La importancia del color negro en las pinturas de José Guerrero. Caso de estudio del negro en su obra Black Ascending

La impo ancia del colo neg o en las pin u as de José Gue e o. Caso de es udio del neg o en su ob a Black Ascending Ma ía del Ca men Bellido Má quez Resumen: El colo ue una he amien a de exp esión pa a el pin o José Gue e o y el neg o ue p imo dial en su ayec o ia plás ica. El obje i o de es e es udio es conoce la ele ancia de dicho colo en su pin u a Black Ascending (1962-1963) median e el análisis de es a ob a, poniendo especial in e és en su mancha neg a pa a de e mina su ex ensión, c oma icidad y sen ido simbólico y o ece sus da os colo imé icos pa a pode obse a en el u u o la posible e olución en cambios de colo de la ob a. La me odología u ilizada ha sido eó ico-documen al-cuali a i a y p ác ica-cuan i a i a. Se han omado alo es colo imé icos del cuad o que han de e minado sus p incipales á eas c omá icas, siendo la mancha neg a la segunda más ex ensa de su supe icie, que es ica en c oma y simboliza sen imien os que esu gie on de la memo ia del au o . El neg o ue pa a él un colo de e minan e, i o y amilia , que le e ocó sus i encias y que usó como guía y es ímulo c ea i o po excelencia. Palab as cla e: colo ime ía, colo neg o, José Gue e o, pin u a con empo ánea, simbolismo del colo The impo ance o he colo black in he pain ings o José Gue e o. Case s udy o he black in his wo k Black Ascending Abs ac : Colo was a ool o exp ession o he pain e José Gue e o and black was essen ial in his plas ic ca ee . The objec i e o his s udy is o know he ele ance o his colo in his pain ing Black Ascending (1962-1963) h ough he analysis o his wo k, placing special in e es in his black spo o de e mine i s ex ension, ch oma ici y and symbolic meaning and o e hei colo ime ic da a o be able o obse e in he u u e he possible e olu ion in colo changes o he wo k. The me hodology used has been heo e ical-documen a y-quali a i e and p ac ical-quan i a i e. Colo ime ic alues o he pain ing ha e been s ained, which ha e de e mined i s main ch oma ic a eas, he black being he second la ges on i s su ace, which is ich in ch oma and symbolizes eelings ha esu aced om he au ho ’s memo y. Black was a de e mining colo o him, ali e and amilia , which e oked his expe iences and which he used as a guide and c ea i e s imulus pa excellence. Keywo ds: colo ime y, black colo , José Gue e o, con empo a y pain ing, colo symbolism A impo ância da co p e a nas pin u as de José Gue e o. Es udo de caso do p e o na sua ob a ‘Black Ascending’ Resumo: A co oi uma e amen a de exp essão pa a o pin o José Gue e o, e o neg o oi undamen al em sua aje ó ia a ís ica. O obje i o des e es udo é comp eende a ele ância dessa co na sua pin u a “Black Ascending” (1962-1963) a a és da análise des a ob a, com especial in e esse na sua mancha neg a, a im de de e mina a sua ex ensão, c oma icidade e sen ido simbólico, e o nece dados colo imé icos pa a obse a u u as mudanças de co na ob a. A me odologia u ilizada oi eó ico-documen al-quali a i a e p á ica- quan i a i a. Fo am ob idos alo es colo imé icos do quad o, que de e mina am as suas p incipais á eas c omá icas, sendo a mancha neg a a segunda mais ex ensa da sua supe ície, ica em c oma e simbolizando sen imen os que essu gi am da memó ia do au o . O neg o oi pa a ele uma co de e minan e, ib an e e amilia , e ocando as suas expe iências e sendo u ilizada como guia e es ímulo c ia i o po excelência. Pala as-cha e: colo ime ia, co neg o, José Gue e o, pin u a con empo ânea, simbolismo de co Ge-conse ación Conse ação | Conse a ion Ma ía del Ca men Bellido Má quez La impo ancia del colo neg o en las pin u as de José Gue e o. Caso de es udio del neg o en su ob a Black ... pp. 06-17 7 In oducción El colo es una sensación p oducida en el sis ema isual del obse ado que depende de a ios ac o es, en e ellos la composición espec al de la adiación inciden e en el ojo (O iz, 2002); es un es ímulo isual que da al se humano in o mación sob e el mundo que le odea y que le pe mi e comunica se con su en o no (Helle 2018). Su in e p e ación iene conno aciones psicológicas y simbólicas que a ec an a su es ado de ánimo (P adas Galla do 2018). Desde es a pe spec i a, la pe cepción humana del colo es un enómeno suges i o que p esen a di icul ad de desc ipción y comp obación, pues, aunque las sensaciones isuales posibili an dis ingui di e encias de colo , el ojo humano se acomoda al medio en el que pe cibe el es ímulo luminoso (G au 1999) y “ iende a si ua se en un ni el de sensibilidad in e medio” (Mo eno 1996: 15), po lo que el es udio obje i o del colo equie e hace un análisis cien í ico numé ico (colo imé ico). El colo neg o se de ine como el es ímulo isual más ca en e de luminosidad y que gene a la pe cepción de mayo oscu idad al se ecibido po las células o osensibles humanas. En é minos digi ales, el neg o es: HTML =#000000 (RGB=0,0,0 y CMYK=0,0,0,0) (Bo ego 2012). La simbología del colo neg o es á asociada a la ce emonia, oscu idad, noche, pena, is eza, mue e, agedia, nega i idad, lu o, lo ocul o, e c. (Helle 2018). Po o a pa e, José Gue e o, au o español que nos ocupa en es a in es igación, i ió en Es ados Unidos (Filadel ia y Nue a Yo k) buena pa e de su ida. Allí supo adap a se al Exp esionismo abs ac o ame icano impe an e en la época de mediados de los años cincuen a, iniendo de la igu ación eu opea. Su ele ancia y econocimien o a ís icos son in e nacionales y, conc e amen e, en España es un e e en e de es e mo imien o. La ob a de Gue e o: a anca con la in luencia de Ma isse y Picasso a mediados los años cua en a y se desa olla con el descub imien o de la abs acción en el en o no ame icano de los p ime os cincuen a, el impac o del pop a a inales de los sesen a y el hallazgo de un sis ema o mal p opio a pa i de los se en a, has a llega a la plena madu ez. (León 2017: pa . 1) Obje i os Como en las pin u as de José Gue e o el neg o des aca de o ma sob esalien e y cons an e, dando con as e al es o de los onos, el obje i o gene al de es a in es igación es conoce la ele ancia que el colo neg o u o en su abajo i ulado Black Ascending [Figu a 1 izquie da], haciendo en él un especial es udio colo imé ico y de ex ensión de su mancha neg a y, con ello, pode elaciona los ejemplos ob enidos con el esul ado global del cuad o. O os obje i os más especí icos son: 1.O ece unos apun es gene ales de la ida y la ayec o ia a ís ica de José Gue e o espec o a su elación con el colo neg o. 2.Hace un análisis con ex ual, o mal y composi i o de la pin u a Black Ascending. 3.Analiza colo imé icamen e la pin u a es udiada median e mues as de c omas omadas de una o ma egula , p ees ablecida y no des uc i a. 4.Es udia la ex ensión y ca ac e ís icas de las mues as c omá icas omadas del colo neg o en dicha pin u a espec o al conjun o de odas las omadas del p opio cuad o. 5.Relaciona los an e io es esul ados con la impo ancia del colo neg o en es a ob a. 6.O ece en g á icos e imágenes los da os colo imé icos ob enidos pa a su uso en el caso en que se haga un nue o es udio colo imé ico pasado algún iempo y se quie a obse a si ha habido cambios de colo en la supe icie del cuad o espec o a es e es udio p e io. Me odología La me odología u ilizada en es a in es igación ha sido mix a. Como mé odo eó ico-documen al-cuali a i o, se ha nu ido de la consul a de ex os e e en es al ema y del examen y análisis isual de la ob a in e enida y como me odología p ác ica-cuan i a i a, se han omado mediciones numé icas del colo a pa i de mues as no des uc i as, cuyos esul ados se o ecen median e g á icos y un mapa de isoc omas, los cuales e lejan sus alo es colo imé icos. Los ma e iales de es udio han sido ex os sob e la ida y la ob a de José Gue e o y la pin u a o iginal Black Ascending (1962-1963) (óleo/lienzo, 184 x 153 cm) [Figu a 1], pe enecien e a la amilia Gue e o y que o ma pa e de la colección pe manen e del Cen o José Gue e o (G anada, España). Es e cuad o ha sido elegido pa a se analizado en es e es udio po su colo ido, la impo ancia en él del colo neg o y su época de p oducción, cuando el a is a e minó de ecibi unas sesiones de psicoanálisis y decidió ol e empo almen e y en soli a io a España as más de quince años de ene su esidencia amilia en EE.UU. Pa a el mé odo de la medición numé ica del colo , se ha empleado un Espec o o óme o CM-2500c Konica Minol a, que u iliza el sis ema in e nacional de medición del colo CIE 1976-CIELAB (CIE 1976 L*a*b*). El so wa e u ilizado ha sido el Colo Da a So wa e CM-S100w Spec aMagic TM NX, que ha pe mi ido ob ene de las medidas de colo examinadas su e lec ancia po cen ual, alo es de c oma y di e encias Ge-conse ación nº 25/ 2024. ISSN: 1989-8568 8 Figu a 1.- Izquie da: José Gue e o, Black Ascending, 1962-1963. Óleo/lienzo, 184 x 153 cm. Fuen e: Cen o José Gue e o, G anada. De echa: mapa de posicionamien o de las mues as de colo omas, ubicadas en los c uces de las líneas ojas que o ma una cuad ícula sob e la ob a Black Ascending. El pun o azul localizado en un c uce de la cuad icula, en su pa e in e io de echa, señala la localización de una mues a usada como ejemplo en es e ex o, que es la núme o 227. Fuen e: elabo ación p opia. de dicho c oma, según la e e encia de una mues a pa ón seleccionada, además de su luminosidad y localización en el espacio de colo CIELAB 1976, independien emen e de sus condiciones de exposición y pe cepción isual humana (Capilla, A igas y Pujol 2002; Palazzi 1995). Las mues as de c oma ambién han sido ag upadas pa a conoce sus po cen ajes y se han examinado especí icamen e las de colo neg o. Pa a la e e encia de la mues a pa ón seleccionada, se ha usado una placa de calib ación del blanco CM-A145- L*(D65)= 48,91, a*(D65)= 9,08, b*(D65)= -5,52, h(D65)= 328,65 y C*(D65)= 10,63- que es la que ae de se ie el p opio ins umen o. El iluminan e usado ha sido el D65 es ánda de la CIE, que es una luz día con una empe a u a de colo de 6504 K, con un obse ado es ánda de 10º. El á ea de mues eo del espec o o óme o ha sido de ø 8 mm con la másca a de e e encia CM-A146. Se han a ado medidas de e lec ancia con componen e especula incluido (SCI, Specula Componen Included). Los da os que han o ecido las mues as seleccionadas se han omado de la ob a mien as es a es aba expues a en una de las salas de exposiciones del Cen o José Gue e o. Se ha calib ado el blanco una ez que el ins umen o es aba aclima ado a la empe a u a de dicha sala y se han ob enido odas las mediciones de las mues as con la misma empe a u a. Se han omado un o al de 304 mues as di ec amen e de la supe icie de la ob a o iginal de o ma no des uc i a, con una sepa ación ap oximada de 10 cm en e sí, siguiendo un pa ón cuad iculado ex endido po oda ella [Figu a 1 de echa]. Es a ejilla ha gene ado la ci ada can idad de mues as, las cuales se c ee que son su icien es pa a abo da el abajo p opues o y ob ene de él esul ados iables, aunque la medición haya sido un p oceso ex enso. Las mues as se han ob enido en o den de izquie da a de echa y de a iba abajo. De en e odas ellas, se ha elegido la núme o 227 como ejemplo a des aca en e las demás po que es una que se encuen a en una de las zonas de colo más gene alizada (la oc e) y iene una cla idad-oscu idad in e media en e odos los colo es del cuad o. O igen, simbolismo, e ocación y p esencia del colo ne- g o en la ayec o ia del a is a Pa a José Gue e o (G anada, España, 1914 – Ba celona, España,1991) el colo ue una o ma de comunicación y la pin u a un medio pa a ello. Él ue un pin o colo is a que se iden i icó con la gama de colo es que expe imen ó en su in ancia y ju en ud, los cuales empleó simbólicamen e en sus abajos plás icos (pin u as, g abados, dibujos, in as, guaches, mu ales y escul u as) como si se a a a de un ca álogo de memo ias y expe iencias. Así exp esó en ellos su pasado, sus emociones, su o ma de sen i el mundo y su elación de sines esia con los acon ecimien os que le sob e inie on en su ida (O uño 1980). Ma ía del Ca men Bellido Má quez La impo ancia del colo neg o en las pin u as de José Gue e o. Caso de es udio del neg o en su ob a Black ... pp. 06-17 9 a la Academia en unas condiciones y…, a mí me pasa algo muy g a e…, y me u e que i de Roma en unas condiciones e ibles. (O uño 1980: 33) Su p oceso e olu i o plás ico con inuó as i i en B uselas y de nue o en Pa ís. En la capi al ancesa pin ó emas lo quianos, abajos que, en algunos casos, han desapa ecido. Seguidamen e, en Lond es se casó con la pe iodis a es adounidense Roxanne Whi ie Pollock (1948), a quien había conocido en Roma, y luego ambos isi a on España y se ins ala on en la capi al de Reino Unido. En 1949 el ma imonio se asladó a Filadel ia y al año siguien e se mudó a Nue a Yo k. La acomodación de José Gue e o a su nue o luga de esidencia no ue sencilla y así él le mani es ó a su esposa que ese cambio le iba a cos a cinco años de adap ación a las cos umb es y al a e (O uño 1980). Pe o Gue e o p on o encon ó su p opio luga en la nue a sociedad y en el pano ama a ís ico en el que i ía y, poco a poco, comenzó el paso de la igu ación a la abs acción a a esando una e apa de e e en es biomo icos desa ollada en la p ime a mi ad de los años cincuen a, en cuyas ob as el colo neg o ambién ue impo an e (Black C ies, 1953 o Black Followe s, 1954). En Nue a Yo k Gue e o conoció a la gale is a Be y Pa sons, que le ab ió el camino pa a pode elaciona se con ele an es a is i as (Ma k Ro hko, Richa d Lindne , Robe Mo he well y F anz Kline). En e sus exposiciones iniciales más des acadas, el a is a hizo una mues a de o ma colec i a en 1954 en el The A s Club o Chicago exponiendo una de sus piezas mu ales jun o a ob as de Joan Mi ó. Ese mismo año ealizó una p ime a exposición en la Gale ía Be y Pa sons a la que asis ió Ro hko, con quien man u o una con e sación que le ayudó a abandona sus abajos ma é icos (O uño 1980) y a pin a po la impo ancia del colo . A pa i de en onces, ealizó una ob a pic ó ica de educción de elemen os que de i ó en la abs acción po el colo , dando impo ancia al alo de las manchas c omá icas epa idas en la supe icie de sus cuad os con un g an acen o ges ual y exp esi o, casi isce al y de conno aciones sensi i as. En 1958 Gue e o ealizó ob as abs ac as que ya no mos a on ninguna e e encia igu a i a y que queda on encuad adas plenamen e den o de la ac ion pain ing del Exp esionismo abs ac o ame icano. Con ellas lle ó a cabo su e ce a exposición indi idual en Nue a Yo k en la misma gale ía an e io , i ulada The P esence o Black, en cuyos cuad os el colo neg o ue el p o agonis a. Así: “Gue e o con i maba ya su singula idad, su ges o (colo es p o oca i os sumados a o mas d amá icas en los que el neg o solía ene , como siemp e había ocu ido y segui ía ocu iendo, un no able p o agonismo que le pe mi ía aslada al lienzo su mundo emocional” (Rome o y Baena 2014: 18). Además, al uso del colo neg o en sus ob as ambién se unió el í ulo de es a exhibición -The P esence o Black- como conno ación y e e encia a su desa ollo pic ó ico: El gus o po el colo lle ó a Gue e o a usa una amplia gama de ma ices y onos en sus ob as. En e ellos, el neg o es á muy p esen e, jun o a o os más sa u ados o pu os, lo que hace que, isualmen e, p esen en ue es con as es onales. Y es o es así desde sus p oducciones iniciales has a las úl imas, en mayo o meno medida. Gue e o mismo a i mó: “Desde que puedo eco da , el neg o siemp e es aba allí, como una pa e de la ida; en la gen e, en el paisaje, en la soledad” (O uño 1980: 91). Y ambién dijo: “El neg o es un colo de agedia, pe o pa a mí iene algo de amilia … […] el neg o pa a mí es quizá el colo de los colo es” (O uño 1980: 154). En es e sen ido, el colo neg o ue pa a él algo co idiano, pues de niño sus amis ades le llamaban el amigo neg o po usa indumen a ia eñida - aje y zapa os- de es e colo pa a cumpli con el lu o po la mue e, p ime amen e, de su pad e, acaecida en 1929 -cuando él con aba quince años- (Gue e o s. .: pa . 2), dos años más a de de su he mano mayo , en 1931, y, sucesi amen e, de o os amilia es, lo que le condicionó a es i de es e colo du an e mucho iempo. Los abajos pic ó icos de ju en ud de Gue e o los ealizó en G anada y ue on de es ilo igu a i o y academicis a (Quesada y Hena es 2018). Después, el a is a pasó la Gue a Ci il Española en el en e de Ceu a, du an e su se icio mili a , donde ecu ió a dibuja is as pano ámicas. Es a ci cuns ancia hizo que es a gue a queda a pa a él “asociada a la agedia española […] la e ancia y […], es o es, el paisaje y su expe iencia sines ésica” (Baena 2014: 203). En e 1942 y 1945 Gue e o i ió en Mad id, donde buscó la combinación de los colo es y las o mas pa a exp esa su pa icula isión del mundo y ep esen ó e ocaciones de ju en ud, expe iencias pe sonales y paisajes conocidos, usando un lenguaje plás ico igu a i o, desen adado y suel o en el que usó el colo neg o como ecu so plás ico ya ap eciable en sus p ime as ob as. En 1945 el a is a ma chó a Pa ís, luga en el que despe ó su in e és po u iliza nue os ma e iales (cemen o, lad illo o pied as) y obje os con los que ealizó escos po á iles. Es a ciudad le pe mi ió conoce a los a is as españoles de la Escuela de Pa ís y allí quedó p endado del uso del colo hecho po los au is as, especialmen e po Ma isse. De ello, dedujo que la imp esión que le había causado el a e con empo áneo eu opeo le obligaba a emp ende un camino de búsqueda pe sonal que iba unido a su condición de a is a de posgue a. Seguidamen e, Gue e o i ió en la Academia de España en Roma (I alia) en e 1947-1948 y en es e pe iodo u o una c isis de ansiedad sob e la que mani es ó pos e io men e: Los p ime os sín omas de obia que yo u e ue on en Roma (…) me en ó una angus ia…, que me mo ía…, no podía espi a , me puse blanco (…) llegué Ge-conse ación nº 25/ 2024. ISSN: 1989-8568 10 la ei indicación del neg o como colo , del «neg o i o», que pe enece a su memo ia, […]. El uso del neg o en la pin u a de Gue e o no e a nue o, más bien odo lo con a io. E a di ícil encon a una sola ob a del a is a has a ese momen o en la que el neg o no es u iese p esen e, aunque no ue a el p o agonis a absolu o del cuad o. (Rome o 2014: 31-32) Con es a exposición Gue e o encon ó el econocimien o que había es ado buscando du an e mucho iempo, y, a la ez, ambién consiguió expone en la mues a Ac ion Pain ing, celeb ada en el Museo de A e Con empo áneo de Dallas (1958). Además, ese mismo año ue becado po la p es igiosa G aham Founda ion jun o a a is as como Wi edo Lam, Edua do Chillida o Mies an de Rohe, pe o es a no icia la ecibió en un mal momen o emocional, lo que le p o ocó una g an c isis ne iosa. Sob e es a época c ea i a, Gue e o dijo que los cuad os comenza on a clama y que se con i ie on en o al inquie ud y ansiedad (Rome o 2014), e idenciando que el au o sen ía desasosiego y, a pesa del éxi o que su ob a le gene ó, él cayó en una p o unda dep esión (1958): su ida in e io se colapsó y se io abocado al psicoanálisis. Lo que desencadenó la c isis ue el es és que le sob e ino en Chicago. […] Gue e o se puso en las manos del doc o Rich e […], que p olongó el a amien o du an e cua o años. (Cen o José Gue e o s. . a: pa . 20) P egun ado a Gue e o po la causa del a amien o de psicoanálisis, espondió que és a no había sido un p oblema de la pin u a, sino que a él no le gus aba moles a a nadie y el hecho de gua da se sus opiniones le pasaba una ac u a emocional, unido al desasosiego de depende del éxi o de su pin u a y del abajo de su esposa pa a man ene la economía amilia , además del desa aigo, la e ancia: “el se español en opinión de los ame icanos y ame icano en opinión de los españoles, e c.; pe o que ya no se callaba sus opiniones y que de esa mane a podía i i a ando a la gen e con cla idad y ec i ud” (O uño 1980), así pudo man ene se en la angua dia a ís ica neoyo quina. A su ecupe ación ambién ayudó que en 1962, acabado su a amien o psicoanalí ico, el a is a se asladó a España en soli a io y se eencon ó con su o igen, con su mad e, quien había es ido de neg o desde la mue e de su ma ido y pad e del a is a has a sus 83 años, y sob e es e iaje el au o mani es ó: “bueno, yo, cuando ol í a G anada hablé mucho con mi mad e sob e odas las cosas de mi niñez que me habían imp esionado…, los mue os y los nichos…, […] qué me había pasado…” (O uño 1980: 29). Finalmen e, el a amien o y el iaje le ayuda on a encon a la mane a de a on a la ida y una o ma p opia de desa olla su ob a plás ica: lo cie o es que, apa e de supe a la angus ia y alcanza un mayo bienes a pe sonal, ganó una g an capacidad de análisis que, en lo sucesi o, aplicó al juicio de su p opia ob a, lo que le pe mi ió desa olla con g an lucidez su sen imien o plás ico. (Cen o José Gue e o s. . a: pa . 20) El a is a había pasado un momen o de “in ospección psicoanalí ica” (Eu opa P ess 2014: pa . 5) en el que había conseguido alcanza el éxi o con isión de u u o, in es igación plás ica, sac i icio, es ue zo y desgas e psicológico, pe o habiendo salido de ello o alecido, lleno de c ea i idad y sin habe pe dido nunca la olun ad de abaja en el campo de la pin u a. T as su p ime iaje en soli a io a España, Gue e o ol ió a Nue a Yo k, allí pin ó en e 1962 y 1963 el cuad o Black Ascending [Figu a 1, izquie da], que es es udiado en es e a ículo, cuando “El neg o adquie e [más] en idad en su ob a, alcanzando in ensas co as de d ama ismo y monumen alidad, más aún desde que descub e las sesiones de psicoanálisis” (Lucas 2015: pa . 7). A pa i de los p ime os años sesen a se p odujo un cambio en la pin u a del a is a que se p olongó has a inales de esa década. Es a nue a expe iencia plás ica se ca ac e iza po la ecupe ación de su memo ia española (Rome o 2014), ealizando ob as como Albaicín, Sac omon e o Alpuja a en las que el colo neg o ambién es á p esen e. En España, comenzó a abaja con la gale is a Juana Mo dó y expuso en una mues a colec i a (1964) y o a indi idual (1965) en Mad id. En 1966 eg esó a España con su amilia pa a pasa aquí quince años y pa icipó en la ape u a e inaugu ación del Museo de A e Abs ac o Español de Cuenca (1966). También man u o su elación con las pe sonas e ins i uciones que conocía en EE. UU. y en es os años iajó allí en a ias ocasiones. Al inicio de la década de los se en a Gue e o desa olló su se ie Fos o escencias, inspi ada en ce illas de ca e illa, como un ace camien o al Pop A ame icano. En es as ob as man u o el colo neg o, combinado, como siemp e, con o os colo es c omá icamen e más in ensos o solo con blanco, como en In e alos neg os (1971), A cos neg os (1970) o Cen o neg o (1975). En 1976 u o luga una exposición an ológica del a is a en G anada (España), su ciudad na al. A pa i de ese momen o, subió su popula idad y econocimien o en su país y se con i ió en el maes o de los jó enes a is as españoles de la época, llegando a expone en la Casa de las Alhajas de Mad id en 1980. Desde mediados de los años se en a en adelan e, Gue e o ealizó ob as pic ó icas que se ca ac e izan po ene manchas de colo es de g an amaño, hechas con ojos, ana anjados, azules, oc es, e des y ama illos que con as an con neg os y blancos, como en La e al neg o (1974) y O e a con ojo (1988). El colo neg o ue pa a el a is a un acica e, pues él dijo: “Na u almen e, el neg o. (…) engo muchos deseos de saca me la espina del neg o” (O uño 1980: 91), pe o no lo Ma ía del Ca men Bellido Má quez La impo ancia del colo neg o en las pin u as de José Gue e o. Caso de es udio del neg o en su ob a Black ... pp. 06-17 11 Colo ime ía En colo ime ía el colo cons a de es a ibu os: el c oma (C*, colo ), la luminosidad (L*, cla idad-oscu idad) y ono (h, in ensidad de pu eza-impu eza al añadi blanco, g is o neg o) (Capilla i Pe ea, A igas, y Pujol, 2002). Los esul ados p esen ados a con inuación e elan las ca ac e ís icas colo imé icas del cuad o Black Ascending (1962-1963). En e odas las mues as egis adas [Figu as 2, 3, 4 de echa y 4 izquie da] hay una misma en odos los g á icos -la núme o 227-, que des aca po su colo azul, que ha sido elegida como ejemplo de lo que puede ob ene se de cada una de ellas en los di e en es g á icos. En el g á ico que ep esen a la e lec ancia po cen ual espec al - alo po cen ual de la ene gía adian e que es e lejada po un ma e ial, del o al de ene gía adian e que incide en su supe icie [Figu a 2] de los colo es puede e se la e lec ancia de odas las mues as medidas, espec o a sus longi udes de onda (nm). La he e ogeneidad de e lec ancia po cen ual p esen ada po las mues as es consecuen e con la di e sidad de pun os-colo es medidos en el cuad o, llegando a alcanza has a el 85 %, ap oximadamen e. Los alo es de e lec ancia de odas las mues as es án ep esen ados en colo ojo, des acando la longi ud de onda de la mues a seleccionada como ejemplo, la núme o 227, que lo es á en colo azul. El g á ico co espondien e a los alo es de c oma [Figu a 3] ep esen a la a iabilidad c omá ica, según la ecuación CMC(l:c)(D65) con e e encia a una mues a pa ón usada pa a calib a el o óme o y p opo cionado po la emp esa suminis ado a del espec o o óme o (Philips-In e nizzi, Dupon & Cazé 2001; López y Di Sa li 2016). Es e sis ema se ha elegido po que es el que p opo ciona el ins umen o de medición usado y esul a se idóneo pa a es e abajo, ya que es más pe cep ual linealmen e que o os espacios de colo , lo que signi ica que cualquie cambio que se p oduzca en las mediciones modi ica su g á ico y se ap ecia cla amen e de o ma isual al ene como e e en e los ac o es de iluminación y c oma. dejó de usa nunca. Es a ca ac e ís ica la man u o en oda su ayec o ia a ís ica, des acando, especialmen e, desde su e apa de ansición de la igu ación al exp esionismo has a el inal de su p oducción. Las exposiciones de sus abajos y homenajes a su p oducción no han cesado desde su mue e (1991), como la mues a The P esence o Black 1950- 1966 expues a en G anada, Mad id y Ba celona (2014) pa a conmemo a el cen ena io de su nacimien o y las nume osas exhibiciones y e en os que p oduce el Cen o José Gue e o desde G anada (España), como la se ie de con e encias Cua en a pin u as en busca de oz, en la que pa icipó Joan Fon cube a el 23 de ma zo de 2021 pa a comen a el cuad o P esence o Black (Cen o José Gue e o 2021). Composición y ac u a La composición de Black Ascending [Figu a 1 izquie da] es á a iculada po una mancha neg a cen al y zigzaguean e de o ma diagonal que posee una di ección diagonal de izquie da a de echa o ice e sa, además de una mancha ama illa y o a iole a si uadas a la izquie da de la ob a sob e un ondo oc e y algunas pa es blancas y beiges. El ue e con as e de colo , la disposición de la mancha neg a y la p edominancia de colo es cálidos o ecen una composición dinámica y equilib ada, pe o inquie an e, que ib a isualmen e en las zonas de los bo des de las manchas (donde apa ecen blancos, e des y colo es in e medios), en las que no hay lími es conc e os. Su apa iencia es de una ob a muy abajada: que indica que se a a de un cuad o encon ado en el ac o de su negación, en su achadu a u iosa. […] en el que el neg o es como una b echa que culmina a el as idioso abajo que le o o ga al a e su condición de ecién nacido. Pulsión de la mue e que gene a nue a ida. (Eu opa P ess 2014: pa . 6) La ob a se encuen a i mada po el a is a en colo neg o en la esquina in e io de echa de su an e so, aunque, gene almen e, él i maba sus lienzos po su e e so. Figu a 2.- G á ico de las cu as de e lec ancia espec al de las mues as medidas en el cuad o. Fuen e: elabo ación p opia Ge-conse ación nº 25/ 2024. ISSN: 1989-8568 12 Figu a 3.- G á ico de di e encias c omá icas en e las mues as omadas según una mues a pa ón usada pa a calib a el espec o o óme o, un blanco p opo cionado po la emp esa suminis ado a del ins umen o. Fuen e: elabo ación p opia En el g á ico de c oma, cada mues a se ob iene de la ecuación: C*=√(a*2)+b*2) Los alo es de c oma en odo el cuad o son di e sos, debido a la he e ogeneidad de colo es p esen es en él y es án comp endidos en e 0 y 75 unidades. El c oma de la mues a que se pone de ejemplo, la núme o 227, es á ep esen ado en colo azul en e las demás que lo es án en ojo y se si úa en e 35 y 40 unidades. Figu a 4.- Izquie da: ba a de luminosidad de las mues as. De echa: ep esen ación g á ica de los alo es de las mues as en CIELAB-1976. Fuen e: elabo ación p opia El eje de luminosidad [Figu a 4, izquie da] posiciona los esul ados de las mues as medidas con una g an ampli ud luminosa y alo es ce canos al neg o (19 %, espec o al 0 %-100 %) y al blanco (92 % espec o al 0 %-100 %), sin llega a la e lec ancia espec al del 100 % (cla idad) ni a la e lec ancia espec al del 0% (oscu idad), po lo que el ango de luminosidad p esen a 73 alo es de di e encia, colocándose en el eje de mane a casi con inua, siendo los da os más bajos lo que co esponden a la mancha neg a, que como se ha indicado, no alcanza el 0 %. Po Es a azón, la mancha neg a o zona más es udiada del cuad o que se examina en es e caso no es de un neg o o al, según la medición espec o o omé ica hecha. La mues a 227, omada como ejemplo, se si úa en e las 40,5 % y 49,5 % de luminosidad. El plano de c oma icidad [Figu a 4, de echa] exp esa mayo pu eza de c oma cuan o más al bo de del cí culo p esen ado es én colocadas los egis os ob enidos de las mues as ( ep esen ando dicho cí culo a una es e a en el sis ema de colo abajado), donde los colo es son más pu os, pues en su zona cen al es á el eje de luminosidad, que ep esen a a los colo es con c oma menos pu os (ce canos al blanco, g is y neg o). En es a imagen [Figu a 4, de echa] hay una disposición de pun os que se ag upan en onos ama illos- e dosos (oc es, beiges) de media y baja c oma, ana anjados- ojizos y iole as- ojizos de bajo c oma y, en especial, hay un ag upamien o cen al ocupado po colo es que an del blanco al neg o. En el g á ico ambién se dis ingue en azul la localización exac a de la mues a seleccionada como ejemplo, que como ya se ha dicho es la 227, según el o den seguido al ob ene las, que se encuen a ubicada en e ama illo y e des, ce canos a blanco, neg o y g is. Mapa de isoc omas y po cen aje de c omas Se ha con eccionado un mapa de isoc omas del cuad o Black Ascending (1962-1963) [Figu a 5] ag upando los da os gene ados de las mues as omadas po á eas de colo que no equidis an más de 15 unidades en e sus alo es c omá icos. El mapa de isoc omas, que e leja la ag upación de alo es c omá icos, ha quedado es ablecidos en e 0,59 y 78,24 unidades de c oma como mínimo y máximo egis ados, espec i amen e. Dicho mapa p esen a los esul ados co espondien es a las di e encias de c oma, esul ando 6 á eas dis in as, según la calib ación hecha [Figu a 5, de echa]. A dichas á eas se les ha asignado una le a (a, b, c, d, e, y ), lo que posibili a analiza la dis ibución c omá ica de la ob a po á eas simpli icadas de colo . Ma ía del Ca men Bellido Má quez La impo ancia del colo neg o en las pin u as de José Gue e o. Caso de es udio del neg o en su ob a Black ... pp. 06-17 13 e (ama illo medio) alcanza 40 mues as con 13,16 % de supe icie es udiada y el á ea (ama illo oscu o) con iene 8 mues as con un 2,65 % de ex ensión en la ob a. Con ello se obse a que el neg o es muy impo an e en la expansión de los colo es de la pin u a, pues ocupa la segunda á ea de ex ensión de su supe icie, con un 27,30 % de és a, as el oc e, que es el colo más ex endido, con un á ea o al del 46,06 % y obse ando que el es o de las á eas son más pequeñas. En el diag ama [Figu a 5, izquie da] se obse a que las á eas c omá icas se dis ibuyen de modo bas an e simila a los colo es y manchas de la pin u a o iginal [Figu a 1], aunque de o ma más plana y simpli icada. Se ap ecia en es a imagen [Figu a, 5 izquie da] que el colo beige (á ea d) odea al ama illo medio (á ea e) y és e bo dea el ama illo oscu o (á ea ). Ambas localizaciones concén icas poseen alo es c omá icos que se encuen an en la ansición de las manchas p incipales de la pin u a y en es as zonas es donde hay mayo a iabilidad c omá ica. Igualmen e, el colo neg o (á ea b) se expande en e el oc e (á ea c) y odea al iole a (á ea a) colocado en la pa e supe io izquie da de la ep esen ación. Asimismo, hay pequeñas zonas de colo iole a (á ea a) en la pa e cen al de echa odeadas de neg o (á ea b), y o as ambién pequeñas de colo beige (á ea d) odeadas de oc e y colocadas en la pa e supe io y media-baja de echa de la imagen, que p o enien e de la anspa encia de la imp imación blanca del cuad o. Respec o al núme o de mues as que hay en cada ca ego ía de isoc omas [Figu a 6], ob enidas de los 304 medidas, el á ea a ( iole a) con iene 16 mues as con una supe icie o al, espec o a la del cuad o, del 5,21 %, el á ea b (neg o) iene 83 mues as con un 27,30 % del o al analizado, el á ea c (oc e) cuen a con 140 mues as y un 46,06 % de supe icie pin ada, el á ea d (beige) posee 17 mues as con un 5,62 % de espacio en la ob a, el á ea Figu a 5.- Izquie da: mapa de isoc omas de la ep esen ación colo imé ica de la ob a Black Ascending, (1962-1963), según la ecuación CMC(l:c)(D65). De echa: a iba, es á la escala g á ica que mues a las ag upaciones de las mues as en á eas de colo que no equidis an más de 15 unidades de c oma y que se encuen an incluidas en cada ca ego ía (a, b, c, d, e y ) y abajo, imagen en pequeño de la pin u a Black Ascending que si e de e e encia del o iginal. Fuen e: elabo ación p opia Figu a 6.- Dis ibución del núme o de mues as en las di e en es á eas c omá icas del cuad o. Fuen e: elabo ación p opia Va iabilidad de c oma de la mancha neg a Las 83 mues as que han coincidido en el á ea b (neg o) del mapa de isoc omas [Figu a 5], y que no a ían en e sí más de 15 unidades dis in as de c oma, es án comp endidas en e 15,78 y 30 alo es de c oma, conside ado como escala di e encial una unidad comple a. En el eje ho izon al del g á ico [Figu a 7], se expone los di e en es g upos c eados y nume ados del 1 al 15 y en el eje e ical se mues a de mues as unidas en un mismo g upo que no han a iado más de una unidad de alo de c oma comple o en e sí. Como se puede obse a [Figu a 7], las pinceladas neg as del cuad o, á ea b del mapa de isoc omas, son polic omá icas, habiéndose concen ado la mayo can idad de c omas neg os simila es en g upos de 14, 15 y 17 mues as (en los g upos 10, 11 y 12 , espec i amen e), que jun as an de un alo de c oma del 25,03 al 27,98 con un 58,96 % del o al de las mues as neg as omadas, aunque ninguna de ellas ha sido o almen e idén ica a las demás. Ge-conse ación nº 25/ 2024. ISSN: 1989-8568 14 Simila es udio puede hace se en cualquie a de las o as á eas c omá icas es ablecidas, pe o en es e caso ha in e esado hace lo solamen e en el colo neg o de la ob a po se el des acado en el p esen e es udio. Sob e las limi aciones del es udio hecho, se iene en cuen a que no se ha podido hace una imagen hipe espec al del cuad o ni ep esen a la e lec ancia po cen ual de és e en un g á ico de ba as po no dispone de los ins umen os necesa ios, pe o ambién se hace sabe que es o no es aba con emplado en las p e ensiones iniciales del es udio. Conclusiones Se ha podido o ece unos apun es gene ales de la ida y la ayec o ia a ís ica de José Gue e o, espec o al colo neg o y se ha de e minado que en dicha ayec o ia el neg o iene una g an impo ancia composi i a, plás ica, simbólica y e ocado a, po lo que su ele ancia es muy al a. Su simbología p o iene de sus ecue dos de in ancia, de la gen e, del paisaje, de la soledad, de la mue e, de acon ecimien os ad e sos i idos en su ju en ud, de su pe eg inaje pe sonal, de su males a emocional -que le lle ó a una impo an e c isis ne iosa- y de su admi ación po los a is as clásicos y o os p edeceso es suyos, como Ma isse y Picasso. Todo ello in e p e ado en su ob a con un sen ido de amilia idad y no de agedia. Pa a él, el neg o e a el colo de los colo es, el cual e ocó en sus memo ias plás icas cual mezcla sus ac i a de los pigmen os p ima ios, el que dio y sigue dando con as e al es o de los ma ices in ensos de sus cuad os. En oda su ob a, la p esencia del colo neg o es con inua, des acando su p o agonismo, especialmen e, en los cuad os de los años cincuen a y sesen a. Figu a 7.- Dis ibución del núme o de mues as del colo neg o, á ea b, con a iación de una unidad en e los alo es c omá icos de 15,78 y 30 unidades, que an de 1 a 15 unidades. Fuen e: elabo ación p opia La pin u a Black Ascending es de un momen o de pleno apogeo p o esional del a is a y de ansición en e una e apa psicológica p oblemá ica y o a de eposición emocional. Dicha e apa psicológica di ícil ue supe ada po el a is a saliendo de ella o alecido en lo pe sonal y en lo a ís ico. La ob a es udiada es á encuad ada den o de la ac ion pain ing ame icana. Es un lienzo muy abajado, que e idencia una ac u a dispu ada, comba i a en e la ma e ia y la exp esi idad plás ica del au o . No iene manchas planas ni limi es de inidos en e ellas, sino en emezclados. La composición de es e cuad o es á dominada po una mancha neg a zigzaguean e y es i ada, que posee una di ección de izquie da a de echa o ice e sa y es diagonal. Des aca en es a mancha neg a su con as e de luminosidad, c oma icidad, o ma, amaño y disposición espacial diagonal, espec o al es o de las manchas pic ó icas. Dicha mancha ac úa como dinamizado a isual po es as azones. En es a pin u a p edominan los colo es cálidos y el neg o es undamen al y de e minan e en ella. Se ha podido analiza colo imé icamen e la pin u a omado mues as de c omas que se han ob enido del p opio cuad o de una mane a egula , p ees ablecida y no des uc i a. Los da os colo imé icos, omados a pa i de dicha pin u a, o ecen una a iada y al a e lec ancia po cen ual (en e 0 %-85 %), abundan es di e encias de c oma (en e 0 % y 75 %), amplios alo es de cla idad-oscu idad (19 %-92 %) y iqueza de c omas, po lo que plás icamen e es ica en con as es isuales. El colo neg o en el cuad o ac úa como un colo ac i o, no plano, que p esen a poca pu eza de colo , baja luminosidad,