. Asomándose un d í a e l sa n t o a l a v entana de su celda, á la sazón que un a t err i b l e t e m p e s t a d o scurecía el cielo, exclamó: ¡Oh, qué día tan malo! A r r e p e n t i d o en el act o de este dicho que miró en su rígida p i e d a d como una punible murmuración contra los decretos del cielo, arroj ó al Eume su anill o abacial pidiendo á Dios se lo devolviese á su poder, cuando le hubiese perd onado aquel pecado. Siete años se pasaron, y al cabo de tan largo tiempo, el cocinero de la colegiata fue á dar parte al santo abad de que estando aderez ando un reo había encontr ado en su vie ntr e un anill o. San Rosendo r econo ció el suyo y dio gracia s a Dios por haberle perdonado . Nos detuvimos casi todo el día en Caaveiro y nos volvimos á Puentes de E ume basta nte fatigados , pues tuvimos que hacer casi t oda la jornada á pié a causa de la est remada escabrosidad del t err eno. A la madruga da sigui ente emprendimos el camino para Betan z os que solo dista dos leguas y media.. . ” 66 Y de dica el capítulo XIII de e sta ob r a a los “Ob jetos que fueron del uso particular de San Rosendo” en Caaveiro y Celanova. Recoge testimon i os de Amb rosi o d e Morales, de Castellá y Ferre r y del p adre d e la Cu eva sobre diferen tes reliq uia s, ropajes y objetos litúrgicos. En su volum inosa obra Historia de la Sa nta A.M. Iglesia de S antiago, transcribe al latín un escrito del siglo XII, d el que dice que se guarda copia en la parroquia de Soaserra; 94 Era DCCCCLXX IV. Ca aveiro. Año de C.936?, de la “Donación hecha á este convento por los Abades Rodrigo y Anagil do, los O bispos Rosendo y E ro y el clérigo Si sualdo” . 95 C obra una especial relevancia, por el len guaje t ardo-romántico de la é poca, no exento de una cierta mística, la descripción que nos deja López Ferreiro de la situación de l cenobio: “Abunda nuestro sue l o e n bizarros y caprichos os juegos de combinaciones o r o g r á f i ca s; pero quiz ás ninguna sea comparable á la q u e n o s o f r e ce l a situación de Caaveiro. En el centro de un a p r o f u n d í s i m a si m a , q ue afecta la forma de un inmenso co n o h u e co i n ve r t i d o , yé r g u e s e un pequeño cer ro que aparece co m p l e t a m e n t e a i sl a d o p o r e l t o r t uoso curso del Eume y de su a f l u e n t e . D e s d e a l l í e l h o m b r e , á quien fue dada erg u i d a m i r a d a , co n t e m p l a e l f i r m a m e n t o q u e s e presenta como aére a cú p u l a a p o ya d a so b r e co p a s d e l o s á r b oles, que por todas p a r t e s va n t r e p a n d o h a st a d i b u j a r su si l u e t a s obre el a z ul del Cielo . P o ca s ve ce s se ve co n t a l a p a r i e n ci a l a ce lestial morada en t a n í n t i m o co n t a ct o co n l a t i e r r a . Este lugar tan h e ch o p a r a l a co n t e m p l a ci ó n , e st e p e q ueño cerro tan oculto en a q u e l l a p r o f u n d a si m a , f u e e l q u e e scogió San Rosendo par a est a b l e ce r a l l í u n r e f u g i o e n e l q u e pudiesen hallar seguro asilo todo s l o s q u e c o n si d e r a n d o l o mísero y fugaz deleznab le de l o pre se n t e , q u i si e r a n p o n e r la mira en l o eterno, en lo insondable de l o q u e e l S e ñ o r tiene preparado para el hombre que redimió.” M ás adelante describ e el a lba co n l a que ce lebraba misa el san to o bispo dum i en se. 96 Pero, además de estas miradas de carácter h istórico y literario de López Ferreiro, hemos de co nside rar la m irada que Pío García Esp inosa tiene sobre el lugar. Es mu y p robable que deb ido a su gran afición a la caza recorra la s fragas e n numerosas ocasio nes y quede fa sci na do de las p osibilidades que l e ofrece Caaveiro para reside ncia familiar de v erano . S u interés e n la recupe ración d e las e dificaciones le lleva a plantear la me j ora d el entorno, realiza co stosas inversiones en las const rucci on es principales y comp l emen tarias. E ste in terés ha ce que contrat e vigilancia p ara sus propiedades. Coloca una cancilla m etálica e n el puente. Aco ndiciona la “gruta” 94 Soa serra es Parroquia del concello de Cab anas, próx im a a Caaveiro y dond e se encuentra el retablo de la igle sia de san Juan. Al dorso, comenta Lópe z Ferreiro, se di ce que este docu m en to era el segun do del Tumbo de Caaveiro. 95 LÓPEZ FERREIRO, An tonio, Histo ria de Santa A.M. Iglesia, op.cit., pp. 122-123. 96 LÓPEZ FERREIRO, An tonio, op cit. pp . 363- 364. 67 existente e n sus inmediaciones e instala a llí u na me s a para crear un merende ro d onde guardarse a la sombra. Ad emás, amplía la casa do forno para me jorar las condi cione s de vida del casero. En relación a los e dificios principales, se aseso ra 97 por un indiscutible e specialista de l mome nto, Antonio López Fe rreiro, quien, siguien do las corrientes restau rado ras imperan tes, lo ha ce “en estilo”. No pod emos dete r min ar el grado de p articipación de é ste en los d i feren tes edificios, que pudo ser d esigual, no así en la ig lesia en la q ue intervido decisivamente. Pí o García, colo ca m erlones en edificios y muros exteriores, lo que da lugar a que éstos a dquieran un aspecto de imagen d e fortalez a que quiere t ransmitir. En tre ambos, promotor y asesor, hacen un “reordenamiento” de los espacios: derriban , restauran y a condicionan las construccione s existentes. Int erv en ción que, a pesar de las crí ticas, y según trat aremos de exponer, supone una evidente me jora del lu gar. López Ferreiro acomete la r e st a u ración, precisa mente en este “período estilístico” 98 que habría qu e su b d i v i d i r l o e n o tras tendencias más concretas: u na po dría denominars e “ vi o l l e t i a n a - r a ci onalista” y la otra, que terminaría enfrentándo se con la p r i m e r a , “ h i st ó r i co - arqueo logista” . 99 En esta última podríamos e ncasilla r l a a ct u a ci ó n d e C a a v e i r o . El contexto teó r i c o d e l a i n t e r v e n c i ó n En este apartad o n o s l i m i t a r e m o s a r e a l i z a r u n a b r e v e d escripción d el alcan ce de la actuación d e l a s o b r a s d i r i g i d a s p o r L ó p e z F e r r e i r o y pro mo v idas p or García Espin osa, ya q u e d e d i ca m o s u n ca p í t u l o e n t e r o e n este trabajo al análisis con structiv o y a r q u i t e ct ó n i co d e e st a s co n st r u cci o n e s. Ante s de analizar la int er v e n ci ó n d e L ó p e z F e r r e i r o e n C a aveiro, conviene situar el co ntexto teó r ico para e n t e n d e r p o r q u é se l l e g a a la situ ación qu e dete r min a ese tipo d e propuesta a r q u i t e ct ó n i ca y l a s co n s ecu enci as que e n el futuro genera la a plicación de lo s cr i t e r i o s r e st a u r a dores adoptado s en la misma. E ste in teresan te a specto tend r e m o s o p o r t u nidad de tratarlo con más detenim iento en los capítulos siguientes. El d ebate sobre la s preexistencias de la anti güed ad, que se inicia en Italia en el siglo XVIII, no sólo no se interrumpe sino que se extiend e a ot r os países y alcanza un nivel de esp ecialización cada ve z mayor. Se trata de buscar solucione s ante la cuest ión que se plantea: la r elación ent re los distin tos elementos heredados, su conte x tua liz ación o la determinación de la autenticidad de los vestigios. Durant e este siglo se viv e la man ía del “embellecim iento” por parte d e párrocos y fieles, que desfigura muchas iglesias med i evales, 100 actitud qu e afect a también a nuestra península. 97 Co m o analiza remos más adelante, no sabe mos si este a ses ora miento es voluntario o “obligado” po r el Arzobispado de Santiago. 98 Así denomina Isabel ORDIERE S (1995) a la etapa en que s e desarrollan los estudios arqueo lógicos sobre el concepto de “estilo artístico”, basánd ose en el m é todo f ilológi co, que llevaría, en m anos de los arquitecto s restauradore s, c o m o Viollet-le-Du c, al supuesto teórico de “ la unidad de esti lo” y que est a autora acota en España entre 1865 y 191 5. 99 Esta clasificación es la que e stablece Isabel ORDIERES e n H istor ia de la Restaura ción m onumental en E spaña , op.cit., p. 119. 100 BORDE AUX: Traité de la réparation de s égl ises; príncipes dárcheologie pr atique , Evreux , 1862, (1852). 68 Hasta e l Romanticism o, cuando se t iene que restitu ir a lgún e lemento a rquitectónico o decorativ o en u n edificio mo numental, se sustit uye por otro elemento af ín al estilo de ese momento. En pleno clasicismo, especialmente en la ép oca neo clásica, el d ogmatismo de la época dará un paso má s al que rer “arreglar” las ob ras arquitectónicas a nteriores a l establecimiento d e lo que conside ran las reglas de la verdad estética. 101 En el cam po de la p rotección m onumental, po r un lado surge una línea de respeto absoluto al monumen to y a las preexiste ncias de diferentes estilos que éste hu biese podido acum ular e n su e v olu ci ón, que encabezan generalmente los ho m bres de letras: h istoriadores y arq ueó logos que v en el monumento esencia l mente como un do cumento h istórico, y por o tra parte, la d e los profesionale s de la a rquitectura , fundamentalm ente, a quie ne s les in teresa, sobre todo, e l mo numento como o bra a rq uite ctónica, es decir, como plasmación de un dete rmina do le n guaje estilístico. 102 E n la se gunda m itad del s i g l o X I X , d e ntro de lo que podemos denominar el “período estilístico”, las t e o r í a s r e st a u radoras d el arq uite cto, diseñador, historiado r y escritor fr a n cé s V i o l l e t - l e – D u c (1814-1879) se imponen, entrando en España a partir d e 1 8 6 5 , y v a n ca l a n d o entre a rqueólogos y arquitectos unas he rramienta s f o r m i d a b l e s: l a n o ci ó n d e “ e st i l o”, la “restauración en estilo”. Dice G onzález V a r a s 1 0 3 q u e e s u n l u g a r co m ú n e n la historiograf ía sobre la restauración se ñ a l a r l a a n t í t e si s e n t r e l a s d o ct r i n a s de Viollet-le-Duc y John Ruskin (1819-1 9 0 0 ) , co m o e l d o b l e y a n t a g ó n i co f i l ó n a bierto en el si glo XIX: dos filosof ías dist i n t a s q u e m a r ca n c a m i n o s d i v e r g e n t e s e n el concepto, la teoría y la práctica de l a co n s e r v a ci ó n y / o r e st a u r a ci ó n d e b i e n es cu lturale s. Si a Viollet-Le -Duc 1 04 se l e co n si d e r a e l p i o n e r o d e l a co n f i g u r a c ión t eórica de la restauración arquitectónic a , a l f i l ó s o f o e h i st o r i a d o r i n g l é s J ohn Ruskin se le atribuye el mérito de insta urar a p r i n ci p i o s d e l si g l o X I X e l c on cepto de tutela y conservación del patrimonio cultu r a l . S u d i scu r so , e se n ci almente conse rv ad or, man i f iesta el gusto por la s ru inas y e s co n si d e r a d o m ás tarde, por Aloïs Riegl (1858 -1905), 10 5 como el precedente de l cu l t o a l a a n t igüedad . 101 ORD IE R ES DIEZ, Isabel , op.cit., p.115 . 102 ORD IE R ES DIEZ, Isabel , op.cit., p.115 . 103 GONZÁL EZ-VARAS Igna cio, op. cit, p. 193. 104 V iollet -Le-D uc por encima de todo defende rá la restau ración estilística c o m o medio eficaz para la recupera ción de los m onu mentos y utilizand o el “ método filológico ”, logr ará la reconstruc ci ón total a partir del fragmento m edian te la analogí a. E n relación a la actitud que debe ado ptar el arquitecto ante el monumento dice: […] lo mejor es ponerse en el lugar del arquitecto primitivo y supone r l o que él haría, si volviend o al m undo, se le encarga se la tare a que nosotros debemos hacer . Recogido de MARTÍNEZ JUSTIC IA, Mª. José, et al . Historia y Teoría de la Conservación y Restauración A rt ística , Tecnos , 20 08, pp. 229-23 0. 105 RIEGL , Aloïs, E l cul to moderno a los monumen tos, Madrid, Visor fot ocomposición, 2008, p. 52. 69 Viollet-Le-Duc Ruskin En el mom ento en que Pío García in icia la reconstrucción de Caaveiro el marco n ormativo e s el siguiente: d urante la segunda m itad del siglo XIX se promu lgan en España diferentes dispo s i ci o n es legislativas en ma teria de n ormativa sectorial, tales como la Rea l O r d e n d e 13 de junio de 18 44, que instituye las Comisiones de Monume nt o s o l a R e a l O r d en de 24 de julio del mism o a ño, que aprueba las normas de f u n ci o n a m i e n t o . M ás a delante, el Real De creto de 24 de noviembre de 1 8 6 5 , a p r u e b a s u R e g l a mento. Aún no existe una gran presión como cau s a d e l a s co r r i e n t e s p o p u l i st a s que, más tard e, obligan a los gobiernos occid e n t a l e s a co n t a r co n l a so ci e d a d p ara la p rotección d e lo s biene s . T oda v í a n o se h a cr e a d o e l M i n i st e r i o d e I n s trucción Pública y Bellas Artes ni se ha e d i t a d o e l C a t á l o g o M o n u m e n t a l y A r t í st i c o de la nació n, aunque varios monum ento s g a l l e g o s y a g o z a n d e d e c l a r a ci ó n m o n u me ntal 1 06 . El “ arqueologismo r o m á n t i co ” , 1 0 7 u t i l i z a n d o l a t e r m i n o l o g í a de la ép oca, proyecta su inte rés hacia e l p a sa d o h i st ó r i co m e d i e v a l ; l a l a b o r d e destacados erudito s es im prescindible e n e s e s e n t i d o . 1 0 8 C o e t á n e a m e n t e , aun qu e basada e n otros supuestos, se def i n e u n a c o r r i e n t e e n p r i n ci pio minoritaria, la “antirrestau radora ”, que con el t i e m p o si r v e d e co n t r o l ante los excesos y arbitrariedade s rest auradoras. Esta ú l t i m a se v a f o r t a l eciendo has ta cu lminar, enriquecida con nue v as a portacione s t e ó r i ca s y l a p ropia au tocrí tica d e la tendencia arqueologista, en e l p eríodo q u e O r dieres d enomina “cien tífico”, alrededor d e 1919. El a fán arq ueo logista es ca racterístico de los arquitecto s en ese f i nal del siglo XIX, y se p roduce u na amb igua diferenciación en l as obras de los conceptos de conservación, reconstrucción, restitución y restauración. En ese sentido, y coetánea de Caaveiro, es la inte rv en ción de Manuel An íbal Álvarez y Amorós en san Martín de Frómista y en la Colegiata de Cervatos. En la primera (1896), es verdaderamente antológica la co ntradicción entre teoría y prá ctica d e lo s 106 Ver Apéndice documen tal V. Cuad ro con las declaracio nes monumen tales de Galicia. 107 GONZÁLE Z-VARAS Igna cio, Con servación de Bienes Culturale s. Teoría Historia, principios y nor mas, Ediciones Cátedra, 2008, p .173. 108 Entre e llos, pode m o s desta car a Manue l de A ssas, Rafael Mitjana de las Doblas, José Amador de los Ríos, Valentín C arded era, Francisco Pi i Margall, Federico de Madra zo, o J osé Mar ía Quadrado fueron alguno s de los m ás relevantes intelectuales que, entre las décadas c entrale s del siglo, ahondaron en el estudio del patrim onio histórico nacional, en íntima c onex ión con la denuncia y el abandono y las destruccio nes que, por unos m otivo s u otros, t ri st e m en te se sucedían. Todo s ellos citado s por GONZÁLEZ-V ARAS, op.cit., p.17 3. 70 último s arquitectos adscritos a los ideales restauradores v iolletian os, conscientes de la crítica cada vez m ás fuerte a los abu sos restauradores. 109 A Camilo Boito (1836-1914) se le a tribuye el concep to de restauro moderno, a l recono c er el mo nu m ento como una ob ra dual, arquitectónica e h istórica a la vez. Como consecuencia de este planteam iento, a pa rtir d e e ntonces todas las aporta ci on es o añad i do s realizados en distinta s época s ad quier en la misma valoración, en base a la cua l no se puede n elimina r en b usca del aspe c to primigenio. 110 La adhesión a esta postura será expresada por la mayoría d e los arquitectos que se ocup an de la restauración en Europa, desde Giovann oni (1873 -1947) en Italia a Torres B albás (1888-1960) en España. 111 Ca milo Boito G u s t a v o G i o v a n n o n i Leopo ldo To rres Balbás Hipótesis sobre la a c t u a c i ó n d e l a i n t e r v e n c i ó n d e c i m o n ó n i c a en Ca aveiro De n uevo la f alta de do cu m e n t a ci ó n n o s i m p i d e sa b e r a ci e n ci a cierta cuáles fueron los crite rios que se t u v i e r o n e n cu e n t a p a r a t o m a r l a s decisione s de derribar: la iglesia co leg ial d e sa n J u a n y l a s ca sa s d e c a n ó n i gos de la porte ría de abajo y reconstru ir: las casa s d e l a p o r t e r í a d e a r r i b a y la iglesia de santa Isabe l, así com o la reedifica ción d e l a sa cr i st í a d á n d o le uso como pabellón. Como r esp uesta a la actuación gener a l , p l a n t e a m o s d i ferentes hipótesis: Pío García a dquiere y reedifica el conjunt o p a r a su residencia de verano. Para cump lir el programa de nece sidades que req u i ere una re sidencia veraniega con dependen cias independientes para la fam i lia y servicio y otra v iviend a que destina a uso del capellán del patronato recién creado, le re sulta suficiente el espacio de las casas de la parte superior. En e sos momentos la ig lesia colegial de san Juan se encuentra en pé simo estado y sin cub ierta, p or lo que su re c on s trucción resulta muy co stosa. Una iglesia le resulta suf iciente para e l cu lto. Por otra p arte, el e spacio ent re la s casas de arriba y la iglesia es tan estrecho que la demolición d el templo libe r a 109 ORD IE R ES, Isabel, op. cit, p.139. 110 E stos as pe ctos son recogido s, ad em á s, en la Carta de Atenas sobre la Conservación de los Mon umentos de A rte e H istoria. octubre 1931 .”En el caso en que la rest auración sea indispensable, por motivo de deterioro o destrucción, s e recomiend a respetar la obra histór ica y artí st ica del pasado sin rea lizar el estilo de ninguna épo ca”. 111 MIARELLI-MARIANO, Gae tano, “Historia de los criterio s de intervención en el patrimonio arquitec tónico” en M onum entos y Proyecto . (Jornadas sobre criterio s de interve nción en el patrimonio arquitec tónico), Madrid, Ministerio de Cultura, 1990 , p, 17. 71 un espacio que permite ganar vistas, luz y un área para descanso en la zona residencia l. Los restos de la iglesia d e san Juan puede reu tiliz arlos pa ra reconstruir la de santa Isabel, más a ntig ua y pe queña, de la que sólo qued an las p aredes e n pie. Es en la que se realizan los enterramiento s, y gana mayor pre sencia al desaparece r, por su parte o este, el ábside de la de san Jua n, que im pide su visión, y, p or el este, las casa s de abajo, d e la s cuales la m ás próxima está en ruinas. Aplica criterios de economía de construcción, ya que las d i f icultades de aprovisionam iento de mate riales hacen mu y costo sa la o bra a emp render. Reutiliza materiales de una iglesia para r econ struir la otra y lo s de otras edificaciones residenciales para re llenos e n las dife rentes p lataformas, enlosado s y m uros. Esto ú ltimo se evidencia e n multitud de elem entos recolocados a lo la rgo d e lo s actuale s esp acios: 1 12 terrazas, pa v ime ntos, balcones, etc… Modif ic a el uso de la sa cr i st í a ( q u e d e st i n a para p abellón de invitados), anula el uso de una de sus p u e r t a s y d e j a só l o l a d e acceso desde el norte. En relación a l a a c t u a c i ó n e n l o s d i f e r e n t e s e d i f i c ios 112 A modo de ejemplo: m énsula s colocadas en pavimentos, s illar es t allado s en m uretes perimetrales, sillares del pavimento de la iglesia colegial reutilizados en las cas a s reconstruid as, etc… 72 Iglesia de santa Isabel D e las dos iglesias existentes, reedifica la menor. En ella sólo se conse rv an la primitiva fábrica, e l ábside y e l cue rpo rectangular d el p resbiterio ado sado a é l así com o e l ba samento d el mu ro norte y la parte inferior de la pared sur. Án gel del Castillo en su artículo “ La colegi ata de Caaveiro ” , 11 3 po cos años después de las obra s, describe esta iglesia: “...cubre la nave con madera, y el ábsi de con bóvedas de cuarto de esfera y de cañón semicircular pera ltado, que se apoya en ar co s sosten idos a su ve z por semicolumnas de bases tóricas y capiteles esculpidos con hoja s en volutas. Conserva restos de pinturas murales muy antig uas. P ertenece esta iglesia -se ref i ere a la de santa Cristina - a últimos del si glo XII y es un eje mplar, en su es tilo, muy hermoso” . La fa chada occidental es recons t r u i da por comple to, y le colocan un tímpano en la pue rta con la ef igie d el Co r d e r o , i d é ntica a la que encon tramos en la iglesia de santa María de Doroñ a . S e g ú n L ó p e z Ferreiro, la primitiva p uert a de santa Isabe l era semejante a l a d e S a n S a l v a d o r de Bergond o. Constatamos la ex i st e n ci a d e e n t e r r a m i e n t o s f u n erarios en las iglesias, n o sólo por lo s hallazgo s p o st e r i o r e s d e l a s e x ca v a ci o n e s arqueoló gicas, sino porque duran te esas o b r a s a p a r e ci e r o n r e st o s ó se o s , a l g u n o s de los cua l es, según nos han relatado, f u e r o n a r r o j a d o s a l r í o p o r l o s t r a b a j a d o r e s . E n la iglesia de santa Isabe l, f rente a la e n t r a d a l a t e r a l , e n e l m u r o n o r t e , P í o G arcía coloca un gr an retrato suyo. Datos aportados por des ce n d i e n t e s d e t r a b a j a d o r e s n o s d i c e n q u e a med i ad os del siglo XX , en el altar ha b í a co l o c a d a s t r e s i m á g e n e s: sa n Ju an en el centro, san Rosendo a la izquierda y e l n i ñ o Je s ú s a l a d e r e ch a , a u n que la crón ica d el 13 de julio de 1900 referente a la i n a u g u r a ci ó n , n o s h a b l a de im ágenes de sa n Juan Bautista y la Virgen d e los Do l o r e s si n q u e p o d a m os confirmar si eran la s que estaba n en la iglesia. Iglesia colegia l de San Juan o igles ia may or E sta iglesia la d erriban to talmente y aprovecha n sus materiales para reedificar otras construccio nes. La sacristía El edificio, q ue había sido construido en 1705, y cuyo uso hasta entonces e ra de sacristía, lo r em odela. Elimina la l interna que hay en la cubierta y lo convierte en pabellón para h uéspedes en el que instala cuatro ca mas. Lo adorna con a l me nas y merlones que le aportan un aspecto fo rti f icad o. 113 CASTILLO, Ángel del, “La Colegiata de Caaveiro”, en Impre so de l a Sección Excursioni sta de la Universidad Popular de La Cor uña, nº 3. 73 L as casas de canónigos Pío García ree difica las ca sas de arriba, la s de p oniente, que e stán en ruinas. 114 La m ás grande la destina para residencia f amiliar y del servici o. No varía a penas sus volu m etrías. Reconstru y e las estructuras con m adera de pino tea y las cubie rt as con madera y teja. Remode la interiores y d ecora las estan ci as co n materiales de calidad. Una de las es c a s a s f o t o g r a f í a s d e l i n t e r i o r d e l a v i v i e n d a , h o y C a n ó n i g o s I I . A ñ os 50. Archivo Prego Fer nández D erriba las tres ca s a s q u e e st á n e n l a p o r t e r í a b a j a adosadas al ábside románico por e l este , p e r o si n d e m o l e r l a t o t a l i d a d d e su s m uros perimetrales que le sirven como c o n t e n ci ó n d e u n a p l a t a f o r m a q u e d e st i n a a jard ín. E n la corona ción de esos muro s co l o c a t a m b i é n m e r l o n e s d e p i e d r a , p ara conseguir un a s pe cto de f ortifica ción . L os exteriores Confirmam os la ampliación d e la cas a d o f o r n o , e n l a que reutiliza materiales de o tras construcciones. 11 5 En su alred e d o r , y e n to da la ladera s ur h acia el Eume, hay gran can tidad de plan tacione s d e f rutales: higue ras, m anz an os, etc…y un cerezo f rente al corred or orientado al oe ste, además de em parrados de vides frente a la s caballeriz as. 116 En el m olino coloca otra moa que, a l parece r, no tiene. En relación a otros aspectos de la ejecución de las ob ras, sabemo s 117 que trabaja e n ellas una cua drilla de canteros de Pon tev edra, dirig idos por un 114 Juan Permuy, nie to de uno de los trabajadores de la s obra s, nos confirmó que su abuelo le c on taba “ que dentro das casas creceran carballos que dab an algunha viga .. .” lo que da idea del estado de ruina y aban dono. 115 Ibíde m. 116 E stos t esti m onio s fueron recogid os en varias entrevistas personales con Her minia Paz, (M inucha) hija de Man uel Paz Piñeiro, colono q ue arrendó las tier ras a los hereder os de D. Pío después de dejar de ser casero J osé Ramos Antón. También nos ratificó algun os t esti m on ios Olga Barreir o Moreno que acudía a Caaveiro cuando tenía pocos años de edad. 117 S e han recog ido testimonios verbales a Pedro Per muy, más conocido en el lugar por Pedro da Font e, el día 30 de e nero de 201 3. S u padre , Manuel Per muy Vi ña s (1878-1966) , que falleció a la edad de 88 año s, trabajó en las obras de rehabilitación de D. Pío cuando tení a 14 años. P or s u parte, Juan Permuy, conocido por Juan de Os Pace s, nieto de Manu el P ermuy Sabín (1878-1959), nos confirmó que su abuelo t raba jó en las obras a la edad de 14 años, la misma edad que M . P er m uy Viñas. 74 capataz que falle ce e n e l transcurso de las mismas. Los peones que contrata Pío García para lab ores me nores viv en en lugares próximos a Caaveiro: Manue l Permuy Viñas e n el lu gar de A F on te y Man uel Permuy S abín en Os Paces. Según nos relatan de scendientes suyos, cobran “un patacón a la semana” co mo jorna l. 1 18 Acerca de la u tiliz ación de materiales, los de nueva aportación de granito, los transpo rtan en carros desde los penedos de Gunxel. Los reutilizados lo s aprovechan de las d emoliciones, que sirven co mo can tera. Es lo que se acostumb ra a hacer en ese momento. A nálisi s crítico de la interv ención L a restauración que llev ó a cabo López Ferreiro h a sido objeto de no p ocos comenta rios y críticas. 119 Fue un factor determinante para que Caaveiro no obtu v iese la declaración como m o numento histórico-artístico h asta fechas m uy poste riores a las d e otros m o n u m entos de su entorno y categorí a, com o Monfero o la antigua iglesi a co l e g i a l de san Miguel de Breamo. Una de las pregunta s que cabe form u l a r se e s si f u e correcta esa intervención . A nuestro juicio, la respue sta des d e l a p e r sp e ct i v a a ct ual es fácil: e n la actualidad nunca se h ubiese perm itid o h a ce r l o d e e sa m a n e r a . Pero eso sería, clara mente, una simplificación d el a su n t o . Las co rriente s r e st a u r a d o r a s d e l m o m e n t o e r a n o t r a s muy distinta s de las actua l es. Esta i n t e r v e n ci ó n c o n st i t u y e u n e j e m p l o bastante e scaso de restauración en la l í n e a d e l a e scu e l a d e V i o l l e t - l e - D u c. E l l o le confiere un alto interés d esde el p u n t o d e v i st a d e l a i n t e r p r e t a ci ó n d e l a s ruinas. “Sen su contrario”, lo s d efenso r e s d e l a s p o st u r a s co n se r v a d o r a s e n restaura ci ón podrían argumentar lo qu e e l i d e ó l o g o d e l a s m i sm a s , R u ski n , decía a nte los monumentos y ruina s: “No tenemos derecho a to ca r l o s. N o so n n u e st r o s … ” 120 P robablemente, tampoco les faltaría r a z ó n , p e r o ¿en q ué e stado habría llegado a nosot ros la colegiata después d e 2 0 0 a ños de abandono? ¿Hubiesen soportado sus mu ros d uran te todo este tiem p o l a inacción y el expolio? En la provincia d e A Coruña p odemos presentar, a modo de ejemp lo, dos casos de intervención e n la línea de V iollet-le-Duc: en arquitectura religiosa, la Colegiata de sa nta María de l Camp o. En tre 1879 y 18 99 e l arquitecto Juan de Ciórrega prolongó diez m etros ha cia poniente la nave en estilo neorrománico. Conservó l as torres e n su ant igua situación y tra sladó la po rtada principal (1250 ) desde su posición original al lugar qu e hoy ocupa. El otro ejemp l o, éste en arquitectura civil, es el ca stillo de Vimianzo (s. XIII, XIV, XV). Desp ués de 118 Los te stimonios orales recogidos de las entrevistas a sus descendientes son coincidente s en el inicio de las obras. 119 Por señalar alguna, v e amos el co m entario realizado po r L UGILDE ARIAS, Car men y COR REA ARIAS, José, en “Don Pío García Es pinosa e o breve renacer de Caaveiro” en Cátedra. Revista Eumesa de estudios, nº 3 , 1996, p. 207 : “…Tanto o pavillón almeado le vantado no lugar da sacristía c o mo a restauración da igrexa, s e méllasenos pouco afortunada [ …] Sen dúbida, o director artístico das obras, Antonio López Ferreiro, mere ce máis loubanzas polas súa s nume rosas obras de historia –fundam entais para a his toria de Galicia –que esta oca si onal dirección artí sti ca, que non parece moi afortuna da”. 120 RUSKIN, John, “La lámpara de la memoria” en L as s ie te lámparas de la A rquitectura ., Murcia, Edición del C.O.A.A.T. de Murcia, 1989, p. 234. 75 ser adquirido en 1 870 por Ramón Martelo Núñez, presidente de la Diputación de A Coruña, fu e restaurado por su hijo, Evaristo Marte lo Paumá n del Nero , en 1880, para adaptarlo a reside ncia de verano. Colegia ta de santa Ma ría del Ca m po Ca stillo de Vimianzo Como podemos a preciar , e st a f o r m a de int ervención no era algo aislado . H emo s d e trasladarlos a l co n t e x t o d e l a é p oca. El país estaba recuperándose de los devastadores e f e ct o s q u e l a D e s a m o r t i zación había provocado. La falta de sensibilidad d e l a A d m i n i st r a ci ó n y e l p o co e j e mplo que ésta h abía most rado en la protección m o n u m e n t a l e r a n p a t e n t e s . E l e s f uerz o y la voluntad de P ío García Esp in o s a s u p u so l a r e c u p e r a ci ó n d e l co n j u n t o mon acal. Admitimos que se cometieron e r r o r e s: l a d e m o l i ci ó n d e l a i g l e si a d e s a n Ju an, por ejemp l o, pero e l empeño q u e p u so su p r o p i e t a r i o e n l a r e cu p e r a ci ó n del lugar pe rmitió que Caaveiro ha ya l l e g a d o a n u e st r a s m a n o s e n u n a s co n diciones que han posibilitado la rehabilita ci ó n f i n a l q u e h o y p o d e m o s d i s f r u t a r . Ese empeño lo vemos en v a r i a s d e ci si o n e s q u e t o m a : e n p r i m er lugar, re curre al aseso ramiento del e x pe rto a r q u e ó l o g o L ó p e z F e r r e i r o , l o que de nota una clara voluntad de aplicar criter i o s t é cn i co s y ci e n t í f i co s a la restauración. Adquiere la propiedad p ara residen ci a d e v e r a n o , y e n a quel momento nin gu na legislación le limitab a la capa cidad d e i n t e r v e n ci ó n . Adapta a los e dificios dispon ibles el programa de ne cesidade s d e e sp acio para e l f i n residencial fam iliar. L as corrientes rest auradoras en b o g a propici an la “restauración en estilo” y Ló pez Fe rreiro la pone en práct ica. S u obra Lecciones de A rqueología Sagrada (1889), 1 21 im partidas como p rofesor de e sa disciplina en el sem inario diocesano comp ostelano, ponen d e mani f iesto sus te orías re stauradoras. Parece evidente que Lóp ez Ferreiro conocía la s teo rías de Camilo Boito . En su lección XIII, manifiesta claramente su s criterios en restauración y c onservación de los ed i f icios sagr ad os: “La restauración en los edificios sagrados o puede concret a rse tan solo a la r epara ción de algunas partes deterioradas, o a la reconstrucción de ciertos miembros de struidos, o puede tender a la completa resti tución del edificio a su primitivo aspecto . Las r eglas que deben tenerse presentes en esta clase de obras son las sigui entes: 1ª que es un principio aceptado por los 121 LÓPEZ FERREIRO, Antonio, Lecciones de Arqueolo gía Sagrada, La Coruña, Edinosa, 1994, pp.109-110. Escrita en 1889, un año an tes de iniciarse las obras de Caav eiro. 82 El monasterio en el primer tercio del siglo XX , antes de caer en s u abando no definitivo. 3.2.6. EL SIGLO XX. DE L A ECOS DE L A M IRADA TARDO-ROM Á NTIC A A L A PRIMERA MIR ADA EC ONÓMICAMENTE INTERESADA: LA TURÍSTICA Desde el punto de vista literario, la mirada de los viajeros que visi t an Caaveiro a principios del siglo XX n o se diferencia m ucho del anterior p eríodo, probablemen te por e star t o d a v í a i n f luenciados por la lectura d e textos precedentes. Es ine xcusable inic i a r e st e a p a r t a d o h a ci e n do una referencia obligada al turismo como una p r á ct i ca d e i n d u d a b l e m o d e r n idad en España en los inicios del siglo XX. Es t e n u e v o h á b i t o l l e g ó co n u n ci e r t o r etraso a n uestr o p aís. 1 29 Se gestó en Gra n B r e t a ñ a e n e l si g l o X V I I I . 1 3 0 T u v o su c o ntinuación en e l am or p or la naturaleza, c a r a ct e r í st i co d e l R o m a n t i ci sm o . Existieron dos corrie n t e s a p r o p ó si t o d e l v i a j e y su si g n i f i ca d o: por u n lado, el excursionismo de raíc e s y g u st o s d e ci m o n ó n i co s q u e c o n c e b í a e l turismo como una práctica cultu ral a s o ci a d a a l o h i st ó r i co - a r t í st i co , y p o r o tro, lo s que entendie ron el t uris mo c o m o s p o r t y o ci o : v e l o ci p e d i s tas primero y automo vi listas d espués. Si t uviéramos que encuadra r el de sa r r o l l o t u r í st i co e spañol en el siglo XX, podrían destacarse cuatro eta pas: 1 31 l a p r i m e r a , b a j o el reinado de Alfonso XIII ( 1902 -1931); la se gun da con la Segund a R e p ú blica y el nacimiento de una incipiente estructura autonóm ica hasta la g u e r ra civil (193 1-1939); la tercera, coincidente con el franquismo (19 39-1975) y la ú ltima, desd e la transición democrát ica hasta fina l de siglo. Como a ctuación pione ra con fines turísticos en el sig lo XX, es cread o en S an Seba stián en 1902, el p rimer Centro de Iniciativas T urísticas de España. 132 En 129 M ORENO GARRIDO, Ana, Turismo y nación. La definición de la identidad nacional a través de los símbolos turísticos. España 1908-1929 . Tesis doct oral. Facultad de Geografía e His toria. Universidad Complutense de Madrid, Director: Ángel Bahamonde Magr o, catedráti co de Historia Conte mpor ánea. Universidad Carlo s III de Madr id, 2004. 130 Aunque en la historia de los viaj es es ta postura es muy común, otros autores, c omo FERNÁNDEZ FÚSTER, Luis , Historia General del t uri smo de masas, Madrid, Alianza E di torial, 1991 , so st ienen que esta pretensión es una proye cc ión literaria sin fundamento y que su origen fue la g ran dem anda de las colonias británicas, sobre todo de la India. 131 M ONTANER MONTEJ ANO, Jordi, E structura del mercado turístico . M adrid, Ed. Síntesis, 1991 , p. 71. 132 Según ve remos más adelante, este tipo de Centro de Iniciat ivas y Turismo, como el “Rí a de Ares” en la Com ar ca del Eume, de carácter privado creado, en 1970, dentro de la progre sión de iniciativas para la organización sectorial de la promoción del turismo, tendrá un c ierto protagonismo en relación a Caave iro y s u entorno. Por entonces , ex ist ía una Federación Españ ola de Centros d e Iniciativas Turística s (F .E.C.I.T.) a l a que e ste centro apor taba una cuota feder ativa de 300 pts. en el año 1983. 83 esta primera etapa de desa rrollo tu rí stico en la monarquía surg e la prime r a norma de planificación de l turismo, 133 que m arca e l inicio de la polí tica en ese se ctor en España. Dicha n orma d ata d el 6 de octubre de 1905 y se con creta en un Real Decreto por e l que se crea la Co misión Nacional de Turismo 134 cuya misión es el d esarrollo de la p ráctica del turismo en España y la at racción de extranjeros que contrib uyan co n sus divisas a sanear la economía española. En est os primeros años del siglo XX se celebran en nuestro país v arios congresos internacionales de turism o: Zaragoza (190 8), Sa n Sebastián (190 9) y Madrid (1 912). Añ os má s tarde, (1911), es cread a la Com isarí a Re gia de Turismo, que absorb e a la inicial Comisión y que a lcanza un rango superior debido a su dep endencia directa de la P residencia y a la in tegración d e funcionarios de difere ntes ministerios. 135 A l frente d e la m isma, como Com isario R egio, es n ombrado B enigno Ve ga-Inclán y Flaquer, marqués de L a V ega Inclán, que es pionero en acometer cuestiones fundamentales para el turismo nacional co mo el apoyo a pro y e ct o s naturalistas de conservación del e ntorno y la conservación y exhib ición d e n u estro patrimonio arquitectón i co. 136 Algún auto r 137 a unque le recono c e m é r i t o s como principal promotor turístico e n España, le reprocha no h a b e r e n t e n d i d o la la bor regeneracionista que deb ía haber ten i do el turismo n a ci o n a l e n l a é p o c a . 138 En los albores d e l si g l o X X , ( 1 9 0 3 ) , l a m i r a d a de algún escritor, Bugallal y Araujo 139 por e j e m p l o , n o d i f i e r e m u ch o d e l a d e los románticos en las apreciaciones d e ca r á ct e r g e o g r á f i co so b r e e l l u g a r . A d emá s d e que introduce en el texto algún m a t i z h i st ó r i co q u e r e co g e d e o t r o s a u t o res, p er cibim os e n ella una in cipiente p r o y e cci ó n t u r í st i ca : “CAA BEIRO En Pontedeume no s d i ce n q u e , á n o m u y l a r g a d i st a ncia, á unos 15 kilómetros, p o c o m á s o m e n o s , e s t á l a C o l egia ta de Caabeiro, antiquísimo m o n a st e r i o q u e a l g u n o s histor iadores hacen rem on tar al siglo V , é p o ca d e l a p e r s ecuci ón a los cristianos, hoy algo restaurado y d e p r o p i e d a d particul ar. Este monasterio se halla colocado e n t r e l as vertientes de varias montañas altísima s, r ecubiertas de c as taños. A los pies de l monasterio, y muy por lo bajo, confluyen dos r íos. Mirando a lo 133 S egún FE RNÁND EZ FÚSTER, Lu is, Historia Gener al del turis mo d e masas, Madrid, Alianza editorial, 1991, p. 212, constituye uno de los primero s, sino el pri m ero de los organismos oficiales turísticos del mundo. 134 La Com isión estaba integrada en el Ministerio de Fomento y en el r eal decreto publicado en l a Gaceta de Madrid, n º 280, se constata la creciente afición a viajar y ,al igual que en ot ros países, como S uiza e Italia obtenía n elevados ingresos por esa corriente de ex cursionistas, lo que para España también podrí a s uponer ingreso s en s u balanza econó m ica. 135 M ONTANER MONTEJ ANO, Jordi, op.ci t ., p. 72. 136 E n este aspecto, es de dest aca r l o que s eñala ORDIERES , Isabel, op.cit., p.139, a propósito de la puesta en práctica de las teoría s estricta m e nte conservador as de rest aura ción, atribuyéndole al m arqués de la Vega- Incl án e l mérito de ser pionero de su aplicación en la intervención en el Alcáz ar de Sevilla , completando los paños de “sebka” de las arquería s con tabicados de ladrillo, actuación radical que levantaría grandes elogios entre algunos todavía estudiantes de arquitectura co mo Torres Balbás, pero que t a mbién irritaría a Lampérez, uno de lo s m á s c onsp icuos violletianos, que ex clamaría que e ste método sólo podía conducir a l a simple ortopedia arquitectónica. 137 M ORENO GARRIDO, Ana, op.cit., p. 324 . 138 Además de pro m over la edición de l a serie E l Arte en España , la Com i saría editó durante s u época y bajo s u dirección más de do scientos t ítul os, abriendo por pri m era vez a los españole s la riqu eza m onu mental y artística de nuestro país , como recoge FERN ÁNDEZ FÚST ER, Luis , op.cit ., p .217. 139 BUG ALLAL Y ARAU JO, J., P ase ando por Galicia , Libr ería Gener al de Victoriano Suárez , 1903, pp. 85-8 6. 84 alto, parece que apenas se ve el cielo: tan elevadas son las m ontañas. La Colegiata, en esta singular situación, parece una jaula colosal de piedra q ue se sostiene por sí sol a y aislad a en el espacio. No se la ve hasta llegar al mismo edi ficio. Necesitamos un guía que allí nos conduz ca. Se cuenta que los hijos del actual rey de Inglat erra, cuando viajaron a Galicia en una de las poderosas escuadras de aquella nación, hicieron una visita á la Colegi ata de Caabeiro, y se añade que casi todos los mar inos ingleses que hacen parada en los puertos de Ferrol y La Co ruña, no vuelven á embarcarse sin haber id o a Caabei ro. En las guías inglesas se cita la renombrada Co legiata y el lugar en que se halla edificada, como una de las curiosidades de la H istoria y de la Naturalez a que no debe deja r de ve r el turista. La antigüed ad de este t e mplo, como i ndicamos al principio d e este capítulo, es rem o t í si m a. Se pretende que fue la prime ra iglesi a que t uviero n l o s cr i s tianos, discípulos del Apóstol Santiago. San R o se n d o , o b i sp o de Mondoñedo, fue prior de la Colegi ata de C a a b e i r o , s i g l o X . ” Bugallal y Ara ujo. P o r t f olio de Ferrer En Galicia, fotógrafos profesionale s c om o F e r r e r en 1904, realizan un gran número de reportajes sobre arquitect ura y e tnografía que c ontribu yen al conocimien to y difu sión de las ciudades, villas y sus alrededores. 140 Dos año s más tarde, en noviemb re de 1906, otro escritor viajero, Jorge Bruhmel, p ublica en el Almanaque d e Ferrol 141 sus “ Im presiones de un excursionista ”. Un a mplio relato so bre Caa v eiro que escribe después de hab er pasado tres días a llí y que podemo s en cu adra rlo en la visión d e lo sub lim e, propia de la mirada del p eríodo romántico. En e l mom ento de la visita sólo vive en e l m onasterio la familia del casero Francisco Paz, en la casa do forno. Del relato extractamos alguna s descripciones de claro lenguaje romántico: 140 Alguna de ellas sobre Ca aveiro como ve remos más adelante . 141 BRUHM EL, Jorge, Alman aque de Fer rol , Imprenta y E stenotipia de El Correo Gallego , 1906, p.100-107. 85 “Al iniciarse la bajada al Monasterio de Caabeiro, al entrar en a quella grieta abierta entre los cerros, fosca, espantable, como las imágenes de una pesadill a cataléptica, parece que se acaba el mundo. Es una entrada que está diciendo “no entres” . La at racción del convento famoso, irresistibl e como el vértigo de los abismos, nos llama adelante. Seguimos avan z and o, Vamos, ahora, por un sendero huraño, bravío, rudo, de cabra montés, de pastor; un sendero donde se descubren t oda s las diversidades de la piedra, t odos los caprichos de la r o ca, todas las for mas bruscas de lo s r iscos . Podríamo s de cir que su entrada e n l a masa b oscosa de Ca aveiro recuerda al o scuro bosque a l que arriba Eneas al llegar a África, “qu e con hórrida so m bra se cierne” ( horrentique atrum lemu s inminet umbra) 142 o el ( locus nunquam violatus) de la Farsalia de Lucano, con sus ramificaciones en la literatura italiana, donde el lugar descrito se puebla de b r u jas, magos y dragone s. Eso s lugares, que más tarde sirven como “ingred i e n t e s” de los cuen tos populares 143 , no son sitio s a los que se v a co n gusto. 14 4 S i g u e d i ci e ndo: “El calor y la f a t i g a a ca b a n p o r r e n dirnos. Luego t orna mos á proseguir l a j o r n a d a . El se n d e r o b a j a a h o r a se r p e a n d o , d e scr i b i e n d o rá pidos zi g- z ag; gra n d e s p e d r u sco s , a l t o s, f l a co s, p u n t i a g u d o s , semejantes a ídolo s r o t o s si g u e n sa l i é n d o n o s a l p a so . . . ” Continúa Bruhmel e n u n t o n o ca d a v e z m á s d a n t e sco d e scr i b i endo el resto del camino de a cceso, has t a d i v i sa r e l m o n a st e r i o : “De pr onto, ines p e r a d a m e n t e , a t r a vé s d e u n cl a r o de la f ronda, apa rece entre n o so t r o s . A l l í e st á co n su a sp e ct o grave y venerable, con su color d e p i e d r a a n t i g u a , m e l a n c ólico, t riste, sombrío, inaccesible com o u n a f o r t a l e z a f e u d a l ; eter n amente solo, abofeteado por el co n st a n t e a z o t e d e las ventiscas, suspendido sobre el Eume y e l S e sí n , r o d eado de m ontañas que am enaz an desplomarse y se p u l t a r l o ; de montañas cuyos picos altí simos dirí an se manos conv u l s as que increpan al cielo con t errible furia; extraña crest ería que ni siquiera parece f ij a, sino movible como un erizamiento de cabellos desgreñados ó como la hinchazón irregular y capricho sa de gigantescas espumas....” Una vez que llega al recinto mona cal se muestra más sosegado y de spués de pasar la p rimera noch e dentro de sus muros, la mañana siguiente, lluviosa y sin sol, describe así dos de sus dependen ci as, el pabelló n a lmenado y la casa do forno : “Hemos pasado la noche en el Monasterio, en una sala am plia , espaciosa, de generos os ám bitos . Hay en esta sala cuatro 142 RUSK IN, J. Modern P ain ters , 6 vols,vol II I, parte IV, cap, III, 1856, ed . E very man, pp. 138-139 143 FRAC ER, J.G. Pau sania´s descrip tion of Greece , 6 vol s, reimp. Ne w York, 1965, vol. I, p . XXX . 144 Co mo nos recuerda BODE I, Remo, op. cit., p. 92. 86 camas antiqu ísimas de madera tallada, una mesa tosca, d espintada ya, un armar io con libros viejos y pol vorientos y un aguamanil ant edil uviano. Colgando de las paredes se ven unos lienzos que representan escenas bíblicas, desconchados, borrosos, y sin más m érito que el que les imprime su ancianid ad respetable. A las seis nos traen el desayuno; una leche riquísima, espumosa, acabada de ordeñar. Es un obse quio que nos hacen los guardianes del convento, únicos seres humanos que habitan estos lugares de penitencia y recogimiento. Viven ahí abajo, en una casuca sombría y tristona, toda negra, toda húmeda, tan vieja que los reinos de la natu raleza se han confundido en ella y no se sabe lo que es liquen, lo que es piedra, lo que es viga, lo que es hier ro...” Finaliza e l re lato d escr ibien do lo s alrededores del monasterio: cruza el puente so bre e l Sesín y cam ina por las o r i l l a s del río y los sendero s de l a f r aga. No menos románt ic a que l a d e B r u h m e l e s la m irada que nos mue s tra en 1907 Edmundo Roberes en l a r e v i st a G a l i ci a . C o mienza su artículo “Caabeiro y su colegiata” con e sta d e scr i p ci ó n : 1 4 5 “Uno d e l o s p a r a j e s m á s e n ca n t a d o r e s d e G a licia , por lo triste y mi st e r i o so , p u e d e d e ci r se q u e e s C a a b e i r o : su belleza e s subli m e , m e l a n có l i ca , r e a l z a d a p o r l a s m i l variantes y combin a ci o n e s y co n t r a st e s q u e f o r m a n e n l a s u p e r f icie de las límpidas y cr i st a l i n a s a g u a s d e l E u m e , l o s d o r a d o s r ayos del sol, entreco r t a d o s p o r l a s so m b r í a s p r o ye c ci o n e s d e las nubecill as que cr u z a n l o s a i r e s , m o vi d a s p o r e l vi e n t o . En rededor se l e va n t a n i m p o n e n t e s m o n t a ñ a s, t o d a s ellas alfombradas con un a v e r d o sa ca p a d e f r o n d o sa ve g etación, seculares bosquecillo s d e ca st a ñ o s y r o b l e s, d e s de cuyas cúspides se ve allá le j o s e l p r o ce l o so m a r , cubierto de blanquísima espu ma….” 145 ROB ERES, Edmundo, Gali cia , nº 26 , Madrid, 15 de agosto de 1907 , p. 7 87 “Caav eiro y su c olegia ta” art í c u l o d e E d m u n d o R o b e r e s , 1 9 0 7 , e n l a r e v ista G alicia , (foto del portfolio d e Ferrer.1904) Desde el punto d e v i st a l i t e r a r i o , e l l e n g u a j e r o m á n tico todavía se prolon ga un tiempo duran t e e s t e p e r í o d o , y e n l í n e a co n l a anterior reseña, López Carballeira, 146 - a m i g o y b i ó g r a f o d e L ó p e z F e r r e i r o - , h a ce una descripción en 1909 147 que podr í a m o s c a l i f i ca r p r o t o t í p i ca d e u n a m i r a d a r omántica, e n e l más amp lio s entido del t é r m i n o , a u n q u e cr o n o l ó g i ca m e n t e y a n o s encontremos en el período ta rdo-romá n t i co . E n u n g e n u i n o l e n g u a j e d e ci m o n ó n i co reco rre los aspectos paisajísticos, a m b i e n t a l e s, g e o g r á f i co s y a r q u i t e ct ó n i co s , despué s de haber pe r ma necido en Caa v e i r o d u r a n t e ci n c o d í a s. Cuando hablábamos a nteriorm e n t e d e l a a ct u a ci ó n r estau radora de Pío García, incluíamos u nos comentario s d e L ó p e z y C a r b a l leira so bre la iglesia de santa Isabel, la lujosa deco ración de l a ca s a y u n r e l ato e n lengua j e amable y poét ic o sobre e l entorno. Contrasta e l l e n g u a j e de ese relato con el que podemos leer en otras p áginas de la m is m a o b ra, en las que los calificativos que utiliza nos recuerdan a lo s que emp lean los románticos al h ablar de lo sublime. Es una mirada que nos habla de sie rras braví as, colinas, tinieblas, oscuridad, simas, niebl as… En las prime ras páginas d e su ob ra describe geográficamente Caaveiro de esta manera : “Caaveiro es un capricho de la na turale z a. S i, partiendo de Puentedeume , escaláis la sierra bravía cubierta de mámoas y os internáis buen trecho en su soledad, se os presenta an te vuestras pl antas eno rm e sima de originalísimo aspec to. 146 LÓPEZ Y CARBALLEIR A, E., Míst ico s gallegos. San Rosendo (si glo X) , Imp. y Enc. del Seminario Conciliar, Santiago, 1909 , pp .15-16. 147 LOP EZ Y CARBALLEIR A, Antonio , op. cit., p 14. 88 Ábrense sus bor des en amplia circunferencia formada por los cr estones agrestes de tres coli nas, qu e la cierran en torno. Pero la inmensa concavidad váse estrechand o y reduciendo á medida que desci enden l as vertientes d e rapidísimo declive casi vert ical hasta terminar en una hondonada angosta y profundísima , á m anera de vér tice del colosal abismo, que se hunde majestuosamente en las entrañas t erre stres, oculta á vuestra atóni ta mirada. Del centro arranca un pequeño cerro, que graciosamente se yergue entre tan grandioso anfiteatro . Rodéanl o y casi lo aislan f luyend o por el profund o f oso , que en torno suyo se abre, -siendo pr eciso atr avesar alto puente para pasar a él,- dos ríos, el Eume y el Sesín, los cuales penetran por estrechas gargantas entre ásperos taludes en el interior del recinto, y, uniendo allí sus corrientes, salen hacia el mar por otro largo y salvaj e desfiladero. Las altí si mas laderas circundantes se hallan cubiertas completamente por el ve r d o r del roble, que, multipl icándose en arbustos, f o rm a den s í si m a s f r a gas impenetrable s y se extiende por super ficies, q u i e b r a s y f l a n c os. El esbelto cerro se cubre también del ve r d o r l o z a n o d e á r b o l e s var ios y se embellece con silvestres e n r e d a d e r a s y h i e d r a s, que ar rai gan en sus piz arrosa s e sca r p a s . D o s d e su s co st a d o s, tajad os a pico sobre las agu a s, f o r m a n a b r u p t o s y a l t o s p r e ci p i ci os. En e l r í o a b u n d a n l a t r u ch a y e l r e o y e l sa l m ón: en las fragas, el j a b a l í y e l co r z o : e n l a s a l t u r a s, l a s á g u i l a s En la ci m a d e l ce r r o ce n t r a l e l é va n se l a s e d i f i ca ci o nes, que en tan subli m e l u g a r l e va n t ó e l h o m b r e p a r a su m o r a d a . ” A continuación hace un a d e scr i p ci ó n g e n é r i ca d e l a s e d i f i ca ci o n es del con junto m onacal. Nos d ice que su s f a ch a d a s t o m a n e l co l o r y l a s t e x tura s de los materiales con que e stán c o n st r u i d a s y q u e e st á n cu b i e r t as de la pátina biológica de l tiempo. Termina co n u n a p o é t i ca d e scr i p ci ó n de la envolvente bóveda celeste que lo cubre todo: “Antiguamente se agrupaban e n a q u e l r e d u cido espacio dos i glesi as, una destinada á Cole gia t a y si e t e c asas de Canóni gos. Hoy descuella un campanario de é p o ca relativamente re ciente sobre la puerta de ingreso, una capilli t a, un pabelló n almenado y dos de las casa s renovadas, inclu ído todo den tro de un muro. No puede ser más poética la situación de est as construcciones de negru z ca piedra, cubiertas por sus techumbres de t eja rosada y revestidas á trechos por la hiedra y los musgos, sin orden apiñadas so bre el áspero peñón . Desde allí, alz ando la vista con arrobamiento , imagináis que sobre el inmenso cerco de eminencias, que, c err ándose en forma de corona sobre vuestras c abez as, con su grandiosa elevación os anonadan, descansa allá en la al tura la luminosa bóveda azul de l cielo, como fanal de cr istal purí simo y transparente coronan do la magnificencia de aquel incomparable ret iro . El cielo y la tie rra se estrechan en dulce abra z o. Dios imprimió allí su radian te é indeleble sell o. ” 89 En la segunda década del siglo XX, (1911), autores como César Vaamonde Lores 148 hacen reiteradas referencias h istóricas a Caa v eiro en distintos b oletines de la Real Academia G allega. En 1915, Ángel de l Ca stillo, por entonces De lega do Regio, 149 nos habla del o rig en del topónimo, de su fundación , de aspectos h istóricos y d e sus valores est éticos. También no s hace una invitación para visitar el lu gar, en un a intenciona da promoción turística: “su importancia, aunque la que tiene, por su antigüedad y su historia, mayo r es todavía po r su pi ntoresca y hermosísima situación, lo que hace de Caaveiro uno de los puntos de España más dignos de ser visitados por los amantes del arte y de la naturalez a” . César Vaam o n d e L o r e s J . C l a v e r í a d e A r a n g u a Ángel del Castillo Una m irada económ i ca m e n t e i n t e r e s a d a e s l a q u e p r o p i ci a que el siglo se inicie con la necesidad d e p o t e n ci a r l o s r e cu r so s t u r í st i co s. P r u e ba d e ello son otros e scrit os de Ángel d e l C a st i l l o 1 5 0 q u e r e sa l t a n l o s a s p e ct o s artí sticos e históricos de Caaveiro. En u n o d e e l l o s a f i r m a q u e e l l u g a r debe ser pu nto obligado de v isita p ara los turis t a s: “ La iglesia es románica de ú l t i m o s d e l si g l o X I I , e interesan te todo el conjunto por aislado e n u n m o n t í cu l o , donde ofrece una hermosísima silueta arquitectó n i ca y d o nde se encuentran 148 VAAMON DE LORE S, César. “Importante escritura de donación o torgada por D. Bermuda, Rey de Galicia, a favor del M onasterio de Canónigos de San Juan de Caaveiro”, B ole tín de la Real Academ ia Gallega . .. Nº 159, 1 x aneiro 1924. T.14 pp. 49 – 58. VAAMOND E LORES, César « Foro otorgado por el Prior de Caav eiro a favor de Juan Verea y de su m u jer María P érez de Lavamaos, en la parroq uia de Erines”. Boletín de la Real Acade mia Gallega . Año 1406, nº 68, 1 x aneiro 1913, T.6, p.198. VAAAMONDE LORES, César. “E sc ri tura otorgada por la infanta Dª Paterna á favor del A bad D. Saba rigo, por la que le hace donación del monasterio de Cines, y de las i glesia s de Cuiña, Salto, Manday o, Cullergond o y Vivente”, Boletí n de la Real Academ ia Gallega, 27 de junio del año 911, nº 47 y 48. 149 CASTILLO, Á ngel del, “Arquitectura en Galicia” en Geogra fí a General del Reino de Galicia , Carr eras Candi, dir , Tomo V, p. 933 . CASTILLO, Ángel del, Inventario de la riquez a monumen tal y artística de Galici a. Fundación Pedro Barrié de la Maza, La Coruñ a, pp. 83-84 . CASTILLO, Ángel del, “Or igen de la palabra Caav eiro”, en Breamo , Semanario Independiente defen sor de los intereses genera les de Pon tedeume y su c o m ar ca, Pontedeu me, junio de 1915. CASTILLO, Ángel del, “Iglesias antiguas de Galic ia . La Colegiata de Caaveiro”, en Breamo . Nº 70 .Sem anar io Independien te defensor de los intereses gene rales de Pontede ume y su comarca. Pontedeume, 26 de septiembre de 1915. “Iglesias antiguas de Galicia” La Colegiata de Caaveiro . (Continua ción), en Breamo . Nº 78. Seman ario Independiente defensor de los intereses gene rales de Pontedeu m e y su comarca. Pontedeume, 21 de noviembre de 1915. “La Colegiata de Ca aveiro” Univ ersidad Popular de La Coruña. Se cción Excursionista. Impr eso nº 3 150 Unas de las f uncione s de su cargo com o Delegado Regio era, precisamente, procurar informaci ón s obre cómo i ntervenir en las restauracione s y cultivar el a m or por el arte y el inte rés por la cultura en los ciudadano s. 90 reunidos, aisl ados en tre sí y evocadores todos los edificios de l a vida monást ica medie val, en m edio de hermosísimos paisajes y en un lugar t an a propósito para el recogimiento como pocos hab rá en nuestra tierra […] Es tan hermoso y evocador el lugar donde se asienta la Colegiata de Caavei ro que constituye uno de los puntos obligados de t urismo en nuestra provincia… . ” 151 Vista del conjun to d e s d e e l p u e n t e , c o n l a i g l e s i a d e s a n t a I s a b e l y l a s c a s a s d e c anónigo s de arriba . ca.1915 F o n d o Á n g e l d e l C a s t i l l o . F u n d a c i ó n B a r r i é . En la m irada de Án g e l d e l C a s t i l l o se a d v i e r t e u n a se n si b i l i d a d de signo b i en diferen te a otras de la é p o c a . E l p a i sa j e d e C a a v e i r o y a n o e s “ h orroro so”, sino que pa sa a ser “he r mo s í si m o ” . R e sa l t a l o s a sp e ct o s h i st ó r i co s d el lugar y anima al visitante a d i sf rutar d e l a r t e y d e l a n a t u r a l e z a m i e n t r as contempla la arquitectura y el pa isaje e n un e n cl a v e q u e i n v i t a a l r e co g i miento y al dis f rute de los s en tidos. Pero por entonces, n i Caaveiro n i su e n t o r n o d i sp o nen todavía de declaración monumental. Es ne c esario se guir t rabaja n d o p a r a o btener u n deseable grado de protección. En e sos m omentos la promo ci ó n turística de la provincia de A Coruña se p royecta también hacia el exterior . Se edita en esa é po ca la revista La Coruña, ciudad de ve r ano a cargo de la Sociedad de Fomento de Turismo, 152 que en sus n úmeros de los años 19 25 a 1 930 incluye rese ñas p romociona l es de los e nclaves más si gnificativos de los alrededores de l a ciudad he rculina. Entre ellos está Caaveiro: “ ANTIGUA CO LEGI ATA d e Canónigos r egula res de San Agustín, iglesi a románica, del sigl o XII, de una nave y un ábside semicircular , portada; subterráneos, casa de Canónigos, muebles y objetos antiguos. Lugar he rm o sísimo, ad mirables paisajes, l ugares abruptos y pintorescos sobre el Eume: PUNTO OBLIGAD O DE TURI SMO. 151 CASTILLO LÓPEZ, Ángel del, Inve ntario…, op. cit., p.84 . 152 “La Coruña y su provincia” en La Coruña, ciudad de verano . Guía patrocinada por el Comi té de Fom ento del Turismo. Coruña .1925. Ver ta mbién 1926, 1927,19 30. 91 En las cercanías: IGLESIA PARROQ UIAL D E LA CAPELA: cru z p arroquial de plata, ren acimiento, del siglo XVII .- IGLESIA DE LAS NIEVE S: alba de San Rosendo,- SALTO DE AGUA D E L A CAPELA, herm osísi mos paisajes. Desde Puentedeu me, 10 kiló metros de carretera a las Ni eves, y tomar guí a en este pu nto; llevar comida, y para ver la Colegi ata, pedir perm is o en la f armacia del señor García Novoa, de Puentedeu me” . Caave iro en A lmanaque de Ferrol .19 0 6 C a a v e i r o con los emparr ados que rodeaban a las caballerizas El le nguaje que em p l e a e s si m i l a r a l r e st o de las p ro m ociones turísticas: lugares hermo sísim o s , a d m i r a b l e s p a i s a j e s … E s as reseñas se acompañan de reportaje s f oto g r á f i co s q u e m u e st r a n l o s p a r a je s y ed ificaciones más impo rt an tes d e l a p r o v i n ci a . S e p r o m o ci o n a e l t u r i s mo má s allá de nuestras fronte ras insert a n d o p i e s d e f o t o e n cu a t r o i d i o m a s: c a st ellano, inglés, francés y alemán . Caave iro. Años 20, aproximada mente, del siglo XX con nieve en su cara norte. E l 15 de Diciembre de 19 28, J. Clavería d e Arangua C.M.F. publicaba un extenso artículo titulado “La Colegiata de Ca aveiro” en el apartado de Arte y 98 El citado informe, en un a partado e specífico titulado “La defensa de l pa isaje en Galicia” ad vi erte d e la n ecesidad d e pro teg er d eterminada s zonas debid o al atractivo que Galicia ti ene pa ra el turismo creciente en la é poca, y da p autas para la elección de esos parajes: “es preciso seleccionar mediante una pulcra clasi ficación de l os lugares, parajes o agrupaciones rurales, aquellos que encierran un de terminado carácter estrictamen te peculiar de la región o co mar ca o aquell os que exhiben unos valores plásticos excepcionales”. […] “Así pues , la selección abarcar á en u n primer proyecto a cuantos paraje s o centros rurales, paisajes o r incones, se encuentren en z onas o lugares cruz ados o bordeados por vías de comunica ción de la red nacional , provincial o local, o al menos ce rcanos a centros urbanos, que pe rmitan una base cómoda de per manencia para convertir en excursión concertada, el trasla do al lugar catalogado por su interé s ” . Precisamente esa n ecesid a d d e p r o m oció n turística es la que m otiv a que d urante la d écada de los 6 0 se a a b o r d a d o el proyecto de carretera p rocedente de Pontedeume p or l a m a r g e n i z q u i e r d a del río Eume. A sí consta en l a Memoria de los su ce s i v o s p r o y e ct o s r e d a ct a d o s p or e l ingeniero de l Serv icio Nacional de Caza y P e sca . Con fe cha 12 d e e n e r o d e 1 9 7 0 e s cr e a d o e l C e n t r o de Iniciativas y Turismo “Ría d e Ares”. 1 7 5 E st á r a d i ca d o e n P o n t e d e u m e y lo int egran n ueve ayuntam i en tos de l a co m a r c a q u e se v a n i n co r p o r a n d o paulatinamente. 176 Tiene com o f in el e n ca u z a r e l t u r i sm o y p r o p o r ci o n a r , si e m pre de m aner a gratuita, toda clase de fa ci l i d a d e s a l o s v i si t a n t e s q u e se a c e r ca n a la comarca. Una de sus primeras acc i o n e s, e n d i ci e m b r e d e e s e m i sm o año, es iniciar gestiones a nte e l A rz obisp ad o d e S a n t i a g o p a r a so l i ci t a r d e é ste la ce sión del monaste rio de Caaveir o y, d e sp u é s d e r e a l i z a r e n e l m ism o obra s de adaptación, poder convertirlo en r e f u g i o d e m o n t a ñ a. S e alega que la ubicación del mo nasteri o es idónea e n r e l a ci ó n co n e l coto pesquero de l Eume y con la p erspectiva del pro y ecto d e un f u t u r o co t o nacional de caza mayor. 177 E l int erés por e stas gestiones es tal, que e l e n tonces gobe rnador civil de la provincia, Landín Carrasco , d irig e u n e scrit o a l presidente d el ref erido C.I.T. instándole a que se le tenga informado de la marcha de esa s ne goci acion es. 178 A propósito de la creación d e las Comisiones de l Pa tri mo nio Histórico Artístico, el 26 d e octubre de 1970, Chamoso L amas incluye a Ca aveiro en una relación de monumento s de int erés h ist órico-artístico, relación que dirige al Director Gene ral de Bellas Arte s de l Estado. 175 Su primer pre sidente fue Manu el Couce Vázquez. M anuel M olares Porto y Ángel del Ca st illo Gonz ález actuaron como vicepresiden te y secretar io, respectiva m ente. 176 Estos ayunta m iento s eran, adem ás de Pon tedeume, A Capela, Ares, Cabanas, Fene, Miño, Monfero, Muga rdos y V ilarmaior. Ca da uno de ellos t ení a un repr esentante. 177 En el ac ta de la as amblea del C.I.T. en que se acuerda solicitarlo, se refleja en la solic itud, que uno de los p escadores era el entonces Jefe del Estado, gene ral Francisco Franco. 178 Fondo documental del C .I.T. “Ría de Ares” . Acta nº 12, de 21 de diciembre de 1970. 99 La preo cupación que m uestran por Caaveiro dif erentes instituciones: Gobe rnad or Civil, Dip utación, ayuntam i en to s, etc… es tal, que hace Chamo so Lamas in cluya la coma rca d el Eume en una relación de “paisajes con valores plásticos excepcion ales que se e ncuentran bordeado s de vías de comunicación ”. Esta inclusión t iene como consecuencia que en 1971, med iante Decret o 2234 179 se declara: “conjunto histórico artístico y paraje pintoresco a la comarca E umesa en la pro vincia de La Coruña” . Esta de cl aración comprend e la zona que f igura en el plano unido al expediente y los monum entos conjuntos que en el mismo plano se seña l an. Por e ntonces e n la comarca e u m e s a ya e staban declarados “monumentos” e l Monaste rio de Monfe r o 180 y l a i g l e si a d e S. Mi guel de Breamo, 181 den tro de los religiosos, y el castillo de A n d r a d e , 1 8 2 e n t r e los civ iles. Mona sterio de Monfer o S . M i g u e l d e B r e a m o C a s t i l lo de Andrad e Esa de claración cita e x p r e sa m e n t e , e n t r e o t r o s i m p o r t a n t e s elementos patrimonia les, al m onaste r i o d e C a a v e i r o c o m o “ d e p i n t o r e s co e mplaz amiento y n otable valor arquitectón ico” , y a co n se j a l a i n cl u si ó n d e t o d o s e l los “ e n el catálogo monumental, m ediante la opor tuna d e cl a r a ci ó n . ” Asimismo la tutela de este conjunto q u e d a : “bajo la pr otecci ón del Estado, ej e r ci d a a t r avés de la Dirección General de Bellas Artes, por el M i n i sterio de Educación y Cienci a, el cual queda facultado para dictar cuantas disposici ones sean n ecesarias par a el mejor desarrollo y ejecución del presente Decreto.” El m ismo a ño que se o torga la decla ración a la coma rca eum esa, Cou ceir o Freijomil ded ica el IIIº capítulo de su Historia d e Pue ntedeum e e a súa comarca a Caa v eiro. En él hace refe rencia a mu chos de los autores cita dos. 183 Ante rior me nte han sido nume rosos sus artículos publicados en e l boletín de la Real Academia Gallega. 179 BOE de 23 de septiemb re de 1971. 180 El M onasterio de Mo nfero fue declar ado Monumento m ediante Decreto de 3 /6/1931.GAC. 4/6/1931 181 La iglesia de San Migue l de Brea m o (Pontede ume) fue de clarada Monumento mediante el mismo Decreto de 3 de j unio de 1931. 182 E l castillo de Andrade (Pontedeume) se declar ó m onu mento al am paro de l a Declaración genérica del Decreto de 22 de abril de 1949 ex pedido p or el Ministerio de Educación N acional (B.O. E. 5-5-1 949) s obre protección de lo s castillos españole s. 183 COUCE IRO FREIJOM IL, Antonio , op. cit., pp. 54 – 71. 100 Antonio Couceiro Freijomil. Fe rnando Quiro ga Palacios. Ángel P orto Anido. Cele st ino Sardiña y Po rto Anido (1974) Dos años más tarde, el presidente del C.I. T. se d irig e al nuevo obispo a uxiliar 184 de Santiago y l e solicita la ampliación d e la conc esió n a 50 año s. Le reitera varias solicitud es de audiencia para tratar est e tema hasta 1974, sin que tengamos const ancia de dicha prórroga. 185 El 8 de marzo de 1974 el p r e si d e n t e de la Diputación de la Coruña, Ángel Porto Anido, 186 q ue an t e r i o r m e n t e h a b ía prom ovido la rehabilitación y amp liaci ón de otro im p o r t a n t e b i e n p a t r i m o nial de la Dip utación, el P azo de Mariñán, cursa a Ce l e st i n o S a r d i n a , 1 8 7 a l ca l d e de Pontedeume, una carta en la que le comunica q u e : “e n l a ú l t i m a se si ó n d e l a D i p u t a ci ó n p r o vi n ci a l se ha aprobado una m o ci ó n t e n d e n t e a co n st i t u i r u n a C o m i si ó n p ara or ganiz ar la cata l o g a ci ó n , d e f e n sa y, e n l o p o si b l e , r e st a uraci ón y conservac i ó n d e co n j u n t o s, ca st i l l o s, p a z o s, p u e n t e s y restos históricos ex i st e n t e s e n l a p r o vi n ci a . . . ” Más adelante hace una es p e ci a l r e f e r e n ci a a C a a v e i r o : “...quiero trasladarte n u e st r a p r e o cu p a ci ó n r e sp ecto de la Colegi ata de Caaveiro ; si t u a ci ó n , h i s t o r i a , arquitectura, sentimiento religioso y belle z a p a i sa j í st i ca p a r e ce que piden a gritos una acción e ficaz y ur gen t e … ” A contin uación le solicita que le h aga lle g a r cuantos datos le sea posib le obtener sobre propiedad, posible cesión, condiciones, etc… 188 184 El carden al Quiroga hab ía fallecido en diciembre de 1971 . 185 A HDS . Fondo Archivos Parroquiales. Serie V aria. “Ex pediente breve s obre el Monas terio de Caaveir o en el que s e refieren a la desamortización, conservación de ruinas, c entro de iniciativas y turismo “Ría de Ares”, cesión y pos ible venta” (19 74). 186 Ángel Porto Anido durante su m and ato, mostró gran interés por el patrimonio prov incial. Anterior m en te había sido el promotor de la iniciativa de recuperación del pazo de Ma riñán p ara dest inarlo a usos c ultur ales. P rev iam en te, un informe del a rquitecto provincial , Jac obo Rodrí guez – Losada Tr ulock, había llamado la atención sobr e el peligro de ruina de sus partes m ás antiguas. Paralelamente, por iniciativa de Chamos o La m as, el pazo y sus jardines fueron declarados Conjunto Históri co-Artístico en el año 1972. Las obras de restauración y am pliación se realiza ron entre 1972 y 1975. Recogido por SANCHEZ GARC ÍA, Jesús Ángel, en Mariñán. Pazo de los sentidos, Dipu tación A Coruña, p. 193. 187 CELESTINO SARDIÑA, por enton ces alcalde de Pontedeu m e y dip utado prov incial, era el representante del Partido Judicial de Pontedeu me y Ponente de la Comisión de Turismo en la Diputación Provincial de A Coruña. Fue una de las personas determinantes para la recuperación de Caaveiro. A pesar de no estar el m ona st erio en su demarcación municipal, fue un firme defensor de s u adquisición y rehabilitación. Así s e lo recono ció públicamen te la Diputación Provincial en palabras de s u Presidente, Salvador Fernández Moreda, en el acto de inauguración de las obras de rehabilitación el 22 de febrero de 2011 en el propio Mo nasterio. 188 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 101 El C.I.T. “Ría de Ares” inst a a los o rganis mos of iciales a la restauración de Caaveiro. Po r me dio d e un e scrito que e l 10 de abril de 1974 su preside nte, Manue l Couce Vázquez, d irige al Comisario Regional de B ellas A rtes, Chamoso Lamas, sabemos que en una de las últim as reuniones de dicho Centro de Iniciativas Tu rí sticas ap rueban u na moción para declarar el carácter urgente de la “Operaci ón Caav eiro”, d estinada a evitar “los destroz os y sacrilegios observad os en dicha col egiata ”. En é l ta mb ién se alude a una: “ campaña de prensa desatada cont ra nosotr os por unos particulares que se autotitulan propietarios, pues según el protocolo de la iglesia est á más que justificado que es ella l a única propieta ria. ” La pren s a tamb ién se h ace ec o d e l o s destrozos y del esta do de a bandono. La intervención en Caaveiro q u e p r o p o n e el C.I.T. en aquellos mom entos es simpleme nte la colocació n d e u n a p u e r t a en la “ capill a m ayo r ” y a que la anterior había sid o: “pasto de l a s l l a m a s d e l a s h o g ueras de los incu ltos excursio n i st a s q u e h a n a ca m p a d o a l l í , lo m ismo que los arteso n a d o s e i n cl u so l a s vi g a s m a e st r a s , y t a mbién ro z ar la ma l e z a q u e h o y l o i n va d e y ca si l o se p u l t a ” . En ese e scrito ta m b i é n p r o p o n e n n o m b r a r u n a “ e sp e ci e d e Comisario” para la zona d el E ume, en l a p e r so n a d e A b e l a r d o M i g u e l L ó p e z L e i ra (1918-1991), 189 pintor que habí a sido b e ca r i o d e l a A c a d e m i a d e S a n F e r n a n d o . 190 La e x ten sa respuesta de Ch a m o s o L a m a s s e p r o d u ce e l d í a 3 0 del mismo me s , y es bastante esclarecedora d e l o s m o t i v o s p o r l o s q u e Caa v eiro n o f ue declarado Monumento Nacional e n su d í a . R e cu e r d a C h a moso 191 q ue cuando se había hecho cargo de la zona N o r o e s t e co m o C o misario del Servicio de Defensa del Patrimonio A rtí stico, e n e l a ñ o 1 9 4 6 h a b ía hecho un informe en el que reconocía: “el valor paisa jístico de aquel luga r ” y la “existencia de un Monumento, como la Iglesia ,de arquitectur a románica que había sido rest au rado en época reciente con elementos falsos, quedando solamente de la obr a a uténtica primitiva el ábside y la planta en tanto que lo que fuera Monasterio sus pr opieta rios, en los últimos años del siglo pasado, hicieron una r es tauración que dirigió com o la ant erior el sabio ar queólog o Sr. Lópe z 189 Abelardo Miguel López Leira, pintor eumés, es a juicio de su biógraf a, la Dra. en Hª del Arte, Marí a Fi dalgo Casares, una de las figuras m á s representativas de la pintura gallega del s. XX y uno de los m áx im o s iconos de la pintura identitaria. Muy probablemente esta propuesta de nombramiento tuviese c o m o fundamento el valor et no-an tropológico y patrimonial de la obra pi ct óri ca de Abelardo de M iguel. Desde su observatorio de Pontedeume actuaba co m o un etnógrafo, plasmando en sus lienz os paisajes marineros, fisonomí as de hombres y m ujere s del mar, em bar caciones, indumentarias , instrumentos y aparejos de marinería y productos del m ar. Pero t a m bién del campo, reflejando f erias y paisajes agrar ios, aperos, ani m ale s, etc… 190 S obre la vida y obra de Abelardo Migue l López Leira, ver la ex tensa bibliografía que cit a FI D ALGO CASARES, M., e n Cátedra, Re vista eumesa de estudios, nº 19 , Pontedeume, 2012 , pp.181-1 82. 191 Por en tonces era Dire ctor Técnico del Serv icio de Infor mación Artística , Arqueológica y Etnológica del Distrito U niver sit ario de Santiago de Co mpostela. 102 Ferreiro tot almen te falsa, colocando unos anacrónicos a rtesonados mor isco s, muy ricos y perfec tamente ejecutados, siguiend o el mismo criterio que se había seguido en la restauración de la part e moderna del palacio ar z obispal d e Santiago, con su salón del trono y comedor cuidadosamente pintados con mo tivos musul manes ” . 192 Elementos del ar tes onad o de las cas a s c a n o n i c a l e s d e a r r i b a , de la rehabilitación de Pío García, que se mantenían en 1 975, y que a juicio de Ch amoso L a m a s e r a n u n o s “ a r t e s o n a dos m oriscos, muy ri cos y pe rfectam ente ejecutado s, siguiendo e l mi smo criterio que s e h a b í a s e g u i d o e n l a r e s t a u r a ción de la par te moder na del palacio arz obispal d e Santiago, con s u s a lón del trono y c o m e d o r c u i d a d o s a m e n t e p i n t a d o s con motivos m usulmanes”. Explica a co ntin u a ci ó n q u e so n t a l e s l a s n e cesidade s e conómicas par a intervenir en o t r o s m o n u m e n t o s d e cl a r a d o s n a ci o nales, que imp osibilita n la inversión e n u n o q u e n o m e r e c e t a l d e cl a r a ci ó n . A r g umenta e n este sentido que en “todos los C o n g r e so s d e R e st a u r a ci ó n M o n u m e n t a l q ue por entonces se ce l e b r a b a n se co n d e n a b a e l p a st i ch e , la falsificación y la r e p r o d u cci ó n . ” T ambién muestra su ma lest a r p o r q u e u n o s a ñ o s a n t e s , aco giéndose al Decreto de 1958, q ue perm itía la d e cl a r a ci ó n d e m o n u m e nto pro v incial, había propuesto a la Dipu ta ción la de cl a r a ci ó n e n e s a ca t eg oría, junto con otros monumentos, y h abía recib ido como r e sp u e st a u n r e curso de alzada contra el Decreto. En rela ción a la p ropuesta d e d e si g n a ción, a título honorífico, de Abela rdo Miguel Lóp ez co m o “Delegado de l a C omisión Provincial de Bellas Art es de la comarca Eumesa” , le pa rece acertadísimo y p romete tratarlo en su próxima reunión con el d irecto r general d e Be llas A r tes 193 . En rela ción a la titularidad del monaste rio, le indica al presidente del C.I.T. que ha hablado con “los pr opietarios de Caavei ro que insisten en su derecho, pero reconocen su abandono y est án dispuestos a confirmar la concesión si se les tiene en cuenta com o tales propietarios. Desconoz co la situación legal y si no recuerdo mal tam poco están muy seguros en el Arz obispado sobre la propi edad…” 192 En este e sc ri to, C hamoso Lamas ex plica con más detalle que en el escrito que el año siguiente dirige a la Diputación, los elementos que falsean el estilo de las edi fic a ciones y que impidieron su consideración c o m o monumento de c ará cter nacional. 193 Este nombra miento se produ ce en 1975, com o relata FIDAL GO CAS AR ES, Marí a, “Análise etnográfica e a ntropolóx ica da obra do artist a eumés Abelardo Miguel”, en Cátedra, Revis ta eumesa de estudios, nº 16 , Pontedeu m e, 200 9, pp, 373-440. 103 Como podemos ver a continua ción, la p romoción t urística e n los años setenta propone actividade s que d i f ícilmente hoy e ncajarían en un paraje de tan alto valor ecológico como las Frag as do Eume . Por e ntonces este Ce ntro de Iniciativas y Turismo promocionaba Caaveiro y las Fragas co n actividades tales como las ediciones de rallyes au tomovilísticos d enominados “Subid a a Caaveiro” o patrocinaba la propuesta “muy interesante desde el punto de vista turístico de unir la central de FENOSA co n el monasterio de Monfero, por una pista ya existente, y con el monast erio de Caavei ro por San Bartolomé. La pista existente desde la central elé ctr ica , hasta el monasterio de Monfero, tendría que ser conven ientemente ancheada y asfaltada, y la posible de la central al monasterio de Caaveiro tendr ía que construirse totalmente.” 1 94 L as gestiones iniciadas por Porto An ido avanzan y la Comisión de Gobierno de la entidad pro v incial, en reunió n c elebrada el 22 de noviemb re de este año 1974, le o torga un voto de co n f i a n z a al nu ev o presid ente de la Co rporación, Lino Rodríguez Madero , p a r a q u e : “realice las g e st i o n e s q u e cr e a n e ce sarias y p roponga a la Corporac i ó n l a c o m p r a d e C a a ve i r o ” El día siguien te , e l p r e si d e n t e d e l a ci t a d a i n st i tución provincial recib e un escrito firma d o p o r Ju a n P a b l o d e A y a r z a e n n o m b r e de u n grupo de amigos amante s de l a r t e , e n e l q u e l e e x p o n e n q u e d e sp u é s de ha ber realizado un viaje por la p rovin ci a d e L a C o r u ñ a v i si t a n d o p a i sa j e s y m o num entos, muestran sus quejas so bre “ e l l a m e n t a b l e e s t a d o d e l o s m o n a s t e r i o s d e Sob rado de lo s Monjes y Caaveiro” . Au n q u e co m p r e n d e n e l a b a n d o n o “ p o r q u e e s mucho lo que hay que trabajar ” , dem and a n “ q u e a l g o se p o d r í a h a ce r p a r a q u e l a s p i e dr as, alguna s milenarias, no pasasen a lug a r e s p r i va d o s ” . F i n a l i z a n su e scr i t o of reciéndole un ejemplar d e algunos estudios q u e p i e n sa n p u b l i ca r , f r u t o d e e s e viaje. 195 Seis días más ta rde la Of icialía M a y o r d e l a D i p u t a ci ó n emite un d ictamen 196 sobre la p osibilidad de e xpropiación fo r z o sa d e l a e x -colegiata de Caaveiro en estos térm inos: “a) Que el m onas terio de Caaveiro , es sus ceptibl e de ser declarado monumento histórico-artístico provinci al, dado su interés arquitectónico, su importancia para la Hist oria de G ali cia e incluso la bell e z a de su ento rno. b) Tal declaración habrá de hacerla el Ministerio de Educación y Ciencia. c) Al encon tr a rse en tota l abandono y por ende en peligro de destrucción y dete rioro, el propio Ministerio podrá declararlo sujeto a expropiaci ón forz osa. d) Transcurrid o un año desde la decla ración de monumento histórico-artístico , la Di putación Provincia l, en cuanto 194 F ondo docu m en tal del C. I.T. “ Ría de Ares”. L ibro de Ac tas 1 970-1972. En la s esión en que se realiza esta propue st a, se a cuerda realizar un estudio previo. 195 Fondo documental del C .I.T.” Ría de Ares” . Libro de Acta s 1970- 1972. 196 Dicta men de 29/11/1974. ASPCDAC. Ex pediente Mo nasterio de Caav eiro.Caja:ex propiación de Caaveiro 104 beneficiaria de la expropi ación, podrá promover el expediente e xpropiatorio . ” 197 Las gestiones pa ra la adquisición prosig ue n y el p residente Rodríguez Madero, dirige un escrito el 9 de d icie m bre d e 1 974 a Á ngel Suquía, a rz obisp o de Sant iago de Com postela, en el que muestra “m uchísi mo interés” y l e a nuncia el propó sit o de la reconstrucción del mon asterio y sus construccio nes, por lo que le ruega: “encarecidamente, ordene se estudie este asunto con todo interés viendo la f orma de que se pueda ceder a la provincia la citada ex -colegia ta o sus restos.. ... ” 198 . El escrito p revenía al a rzobispo: “que es posible que haya pr oblemas con partic ulares que han a dquirido bienes desamortiz ados, pero cree mos que no lo son las casas y fábricas de l a s Iglesia s.” Lino Rodrí guez Ma dero (1974) Á n g e l S u q u í a G o i c o e c h e a T e o d o r o S a ndomingo (19 84) La Comisión de Educación, D e p o r t e s y T u r i sm o d e l a D i p u t a c ión, en se sión del 1 8 de diciembre de ese m ismo a ñ o , e m i t e u n D i ct a m e n en el que concluye que proce de in star al Ministe rio d e E d u c a ci ó n y C i e ncia la declara ción de monumento provincial de i nte rés hist ó r i co - a r t í st i co . S egún ese dictamen debe tramita rse según pre s cribe el de creto de 2 2 d e j u l i o d e 1958. P or ent onces ya está redactada la Mem oria inicial, 1 9 9 a ntece dentes y dictámenes correspondien tes para iniciar dicho expediente. Todas esas gestione s se complementan con un a moción de la Presidencia de la Diput ación al Pleno, f echada el 1 7 de diciemb re de 1974, 200 y con un poste rior acuerdo provi ncia l de so licitud que hace la Diputación al Ministe rio 197 Fondo documental del C .I.T. “Ría de Ares” . Libro de Acta s 1970- 1972. 198 ASPCDAC. Exp ediente Monasterio de Caaveiro. Y AHDS. Fondo Archivos parroquiales. Serie Varia “Carta del Presidente de la Diputación de A Coruña al arzobispo de Santiag o Don Á ngel Suquía s obre la recons trucción del Mona st erio de Caa veiro” (1974 ). 199 AME. Sig. CI 88025. La Me m oria inic ial consta de cinco página s, sin f ir m a , aunque s upone mos qu e fue redactada por Teodoro Sandomingo, Académico y Secretario de la Comisión de Educación, Depo rtes y T uris mo de la Diputaci ón. Describe, además de l a s ituació n, su contenido , en dos aspectos : el natural y el arquitec tónico, c o n referencia a su estado de con servación, así co m o una breve refere ncia histórica. 200 E sta m oción f inaliza c on la propuesta al Pleno para “solici tar al Minist erio de E du cación y Ciencia de la Declaración d e Monu m entos Provinciale s de interés históri co artístico a f avor de la E x Colegiata de Caaveiro (Capela) y de su entorno natural; y de los Dólmenes de Ageitos (Ribeira) , Dombate (Caban a) y Cabaleiros (Tordoy a) t odos ellos en esta provincia”. 105 de Educación el 21 d e diciembre de 1974 para que se declare Monumento de Interé s Hist órico-Artístico a la colegiata de Caav eiro. La p etición form ulada en e l a cuerdo pro v incial d e solicitud de de claración es respondida el 3 de enero de 1975 por Man uel Chamoso Lamas. En la respue sta se e x plica e l m otivo p or el que no f iguró Caaveiro en la r ela ción de Monumentos Nacionales, que es la inclusión de elementos neo -r om ánicos en la restau ración de López Fe rreiro. Argumenta también que la propu esta de incluir Caa v eiro en la ca tegoría de monument o p rovincial no había sido aceptada e n su día por la Diputa ción, 201 y agrade ce el acuerdo de solicitud de d eclaración que aho ra se present a. La petición fo r ma l de Declara ción d e Caaveiro como monumento, se d irig e e l 7 de enero de 1975 al Ministro de Educación por parte de la Diputación. 202 E n ese año, a niv el provincial s e c r u zan escritos en v arios sentido s. El 1 7 de enero la Cancillería del Arzob i sp a d o acu sa recibo de la p etición recibida po r la Diputació n y comunica al p r e si d e n t e Rodríguez Madero que se ordena el estud i o d e la solicitud for m u l a d a e l m e s d e diciemb re anterior. 203 A me diados del m e s d e e n e r o e l a l ca l d e d e A Capela dirige t ambién otro escrito al Preside n t e d e l a D i p u t a ci ó n p a r a p o n e r e n su co nocimiento el estado ruinoso de l m o n a st e r i o . E n é l e x p r e sa q u e l a v í a d e acceso que p arte de la carretera que c o n d u ce a l a c e n t r a l d e l E u m e e st á i n t r a n sitable. 204 La tramitación adm i n i s t r a t i v a si g u e su cu r so . E se m i s m o m e s de enero una de las propie tarias de C a a v e i r o 2 0 5 d i r i g e u n e scr i t o a l d i r e ct or general del Patrimonio Artístico y C u l t u r a l d e l a D i r e cci ó n G e n e r a l d e B e l l as Artes y le solicita personarse en el e x p e d i e n t e d e D e cl a r a ci ó n . P o r o t r a parte, dicha Dirección Ge neral solicita al co n se j e r o p r o v i n ci a l d e p a t r i m o nio que le rem it a plano s y do cumentación gr áfica . E l co m i sa r i o n a ci o n a l d e l P atrim onio Artí stico remite el 11 de m arzo u n escrito a l p r e si d e n t e d e l a D i puta ci ón en el que le comunica que aún quedan trámites p e n d i e n t e s p a r a l a declaración de Ca aveiro como Mon umento Prov incial. Poste rior me nte, con el nuevo cargo de co n seje ro provincial del patrimonio artístico, Chamoso Lama s, e nví a a la Direc cción G eneral d el Pa tri m onio en Madrid el e xpediente con la d ocumentación solicitad a. Es en este e scrito en donde por primera vez se deno mina “Ex Cole giata de santa María d e 201 Supone m os que a principios de los años 60, después de su contestación al Co mis ario Gene ral del Servicio de Defensa del Patrimonio Artístico Nacional, se tramitó por la Comis aría de la 1ª Zona una propuesta de declaración de monumento histórico-a rtístico provincial a la Diputa ción, aunque n o s e tiene constancia docu m en tal de est a s olicitud . Como se ha dicho an teriormente, Chamoso Lamas había mostrado el 30 de abril de 1974, su m alestar en el escrito al Presidente del C.I.T . “Ría de Ares” porque la Diputación habí a contestado con un recurso de alzada s u pri m era propue st a de de claración. 202 AME. Sig. CI 88025.Se unen al expediente de solicit ud, la Me m ori a, Plano de situación, Fotografía s, Inf or mes de la Unidad Adm in istrativa de la Diputac ión , esc ri to del Servicio de Información A rtís tica del M.E.C. y el Ac uerdo de l a Corpor ación Provincial . 203 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 204 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 205 Nieves García Penedo, propietaria de una tercera parte indivisa del lugar “Convento de Caaveiro”. L a propiedad se c omponía de “Iglesia, casa de quinta, otra más pequeña a bodega, c asa del c a sero y dos cobertizos c on un hórreo, huerta, parral, labrad ío, prad o regadío, campo, terren o inculto y peñascal, con un m olino de triturar piensos para el uso familiar, formando el conjunto una s ola finca, que mide, nueve hectáreas y noventa y seis centiáre as, equivalente a ciento setenta y cinco ferrado s…” 106 Caaveiro” en lugar de san Juan de C aa v eiro. 206 No sabemos si en e s te e quívoco d e denominar sa nta María a la colegiata d e san Juan tiene que ver la coinciden cia en e l nombre con la co legiata de santa María de l Cam po de La Coruña. 207 Con f echa 26 de mayo de 1975, el presidente pro v incial solicita un informe sobre la p osibilidad de dotar a los alrededores del m onasterio de unas instalaciones deportiv as pa ra uso de los turistas. 20 8 Cinco años desp ués de hab er formulado la solicitud , el 2 4 de septiembre de 1975 el a rz ob ispo de Santiago d e Compostela e mite un De creto por el que concede al Ce ntro de Iniciativas y Turismo “Ría de A res”, con sede en Pontedeume, el u so t emporal d el m onasterio e iglesia para “ref ugio de montaña”. 209 La concesión impone varias co nd iciones: que el p árr oco de S antiago de a Ca pela, b ajo cuya demarcación estaba el mo nasterio, tenga una llave d e la iglesia para poder ce l e b rar lo s cultos a que hubiere lugar, y que la s obras que le parezca b ien r e a l i z a r al C.I. T. ha n de obtener la a utorización previa de l Arzobispado. L a co n c e si ó n es por 25 años y, si en ese tiempo desaparecie s e el co nces i o n a r i o , r e t o r n a a l Arz obisp ado el pleno dom inio de la propiedad . 3.3. C AA VE IRO B A J O L A D E C L A R A C I Ó N C O M O M O N U M E NTO 3.3.1. LA DECLAR A C I Ó N D E C A A VEI R O C O M O M O N U M EN T O Y SU A D QUISICIÓN POR LA DIPUTACIÓN DE A C O R U Ñ A Despué s de analizar l a s ca u sa s q u e d a n l u g a r a l a d e m o r a e n la declaración de Caa veiro como mon u m e n t o h i st ó r i co - a r t í st i co , e n e st e a p a r t a d o se aborda el proce s o de decla ra ción y su p o st e r i o r a d q u i si ci ó n p o r l a D i p utación. Si el proceso an terior f ue larg o, no m e n o s p r o l i j a e s e s t a n u e v a f ase hasta que se llega a la interv enció n final que p o n e f i n a su d e t e r i o r o . Supe r ad os los tr ám ite s admin istrativ o s, e l 5 d e j u n i o de 1975, la Inspección Técnica de Monumentos y Conjun tos y l a C o m i sa ría Naciona l del P atrimonio del M.E.C. 210 prop onen que Caa veiro se in cl u y a en la d eclaración de urgencia a la que se refiere el art.16 d e la Ley de 13 d e Mayo de 1 933, y que se elev e al ministro la “Prop uesta de Declaración de Monumento Histórico-Artí stico de interés Provincial”. Paralelamente se d a trámite d e a udiencia a los prop ietarios para que presenten alegaciones. Las presentan en el mes de julio de e s e año . En los mese s siguientes se comp leta la documentación d el exped i ent e con la entrega de un p lano del enclave d el monaste rio, acreditativo de que se encuentra dentro de la delimitación de la Comarca Eumesa. 211 206 AME. S ig. CI 88025. 207 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 208 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 209 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 210 M inist erio de Educación y Cien cia 211 AME. Sig. CI 88025. En el es crito de remisión, el arquitecto Carlos Fernánd ez-Gago advierte al Comi sario General. d el Patrimonio A rtí stico que en el libro publicado por el Ministerio de Educación y Ciencia, “Inventa rio del Patrimonio Artístico y Arqueológ ico de Espa ña”, por una equivocación que desconoce, el monasterio se encuen tra sit uado a 20 Km. de su verda dero emplaza mi e nto . 107 Todos los esfuerzos y anhe los d e años atrás se ven co mp ensados con l a publicación por parte del Ministerio d e E ducación y Cien cia, d e la Orde n de 18 de noviembre de 1975, 212 por l a que se declara monumento histórico-artí stico d e interés pro v incial la “Ex Colegiata de s anta María de Caa veiro.” 213 Se ab re así un nuevo período, tod aví a largo, hast a su recuperación . P ara seguir con la tramita ci ón , el 22 de ma rz o se comunica al m ismo ministe rio su estad o ruinoso, l o que da pie al inicio del expediente de expropiación . 2 14 C a a v e i r o . 1 9 7 5 . D i p u t a c i ó n A C or uña Este in terés de l a D i p u t a ci ó n d e A C o r u ñ a p o r C a a v e i r o , afortunadamente nada t iene que ver con l a p o st u r a q u e e s a m i sm a a d m i n i st r a ci ó n ha bía ad optado en 1836 215 . En ese añ o , u n a co m i si ó n p r o v i n ci a l h a b í a e m i t i d o un e stremecedor informe en e l que p r o p o n í a e l d e r r i b o d e u n a t r e i n t e n a de templos y monaste rios de la p rov in ci a co r u ñ e sa co n e l f i n d e a p r o v e ch a r sus so lares y piedras. En la lista que aco m p a ñ a b a a l i n f o r m e e st a b a i n cl u i d o el monast eri o de Caaveiro. 216 Com o recog e S á n c h e z G a r cí a , 2 1 7 p a r a este conjunto se p roponía el: “Derrivo del Monasterio de los C a n ó n i g o s d e Cabeiro, par a que la piedra sirva á algun em presar i o q u e q u i e ra const ruir f áb ricas asombrosas sobre el Río Heume, q u e t a ntas ventajas presenta para ello la misma natural e z a ” . 212 Publi cada en el BOE nº 7 de 8 de ene ro de 1976, p. 367. 213 Recuérdese que anteriormente señalamo s que el equívoco en la denominación “S an ta María de Caaveiro en lugar de San Juan de Caa veiro apareci ó por primera vez en el escrito del Director General de P a trimonio del Minis terio. En sus “Resultados” La Orden, después de citar el i nfor me f avo rable de lo s Servicios Técnicos corr espondientes para tal f in , hace una breve reseña histór ica del monu m ento y la conformidad prestada por la Diputación P rovincial s egún escrito de fe cha 7 de en ero último, y, consider ando que reúne méritos suficiente s, prop one qu e sea declarada monumento histórico-artís tic o de interés provincial c on los bene ficios y limita ciones que esto lleva consigo, debiendo ser s ometida a protecc ión y vigilancia de la Diputación de A Coruña en los térmi no s del Decreto de 2 2 de julio de 1958 y el de 11 de julio de 1963, y es por lo que “Resuelv e” declarar la monumento. 214 AGDAC. Expediente Monasterio de Caav eiro. Libro de Ac tas de 22 de marzo de 1976. En este acuerdo, además de ampliar las razo nes por las que se traen a Pl eno el ex pediente de Caaveiro , también se l leva el expediente de la “Torre de Bermúdez” de la Puebla do Ca ramiñal, por en contrarse igual m en te en estado ruino so. 215 Ver e st e informe en el Apénd ice docu m ental VII. 216 El citado informe, que recoge ínte gramente CALVO MOS QUERA, Ir ene, en su tesina de licenciatura (i nédita) t itulada A Com isión de mon umentos da pro vincia da Coruña (183 6-1936) (Facultad de Xeo grafía e Historia. Univer sidade de Santiago de Co mpostela), se repro duce íntegra m en te en el Apéndice IV por el interés que tiene. 217 SÁNC HEZ GARCÍA, Je sús Ángel, “Una década trágica para el patrimonio gallego . De la desa m or tización a las C omisiones de Mo numentos (1 835-1844) ” en Revista Quintana nº 3 , 2004. 114 se muestra optimista sobre su futuro en base a las acciones que la adm i nistració n está lle vando a cabo para su recuperación. Ese año de 1984 está repleto de actuaciones de orden técnico-económico para la valoración del bie n expropiado. Una Resolu ción de la Preside ncia de l a Diputació n de 14 de feb rero ord ena iniciar la fa se d e justiprecio. El 10 de marzo los propieta rio s presenta n dos informes: uno de valoración de los inmueble s, redactado p or el arquitecto Arturo López de la Osa Jiménez que, sin conside rar e l valor del sue lo, est ima e l valor en 1 20.049.969,00 p ts. y otro de valoración d e suelo y de lo s terren os, del ingeniero de montes Antonio María A ngulo, que los tasa e n 11 .907.191,00 pts. Cinco días más tarde, e l 15 de marzo, los propie tarios, p ara intentar una avene ncia, presentan su valoración po r i mp orte de 138.557.118 pts. 236 P or parte de la Dipu tación, t ambién se realizan las co rre spo ndientes tasaciones. El arquitecto técn ic o provincial, e l día 20 de o ctubr e, emite la valoración de las e dificacion e s p o r importe d e 1 2.091.821,00 p ts. El pe rito agrícola emite el d ía 9 d e m a y o , h o j a d e ta sación de los terrenos po r el impo rt e de 3.219.677,00 p t s. T a m b i é n e l 2 1 de septiembre, en respuesta a un a solicitud previa d e la D i p u t a ci ó n , 2 3 7 se r e ci b e otra valoración del “ valor en venta de los terrenos ”, q u e r e m i t e e l g e r e n t e d e l Consorcio e Inspe c ción d e las Contribucione s T e r r i t o r i a l e s d e l a p r o v i n ci a d e L a C oruña. La Comisión d e P a t r i m o n i o y C o n t r a t a ci ó n d e l a D i p u t ación, e l 17 de octubre, emite un Dictam e n q u e d e f o r m a r e s u m i d a co n t i e n e : rechazar la h oja de tasación d e la p r o p i e d a d , a p r o b a r l a h o j a d e t a sa ci ó n de los técn icos provinciales y comun i c a r l a t a sa ci ó n a p r o b a d a a l a p r o p i e d a d . También f aculta a la P residencia para qu e co n cl u y a e l e x p e d i e n t e . M e d i a n t e a cu e rdo plenario, el 27 de ese m es se aprue b a l a H o j a d e A p r e ci o d e b i e n e s ( 1 2 . 0 91.821 pts. las construcciones y 3. 066.359 p t s . e l su e l o y e l v u e l o ) . 2 3 8 E l 1 de diciem bre de e se mismo año los e xpropiados m a n i f i e st a n p o r e scr i t o su disco nformidad con esta hoja de aprecio y solicitan que se r e m i t a e l e x p e d i e n te al Jurado Provincial de e x prop iación para q ue se señale e l j u st i p r e ci o . 2 3 9 L os propieta rios , u na v ez que son notificad os, p resentan un nu e v o e scr i t o e n e l que m anifiestan su disconformid ad con la hoja de tasac i ó n d e la Diputación y f ormulan alegacione s contra la misma. El Ju rado Provincial d e E x prop iación encarg a a una comisión de valoración que preside el arquitecto Carlos Fernánde z- Gago Varela y d e la que fo rman parte el arquitecto Andrés Fernández-Albalat Lois, y L uis Quint as Goyanes, Marqués de A lmeiras, todos ellos aca démicos de la Real Academia d e Bellas Artes “Nª.Sª. del Rosario” la valoración d e los bien es a e x prop iar. Remiten a l secretario general del I nstituto de Espa ña la valoració n ap robada por mayorí a de la Com isión, y hacen const ar que uno de sus miembros, e l Sr. Qu intas Goyanes, representante de los propietarios, a pe sar de estar de acuerdo e n los criterios aplicados, no f irma la valoración por un importe de 25.109 .930,03 p ts. 236 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 237 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 238 AGDAC Libro de Actas. 27 de oct ubre de 1984. 24 . Ex pediente de Hoja de Aprecio de la ad ministración pr ovincial en l a ex propiación del conjunto de Ca aveiro . 239 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 115 debido a que existe una gran diferen ci a en tr e la s cif ras resultantes y las que él estima. 240 E l 1 8 d e agosto de 1986 un Acue rdo de l Jurado Provincial d e E xpropiación, fija el justiprecio de l inmueble. La Diputa ción adopta un nu evo Acue rdo de Aprobación del citado just iprecio e n la cantidad de 2 6.110.083 pts. 241 Dicho acuerdo contiene además que, una v ez cumplido el t rá m ite, se p roceda a la ocupación de la finca y a la definitiva toma de po sesión a favor de la Diputación Provincial. 242 El 5 de mayo del año siguiente el presidente de la Dipu tació n hace e nt rega d el justiprecio y de la s act as de oc upación y p ago al representan te de los propieta rios. El d ía 11 de ese m es éstos so licitan que se les h aga ef ectiv a la cu antía de la in demnización y que se levante acta de confo r mid ad. El d ía 5 de junio, la Pre si den ci a resuelve re aliz ar e l Acta de Pago y la Toma d e Posesión y Ocup ación. 243 El 2 2 de feb rero de 1987 se abona n a l os prop ietarios lo s intereses d e dem ora en la determinación del pago d el justiprecio f ijado por el Jura do P r ovincial de Expropiación. 244 Los propietarios presen tan un recurso de repo si ci ó n d e fecha 28 de mayo de ese m i smo año. Como colofón a l ref erid o e x p e d i e n t e , d urante los años 1991, 92 y 93 se produ c en diferentes r e so l u ci o n e s j u d i ci a l e s com o consecuencia del recu rs o 784/88ª 1ª promo v id o p o r N i e v e s G a r cí a P e n e do p ara impugna r el justiprecio de ex prop iación, q u e se r e su e l v e n e n 1 9 9 4 co n el abono a los pr op ietarios de las cant idades r e cl a m a d a s e n co n ce p t o d e i n cr e m e nto e in tereses de demora por importe d e 1 3 9 . 5 7 6 . 2 3 7 p t s. 2 4 5 3.3.2. LOS PRIMER O S PR O YEC T O S Y EL R EEN C U EN T R O C O N EL PASADO: L A S EXCAVACIONES ARQUE O L Ó G I C A S La Diput ación, preocup a d a p o r l o s d e st r o zo s y a g r e si o n e s q u e se estaban produ ciend o al patrimonio c o n s t r u i d o y a l e n t o r n o n a t u r a l , e n ca r ga al a rquitecto provincial Ferna ndo Ceb rián d e l M o r a l u n p r i m e r p r o yecto 246 p ara la r ehab ilitación de l a casa de g u a r d e s e s - c a sa d o f o r n o - con el objetivo de propo rcionar una vivienda al pe r so n a l q u e p u d i e s e e jercer funcion es de vigilancia pa ra frenar el deterioro. El p r o y e ct o t i e n e f echa del 23 d e d icie m bre de 1988. 247 240 ASPCDAC. Exped iente Monasterio de Caaveiro. E l inform e tie ne fec ha 30 de julio de 19 86. Comprende la valoración de terre nos, edificios y elementos de fábrica. Ruinas del monasterio y terrenos de su entorno, A Capela . … “el terre no de f orma larga y estrecha. Con laderas muy abruptas que caen sobre la profunda hendida del río Eum e y su afluente Senín, al que otros dicen Bre a, c on lo que así queda en una isla…” “Linda. Norte: Con el arroy o Brea. Oeste: c on el m ismo arroyo hasta dond e ést e cede s u s aguas al río Eume. Sur: c on dicho río Eume. Este: terren os de propiedad particular. Superficie total 89.400 m 2 de las que 70.560 s on monte y 18.840 dedicado a labrad ío prado y huerta….incluyen do la superficie ocupa da por las ruina s de los edificio s…. ” 241 ASPCDAC. E x pediente Monasterio de Caaveiro. A cta del 26 de septiembre de 1986. 8. Propuesta de abono de la valoración acorda da por el jurado de ex propiación en el ex pediente del monasterio de Caa veiro. 242 AGDAC Libro de Actas .Comisión d e Patrimonio. 26 de septiembre d e 1986. 243 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 244 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 245 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 246 Este proyecto de des cribe más d etalladamente en el apartado corre spondiente a la c asa do forno del capítulo 6. 247 ASPCDAC . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 116 Fernando Cebrián del Mora l Re habilitación c asa do forno 1989 . Talas en Caav eiro .1988 La p r eocupa ción por Caa veiro y su e ntorno se mantiene en esos años. En la prensa 248 aparecen dife r en tes artículos que expresan una clara inquie tud. Los titulares son suficientemente expresivos : “Una f lora y una fauna singula r se unen a la pi edra y a la hi storia en la fraga de C aaveiro ” 24 9 “ El lamento de los árbol es ” . “La fraga de Caaveiro, de excepcion a l i n t erés biológico , está sufriendo la agresión de talas indiscriminadas, “Colegi at a d e C a a veiro. ¡Volveré!” y “ A fraga de Caaveiro, en perigo” . 250 La degradación a m b i e n t a l q u e se produ ce en las f ragas es de ta l magnitud que vari os co l e ct i v o s f o r m u lan denun cias y e s creada en Pontedeume una “Co o r d i n a d o r a p a r a l a d e f e n sa de Ca aveiro”. En el verano de 1 9 8 9 so n r e a l i z a d a s l a s p r i m e r a s excavaciones arq ue ológicas con el f in de o b t e n e r l a m a y o r i n f o r m a ci ó n p o si b l e p a r a emprender en un fut uro próximo su re s t a u r a ci ó n . L a i n t e r v e n ci ó n q u e d i r i g e n l o s arqueólogos Mª del Rosario Va ldés B l a n co - R a j o y y M a n u e l L e st ó n t i e n e como objeto una aproximación a la e s t r a t i g r a f í a d e l r e ci n t o e n l a s z o n a s d e l a s ant igu as iglesias, ya que en las zonas d e v i vi e n d a se su p o n e l a p r e se n ci a d e a bundantes camb i os a lo largo de su v i d a ú t i l . Como h an sido publicados l os r e su l t a d o s d e e st a s e x c a v a ci on es, haremos un resumen de lo hallado en los son d e o s: -En los sondeos realizados e n d o s z o n a s d e l i nte rior de la actual iglesia: la nave (sect or 2 ) y el á bside (sector 3 ) f u e r o n l o calizados e l b asamento d el muro norte de la actual iglesia, una lápida d e g r a nito co n escudo liso esculpido, parte de los muros norte y oeste de la cimentación de la antigua iglesia de santa Isabel, -pre v ia a la a ctual-, un gran osario, situado en la esquina noroe ste d e la antigu a iglesia y 13 inhumacione s . En lo que se r ef iere a materiales, abundantes f ragmentos d e cerámica, 8 m onedas de l os siglos XIV al XVII, así com o cua tr o pequeñ os trozos d e mortero con resto s de pint ura en su superficie. -En el ábside de la iglesia los arqueólogos docu mentan un ú nico estrato de revuelto, de 50 cm. de p rofundidad, b ajo e l cua l se encuentra la est ructura interna d el basamento, fo rmado por p iedras d e esquisto m ezcladas con barro. En cuanto a m ate riales, la excavación resulta estéril. 248 Ver Apéndice documen tal IV 249 La Voz de Galicia, 20 de ago sto de 1988. 250 Diario de Galicia, 30 de agosto de 1988 . 117 En la plataforma 5 (sector 1), donde se h all ab a la iglesia de san Juan, los arqueólo gos constatan la escasa po tencia e stratigráfica de todo el se ctor, y localizan los siguientes eleme ntos: e l muro de conten ci ón de la te rraz a, construido co n lajas de esquisto, la p ared septentrional y occidental de l muro de la antigua iglesia cole gial y d os inhu maciones con m onedas d e m ediados del s. XV y XVI. Tamb ién p equeños f ragmentos de ce rámica, m onedas, botones y otros pequeños objetos. Cripta de santa Isabel Iglesia de san Juan. Esquina nor oeste Lamen tablem e n t e , h a st a l a f e ch a d e h o y n o se h a n vuelto a realiz ar m ás ca mpañas, a e x ce p ci ó n d e u n co n t r o l a r q u e o l ó g i co e n l as obras de principios del s. XXI, que m á s a d e l a n t e se ci t a . Pero lejos de re m itir l a s a g r e si o n e s a l p a t r i m o n i o y a l e n t o r n o de Caa v eiro éstas continúan. E l día 2 9 d e n o v i e m b r e d e 1 9 8 9 e l a r q u i t e ct o p r ov incial emite un informe sobre las defo r e st a ci o n e s , t a l a s, e n s a n c h a m i e n t o de caminos, extracciones de arena, etc... q u e t i e n e n l u g a r e n l a s f r a g a s, y que cau san gran daño al f rágil ecosiste ma . 25 1 E n esos años Caaveiro es también o b j e t o d e a t e n ci ón desde la administración autonómica. En el marco de un curso o r g a n i z a d o en 1996 por la Dirección Xeral de Pa trimonio Cultural de la Xunt a d e Galicia, titu lado Documento, Espacio y Entorno , el Jefe del Servicio de Arquitectura d el I.C.R.BB.CC . 252 en una ponencia, titulada “Entorno de los monumento s en Galicia. Delimitación y protección”, hab la d e la s dificultades, desde el punto de vista legal, de la definición de l entorno a pro teger, y expon e que, desde e l año 19 92 se ha iniciado en la Dirección Xeral do Patrimonio Histó rico e Documental u n trabajo de delimita ción de los monumentos declarados B.I.C , a través de un convenio con e l Colegio de Arq uite ctos de Galicia, con el ob jetivo fin al de incoar expedien te de declaraci ón de B.I.C a los ento rnos delimitados. Distingue cua tro situaciones di f erenciadas: 1.-Conjunto s Históricos, según la definición de las leyes vig en tes. 2.-Monumento s inmersos en el paisaje: a) Mona steri os. 251 ASADAC . Exp ediente Monasterio de Caav eiro. 252 In st ituto de Conservación e Restaur ación de Bens Culturai s de Galicia. 118 b) Edificios o elementos aislados 3.-Monumento s declarados dentro de Ca s co Histó rico que, a su vez, esté declarado mo numento. 4.-Los caminos de Santiago (El Fra ncé s fu e d eclarado Conjunto Histórico en 1962). Uno de los monasterios que se muestra como ejemplo d e adaptación al medio es el monaste rio de Caaveiro. 253 La situación que en ese momento presenta Caaveiro e s pe nosa. Los deterioros en las fáb ricas son ca da vez má s patentes, y sem ana tras semana el vandalismo y la clim atología actú an inmisericordes cont r a los rest os que permane cen en pie . Por e ntonces todas las co nstrucciones se encuen tran en estado d e ruina, y ú nicamente cuentan con cubrición la casa do forno y el ábside de la iglesia. Ha n desapa recido la totalidad de las ca rpinterí as y forjados y a lgunas piezas de granito de l a s soleras y d inteles de las v entanas. Sólo quedan los mu ros, d esprovist o s d e t odas las pie z as que , por sus dimensiones, los desaprensivos pueden d e sm o n t a r y reutilizar. El estado de los m uretes de protección la teral de los r e co r r i d o s p e a t o n ale s tam bién e s mu y deficiente. Se encuentran derruido s e n a l g u n o s t r a m o s, y e n otros se ha p erdido p arte d e su fábrica. Por supue st o u n a g r a n su p e r f i ci e d e muros y pa viment os están colonizados por v e g e t a ci ó n y p r e se n t a n u n a sp e ct o de total d egradación. Para paliar e s t a l a m e n t a b l e si t u a ci ó n , e n j u n i o d e 1 9 9 7 la Dirección Xeral de Patrimonio Cult u r a l d e l a X u n t a d e G a l i ci a , e n ca r g a a las arquitectas Julia Álvarez y A na Deb é n l a r e d a cci ó n d e u n p r o y e ct o q u e d e n o minan “Básico y de Ejecución de Conso l i d a ci ó n d e l M o n a st e r i o d e C a a v e i r o ” . Contien e estas propuesta s de actuaci ón : - “ Recon strucción y co n s o l i d a ci ó n d e l o s m u r o s q u e d e l i mitan el recinto y las dis tintas t e r r a z a s. A p r o ve ch a n d o l a s piedras existentes y colocando un a a l b a r d i l l a d e co r o n a ci ó n que impida la entrada de agua . - Recon str uc ción y consolidación d e l o s m u ros de mampostería del edificio de ALMACÉN ( caball eri z a s) , con la piedra que se encuentra a pie de obra. Se realiz ará e l remate de coronación de los muros y se atarán éstos con viga s de madera, provenientes de la obra. - Limpiez a y rejuntado de la sillería de la TORRE y las f achadas de la I GLESIA. Se realizará la consolidación de la tor re, el sellado de juntas y la recolocación de las piedras de esquina. En los muros lateral es de la iglesia se realizará un remate de coronación con sillería para evitar la entrada de ag ua. - Un estudio del estado de la cimentación en la casa de los Canónig os, fachadas Sur y O este. S e rellenarán las grietas de la roca de base de la cimentación con inyeccione s de resina Epoxi Concresive, para consoli dar la roca hast a qu e el estudi o 253 V.V.A.A., Curso “D ocumento, Espacio y Entorn o ”, en La Protección del monumento en el paisaje ur bano y rural. Santiago de Co mpostela, Consell ería de Cultura, Co municación Social e Turi smo. X unta de Galicia, 1 998, p. 231. 119 nos indique su situación real y en f unción de ésta las medidas a t omar. - En la casa de los Canóni gos se sellará la grieta de la esquina en la fachada Este. Se desmon tará el muro in terior hasta la altura de la planta baja , se sellarán los dinteles r otos y se retacarán los m u ros ” . El presupuesto de eje cución m ate rial d e las o bras asciende a 6.998.707 ptas. Se trata de una a ctuaci ón puntua l -“quirúrgica”-, en los p untos más sen sibles que exi gen una rápida intervención. El proyecto incorpora un e studi o geotécnico y de e st abilidad de los m uros. No con sta en la Diputa ción auto riz ación ni comunicación alguna para realizar esta actuació n, a p esar de que es la propietaria d el bien a restaura r. E l 1 0 de m arzo d e 1998 la prensa local se h ace eco del inicio d e las ob ras, que ejecutó la empresa NE OR.S.A. a lo l argo de 1998. Edificios de canónigos I, II, III Foto del proyec to Platafor m a y e sc a leras de acce so al campanario ante s de la interv ención. Foto del proye cto Por su parte, la Diputación de A Coruña, el año 1999, aprueba una actuación p ara la “Recupe raci ón Med ioambiental del Monaste rio de Caa v eiro” -dentro de un con v en io Xunta-Diputación-, mediante la cual se reconstruyen: el p uente, la fuente y se sanean el m olino y su canal. También se repara e l mur ete a lo largo del camino h acia el Se sín. 254 254 A GDAC. Acta del 28 de m ayo de 1999. 10. Aprobación del Plan 2000 Rehabilitación Patrimonio Histórico Provincial 1999 (integrado en la 6ª fase del plan 2000 Arquitectura Popular): - Rehabilitación Torre de Allo (ayuntamiento Zas)- Rehabilitacion del c onjun to monumental del m onasterio de Caaveiro (ayuntamiento de A Capela)- obras 120 Vista a é r e a d e l c o n j u n t o m o n a c a l a ñ o s a n t e s d e s u r e h a b i l i t a c i ó n d e f i n i tiva 3.3.3. EN LA MADUREZ DEL S I G L O XX, L A EM ER G EN C I A D E L A M I R A D A EC O L Ó GICA Como consecuencia de i n i ci a t i v a s p r e ce d e n t e s a n i v e l internacional y nacional, 255 hacia el último c ua r t o d e l si g l o X X l a i n q u i e t u d por lo s aspectos m edioambientales v a ca lando e n l a so ci e d a d . L a mirada a l p aisaje va identificánd ose con los valores ecoló g i co s y s e m a n i f i e sta en la legislación que regula su prote cción. E l len guaje va t ra n sf o r m á n d o se y af lora constantemente una p reocupación p or lo s valores d el m e d i o a m b iente d el territorio. Ésta sería una mirada al p aisaje de Caa veir o de sde es t a ópt ica ecológica, que co njuga la descripción ge ográf ica con los valores medioamb i en tales: El Parque Natural de As Fragas do Eume concentra, en ci erta forma, un peque ño mosaico del amplio uni verso paisajístico galaico en el que pode mos encontrar los tres grandes tipos de paisajes presentes en Galicia, según la propuesta tipológi ca de Pablo Ramil-Rego (1993). 25 6 Por un lado, las áreas bajas próximas a la desembocadura del río Eume, en la Ría de Ares, complementarias al proyec to básico y de ejecución para la rehabili tación del conjunto monu m enta l d el m onas terio de Caave iro (ayuntamiento de A Cap ela). 255 Recordemos, por ejemplo, la c reación e n el añ o 194 8 de la Unión Internac ional par a la C onservación de la Naturalez a y recursos Naturales; la c arta de Vene cia de 1964 en relación al Medio Am biente y el Patrimonio; la creación del ICONA, en 1971 para la protecc ión de Espacios Protegidos o la Convención de 1972 de l a UNESCO para la Proyección del Patrimonio Cu ltural y Natural. 256 RAMIL-REGO, Pablo, “Evolu ción climática e his toria de la vegetaci ón durante el Pleistoceno Superior y el Holoceno e n las regiones m ontaño sas del Nor oeste I béri co” en PÉREZ et al. (ed s. ), La evolución del paisaje en las mon tañas del entorno de los caminos jacobeos , Xunta de Gali cia, 1993, pp.25-60. 121 son un claro paradigma del “Litoral Cántabro-Atlántico” , m ientras que las z on as de mayor altitud , com o el Pico Fontardión, el Serrón do Lobo o la Serra do Queixeiro, pertenecerían a la unidad de “Serras” y e l r esto del Parque Natural, la m ayor parte del mismo, se encuadra en el tipo d e “valles sublitorales Cán tabro-Atlán ticos” . Esta conju nción de diferen tes clases de paisaje en una reducida extensión de terreno obe dece a l a car acterística más relevante de la fisonom ía del Parque Natural de As Fragas do Eume: su variación altitudinal. Ésta va desde el nivel del mar , al oeste, hasta los más de 700 m. de las estribaci ones de la Serra da Loba en su extremo este, c reando un espectacular panorama de cañones y laderas escarpadas que se conjugan armónicamente con las superficies planas del valle fluvial de l río Eume. En la z ona l itoral conv i ve n e i nteractúan los espacio s terrestre y marino, que cuenta n co n e co si stemas propi os y singulares. La oscilaci ón marea l d e t e r m i n a e n b uena medida la configuración de est e espac i o y l a d i s t r i b u ci ó n d e los organismos vivos que habitan en é l , l o q u e n o s p e r m i t e d i vidirlo en tres grandes unidades : z o n a i n t e r m a r e a l , z o n a i n f r a l i t o r al, y z ona supralitoral . La en t i d a d d e e s t a s z o n a s, y d e l a s su b d i v isi ones que en ella se e st a b l e ce n , va r í a co n si d e r a b l e m e n t e e n las diferentes unid a d e s co st e r a s, e n l a s q u e se i n t e g r a n e l e m entos de muy divers a e sca l a , co n u n a h e t e r o g é n e a co m p l e j i d a d m orfológi ca y ecológica . A m e n o r e sc a l a , l o s t r a m o s co s t e r o s l i n e a l es y las rías se de s co m p o n e n e n su ce si va s u n i d a d e s p a i sa j í sticas: acantilados, is l a s, l l a n u r a s l i t o r a l e s, p l a ya s, d u n a s, e st u a r ios, marismas, lagun a s, e t c . Este t e rr ito rio se enc u e n t r a e n e l d e n o m i n a d o A r co Ártabro, estructurado entre grand e s su p e r f i ci e s d e a ca n t i l a d os y playas, y lobulado en rías. Este tip o d e p a i sa j e a p a r e ce escasament e representado en el Par que N a t u r a l , p u e s se limita sólo a la parte más occidental del mismo p r ó xi m o , e n la de sembocadura del río Eume, donde forma el es t u a r i o que recibe el mismo nombre. La segund a gran unidad paisajística del Parque Natural de As Fragas do Eume es la z ona de m ontaña o As Serras. Según Ramil-Rego (1993). 257 Ést a se sector iz a a su vez en cuatro g randes áreas, que mantuvieron y mantienen tra z os biogeográficos co munes y diferenciado res como r espues ta a los cambios ambien tales a los que estuvo sometido el Noroeste Ibérico durante el terciario y el cuate rnario. Las sierras del parque Natural (el Pico de Fontardión , el Serrón do Lobo, la Serra do Queixeiro) se clasifican dentro de las denominadas Montañas Septentrio nales Gallegas, también conocidas como Sierras Galaico-Asturianas. Las vertientes de 257 RAM IL-REGO, Pablo, op, cit, pp.25 -60. 122 esta unidad montañosa tienen un carácter oceánico, ca racteriz ado por la aus encia de sequía estival y por elevadas precipitaciones anual es. Entre el espacio litoral y mont añoso se encuentra la clase de paisaje mejor represent ado en el Parque Natural: Los valle s sublitorales Cántabro Atlánticos. El princip al carácter diferenciador de esta área es la ausencia directa del mar, aunque se mantiene de form a nítida su acción indi recta, pues determina sus características climáticas, distint as a las del resto de los territorios c ontinentales. Estas cara cterísticas del clima han determinado la subsistencia de la población de Galicia, por lo que este tipo de paisaje sublitoral se configura con f recuencia en la actualida d como zo nas pobladas, donde la vegetación natural , y fundamentalmente los bosque s, son escasos o incluso inexistentes y han sido sustituidos por cultivos agrícol as o, en lo s últimos años, por repoblaciones forestales. En el Parque N a t u r a l , e st a c onfiguración antropiz ada de l paisaje sigue u n p a t r ó n ca r a ct e r ís tico en función de la pendiente d e l t e r r e n o y l a d i st a n ci a a l r í o: los bosques naturales ocupan l a s á r e a s m á s p r ó xi m a s a l r í o E u me y a los principales ríos q u e a l i m e n t a n e l e m b a l se , cu b r i e n d o en a lgunas z onas dist a n ci a s d e h a s t a 1 k m . , m i e n t r a s q u e l o s b osq ues húm edo s se co n ce n t r a n e n l a s z o n a s m á s a l e j a d a s y de mayor pendie n t e . Las zonas m á s a l t a s, a l e j a d a s d e l cu r so d e l r í o y d e e l evada pendiente, a p a r e ce n m a yo r i t a r i a m e n t e cu b i e r t a s por repoblacione s f o r e st a l e s , e sp e ci a l m e n t e d e e u c a l i p t o , a u n que también se encu e n t r a n g r a n d e s su p e r f i ci e s d e p inares ; mientras que en los t e r r e n o s e l e va d o s e n l o s q u e l a pendie nte no es tan acusada a p a r e ce n a p r o ve ch a d o s por cul tivos agrícolas, la mayor parte d e e l l o s p r ó xi m o s a los núcleos rurales que los m antie nen. E n l a s z o n a s de cumbres no cubiertas por repoblacion es f o r e s t a l e s, la v egetación se compone mayor ita riamente de m a t o g u e i r as y queirugais, t an to húmedos como secos, que se me z clan con afloramientos rocosos. 3.3.4. EL FINAL DE UN LARGO PROCESO. EL CONCURSO Y EL PROYECTO PARA SU R EHABILITACIÓN INTEGRAL Y SU PUEST A EN V A LOR Una larga y lenta tramit ación El f inal de siglo coincide con el f inal d el largo pro ceso encaminado a la recupe ración del “convento” de A Ca pela. Caaveiro ya em pieza a notar los primeros impulsos para su recuperación. El 28 de m ayo de 1999, la Diputación aprueba el Plan 2000 de Re habilitación del Patrimonio Histó rico Prov incial 1 999 (Integrado en la 6 ª Fase de l Plan 2 000 de A rq uite ctura Popula r) . Este Plan tiene como colofón la convocatoria de un concurso para la “Rehabi litación del conjunto monumental `Monasterio de Ca aveiro´”. Despu és d e un proceso de selección e ntre las catorce pro puesta s p resentadas, el pr oyecto es a djudicado 123 al equip o fo rmado por los arquitectos Celestino García B raña, Isabel Aguirre Urcola y Ángel L. A lon so Mén dez . 258 P ero todaví a son m uchas las d i f icultades que hay que sa lv ar p ara ob tener la confo r mid ad de varios organismo s que ejercen la t utela en diferentes ámbitos (naturale za, agua s , p atrimonio, u rbanismo, etc…). Para comprende r la comp l ejida d de esta tramitación, expondremos algunos de l os más relevante s. En lo relativ o a la competencia en materia de patrimonio, de fo r m a resumida: el 26 de julio de 1999 la Dirección Xeral d e Patrimonio Cultural e mite una Resolución en la que i nfo rma f avorablemente el objet iv o p rincipal f ijado por el promoto r de la obra, pero autoriza y deniega provisional o definitiv am ente varias propue stas. Auto riz a parcialmente y de f orma condicionada: la o rdenación gene ral, la pavimentación en chapacuña, la co nstrucción del aparcamien to, la construcción del pabe llón a bierto próximo a l a c asa do forno , el reco rrido pe rimetral, la intervención en la portería b a j a , l a i n t e r v en ción en la torre-campanario y en la iglesia (con a lguna cau t e l a ) , l a i n t e r v e n c ión en la te rraz a, así como en el pabellón-sacristía, y t a m b i é n l a s i n t e r v e n ci ones e n el paisaje y entorno de l Sesín. No a utoriz a d e f o r m a p r o v i si o n a l , a l a e sp e r a d e l a rea liz ación de estudios técnicos, act u a ci o n e s co m o e l co si d o d e m u r o s y d e roca natural, o re aliz ar cosidos d e can t e r í a co n r e si n a . T a m p o co l a r e p a r a ci ó n de grietas sin un análisis pre v io de e st a b i l i d a d . E x cl u y e l a p l a n t a ci ó n d e e sp ecies vegetales sin obtener un informe pr e v i o d e l P a r q u e N a t u r a l . No autoriza d e f orma d efin i t i v a l a s si g u i e n t e s i n t e r v e n ci o n e s: l a propuesta pa r a la casa do forno como Aula y S e r v i ci o s, l a s o l u ci ó n p a r a b o r d es de cub iertas, l a solución estructural p ara las c a sa s d e ca n ó n i g o s ( p a r a las que se insta a mantener e l sistema original o, al m e n o s , su co n ce p ci ó n ) , la solució n propuesta para el espacio subterr án eo, la im ag e n d e l o s n u e v os balcones, así com o la propuesta para la min i-central en el mol i n o . En su parte f inal, la Resolu ción h ace un a recom endación a la Dirección Facultat iv a p ara que: “ consulten previamen te ós criterios axei tados para o deseño destas actuación s e elementos cos Servicios Técnicos do Instituto de Conservaci ón e Restauración de Bens Cul turais que, por outra banda encargaranse do seguimento das obras...” A cont inuación establece una serie d e cautelas y co ndicione s generales de índole té cnico. Por su parte, el Servicio de Ur banismo de la Consellería de Polí tica Territorial solicita a l con cello de A Cape la que le amplíe l a documentación. É ste reenvía 258 ASADACD . Ex pediente Monasterio de Caa veiro. 130 privada de 24 horas al día que hoy permanece , con resultados sa tisfactorios para la conserv ación y el mantenimiento del bien patrimonia l. C asa do forno . Inicio de las obr as. Primera fase Caballeriza s 2009 En 2009 f inaliza la instalación d e l a línea subterránea de media tensión para el sumin istro eléctrico desde P o u sa d o i r o. La infraestructura civil y a había sido realizada du rante las obra s d e r e h a b i l i t a ci ón. Para completar las o b r a s co n u n o s c o n t e n i dos m ínimos de mobiliario que permitan alojar a l g u n o s e l e m e n t o s q u e i l u st r e n la s visitas, se adjud ica un sumin istro deno m i n a d o “ M u se a l i z a ci ó n d e l M o n a s t erio de Caa v eiro”, con un presupuesto d e 3 0 7 . 6 5 1 € . E s r e a l i z a d o e n d o s f a s es. Comprende una serie de lotes de mo b i l i a r i o p a r a l a s d i f e r e n t e s d e p e n d e n ci a s : elementos de herrería para e l control d e d e t e r m i n a d a s d e p e n d e n ci a s; a u d i o v i su a les p ara proyección en cab allerizas y c a f e t e r í a ; se ñ a l é t i ca i n t e r i o r y e x t e r i o r ; vitrina s para la exposición de objetos y r e p r o d u cci o n e s a l u si v a s a l a h i st o r i a d el m on asterio y edición de folletos y merc a d o t e cn i a co n u n a i m a g e n c o r p o r a t i v a d e Caaveiro. Un último paso administrativo se d a e l 7 d e j u n i o d e 2 0 1 0 . El Presidente de la Diputació n realiza la inscripción d e l d e r e ch o d e d o m i n i o s obre e l Monasterio de Caaveiro (fin ca 222, to m o 377, folio 2 1 6 d e l R e g i st r o d e Pontedeume). 260 Ese mismo m es, ante la e x pe ctativ a de i n cr e m e n t o de visitantes que la p uesta en valor del monasterio iba a producir, la D i p utación, conjuntamen te co n la Consellería responsable de la gestión de l Pa rque Natural, a cuerdan dotar a Caaveiro de u n serv icio de transporte de vi sitan tes gratuito, desde el cen tr o de acogida de visitante s d el Pa rque hasta el puente de santa Cristina. Una ll uviosa mañana de l 22 de feb rero de 2011, Salv ad or Fernández Moreda, presidente de la corporación provincial, inaugura la s ob ras d e reh abilitación del monaste rio. Una pla ca con memorativa en la casa do forno recuerda este a cto. En el tran scurso d el m ismo, tiene lugar el recono cimiento público d e la Diputació n de A Coruñ a al que h abí a sido diputado provincial, Cele stino Sardina, a quien 38 años ante s el presidente de la Corpora ción provincial Ángel 260 En esta copia del registro de Ponte deume, en la descrip ción de la fi nca dice : “Conven to de Caaveiro, P arro quia y término m unicipal de Capela. Se comp one de : iglesia, casa de quinta, otra má s pequ eña o bodega, c a sa del casero y dos cobertiz os con un hórreo, hue rta , parral, labrad ío, prado regad ío, campo, terren o inculto y peñas cal, con un molino de triturar pien sos para el uso fam iliar…” Supone mos que se trata d el hórreo que habí a en la parte posterior de la casa del horno y que los cobertizos, lo s que estaban en la fachada norte y sur de esta casa. 131 Porto Anido hab ía en carg ado in iciar los t rámites para su adquisición. Fue ést e uno de los momentos más emotivos. Como una de las ú lti m as actuaciones administrativas de lo que ya e s la actividad co tidiana del conjunto, en el verano de 2011, med iante concu rso, se adjud ica la e x plot ación d e la planta prim era de la ca sa do forno para uso d e hoste l ería con el fin atender las necesidades de los visitantes del monaste rio. Una acia ga m añana de la primavera de 2012, el país s e e stremece al escuchar la not icia del incendio que se inicia en el coraz ón del Pa rque Natur al “Frag as do Eume ”. Afortunadamente la rápida interv en ción de los vecinos y de los servicios d e extinción e vi ta lo que pue de ser u na catástrofe ecológica d e consecuen cias imprevisi ble s. La prensa reco ge e n varias i mágenes el alc ance de la z on a a la que afecta, que circunda el monasterio de Caa v eiro. Infografía de la superficie del parq ue qu e m a d a e n e l i n c e n d i o d e A s F r a g a s d o E u m e e n a b r i l d e 2 0 1 2 . L a Voz de Gali cia Foto aérea del área afectada por el incendio en las in mediaciones de Ca aveiro. La Voz de Galicia. 132 CA PÍ T ULO 4. LA S NORMA S DE PROT ECCIÓN DEL PA TRIMONIO CULT UR A L Y N A TUR A L. DEL “OBJE TO ART ÍS T ICO” A L “MONUMENT O” Y EL “BIEN CULTU R A L” 4.1. INT RODUCCIÓN Este apartado pretende resumir l a evolución de la normat iv a que tutela la protección d el patrimonio cultural y natu ral en España. En abso l ut o pretende ser una compilación exhaustiva e inte gral, sino que t ratamos de establecer los hitos legislativos más imp ortantes en materia de patrimon i o cultural y n atural, con b reves comentarios sobre algunas de las normas má s signi f icativ as. El p ropósito de este resum en descriptivo d e la legislación, que p r esentamo s de manera interaccionada entre el patrimonio cultura l y n atural, e s que ayude a comp r ender la s circunstancias que en cada momento hacen posible, o no, una cobertu r a le gal de protección d e C a aveiro y su ento rno. I remos intercalando constante s referencias a las D i p u t a ci o nes p r ovinciales d ebido al pape l decisivo que estas administracione s l o ca l e s h a n tenido en materia de p r ote cción del patrimonio cultural desde su cr e a ci ó n . H a r emos una e special refe rencia a la de A Coruñ a po r ser la p r o p i e t a r i a d e l l u g a r e n e l que se e ncuentra e l m onasterio, objeto ce ntral de in v e st i g a ci ó n e n e st a t e si s. Difícilmente se p u e d e a b o r d a r e l a n á l i si s e v o l u t i v o d e Caaveiro y su entorn o sin una referencia c o n st a n t e y d e f o r m a p a r a l e l a a d o s co n ceptos: Caaveiro com o patrimonio cul t u r a l c o n s t r u i d o , q u e h a i d o e v o l u ci o n a n do a lo largo de su milena ria historia e i n t e r a cci o n a d o co n e l m e d i o n a t u r a l , y com o patrimonio natural de ca rácter ex ce p ci o n a l e n e l q u e e st á e n cl a v a d a su a r quitectura. 4 .2. CON CEPT O DE PATRIM O N I O . ¿ Q U É Q U E R E M O S D E C I R C U AND O DECIM OS P A TRIM ONIO CUL TUR A L Y NA TU R A L ? El co ncepto d e patrimonio h a ta r d a d o si g l o s e n co nsolida rse. Un o de los aspectos que lo caracterizan es, si n d u d a , l a e volución h istóri ca que ha experimen tado el concep to. Etimológica m e n t e v i ene del latín p atrimonium . E l diccionario de la R.A.E. lo define , entre ot r a s acepciones, como “la hacienda que una persona ha heredado de sus ascen dientes” . E l patrimo nio es prue ba palmaria d e la existencia de vínculos con el pasado. Desde el pun to de vista jurídico, a lgunos autores como Casares 261 lo definen como “los bienes pr opio s adquiridos por cualquier título” . Es un conce pto universal que se recib e del pasado se vive en e l pre sente y se t ransmite a los descendie ntes. Desde el punto de vista cultural, e ste concepto, con la acepción de “bien cultural”, lo utilizan por vez prime ra en la Convención de la Haya de 1954, convocada por la UNESCO y cono cida tamb ién como “Conve nción para la protección de lo s b ienes cu lturales en caso d e conf licto armado”. Su primera definición la reco ge la Commission e Fra nces chini e n I talia, en su Di chiara z ione 261 CASARE S, Julio, Diccionar io ideológico de la lengua española , Barcelon a, E d . Gustavo Gili , 1984 . Voz: “Patri monio” 133 di principio , -dentro de los tra bajos legislativos de ca rácter nacional que lleva a cabo entre 1964 y 1967-, que definen “bien cultural” como “t od o bien que co nstituya un tes timonio material dotado de valor de civiliz ación ” . 262 González Varas, 263 aunque reconoce la importancia que tuvo para la tutela y conservación el concepto “ monumen to”, tam bién habla de “ bien cul tural ” , que entiende como cualqu ier manifestación o testimonio significativo de la cu ltura humana. E s un conce pto amp lio e integrador que se deja sent ir, sob re todo, después de la Segund a G uerra Mundial. Expresiones com o “patrimonio his tórico-artístico” , “patr imonio cultural” , “patrimoni o co nstruido” , “ patrimonio arquitectónico” , “bien patrimonial” o “ bien cultur al” son muchas veces utiliz adas como sinónimos, pero surgen en períodos dife rentes y con pla nteamientos teóricos distintos. Patri monio históric o , es una e x presió n que d esigna un fo nd o destinado al disfrute de una comunidad planetaria y constitu ído por la acumulació n contínua d e una diversidad de ob j et os agrupado s por su pasado : ob r a s m a estras de las b ellas artes y de las a rtes aplicada s, trab ajos y p rodu ct o s d e t o d o s los sab eres y h abilidades hu manas. Remite a u na institución y a u n a m e n t a l i d ad. 264 El patrimonio cultural asienta su concepto en aquel l o q u e e s h e r e d a d o , a quello que nos llega del pa s ad o y que, de algun a m a n e r a , f o r m a p a r t e d e nuestra i de ntid ad histórica. Gene ral m ente se t i e n d e a i d e n t i f i ca r co n e l c o n st r uido, es decir el más “visible”, pero n o debem o s o l v i d a r q u e d e n t r o d e e st e p a t r i m onio e xi ste o tr o “invisible”, de gran val o r : e l d o cu m e n t a l , l o s a r ch i v o s. S e trata de un concepto relativamen te m o d e r n o , l i g a d o a f e n ó m e n o s cu l t u r a l e s y políticos d urante los siglos XVIII y XIX c o m o l a I l u s t r a ci ó n , e l R o m a n t i ci sm o y e l L i bera lis mo . El conce pto de protecci ó n d e l p a t r i m o n i o v a e v o l u ci o n a n d o e n p aralelo con el concepto y definición de pa t r i m o n i o m i sm o , y r e co g e l a s s e n si b i l i dad es de cada momento histórico. E n un p r i n ci p i o , c o m o a ce p ci ó n d e o b jeto a rtístico , la protección refleja esa preocupa ci ó n p r o t e ct o r a y t r a t a d e e v i tar su exporta ción y desaparición. Más adelante, como co n ce p t o d e m o n u m ento, tiene una visión de objeto material d el edificio, q ue a l o l a r g o d e l t i e mpo v a haciénd ose cada vez má s am plia trascendiendo de l ob j e t o i n d i v i d u al, (y a sea bien mueble o inmueble o yacimie nto arqueoló gico), e x t e n dién dolo a los entorno s sin descontextua liz arlos de los mismos. En mom e n tos posteriores, la p reocupación por su protección pone el énfasis en elevar el concepto a otras categorías tales como conjuntos , y a se an rurales o urb anos, y los co nsidera inseparable s del lugar. En e se proceso evolutivo se conte mpla m ás delante o de f orma paralela, la necesidad de inco rp orar o tros e lementos objeto de protección, como son los de la cultu ra tradicional y po pular, con la introducción del concepto de pa trimonio etnográfico e inmaterial. Otros como: ambiente, patrimonio natural y paisa je también so n in corporados, aunque c on poste rioridad, hasta llegar a un a integración de ambas i de as. 262 GONZÁL EZ-VARAS, Igna cio, op.cit., p. 46. 263 GONZÁL EZ-VARAS, Igna cio, op. cit., pp . 43-44. 264 CHO AY, Françoise, A legoría del Patrimon io , Barcelona, Editorial Gustavo Gi li, 2007, p.7. 134 En resumen, la prote cci ón de un patrimonio c ultural y natural , que algun os llegan a den ominar patrimonio integral , evolucion a d el “objeto artístico” al “monumento” y “al bien cultural” . 4.3. L A PROT ECCIÓN DEL P A TR IMO NIO CONST RUIDO Y EL ESP A CIO N AT UR A L A NT ES DE L A CON STIT UCIÓN ESP A ÑOL A DE 19 78 4.3.1. LO S PRIM EROS PA SOS EN LA PROTECCIÓN DEL PATRIMONIO CULTURAL CONSTRUIDO Esta breve compilación d e legislación e n m ateria de patrimonio supone una síntesis que de sde ám bitos geográ f icos más amplios, iremos centrando progresivamente e n la realidad gallega y, más concretamente e n el in terés por la prote cci ón de Caav eiro. Podremo s o bserv ar que e l i nte rés legislativo po r la pro tección de l patrimonio es tardío, pe ro es op ortuno co me n z a r con u n e jemplo local del interés por e l patrimonio , que nos recu e r d a V i g o Trasanco s 265 al citar las palabras p ronunciadas por Paulo O r o si o e n e l siglo V en su f amosa obra titu lada Historiarum adve rsum p a g a n o s e n l a s q ue po demos comp robar el a precio desta c ad o por un ins i g n e m o n u m e n t o g a l a i co com o era el Faro de la ciudad de Brigantia, h oy cono ci d o co m o T o r r e d e H é r cu l e s del que d ijo que “er a u n f a r o a l t í si m o y d i g n o d e m e n ci ó n e n t r e m uy pocas cosas” Si hubiese que b u sca r u n a p r i m e r a a p r o x i m a ci ó n a l i n t e r é s por la conservación de los bienes cultu r a l e s - so b r e t o d o a r t í st i co s y a r q u i t e ct ó nicos- hemo s de remonta rn os a Alfons o X e l S a b i o . E n su “ F u e r o R e a l ” se p reocupa por el estado de lo s bienes de l a m á s r i ca d e l a s i n st i t u ci o n e s d e n u estro país, la Iglesia Cató lica, y proh ibe a l o s o b i sp o s y a b a d e s v e n d e r cu a l quier objeto de sus iglesias. Asim is m o ordena q u e n i n g ú n cr i st i a n o , n i j u d í o , ni cualquier otro : “ose comprar o tomar en p e ñ o s [ si c] o r n a m e n t o s o joyas de la iglesia” P or lo que se refiere a los inmuebles, t i e n e m u y claro que mandar cercar las ciudades, las vil las, y los ca stillos con buen o s m uros y buenas torres : “las hace ser más honrada s y más nobles y más apuestas” Con la llegada de los Borbones a España, la creación de las Reales Acad emias de la Historia por medio del Rea l Decreto d e 18 de ab ril d e 1738, y de la de Bellas Arte s de san Fe rnando mediante el Real Decret o de 12 de abril de 1752, 266 const ituye u n hi to mu y imp ortante par a proteger los monumentos de nuest ro país. En e l año 1777 Carlos III atribuye a la Real Aca demia de Bellas Artes fu nciones para la p rotección del patrimonio a rtístico. H asta la Real Cédula de 6 de junio 265 VIGO TRASANCOS, A. “A Histori a e o patrimonio ar tístico en Galici a. Un longo proceso reivindicativo” en Pa trimonio Documen tado. A protección e a intervención nos ben s culturais a tra vés dos documen tos dos arquivo s , vol II, Artigo s, Arquivo de Gali cia, Xun ta de Galicia, 2013, pp 9- 16. 266 Su s e statutos fueron aproba dos el 30 de jun io de 1747. 135 de 1803 no se pone b ajo su t utela la inspección de los m onumentos que se descubran e n el reino , prime r m omento en el que p odemos con si de rar que e l patrimonio arqueo lógi co tiene cierto tipo de prote cción. Así dice el Rey en la citada C éd ula: “Con el deseo de hallar algún medio que pusiese a cubierto las a ntigüedades, que se descubren en la península, de la ignorancia que suele destr uirlas con da ños de los conocimientos histór ico s y de las art es a cuyos pr ogresos contribuyó…Po r este plan que me digné aprobar se confiere a la citada Academia la inspección general de las antigüedades que se descubran en todo el Re ino. Aunque ya en 1777 se ordenaba a los Ayuntamientos, así co mo a la propia Iglesia, que se contara con la Academia en el momento en que se fueran a llevar obras sobre el patrim onio” . 267 E s ha cia la segunda mitad d el s i g l o XVIII cuando el Estado de cide proteger los viejos monumentos encomen d á n d o l e esta ta rea a la Real Acad em ia de la Historia cu y os estatutos, q u e so n a p r obados el m es de abril, se p ublican med i an te Real Cédula d e 1 7 d e j u n i o d e e s e mismo año. Una de las primera s n o r m a s p a r a p r o t e g e r e l pat rimonio es la Re al Orden Circular, d ictada e l a ñ o 1 7 7 9 p a r a co n t r o l a r l a co m pra-venta de obras a rtísticas . Prohibe la exp o r t a ci ó n d e p i n t u r a s f u e r a d e E sp a ñ a sin p ermiso del mon arca. Los pa isajes r e p r e se n t a d o s o p i n t a d o s, l o s cu a d r o s de paisa je son por vez primera valorad o s y d e f e n d i d o s. 2 6 8 E sa n o r m a t i v a so b r e com ercialización es reafirmada en leye s s u ce si v a s: e n 1 8 0 1 y e n l a I n st r u cci ó n d e 1802 so bre el modo d e recoger y c o n se r v a r l o s m o n u m e n t o s a n t i g u o s. B a j o el reinad o de Carlos IV es cuando se i n i ci a l a p r o t e cci ó n d e l p a t r i m o n i o h i s t ó ri co es pañol , con la citada Instrucci ón d e l 2 6 d e m a r z o d e 1 8 0 2 . E n ell a hay u na identifica ción de la denom ina ci ó n d e “ p a t r i m o n i o ” co n “ m o n u mento antiguo ”. Impone el conocimiento de los m i sm o s y e s i m p e d i d a su exportación legal e ilegal. Más ad elante, en 18 08, la R e a l O r d e n d e 1 1 d e e n ero exig e l a nece sidad de consult ar a la Academia de san Fe r n a n d o e n t o d a s las: “obras de escultura, a rquite ctur a o p i n tu ra que costeadas con f ondos municipales o pro vi nciales se p retendan realizar en templos, p l a z as o pa rajes públicos.” El siglo XIX dest aca por ser una época d e gr an des cambio s que operan a gran velocidad. E ntre ellos d estaca la indust ri alización, -con secuencia de la revolución indust rial-, que pro v oca mod i f icaciones en las ciudades y p érdida de función de muchas de sus construccio nes. Éstas sólo mantienen un valor artístico o cultural, lo que da lugar, por un lado, a la aparición de me cenas que propician la prolifera ci ón de producciones si ncréticas basadas en los “ne os”, y por otro, a la búsqueda de una identidad cultural como consecuencia del clima generado e n el anterior siglo. Esta situ ación genera u na actitud de def ensa del patrimonio cultural pro pio. 267 Nov ísima Recopilación . 268 LOPE Z SILVESTRE, Federico, ZUSMAN, Perla , “La nor m as sobre el paisaje c o m o mirada de época. Del proteccionismo e steticista al der echo univer sal en Es paña y Argentina ” en Revista Quintana , nº 7, 2008 , p.137-155. 136 En este sentido, aparecen en varios países e uropeos di f erentes servici os técnicos admin istrativos crea dos para t al efe cto, como e l nombramiento en 1830 en Francia d e un I nspector G eneral d e Museos, y en 1 837 la Comisión de Monumentos Histó ricos. 269 E n Inglaterra, en 1841, nace el Com ité p ara los M onumentos. En Bélgica surge la Comisión Real de Monumen tos y Sitios, con comité s provinciales, que es con s tituid a en enero de 1835. T ambién en Grecia e Italia se crean Institutos y Servicios Arqueo lógicos. 270 Esp aña, se gú n veremos más adelante, no permanece ajena a estos cambio s . Por la in cidencia que en nuestro país tien en las Diputacione s en mate ria de protección del p atrimonio, y espe cial m ente en re laci ón al objetivo con creto de la presente te sis, recogemos unos datos referidos a estas ent i dades provinciales, y a que en el período 1812-1835, con m otivo de la p rom ulgación de la Const it ución de las Cortes de Cádiz, se hace referencia po r vez p rimera a esas instituciones de carácter p r ovincial. En 1813 e s instaurada la primera Diputació n única de Galicia, c o n se d e en Santiago de Compostela, y en 1820 la segunda , con sede en A C o r u ñ a . P e r o no es hasta 1822 cuando es creada la primera Diputación prov i n ci a l d e A C o r u ñ a , con escasa vig encia , pue s al año siguiente, con la v u e l t a a l a b so l u t i s mo, desaparecen esos entes supramun icipales y n o r e a p a r e ce n h a st a 1 8 3 5 en que se vuelve a con stituir la Diputació n de la p r o v i n ci a co r u ñ e sa . El trien io liber a l d e 1 8 2 0 a 1 8 2 3 si g n i f i ca e l r e st a b l e ci miento de la legislación desamo rtiz ado ra d e l a s C o r t e s d e C á d i z . 2 7 1 E l p r i m e r o de los textos legales so bre esta cuestió n e s e l d e cr e t o d e 1 d e o ct u b r e d e 1 8 20. Su artículo 1º suprime “todos los m o n a st e r i o s d e l a s Ó r d e n e s M o n a ca l e s: los ca nónigos regulares de san Beni t o , l o s d e l a c o n g r e g a ci ó n cl a u st r a l t a rraconense y cesarau gust an a, los de sa n A g u st í n 2 7 2 y l o s p r e m o n st r a t e n se s , l os convento s y co legios de las Órde nes Milita r e s d e S a n t i a g o , C a l a t r a v a , M o ntesa y Alcán tara, los de san Juan de Jerusalén, l o s d e sa n Ju a n d e D i o s y los betleh emitas, y todo s los demás de hospitales de c u a l q u i e r cl a se ” . 2 7 3 4.3.2. L A S LEYES DE DES AMORTIZACIÓN 183 6-1 8 4 1 . A Ñ O S NEF ASTO S PAR A LA PROTECCIÓN MONUMENTAL. Con la política d e exclaustraciones que inicia Mendizábal e n 1 835, que dicta la supresión de corporaciones religi osa s, 27 4 comienzan las p rimeras medidas para 269 En ese momento, en Fran cia, las tres categorías de m onu mentos históri cos estaban cons tituidas por l os vestigios de la antigüedad, los edificios religios os de la edad med ia y algunos ca stillos. 270 MACARRÓN MIGUEL, A na Mª , Historia de la Conservación y la Restauración , Madrid, Editorial Tecnos, 1995, p.146. 271 CAMPOS Y FERNÁNDEZ DE SEVILLA, F. Javier, OSA . La de sam ortización: el e xpolio de l pa trimonio artístico y cultural de la Igle sia en España. A ctas del Simposiu m 6/9-IX -2007, dir. Javier Ca mpos y Fernández de Sevilla, s an Lorenz o del Es corial , Madrid, R.C.U. Esc orial- M. Cristina, Servicio de Publicac ione s, Madrid,200 7, pp. 12-13. Los Decretos de las Cortes Generales de 9 de agosto de 1820, 17 de ago st o de 1820 , 1 de o ct ubre de 1820, 25 de octubre de 1820 y de 29 de junio de 1821, s e referían a ventas en subasta como la desaparición de la Co m pa ñía de Jesús, la supresión de todos los monaster ios de las órdenes m ona cales, canónigo s regu lares y órdenes m ilitares , y la incorporación al estado de los m ona st erio s y c onv entos s upri m id os por el Decreto de 1 de octubre; así c o m o la reducción a la mit ad de diezmos y primicias. 272 Según veremos en otro capítulo , est a deci sión tendrá reper cusiones en el caso que nos ocupa del m onas terio de C aave iro, por en contrarse habi tado por canónigos regu lares de san Agustí n. 273 CAM POS Y FERNÁNDE Z DE SEVILLA , F. Javier, OSA, op. cit. p. 1 3. 274 Rea les De cretos de 25 de julio y 11 de oc tubre de 1835. 137 la sa lv aguard a de los bienes m uebles de los convento s suprimidos. 275 Diferente s Reales Órdenes recogen la cr eación de Comisiones p ara h acer inventario de objeto s a rtísticos de las comunidades relig iosas o la creación de comisiones científicas y artísticas en ca da p r ovincia. Están compuestas po r un Presidente -de la Diput ación o del Ayunt amiento- y c inco vocale s nombrados por el Je fe po lí tico para rea liz ar in ventarios provinciales que de n lugar a u no estatal. 276 La situación que se crea exige la b úsqueda de soluciones, y e s la ca usa de la promulgación de u na normativa legal y de la estructu r ación de organism os adm i nistrat iv os. E sto su pone e l recono ci mie nto por p arte de los podere s públicos de la ex isten ci a d el problema del patrimonio histórico”. 277 El b ienio 1836-1837 prese ncia la promulgación de las leyes de Mendizábal sobre la desamo rtiz ación eclesiástica, 278 in disolublemente ligada con prece ptos reformado res del clero regular y d e las con tribuciones percibidas por la Iglesia hasta ese momento. L a d e sa m o r tización de bie nes municipales queda entonces ca si por co mpleto p a r a l i z a d a , y tod a la ate nción, t odos los capitale s y toda s las polémicas se co n c e n t r a n e n l a desamortización d e lo s bie nes del clero regular y del cler o se cu l a r . La ley d e Mendiz á b a l - R e a l D e cr e t o d e 1 9 d e f e b rero de 1836-, co n la que s e da un golpe d e f i n i t i v o a l a v e n t a d e t o d o s l o s b i e nes pe rtenecientes a las suprimid as co r p o r a ci o n e s r e l i g i o sa s d e l t e r r i t o r i o e sp a ñ ol y la ley de supresión del d iezmo -Re a l D e cr e t o d e 2 9 d e j u l i o d e 1 8 3 7 - cr e a n u n grave proble ma, tanto a l nuevo Est a d o l i b e r a l , co m o a m i l e s y m i l e s d e sa c erdotes seculares españole s. En torno a 3 0 . 0 0 0 sa c e r d o t e s, r o t a s su s t r a d i ci o n ales fuentes d e financia ción y destruido su p a t r i m o n i o , se v e n o b l i g a d o s a v i v i r e n la pobreza y aun en la indigencia. 279 El prime r o de los a nteriores d e cr e t o s, p r i m e r a l e y de samortiz ado ra de Mendizábal, trata de l a declaració n d e v e n t a d e l o s b i e n es d el clero regular. 280 Es un tex to n o elaborado por las Cort e s - f o r m a l m e n t e , po r tanto, no es una ley- sino persona l m ente por el mismo Me n d i z á b a l , q uien como cosa propia lo defiende e n la exposición de m otivos. En su a r t í culo 1º de clara en venta todos los bienes de las “comunidades y c orpo rac i o nes re ligiosas extinguidas” y lo s demás que ya estuvieran calificados como “na cionales” o vay an a serlo en adelante . 28 1 275 E ste interés del gobier no por los edificios s upri midos no fue el mismo en todos los c a sos, ya que en algunos dictó ventas m asivas y en otro s per m iti ó su reutilización. Esta s egun da situación se debió m ás a la escasa dem anda de ese tipo de edifi cios que al interé s por su defensa. 276 ORD IE R ES DÍEZ, I. op . cit, pp. 23- 40. 277 GONZÁL EZ VARAS, Ignacio, op.cit, pág . 511. 278 Exclaustración y Desamortiz ación se hallan estrecha m en te relaci onadas en tre sí y constituyen una parte de las medidas de reforma de la propiedad y de la f iscalidad que se acometieron durante el difícil perí odo de instauración del régimen liberal en España. 279 HIERREZUELO CONDE, Guillermo, Tesis doctoral: La autofinanciación de la iglesi a católic a y las demás confesiones religiosas en la libertad e i gualda d religiosas . Universidad de Málaga , Departamen to de Derecho Civil, Derecho Eclesiá stico del Estado y Derecho Ro m ano. Director D. Ar turo Calv o Es piga , 1999, p.17. 280 CAM POS Y FERNÁNDE Z DE SEVILLA , F. Javier, OSA, op. cit., p. 15 . 281 CAMPOS Y FERNÁND EZ DE SEVILLA, F. Javier, OSA, op. cit., p. 15. HIE RREZU ELO CONDE, Guiller m o, op.cit., en pp. 17 y s iguientes, exp lic a que la ven ta s e había de realizar bajo la forma de pública s ubas ta –artículo 3-, partiendo las pujas de un mínimo e inicial valor de tasac ión –artículos 6 a 9- . El pago del precio, según este real decreto de 19 de febrero d e 1836, debe hacerse en títulos de la deuda consoli dada o en dinero efecti vo –artículo 10-, debiend o optar 138 Este decreto hace una ex cep ción en su artículo 2º: “Se exceptúan de esta medida general los e dificio s que el gobierno dest ine para el servicio público o para conservar monumentos de las artes, o pa ra honrar la memoria de hazañ as nacionales” . Esta e xcepción es importante p or se r u n primer paso pa ra la creación de un régimen especia l encargado de p roteger los edi ficios con espe cial valor histórico-artístico d espués de ser elevados a la categoría de m onumento, 282 n o obstante la creación del concepto de “monumento na cional” para preservar los edificios de interés, en opin ión de Ordieres Dí e z, se r e vela como una med i da insu f iciente. 283 El Real Decreto d e 8 de ma rz o de 1836, p or el que se continúa con la política de supresión d e corporaciones re l i giosas, dice en su artículo 1º: “Quedan suprimi d o s t o d o s los Monasterios , Conventos, Colegi os, Congr e g a ci o n e s y d e m ás casas de Comunidad o de Instituto relig i o so d e va r o n e s, i nclusas las d e Clérigos Regulare s , y l a s d e l a s cu a t r o Ó r d e n es militares…” 284 Este De creto ta m b i é n d e t e r m i n a e n s u a r t í cu l o 2 4 º q ue: “pod r á n d e s t i n a r se p a r a e st a b l e ci m i e n t o s d e u t i l ida d públi ca los conv e n t o s su p r i m i d o s q u e se c r e a n a p r o p ó si t o ” 2 8 5 Durante las décadas c e n t r a l e s d e e se si g l o , l a d e sa m o r t i z a ci ó n de biene s del clero es una cuestión q u e cr e a d i s p u t a s e n t r e l o s p a r t i d o s m oderado y progresista, y está cent rad a p r i n ci p a l m e n t e e n t o r n o a l o s bienes d el clero secular, cuya ena j en ación es su sp e n d i d a p o r e l a r t í cu l o 1 de la ley d e 16 de julio de 1840. La ley de 2 de se p t i e m b r e d e 1 8 4 1 , 2 8 6 que es prom ulgada duran te la regen cia d e E spartero, i m p o n e d e n u e v o l a desamortización de los biene s del clero secular, no rma que n o e s u n a simple restauración de la vigencia de la segunda ley de Mendizáb a l - l a d e 29 de ju lio de 1837 -, si bien contiene lo esencial de aqué lla en orden a l a d e samortización. La ley de Espartero de 2 de septiembre de 1841 considera bienes nacion ales: el adjudicatario de la f inca por uno u otro s istema en el act o de adjudicación –artículo 12-, bien entendido que la elección le vin culaba a realizar los plazos debidos del precio en la fo rma de pago preferida . 282 CALV O MOSQUERA , Irene, “Os primeiros pasos para a protección do patrimonio: A Co m isión de monumento s da provincia da Cor uña (1844-19 33)”, en P a trimonio Docume ntado. A protección e a inter vención no s bens cultur ais a través dos docum entos dos arqui vos , vol II, A rt igos, Arquivo de Gali cia, Xu nta de Galicia, 2013, pp ,17-33 283 ORD IE R ES DÍEZ, I. op . cit, p. 26. 284 Reproducido en su integrid ad en M ARTÍNEZ ALCUBILLA, M., Dic cionario de l a Administración , 1868, p.121. También en C AMPOS Y FERNÁN DEZ DE SEVILLA, F. Javier, OSA, op. cit., p. 17. 285 ORDIERES DIAZ, I , op. cit. pp. 26-27; s ubray a las negativa s incidencias provocadas por la adap tac ión de los edificios a los nuevos usos a los que f ueron destinados así como los estragos fruto del fanatismo popular dest a cando principalmente la que m a incontrol ada de muchos edificios conventua les en l as ciudades y en los monasterios e iglesias rurales. Recogido también por CALVO MO SQUERA, Irene, en A Comisión de Monum entos da Pro vincia da Co ruña (1836- 1936) . Tes ina de Licen ciatura dirigida por el profesor Dr. Jesú s Ángel Sánchez García, Facultade de X eografía e Historia. Univer sidade de Santiag o. Departa m ento de Historia da Arte, Compostela, enero de 2002. In édita. 286 Gace ta de Madrid, de 5 de septie m bre de 1841. 139 “todas las propiedades del Cl ero secular en cualesq uiera clases de pr edios, derechos y acciones en que consistan, de cualqui er origen y nombre que sean, y con cualquiera aplicaci ón o destino que hayan sido donadas, com p radas o adquiridas” , salvo las poca s ex cep tuadas en el artículo 6º. En e l artículo 2 º, recog e que : “Son igualmente nacio nales los derechos y acciones de cualquie r modo correspo ndientes a las fábricas de las iglesia s y las cofradías” Y en el a rtículo 3º : “Se declaran en venta todas las f incas , derechos y acciones del Clero catedral, colegi al, parroquial, fábricas de las iglesi as y cofradías, de que trata n l o s ar tí culos anteriores.” 287 Esas propiedades d eben s o m e t e r se a la s normas vig en tes re specto a la enajena ción de los bie n e s n a ci o n a l e s e n gene ral -artículo 10º-, a unque con diferen cias en el po r ce n t a j e e n m e t á l i co y en títulos de deuda. La le y d e Esparte ro de 2 de s e p t i e m b r e d e 1 8 4 1 p e r m a n ece vi gente escasamente t res años, durante lo s cu a l e s so n v e n d i d a s i m p o r t a n t e s fincas de l clero secular. Con la caída del p a r t i d o p r o g r e si st a e s d e r o g a d a , o a l m e n os suspend ida, dicha ley. La ley de 2 de se p t i e m b r e d e 1 8 4 1 e s c o m p l e m e n t a r i a d e otra de 14 de agosto del m ismo año, po r l a cu a l E sp a r t e r o r e su e l v e , n o t a n t o co n hechos, como co n declaraciones no rmati v a s, e l p r o b l e m a d e l a d o t a ci ó n d e c u l t o y clero. En ella dispone que los gastos d e co n s e r v a ci ó n y r e p a r a ci ó n d e i g l e si a s p arroquiales y los del cu lto parroquial se s u f r a g u e n co n l o s l l a m a d o s “ d e r e ch o s de e stola o pie de altar” , y que la cantidad no cu b i e r t a co n e st o s i n g r e so s s e reparta entre los vecinos d e la parroquia para se r s a t i s f e c h a o b l i g a t o r i a m e nte por cada u no de ellos -artículo 1 º-. Además crea un a c o n t r i b u ci ó n d e c ulto y clero por impo rte total de a lgo más de 100.000.000 de r e a l e s - a r t í cu l o 7º -. En realidad, con serva en lo ese ncial el plante am iento de la seg u n d a l e y d e Mendizábal. 288 Hay que recordar q ue por enton ces el monast erio de Caaveiro, que e s desamo rtiz ado en base a la citada legislación d e 18 41, queda bajo la cust odia de la Comisión Provincial d e Monume ntos de A C oruñ a, y su jurisdicción se asigna al A rz obisp ado de Santiago de Compostela. Las Com isiones Prov inciales de Monument os, de las que hab laremos seguidamen te, son creadas como conse cu encia de la nue v a estructura de la adm i nistració n pública con el obje tiv o de salvar su responsabilidad. L a tarea de proteger e l p atrimonio artístico es encomendada a los a c adém icos y erud itos que reclaman su desapa rición. Si b ien contribu yen a paliar en p arte su dete rioro, se constitu yen t ardíamente cuando ya se h an producido resu ltados desast rosos. 287 CAM POS Y FERNÁNDE Z DE SEVILLA , F. Javier, OSA, op. cit., p. 20 . 288 HIERR EZUELO COND E, Guillermo, op.c it., p .20. 146 sacare al dicho reyno de Portugal y no al de otra parte a lguna…por el puerto de Pontedeume 31 2 quinientos carr os , po r el de Neda, quin ientos carros, por el de Cedei ra, mil carros, por el de Santa Ma rt a cinco mil y por el de Vivero seiscientos.” 313 En las décadas siguientes, Felipe IV (1621-1665) p rohíbe la corta de árboles “por el pi e”, respetando “la guía y pendón ” , y autoriza la poda para que e l árbol pueda seguir creciendo . En épo ca d e Carlos II (1665-1700 ) se constatan testimonio s d e visitas he chas a los m ontes y plantíos re ales en la com arca de Ares (A Coruña) en relación c on las p lantaciones y corta de árboles, y son condenado s alg unos vecinos al pago de dieciocho mil marav ed íes por n o haber cumplido lo orde na do. 3 14 E n el p eríodo borbónico, co n e l objetivo de convertir la mon arquía hispá nica en una potencia naval, Felipe V (1683-1746) ordena m ediante Real Cédu la de 1717, la : “conservación de m o n t e s y p l a n tíos para la fábric a de navíos” Con poste rioridad, en 1 7 1 9 , m e d i a n t e R e a l Orden, también o rdena: “el recon o ci m i e n t o d e l o s m o n t e s d e G a l i ci a y di stancia de los mismo s a p u e r t o ” Esta política c o n t i n ú a e n l a é p o ca d e F e r n a n d o V I ( 1 7 1 3-1759 ), qui en m uestr a su preo cup ació n p o r l o s m o n t e s e n l a s O r d e n a n z a s d e 1 7 4 8: “El Rey, hal l á n d o m e e n t e r a d o d e l d e ca d e n t e e st a d o e n que están presen t e m e n t e l o s M o n t e s, co n e sp e ci a l i d a d l os inmediatos al Ma r , a ca u sa d e l a s C o r t a s, q u e i n d e b i d a mente se han hecho con m u c h a f r e cu e n ci a , T a l a s y Q u e m a s, y el ningún cuidado que s e h a t e n i d o , y t i e n e e n a t e nder a su importante reparo … ” Carlos III (17 16-1788) con tinúa esa p o l í t i ca p r o t e ccionista de l os re cursos f orestale s c on la Real Ordenanza de 1 7 7 5 so b re “podas y plantíos ” , que se extiende al reinado de Carlos IV (1748-1819 ) c on otra Rea l Ordenanz a de 1803 “para el gobierno de montes y arbolados de la Jurisdición de Marina” . 315 La reina Isabe l II (18 30-1904) libera de tute las lo s mon tes privados. Esto sucede tras la a bolición de las Ordenanzas de 1 748 en las Corte s de Cádiz, la anula ción de la ab olici ón con Fernando VII ( 17 84-1833) y el trienio liberal, una vez que es repue sta la Ordenan z a con el pode r absolutista. L os com unes, l os realengos y los que no tie nen propietario co nocido, los hace depe nder de la Dirección Genera l de Mont es. 312 Parece claro que el enví o de madera desde Pon tedeu m e era produ cto de la ex tracción en las Frag as do Eu m e . 313 PEREZ COSTANTI, Pablo, La Voz de Galicia , 29/03/1916. 314 Según un clarificador documento del Archiv o Municipal de Are s que apare ce en la Me m oria de la Fiesta del Árbol de 1940, recogido por BRISSET M ARTÍN, Xa vier, en O Retorno , Re vista del Museo etnogr áfico de A Cap ela, nº 4 , 2010, p.83. 315 Ibíde m, p.89. 147 Algunos autores 316 señalan los orígenes de la p rotección jurídica del pa isaje en E uropa en un Decreto de 13 de agosto de 18 61, que promulga en Fran ci a Napoleón III para asegurar la protección de los bosques de Fontainebleau y que tiene como origen una p etición de los pintore s de la “Escuela de Barbizón”. 317 En nuestro país, mediado y a el sig lo XIX y después de l as Leyes de Desamortización, otras no rmas p roteccionistas como la L ey d e Mont es de 2 8 de mayo de 1863 p er m anecen largo tiemp o. 318 E n 1877 se publica la Ley de Repob lación o el Real Decreto de 10 d e m ayo de 1884, de Ref orma de la Legislación Pen al de Montes. El co ncepto de E spacio Natu ral Protegido e voluciona d esde sus o rí gene s hasta co nstituir actualmente una institución que abarca un amplio con junto de funciones. Podemos definirlo com o un conjunto de ecosistemas naturales, pero lo cierto es que l a acción an t r ó p i ca en la naturaleza es tan significativ a que resulta difícil en contrar algú n l u g a r e n e l m undo donde la presencia de l homb r e no se haya hech o notar . 3 1 9 C a a v e i r o y su ento rno son ejemplos rele v an tes de esa circun stancia. En prim er lug ar , p a r a q u e u n E s p a ci o N a t u r a l sea p rotegi do , debe s er previamen te p r o t e g i b l e , e s d e ci r , m e r e ce d o r d e p r o t ección. Ot ra característica a tener en cue n t a h a c e r e f e r e n ci a a l a e f e ct i v i d a d d e e sa protección. Para ello deben utilizarse i n st r u m e n t o s e f i ca c e s, e n t r e l o s q u e d e s ta ca la existencia de un marco legal efe ct i v o . P e r o l a e x cl u si v a p r o t e cci ó n d e e spacio s aislados y limitado s e s , a largo y m e d i o p l a z o , a b s o l u t a m e n t e i n e f i c az si n o están incluidos en un contexto m á s a m p l i o d e o r d e n a ci ó n d e l u s o d e l s uelo y de los recursos natu rales. EE.UU en esa é poca, e s uno d e l o s p r i m e r o s p a í se s e n p r o te ger su patrim onio natu ral, sin llegar a inte resarse e n l a co n s e r v a ci ó n d e s u p atrimonio edificado, una p reocupación más reciente q u e se i n i ci a co n la prot ección de las residencia s privadas d e las grand e s p e r so n alidades nacionales. Las finalidades de los primeros E spacios N a t u r ales Protegidos (Parque de Yellowstone, 1872 ) son muy red ucidas y se l imitan básicamente a fu nciones estética s y d e p rotecci ón frente a las a menaz as del desa rrollismo indu strial y urban ístico. En el año 80 e n España, López Ramón reconduce a tres grupos los fin es que persiguen lo s Espacios Natu rales P rotegi do s : f ines de tutela o co nserv ación de la natu ralez a, f ines de goce púb lico y f ines so cioeconómicos, si bien estos último s no son considerad os prioritarios. Estas cla sificaciones son su peradas 316 MARTÍN-RETORTILLO , Lorenzo, Problemas jurídicos del paisaje , Confere ncia pronunciada el 8 de m ayo de 1976 en el m useo del A lto A ragó n de Huesc a , referencia tomada por el c on ferenciante de la tesis doctoral, inédita, de BERRANGER, Loi c , Le s activites egleme ntées ans les parçs nationna ux , Faculté des Science es J uridiqu es de Rennes,1973. 317 Los pintores de Barbizon f uero n parte del Realismo pictórico fran cés, que surgió en reacción al m á s formalista R omanticismo de Gericault o Delacroix. 318 Esta Ley per m anecerá más de 90 años. 319 TOLÓN BECERRA, Alfred o, LAS TRA BRAVO, X avier, “Los Espacios Natura les protegido s. Concepto, evolución y s ituación en España”,en M+A , revista elec trónica de Medio A mb iente , UCM, 2008, p.2. 148 con e l tiempo, y hoy podemos afirmar que los Esp acios Naturales Protegidos cump l en un conjunto de finalidade s que podemos agrupar en cinco cate gorí as: finalidad de protección y con servación d el m edio biofísico y cultural; f inalidad científica y de investigación , f inalidad educativa, f inalida d recreativa y f inalidad económ ica. 320 Si la def ensa activa y legal de m onumentos se rem onta fundamenta lmente al si glo XIX, las primeras gestione s e n E spaña para intentar dotar a los co njuntos paisajísticos naturales, rústicos o urba nos de u na prote cci ón semejante sólo se realizan e n el siglo XX. 321 Las p rimeras actuaciones para la protección de los Espacios Naturales en E spaña tien e lu gar con la Ley d e P arques Na cionales, de 7 de diciemb re de 1916, que se f undamenta en la preservación de aquellos lugares d e b elleza natural con paisajes singulares, y estab lece la f igura de Parque Nacional. 322 La motivación y fin alidad de los prime r os e s de estética , d e recreo y d e necesidad de espacios verdes lib res y protección de la natu ral eza virgen como r eacci ó n a un desarrollismo de structiv o. 323 S uele citarse co mo antecedente de e st a l e y un te xto extraído de una in te rvención d e Pedro Pidal en e l S enad o e l 1 4 d e junio de 1 916 que reco ge L ópez Silvestre: 324 “…Un cast i l l o , u n a t o r r e , u n a m u r a l l a , u n t e mplo, un edificio, se declara m o n u m e n t o N a ci o n a l p a r a sa l va r lo de la destrucción. ¿Y po r q u é u n m o n t e e xce p ci o n a l m e n t e p i ntoresco, con sus toc a s d e n i e ve , su s b o sq u e s se cu l a r e s, su f a una nacional, y sus va l l e s p a r a d i sí a co s n o h a d e se r d e cl a rado Parque Nacion a l p a r a sa l va r l o d e l a r u i n a ? ¿ N o h a y sa n t u a rios para el arte? ¿Po r q u é n o h a d e h a b e r sa n t u a r i o s p a r a l a n a t u r alez a?... Es importante señalar q u e l a l e y r e co g e e n su e n u n ci a d o , co m o uno de sus objetivos priorita rios, logra r q u e se r e sp e t e “ l a b e l l e z a n a t u r a l d e s us paisaj es ” . La norma es ampliada el siguie n t e a ñ o co n l a p r o m u l g a ci ó n d e un Real De creto por el que se crea n t res nuev a s f i g u r a s d e p r o t e cci ó n : S itios Na cionales, Particularida des o C uriosi dades E x c e p c i o n a l e s y Á r b oles Notable s . Son momentos en los que en el ámb i t o i n t e r n a ci onal se organizan event os sobre a suntos relacionados con la n atura l e z a . E n 1913 se celebra e n Berna la primera conferencia inte rnacional sob r e medioamb iente, co n po ca trascenden cia. Má s tarde, e n 1 923, tiene lugar en París el Primer Congreso Internacional sobre protección de la Flora, Fauna, Para jes y Mon umentos Naturales. 4 .3.5. EL NUEVO REGL AMENTO PARA L AS COMISIONES DE MON UMENTOS DE 1918, EL DELEGADO RE GIO DE BE LLAS ARTES Y L AS C OMPETENCIAS A LAS DIPUT ACIONES EN MATERIA DE CONSERVACIÓN DE LOS M ONUMENTOS Habíamo s hecho un paréntesis en e l an álisis de la legislación en mate ria de patrimonio cultural deteniéndonos a p rincipi os d el siglo XX. A vanzado el a ño 320 TOLÓN BECERRA, Alfred o, LAS TRA BRAVO, X avier, op.cit., p. 4. 321 LOP EZ SILVESTR E, Fed erico, ZUSMAN , Perla, op. cit., p. 13 7-155. 322 Los do s pri meros Parques Nacionales, declarad os en 1918, fuero n el de Covad onga y el de Orde sa. 323 TOLÓN BECERRA, Alfred o, LAS TRA BRAVO, X avier, op. cit., p.8 324 TOLÓN BECERRA, Alfred o, LAS TRA BRAVO, X avier, op. cit., p.8 149 1918, e l Real Decreto de 11 de a gost o aprue ba e l nue vo Reglam ento de las Comisiones de Mo numentos 325 y esta blece en su art. 1º que: “ d e conformidad con los Estatutos y Reglamentos de las Reales Academias de la Historia y de Bell as Artes de S . Fernando, y, en represe ntación de l as mismas , habrá en cada provincia una Comisión de Monumentos 32 6 encargada de velar por cuantos existan en ella de interés para el art e o para la Historia pat ria. E stas comisiones esta rán co mpuestas por todos l os indi viduos co rrespondiente s de dichas dos Reales Academias que residan en la provincia respectiva” Estas Comisiones tien en entre sus atribuciones (art. 10º ): “ …el reconocimiento y asidua vigilancia de lo s Monumentos hi stóricos y artísticos de todo género en su provincia” y “la i n t ervención en las e xcavaciones arqueológ icas qu e se efectúen e n la provincia, promovidas p o r p a r t i cu l a res, aten iéndose a lo precep tua do e n l a L e y d e E xc a v aciones y su Reglamento” Poco a poco va n p e r d i e n d o m u ch a d e su cohesión y def inición, y paulatinamente d e j a n d e se r t e n i d a s e n cu e n t a . 3 2 7 Un año má s t a r d e , y a n t e l a s a l a r m a s so b r e l a d e s a pa rición de la riqueza artística, un Real D e cr e t o d e 1 0 d e o c t u b r e d e 1 9 1 0 cr e a l a f igura del Delegado Regio d e B ellas A rt e s 3 2 8 co m o a l t e r n a t i v a a l a s C o m i si o n e s d e Monumentos, si bien, en opinión de To r r e s B a l b á s, se t r a t ó : “de u n organism o cr e a d o c o n p l a u si b l e p r o p ó si t o , pero falto de vitalidad p o r n o h a b e r se d e sl i n d a d o b ien la s atribuciones de los de l e g a d o s” . 3 2 9 Efectivamente, esta f ig ura, creada co n e l p r o p ó si t o d e empezar a p oner orden en medio de las medidas d ispersas e i n d e f i n i d a s dictadas hasta el momento , no tiene mucha repercusión por la f alt a d e una regulación seria, y sus principales cometidos son: la elaboració n de una catalogación artística lo más exhaustiva po sible; 330 procurar inf ormación sobre cóm o intervenir e n las 325 En este nuev o Reglamento s er ían miembros de las Co misiones Provinciales de Monumentos, adem á s de l o s miembros nato s de las Academias San Fernando y de la Hist oria, el P residente de la Diputación Provincial, el Alcalde de la capital, el Rector de la Universidad, el Prelado de la Diócesis correspon diente o persona nominada, los Directores de l as Acade mias de Bellas Artes, el Arquitecto provincial, o municipal y el diocesano correspondien te y los jefes de los Museos depen dientes del Es tado, dejando de ser pre sidente el G obernado r Civil. 326 S obre la Comisión de Monu mentos de A Coruña, recomenda mos la amplia inve sti ga ción realizada por CALVO MOSQUERA , I rene , en A Comis ión de Monumentos… o p. cit. 327 CALVO MOSQUER A, Irene, op. cit., Sostiene que m ucha de esa pérdida de cohesión llegó a partir de considerar como integra ntes natos de estas Comisiones a gran cantidad de gente dedicada a s u s profesiones particulares que, aunque fuesen ahora todas ellas vinculadas al mundo del arte, dio lugar a que se repitiese un po co la s itua ción de los primeros año s, caracterizada por una falta de i mplicación eviden te. 328 En 1919, el Delegado Regio de Bellas Artes en la provincia de A Coruña era Ángel del Ca st illo que contaba 33 años y qu e publicaría en 19 20 “Riqu eza Monumental y Artís tic a de Galicia”. Posteriormente, a finale s de esa década fue Seijo Rubio. 329 TORRES BALB ÁS, Legislación, inventario gráfic o y organiz ación de los monumentos his tórico s y artísticos de España. p, 104 330 ORDIERES DÍEZ, I. op. c it.pp. 56 y ss. Esta autora afi rma que el im pul so a la realización de este catálogo, c on la creación de este c argo, está inf lu enciado por iniciativas si m ilare s recogidas en l as legislaciones europe as, francesa e 150 restauracione s y cu ltivar el amor por el a rte y el interés por la cultura en los ciudadan os. En A Coruña, Ángel del Castillo ad emás de llevar a cabo e sa tarea como Delegad o Regio realizando el catálo g o monum ental, publica numerosos artículos entre los q ue destacan v arios sobre Caaveiro y su entorno. Otro cargo, creado a p artir d e la R. O. de 4 d e marzo de 1921 es el de Conservador de Monumento s, que pasa a depender directamente de las Comisiones, alguno de ellos, como Celestino Sánchez Riv era, e n Sa ntiago, t rabajando incluso co n más empe ño que los propios vocales de las Comisiones 331 . A ntes de la disolución de las Comision es de Monumentos e l Gobier no dicta una Real Orden de 14 de julio de 1921, que obliga a las Dipu taciones a la asignación d e u n presupuesto anu al de, como mínimo, 500 p esetas para financia r las comisiones provinciales, pero, al igual que suc edió con el Reglamen to p ara que el Presidente ya no fuese el G obe rnador Civil, esta solución llega tarde. 332 E n 1922, el Real Decreto d e 3 d e m a r zo establece la s bases p ara la realización de un in v en tario, que propo n e l a cl a si f i c a ci ón en tres categorías: “catedrales, m o n u m e n t o s q u e p u e d a n ser utilizados con fines docentes y l o s q u e n o p u e d e n se r u t i l i z a dos para estos fines” . Más a delante se p r o m u l g a e l R e a l D e cr e t o - L e y d e 20 de ma rz o de 19 25 que aprueba el E st a t u t o P r o v i n ci a l , y q u e e n su a r t . 1 0 7 k) le conf iere a la s Diputacio nes Pr o v i n ci a l e s co m p e t e n ci a s e n l a co n se r v a ción de monumentos artísticos e histó ric o s. El 9 de a gosto de 1 926 se p r o m u l g a o t r o R e a l D e cr e t o - L e y so b re P rotección, Conservación y Acrecen t a m i e n t o d e l a R i q u e z a A r t í st i ca , q u e in troduce el concepto de “tesoro a r tístico n a ci o n a l ” y a m p l í a e l d e “ p a t r i m o nio”. S e f unda en criterios artísticos y cultu rales. E st e d e cr e t o - l e y a p o r t a u n a n oveda d, como es que por p rimera vez se tiene e n c u e n t a e l e n t o r n o d el b ien patrimon ial, y conside ra patrimonio artístico nacion a l l o s m o n u m e n t o s histó rico-artísticos o los arquitectón ico-artístico s, los conjunt o s d e e d i f icios y sitios peculiares, pintorescos y bell os , los yacimientos a r q u e o l ó gicos y lo s o bjetos de in terés paleonto lógico y prehistórico. Abarca, por tan t o , tamb i én: “sitios y lugares de reconocida y peculiar bellez a, cuya p rotección y conservación serán necesarias para mantener el aspecto típico, a rtístico y pintores co, característico de España ” . El 1 9 de noviembre de ese mismo año es creada la Ju nta Central de Patronato para la p rotección, con servación y a crecentamiento del Tesoro Artístico Nacional y su Comité Ejecutivo. Más a delante, la Re al Orden de Sitios y Monumentos Naturales de Interés Nacional, de 15 de julio de 1927, junto con el decreto-ley de l 26, hacen italiana principalmente. Cobra cada vez m ás peso la pretensión inic ial de un c atálogo artístico como base imprescindible para legislar en m a teria artística. 331 CALVO MOSQUERA, Irene , “Os pr im eiro s pasos…”op. cit., p.17-33 332 CALVO MOSQUERA, Irene , op. cit., pp.73 , 74. 151 referencia, de d i feren tes mane r as, a la idea de paisaje . Este último decreto incluye, jun to a la f igur a d el Parque Nacional, otra s f iguras como las de “sitios naturales ” o “monu mentos na turales” . En ambas normas, según López Silvestre, el ob jetivo es: “proteger un conjunto de pai sajes natur ales o humanos”, “ singulares” , “típicos” o “característicos” de España” . En cu anto a las iniciativ as legislat iv as e spaño las p ara la conservación de los espacios natura les , un nuevo Real Decreto d e 1929 a porta u na m ayor concisión e n los p rocedimientos para la aplicación de las f iguras que de f ine el R.D. d e 1917. 333 Establece siste mas de e xpro piació n con los que se puede m odificar la titularidad de los te rrenos calificados, y ta mbién transforma las denom inaciones an teriores con la defin ición de las siguientes f igur as: P arques Nacionale s, Sitios Naturales de Inte rés Na ci ona l (que sust it uye a la anterior de Sitios Nacionale s) y Mon umentos d e Interés Nacional. 334 Al co mienzo de los años t r e i n t a d i st i n ta s instituciones de ámbito eu rope o y mundial convocan a dife r e n t e s p r o f e si o n ales de gran relevancia para debatir sobre protección, con se r v a ci ó n , r e st a u r a ci ón y divulgación del patrimonio cultural. Entre esto s f o r o s ca b e d e st a ca r l o s Congresos Internacionales de Arquitectura Mode r n a , q u e t i e n e n u n a g r a n r e p e r c usión y posteriorment e sirven de pauta para f u t u r a s a ct u a ci o n e s. E n e l á m b i t o e u r op eo, Italia se inco rpora al debate co n la s d i f e r e n t e s C a r t a s d e l R e st a u r o q u e , a u nque no llegan a te ner la conside raci ón le g a l , a d q u i e r e n e n e st e p a í s u n ci e r t o c a r á cter normativo. En España, con la p r o cl a m a ci ó n e l 1 4 d e a b r i l d e 1 9 3 1 de la S egunda Repúb lica, se abre un n u e v o p e r í o d o . E n su C o n st i t u ci ó n , a p r o ba da el 9 de diciemb re de e se mismo a ñ o , se e st a b l e ce n l o s p r i n ci p i o s so b r e los que se h a de regir el patrimonio cultur a l , e x p r e sa d o s e n su s a r t s. 4 5 y 48 en los que expresamente se cita: a rt.45: “Toda la riquez a artí st i ca e h i st ó r i ca d e l país sea quien f uere su dueño, constituye t es o r o cu l t u r a l d e la nación y estará bajo la salvaguardia del Esta d o , q u e podr á pr ohibi r su exportación y enajen ación y dec ret a r l a s expropia ciones legales que estimare oportunas para su defensa . El Estado organiz ará un registro de la r ique z a art ística e histórica, asegurará su celosa cust odia y at enderá a su per fecta conservación . El Estado protegerá también los lugares not ables por su bellez a natural o por su reconocido valor a rtístico” . Y en el a rt. 48 : “El servicio de la cultu ra e s atribuci ón esencial del Estado … ” Durante e ste período republicano se disu elven las Corporaciones Pro v inciale s, y asum en sus funciones las Comisiones Ge storas. Por otra parte, el Decreto de 7 de junio de 1931 del Ministerio de Fomento crea la Comisaría de Parques Nacionale s en el seno de la Dirección General de Montes. 333 Este Real Decreto, co m o se ha dicho, ampliaba la Ley de Parq ues Nacionales de 191 6. 334 Rea l Decreto de 20 de julio de 1929 . [Document text truncated for crawler view.]