La casa veneciana, desde fuera

I Este Congreso ha contado con una ayuda del Vicerrectorado de Investigación de la Universidad de Granada obtenida en concurrencia competitiva. © De los textos, sus autores, 2019 © Abada Editores, s.l., 2019 C/ Gobernador, 18 28014 Madrid www.abadaeditores.com Imagen de portada: La cabaña primitiva, frontispicio realizado por Charles-Dominique- Joseph Eisen para el Essai sur l’architecture de Marc-Antoine Laugier, edición de 1755 Fuente: ETH-Bibliothek Zürich Imagen de contraportada: Grabado encabezando el capítulo “Adspectus Incauti Dispendium” del libro de Theodoor Galle Verdicus Christianus, 1601 Fuente: Vilnius University Library ISBN 978-84-17301-24-8 IBIC AMA Depósito Legal M-607-2019 Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra (www.conlicencia.com; 917021970). Coordinador de la edición Juan Calatrava Escobar Equipo Editorial David Arredondo Garrido Ana del Cid Mendoza Francisco A. García Pérez Agustín Gor Gómez Marta Rodríguez Iturriaga María Zurita Elizalde Diseño de cubierta Francisco A. García Pérez II Congreso Internacional Cultura y Ciudad La Casa. Espacios domésticos, modos de habitar Granada 23-25 enero 2019 Comisión Organizadora David Arredondo Garrido Juan Manuel Barrios Rozúa Emilio Cachorro Fernández Juan Calatrava Escobar Ana del Cid Mendoza Francisco A. García Pérez Agustín Gor Gómez Ricardo Hernández Soriano Bernardino Líndez Vílchez Juan Francisco Martínez Benavides Juan Carlos Reina Marta Rodríguez Iturriaga María Zurita Elizalde Comité Científico Juan Calatrava Escobar, Universidad de Granada (Presidente) Tim Benton, The Open University, Reino Unido Miguel Ángel Chaves, Universidad Complutense de Madrid María Elena Díez Jorge, Universidad de Granada Juan Domingo Santos, Universidad de Granada Carmen Espegel Alonso, Universidad Politécnica de Madrid Rafael García Quesada, Universidad de Granada Carlos García Vázquez, Universidad de Sevilla Fulvio Irace, Politecnico di Milano Ángeles Layuno, Universidad de Alcalá de Henares Marta Llorente, Universitat Politècnica de Catalunya Caroline Maniaque, ENSA Rouen Mar Loren Méndez, Universidad de Sevilla Josep Maria Montaner, Universitat Politècnica de Catalunya Xavier Monteys, Universitat Politècnica de Catalunya José Morales Sánchez, Universidad de Sevilla Eduardo Ortiz Moreno, Universidad de Granada Francisco Peña Fernández, Universidad de Granada Antonio Pizza, Universitat Politècnica de Catalunya José Manuel Pozo Municio, Universidad de Navarra Rafael Reinoso Bellido, Universidad de Granada José Rosas Vera, Pontificia Universidad Católica, Santiago de Chile Carlos Sambricio, Universidad Politécnica de Madrid Margarita Segarra Lagunes, Università degli Studi RomaTre Marta Sequeira, Universidade de Lisboa Jorge Torres Cueco, Universitat Politècnica de València Elisa Valero Ramos, Universidad de Granada Presentación.......................................................................................................................... XIX Juan Calatrava BLOQUE TEMÁTICO 1 Arquitecturas de la casa: el espacio doméstico a través de la historia Lo público y lo privado en la forma urbis de Santiago 1910. El espacio doméstico en el Canon Republicano............................................................................................... Josep Parcerisa Bundó, José Rosas Vera 22 La Alhambra habitada. Experiencias del paisaje desde el espacio arquitectónico.. Marta Rodríguez Iturriaga 37 Housing and Children: Architectural Models from the Modern Movement................ Alexandra Alegre 48 Högna Sigurðardóttir. La misteriosa marca indeleble del origen............................... Julio Barreno Gutiérrez 59 Las casillas de peones camineros y su implantación en la costa del sudeste de España.............................................................................................................................. Antonio Burgos Núñez, Juan Carlos Olmo García, Francisco José García Castillo 73 El palazzo all’italiana, de la casa del príncipe al principio urbano............................ Michele Giovanni Caja, Maria Pompeiana Iarossi 82 The City and the House: Going Back to the Future...................................................... Antonio Alberto Clemente 95 Traditional Urban Housing at Alentejo’s “Marble Area”.............................................. Ana Costa Rosado 104 La consolidación del cuarto de baño en las viviendas de la ciudad de São Paulo, Brasil................................................................................................................................ Clarissa de Almeida Paulillo, Tatiana Sakurai 117 La cama amueblada: del objeto a la estancia............................................................... María de Miguel Pastor, Carla Sentieri Omarrementería 126 VI The Spaces, the People and the Ways of Being at Home in the North of Portugal in the 19th Century.......................................................................................................... Alexandra Esteves 136 Casa de John Soane en Londres (1792-1827). Luz, iluminación y patrimonio......... Rosalía Fenutría Aumesquet, José Joaquín Parra Bañón 143 Rita Fernández Queimadelos. Los proyectos de viviendas realizados en la DGRD (1943-1946)....................................................................................................................... Paula M. Fernández-Gago Longueira, Eduardo A. Caridad Yáñez 154 Arqueología urbana en Barcelona: aproximación a los espacios domésticos entre los siglos IV-VI........................................................................................................ Francesc Xavier Florensa Puchol 167 Memoria e identidad: el espacio de almacenaje en el imaginario doméstico........... Marta García Carbonero 178 Between Doorkeeper Apartments and Housemaid Rooms: Ways of Living in a Changing Lisbon............................................................................................................. Maria Assunção Gato, Filipa Ramalhete 188 La casa popular de zaguán, patio y corral. Habitabilidad y protección para el siglo XXI........................................................................................................................... Vidal Gómez Martínez, Blanca del Espino Hidalgo, María Teresa Pérez Cano 196 Casa en transformación: cocina y tecnología en el siglo XX en Cuenca (Ecuador). María Augusta Hermida, María José Cañar, Guillermo Mauricio Torres 206 Granada: la arquitectura doméstica de la ciudad cristiana........................................ Carlos Jerez Mir 218 Consideraciones históricas sobre la casa tradicional gallega y otras construcciones adjetivas................................................................................................ Francisco Xabier Louzao Martínez 230 Modern, Rationalist and Mediterranean: Residential Architecture during the Italian Colonization in Libya........................................................................................... Andrea Maglio 236 El confort en la vivienda canaria: de la arquitectura tradicional a los EECN............ Eduardo Martín del Toro 250 Instalaciones de la casa: el espacio doméstico en el siglo XX en España a través de la tecnología................................................................................................................ César Martín-Gómez, José Manuel Pozo Municio 261 El diedro casa | ciudad en la arquitectura nobiliaria de Sevilla: la plaza del Duque Pedro Mena Vega 272 Un primer acercamiento a la Quinta Nova da Assunção en Sintra............................. Iván Moure Pazos 282 VII BLOQUE TEMÁTICO 2 El proyecto doméstico como núcleo de la modernidad: casa singular y vivienda colectiva, del Movimiento Moderno al siglo XXI The Construction of “Minho’s” Domestic Space in Portugal’s 18th Century........... Flávia Oliveira 294 Arquitectura moderna en la ciudad histórica. Adalberto Libera y la casa Nicoletti (Roma 1932)..................................................................................................................... Carlos Plaza 302 Casa Bellia en Turín: nuevos espacios para la burguesía.......................................... Alice Pozzati 315 Live-Work Architecture. Learning from Peripheral Neighborhoods of Rio de Janeiro.............................................................................................................................. Ana Slade 327 The Relationship Between Inhabitants and Vegetation in the Houses of Maceió in the 19th............................................................................................................................. Tharcila Maria Soares Leão, Josemary Omena Passos Ferrare, Veronica Robalinho Cavalcanti 339 The Home and the World: Domestic Dynamics of the Postwar American Suburban House............................................................................................................................... Luísa Sol 350 El hogar de Telva. Miradas femeninas al interior doméstico español 1963-1975..... Jorge Tárrago Mingo, Cristina Sunga Zamora 360 La casa jesuita en Granada: el Colegio de San Pablo................................................. María del Carmen Vílchez Lara, Jorge Gabriel Molinero Sánchez 371 La habitación en la arquitectura agraria granadina...................................................... Eduardo Zurita Povedano 381 Habitar el arte: la casa del coleccionista como modelo experimental de espacio doméstico........................................................................................................................ Ángeles Layuno 394 Domesticidad Mediterránea vs. Modernidad americana de Posguerra. Sert y Rudofsky.......................................................................................................................... Mar Loren-Méndez 411 Tradiciones en las políticas de vivienda pública.......................................................... Josep Maria Montaner Martorell 422 VIII De la Weissenhoff a Oporto, un camino de servicio.................................................... José Manuel Pozo Municio 430 Le Corbusier’s Immeuble-villas and an After Lunch Remembrance......................... Marta Sequeira 441 Le Corbusier. Une science de logis.............................................................................. Jorge Torres Cueco 454 La casa productiva. Propuestas para la autosuficiencia alimentaria durante la República de Weimar...................................................................................................... David Arredondo Garrido 470 Modernità y mediterraneità: sincretismo habitacional de Luigi Figini y Gino Pollini................................................................................................................................ Emilio Cachorro Fernández, Cristina Medina Valverde 482 El piano Fanfani en Roma: la torre de viviendas y la casa patio................................ Ana del Cid Mendoza 496 Feet on the Sand: Living Spaces in Apartment Buildings by the Sea in Maceió, Brazil................................................................................................................................. Camila Antunes de Carvalho Casado, Maria Angélica da Silva 510 Atomic-age Housing. The Fallout Shelter in Cold War America................................. Chiara Baglione 521 De la manzana a la supermanzana. Recuperación e innovación en la cultura urbanística....................................................................................................................... Raimundo Bambó Naya, Javier Monclús Fraga 531 La ventana y el balcón sobre avenida Providencia (1931/1981): evolución y permanencia de la arquitectura doméstica.................................................................. Pedro Bannen Lanata 544 Towards the Modern Block: Evolution of an Urban Type in Kay Fisker’s Prewar Architecture..................................................................................................................... Guia Baratelli 554 La casa en Isle of Wight (1955-1956) de James Gowan, austeridad en la modernidad británica...................................................................................................... Alicia Cantabella Gallego 566 Villeggiatura urbana: una residencia secundaria en el núcleo urbano de São Paulo................................................................................................................................. Sara Caon 576 Otredades en la habitabilidad de un Monterrey moderno: primeros edificios de departamentos como alternativa a la vivienda unifamiliar.......................................... María de los Ángeles Castillo Soriano, Alberto Canavati Espinosa 586 Brutalismo doméstico. Un espacio para la contemplación......................................... Rubens Cortés Cano 597 IX Profundidad espacial. Abriendo el muro. De la habitación sin nombre al jardín de invierno............................................................................................................................ Marta Pérez Rodríguez 1599 Rooms. Aldo Rossi and the House in Ghiffa: Symbol, Dust and Desire.................... Michelangelo Pivetta, Vincenzo Moschetti 1609 La colina habitada: características morfológicas y modos de habitar el campo...... Luigi Ramazzotti 1620 El studiolo como teatro de la mente............................................................................... Jaime Ramos Alderete, Ana Isabel Santolaria Castellanos 1632 Modos de habitar en contexto de montaña: la región oriental del Atlas en Marruecos........................................................................................................................ Miguel Reimão Costa, Desidério Batista 1641 La casa en Santiago de Chile a fines del siglo XVIII: valores materiales y simbólicos........................................................................................................................ Marisol Richter Scheuch 1652 Hombres de condición inquieta y despegada: el fascinante espectáculo de la precariedad...................................................................................................................... Carmen Rodríguez Pedret 1660 Maid Rooms and Laundry Sinks Matter: Modern Houses in a Non-modern Context............................................................................................................................. Silvana Rubino 1671 Inquietante domesticidad............................................................................................... Alberto Rubio Garrido 1679 Houses for Whom? Between the Habitat and the Inhabiting, on Henri Lefebvre’s Quest................................................................................................................................. Teresa V. Sá 1688 Una casa es una «machine de l’émotion»..................................................................... Javier Sáez Gastearena 1698 Espacio doméstico e higiene. Políticas del habitar en Sevilla entre los siglos XIX y XX................................................................................................................................... Victoriano Sainz Gutiérrez 1710 La vivienda de los fareros, entre la casa y la máquina................................................ Santiago Sánchez Beitia, Fernando Acale Sánchez 1720 Naturalezas en la intimidad; acerca del jardín en los espacios domésticos contemporáneos............................................................................................................. Juana Sánchez Gómez, Diego Jiménez López, Isabel Jiménez López 1732 Cármenes, pequeñas historias domésticas.................................................................. Juan Antonio Sánchez Muñoz, Vincent Morales Garoffolo 1743 XVI Algunas casas modernas: de la caverna al hogar........................................................ Rafael Sánchez Sánchez 1755 Recuerdos de una escalera. Experiencias domésticas desplazadas en la obra de Siza................................................................................................................................... Juan Antonio Serrano García 1764 ¿No habitar es modo de habitar? Siglos de permanencia de mitos y criminalización................................................................................................................ Sonia Maria Taddei Ferraz, Evelyn Garcia da Cruz, Paula Andréa Santos da Silva 1778 Tres modos de habitar la casa popular: cereal, vid y olivar........................................ Salvador Ubago Palma 1787 La expresividad de la racionalidad: La casa estudio para Diego Rivera y Frida Kahlo ............................................................................................................................... Luis Villarreal Ugarte 1800 Habitar en Iberoamérica.................................................................................................. Graciela María Viñuales 1811 BLOQUE TEMÁTICO 5 Miradas externas: la casa en la pintura, el cine y la literatura Habitar la aventura: casas de Jules Verne.................................................................... Juan Calatrava Escobar 1824 Casas vacías, olvidadas y recordadas: arte, literatura y memoria............................. Marta Llorente Díaz 1836 La villa Arpel: machine à habiter, “donde todo se comunica…” (Mon Oncle, J. Tati, 1958)......................................................................................................................... Antonio Pizza de Nanno 1850 El relato doméstico desde una estrategia vertical....................................................... Agustín Gor Gómez 1855 Fondos de escena en el cine de Ozu............................................................................ Carlos Barberá Pastor 1868 Habitar tras la Transición: los hogares cinematográficos de P. Almodóvar y A. Gómez.............................................................................................................................. Ruth Barranco Raimundo 1879 Espacios domésticos en transición y la ciudad moderna en Ohayo (1959) de Yasujiro Ozu..................................................................................................................... Bernardita M. Cubillos Muñoz 1888 XVII La casa Stahl, una vida de ficción................................................................................. Daniel Díez Martínez 1898 Habitaciones para la escritura: el autor y su espacio de trabajo................................ Tomás García Píriz, F. Javier Castellano Pulido 1909 Ámbitos privados de la residencia colectiva en el imaginario cinematográfico español............................................................................................................................. Josefina González Cubero, Alba Zarza Arribas 1920 Los registros de la luz. Vermeer y Hopper.................................................................... Luis Eduardo Iáñez García 1929 Allí reside el tiempo, mi infancia. La cabaña telúrica de Andréi Tarkovski................ Alejandro Infantes Pérez, Javier Muñoz Godino 1940 La casa, la calle y el territorio. Narraciones fotográficas de Guido Guidi................. Marco Lecis 1951 Entre la literatura y el cine. La casa de Sokúrov en El segundo círculo.................... Pablo López Santana 1961 Habitar un espacio, contemplar un paisaje: mujer, jardín y arquitectura doméstica en China (desde el siglo X hasta el XVIII)................................................... Antonio Mezcua López 1972 Registro de una mirada, Cape Cod House.................................................................... Jorge Gabriel Molinero Sánchez, María del Carmen Vílchez Lara 1981 La casa como metáfora del viaje. Fotógrafos y arquitectos en Mallorca................... Maria Josep Mulet Gutiérrez, Joan Carles Oliver Torelló, María Sebastián Sebastián 1993 La mirada indiscreta: la ventana en el cine como generador de emociones............ Patricia Pozo Alemán 2004 El telar es el cuerpo, el cuerpo es la casa..................................................................... Anita Puig Gómez 2016 El espacio doméstico en el cine de Jacques Tati: del bloque tradicional a la vivienda sobre ruedas ................................................................................................... Helia de San Nicolás Juárez 2024 Fisonomías arquitectónicas. La mediatización de casas de personalidades en Galicia............................................................................................................................... Jesús Ángel Sánchez-García 2034 Mujeres y jardines en la China clásica: espacios domésticos en Sueño en el Pabellón Rojo................................................................................................................... Beatriz Valverde Vázquez 2046 Notas autobiográficas de los autores............................................................................ 2054 XVIII La casa veneciana, desde fuera The Venetian House, from the Outside Francisco A. García Pérez Doctor Arquitecto, Investigador, Universidad de Granada, [email protected] Resumen La casa, entendida en toda su amplitud conceptual, es un tema de investigación muy complejo en el que necesariamente han de intervenir y complementarse numerosas áreas de conocimiento. El estudio de la casa veneciana, además, implica enfrentarse a una tipología arquitectónica inusual, principalmente debido a su íntima relación con el agua. La presente comunicación asume la difícil tarea de considerar esta entidad poliédrica como objeto de estudio, y lo hace desde una perspectiva inusual hasta el momento: desde la calle. Se considera que este posicionamiento topológico garantizará la revisión de temas ya tratados anteriormente y permitirá esclarecer relaciones entre la domesticidad y el espacio público veneciano. El resultado de este experimento se ha estructurado en una serie de conclusiones que son las que articulan el siguiente texto. Palabras clave: casa, Venecia, domesticidad, agua, turismo Bloque temático: La casa: mitos, arquetipos, modos de habitar Abstract The house, understood in all its conceptual amplitude, is a very complex research topic in which many areas of knowledge must necessarily intervene and complement each other. The study of the Venetian house, in addition, implies facing an unusual architectural typology, mainly due to its intimate relationship with water. This communication assumes the difficult task of considering this multifaceted entity as an object of study, and it does so from an unusual perspective until now: from the street. It is considered that this topological positioning will guarantee the revision of previously treated topics and will allow to clarify relations between domesticity and the Venetian public space. The result of this experiment has been structured in a series of conclusions that articulate the following text. Keywords: house, Venice, domesticity, water, tourism Topic: The house: myths, archetypes, forms of inhabitation 1139 Francisco A. García Pérez Introducción Habitar en Venecia es extraño, tanto como lo es la propia ciudad. El origen de esta extrañeza hay que buscarlo en su fundación originaria, en la insólita decisión que tomaron los primeros pobladores al elegir unos terrenos pantanosos, insalubres e inestables, como firme de sus futuros hogares. Los habitantes de la terraferma del s. V d.C., angustiados por los continuos saqueos de sus poblaciones por parte de las hordas bárbaras, encontraron en los inhóspitos terrenos de la laguna véneta el escondite ideal al que trasladase. Lo inusual de esta fundación marcará para siempre la configuración urbana de la urbe y de sus edificios, obligados a integrar el agua en su ADN constructivo. La convivencia con este elemento forjará una insólita manera de habitar que tendrá su transcripción material en la propia forma inusitada de la casa veneciana. La vivienda es un tema recurrente en las investigaciones relativas a la imagen urbana de Venecia. Numerosos son los investigadores que han acometido la cuestión del tipo habitacional, su origen y evolución en el tiempo, desde la casa di legno original hasta la casa contemporánea. El referente doméstico abordado ha sido en la mayoría de los casos el palacio, el representante por excelencia de la unicidad doméstica lagunar. Sin embargo, en Venecia no todo son palacios. Muy al contrario, la gran parte del tejido urbano es residencia popular, la casa del veneciano de a pie: un objeto arquitectónico que, en gran medida desvinculado del estilo imperante en cada época, se ha constituido con el paso del tiempo como la respuesta colectiva a los requerimientos espaciales y constructivos que impone la convivencia con el agua. Entre los estudiosos de la casa popular veneciana destaca Egle Renata Trincanato, principal promotora a mediados del siglo XX del desplazamiento del interés por el estudio de los grandes y célebres edificios hacia los edificios más modestos. Publicado por primera vez en 1948, su libro Venezia Minore,1 una cuidadosa investigación sobre la tipología residencial desde los siglos XIV al XVIII, es hasta hoy la mejor contribución hecha sobre este tema. Sin embargo, a pesar de ello, sigue siendo una mirada restrictiva al complejo asunto que representa la casa en toda su amplitud significativa.2 Este artículo asume la complejidad de abordar la inabarcable cuestión de lo doméstico y, en consecuencia, propone un estudio de la casa veneciana desde un punto de vista muy particular, que reviste un cierto carácter experimental. Bajo una perspectiva fundamentalmente 1 Egle Renata Trincanato, Venezia minore, ed. por Corrado Balistreri, Emiliano Balistreri y Dario Zanverdiani (Verona: Cierre Edicioni, 2008). Otros estudios posteriores que tratan la casa popular veneciana, son, entre otros, Ennio Concina, Venezia nell´età moderna. Struttura e funzioni (Venecia: Marsilio, 1989), una publicación en las que el autor inserta la cuestión como un tema central dentro de un amplio y complejo recorrido histórico de la ciudad. Además, Paolo Maretto, La casa veneziana nella storia della città. Dalle origini all’ottocento (Venezia: Marsilio Editori, 1986), donde se acomete el estudio de la evolución tipológica de la vivienda complementado por una cuidada y profusa documentación gráfica. 2 Un estudio comprometido con la complejidad de lo doméstico implicaría necesariamente su abordaje desde la historia del arte, de la vida material, de la familia, de los aspectos artísticos y, en particular, de las artes decorativas, la historia económica y de la técnica, entre otras muchas disciplinas. Una labor complicada y amplísima, difícilmente asumible en su totalidad. En su lugar, existen valiosos ejemplos de estudios parciales sobre este tema, que se han tomado como referencia para esta comunicación. Entre ellos, Pompeo Molmenti, La storia di Venezia nella vita privata dalle origini alla caduta della repubblica (Bérgamo: Istituto italiano d'arti grafiche, 1905-1908), un estudio que a pesar de su antigüedad es radicalmente contemporáneo en relación a la perspectiva multidisciplinar desde la que se plantea. Además, Isabella Palumbo Fossati, “La casa veneziana”, en Da Bellini a Veronese. Temi di arte veneta, ed. por Gennaro Toscano y Francesco Valcanover (Venecia: Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti, 2004) que acomete la descripción del interior de la vivienda histórica focalizando la atención en los bienes muebles. Desde esta misma perspectiva, y de la misma autora “Gli interni della casa veneziana nel Settecento: continuità e trasformazioni”, en L’uso dello spazio privato nell’età dell’Illuminismo, ed. por Giorgio Simoncini (Florencia: Olschki,1995), entre otros. 1140 La casa veneciana, desde fuera fenomenológica, se pretende explorar la casa veneciana por medio de sus manifestaciones en la esfera pública, desde la observación de aquel que se sitúa fuera de ella. En consecuencia, el elemento arquitectónico que se propone como objeto de análisis es la fachada. La piel que encierra el complejo mundo doméstico y a través de la cual éste se manifiesta. La adopción de esta postura sesgada, y en cierta medida insólita, permitirá que afloren aspectos de la vivienda veneciana nunca antes valorados en su justa medida y relevancia y, principalmente, garantizará la posibilidad de formular nuevas preguntas sobre las relaciones entre lo doméstico y lo que no lo es, en una ciudad en la que la casa y la calle mantienen una relación inusualmente estrecha. En este sentido, la comunicación se estructura en una serie de epígrafes que, a modo de sintéticas conclusiones independientes, ponen en evidencia cuestiones que pueden ser entendidas como fundamentos que sirvan de base para futuras investigaciones. 1. La piedra mutable Se puede afirmar que el espacio habitable de Venecia está limitado inferiormente por el plano horizontal que separa las aguas de lluvia y las aguas de la laguna. Un límite virtual que se extiende sobre todo el tejido construido, localizado entre los dominios del agua clara y pura que desciende del cielo, apta para el consumo, y las aguas inferiores, salobres e insalubres. Sin embargo, la habitación veneciana se soporta sobre una estructura mural que forzosamente ha de traspasar este plano para prolongarse en el terreno inundado en forma de pilotes de madera que alcanzan el firme resistente. El estatismo de la piedra y el ladrillo se adentra en el reino cambiante de lo acuático. Y esto tiene sus consecuencias en la configuración de la casa. Venecia está sometida a un cambio constante en el nivel de sus aguas. El mencionado plano limítrofe tiene una posición cambiante, que depende de las mareas que regularmente se adentran en la laguna, fenómeno conocido como acqua alta (o bassa). Esta variación vertical oscila entre unas alturas más o menos estables que distan entre sí una media de aproximadamente 110 cm. Una franja inundable que se extiende homogéneamente en toda la ciudad, con una incidencia capital en el espacio urbano y en el doméstico, en particular. Una leve variación del nivel acuático implica un cambio radical en la estructura topológica de la vivienda: se produce una ruptura en la continuidad natural entre la superficie horizontal habitable (firme, sólida, estática) y la pública (en este caso, acuática). La fachada se elonga o acorta y con ello se produce una transfiguración en la naturaleza funcional de sus elementos arquitectónicos. Así, por ejemplo, cuando las aguas descienden, la porta d’acqua se convierte en balcón sobre ellas, el peldaño en escalera, el peto en muro, y al contrario, con el acqua alta, la ventana deviene porta d’acqua y ésta en pasaje inundado. Se produce un intercambio temporal de identidades que depende de la posición relativa del nivel acuático. En virtud del agua, las formas en piedra mutan en otras, sin variar su figura.3 3 Carlo Scarpa reconoció magistralmente en las partes inundables de sus obras venecianas esta transmutación funcional que confiere a las formas la variabilidad del plano acuático, y la monumentalizó metafóricamente en el acceso al IUAV (1985). En concreto, mediante la puerta de piedra de Istria descubierta durante la restauración del antiguo refectorio del Convento dei Tolentini, que posa horizontalmente sobre el suelo a modo de estanque. En virtud del agua que la inunda, la puerta se transforma en un dispositivo simbólico que da acceso al mundo acuático subyacente. También se explicita este trueque de identidades en el templo de Santa Maria dei Miracoli (Pietro Lombardo, 1481-1489): en la composición de la fachada que se enfrenta al canal adyacente, las basas de las pilastras en contacto con el agua se tallaron, sin embargo, con forma de capiteles, de forma que cuando los niveles del canal descienden, este juego formal sugiere que la iglesia se levanta apoyada sobre un orden sumergido. 1141 Francisco A. García Pérez Figura 1: Porta d’acqua sobre el rio de Santa Margherita Fuente: F.A. García Pérez (2018) 2. El agua, dentro En ocasiones los límites de esta franja inundable se ven rebasados. El fenómeno que más afecta a la domesticidad es el desbordamiento: cuando el agua contenida en los canales asciende hasta el plano horizontal de la calle y entra en las viviendas a través de las puertas que abren a ella. Una inundación cotidiana que ha dejado un registro estable en algo tan supuestamente anecdótico como las patas telescópicas sobre las que se apoyan los muebles de las plantas bajas (piani terra). Los venecianos han asumido como algo natural esta incursión en sus interiores y de este modo ponen a salvo los objetos que en cualquier otra ciudad se posan naturalmente sobre el suelo. La casa alza sus faldas. La longitud de las patitas, de unos escasos 15 centímetros, marcan el ámbito de una especie de franja desmaterializada, de un vacío, una tierra de nadie en espera de ser colonizada por el agua. En este caso, el mueble - concreto y pequeño, artefacto ergonómico protagonista de lo doméstico que responde a un fin específico-, adapta su forma atendiendo a lo exógeno, universal e inabarcable; al elemento que desde sus bajos se extiende sin solución de continuidad al canal, la laguna, el mar y los océanos. Esta recurrente penetración acuática se evidencia asimismo a través de otro objeto que pertenece ya al imaginario arquitectónico veneciano: la bomba de extracción de agua. El mecanismo tecnológico que permite la desecación del plano doméstico. Además de las deshumidificadoras, que se encargan de desaturar la atmósfera de los interiores. Así, la fachada centenaria que responde morfológicamente a unos condicionantes programáticos y constructivos específicos, se ve hoy día complementada con artilugios tecnológicos que se integran como una nueva naturaleza contemporánea. 1142 La casa veneciana, desde fuera Figura 2: Electrodomésticos sobreelevados en calle Crosera Fuente: F.A. García Pérez (2018) 3. El límite estanco Venecia se hunde. Esta expresión tan popular últimamente remite a una realidad ineludible: de manera casi imperceptible, aunque de forma categórica, las construcciones venecianas se sumergen cada vez más en las aguas de la laguna. Este hecho no se produce tanto por el progresivo hundimiento de las superficies de apoyo, como por el progresivo incremento de los niveles acuáticos medios en la esfera terrestre. Mientras que en otros asentamientos costeros la variación del nivel eustático es casi imperceptible, en esta ciudad, construida con milimétrica precisión en relación con el plano acuático, tiene unas consecuencias muy tangibles. Con el paso del tiempo, la urbe ha ido acomodándose progresivamente a la nueva realidad recreciendo los niveles de las fondamente (tramos de calles que flanquean los canales) o, directamente, eliminando la presencia acuática en el seno de la estructura urbana mediante los denominados rio terra (nuevas calles procedentes de la desecación de los canales). En la esfera privada estas reformas urbanas se acompañaban de los necesarios, y aparatosos, alzamientos de los umbrales domésticos. Sin embargo, ante la aceleración exponencial del aumento de los niveles en las últimas décadas, Venecia se ha manifestado incapaz de seguir el ritmo de adaptación necesario. En esta situación, el ciudadano de a pie pone en práctica soluciones inmediatas. Por un lado, el tapiado de los huecos en desuso susceptibles de ser inundados; por otro, la instalación de paratie, una especie de mamparas metálicas que adaptadas a las jambas de las puertas de acceso que abren a las calles inundables, bloquean el paso del acqua alta hacia el interior. Un dispositivo removible que resuelve de manera puntual y relativamente efectiva la estanqueidad del espacio doméstico.4 Ambas soluciones evidencian una certeza: la relación armónica que desde sus orígenes mantiene la ciudad entre 4 Ante el fenómeno del acqua alta se produce un paralelismo entre la solución de escala doméstica y la de escala urbana; entre las paratie de las puertas de casas y las del Proyecto MOSE: una serie de inmensas compuertas basculantes que, instaladas en las dos bocas que conectan la laguna con el Adriático, en un futuro se prevé sean capaces de impedir el paso de las mareas altas hacia la ciudad. 1143 Francisco A. García Pérez el espacio construido y el agua está viéndose progresivamente sustituida por el refuerzo de los límites entre ambos mundos. Figura 3: Paratie en fondamenta Alberti Fuente: F.A. García Pérez (2018) 4. Prótesis in legno Venecia es una ciudad muy compacta, colmatada de edificación tanto en superficie como en altura. La arquitectura se ha extendido hasta los límites que permite la tierra disponible entre la red de canales y, en vertical, hasta el límite que permite la resistencia de su subsuelo. Se podría afirmar que la masa construida alcanzó su máxima amplitud hace siglos y desde entonces se mantiene en estado casi vegetativo, fosilizado, con una reducida capacidad de adaptación frente a los siempre cambiantes factores ambientales y sociales que afectan a toda ciudad -una condición que se intensifica en nuestros días por el inmovilismo urbanístico y arquitectónico que impone su condición de excelso objeto patrimonial. Ante esta limitación adaptativa, los edificios y en particular las viviendas, se han ido revistiendo de prótesis capaces de ampliar su capacidad de respuesta a nuevas necesidades funcionales. Hemos visto ya algunas de ellas; ahora mencionamos otras dos, paradigmáticas: el embarcadero y la altana. Con el incremento progresivo de los niveles acuáticos, las plataformas y graderíos que partiendo del canal alcanzaban directamente el suelo doméstico han quedado en gran medida sumergidos de manera permanente, dificultando el paso cómodo entre la embarcación y la casa. Ante esta situación anómala, el embarcadero de madera se ha erigido como la solución más práctica: una nueva superficie adaptada, además, a la longitud y altura de desembarco que exigen las nuevas embarcaciones. En los frentes habitados de los canales se ha producido una superposición espacial, una reiteración de la misma función: el acceso de piedra inundado, obsoleto, y sobre él la nueva plataforma seca de madera. 1144 La casa veneciana, desde fuera La altana es quizás la prótesis más antigua y obedece directamente a la saturación de lo construido. La terraza convencional en Venecia es casi inexistente: el peso que transmitiría la configuración de un plano horizontal exterior impermeable mediante el uso del tradicional terrazo, la han hecho inviable en una arquitectura en la que, además, la inclinación de la cubierta es fundamental para la conducción y posterior almacenamiento del agua pluvial. Como alternativa, Venecia ha construido altane: estructuras de madera, ligeras y permeables, que toman la forma de plataformas apoyadas puntualmente sobre los tejados. Último apéndice vertical donde la vivienda se abre al sol y al aire. Desde su origen (al menos anterior al s. XVI) hasta hoy día, es el espacio del recreo doméstico, de la colectividad en la esfera privada. Es el único lugar de la casa donde el habitante tiene acceso a la perspectiva panóptica de una ciudad totalmente plana, en la que la vertical ha sido siempre una dimensión asociada al poder civil.5 Figura 4: Altana en fondamenta Cannaregio y embarcadero en rio de San Polo Fuente: F.A. García Pérez (2018) 5. El jardín y el muro El proceso de densificación urbana de Venecia fue aparejado de una progresiva conversión del espacio abierto natural a espacio público urbanizado, con el consiguiente traslado de lo vegetal, que no desaparición, hacia el interior de la masa construida. En este sentido es muy indicativo que las pavimentadas plazas venecianas sean denominadas aún como campi, una reminiscencia lingüística que hace alusión a su condición originaria de terreno natural. En este proceso de reconversión, el espacio libre del interior de los perímetros construidos se domestica y se hace jardín. De esta manera, el jardín de la casa veneciana siempre es un lugar cerrado, podríamos incluso decir, secreto, hermético al ojo del extraño. Sin embargo, no en pocas ocasiones, el volumen construido entre la calle o canal y el jardín interno se adelgaza 5 Actualmente tener altana es un derecho urbanístico del que la mayoría de los venecianos hacen uso, aunque en realidad este espacio se haya convertido en un anexo de la casa poco frecuentado. En contraposición, crece el interés por acceder a la visión panorámica de la ciudad desde los tejados por parte del visitante extranjero. Una muestra de ello fue la construcción en 2012 de la primera terraza abierta al público de Venecia, localizada sobre el reformado Fondaco dei Tedeschi: un proyecto de Rem Koolhaas que provocó mucho recelo en el sector más conservador de la ciudad. 1145