Dibujo y diseño digital aplicado a la fabricación de joyería

1 Tí ulo: DIBUJO Y DISEÑO DIGITAL APLICADO A LA FABRICACIÓN DE JOYERÍA. Au o a: Nan Shen Tu o : F ancisco Caballe o Rod íguez Línea de In es igación en la que se encuad a el TFM: Tecnologías digi ales aplicadas al Diseño Depa amen o de Dibujo Con oca o ia: Junio Año: 2019 TFM T abajo Fin de Mas e 2 3 Más e Uni e si a io en Dibujo: C eación, P oducción y Di usión Más e O icial de la Facul ad de Bellas A es de la UGR DECLARACIÓN DE AUTORÍA D. Nan Shen con D.N.I. nº Y4453541-L , alumno/a del Mas e Uni e si a io en Dibujo en el cu so académico 2018-2019 , po el p esen e esc i o asumo la au o ía del T abajo Fin de Mas e i ulado Dibujo y diseño digi al aplicado a la ab icación de joye ía , p esen ado pa a su de ensa en la con oca o ia de Junio/Sep iemb e, en endido como un abajo de elabo ación p opia habiendo ci ado odas las uen es u ilizadas pa a su ealización. Y pa a que cons e, i mo la p esen e Decla ación en G anada, a 13/06/2019 Fdo. Nan Shen 4 5 AGRADECIMIENTOS En p ime luga , quisie a asmi i mis since os ag adecimien os a las pe sonas que ha con ibuido de mane a di ec a o indi ec a a la ealización de es a esis, el p oyec o no hubie a sido posible sin sus ayudas: A la Uni e sidad de G anada, po b inda me la opo unidad de ealiza el más e en Dibujo. A mi u o de TFM F ancisco Caballe o Rod íguez, po se mi u o de TFM, po su iempo y consejo, que me ha ayudado mucho pa a ealiza y desa olla es e abajo. A mis pad es, po su apoyo incondicional. ¡GRACIAS A TODOS! 6 RESUMEN La p incipal idea pa a es e p oyec o p o iene de la necesidad de in oduci un ec o de inno ación en el diseño y ab icación de joye ía a esanal. Las inspi ación su ge en las o mas na u ales de las e du as y u as que son esenciales en nues as idas. El diseño de la joye ía median e el dibujo y la ex acción de las secciones ans e sales de las u as y e du as, se ma e ializa en la c eación de p o o ipos en me ac ila o elabo ados median e ab icación digi al. Se explo a p incipalmen e las di e en es posibilidades de colla es, pendien es y b azale es. El uso de dibujo digi al, diseño ec o ial, modelos 3D y o os mé odos digi ales pa a log a lle a a cabo la mayo ía de los p oyec os. La concep ualización, desa ollo y uso de las ecnologías digi ales, combinada con la ecnología de co e po láse y el ma e ial de me ac ila o nos si en pa a c ea y ab ica p o o ipos de joye ía con es é ica inno ado a y mode na. Palab as Cla e: Dibujo digi al, Diseño ec o ial, Co e láse , Joye ía 7 ABSTRACT The main idea o his p ojec comes om he need o in oduce a ec o o inno a ion in he design and manu ac u e o a isan jewel y. Inspi a ion a ises in he na u al o ms o ege ables and ui s ha a e essen ial in ou li es. The design o he jewele y by means o he d awing and he ex ac ion o he ans e sal sec ions o he ui s and ege ables, ma e ializes in he c ea ion o p o o ypes in me hac yla e elabo a ed by means o digi al manu ac u e. I explo es mainly he di e en possibili ies o necklaces, ea ings and b acele s. The use o digi al d awing, ec o design, 3D models and o he digi al me hods o achie e mos o he p ojec s. The concep ualiza ion, de elopmen and use o digi al echnologies, combined wi h lase cu ing echnology and me hac yla e ma e ial help us o c ea e and manu ac u e jewel y p o o ypes wi h inno a i e and mode n aes he ics. Key Wo ds: Digi al d awing, Vec o design, Lase cu ing, Jewele y 8 ÍNDICE 1. INTRODUCCIÓN 2. OBJETIVOS 3. JUSTIFICACIÓN 4. METODOLOGÍA 5. REFERENTES 6. ESTADO DEL ARTE 6.1 JOYERÍA CHINA 6.2 LOS DISEÑADORES DE JOYERÍA 6.3 TENDENCIAS A TRAVÉS DE LAS DÉCADAS 7. DESARROLLO DEL TRABAJO 7.1 INVESTIGACIÓN 7.1.1 La impo ancia del dibujo en el diseño 7.1.2 Dibujo aplicado al diseño de p oduc o 7.1.3 Relación en e co e láse y joye ía 7.1.4 Los ma e iales pa a hace joye ía 7.2 PROCESO DE DISEÑO Y FABRICACIÓN 7.2.1 Imagenes inspi ado es 7.2.2 Boce aje 7.2.3 Digi alización 7.2.4 Modelado 3d 7.2.5 Fab icación 7.3 PRODUCTO PROPIO RESULTADOS 7.3.1 Colgan e 7.3.2 Pendien e 7.3.3 Pulse a 8. CONCLUSIONES 9. BIBLIOGRAFÍA 10. WEBGRAFÍA 11. ÍNDICE DE IMÁGENES 09 12 14 16 20 25 26 30 33 42 43 43 46 47 48 53 53 54 56 57 60 64 64 65 66 68 71 74 77 9 INTRODUCCIÓN 16 METODOLOGÍA 17 4. METODOLOGÍA Pa a con inua sin p oblemas el p oyec o, se necesi an algunas in es igaciones e in es igaciones p elimina es, como la o ma en que la es é ica a ec a al diseño y la o ma en que se aplica al diseño del p oduc o, la elación en e el sis emas de ab icación y diseño, y cie a comp ensión de la joye ía con empo ánea. Es os in es igaciones sen a án una base sólida pa a la p ác ica de p oyec os. Sob e la sección del abajo de campo de la in es igación, hay dos uen es p incipales de ecu sos en es a ase del p oyec o: • La Bibliog a ía consul ada de la Biblio eca de la Facul ad de Bellas ayuda on a in es iga muchas pa es eó icas y ambién inspi a on nue as ideas pa a el abajo de p oducción. • La consul a de una g an can idad a ículos y si ios web de In e ne que in es igan y de allan cómo se puede aplica la ecnología de co e po láse a la ab icación de joyas. Ambos se encuen an e e enciados en en capí ulo de Bibliog a ía. Sob e la sección de los boce os y los dibujos: Mien as se in es igaba la pa e eó ica, el abajo del boce o y dibujo se lle ó al mismo iempo, sien o muy p opicio pa a el desa ollo de concep os y mé odos de p oducción. La pa e de aboce ado y dibujo es muy impo an e en es e p oyec o. A a és del boce o y el dibujo, se gene ó una amplia c ea i as. En úl ima ins ancia, es as p opues as su gie on undamen almen e de las uen es de inspi ación, p incipalmen e de las e du as y u as co idianas (median e la ex acción de líneas ans e sales como inspi ación pa a la composición del diseño). Todas las p opues as se econocen desde di e en es pun o de is a, pe o en e ellas se selecciona on aquellas más ap opiadas a los obje i os del p oyec o, aunque muchas ideas han sido echazadas, odas ellas han ayudado con el abajo de diseño po que suponen un e o y son inspi aciónes 18 pa a encon a espues as y soluciones p ác icas a los p oblemas encon ados pa a inaliza el diseño. Sob e la sección de diseño ec o ial y modelado 3D: A medida que se desa olló la p opues a inal, comenzé a en a en la ase digi al, incluida la p epa ación de a chi os de diseño ec o ial pa a el pos e io modelado 3D. El so wa e especí ico u ilizados es el siguien e: • Adobe Illus a o (AI) es un edi o de g á icos ec o iales, con un en oque p incipal en ilus aciones digi ales y g á icos de diseño. De odas sus he amien as, u ilizo p incipalmen e cu as de Bézie y puedo con e i imágenes en diseños ec o iales. • Rhinoce os 3D es una he amien a de so wa e pa a modelado en es dimensiones basado en NURBS. El p og ama es comúnmen e usado pa a el diseño indus ial, la a qui ec u a, el diseño na al, el diseño de joyas, el diseño au omo iz, CAD/CAM, p o o ipado ápidos, ingenie ía in e sa, así como en la indus ia del diseño g á ico y mul imedia. Rhino 3D se ha ido popula izando en las di e en es indus ias, po su di e sidad, unciones mul idisciplina es y el ela i o bajo cos o. Las as as opciones pa a impo ación y expo ación en el p og ama es una azón del c ecimien o de su uso. La g an a iedad de o ma os con los que puede ope a , le pe mi e ac ua como una he amien a de con e sión, pe mi iendo ompe las ba e as de compa ibilidad en e p og amas du an e el desa ollo del diseño. Hay disponibles e siones de p ueba en el si io del ab ican e pa a su desca ga 3. Po lo an o, se sigue la siguien e secuencia en el dominio digi al: p ime o, se c ea un diseño ec o ial de acue do con las necesidades es é icas y uncionales, y segundo, se c ea un medido de imagen ec o ial en Adobe Illus a o en un o ma o ap opiado, y inalmen e se con ie e en un modelo 3D y una imagen ec o ial necesa ia pa a el co e po láse . En es e p oyec o, el modelado 3D se usa pa a e i ica si el diseño concep ual de la joye ía es azonable y si es bene icioso pa a la ab icación de joye ías. Sob e la sección del co e po láse : Una ez que el modelo 3D es á lis o, se expo a en el o ma o DXF pa a co e po láse . Pa a implemen a de es e p oyec o, inalmen e elegí ma e ial de me ac ila o de di e en es colo es con el g oso de 3 mm. El p oceso gene al de odo el p oyec o es el siguien e: 3. Rhinoce os 3D h ps://es.wikipedia.o g/wiki/Rhinoce os_3D 19 En p ime luga , dos ases se lle an a cabo simul áneamen e: boce os e in es igación. De es a mane a, se desa olló la idea de un nue o diseño al ecopila in o mación, manualidades, joye ía, co e po láse y la elación en e ellos. Después de eso, cada pieza es á diseñada digi almen e. En es a e apa, el diseño ec o ial y el modelado 3D se u ilizan y combinan. En e ce luga , de acue do con el diseño del ec o inal, cada pieza de joye ía se ealizó en una máquina de co e po láse (labo a o io, acul ad de bellas a e, UGR) y comenzó a esc ibi in o mes de p oyec os. La cua a ase, la p epa ación de las piezas necesa ias pa a la joye ía. Po úl imo, se mon aje las joyas según el diseño inal. 20 REFERENTES 21 5. REFERENTES TUN en el 2009 pasó a signi ica acceso ios con empo áneos pa a el cue po. TUN ue c eada po los a is as plás icos Lia Menna Ba e o y Mau o Fuke. Son ellos quienes diseñan y desa ollan cons an emen e nue as piezas pa a la ma ca, cuya iden idad es á elacionada a las pe sonalidades que ienen a las di e encias como undamen ales pa a el dinamismo de la sociedad. TUN nació de la eanudación de las c eaciones de Lia de los mediados de los años 80, cuando la a is a con eccionaba acceso ios eco ados manualmen e con ije as, usando cáma as de neumá icos. El con enido p incipal de TUN es p incipalmen e en Pop A , y en la década de los 80. En es ilo bien humo ado, alo a la o iginalidad, la au en icidad y el c ecimien o pe sonal. Ves i una pieza TUN es pode exhibi una isión de mundo conec ada con las c eencias pe sonales. Se hace de colecciones in empo ales, donde an o piezas ecien es como las p ime as de la o mación de la ma ca pueden se usadas en pe ec a a monía. TUN en el idioma alemán signi ica hace . TUN na ega po los ma es de la web con un ancla en la his o ia del a e y de la moda. TUN Fig 1 Pulsei a Peixe Fig 2 B inco Concha Fig 3 Pulsei a Anêmona 22 A TUN le gus a in e ac ua y hace p oduc os de o ma egula según las suge encias de los usua ios 4. Ne ous Sys em Fig 4 Ph axis pendan Fig 5 Sinua e b acele Fig 6 Ne wo k ea ings Ne ous Sys em es un es udio de diseño gene a i o que abaja en la in e sección de la ciencia, el a e y la ecnología. C ean u ilizando un p oceso no edoso que emplea simulación po compu ado a pa a gene a diseños y ab icación digi al pa a ealiza p oduc os. Inspi ándonos en los enómenos na u ales, esc iben p og amas de compu ado a basados en los p ocesos y pa ones que se encuen an en la na u aleza y los usamos pa a c ea a e, joyas y a ículos pa a el hoga únicos y asequibles. 2007 undada po JessicaRosenk an z y Jesse LouisRosenbe g, Ne ous Sys em ha sido pione o en la aplicación de nue as ecnologías en diseño, incluidos los sis emas gene a i os, la imp esión 3D y webGL. Ne ous Sys em lanza aplicaciones de diseño en línea que pe mi en a los clien es co-c ea p oduc os en un es ue zo po hace que el diseño sea más accesible. Es as he amien as pe mi en in ini as a iaciones de diseño y pe sonalización 5. 4. TUN h ps://www.design un.com.b / 5. Ne ous Sys em h ps://n-e- - -o-u-s.com/index.php 23 Fig 7 Jessica Rosenk an z co undado / di ec o c ea i Fig 8 Jesse Louis-Rosenbe g co undado / di ec o cien í ico Jessica Rosenk an z es a is a, diseñado a y p og amado a. Se g aduó de MIT con í ulos en biología y a qui ec u a en 2005. Y es udió a qui ec u a en la Escuela de Diseño de Ha a d de 2005 a 2008, an es de pa i pa a unda el Sis ema Ne ioso. Es p o eso a de MIT Teaching Design. Jesse Louis-Rosenbe g es un p og amado , a is a, de compu ado as y c eado . Jesse es á in e esado en cómo se pueden usa las écnicas de simulación en el diseño y en la c eación de nue os ipos de máquinas de ab icación. Es udió ma emá icas en MIT y an e io men e abajó en Geh y Technologies en modelado de edi icios y au oma ización de diseño. LACE LACE es la línea líde en joye ía de lujo en imp esión 3D que se especializa en piezas de decla ación de me ales p eciosos y me ales p eciosos de imp esión 3D. LACE ue undada en 2014 po Jenny Wu, socia de la o icina de a qui ec u a, Oyle Wu Collabo a i e. La colección LACE by Jenny Wu e leja la es é ica a qui ec ónica de Jenny, uniendo la geome ía basada en líneas con un mo imien o o gánico in incado pa a c ea diseños angua dis as con un al o ni el de e inamien o digi al. Las piezas de diseño in incadamen e de alladas se ex ienden a pa i del abajo a qui ec ónico de Jenny, combinando su sensibilidad de diseño mode no con lo úl imo en ecnología y ma e ial de imp esión en 3D 6. 6. Lace h ps://jennywulace.com/pages/abou 24 Fig 9 Alleg o Cu S eel Fig 10 Flo a S eel B acele Fig 11 O bis S eel Ea ings Fig 12 Gemino S eel Ea ings Fig 13 Papilio Ring ─ Ligh Fig 14 Jenny Wu Fundado del LACE 25 ESTADO DEL ARTE 32 Mien as c ecía en Long Island, Da id conoció a E nes o González, un amoso soldado y escul o cubano a la edad de 16 años, y ap endió mucho de él. El diseño de Da id Yaman que hemos is o hoy, la ma ca que él y Sybil Yaman unda on en 1980. Yu man es á in oluc ado en odo el p oceso c ea i o, desde el boce o inicial has a el p oduc o e minado. Me ales y gemas es án o mados po los mejo es a esanos. h ps://www.da idyu man.com/ Sophia Fo e o： Fig 26 Tu quoise Iconic Mosaic Bangle B acele Fig 27 Ga ne , Diamonds, and Pink Sapphi e Byzan ium Ea ing Los colo es y ex u as de las joyas c eadas po So ía es án inspi adas en la cul u a in e nacional, incluida la cul u a ua eg y el a e bizan ino. h ps://sophia o e o.com/ Kim Poo ： Fig 28 Tu quoise & Gold Pla e Cu Fig 29 The Inca cu 33 De nacionalidad b asileña que es udió Bellas A es en Nue a Yo k y iene he mosas diseños en joye ía. Algunas de sus piezas es án inspi adas en lo que es udió. Algunos de sus diseños es án inspi ados en la na u aleza, los ma es b asileños, el cielo y la belleza de las alas de las ma iposas. h ps://www.kimpoo -jewelle y.com/ Jessica Kagan Cushman： Jessica Kagan es udió a Sc imshaw con su pad e y comenzó a abaja en la indus ia de la joye ía después de ap ende a bo da a su mad e. Ella comenzó a hace pulse as alladas a mano y amplió su línea de p oduc os, incluyendo: colla es, anillos, pendien es y o os acceso ios. h ps://www.jessicacushman.com/ Fig 30 Cu in oxidized s e ling om he Be lin Go hic collec ion 2012 Fig 31 T.w. hodoli e ga ne polki-s yle diamonds, mo he -o -pea l double s 2012 6.3 TENDENCIAS A TRAVÉS DE LAS DÉCADAS Cuando obse amos la endencia de las joyas de hoy, encon a emos que cada pieza iene una somb a de las p ime as décadas. El es ilo, el uso del ma e ial y el es ilo ienen simili udes. Diez años es iempo muy la go, pe o cada uno es una ca ac e ís ica. 34 Es di ícil de e mina la endencia exac a de la joye ía cada diez años, po que 10 años son su icien es pa a cambia el es ilo de la moda, y lo mismo ocu e con el diseño de joyas. Las siguien es imágenes es án des inadas a da le una idea de los es ilos dominan es de sus popula es joyas y acceso ios de moda, y pa a obse a y eco da sus ca ac e ís icas únicas. Es a es una expe iencia de ap endizaje, quizás un eco da o io que puede ayuda a las pe sonas a c ea joyas mode nas basadas en sus an eceso as. 1920s: La década de 1920 ue una época de p ospe idad económica, lujo y glamou . En un ambien e an lujoso y glamu oso, cada muje necesi a al menos una cadena de pe las. En es a época, las muje es pasan mucho iempo ap endiendo sob e la moda, po ejemplo, cómo es i un peinado delicado, es idos hechos con ma e iales p eciosos y joyas ca as, que ambién son esenciales pa a las muje es que es án imp esionadas. Además de las pe las, las muje es de es a época a menudo usan joyas de a e deco a i o, como pendien es de diaman es y colgan es geomé icos. Así, los obje os sun ua ios y el es ilo son sinónimos de la década de 1920. Fig 32,33 Joyas de 1920s 35 1930s: Con la dep esión económica, la joye ía A Deco ha ido desapa eciendo g adualmen e. La gen e no puede gas a demasiado en los diaman es, los diseñado es expe imen an con di e en es ma e iales pa a hace joyas, po lo que apa ecen joyas de plás ico, el es ilo se uel e más simple, pe o el colo se uel e más he mosos. Los colla es de lo es y las pied as p eciosas económicas ue on muy popula es en la década de 1930. Fig 34,35,36 Joyas de 1930s 1940s: En la década de 1940, la elegancia y los diaman es dominaban, y mien as se enseñaba algo en es a época, nunca se subes ima el pode de la publicidad. La compañía de diaman es De Bee s lanzó el eslogan "UN DIAMANTE ES PARA SIEMPRE", po lo que cada muje piensa que el anillo de comp omiso debe se un diaman e, no e a o a gema. Las joyas con diaman es de comp omiso se c ea on en la década de 1940, y esul a que es a adición con inúa has a el día de hoy, y casi 80 años después, la gen e oda ía es á in e esada en los anillos de diaman es como una adición de comp omiso. 36 Fig 37,38 Anuncio de joye ía de 1940s 1950s: Algunas modas son e dade amen e in empo ales. Las joyas de pe las se han uel o popula es en la década de 1950. Los conjun os de joyas son popula es en e las muje es, des acando su encan o emenino. En la década de 1950, además de las joyas de pe las, ambién comenza on a usa b oches b illan es, y su cadena de pe las se hizo más co a y más e inada. Es posible que cada muje quie a ene un colla de pe las p opias. Fig 39,40 Joyas de pe las de 1950s 37 1960s: La uncionalidad y la p ac icidad ue on cosas impo an es en es e pe íodo. La bisu e ía es á eg esando nue amen e, ol iéndose popula debido a la a iedad y las posibilidades de su o ma y colo . Al mismo iempo, la joye ía de plás ico es económica en p oducción y iene colo es b illan es que o man pa e de la apa iencia elegan e. En es a época, cada ez más muje es pe siguen la libe ad, los emas de la década de 1960 ue on joyas apilados, pendien es colo idos g andes y pulse as g andes，po que des acan el es ilo único y pe sonal de las muje es. En es e momen o, las muje es son cada ez más a e idas a exp esa su p opia pe sonalidad, no se p eocupan po los pun os de is a de o as pe sonas y luchan po sus de echos y sus idas. Fig 41,42 Joyas de 1960s 1970s: La década de 1970 con inuó la moda de la década de 1960, como siemp e exage ada y audaz, y ag egó algunos p oyec os más ascinan es. Las joyas con cuen as se con i ie on en la decla ación de moda de los años 70, así 38 como en los g andes pendien es de o o de es ilo disco. En la década de 1970， ambién apa eció el uso de ma e iales mix os pa a c ea ob as he mosas y c ea i as. Fig 43,44,45 Joyas de 1970s 1980s: La moda de los años 80 ue una época que en a iza lo g ande y he moso, desde peinados exage ados has a opa. G ande y exage ado e a el sello dis in i o de la joye ía. Con odo, en es a época, odas las joyas e an g andes y he mosas. Fig 46 Joyas de 1980s 39 1990s: Los años 90 ue una década in e esan e. El ma e ial p incipal de muchos colla es y pulse as es el plás ico de goma. Tengo algunos ecue dos sob e es o, po que nací en la década de 1990. Aunque e a una niña pequeña en ese momen o, eco dé que la joye ía de plás ico de goma e a ealmen e popula . Pe o eco dé que los acceso ios pa a el pelo de las ma iposas e an más popula es en e las chicas, especialmen e yo. Me gus aba agi a la cabeza pa a que mo ie an las ali as de ma iposas. En es a época, la gen e usa más las joyas po que quie e exp esa sus emociones y exp esa se. Fig 47,48,49,50 Joyas de 1990s 2000s: A comienzos del nue o milenio, las muje es oda ía usan g andes pendien es de o o, colla es en capas y colo idas joyas. Pe o pa ece que los diaman es son ealmen e e e nos, po que en la década de 2000, los diaman es ol ie on a es a muy de moda y popula es. 40 Fig 51,52 Joyas de 2000s 2010s: Los colla es de cuen as de made a e an muy popula es hace 9 años. Las pulse as, la pla a y las joyas de me al ambién ienen una g an demanda. La endencia de joye ía de 2010 gi a en o no a colo es y ex u as na u ales. Los acceso ios de es ilo na u al ambién es án muy de moda, especialmen e la joye ía hecha a mano ha sido popula en los úl imos años. Fig 53 Joyas de 2010s 41 Fig 54,55,56,57 Joyas de 2010s ¿Y aho a qué? Si obse a de enidamen e las endencias del siglo pasado, descub i á que oda ía usamos las joyas que an es e an popula es. Debido a que la his o ia iende a epe i se, cada endencia, es ilo y colo ol e án a nues as idas en algún momen o. Muchas de las joyas de hoy e lejan la belleza de cada década an e io y son más g a ui as que nunca. Puedes mezcla joyas y opa a olun ad. En cualquie caso, se e á muy a la moda, po que hemos ap endido las pa es más in e esan es de cada década y las hemos inco po ado a la ida mode na. 48 Los ma e iales an e io es son odos nue os ma e iales pa a hace el diseño de joyas ac ual, po lo que el co e po láse ambién es una de las mejo es opciones pa a las aplicaciones de co e de joyas. Además, el sis ema de co e po láse puede co a una a iedad de ma e iales de di e en es espeso es, adecuados pa a hace o mas complejas. Aquí hay algunas en ajas de las máquinas de co e po láse , en compa ación con los mé odos de co e adicionales: • Dis o sión mínima en piezas debido al hecho de que solo una pequeña zona se e a ec ada po el calo . • Co e de piezas complejas. • Co es de sie a es echos. • Repe i i idad muy ele ada 11. 7.1.4 Los ma e iales pa a hace joye ía Hoy en día, en el diseño de joyas, “diseña y concebi de acue do con las ca ac e ís icas del ma e ial” se ha con e ido en un p incipio impo an e en el diseño de joyas mode nas. Hay muchos ac o es que in luyen en el diseño de la joye ía. En con as e, el ma e ial que mejo exp esa e in luye en el diseño de la joye ía es el ma e ial. En odo el desa ollo del diseño de joyas, la aplicación y la inno ación de los ma e iales desempeñan un papel undamen al en el diseño de joyas. Po o o lado, como la ob a de a e más ce cana al cue po humano, el diseño mode no de joye ía e leja una endencia di e si icada. En é minos de ma e iales, no solo una selección de ma e iales, sino ambién una combinación de di e en es ma e iales le da a las pe sonas una nue a sensación. Si bien el diseño de joyas ac ual se basa p incipalmen e en me ales p eciosos, con el desa ollo de los iempos y los cambios en las necesidades de las pe sonas, se han unido más ma e iales nue os y la di e si icación del diseño de joyas se ha con e ido en una endencia. Po lo an o, los ma e iales son una pa e muy impo an e del diseño de la joye ía, y la di e encia en los ma e iales de e mina á la di ección del diseño de la joye ía. 11. Ven ajas de las máquinas de co e po láse h ps://www.lase s a .ne /es/indus ies/jewel y/ 49 El ma e ial es la base ma e ial del diseño de la joye ía. Cualquie p oduc o debe se e lejado po ma e iales ocables. Uno de los p incipios impo an es del diseño es domina los ma e iales co ec amen e. Los diseñado es deben es a expues os a una a iedad de ma e iales en las p ác icas de diseño, como me ales, plás icos, id io, made a, ce ámica, ib as químicas, papel y más. Ya sean p oduc os indus iales, las necesidades dia ias o p oduc os a esanales, a e, e c., es án hechos de di e en es ma e iales. Los ma e iales de diseño de joyas adicionales son solo pied as p eciosas y me ales p eciosos, y aho a el es ilo de diseño de joyas es más exclusi o, y los nue os ma e iales se explo an an o como sea posible. Aquí hay seis nue os ma e iales. El plás ico Como un p oduc o mode no, los plás icos se u ilizan a menudo pa a hace p oduc os ba a os debido a su g an olumen y popula idad. Es di ícil pensa que el diseño de joyas enga elación con él. Pe o la plas icidad de los plás icos sigue siendo ascinan e, y el auge de la imp esión 3D y la pa ame ización han hecho que los plás icos se des aquen en el diseño de joyas. Fig 64 Wa ele b acele Igo Kneze ic 2011 50 La ela La ex u a única de la ela ambién puede c ea una joye ía muy colo ida, que se puede combina con el ejido, la cascada y o os mé odos de diseño pa a hace un diseño de joye ía ico e in e esan e. El papel El papel se sien e muy delgado. Además de se un lib o, hace joyas ambién es inc eíble. Fig 65 Gilgulim ab ic ea ings Haga A non Elbaz 2017 Fig 66 Joye ía de papel Malena Valcá cel 2015 51 La made a La made a es sua e y conmo edo a. Ningún ma e ial puede eemplaza la made a pa a da a las pe sonas una sensación de segu idad, po lo que las joyas de made a le dan una sensación más ce cana. El cue o El cue o se u iliza en el diseño de joyas con algunos es ilo punk, y el es ilo áspe o ambién es muy imp esionan e. Fig 67 Flowe ea ings Joyo Fig 68 Pendien es Tai Cue o Esme alda Ma i a&Me 52 Los ma e iales mix os Muchos diseñado es es án explo ando cómo aplica ma e iales mix os al diseño de joyas, como made a más esina, me al más cue o, e c. La colisión en e las di e en es p opiedades del ma e ial puede mos a un e ec o no edoso. Po lo an o, el p oceso de diseño de joyas, el uso de nue os ma e iales ha o o el concep o de diseño adicional, su uso no solo puede ag ega b illo y belleza, sino una con i encia más a ís ica y pe sonalizada que puede hace que la joye ía enga sen ido, sin impo a la pe cepción isual y la apa iencia, odos pueden mos a la belleza a ís ica del nue o ma e ial. Fig 69 Handc a ed Jewelle y Ma cel Dunge 2014 53 7.2 PROCESO DE DISEÑO Y FABRICACIÓN 7.2.1 Imagenes inspi ado es Fig 70 ～75 Imagenes inspi ado es de u as y e du as 54 7.2.2 Aboce ado Un buen boce o (dibujo inicial de las ideas) puede se el comienzo de un diseño. Si ya hemos en endido los concep os p e ios, en onces el diseño se á más ácil, más sencillo y más ácil de implemen a . El boce o es el p ocedimien o y la base o iginales. Cuando comenzamos a dibuja , comp endemos po comple o que es os azos no son de ini i os sino p elimina es, e incluso algunos azos son líneas auxilia es. Las he amien as no come en e o es en las p opo ciones. El boce o es la p ime a imp esión sob e la cual cons ui emos lo que sigue. Po lo an o, cuando planeamos dibuja y usa la écnica de dibujo, pasamos inmedia amen e a lo más básico, lo más simple, sin usa de alles. En pocas palab as, podemos deci que el boce o es un medio po el cual un diseñado , un ilus ado , un pin o , da o ma a una idea sin necesidad de llega a los de alles. En el caso especí ico de es os dibujos, el boce o es la mayo pa e del esul ado inal, po que se puede co egi a a és de su implemen ación, en a izando y ep esen ando las ca ac e ís icas impo an es de la ilus ación. También debe en a iza la impo ancia del dibujo y del boce o del diseñado g á ico, po que solo es o puede ab i una amplia gama de posibilidades c ea i as pa a exp esa mejo nues as ideas. - Boce os 55 Fig 76 ～91 Boce os de diseño Inspi ado desde u as y e du as 56 - Selección de Boce os Después del boce o inicial, usando azos ápidos y no as sin in o mación de allada, pod emos ob ene abs acciones básicas sob e el p oduc o inal. Pa a la selección de los boce os, se u ie on en cuen a los siguien es c i e ios: • El boce o se á lo más ce cano posible a la ealidad que desea exp esa . Debe se comple o y ene en cuen a el con enido. • Con end á la mayo can idad de de alles posible, pe o eso no signi ica que enga " ellenos". • En e las di e sas opciones de cada diseño, las más adecuadas se digi aliza án pa a su pos e io p ocesado . 7.2.3 Digi alización En el p oceso de la digi alización de los diseños, he usado la p og ama illus a o pa a acili a el desa ollo del p oyec o, que ue ponde ado de o ma decisi a. Es e paso es un paso muy impo an e pa a los p oyec os de desa ollo pos e io es, ya que el modelado 3d debe implemen a se de acue do con el diseño del boce o inal, y ambién de e mina la o ma inal del diseño de la joye ía. 57 Fig 92 ～99 Diseño de ini i o Inspi ado desde u as y e du as 7.2.4 Modelado 3d Después de ob ene el diseño ec o ial, se u iliza el so wa e Rhino pa a el modelado 3D. La unción del modelado 3D en es e p oyec o es e i ica si el diseño concep ual de la joye ía es azonable y si es bene icioso pa a la ab icación de joyas. - P oceso de modelado 64 7.3 PRODUCTO PROPIO RESULTADOS 7.3.1 Colgan e Fig 117 El colgan e CARAMBOLA Nan Shen 2019 13cm x 5cm Es e colgan e es á inspi ada en la a e hoa ca ambola y se ex ae de la sección ans e sal de la a e hoa ca ambola. 65 7.3.2 Pendien e Fig 118 El pendien e CEBOLLA Nan Shen 2019 3.5cm x 2cm Fig 119 El pendien e GRANADA Nan Shen 2019 5cm x 4.8cm Fig 120 El pendien e COL Nan Shen 2019 5cm x 4.8cm Fig 121 El pendien e GRANADA Nan Shen 2019 3.5cm x 3cm Fig 122 El pendien e GENGIBRE Nan Shen 2019 3.5cm x 2.5cm Fig 123 El pendien e CARAMBOLA Nan Shen 2019 5cm x 4.8cm 66 Fig 124 El pendien e GENGIBRE Nan Shen 2019 5cm x 1.2cm Fig 125 El pendien e PIMIENTO Nan Shen 2019 5cm x 4.8cm 7.3.3 Pulse a Fig 126 La pulse a GENGIBRE Nan Shen 2019 Diáme o in e io : 5.8cm Es a pulse a es á inspi ada en el gengib e y se ex ae de la sección ans e sal del gengib e. 67 Fig 127 La pulse a COL Nan Shen 2019 Diáme o in e io : 5.8cm Es a pulse a es á inspi ada en el col mo ada y se ex ae de la sección ans e sal del col mo ada. 68 CONCLUSIONES 69 8. CONCLUSIONES Es e abajo ha inalizado y se puede conclui que los esul ados son sa is ac o ios. Es posible aplica el dibujo y diseño digi al a la ab icación de joye ías, y el e ec o es muy bueno. He podido conoce con mayo p o undidad, a a és de las lec u as y consul as de las uen es especializadas, los p ocedimien os que apo an un alo añadido a a és de la inno ación a la ab icación digi al aplicada a la joye ía a esanal, así como la epe cu sión que los medios de diseño digi al ienen en la me odología del p oyec o y las en ajas que suponen en e a los mé odos adicionales de p oducción. Todo el p oduc o ideado se ha lle ado a é mino con ma e ial de me ac ila o, como base de p o o ipado ápido que pe mi e isualiza y es ea las piezas de o ma ápida y p oduc i a. Las en ajas son concluyen es en é minos de inno ación, economía, ápidez, acilidad y iabilidad, mul iplicidad. Me ha ayudado a desa olla compe encias que an más allá del me o conocimien o del ma co eó ico, pues o que he expe imen ado el p oceso de diseño desde odas sus pa es: in o mación, ap oximación, ideación, p ueba y e o , ab icación, e aluación y esul ados inales. En es e sen ido descub í, en e o as muchas, que el co e po láse necesi a ajus a los pa áme os especí icos de acue do con el g oso y el ma e ial, de lo con a io los obje os se quema án o co a án. Po lo an o, es muy necesa io ealiza algunas p uebas de e aluación an es de la p oducción o mal de joye ía. Aunque mi abajo an e io no es án di ec amen e elacionados con el diseño de joyas, pe o pa a mí es e p oyec o de p oducción ha log ado esul ados exi osos con mucho éxi o, de los que es oy muy sa is echa. He conocido cómo c ea un diseño de joye ía que sea pe sonalizado a la ez y en muy poco iempo. La eo ía y la p ác ica de odo el p oyec o a la ez, es ha sido muy in ensi a. 70 He edicado mucho iempo pa a ap ende cómo ealiza los abajos y p ac icas. Consul é He consul ado con p o eso es especialis as y he leído consul ado las uen es que más adelan e se de allan muchos lib os elacionados y blog de in e ne , po lo que odo el p oceso de es e p oyec o es muy in e esan e y muy en iquecedo . La inalización de es e p oyec o ambién me hizo más in e esada en el diseño de joyas. En el u u o, quie o con inua in es igando es e p oyec o en p o undidad, cualquie o o abajo o en la p oducción p opia. 71 BIBLIOGRAFÍA 72 9. BIBLIOGRAFÍA BOHNE, R. (2014). Machines o pe sonal ab ica ion, en: Wal e -He mann, J. y Buching, C. Fablab. O machines, make s and in en o s. Biele el : T ansc ip -Ve lag. BLAKESLEY, R. (2009). The A s and C a s Mo emen . Phaidon P ess. Molina Ga cía, L. (2009). D awing o Anima ion. Ba celona: Blume. Maye , R. E. and J. K. Gallini (1990). "When is an illus a ion wo h he housandwo ds?”. Peeck, J. (1993). "Inc easing pic u e e ec s in lea ning om illus a ed ex ". Lea ningand Ins uc ion 3: 227-238. Wa e, C. In o ma ion isualiza ion: pe cep ion o m design. San F ancisco, 2000. He nández Muñoz, Ósca . (2010) La dimensión comunica i a de la imagen cien í ica: ep esen ación g á ica de concep os en las ciencias de la ida. Tesis Doc o al. Facul ad de bellas a es. Depa amen o de Dibujo II (Diseño e Imagen) CHOMA, J. (2010). Con es ed Bounda ies: Digi al Fab ica ion + Hand C a . Sig adi 2010 Con e ence P oceedings, 146-149. En: h p://pape s.cumincad.o g/da a/wo ks/a /sig adi2010_146.con en .pd . Consul ado01/04/2018 SHILLITO, A.M. Digi al C a s: Indus ial Technologies o Applied A is s and Designe Make s. L. Muñoz Mesa, J. Sánchez T ujillo. (2016). El impac o de la imp esión 3D en la joye ía. Lámpsakos, no. 16, pp 89-97, 2016. I agüí, Colombia, 2016. En: h ps://dialne .uni ioja.es/desca ga/a iculo/6065130.pd BUNNELL, K. (2004). C a and digi al echnology, Falmou College o A s. Wo ld C a s Council 40 h Anni e sa y Con e ence in Me so o, G eece, 2004. En: h p:// eposi o y. almou h.ac.uk/537/1/c a %20and%20digi al%20 echnology.pd . Consul ado 10/03/2018 73 Chun u Liu. Jade y salud. Yangcheng E ening News P ess（Guangdong） Co., L d. pp. 001 de 096. ISBN 9787554301838 M Fe nández Vicen e. (2012). Es udio e In eg ación de Sis emas de Bajo Cos e pa a el Diseño Digi al y el P o o ipado Rápido. Tesis de más e . Valencia,2012. En: h ps:// iune .up .es/bi s eam/handle/10251/60485/TFM%20-%20 Fe n%C3%A1ndez%20Vicen e%2C%20M..pd ?sequence=1 HUSON, D. Digi al ab ica ion echniques in a /c a and designe /make ce amics. Digi al Fab ica ion 2006. Socie y o Imaging Science and Technology, Den e , Colo ado, pp. 172–175. OXMAN, N. (2007). Digi al C a : Fab ica ion Based Design in he Age o Digi al P oduc ion, in Wo kshop P oceedings o Ubicomp 2007: In e na ional Con e ence on Pe e Bas ian. Elec o ecnia Volumen 1 de Ciclos o ma i os. Ediciones AKAL, 2001. pp. 542 de 560. ISBN 9788446013464. Consul ado el 14 de eb e o de 2018. F. M Ace edo Vallejo. (2016).Es udio sob e la aplicación de las ecnologías de ab icación adi i a al sec o ae onáu ico y espacial. Imp esión 3D. Escuela Técnica Supe io de Ingenie ía. Se illa, 2016. En: h p://bibing.us.es/ p oyec os/ab ep oy/60376/ iche o/PFC+FMAV+53594781C.pd 80 Fig.31: Jessica Kagan Cushman, 2012：T.w. hodoli e ga ne polki-s yle diamonds, mo he -o -pea l double s. h ps://www.jckonline.com/wp-con en /uploads/si es/de aul / iles/blogs/2013/12/ Ea ings.jpg, h ps://www.jckonline.com/edi o ial-a icle/ge - o-know-jessica-kagan- cushman/ Fig.32 ～57: Joyas de 1920s ～Joyas de 2010s. Image sou ce: Google image&Pin e es . Fig.58 ～60: Zaha hadid, 2011：Aqua ics Cen e. h p://www.ikuku.cn/p ojec /lundun-shuishangyundongzhongxin-zahahadid/35-4 Fig.61: Zaha hadid, 2016：El dibujo de Zaha Hadid. h p://pic.yupoo.com/ o omag/Fs9dQTIb/HkN3O.jpg, h p://igem.ly/e/17315/ 59mFN Fig.62: Zaha hadid, 2016：Joye ía de pla a de Lamellae. h p://pic.yupoo.com/ o omag/Fs9dMsDS/HTwnE.jpg, h p://igem.ly/e/17315/ 59mFN Fig.63: Esquema de los ma e iales que se pueden co a y g aba . h ps://www. o eclase .com/es-a /maquinas-lase /co ado a-lase -sp/ Fig.64: Igo Kneze ic, 2011：Wa ele b acele . h ps://i.ma e ialise.com/blog/wp-con en /uploads/2011/07/5939187329_a776e e01a. jpg, h ps://i.ma e ialise.com/blog/en/i esis ible-3d-p in ed-p oduc s-now- o -sale-in- he-new-i-ma e ialise-galle y/ Fig.65: Haga A non Elbaz, 2017：Gilgulim ab ic ea ings. h p:// apillo.com/blog/wp-con en /uploads/2017/05/gilgulim- ab ic-ea ings-2.jpg, h p:// apillo.com/blog/joye ia-de- ela-de-gilgulim/ Fig.66: Malena Valcá ce, 2015：Joye ía de papel. h p://4.bp.blogspo .com/-w6sXO-RTzmg/VZAsCs dICI/AAAAAAAAFu0/ KjJ83iTnKzs/s640/colo %2Bca dboa d.jpg, h p:// eso osmal al .blogspo . com/2015/06/joye ia-de-papel-pape -jewel y.h ml Fig.67: Joyo：Flowe ea ings. h ps://images-na.ssl-images-amazon.com/images/I/71FCkCMw5BL._ SY500_.jpg, h ps://www.amazon.com/Flowe -Ea ings-Lase -Wood-D op/dp/ B0161SCIEA? e =hnd_adp_ p_4 Fig.68: Ma i a&Me：Pendien es Tai Cue o Esme alda. h ps://ma i andme.com/wp-con en /uploads/2018/10/Pendien es-Tai-Cue o- Esme alda-1000x733.jpg, h ps://www.google.com/ Fig.69: Ma cel Dunge , 2014：Handc a ed Jewelle y. h ps://mydesycdn.mydesy.com/wp-con en /uploads/2016/12/b oken-maple-and- esin-jewel y7.jpg, h ps://www.mydesy.com/ma cel-dunge Fig.70 ～75: Imagenes inspi ado es de u as y e du as. Image sou ce: Google image&Pin e es . Fig.76 ～91: Shen Nan, 2019：Boce os de diseño. Boce o p opio. Fig.92 ～99: Shen Nan, 2019：Diseño de ini i o. Diseño p opio. Fig.100 ～103: Shen Nan, 2019：P oceso de modelado. T abajo p opio. Fig.104 ～105: Shen Nan, 2019：Resul ados de ende ización. T abajo p opio. Fig.106 ～116: Shen Nan, 2019：P oceso de Fab icación. T abajo p opio. Fig.117 ～127: Shen Nan, 2019：P oduc o p opio esul ados. P oducción p opia.