Apuntes sobre la historia de la pintura : en general y particular de Córdoba

Donado á la Biblioteca Universitaria de Granaden mem oria dei mal grado poeta BALTASAR MARTIR: o HISTORIA BE LA. PINTURA E JIV G E N E R A L Y PARTICULAR DE CÓRDOBA, POR MANUEL GONZALEZ GUEVARA. Si Q i i i 1 § s 1 o O £3 © *cs el ’O ~ a <3 "C. O cS TJ y r s CÓRDOBA. Imprenta de EL ECO, calle Luis, 15. BIBLIOTEC A HOSPITAL REAL GR A NADA Sa¡a:_ --------------- ^ 2 - -------------- — ------ Estante:_ _j2ü2 ------------- _ | O p y C .V P J- HISTORIA. DE LA PINTURA El IV G E N E R A L Y PARTICULAR DE CÓRDOBA, POR ■AN D EL GONZALEZ GEEYARA. S Í o 3 tó ”c3 1 § £ l ' o ® fia © -o ~ Cí *«S ■£ O cS TJ fc ) CÓRDOBA Imprenta de EL ECO, calle Luis, 15. Donado á la Biblioteca Universitaria ds Gránac. en m em oria del grad o poeta. BALTASAR MARTIÍÜ’ PRÓLOGO. Dos cosas me he propuesto al escribir estos apuntes. La primera es fijar la atención pública sobre los pintores cordobeses, señalando aquellos que no tienen obras en el Museo Provincial, con el fin de que se ha gan por quien corresponda las gestiones necesarias has ta conseguir que las tengan. Creo muy conveniente para el arte reunir en el Mu seo cuadros de los profesores de nuestra provincia des de Pedro de Córdoba hasta D. Diego Monroy. Entonces la Historia de la pintura en Córdoba se vería prácticamente y estarían marcadas por sí mismas las épocas de esplendor y decadencia. Lo segundo que me he propuesto es alentar la afi ción entre los principiantes, indicándoles los mejores cuadros y haciéndoles conocer los buenos pintores. Abrigo la ilusión de que mis apuntes serán, cuando menos, un grano de arena llevado á cimentar el desar rollo de Ja pintura en la poética ciudad de los Califas. La ciudad que asentada sobre un pintoresco y en cantador panorama y cubierta de un alegre cielo fué siempre cana de hombres notables en las ciencias, ar tes y literatura. La que arrullada por las ondas del Guadalquivir prestó inspiración divina á cuantos pisaron su suelo. La que por su historia y condiciones es digna de resplandecer á gran altura y por tanto puede abrigar en su seno una nueva pléyade de reputaciones artísti cas que la honren, sosteniendo y acrecentando la justa fama que en todos tiempos ha sabido conquistarse. —4— Donado&l»WW!0tec; Universitaria do < * * " * £ raria del m ale en memoria grado p o e ta BAlTAStóMkRTiffiiCAPUNTES solare \a laAstoria de la pintura en general y particular de Córdolm. I . La pintura, ese arte que copia la creación presen tando una naturaleza fietiGia semejante á la naturaleza real. Que nos muestra los divinos seres de nuestras san tas creencias religiosas y del género humano todas las grandezas y miserias, los goces y desgracias. Que lleva á través de las generaciones los usos, cos tumbres y trajes de los tiempos que pasaron con la verdad y el sello de lo positivo. Ese arte que nos encanta y nos conmueve, tiene ba, Francisco de losCorrales, Juan déla Cuesta y tam bién Pedro Bonifacio en 1439. El mismo año 18 Juan Alfon pintaba los retablos de la capilla antigua del Sagrario en la citada catedral. Juan de Santillanay Juan de Valdivieso asimismo pintaron en la de Avila. En 1445 el flamenco Rangel pintó un pequeño ora torio que se conserva en la Cartuja de Miraflores. Sánchez de Castro en 1454 tenia reputación y escue la en Sevilla. El inglés Jorge pintó el altar mayor del hospital de Buitrago en 1455 y se conservan todavia pruebas de sus obras. Pedro Francés lo hizo en las vidrieras de la catedral de Toledo en 1459. En 1474 fué aclamada la reina Isabel en Segovia el 12 de Diciembre, y algún tiempo después Antonio del Rincón natural de Guadalajara le nombraron su pintor los seyes católicos. Los Cisnerosy Antonio, Francisco é Iñigo de Comon tes fueron discípulos de Rincón. García del Barco y Juan Rodríguez, naturales deVaUadolid, pintaron al Duque de Arcos loscorredores de la fortaleza del Barco en 1476. En tiempo de los ya citados reyes católicos, Alejo Hernández ó Fernandez hizo en Sevilla muchas obras y en Córdoba eran de su mano las pinturas que había en el retablo mayor y otros dos pequeños en el monas terio de S. Gerónimo que representaban historias de la vida de Cristo y del santo tutelar, dejando firmado el del centro que figuraba la Cena. Vivía este pintor por los años de 1487, Nicolás Francisco Pisan, italiano, vino de pintor de los citados monarcas. — 12— El maestro Cristóbal ejecutó pinturas en las vidrie ras de la catedral de Toledo y Gonzalo Diaz en Sevilla hizo las del retablito de la Magdalena el año 1499. En esto mismo año concluyó de pintar Juan Fla menco varias tablas para los altares del coro de los legos en la cartuja deMiraflores.en Burgos, conpasages de la vida de S. Juan Bautista, la Adoración de los re yes y otros asuntos, todo según el estilo de Lucas Leiden. Por último, en 1500 Frutos Flores pintaba el reta blo mayor de la catedral de Toledo. —13— VII. Nació en este siglo Pedro Berruguete. padre de Alfon so, natural de Paredes de Nava, en Palencia, el cual fué después pintor de Felipe I el Hermoso. S us conocimientos y mérito en la pintura eran igua les á los de Pedro Perugino y otros profesores de aquel tiempo en Italia. También nació en la misma villa el año 1480 el fa moso Alonso Berruguete, pintor, escultor y arqnitecto, quien estuvo en Italia y volvió ó España en 1520 lle gando á ser pintor de Carlos V. Fué el primer profesor español que difundió las lu ces de la corrección del dibujo, de las proporciones del cuerpo humano, déla grandiosidad de las formas, de la espresion y otras sublimes partes de la pintura y es cultura. Tomás Pelegret marchó á Italia on la época que Berruguete, siguió el estilo de Baltasar de Siena y Polidoro Carabajio, y volvió en tiempo de Cárlos V á estable cerse en Zaragoza. En Córdoba florecía en este siglo un eminente profe sor menos conocido, puesto que no se encuentra su bio grafía, pero no de menor mérito que los citados. Era este Pedro de Córdoba, del que se conserva en la catedral en un retablo gótico una tabla grande que representa la Anunciación y otros santos, notándose frescura en su buen colorido ycorrecto dibujo con re lación á su época. Esta obra está firmada á 20 de Marzo de 1475, y otras dos tablas del mismo autor había y ya no existen en la parroquia de S. Nicolás de la Villa. En el Museo provincial el núm. 130 que figura un S. Nicolás de Bari es tenido por de este profesor. Otra tabla de su mano hay en Barcelona y dos en el Museo del Louvre. Pedro de Córdoba fué uno de los mejores profesores de su tiempo en España, y sus pinturas son de mucho interés. Nació en esta misma ciudad de Córdoba el año 1490 Bartolomé Bermejo, de quien existe en la catedral de Barcelona una tabla con un descendimiento, en la que se lee su nombre yespresa que la pintó en Córdoba. El colorido de este cuadro es bueno y tienen mucha espresion las figuras. — 14— — i5 V III. Apenas era entrado el siglo XVI, el 26 de Noviembre de 1504 muere lareina Isabel y fueron proclamados reyes de Castilla y de León doña Juana la Loca y don Felipe de Austria el Hermoso, quien nombró á Pedro Berruguete su pintor de Cámara. El 25 de Noviembre de 1506 murió Felipe, encar gándose al siguiente año de la regencia don Fernando el Católico y por muerte de este el cardenal Cisneros en 1516. El 30 de mayo del año citado proclamóse rey al gran guerrero y decidido protector de las artes Cárlos V, el cual renunció en Felipe II el 16 de Enero de 1556. Felipe II, pintor aficionado y entusiasta, supo elevar la pintura á su mayor esplendor; decidió la construc ción del Escorial y colocosa la primera piedra de este templo glorioso de las artes el 23 de Abril da 1563. Alli vinieron los primeros pintores del mundo y alli estudiaron después muchos otros. El 13 de Setiembre de 1598 murió el segundo Felipe, ocupando el trono Felipe III que también fué pintor aficionado. En los principios de este siglo establecieron escuelas en Italia los restauradores del arte Leonardo de Vinci, Miguel Ángel Buenarrota, Rafael Sancio de Urbino, Ticiano Yacelio y Antonio Alegri de Corregió y á ellas acudió á estudiar la entusiasta juventud española. Hasta mediados de este siglo XVI las pinturas se ha cían con timidézy no era bueno el colorido que dimana ba déla escuela florentina. El mudo Navarrete y otros que aprendieron en la veneciana y romana, introdugeronla frescura, brillantéz y fuerza del claro-oscuro, sobresaliendo muy luego un estilo especial que marcó la inspiración de los artistas españoles. — 16— Donado á la Biblioteca Universitaria de Granada en m em o ria del m alo - errad o p o e ta BALTASAR MARTINEZ RUE Se distinguieron en este siglo en Toledo, Alejo Gimenez, pintor de vidrieras, Pedro de Egas, Fr. Felipe y Bernardino Canderroa, que pintaron en el misal del cardenal Cisneros que se conserva en la catedral de di cha población. Ademas florecían Diego de Aguilera, Francisco de Ámberes, Hernando de Avila y Juan de Campo. Villadiego y Arroyo en 1520 pintaron miniaturas en los libros de la catedral y el .segundo fué pintor de Cárlos V. Juan Campa pintó vidrieras en 1522 y Francisco Buitrago lo hacia en los libros en 1536. En este tiempo floreció en Madrid el ilustre don Fe lipe de Guevara,pintor aficionado, embajador en Fran- eia da Carlos V, amigo cu Bolonia deTiciano Vacelio y autor de un manuscrito titulado Comentarios de la pin tura que publico 1). Antonio Ponz en 1798. Por igual época ei distinguido pintor salamanquino Fernando'Gallegos pintaba excelentemente en las cate drales de Salamanca y Zamora yen la colegiata de To ro, y falleció el año 1550. Nacieron en este siglo Luis Carvajal, Miguel Barroso, Juan deChirrinos, Pedro de las Cuevas, Eugenio Caxes Luis Fernandez, Diego de Arroyo, Pantoja de la Cruz y muchos mas. En Logroño nació Juan Fernandez Navarrete, el cé lebre mudo del Escorial, el año 1526 Badajoz vió nacer á Luis Morales el Divino y en la provincia áFranciscoZurbarán, en Fuqtítode Cantos. Del divino. Morales había en Córdoba en la iglesia del colegio de jesuítas una tabla grande que repre sentaba A Nuestra Señora con Jesús muerto en sus bra zos, la cual fué llevada á Madrid á la Real Academia de las Artes con un lienzo de Céspedes y otro de Palomino que estaban en la misma iglesia De Zurbarán se conserv. nen 'Córdobaen el Museo los cuadros números 13, 14 y 15. Además los había suyos en la Merced y otro á mas de los tres del Museo en el convento de S. Pablo, de don de, proceden Sevilla dió muy buenos pintores. Nacieron allí á mas de otros, Francisco Herrera el viejo, quien dió mas libertad al pincel y tono á la pin tura, sacándola de su anterior rutina. Agustín del Castillo, padre de Antonio, nació año 1565. se estableció en Córdoba, donde se conser van de su mano en el Museo el cuadro núm. 140 y en la Catedral una Concepción colocada en la pared de lanle de la capilla donde se guarda el monumento. Juan del Castillo, maestro de Cano, Murillo y Moya. Francisco Pacheco, autor de la obra titulada Arte de la Pintura. El inmortal D. Diego Velazquez de Silva, pintor que fué de Felipe IV. Luis de Valdivieso, que pintó en Córdoba unos paí ses y otros asuntos en la capilla del Sagrario de la Ca tedral. Y por último, el Licenciado Juan de las Roelas que nació por los años de 1558 al 60 y del cual había en el colegimde Jesuítas un Jesús Nazareno apareciéndose á S. Ignacio. En Jaén nació en este siglo el año 1598 Cristóbal Ve la, discípulo en Córdoba de Pablo de Céspedes y des pués, de Carducho en la córte. En Córdoba pintó al fresco el claustro de S. Agus tín, que hoy no existe, ymuchasde las pinturas de la iglesia son de su mano, pero todas están retocadas malísimamente. Falleció en esta ciudad en 1658. En Ronda nació Alonso Vázquez, que estuvo en Cór doba para estudiar las buenas pinturas que había. Valencia túvola gloria de que naciese en Játiva el año 1589 José Rivera el Españólete, discípulo de Fran cisco Rivalta. Marchó á Italia donde hizo grandes pro gresos, siguiendo el estilo de Caravagio y falleció en Ñá peles en 1656. En Córdoba hay de este distinguido pintor en el Mu seo Provincial los cuadros números 1 y 2. También había obras de su mano en San Agustín. Pedro Orrenie nació en Montealegre, provincia de Murcia, y pintó lienzos imitandoá Rassan. — 1 8 - Estuvo en Madrid é hizo buenas obras y ¡o mismo en Valencia, donde murió en 1G44. En Córdoba hay suyo en el Museo el cuadro número 167 y enla Catedral en una capillita del trascoro un Santo Tomás tocando las llagas al Señor. También nació en Játiva, Valencia, en este siglo, Fr. Agustín Leonardo, que estuvo en Madrid en el convento de la Merced, donde falleció en 1640. En el convento de mercenarios de Córdoba habia co locados en la escalera dos lienzos d e este profesor. De Pedro de Raxis que residía en Granada á fin del siglo, existen en Lucena, provincia de Córdoba, en la iglesia de San Juan de Dios varias pinturas de asuntos de la vida del tutelar. — 19 — X . Los pintores estranjeros que figuraron en España, el siglo XVI fueron entre otros los siguientes: En Toledo y Madrid, Juan de Borgoña, Francisco de Amberes. Gerónimo Bosco, Peregrino Tibaldi, Antonio y Vicente Campi y Dominico Theotocopuli, conocido por el Greco. En Zaragoza Pedro Esearte. Juan de Flandes y Jorge de Borgoña en Palencia. Arnao de Flándes, Arnao de Vergara, Juan Bernal, Cirios Bruxes, Maese Pedro Campaña y el famoso Francisco Frutet, en Sevilla. César de Albasia en Málaga y Córdoba. El italiano Albasia pintó en Córdoba en la capilla del Sagrario los cuadros y frescos que se conservan. Concluyó estas pinturas el añu 1580 y las costeó el obispo D. Antonio de Pasos y Figueroa. También se tienen por de Albasia las del retablo de S. ¡Nicolás en citada iglesia. Cárlos V. hizo venir -i¡ Ticia.no que le habia retrata do en Bolonia en 1530 y 32. Sus pinturas sirvieron de modelo á muchos para el progreso de la escuela madrileña, pues el Ticiano fuá el mejor colorista conocido y patriarca de la escue la veneciana. Cárlos V lo estimó mucho y le nombró conde pa latino, asignándole dos pensiones en los estados de Milán. Fueron pintores de este monarca Antonio Moro, Juan Cornelio Bermayeny otros. Al servicio de Felipe Ií vinieron Antonio de Bruxelas, Lucas y Horacio Cambiase, Bartolomé Carducho, Juan Bautista Castello el Bergamasco, Juan Bautista Castello el Genovés, Patricio Caxes, Rómulo Cincinato, Federico Zucaro, cuyas obras como las de Antonio Bici no gustaron al entendido monarca, y muchos mas excelentes profesores, los que trabajaron en el Escorial así al fresco como al óleo. También vinieron al servicio del rey las profesoras Sofonisba Anguisciola y Catalina Canloni. Vicencio Carducho vino A España con su hermano Bartolomé en 1585 de muy corta edad, recibiendo su primera instrucción en Madrid. Pintó en el Pardo por orden de Felipe TIL y en e! Paular, y murió en 1638. — 2 O — Fué uno do los defensores <!<■ la pintura cuando le quisieron señalar impuesto y escribió una obra titulada Diálogos, que se imprimió en Madrid año 163fí. En Córdoba hay suyo el cuadro de S. Eulogio en la capilla de S. Andrés, en la Catedral. De Federico Zúcaro hay también en dicha Catedral una pintura deSanta Marta, en un altar del centro de la iglesia. De Bassan tiene el Museo un cuadro que figura una cabaña. El italiano Jacobo da Ponte Bassano, nació en 1510 y murió en 1592: era conocido por llassan el viejo. Su padre Francisco, y sus hijos Francisco y Leandro, que también fueron pintores, son todos conocidos por Bassan ó por los Bassarevs. El cuadro del Museo no se sabe de cuál de ellos será. I). Antonio Ponz menciona cuatro grandes planchas de cobre que había en la Fuensanta y que representá banla coronación de espinas yel sorteo (ledas vestidu ras de Cristo, no siendo de asuntos religiosos las otras dos. Estos cobres, dice, eran excelentemente pintados por David Teniers. También hubo dos pintores de este nombre y no se sabe de cuál serian dichas pinturas, que como tantas o'ras han desaparecido ya. Los dos nacieron en Amberes el primero en 1582 y el segundo su hijo en IGlüy fué llamado el Proteo de la pintura por la facilidad con que imitaba, á todos los profesores. El napolitano Juan Nnrduch, nacidoen 1526 y cono cido por Juan de la Miseria, vivió en la provincia de — 21 — Muerto Felipe IV en 17 de Setiembre de 1005 en tró ¿reinar Cárlos II el Hechizadode cuatro años de edad, bajo la regencia de la reina doña Mariana. En sn tiempo importóse en España el mal gusto en la arquitectura, nacido en Roma y que conocemos con el nombre de Churriguerismo. Se empezaron á arrancar las pinturas de los tem plos, destrozándose los altares antiguos y mil ridícu los adornos sustituyeron á la severa; rquitectura. Y se colocaron cornucopias y estampas en todas par tes, arrinconándose los buenos cuadros. Cárlos II falleció sin sucesión en l.° de Noviembre de 1700, dejando designado para ocupar el trono á Felipe de Borbon. Una guerra fratricida siguió á la muerte de Cárlos, y las artes llegaron durante la misma al último grado de abatimiento. —28— XIII. . Eos pintores españoles que figuraban en el siglo XVII eran á mas de los citados, nacidos á fin del ante rior, en Madrid, D. TomásAguiar, Francisco deAguirre, Antonio Arias Fernandez, Pedro de Baena, Balluerca, D. Isidoro y D. Francisco Burgos y Montilla, Fran cisco Ginés deCáceres, Francisco Camilo, Miguel Gimé nez, Juan de Zorrilla y muchos mas. Nacieron en Madrid, entre otros, b élix Castello, fran cisco Fernandez, el limo. Sr. D. Juan de Caramuel. Francisco Rizi, Eugenio de lasCuevss, bebastiaa Her rera, Antonio Castrejon, Alonso del Arco, Benito Haría Agüero, Alonso del Barco, Gabriel de la Córte Juan Cano de Arévalo, l>. Teodoro Ardemeos y Claudio Coello “ ació también en Madrid en 1038 »■ Juan Kiño de Guevara, discípulo enMAlaga del capitán D. Miguel Manrique, pintor de crédito en aquella población. Estuvo en Madrid á perfeccionarse con Alonso Caao y tornó á Málaga, donde pintó con mucho acierto. El año 1676 vino á Córdoba á pintar los lienzos del Claustro de San Agustín, los cuales han desaparecido. Falleció en Málaga el 8 de Diciembre de 16JS ce jando muy buenos cuadros en dicha ciudad y también en Madrid, Granada y Sevilla. Dieron buenos profesores las provincias de Zaragoza, Guadalajara, Toledo, Valladolid, Castellón Oviedo, Segovia. Burgos, Málaga, Murcia, Valencia, tarrago na, Soria, Barcelona y Mallorca. En Jaén nació el año 1660 D José Cobo y Guzman, discípulo de Valois, el cual pasó á Córdoba, donde se estableció y murió año 1746 á 26 de Marzo. Eran suyos la mitad de los cuadros que había en los claustros de San Juan de Dios y la Merced. Pertenece á este profesor el núm. 47 del Museo, y se cree sea también el núm. 54, aun cuando firma . osé Ignacio Covo. . „ , Sebastian Martínez, nació también en Jaén y estudio la pintura en Córdoba con los discípulos de Céspedes Se trasladó á Madrid en 1669, y fue pintor de Feli pe IV muriendo á los 67 años de edad. — 29 — En la Catedral de Jaén se encuentran sus mejores obras. EnCórdoba, y en ¡a iglesia del convento de Corpus Christi, hay de su mano cuatro pinturas que represen tan el Nacimiento, S. Gerónimo, la Concepción y San Francisco. En Granada, ámasde otros, nació Alonso Cano en 1601; aprendió en Sevilla con Francisco Pacheco y des pués con Juan del Castillo. Se trasladó á Madrid el año de 1637, pintó en los palacios reales y recibió id nombramiento de pintor del rey y el de maestro del príncipe D, Baltasar. Fuédespnes racionero de la Catedral de Granada, donde murió en 1667. A mas de pintor y escultor, era distinguido literato, y por tanto una de las mayores glorias dt-1 pueblo que le vió nacer. En pintura fuéel jefe de la escuela granadina. Se conserva en Córdoba de este excelente profesor unEcce homo en la capilla de los Cañetes, en S. Fran cisco, y se tienen por suyos dos de los cuadros de la capilla del Cardenal en la Santa iglesia, en que se figu ra la ConcoDoion y la Asunción. Nació también en Granada D. Pedro Alanasio Bocanegra, que fué discípulo de Cano y después en Madrid pintor del rey en 1676, muriendo el año 1688. De este hay en Córdoba en el Museo provincial los cuadros números 30 y 31. Además nació Juan de Sevilla Romero y Escalante el año 1627: estudió sus principios con Argüello, y des pués se perfeccionó en la escuela de Pedro de Moya é imitó á Bubens. Falleció en dicha ciudad en 1695, yse guardan suyos — 30 — en Córdoba en el Museo, los cuadros números 17 ai 29 inclusives, esceptuandoel 20. En Sevilla nació BartoloméEstéban Murillo el l.° de Enero de 1618, discípulo de Juan del Castillo, y luego aprendió algo con Pedro de Moya. ' Pasó a Madrid y Velazquez le proporcionó los cua dros del palacio para que estudiase. Volvió después á Sevilla en 1645, y formo con su estilo una escuela excelente que los pintores sevilla nos siguieron entusiastas. Concluyeron sus dias en 1682, yen Córdoba hubo de su mano en S. Agustín una Virgen, y también la que hay en las Ermitas es tenida por de el mismo Nació igualmente en Sevilla ¡Cucas Vaidós, hijo y dis cípulo de Juan Va 1 dés Leal. Se distinguía mas en la pintura al fresco y murió en dicha población el año 1724. En el Museo provincial de Córdoba hay una pintura suya señalada con el número 46. También nació Herrera el m ozo, y otros muchos, y entre los mismos en 1677 D. Pedro Duque Cornejo, es cultor y pintor, discípulo de Roldan, Pintó al óleo en la Cartuja de Santa María de las Cuevas, y al fresco la bóveda de la escalera del monas terio de S. Gerónimo de Rueñavisla. En Córdoba ejecutó el coro de la Catedral, y dejó de vivir año 1757. Además, D. Pedro Nuñez de Villavicencio en 1639, fué á Malta guiado de su afición á la pintura, estudió con el Caladres y aprovechó tanto que sus obras se cunfunden cón las de su maestro. De vuelta á España siguió la escuela de Murillo lle gando á ser el discípulo mas sobresaliente, y murió ñn Sevilla el año de 1700. —3.1— — — Eu Córdoba se conserva de este profesor el número 15 del Museo Provincial. Yivia en dicha ciudad de Sevilla en este siglo con crédito en la pintura Andrés Iluiz Saravia, padre de Jo sé de Saravia, el cual se embarcó para Lima y allí mufió. En el Museo de Córdoba es suyo el cuadro núme ro 49. José de Saravia nació en Sevilla en 1608 y se tras ladó á Córdoba donde fué discípulo de Agustín del Cas tillo, perfeccionándose después de la muerte de este, con Francisco Zurbarán. Se restituyó á Córdoba y pintó páralos conventos de la Arrizafa y la Victoria y pora el de San Francisco entre otros cuados el que hay del nacimiento en un altar de la iglesia. En el Museo el número 225 es de su mano. También había en Córdoba en el último citado con vento varias pinturas de Fr. Cristóbal del Viso, de la misma orden, comisario general de Indias que falleció en Madrid á fines del siglo. XIAr. Los pintores estranjeros que en el siglo XVII estu vieron en España, fueron entre otros Pedro Pablo Rubens, Bernardino dpi Agua, Cornelio Beer, Horacio Bor- giani, Juan Campino, Miguel Cotona, D. Juan Bautista Crescensi, marqués de la Torre, Felipe Beriksem y Mi guel el Flamenco. También Lúeas Jordán que nació en Ñá poles en 1623 yfué discíspulo de José Rivera, el Españoleto, siguien do luego el estilo de Pablo Veronés. Cárlos Ule llamó á su servicio y llegó á España en Mayo de 1692: pin taba con asombrosa rapidez asi al fresco como al óleo. Tornó á su pais en 1702 y murió en 1705. Jordán fué el pintor que se ha conocido de mas génio; pero tenia poca corrección como lo demuestran sus obras. Dejóse llevar del mal gusto de la época é introdujo en sus composiciones la oscuridad en las alegorías, la. confusión y mezcla de figuras reales y fabulosas, per sonificando hasta las cosas ideales, la amalgama de ía historia y la mitología y muchos mas defectos, como la poca combinación de las luces, por lo que fué este pro fesor muy perjudicial á el arte. Sus obras, sin embargo, serán siempre apreciadas por los rasgos originales de su génio, fecundidad de invención, frescura del colorido y otras bellezas. En Córdoba en el convento de San Pablo hubo de Jordán dos cuadros grandes en que figuró á Bernabé 0n el baño y á Curcio arrojándose á las llamas. —33— 5 X V . Los pintores cordobeses que nacieron en el siglo XVII son los que siguen: Antonio del Castillo y Saavedra, hijo y discípulo de Agustín, nació en Córdoba en 1603. Se perfeccionó en Sevilla en la escuela de Francis co Zurbarán, ó quien imitó mucho, volviendo á Córdo ba donde se dedicó á estudiar en la naturaleza. Dibujaba admirablemente, y en sus obras se nota mucha valentía en el claro oscuro y muy buena com posición. Visitó á Muríllo en los últimos años de su vida, y alentado de noble emulación dulcificó su estilo, algo duro, y pintó sus mejores cuadros. Se conservan de su mano en el Museo los números 3 al 12 inclusives, el 236 y otro grande que represen ta al Crucificado, la Virgen y San Juan. En la Catedral y capilla de San Agustín, uno del bautismo deSan Francisco, en el que se lee: Non pinxít Alfaro; en la del Rosario, cuatro magníficos que figu ran ó Nuestra Señora, San Sebastian, San Roque y á Cristo en la Cruz; el martirio de San Pelagio en una capilla deí trascoro; un San Acisclo colosal junto á la capilla de la Concepción; un San Felipe y Santiago, al fresco en un altar, y otro fresco en la pared del depósi to del monumento de Semana Santa. liu Jesús Nazareno los ha} de su mejor época, y son una Santa Elena y el Buen ladrón, la Asunción y co ronación de Nuestra Señora, una Concepción y varios mas. También los hay suyos en San Agustín, Santa Isa bel, Consolación, Trinitarios descalzos, en la Fuensan ta, y en las Casas Consistoriales. Y por ultimo, se hallan obras suyas en el Museo de Madrid y en París en el del Louvre. Murió en Córdoba añade 1667, siendo el jefe de la escuela cordobesa: habitó en la calle de los Muñices y está sepultado en la iglesia parroquial de la Magda lena. Fr. Juandel Santísimo Sacramento, llamado en el siglo Juan de Guzman, nació en Puente Genil, provin cia de Córdoba, el año 1611. Pasó á Roma á estudiar la pintura ocupando espe cialmente su atención la frescura del colorido. Vuelto á España fijó su residencia en Sevilla, don de ó causa délos lances que ocasionó su carácter tur bulento, se vió obligado por miedo á la justicia á refu giarse en el convento de carmelitas calzados, tomando el hábito de lego; y después pasó á los descalzos de la misma orden. Le destinaron al de la villa de Aguilar, en la pro vincia de Córdoba, donde fué modelo de buen religio so; pintó delicadamente y tradujo del italiano la Pers pectiva Práctica de Pietro Acolti, aclarándola con notas. Estuvo en Córdoba del 66 al 67 pintando en el con vento de la órden, y volvió al suyo donde falleció en 1680. Las pinturas de su mano que se conservan en Cór- doba, son en el Museo provincial los números 34 al 39 inclusives y el 58. También hay obras suyas en el convento de Carme litas y en Santa Marina, y se encuentran del mismo en Sevilla y Aguilar. Bernabé Giménez de Illescas, nació en Lucena, provincia de Córdoba, el año de 1613, siguió la carrera, militar y pasó á Italia donde despertóse su afición á la pintura, y ocupó sus ratos de ocio en dibujar y pintar. Volvió ó España é hizo varias obras dignas del mayor aprecio, y finó en Andújar año 1671. En el Museo del Louvre hay uno de sus cuadros. Fuésu discípulo en Lucena, el malagueño Miguel Parrilla. —36— El Licenciado don Leonardo Antonio de Castro, na ció en Lucena, provincia de Córdoba; fué presbítero y aprendió la pintura con Bernabé Giménez de Illescas. Pintó mucho en su pueblo con acierto y maestría por los años de 1639 al 41. En Córdoba hay un cuadro suyo que posee don lo sé Saló, director del Museo provincial. Pedro Antonio, nació en Córdoba el año 1614, aprendió con Antonio del Castillo y llegó á tener bas tante aceptación. Concluyeron sus dias en 1675, dejando en Córdo ba de su mano, una Santa Rosa en un altar déla igle sia de San Pablo, y en la misma iglesia un cuadro grande que representa á Santo Tomás de Áquino, ár quien se aparecen San Pedro y San Pablo. Antonio García Reinoso, nació en Cabra, provincia de Córdoba, el año 1623, y estudió la pintura en Jaén con Sebastian Martínez, abandonando el profesor an tes de tiempo. Vino á Córdoba é introdujo el mal gusto churrigue resco en los retablos,' los que doraba y estofaba. En pintura señalóse mas en paisages, y murió en esta ciudad año 1677, dejando varias obras en el Car men calzado, en Capuchinos, y en algunas calles. —37 — Juan de Vaídés Leal, nació en Córdoba en 1630, estudió la pintura con Antonio del Castillo, se trasladó ó Sevilla y ayudó al establecimiento de la Academia Sevillana que erigieron los profesores en 1660, restiluyéndose á Córdoba en 1672. Pasó á Madrid el año 167A y volvió á Sevilla, don de después de la muerte de Murillo, se llevaba la pri mera reputación. Poseía con perfección el dibujo y era muy fácil en la inventiva. FaReció año de 1691. En Córdoba se encuentran suyos en el Museo el cuadro de Nuestra Señora, San Eloy y San Antonio, que es bellísimo, y estuvo colocado en la Carrera del Puente. En el Cármen calzado, todas las pinturas del retablo mayor con asuntos de los profetas Elias y Elíseo; el cuadro principal representa seis hermosos caballos tirando de un carro de fuego, y los figura dando vuelta con admirable propiedad y valentía. EnSan Francisco es de su mano, un San Andréscojosal que hay en uno de los lados del presbiterio. do y del que hay en la Casa Ayuntamiento de Córdoba un retrato de Fernando VIL D. Francisco Bayeu y Subías, nació en Zaragoza el año 1734, ocupó el puesto de director de la citada Aca demia, concluyendo sus dias en 1795. D. José Madrazo nació, en Santander año 1781, y fué director de Ja misma Academia y del Museo de Madrid, En Segovia nació D, BartoloméMontalvo en 1769. En Murcia y 1799 I). Rafael Tegeo, director en Madrid de la Academia deSanFernando; D. José Apa ricio que obtuvo el mismo cargo, nació en Alicante año 1773, y en 1748 1). Antonio Carnicero, en Sala manca, falleciendo en 1814. La provincia de Castellón tuyo dos hijos distingui dos en este siglo; D. Antonio Pons, natural de Bejis, na cido año 1725, el cual aprendió la pintura en Valen cia con Richart, trasladándose después á Madrid. Fué comisionado para examinar las mejores pintu ras que se hallaban en Andalucía en las casas de los jesuítas, con el fin deque sirviesen de modelo en la Aca demia de San Fernando, En 1771 emprendió un viaje general de España, publicando después sus apuntes en los que criticó se veramente el mal gusto destructor de las artes. Ocupó el puesto de secretario de la citada Aca demia y falleció en Madrid, año de 1792, Se dice que es de su mano en Córdoba el San Cris tóbal grande de la Catedral, pintura de poco mérito. El otro hijo de Castellón fué D. José Camarón y Bononat, natural de Segorve, nacido en 1730 y muerto el año 1803, siendo director de la Academia de San Cárlos en Valencia. —44— También nacieron en este siglo D. Juan Agustín Cean Bcrmudez, que fué mas literato que pintor. Escribió el diccionario histórico de los más célebres profesores de las bellas artes en España, que publicó la Academia de S¿ 1 i mando en 1800. D. Alejandro, i>, Luis y i). Antonio G nzalez y Velazquez, y los hijos del último, Zacarías, Isidoro y Castor. D. Francisco déla Vega, natural de Ecija, Sevilla, escribió un libro denominado Arcadia Pictórica que se imprimió en Madrid el año 1789. D. Juan Bautista Peña, discípulo de Mr. Hovasse, pensionado que fué en Roma y pintor de cámara de Felipe V, falleció en 1773, Hay de este profesor en Córdoba en la capilla del Sagrario de la parroquia de San Pedro, dos pinturas que representan la Cena del Señor con los Apóstoles y un pasaje de la vida del venerable Roelas. Por último, nació también (in este siglo en Fuente de Toda, Aragón, 1). FranciscoGoya, discípulo de Me.ngs en Madrid, el cual sobreponiéndose á los de su tiempo y dejándose llevar de su fantasía abrió un nuevo y estenso horizonte á el ya abatido arte de la pintura, A la vez que su nuevo estilo cambiaba por com pleto el mal gusto y la rutina, su pincel satírico supo criticar y ridiculizar los desórdenes sociales. Falleció en Burdeos año de 1828. —45 — —46— X V I I I . Los extranjeros venidos á España en el citado siglo á mas de los que ya se han nombrado, fueron entre otros D. Antonio Yolí y D. Genaro Boltri. De Mengs haremos por su importancia un ligero apunte biográfico. _ ^ació DAntonio Rafael Mengs en Bohemia el año 1728; fué discípulo de su padre Ismael, quien le llevó á Roma, donde pintó un cuadro déla Sacra familia que fuéel asombro de quien lo vió. Cárlos III, que había conocido á Mengs en Nápoles, le hizo venir á España, á donde llegó en Setiembre dé 1 761. Estuvo después en Roma y pintó en el Vaticano, tor nando á Madrid con su familia, y volviendo de nuevo A dicha capital del orbe católico, donde murió en 1779. Fué en su época el pintor de mas mérito en Europa, y en Madrid hay muchas obras suyas y muchas mas lian sido vendidas al eitranjero. En 1780 el Sr. Azara publicó unos manuscritos de Mengs que son los mejores elementos dé pintura que existen. a En el mismo siglo XVIII vino á Córdoba el año 1780 de violinista á la Catedral, el italiano Pompeyo, el cual era además pintor, y en dicha santa iglesia se ven muchos buenos cuadros ejecutados por el mismo, y son los siguientes: ^ La Asunción, el Nacimiento y la Adoración de los reyes, en la capilla de Nuestra Señora de Villaviciosa y un San Fernando en la misma. En el altar de San Ignacio y San Francisco de Borja, el cuadro de Santa Teresa. El de San Dionisio que tiene la cabeza en la mano en su altar; y el de San Miguel en el suyo. Y por último, en la capilla subterránea debajo de la del Cardenal, un San Eulogio, la aparición de Nues tra Señora al rey D, Jaime de Aragón, la Transververacion del corazón de Santa Teresa, una Virgen de me dio cuerpo y el martirio deSan Zoilo. —47 — Los pintores cordobeses del siglo XVIIÍ son los que siguen: D. Pedro del Pozo, nació en Lucena, provincia de Córdoba, y estudió la pintura en su pueblo con Berna bé Giménez de Illescas ydespues en Sevilla con D. An drés Cansino. —48— Fué director principal de la Academia de dicha po blación, falleciendo en la misma. í). Antonio Monroy nació en Baena, provincia de Córdoba, y se estableció cuesta ciudad, donde pintó ranchos cuadros. En el Museo hay uno señalado con el num. 48. En la Catedral un San Antonio en un retablo del Centro de la iglesia qiie fué su última obra, está sin C onclu ir y es seguram en te la de mas mérito de este profesor. En Santa Victoria hay suyos un San Joaquín y San ta Ana, en la parroquia de SauPedro, el cuadro de Ani mas; y en la calle de Lineros, el San Kafael, San Acis clo y Santa Victoria, í) Diego Monroy y Aguilera, nació en Baena, pro vincia de Córdoba, el año de 1790, viniendo muy jóveri á está capital. Estuvo A perfeccionarse en Madrid y recibió el nombramiento de pintor de Cámara honorario. Vuelto á Córdoba le nombraron'director de la Aca demia de dibujo del Instituto provincial. Fué después comisionado para la formación de! Museo, del que hizo el catálogo siendo director. Falleció en Córdoba en el mes de Agosto de 185b. Pocas son las obras públicas que ha dejado este profesor. En San Nicolás de la Villa, varios cuadros en los al tares colaterales. En San Francisco, los Santos Juan Bautista y Evan- gelista, copia del cuadro de Antonio del Castillo que es tá en el Louvre. Una Santa Cecilia en la Catedral, el cuadro de Ani mas en la iglesia de la Salud; y en varias parroquias los óvalos de las mangas de las Cruces. — 49— D. José Perez, nació en Córdoba en citado siglo XVIII, se dedicó á la pintura dejando obras en poder de particulares, y varias en las Casas Consistoriales. Fué inventor de las mesas de papeles revueltos, que hacia con la pluma, y en lo que alcanzó un pre mio en Barcelona. Sus mesas revueltas fueron muy buscadas de los extranjeros, á los que las vendia con bastante estima ción; y en Córdoba se conservan algunos de estos pro lijos y preciosos cuadros. Falleció en Córdoba en el año de 1810. 1). Rafael Hidalgo y Vázquez, nació en Córdoba por los años de 1783, y también ejecutó á la pluma perfectamente las mesas de papeles revueltos. A fines del siglo pintaba el racionero don José de la Cruz y Molina, y D. Antonio Torrado ejercia la pin tura en Córdoba. De este último, es el cuadro de San Francisco de Paula y el rey Luis XI en la Catedral, y la copia del San Rafael grande, de D. Antonio Castro, en dicha iglesia. Ponz, dice que Torrado tenia particular inteligen cia para restaurar los cuadros antiguos. 7 —50— En citado siglo XVIII se'dio en Córdoba el primer paso para la restauración de las artes. El Excmo. é limo. Sr. D. Antonio Caballero y Góngora, Arzobispo Obispo de esta diócesis, proyectó en 1790 establecer una escuela de dibujo. Este virtuoso prelado h ibia nacido en Priego, pro vincia de Córdoba, y fué canónigo lectoral de la Cate dral de esta población. Su afición á la pintura era estremada, y reunió una magnífica colección de cuadros, entre los que ha bía de los eminentes profesores: Murillo, Céspedes, Carreño, Alonso Cano, Antonio del Castillo, Antolines, Herrera el viejo, Rúbens y una colección de países fla mencos. Marchó á la América de Obispo de Chiapa, luego á Yucatán; de esta mitra, pasó de Arzobispo virey capi tán general de Santa Fé de Bogotá, y allí por sus servi cios recibió la gran cruz de la real y distinguida órden española de Cárlos III, viniendo despuesá ocupar la si lla de Córdoba. Constituida la escuela en su mismo palacio, hizo venir de Roma al pensionado sobre esta mitra 1). Fran cisco Agustín Grande, natural de Cataluña, para que fuese catedrático de dibujo y pintura. De este profesor se cree sean los cuadros de la igle sia del colegio de Santa Victoria. \ Además conserva el Sr. D. Cárlos Ramírez de Arellano, digno presidente de la Real Academia de ciencias, bellas letras y nobles artes de Córdoba, una Concep ción pintada por D. Francisco Agustín, quien la regaló al Sr. Obispo Trevilia. Algunos otros cuadros de dicho profesor se encuen tran en poder de particulares. El Obispo Calderón, estableció en la misma escue la clases de escultura y arquitectura, dando las cáte dras á los señores D. Joaquín Árali y D. Ignacio To-- más, individuos de mérito de la real Academia de San Fernando. Falleció el mencionado señor obispo en 24 de Mar zo de 1796. —51 — XXI. El siglo XIX aparece en el reinado de Cárlos IV en medio de la agitación de Europa y de la mas deplora ble decadencia del arte, que no trató de corregirse has ta el reinado de Fernando VII. Este monarca fundó el Museo de Madrid, el cual se estableció en el edificio que empezó á construir Cár los III para museo de ciencias naturales, cuya obra continuóse en tiempos de Cárlos IV, quedando abando nada después. —52 — Se habilitó una parte del local, y se abrió al pú blico por rez primera el 19 de Noviembre de 1819 con 311 cuadros Continuóla obra de habilitación del edificio y se abrió al público de nuevo en 1821 con 512, Igualmente el 19 de Marzo de 1828 con 755, y por último, en 1839 llegaron á reunirse en el local 1949 cuadros. Desde la apertura del Museo volvió ó despertar la afición ála pintura que tomó mayor desarrollo al ter minársela espantosa guerra civil. Desde entonces hasta nuestros dias, las artes avan zaron prodigiosamente por el camino de su perfección. Los adelantos del siglo promovieron las esposiciones que han dado á conocer la gran aplicación y exce lentes dotes de nuestros pintores modernos. Las esposiciones han probado además que nacio nales y extranjeros por su trato constante han formado con su estilo una nueva escuela general, la escuela moderna. Esta no tiene patria: los ferro-carriles han roto las líneas divisorias de las naciones, y los artistas de todo el mundo se confunden entre sí. XXII. La mayor parte de los pintores nacidos en la pe nínsula en el siglo XIX, viven todavía y de los que vi ven no queremos ocuparnos. Los que ya han fallecido, son entre otros D. An tonio María Esquivel, que nació en Sevilla el S de Mayo de 1806 y aprendió la pintura en la Academia de Bellas Artes de aquella población. Pasó á Madrid, donde en 1832 le nombraron sócio de la de San Fernando, fué uno de los fundadores del Liceo literario y artístico, y contribuyó á su crédito y lustre. Escribió un tratado de Anatomía Pictórica, y reci bió el nombramiento de pintor de Cámara. — 53— D. Genaro Perez de Villamil, nació en el Ferrol, Coruña, en 1811; se distinguió notablemente en paisa je y falleció año de 1858. , D. Juan Perez de Villamil, hermano del anterior, nació en Cádiz y fué pintor aventajado. D. Benito Espinos, nació en Valencia en 1821: dis tinguióse en flores y adornos, y concluyeron sus dias siendo director de la Academia de San Cárlos. D. Luis López, hijo y discípulo aventajado de don Vicente López, nació en Madrid y falleció muyjóven. D Víctor Manzano, nació el 11 de Abril de 1831 en la Córte, y murió en la misma villa el 11 de Octu bre de 1865. Estuvo en Roma en 1854, y después en París bajo la dirección de Mr. Picot, estudiando las obras de Ilervert, Delacroix y Paul de Laroche. VoIyíó á Madrid donde acabó de formarse piator y 1