Ottavia Borghese, condesa Masino di Mombello: vivencias de una pintora romántica

315 A e, Indi . y Soc. 36(2), 2024: 315-328 ES Resumen. El con ex o de es e a ículo es la ciudad de Tu ín en la p ime a mi ad del siglo XIX, capi al del Reino de Ce deña y, pos e io men e, p ime a capi al de la jo en nación, escena io en el que eme ge una ac i idad a ís ica emenina bas an e in ensa, a es iguada sob e odo po los ca álogos de las exposiciones, po el pe iodismo de la época y con i mada po la in es igación en a chi os y colecciones. En e las expe iencias a ís icas y biog á icas emeninas más signi ica i as, eme ge la de una pin o a, O a ia Bo ghese, condesa Masino di Mombello, Académica de San Luca en Roma, hija y discípula de Giuseppina Quaglia Bo ghese, he mana de la Compagnia di San Luca de Tu ín. Es e a ículo esboza su pe il biog á ico-a ís ico y pone de mani ies o su ac i idad, aún desconocida, g acias al hallazgo de pin u as y dibujos conse ados en museos y colecciones p i adas y siguiendo las huellas del ma e ial epis ola que han pe mi ido de ol e algunas ob as a la au o a legí ima, allanando el camino pa a u u os es udios. Palab as cla e: O a ia Bo ghese condesa Masino di Mombello, Tu ín, siglo XIX, pin o a. ENG O a ia Bo ghese, coun ess Masino di Mombello: expe iences o a oman ic woman and pain e Abs ac . The con ex o he a icle is he ci y o Tu in in he i s hal o he 19 h cen u y, capi al o he Kingdom o Sa dinia and, la e , he i s capi al o he young na ion, a backg ound in which a qui e in ense emale a is ic ac i i y eme ged, a es ed abo e all by he exhibi ion ca alogues, by con empo a y jou nalism and con i med by esea ch in a chi es and collec ions. Among he mos signi ican emale a is ic and biog aphical expe iences ha o O a ia Bo ghese Coun ess Masino di Mombello a ises, who was Academician o San Luca in Rome, daugh e and disciple o Giuseppina Quaglia Bo ghese, sis e o he Compagnia di San Luca in Tu in. This ex ies o ou line he biog aphical-a is ic p o ile and he ac i i y, s ill unknown, is e ealed hanks o he disco e y o pain ings and d awings gua ded in museums and p i a e collec ions and ollowing he aces o epis ola y ma e ial ha ha e allowed some wo ks o be e u ned o he legi ima e au ho and pa e he way o u u e s udies. Key wo ds: O a ia Bo ghese coun ess Masino di Mombello, Tu in, 19 h Cen u y, woman pain e . Suma io: 1. In oducción. 2. Pis as biog á icas y he encias de su mad e, la pin o a Giuseppina Quaglia Bo ghese. 3. Muje y pin o a: p ime as huellas. 4. E apa de madu ez y econocimien o: los e a os pa a el palacio eal. 5. Consolidada y selec i a: pin u a eligiosa. 6. La úl ima exposición y el pa ocinio del ey. 7.Úl imos años de ida. 8. A modo de conclusión. Re e encias de a chi o. Re e encias. Cómo ci a : Pia di, L. M., López-Mon es, A. y Díez-Jo ge, M. A. (2024). O a ia Bo ghese, condesa Masino di Mombello: i encias de una pin o a omán ica. A e, Indi iduo y Sociedad 36(2), 315-328. h ps://dx.doi. o g/10.5209/a is.90726 1. In oducción En I alia se asis e a un in e és cada ez mayo po ecupe a la igu a de las muje es como p o agonis as ac i as en los asun os cul u ales y a ís icos desde el pasado (T as o ini, 2007). Sin emba go, se pe ila una ca encia de in es igaciones comple as ace ca de la si uación i aliana que oda ía no ha sido colmada. A e, Indi iduo y Sociedad ISSN: 1131-5598 • e-ISSN: 1131-5598 ARTÍCULOS O a ia Bo ghese, condesa Masino di Mombello: i encias de una pin o a omán ica Linda M. Pia di Uni e sidad de G anada Ana López-Mon es Uni e sidad de G anada M. Elena Díez-Jo ge Uni e sidad de G anada Recibido: 28 de julio de 2023 • Acep ado: 9 de eb e o de 2024 h ps://dx.doi.o g/10.5209/a is.90726 316 Pia di, L. M., López-Mon es, A. y Díez-Jo ge, M. A. A e, Indi . y Soc. 36(2), 2024: 315-328 Has a la echa no hay es udios que expongan de mane a global la si uación de las muje es a is as en I alia en la p ime a mi ad del siglo XIX, solo epe o ios gene ales (Con i, 1913) o locales (Vesme, 1963; Alace ich, 2004; Ma ini, 2013; Re iglio, 2016), escasos ejemplos de monog a ías, algunos ensayos c í icos en publicaciones (Casa ecchia, 2000, pp.83-108) y ca álogos. Con espec o al Piamon e, la ciudad de Tu ín es aba en e los cen os más impo an es de la cul u a y de los e men os que lle a on a la uni icación de I alia en 1861, jus amen e cuando Tu ín asumió el papel de p ime a capi al del eino. Las publicaciones más exhaus i as ace ca de la his o ia del a e de la p ime a mi ad del siglo XIX plan ean la cues ión del enómeno de la p oducción emenina emi iendo a es udios u u os la a ea de in es iga lo (Gozzoli, 1980, pp.444- 445), aunque en nues os días pe manece la ausencia de in es igaciones que engan en cuen a la can idad, calidad y desa ollo de la p esencia de las muje es en el escena io a ís ico debidamen e con ex ualizado. La exis encia de exposiciones de a es que se o ganizaban a pa i de p incipios del siglo XIX (Lambe i, 1981, pp.289-321) hace que Tu ín sea un escena io ele an e pa a in es igaciones sob e las muje es a is as de es e pe iodo, en cuan o que los ca álogos y la p ensa que se es aban di undiendo pe mi en ecoge no icias ele an es desde el pun o de is a cuan i a i o y, a eces, ambién cuali a i o. En e las expe iencias a ís icas y biog á icas emeninas más signi ica i as su ge la de O a ia Bo ghese, condesa Masino di Mombello, igu a ascinan e, pin o a, esc i o a y iaje a an e li e am, que di igió un ele an e salón cul u al du an e el Riso gimen o. Famosa y celeb ada, pe o hoy casi o almen e ol idada de quien únicamen e se encuen a e e encias a su igu a y abajos en epe o ios, ensayos gene alis as y en p ensa de la época. Aquí adica el alo del es udio que se p esen a. La p oducción de la condesa aba có a ios géne os, desde los conside ados de dimensión más emenina, como lo es, e a os o paisajes, has a la pin u a his ó ica y eligiosa, así como los conside ados emas ele ados y complejos du an e el siglo XIX po p esupone el es udio de ex os, del dibujo y de la pin u a de igu as humanas, menos accesibles a las muje es que no asis ían a la academia y no p ac icaban ácilmen e la copia del modelo i o. La misma e sa ilidad ca ac e iza las écnicas de ejecución, que an desde el óleo, la acua ela y el lápiz, sin desdeña algunos pequeños ensayos escul ó icos. Aunque no exis ían géne os ni écnicas e adas a p io i a las muje es, las condiciones de o mación y cos umb es sociales limi aban desa olla la p o esión de las pin u as al mismo ni el que los homb es condicionando obliga o iamen e sus esul ados (Casa ecchia, 2000, pp.84-90; Lollob igida, 2017, p.7). Es as ci cuns ancias no e an pa icula es de la época y zona que se a a. En España, en la p ime a mi ad del siglo XIX, las a icionadas, pin o as y minia u is as desa ollaban un eje cicio an limi ado de la pin u a que di ícilmen e había espacio pa a la o mación y el desa ollo p o esional. El acceso a las Academias no les es aba pe mi ido y únicamen e se les o o gaba diplomas de mé i o a ís ico de ca ác e hono í ico que solían ecae sob e la a is oc acia y la ealeza. A pa i de la época isabelina comenzó un gi o hacia una p ác ica más p o esional de aquellas muje es que se habían educado en un ambien e más libe al o pe enecían a amilias de a is as (Ca dona, 2020, pp.262-271). O a ia ambién ue econocida como e a is a, ac i idad es imoniada po las ob as p esen adas en las exposiciones y po el ma e ial aun inédi o que se es á localizando du an e es a in es igación, como lienzos y g abados ex aídos de dibujos ealizados pa a deco a los álbumes de amigos de e a os en i o de pe sonajes des acados de la época que ecuen aban su salón du an e las noches de los ie nes y man enían co espondencia con ella. Des aca el amoso pa io a Sil io Pellico (S e ani, 1856, pp.78-460) y ambién Luigi Cib a io, Felice Romani, el ca denal Pacca o Giulio Co de o di San Quin ino, po nomb a algunos. Además, el in e és po géne os conside ados meno es se e idencia en algunos óleos y g abados omados de dibujos del na u al (Pey o , 1972, pp.192-199), como Ospizio del G an San Be na do y Vue de Cou mayeu e du Mon blanc ealizados a bene icio de los en e mos y mayo es de la pa oquia (el mismo g abado se encuen a ambién en la Biblio eca Reale de Tu ín, in .IV.31). Asimismo, en sus álbumes pe sonales conse ados en una colección pa icula , se ap ecia una in ensa ac i idad bo ánica y paisajis a, con acua elas que es imonian sus iajes, ijando is as de paisajes, con alo de sou eni así como algunos ex os en p osa que publicó y en los que se ap ecia su isión de iaje a omán ica (Rico da, 2011, p.26 y p.54). También cabe des aca su p oducción de ob a eligiosa que como de o a pin o a donó a ins i uciones eligiosas. Igualmen e, su ob a ins i ucional con los enca gos de Ca lo Albe o de Saboya, ey de Ce deña, pa a quien ealizó pin u as que o ma on pa e del apa a o de celeb ación dinás ica. 2. Pis as biog á icas y he encias de su mad e, la pin o a Giuseppina Quaglia Bo ghese O a ia Bo ghese nació el 24 de oc ub e de 1791. E a hija de Pie o F ancesco Bo ghese, miemb o de una an igua amilia decu ional de Tu ín, y de Rosa Giuseppina Quaglia, pin o a conocida como miemb o de la Compañía de San Luca. En la no a nec ológica publicada en la Gazze a Piemon ese el 15 de ene o de 1856, se sub ayan su a ac i o ísico, su buen co azón y sus múl iples i udes, el pudo y la imidez, que le pe mi ie on aleja se de la mundanidad pa a dedica se a la educación y pe eccionamien o del in elec o median e se e os es udios de iloso ía y li e a u a, buscando consuelo en el eje cicio de las Bellas A es. Se obse a cómo en la no a se le da mayo no o iedad a su ca ác e pe sonal en e a su desa ollo y log o p o esionales. Además, se mencionan las desg acias pe sonales que u o que a on a , como la pé dida de su ma ido en 1844 así como dolencias ísicas y el cánce po el que alleció. El í ulo nobilia io lo adqui ió g acias al ma imonio con el conde Luigi Masino Gillio di Mombello della F asca. O a ia e a bu guesa de nomb e y de hecho, pues p o enía de una amilia p es igiosa. En el obi ua io del pad e de la pin o a, allecido el 29 de ab il de 1829 (Gazze a Piemon ese, 2 de mayo 1829, p.333), se 317Pia di, L. M., López-Mon es, A. y Díez-Jo ge, M. A. A e, Indi . y Soc. 36(2), 2024: 315-328 ecue da el pa en esco con el di un o canónigo de la ca ed al y ica io de la diócesis, licencia u a en de echo ci il y canónico, su ac i idad como decu ión y alcalde, así como ca gos en la adminis ación de ob as piadosas y ca go hono í ico de la o den de los San i Mau izio y Lazza o. Su mad e ambién p o enía de un linaje conocido: hija de Giuseppe Quaglia y Rosa Gio ane i, se casó con Pie o en 1781 (A chi io di S a o di To ino, Sezioni Riuni e, A i pubblici, 1781, L.2, .607). Mu ió con sesen a y seis años el 17 de ene o de 1831 en su casa de Via San F ancesco. Además, pe enecía a los elig eses de San a Ma ía (A chi io di S a o di To ino, Sez.Riun., Sena o, Tes amen i, ol.34, .359). Fue una igu a en uel a en el mis e io y desconocimien o his o iog á ico que ha ca ac e izado a muchas pin o as. Has a la echa se conoce una única ob a. Se ía necesa io ab i el camino pa a de ol e le la dignidad de la que dis u ó en ida, como pin o a de la co e y He mana de San Luca. Su nomb e apa ece po p ime a ez en un poema publicado en 1787 po el conde Felice di San Ma ino, donde anima a la gen ildonna Giose ina Bo ghese a abandona la écnica del pas el y escoge el óleo, más esis en e y du ade o, y le in i a a segui el camino de Gu enb unn pa a pin a a Eneas, Jasón y Mine a (Vesme, 1963, ol.I, p.173). De en e las pocas e e encias cabe des aca que el u u o ey Ca lo Felice menciona, el 24 de mayo de 1788, en su dia io manusc i o, Mme Bo gheis, una pin o a que puede iden i ica se con la mad e de O a ia, que había p esen ado un cuad o a la p incesa (Biblio eca Reale di To ino, V15, 1788). Además, en la abla al abé ica de la Compañía de San Luca la pin o a apa ece a pa i de 1796, cuando madama Giuseppa Bo ghese es aba en e los cua o di ec o es de la ies a de San Luca, jun o con madamigella Te esa Bocca di (Biblio eca Reale di To ino, Miscellanea Ve nazza I). Pa a las dos muje es debió se un g an econocimien o que se las u iese en cuen a en una asociación exclusi a y casi p e oga i a de los homb es, an o que su gió una pequeña polémica. En la abla de 1797, a la palab a Con a elli se unió Conso elle y las dos pin o as ue on p esen adas con el doble apellido (en el caso de Te esa Bocca di con el apellido Nuy z que había omado de su ma ido). En una ca a del sec e a io de la Compañía al ba ón Ve nazza, e udi o y pa ocinado de la Compañía, echada en oc ub e de 1795, comunicó que el ica io Bo ghese había pedido insc ibi a su sob ina Madamigella Bo ghese en la Compañía (en ealidad, ya e a Madama, pues es aba casada) y en consecuencia a gumen ó la opo unidad de acep a a o as i uosas como la Bocca di pa a hace le compañía. En una ca a p obablemen e esc i a po la misma Bocca di a Ve nazza, especi ica que en 1790 los He manos quisie on nomb a la He mana, pe o como no había o as muje es p esen es, és a echazó la in i ación. Cuando Giuseppina Bo ghese en ó en la Compañía, Te esa Bocca di decidió acep a la an igua in i ación, uniéndose a la Compañía as la Bo ghese. La ca a e mina con un ono de sa casmo en el que Te esa Bocca di lamen a que el ba ón Ve nazza no se haya p onunciado al espec o (Biblio eca Reale di To ino, Miscellanea Ve nazza, n.44). Figu a 1. Giuseppina Quaglia Bo ghese, Sa o, p incipio del siglo XIX, pas el sob e papel. (Tu ín, colección p i ada Familia Bo ghese-Masino. Fuen e: o og a ía de la au o a) Los da os adicionales se e ie en a la exposición de 1820, en la que p esen ó algunas copias al pas el, cuya lis a apa ece en la sección suplemen a ia del ca álogo bajo el nomb e de Te esa Bo ghese, na a Quaglia, pin o a cie amen e iden i icable con la mad e de O a ia: Ri a o della Impe a ice di u e le Russie 318 Pia di, L. M., López-Mon es, A. y Díez-Jo ge, M. A. A e, Indi . y Soc. 36(2), 2024: 315-328 Ca e ina de Ba oni; Ri a o del Ca dinale, A ci esco o di To ino, Cos a d’A ignano de Panealbo; La Fede de Reni; La ani à delle cose umane è a igu a a in un anciullo, che a delle bolle di sapone de Giose o del Sole; Un genio con gli emblemi delle scienze, e delle a i belle de Conca (No izia, 1820, pp.117-118). Además, la pin o a apa eció en la sección de pin u a an igua como p opie a ia de algunos cuad os y ue la única que expuso an o ob as de su mano como de su colección p i ada. Finalmen e, que emos mos a la p ime a ob a a ibuida a Giuseppina Quaglia, encon ada en una colección p i ada ( ig.1): un pas el admi able que ep esen a a la poe isa g iega Sa o, de media igu a, sos eniendo una li a y un pe gamino donde se lee uno de sus céleb es e sos sob e el amo . Es á ep esen ada con los ojos uel os al cielo, el puño ce ado en o no a un mechón de su la ga cabelle a ubia y una exp esión de dolo , como el a que ipo del su imien o causado po un amo desdichado, un opos li e a io en boga al p incipio del XIX. La igu a, es ilís icamen e ágica y dinámica, aún en la adición ococó, mues a la des eza de una a is a p o esional, capaz de modula las elaciones c omá icas y lumínicas y de pe ila de alles y anspa encias con la delicadeza del pas el. Dado el calib e de la ac i idad de es a pin o a, podemos imagina que su hija debió su o mación es é ica, en pa e, a su mad e. La dedica o ia en la lápida del cemen e io monumen al de Tu ín da es imonio de es e amo ilial y alumnado a ís ico (A a aneo, 1864, pp.52-53). Sin emba go, su inclinación hacia el óleo y a los géne os conside ados más nobles, sugie en un ul e io es udio en el alle de un a is a académico, una hipó esis que aún no hemos podido con i ma con la documen ación manejada has a la echa. 3. Muje y pin o a: p ime as huellas O a ia Bo ghese e a hija única y no u o descendencia du an e su eliz ma imonio con el conde Masino, que ue ambién alcalde de Chie i. Es a ci cuns ancia la padeció du an e oda su ida como un desas e, como es imonia la ca a de oc ub e 1836 que en ió a su amiga An onie a (Biblio eca Pala ina di Pa ma, ondo Tommasini, cass.170). Sin emba go, el hecho de no se mad e y ene que dedica iempo y es ue zo a la c ianza, posiblemen e le pe mi ió emp ende un camino de expe iencias poco comunes pa a sus coe áneas, aunque solo ue a po el mayo iempo disponible y po la posibilidad de ealiza abajos de g an en e gadu a y ísicamen e exigen es. No al a on las sa is acciones pe sonales: el 13 de diciemb e de 1831 esc ibió a su amigo Cib a io, his o iado , polí ico y igu a des acada de Tu ín, decla ando habe ob enido el hono de se admi ida en el co ejo de la eina, aunque no lo deseaba ya que no le gus aba la al a de co esía de las damas y que ía iempo pa a iaja (A chi io di S a o di To ino, Co e, A chi io Cib a io, egis oV, n.135). Además, le pide que no mencione es e asun o pa a no alimen a en idias. La solici ud ue indudablemen e ap obada po el ey Ca lo Albe o, quien la menciona en su dia io con echa de 11 de diciemb e de 1831, al eco da un episodio de los le an amien os de 1821 donde la Masin u o el mé i o de sal a le la ida al ad e i le del a en ado que se amaba con a él (Sala a, 1931, pp.72-75). El econocimien o ganado a los ojos del ey, y su alen o, le alie on un luga p i ilegiado en e los pin o es de la co e. O a ia alimen ó ambién pasión po la esc i u a que le alió pa a ob ene los í ulos de Académica de la A cadia con el pseudónimo de Cleonice Co in ea (A chi io dell’Accademia dell’A cadia di Roma, Co ispondenza, Cus odia o Lau eani, B.31, .8, 9 de ab il de1840) y Académica Tibe ina y, la amis ad de esc i o es como Sil io Pellico, Te enzio Mamiani, Felice Romani y esc i o as como Dioda a Saluzzo, Aga a Sasse nò, Massimina Fan as ici, Eu osina del Ca e o, An onie a Tommasini y Rosa Taddei. Figu a 2. O a ia Bo ghese Masino di Mombello, A ilio Regolo, an es 1829, óleo sob e papel. (Tu ín, colección p i ada Familia Bo ghese-Masino. Fuen e: o og a ía de la au o a) 319Pia di, L. M., López-Mon es, A. y Díez-Jo ge, M. A. A e, Indi . y Soc. 36(2), 2024: 315-328 Los p ime os indicios en el escena io a ís ico público de Tu ín se emon an a la exposición de 1829, donde exhibió una copia de un e a o de la gale ía eal, a ibuido a Rubens (Ca alogo, 1829, p.35) que a es igua la p ác ica del eje cicio de copias de pin u as an iguas, implemen ada po pin o es y ele an e pa a la o mación de pin o as, sin acceso a cu sos académicos ni al es udio al na u al de la igu a humana. Jun o a su nomb e apa eció el é mino dile an e, ca ego ía a la que pe enecía la condesa en i ud de su condición a is oc á ica. P esen ó ambién A ilio Regolo, una g an pin u a de his o ia de la que se ha encon ado el boce o p epa a o io ( ig.2). El episodio del cónsul omano que se sac i ica he oicamen e po su pa ia se había di undido en la pin u a en e inales del siglo XVIII y p incipios del XIX, po sus implicaciones mo ales y ci iles; la elección de es e ema demues a la olun ad de a a his o ias nobles que asmi iesen al as i udes cí icas. De hecho, la g andiosidad de es os alo es eme ge del boce o a a és de la elocuencia de los ges os y exp esiones que log an despe a di e sas emociones: la desespe ación de muje es y niños, la inci ación del pueblo y la de e minación de A ilio que con a iene las pe iciones de los ca agineses p oponiendo a los omanos con inua la gue a, sin escapa a la mue e. De ás de la mul i ud se islumb a el na ío de la lo a enemiga, mien as una a qui ec u a de o den co in io si e como elón de ondo escénico. La ob a p esen a oda la pa a e nalia de la g an pin u a clasicis a. Resul a cu ioso que no ue a u o de un enca go, dado que has a hace unas décadas el lienzo es aba en la colección amilia . Su habilidad écnica e in en i a admi able p on o se hicie on no a , come se desp ende de una oda dedicada al cuad o en la que se elogian la composición y el colo (Lan e i, 1829). T es años después, la condesa ue la exposi o a más en able con cinco ob as que es imonian su eclec icismo con espec o a los géne os y écnicas. Además de una copia de un paisaje de Sal a o Rosa de la Galle ia Sabauda, exhibió el e a o del di un o pad e en bajo elie e de ma il, el e a o de su ma ido y dos g andes lienzos. Es os úl imos lienzos demues an su con ianza en a a los géne os académicos, pues uno e a un cuad o pa a un e ablo y o o una pin u a basada en un poema épico y a escala na u al. En cuan o a la pin u a pa a el e ablo, se a a de un lienzo que ep esen a San a Ma ghe i a i gen y má i que hoy en día ado na el al a mayo de la iglesia homónima que se es aba cons uyendo en la colina de Tu ín. Dicho cuad o ue donado po la condesa. Rep esen a a la san a ic o iosa sob e el demonio en o ma de d agón a e ado median e el esquema e ical del e ablo sac o enacen is a ( ig.3). Figu a 3. O a ia Bo ghese Masino di Mombello, San a Ma ghe i a Vi gen y Má i , an es 1832, óleo sob e lienzo. (Tu ín, iglesia de San a Ma ghe i a Ve gine e Ma i e. Fuen e: © Cu ia Me opoli ana di To ino, U icio Li u gico, A e e Beni Cul u ali) El o o g an lienzo ep esen a un ema li e a io, una escena del can o XIX de la Ge usalemme libe a a po To qua o Tasso: E minia asis ida po Va ino endando las he idas de Tanc edi. Has a hace unas décadas es aba en la colección de los he ede os. De dicho cuad o hemos encon ado el boce o de meno amaño que la ob a o iginal, lo cual nos pe mi e hace algunas conside aciones ( ig.4). 320 Pia di, L. M., López-Mon es, A. y Díez-Jo ge, M. A. A e, Indi . y Soc. 36(2), 2024: 315-328 Figu a 4. O a ia Bo ghese Masino di Mombello, E minia y Tanc edi, an es 1829, óleo sob e papel. (Tu ín, colección p i ada Familia Bo ghese-Masino. Fuen e: o og a ía de la au o a) Sob e el ondo boscoso, des acan los es p o agonis as: E minia cu a las he idas de Tanc edi, quien ya mues a su epen ina ecupe ación; el iel Va ino, con opas o ien ales, di ige una mi ada expec an e hacia el caballe o; mien as el elo de encaje de la p incesa, oda ía ondeando, pa ece mos a el momen o inmedia amen e pos e io al descenso epen ino del caballo y an e io al despe a de Tanc edi, condensando en una escena a ios elemen os anac ónicos. El óleo mues a el abandono de la co ien e g eco omana p opia del gus o neoclásico en a o de un epe o io más mode no, que se encuad a en la pin u a his ó ico-li e a ia del Roman icismo y el edescub imien o de la Edad Media c is iana. El ema, que u o un ex ao dina io éxi o en el Seicen o po su d ama ismo y a inidades ideológicas con la época de la Con a e o ma, ue elanzado en el XIX g acias al in e és que p odujo el pe sonaje Tasso, a su ocación exó ica, a la ecupe ación de las cos umb es medie ales y al pa e ismo que susci a el opos del amo omnímodo y no co espondido. También en es e caso, la pin o a demues a sabe in e p e a las uen es li e a ias pa a c ea una in ención. Asimismo, la suges ión hacia el poe a p o iene p obablemen e de una si uación pe sonal: O a ia i ía en el edi icio donde se alojó el esc i o du an e su es ancia en Tu ín en 1578, como se na a en la sección Donne illus i con empo anee de la e is a La Fama, en la que se habla de la condesa y luego se publica una no ela, La p o ezia del Tasso, que ue esc i a en eb e o de 1835 po De enden e Sacchi; es e úl imo declama median e las palab as de Tasso las i udes del iempo p esen e en que, p o e iza Tasso, la Edad Media se e alo iza á como una época de san as i udes y hé oes, no de ba ba ie, y en el que las a es b illa án g acias a una muje a ac i a y de espí i u apacible, una a is a que pe manece á en su misma casa. Se elogian además las pin u as his ó icas y eligiosas de la pin o a –A ilio Regolo, San a Ma ghe i a y E minia y Tanc edi – y se mencionan las escul u as de ma il y a cilla, compa ando inalmen e a O a ia con las amosas P ope zia de Rossi y Angelika Kau man (La Fama, n.64, 1836, pp.1-2). En cuan o al e a o del ma ido, ambién expues o en Milán al año siguien e y conse ado ac ualmen e en una colección p i ada, lo ep esen a de media igu a, a amaño na u al, en la posición adicional de es cua os sob e un ondo neu o ( ig.5). Vis e blusa de colo bu deos ado nada con un pañuelo beige que esal a la ez cla a y sua e; su mi ada aus e a y hono able sugie e su nobleza de linaje, su i meza de ánimo y su gene osidad, como ue exp esado ambién po Cesa e Spalla (La S enna Piemon ese, 1839, p.269-271). Los pasajes c omá icos son ex emadamen e delicados y dulces, an o que un despiadado c í ico milanés a i mó que el e a o es aba excesi amen e ma izado (Le glo ie, 1833, pp.141-142); los de alles del cabello, la ba ba y las mode nas pa illas es án ep esen adas con habilidad analí ica, así como la luz, esul ado del es udio y copia de los lamencos de la gale ía eal. En la exposición de Milán de 1833, O a ia p esen ó ambién I bo i, una copia de óp ima calidad de un cuad o de Paulus Po e de la misma gale ía, conse ada en colección p i ada, y o o de ema no especi icado, de inido como delicado y ca ac e izado po la g acias de su composición. Vol ió a la exposición de Tu ín de 1838 con es cuad os: Re a o de muje , copia de un cuad o de la gale ía milanesa y una pin u a de in ención i ulada La Spe anza p esso ad un sa co ago in un camposan o, pe soni icación de la Espe anza c is iana, mencionada en su es amen o como ob a pa a gua da en amilia y no localizada has a la echa. Como desc i o po la c í ica coe ánea, la p esencia de la c uz demues a que la igu a no ep esen a la Espe anza mi ológica, sino una de las es i udes eologales (Messaggie e o inese, 1838, p.97). Además, el c í ico esc ibe que los asgos son copiados del na u al, la mi ada es is e y sen imen al, an o que pa ece más una i gen má i o una jo en in eliz que in oca la e ce a i ud, la Ca idad. Se elogian el colo , el ondo, la igu a has a el pecho, pe o la imp esión, según la eseña, es la de un mal equilib io en las pie nas. 321Pia di, L. M., López-Mon es, A. y Díez-Jo ge, M. A. A e, Indi . y Soc. 36(2), 2024: 315-328 Figu a 5. O a ia Bo ghese Masino di Mombello, Re a o del conde Luigi Masino di Mombello, an es 1832, óleo sob e lienzo. (Tu ín, colección p i ada Familia Bo ghese-Masino. Fuen e: o og a ía de la au o a) El ema de las i udes uel e ambién en un cuad o que la pin o a ealizó pos e io men e pa a la Academia de San Luca y en o os esc i os suyos, como Il me coledì delle cene i, una especie de memen o mo i consolado po la espe anza de la esu ección (Museo scien i ico, le e a io ed a is ico, 1840, pp.68- 69), en oposición al céleb e e so de Foscolo, como exp esa Cesa e Spalla en su canción (La S enna Piemon ese, 1839, p.269). Todas es as ob as o man pa e de lo que pod íamos denomina su p ime pe íodo, ya en onces elogiado, pe o oda ía sin alcanza el p es igio de la siguien e e apa. 4. E apa de madu ez y econocimien o: los e a os pa a el palacio eal O a ia Bo ghese ue una g an iaje a, pudo amplia sus ho izon es y da se a conoce ue a del eino. Sus es ancias ue on una opo unidad pa a desconec a del ío u inés, hace nue os amigos y dis u a paisajes que ep esen aba en sus ob as. En una ca a a Cib a io, la condesa con ó que, pa a una lo e ía bené ica en Cou mayeu , donde iba al balnea io, pin ó un guía de mon aña con una muje y un niño es idos con ajes ípicos y el Mon e Bianco de ondo, cuad o que ue adjudicado a una en usias a dama polaca (A chi io di S a o di To ino, Co e, Cib a io, le e e, egis o III, .96). Sus ca as a es iguan sus es ancias en Flo encia, donde ue huésped del salón de la ma quesa Ca lo a Medici Lenzoni y conoció a los he ede os de Miguel Ángel; en una ca a de ma zo de 1840 a la esc i o a Fan as ici comen ó que el ca alie e Buona o i le había mos ado las ob as del sommo y algunos esc i os p eciosos y, el 2 de diciemb e, le en ío las g acias al dona o e Eg egio po la Reliquia di Michel Angelo, sin especi ica de qué se a aba (Biblio eca Nazionale di Fi enze, Ca eggi a i, 465, n.50). Du an e sus la gas y nume osas es ancias en Roma, ecuen ó el en o no de Villa To lonia y en abló amis ad con Clemen ina Monga di Ca ne ali, an i iona de un amoso salón cul u al. En una ca a al polí ico y ilóso o Mamiani en ene o de 1840 comunicó que al día siguien e pa i ía pa a I alia me idionale (Biblio eca Nazionale di Fi enze, Ca eggi a i, 257). Pocas semanas después apa eció ac i amen e en el en o no a ís ico de los Es ados Pon i icios, como a es igua el manusc i o Va ia 210 de la Biblio eca Reale de Tu ín, un álbum de dibujos sob e las ges as de Alejand o Magno que Monseño Du io o eció al ey, y en el que pa icipa la condesa como única muje . Los dibujos ue on ealizados po los pin o es más eminen es p esen es en Roma, como Camuccini, Mina di, Coghe i, Capisani, Ca alle i, y Podes i, en e o os. El conjun o de dibujos a p ecedido de uno en sepia y o o i mado po O a ia, echado el 20 de ab il de 1840, que ep esen a un medallón con la e igie del líde macedonio, ex aído del bus o del Campidoglio, según insc ipción ( ig.6). Su es ancia le alió los í ulos de Académica Tibe ina y A cade, como comunica o gullosa a Mamiani en 1840, y cuen a la isi a del p esiden e de la Academia de San Luca pa a e el es udio del cuad o del obispo a menio (Biblio eca Nazionale di Fi enze, Ca eggi a i, 527, n.51). 322 Pia di, L. M., López-Mon es, A. y Díez-Jo ge, M. A. A e, Indi . y Soc. 36(2), 2024: 315-328 Figu a 6. O a ia Bo ghese Masino di Mombello, Bus o de Alessand o Magno del Campidoglio, 20 de ab il de 1840, sepia y o o sob e papel. (Tu ín, Biblio eca Reale. Fuen e: © MiC – Musei Reali, Biblio eca Reale) El 30 de sep iemb e de 1840 se con i ió en académica de mé i o de San Luca como aman e de las Bellas A es, p incipalmen e de la pin u a (A chi io dell’Accademia San Luca di Roma, b.116/ asc.18). El 8 de julio de 1843, en una ca a al sec e a io Sal a o e Be i, la condesa esponde al ag adecimien o ecibido el 14 de junio de 1843 po habe donado su au o e a o ( ig.7) y p ome e en ia p on o un cuad o de lib e c eación as e mina una pin u a de g an o ma o enca gada po el ey y que aún no había comenzado (A chi io dell’Accademia San Luca di Roma, b.102, c.96). Figu a 7. O a ia Bo ghese Masino di Mombello, Au o e a o, 1840-1843, óleo sob e lienzo. (Roma, Accademia di San Luca. Fuen e: © Accademia di San Luca) El au o e a o (in .n.575), según la insc ipción, ue pin ado en Roma y ue conside ado somiglian issimo po los académicos (Biblio eca Nazionale di Fi enze, Ca eggi a i, 257, n.70). Rep esen a un e a o de es cua os de una igu a aus e a sob e ondo oscu o, es ida con onos oscu os y ado nada únicamen e con 323Pia di, L. M., López-Mon es, A. y Díez-Jo ge, M. A. A e, Indi . y Soc. 36(2), 2024: 315-328 un elo anspa en e sos enido po una banda do ada; en e al e a o de su ma ido, de sua es ma ices, mues a aho a las delimi aciones bas an e ní idas y de inidas. El colo es uni o me, quizá po la olun ad de adhe i se al lenguaje pu is a de moda en Roma. La o a ob a que p ome ió en ia , y que ep esen a la Ca idad o Amo Ma e no pe soni icado po una muje con es niños, inalmen e ue en iada en 1846 y aún se encuen a en la pinaco eca de la Academia (in .0118). Pe o sin duda cabe des aca la ac i idad pa a la casa eal. Los enca gos pa ecen concen a se en el p ime quinquenio de los años cua en a, cuando el ey inició una polí ica cul u al de exal ación y p omoción dinás ica que ue enca gada a pin o es mode nos (Cas elnuo o, Rosci, 1980, p.412). Has a la echa, la con ibución de nues a pin o a a es e p og ama iconog á ico e a casi desconocida, pe o el descub imien o de a ias ca as au óg a as pe mi e la a ibución co ec a de dos e a os de la gale ía del Daniel en el Palacio Real, en la que se ealiza on cincuen a y cua o e a os de pe sonalidades ilus es del eino po nume osos pin o es, y en e ellos dos pin o as, Camilla Gandol i y Giuseppina Anselmi. El c eado del p og ama iconog á ico ue el conde Cesa e Saluzzo di Monesiglio, u o de los hijos de Ca lo Albe o. Las pin u as que se pueden a ibui con ce eza al pincel de O a ia son: el e a o de San Be na do de Men one, incluido en la ca ego ía V, se ie de Bien ai eu s de l’Humani é, y el de Neg on di Neg o, que o mó pa e de la ca ego ía VI, se ie de Hommes d’E a e Minis es. En el manusc i o de Saluzzo los e a os se a ibuyen a la condesa Masino, pe o en los in en a ios pos e io es, el de San Be na do se a ibuye a Ma ghino i (in .1911- 1966) y el de Neg on pe manece anónimo. Incluso las publicaciones coe áneas ol idan a nues a pin o a; de hecho, en la guía de Clemen e Ro e e (1858, pp.140-141) las pin u as son anónimas, como siguió ocu iendo en pos e io es publicaciones. Cu iosamen e, la misma sue e co ió la pin o a Anselmi, cuya au o ía sob e algunos e a os, ol idada po las uen es imp esas (el e a o de Ac eón uel e a se a ibuido al mismo Ma ghino i), se cons a a en un documen o hallado ecien emen e (Mon ecchi, 2016, p.140). Aho a, en el anscu so de es a in es igación hemos encon ado unos documen os en el a chi o de la Academia Albe ina y en el epis ola io de Pelagio Palagi, enca gado de las di ecciones de los abajos de deco ación, que despejan cualquie duda sob e la a ibución de las pin u as. El p ime as o se encuen a en un bo ado de una ca a del 22 de ma zo de 1840 (A chi io dell’Accademia Albe ina di Belle A i di To ino II, lo o52), muy p obablemen e di igida a la condesa, en la que el p o eso Gio anni Ba is a Bisca a, aludiendo a o a del día 10 del mismo mes, le in o ma que T abucco di Cas agne o, in enden e gene al de la Casa di Sua Maes à, y Palagi le comunican que el ey iene la in ención de o ma una gale ía de e a os de los p íncipes de Saboya en la gale ía del Daniel y le o ece ealiza es e a os; po eso le deja la lis a de pe sonajes en e los que puede elegi : le p ince Jaques de Nemou s, le p ince Thomas, le p ince Eugene, Amedée VII, Amedée VIII, Cha les Emanuel I, Pie e, Amedée V, Aymon. El p og ama se econ igu ó y los pe sonajes cambia on (Cas elnuo o, Rosci, ol.I, 1980, p.412). En una ca a a T abucco del 26 de julio de 1840, la pin o a le anunció que había elegido los pe sonajes (Biblio eca dell’A chiginnasio di Bologna, Ca eggio Palagi, ca .XI); además, el 29 de julio Palagi le en ió dos ma cos del amaño de los e a os que la pin o a se había enca gado de ealiza pa a que egula a las medidas y composición (Ibidem, ca .XII bis); el ma co n.º 14 es aba des inado al Re a o de Neg on di Neg o ( ig.8) y el n.º 17 al Re a o de San Be na do ( ig.9); además, le in i a a i a la gale ía a e las ob as ya ealizadas po los demás pin o es pa a uni o ma las composiciones y dimensiones de las cabezas. Figu a 8. O a ia Bo ghese Masino di Mombello, Re a o de Neg on di Neg o, 1840, óleo sob e lienzo. (Tu ín, Palazzo Reale. Fuen e: © MiC – Musei Reali, Palazzo Reale)