La definición del paisaje y su protección: el debate italiano entre 1904- 1939

3 VOLUMEN I Para la edición de este libro se ha contado con la colaboración económica del Grupo de Investigación HUM813 Arquitectura y Cultura Contemporánea. Los textos que se publican en este libro han sido objeto de previa evaluación por pares mediante el sistema de doble ciego. © De los textos, sus autores, 2022 © abaDa eDitores, s.l., 2022 Calle del Gobernador, 18 28014 Madrid www.abaDaeDitores.com imagen De cubierta: Granada. Vista del Generalife y Río Dauro, autor desconocido, ca. 1900. Archivo Municipal de Granada, signatura 00.018.17, número de registro 300667. maquetación ana Del ciD menDoza marta roDríguez iturriaga maría zurita elizalDe diseño de cubierta Francisco a. garcía Pérez agustín gor gómez ISBN 978-84-19008-07-7 IBIC AMA depósito legal M-484-2022 impresión COFÁS, artes gráFicas LECTURAS Serie H.ª del Arte y de la Arquitectura directores Juan Miguel HERNÁNDEZ LEÓN y Juan CALATRAVA Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra sólo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. Coordinadores de la edición David Arredondo Garrido Juan Manuel Barrios Rozúa Emilio Cachorro Fernández Juan Calatrava Escobar Ana del Cid Mendoza Francisco Antonio García Pérez Agustín Gor Gómez Bernardino Líndez Vílchez Juan Carlos Reina Fernández Marta Rodríguez Iturriaga María Zurita Elizalde presentación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Calatrava xix VOLUMen i 1. paisaje UrbanO y cULtUra arqUitectónica architectUre and the Urban Landscape, pUbLic space as a transfOrMatiOn Of cOnteMpOrary cities (1945-1970) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Adele Fiadino 25 “Les rUines d’Une raisOn…”. desOntOLOgización deL pensaMientO y destrUcción de La arqUitectUra y eL paisaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Federico L. Silvestre 37 MendeLsOhn y aMerika : dOs VisiOnes de La ciUdad iLUMinada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Manuel Pozo Municio 55 paisaje O artificiO: La iMpLantación de jardines en Las pLazas de granada en eL sigLO xix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fernando Acale Sánchez 69 eL tercer espaciO de La ciUdad: La identidad Urbana de LOs paisajes interMediOs . . Luisa Alarcón González, Francisco Montero-Fernández 81 eL bLOqUe: instrUcciOnes de UsO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mónica Aubán Borrell 91 architectUre, city, and Landscape in the sabaUdia prOject in the agrO pOntinO . . Gemma Belli 103 the Landscape in the itaLian pUbLic sOciaL hOUsing dUring the ‘50s: rObertO pane as an architect fOr the ina-casa pLan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ermanno Bizzarri 117 perceptiOn Of Urban space and architectUre in the nOrtheast Of itaLy between the 15th and 16th centUries: the rOLe Of cOLOr and Light . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Federico Bulfone Gransinigh 129 a city Of MarbLe. Urban readings thrOUgh the Lens Of a MateriaL . . . . . . . . . . . . . . . Charlotte Bundgaard 141 apertUrisMO espaciaL frente aL LUgar. eL cOnceptO redefinidO de Ventana cOMO MecanisMO eVasOr . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Emilio Cachorro Fernández 153 daMaged identities. earthqUakes, histOricaL centres and recOnstrUctiOns between abandOnMent and Urban regeneratiOn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Stefano Cecamore 171 MeMOrias franciscanas: Una Visión sObre LOs paisajes de Las ciUdades de LiMa (perú) y saLVadOr (brasiL) a partir de LOs cOnVentOs seráficOs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Maria Angélica da Silva, Katherine Edith Quevedo Arestegui 179 Making the city . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Martina D’Alessandro 191 Las casas de aLqUiLer de LUjO entre Medianeras en eL priMer traMO de La gran Vía de Madrid. 1910-1920: pedrO Mathet y segUrOs La estreLLa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan de Andrés Martínez 205 cOnteMpOrary Urban Landscapes: the cOnstrUctiOn Of pUbLic hOUsing in the 1950s in sOUthern itaLy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carolina De Falco 217 Unidad en La Variedad: arqUitectUra de paisaje en berLín hansaVierteL . . . . . . . . . . Manuel Rodrigo de la O Cabrera 229 paisajes fOrtificadOs en cLaVe cOnteMpOránea: Una pUesta en VaLOr patriMOniaL de La sierra sUr de jaén a traVés deL prOyectO de arqUitectUra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rafael de Lacour, Manuel Sánchez García 241 precUrsOres de La MOViLidad Urbana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Miguel Ángel Díaz González, Daniel Gómez Magide 253 renzO pianO entre eL Mar y La ciUdad. anáLisis deL centrO bOtín y La transfOrMación deL frente MarítiMO de santander . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Daniel Díez Martínez 267 VIII Arquitectura y paisaje: transferencias históricas, retos contemporáneos LOs cULtiVOs deL azúcar de caña, paisajes prOdUctiVOs de ida y VUeLta: eL casO deL LitOraL granadinO y Las fUndaciOnes caribeñas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Eduardo Zurita Povedano, Carmen Zurita Sánchez, Elías Mhend Cabrera 1251 4. describir eL territOriO, cOMUnicar eL paisaje paisaje y pOLítica en La Obra de jOsé María de pereda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Calatrava 1265 eL cieLO nOctUrnO cOMO paisaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Marta Llorente Díaz 1279 La Ventana indiscreta. Le cOrbUsier y La cOnstrUcción deL paisaje . . . . . . . . . . . . . . . Jorge Torres Cueco 1295 51º 30' 46.20" n, 7º 1' 08.85" e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisco Arques Soler 1311 paisaje y MeMOria. La Vega de granada en La Obra de federicO garcía LOrca . . . . . . . Paloma Baquero Masats 1323 estética pintOresca VersUs desarrOLLisMO. La destrUcción deL paisaje y eL aMbiente históricO-artísticO en españa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Juan Manuel Barrios Rozúa 1335 La distancia deL paisaje en eL sentidO territOriaL deL cUerpO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aarón José Caballero Quiroz 1349 frOM scandinaVian sateLLite tOwns tO new tOwns in the desert: ada LOUise hUxtabLe’s OVerseas repOrtages, 1965-1969. a traVeLing architectUre critic’s perspectiVe fOr cULtUraL MediatiOn . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Valeria Casali 1359 paisajes inVentadOs: deL hOteL cOMO prOMesa deL hOgar efíMerO, aL bLing de LOs ObjetOs cOtidianOs. cOnVergencias entre La aLteridad de LO dOMésticO en eL cine de sOfia cOppOLa y La inVasión a LOs OtrOs, en La Obra de sOphie caLLe . . . . . . . . . . . . María de los Ángeles Castillo Soriano, J. Alberto Canavati Espinosa 1371 recUperar La LectUra para cOMUnicar eL paisaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Antonio Alberto Clemente 1383 One year frOM Venice tO india Learning frOM the Landscape: the “sLOw jOUrney” Of dOLf schnebLi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Alessandra Como, Isotta Forni, Luisa Smeragliuolo Perrotta 1393 paisajes de expOrtación. eL reLatO bidiMensiOnaL de La arqUitectUra chiLena cOnteMpOránea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Felipe Corvalán Tapia 1405 XVÍndice cOntrOL sOciaL desde La ciUdad basUraL en isLa de perrOs de wes andersOn . . . . . . . Bernardita Cubillos 1417 La cOnsteLación de tUscia: eL ManifiestO paisajísticO de pier paOLO pasOLini . . . . . . . Ana del Cid Mendoza 1429 drawing the water tO see rOMe. cULtUraL Landscape and fLUidity . . . . . . . . . . . . . . . Francisco J. del Corral del Campo, Carmen M. Barrós Velázquez 1443 Ver eL paisaje sin LOs OjOs. sentir eL territOriO a ciegas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisco J. del Corral del Campo, Laura Muñoz González 1453 de VaLparaísO a sacrOMOnte. iMágenes de Un paisaje encriptadO en La granada de finaLes deL sigLO xVi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Francisco A. García Pérez 1467 La pOesía VisUaL cOMO MetOdOLOgía de aprendizaje y enseñanza de La ciUdad . . . . . Rafaele Genet Verney, Antonio Fernández Morillas, Xabier Molinet Medina 1479 OteandO La paLabra. aprOxiMaciOnes a La idea de paisaje en La pOesía hispánica deL sigLO xx . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Miguel Gómez Acosta 1489 escaLas deL paisaje en La narratiVa cineMatOgráfica de paUL thOMas andersOn . . . Agustín Gor Gómez 1499 the ancient city Of paestUM. the eVOLUtiOn Of agricULtUraL Landscape refLecting the VariOUs shapes Of ciViLizatiOns . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ludovica Grompone 1515 (re)presentar Un paisaje presente: sObre La cOndición enVOLVente de La arqUitectUra María Elia Gutiérrez Mozo, Ángel Cordero Ampuero 1527 LOs sUbUrbiOs de barceLOna en LOs añOs sesenta a traVés de La Lente de OriOL MaspOns y jULiO Ubiña . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Arianna Iampieri 1539 granada: LOs aLrededOres de La ciUdad cristiana a La LUz de sU representación gráfica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carlos Jerez Mir 1551 nUeVas LectUras patriMOniaLes de La ciUdad de córdOba. eL paisaje UrbanO a traVés de sU difUsión histórica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ángela Laguna Bolívar, Lourdes Royo Naranjo 1563 entre Viena y siciLia: espaciOs y prácticas deL saber cartOgráficO en eL sigLO xViii Valeria Manfrè 1575 eL cOLOfón deL Viaje: narración y paisaje de estadOs UnidOs en eL sigLO xix . . . . . . . Nicolás Mariné 1587 XVI Arquitectura y paisaje: transferencias históricas, retos contemporáneos cartOgrafías de Leyendas: Una aprOxiMación gráfica aL caMpO transiLVanO a traVés de sU paisaje LiterariO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mario Martínez Santoyo, Alba Jiménez Navas, Tomás García Píriz 1597 territOriOs rehabitadOs: eL iMaginariO paisajísticO a traVés de instaLaciOnes artísticas cOnteMpOráneas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . José Luis Panea 1611 VaLe dO aVe. percepciOnes cOnteMpOráneas deL paisaje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Júlia Cristina Pereira de Faria 1623 La cOnstrUcción deL espaciO fíLMicO a traVés deL caMinar en eric rOhMer . . . . . . . . Yolanda Pérez Sánchez 1635 excaVar eL territOriO a traVés deL Mapa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ana Isabel Rodríguez Aguilera, Elena Rocchi 1647 “eL Maridaje de LO beLLO cOn LO útiL”: eL paisaje en La cUenca deL nOgUera ribagOrzana, 1946-1962 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Isabel Rodríguez de la Rosa 1661 paisajes inescrUtabLes: LOs aUtOcrOMOs de La gran gUerra de jULes gerVais-cOUrteLLeMOnt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Carmen Rodríguez Pedret 1673 MirandO Madrid. VisiOnes desde eL cOntOrnO de La ciUdad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Rocío Santo-Tomás Muro, Eva J. Rodríguez Romero, Carlota Sáenz de Tejada Granados 1687 the radicaL traVerse Of space-tiMe in the eighteenth-centUry pictUresqUe garden Rebecca J. Squires 1697 XVIIÍndice La definición del paisaje y su protección: el debate italiano entre 19041939 The Definition of Landscape and its Protection: The Italian Debate in 1904-1939 FABIO MANGONE Università degli Studi di Napoli Federico II, [email protected] Abstract El ensayo analiza la historia de la definición del concepto de paisaje y sus primeras herramientas de protección durante la primera mitad del siglo XX en Italia: esta es una fase significativa y crucial, durante la cual, en ausencia de un concepto orgánico de paisaje, su protección y puesta en valor se confía sobre todo a importantes iniciativas para promover las bellezas naturales y artísticas del territorio italiano, por el Touring Club y, posteriormente, por otras asociaciones en concierto con organismos estatales. Las campañas de sensibilización generalizadas tenían por un lado el propósito de “revelar Italia a los italianos”, fortalecer el espíritu patriótico del país y, por otro lado, formar opinión pública sobre los temas más urgentes de la salvaguardia del territorio: estas iniciativas tenían el mérito de desarrollar una nueva aproximación al tema del paisaje, ya no evaluado a la luz de una mera concepción estética, sino también desde una perspectiva económica, para ser protegido también en relación a los riesgos hidrogeológicos asociados a una modernización demasiado apresurada. The research is aimed to analyze the history of the definition of the concept of landscape and its first protection instruments during the first half of the twentieth century in Italy: this is a significant and crucial phase, during which, in the absence of an organic concept of the landscape, its protection and enhancement is, above all, entrusted to important initiatives to promote the natural and artistic beauties of the Italian territory, organized by the Touring Club and, subsequently, by other associations in agreement with state bodies. The widespread awareness campaigns had on the one hand the purpose of “revealing Italy to the Italians”, strengthening the patriotic spirit of the country, and on the other hand of forming public opinion on the most urgent issues of safeguarding the territory: these initiatives had been responsible for developing a new approach to the theme of the landscape, no longer evaluated in the light of a mere aesthetic conception, but also from an economic perspective, to be protected also in relation to the hydrogeological risks associated with too hasty modernizations. Keywords Paisaje, siglo XX, Touring Club, medidas de protección y mejora del paisaje, Luigi Rava Landscape, 20th century, Touring Club, instruments of conservation and valorization of landscape, Luigi Rava “Repercusiones de la enajenación del Patrimonio Real…” Figura 7: Juan López Chicheri y Salvador Aspiazu, Plano catastral del término de Aranjuez: Polígono 1, Hoja 1, 1912 (Archivo del Palacio Real). Conclusiones En resumen, los planos realizados en distintos momentos históricos sobre el que fuera Real Sitio de Aranjuez han obedecido a objetivos muy diferentes y, en consecuencia, presentan unas características métricas y unas cualidades gráficas muy variadas. Sin embargo, demuestran que sus autores conocieron y utilizaron los levantamientos precedentes –desde los planos para difundir la imagen de unas propiedades hasta los destinados a la tributación–, arrastrando en ocasiones los mismos errores. Asimismo, el avance en el manejo de los métodos y las técnicas de la cartografía científica fue permitiendo una mayor precisión, que fue también aprovechada por los sucesivos cartógrafos, aunque en ocasiones los aspectos estéticos pudieran primar sobre la fiabilidad. “La definición del paisaje y su protección…” Las primeras cuatro décadas del siglo XX en Italia representan una fase crucial para definir, a través de sucesivas aproximaciones, el concepto de paisaje y definir gradualmente las herramientas de protección. Se suceden múltiples aproximaciones a la temática del paisaje en las que en cada momento prevalecen múltiples aspectos: literario, botánico, filosófico, urbanístico, definiendo múltiples síntesis provisionales: uno de los aspectos más significativos de este camino es la compleja relación de intercambio entre asociaciones y organismos del Estado. En el contexto de las asociaciones, primero debe considerarse la importante acción del Touring Club italiano en el debate sobre el paisaje, que ha sido reconsiderado durante algún tiempo1. Esta acción forma parte del fermento más general, muchas veces subestimado2, de las asociaciones, ya que se ha reconocido al menos en parte de los temas que abordaremos más adelante, respecto de los cuales el Touring muchas veces en virtud de su forma organizativa, centralizada en dirección pero generalizada en todo el territorio con la estructuración por consulados, la consistencia de los adeptos y el prestigio ganado en pocos años, logró adquirir un liderazgo significativo. Para esta asociación de viajeros, la dedicación al reconocimiento de los valores del paisaje significó esencialmente fortalecer el enfoque patriótico, la capacidad de derribar principios y valores de las élites al amplio sector de la gama media, y sin embargo el credo del liberalismo. Un credo liberal que en muchos aspectos identificó como vías principales por un lado el de la educación, de las campañas de sensibilización y de la promoción de los valores, y por otro el de la acción directa de una burguesía ilustrada; en todo caso, quizás incluso de manera no programada, estas acciones condicionaron iniciativas legislativas posteriores. Por otro lado, con el extraordinario poder comunicativo de la asociación, apoyado por una revista mensual distribuida gratuitamente a numerosos miembros y por tanto de gran circulación, el Touring contribuyó no poco a la formación de la opinión pública: en “revelar Italia a los italianos”, entre otras cosas, llamó la atención sobre la identificación de los estrechos vínculos existentes entre la identidad nacional y el paisaje, ampliando enormemente la perspectiva patriótica concentrada, ya en la secuela de la Unificación, solo o sobre todo en los monumentos de arte. Una ayuda fundamental vino de las páginas de una revista muy difundida, “L’Illustrazione Italiana”, cuando el periodista y crítico independiente Ugo Ojetti, firmando con el seudónimo habitual “conte Ottavio”, en el número del 12 de junio de 1904 invitó al Touring a crear concretamente “un catálogo de paisajes imprescindibles para el carácter nacional, bellos e intangibles, y señalar con los mismos medios los peligros que pueden correr”3, con el objetivo de promover una acción de protección focalizada y eficaz. La asociación milanesa recibió de inmediato el estímulo: al afirmar una correspondencia absoluta entre los monumentos de arte y los monumentos naturales, sobre todos los posibles, incluidos los 1 Una rara excepción la constituye la tímida referencia a las asociaciones y el Touring en el párrafo dedicado a la protección del paisaje en el “posliberty” en Vincenzo Fontana, Profilo di architettura italiana del Novecento (Venecia: Marsilio, 1999), 90-95. 2 Luigi Piccioni, Il volto amato della patria. Il primo movimento per la protezione della natura in Italia 18801934 (Camerino: Università degli studi, 1994); Osanna Fantozzi Micali y Elena Lolli, Beni culturali, ambiente, paesaggio. L’opera delle associazioni nelle azioni di tutela (Florencia: Alinea, 1909). 3 Il Conte Ottavio (Ugo Ojetti), “In difesa dei nostri paesaggi”, L’Illustrazione Italiana (12 junio 1904): 467. 664 Fabio Mangone más científicos y naturalistas, hizo prevalecer los criterios estéticos, en la necesidad de identificar un número bien definido de áreas a proteger de los aspectos más invasivos de la modernidad: “Desafortunadamente, nuestro paisaje está en constante cambio. Ayer fueron los cortes del bosque los que abarrotaron las montañas; hoy es un taller que desvía el agua necesaria para darle la fuerza impulsora de una cascada; mañana serán [...] los Ingenieros Civiles los que levantarán terraplenes rectos y cavarán túneles para ordenar las obras de fortificación alrededor de una ciudad o en un paso frecuentado, pasado mañana habrá una serie de anuncios estúpidamente multicolores en una pradera, después seguirá siendo un ferrocarril que destripará una montaña o grabará la costa con un corte blanco, o una mina que creará un cerro negro y rojo cerca de cada pozo de excavación, acumulando desechos y escombros…”. Tanto la consolidada vocación de patrullar, relevar, catalogar, describir en beneficio de los viajeros, practicada amplia y científicamente en el campo de los “monumentos de arte”, como la clarísima política de turismo, ya no solo en bicicleta, no se limitaba a las ciudades y lugares de arte, sino que se extendía a los lugares naturales, representaba los prerrequisitos naturales para que esta tarea fuera fácilmente absorbida por el Touring, con su red capilar de cónsules a cargo del territorio. Así, si bien en gran medida, junto con las formas más establecidas, apoyadas por instituciones públicas (calificación de “monumento nacional” para ser asignado a la evidencia histórico-arquitectónica e histórica artística de valor particular) y por la cultura arquitectónica (búsqueda de un “estilo nacional” o de una expresión moderna pero coherente con el prestigio de la tradición), el tema de la conservación y puesta en valor del perfil histórico-estético y visual de la identidad italiana fue declinado en clave paisajística por el Touring. A través de las páginas de la revista enviadas a todos los socios (que ya en 1913 eran el doble de los 50.000 de 1905), se mantuvo la atención sobre el tema, también a través de una atenta mirada a otros contextos europeos, como el francés, donde el Touring Club local había creado en su seno un comité de lugares y monumentos pintorescos. Una primera acción nefasta a contrarrestar, citada como ejemplo por Ojetti en 1904 en las páginas de la revista Touring, correspondía a los “cortes de los bosques que han poblado las montañas”, bosques que muy a menudo pertenecían a administraciones locales, que habían comprado o heredado de los antiguos dominios públicos. Solo un bosque, y específicamente el Pinar de Ravenna, creó las condiciones para una primera intervención reguladora específica para la salvaguarda, con la ley n. 441 del 16 de julio de 1905, impulsada por destacados intelectuales como Luigi Rava4 y el historiador del arte Corrado Ricci, y varias asociaciones, incluida la Sociedad Dante: al convertir este gran pinar marítimo en un tema paisajístico de importancia nacional, la connotación de un lugar literario vinculado al Supremo desempeñó un papel esencial, tal vez incluso más que el valor estético. Ciertamente era un territorio circunscrito, pero el debate parlamentario terminó con la aprobación de una invitación dirigida por la Cámara al Gobierno “para presentar un proyecto de ley para la conservación de las bellezas naturales que están 4 Alberto Malfitano, “La gestione del paesaggio: il caso della Pineta di Ravenna”, en La Nazione allo specchio. Il bene culturale nell’Italia unita, ed. por Andrea Ragusa (Manduria: Lacaita, 2012), 165-179. “La definición del paisaje y su protección…” Las primeras cuatro décadas del siglo XX en Italia representan una fase crucial para definir, a través de sucesivas aproximaciones, el concepto de paisaje y definir gradualmente las herramientas de protección. Se suceden múltiples aproximaciones a la temática del paisaje en las que en cada momento prevalecen múltiples aspectos: literario, botánico, filosófico, urbanístico, definiendo múltiples síntesis provisionales: uno de los aspectos más significativos de este camino es la compleja relación de intercambio entre asociaciones y organismos del Estado. En el contexto de las asociaciones, primero debe considerarse la importante acción del Touring Club italiano en el debate sobre el paisaje, que ha sido reconsiderado durante algún tiempo1. Esta acción forma parte del fermento más general, muchas veces subestimado2, de las asociaciones, ya que se ha reconocido al menos en parte de los temas que abordaremos más adelante, respecto de los cuales el Touring muchas veces en virtud de su forma organizativa, centralizada en dirección pero generalizada en todo el territorio con la estructuración por consulados, la consistencia de los adeptos y el prestigio ganado en pocos años, logró adquirir un liderazgo significativo. Para esta asociación de viajeros, la dedicación al reconocimiento de los valores del paisaje significó esencialmente fortalecer el enfoque patriótico, la capacidad de derribar principios y valores de las élites al amplio sector de la gama media, y sin embargo el credo del liberalismo. Un credo liberal que en muchos aspectos identificó como vías principales por un lado el de la educación, de las campañas de sensibilización y de la promoción de los valores, y por otro el de la acción directa de una burguesía ilustrada; en todo caso, quizás incluso de manera no programada, estas acciones condicionaron iniciativas legislativas posteriores. Por otro lado, con el extraordinario poder comunicativo de la asociación, apoyado por una revista mensual distribuida gratuitamente a numerosos miembros y por tanto de gran circulación, el Touring contribuyó no poco a la formación de la opinión pública: en “revelar Italia a los italianos”, entre otras cosas, llamó la atención sobre la identificación de los estrechos vínculos existentes entre la identidad nacional y el paisaje, ampliando enormemente la perspectiva patriótica concentrada, ya en la secuela de la Unificación, solo o sobre todo en los monumentos de arte. Una ayuda fundamental vino de las páginas de una revista muy difundida, “L’Illustrazione Italiana”, cuando el periodista y crítico independiente Ugo Ojetti, firmando con el seudónimo habitual “conte Ottavio”, en el número del 12 de junio de 1904 invitó al Touring a crear concretamente “un catálogo de paisajes imprescindibles para el carácter nacional, bellos e intangibles, y señalar con los mismos medios los peligros que pueden correr”3, con el objetivo de promover una acción de protección focalizada y eficaz. La asociación milanesa recibió de inmediato el estímulo: al afirmar una correspondencia absoluta entre los monumentos de arte y los monumentos naturales, sobre todos los posibles, incluidos los 1 Una rara excepción la constituye la tímida referencia a las asociaciones y el Touring en el párrafo dedicado a la protección del paisaje en el “posliberty” en Vincenzo Fontana, Profilo di architettura italiana del Novecento (Venecia: Marsilio, 1999), 90-95. 2 Luigi Piccioni, Il volto amato della patria. Il primo movimento per la protezione della natura in Italia 18801934 (Camerino: Università degli studi, 1994); Osanna Fantozzi Micali y Elena Lolli, Beni culturali, ambiente, paesaggio. L’opera delle associazioni nelle azioni di tutela (Florencia: Alinea, 1909). 3 Il Conte Ottavio (Ugo Ojetti), “In difesa dei nostri paesaggi”, L’Illustrazione Italiana (12 junio 1904): 467. 665 “La definición del paisaje y su protección…” vinculadas a la literatura, al arte, a la historia de Italia”5. Unos años más tarde, el propio ministro Rava, impulsor de la ley de antigüedades y bellas artes de 1909, habría intentado sin éxito incluir la protección de la belleza natural: de hecho, en el anteproyecto original, posteriormente modificado, el art. 1 incluía “todos aquellos lugares y objetos naturales que tienen el interés antes mencionado”. A partir de 1906, gracias también al apoyo de Touring, se creó una Asociación Nacional de Paisaje6, en la que confluyeron muchas otras asociaciones. La atención a los monumentos naturales, escenarios caracterizados por una belleza excepcional y característica, y a los paisajes históricos, sustentados en celebraciones literarias consolidadas, considerados una especie de contrapeso a los monumentos histórico-artísticos, representó el aspecto más evidente, pero no faltaron acciones a favor de aspectos característicos del paisaje italiano no de una individualidad excepcional, pero generalizados e igualmente, o quizás más, en riesgo: vale la pena recordar que en 1909 el Touring fundó una “Comisión de Propaganda para el bosque y los pastos” dentro de él, que incluía representantes de asociaciones que operan en la misma dirección (“Pro Montibus”; “Pro montibus et silvis”; “Federación de Abejas”, “Sociedad de Agricultores”), y organismos públicos (Ministerio de Agricultura e Industria, Cuerpo Forestal, etc.) y en cualquier casos sujetos interesados desde diferentes puntos de vista, incluidos los económicos, a la cuestión (“Cámaras de Comercio; Dirección de Ferrocarriles del Estado; Empresa distribuidora de electricidad; Fábricas de papel, etc.). Comenzaba a afirmarse una visión compleja que, en coherencia con el propio entorno cultural, no se limitaba al mero enfoque estético-bucólico, sino ni siquiera al punto de vista puramente económico. La labor de sensibilización de Touring, también financiada por la fundación privada Borsalino, culminó en 1911, año del cincuentenario de la Unificación, en dos publicaciones ilustradas: Il bosco e il torrente, editado por Giuseppe Di Tella, e Il bosco, il pascolo, il monte comisariada por Arrigo Serpieri; en particular, este último -impreso, como se dice con orgullo, en 100.000 ejemplareshizo que una gran franja de la burguesía urbana tomara conciencia de problemas hasta ahora muy infravalorados, también con el objetivo de eliminar la distinción entre zonas civilizadas y primitivas. A través de un entrelazamiento bien calibrado entre las dimensiones culturales, científicas y económicas del tema, se identificaron posibles acciones para proteger un paisaje tradicional no solo como un escenario visual, sino también como un potencial económico no solo en términos de turismo, a ser protegido también en relación a los riesgos hidrogeológicos ligados a una modernización demasiado apresurada y miope. Con claridad, uno de los principales factores de la relativamente reciente destrucción de los bosques fue identificado en la cotización y liberación de antiguas haciendas y usos cívicos, con la consecuente transformación de bosques y pastos en cultivos. El equilibrio del planteamiento, el éxito de la comunicación de esta iniciativa, hizo que en materia de defensa del paisaje, el papel de coordinación entre los distintos sujetos activos para la promoción de nuevas medidas fuera encomendado a Touring por el propio Estado. Precisamente al final de este importante año, en el que el foco de atención sobre la cuestión de la identidad italiana se reavivó 5 Actos parlamentarios, Camera dei Deputati, Legisl. XXII, CXL, Discussione del progetto di Legge: Dichiarazione di inalienabilità della pineta di Ravenna (1 julio 1905): 5162. 6 “Per la difesa delle bellezze d’Italia”, en Rivista mensile del Touring Club Italiano XII (1906): 211. 666 Fabio Mangone también con el cincuentenario de Turín y Roma (este último con la exposición etnográfica destinada a introducir la cuestión del carácter regional y el valor pintoresco y paisajístico de arquitectura italiana), y precisamente el 28 de noviembre de 1911, el Ministerio de Asuntos Exteriores solicitó a la asociación impulsar una iniciativa destinada a reunir bajo su égida en una sola institución a las múltiples asociaciones que, con diferentes perfiles, promovían la defensa de el paisaje nacional7: entre ellos destacan la Asociación Nacional de Paisajes, el Club Alpino Italiano y la Asociación para el movimiento de extranjeros. En realidad, fue una forma de compensar de manera muy parcial el incumplimiento del mencionado proyecto de ley Rosadi. En cualquier caso, entre los discursos ofrecidos por la revista Touring, el lúcido relato del exministro Luigi Rava8, llamado por Touring para presidir el Comité sobre todo porque fue el padre de las primeras leyes de protección ambiental promulgadas en Italia, la 411 de 1905 “para la conservación del Pinar de Ravenna” y el de 1909 sobre antigüedades y bellas artes, aunque finalmente privado en la redacción final de la sección proyectada sobre bellezas naturales. Según Rava, muy consciente tanto de las dificultades para conciliar la institución de la propiedad privada con la de la protección del interés público, como de la contundencia de los puntos extremos del debate “en un desenfrenado liberal o exageradamente restrictivo entre los ideales abstractos y las demandas de la vida moderna hecha de ideales y realidades”9, reiterando, además, un mayor compromiso del Estado que también se había apresurado demasiado en enajenar la propiedad estatal. El clima de renovado patriotismo del primer período de la posguerra recogió el legado más largo de esta larga temporada de conciencia, promovida sobre todo por las asociaciones, recordando al Estado, que hasta ahora había jugado un papel muy marginal, su papel. A la vuelta de la Gran Guerra, hasta 1919, en un intento de definir esta disciplina, hay al menos cinco borradores del proyecto de ley, presentado por Giovanni Rosadi ya en mayo de 1910, destinado a proteger “los paisajes, bosques, parques, jardines, aguas, villas y todos aquellos lugares que tienen un interés público considerable por su belleza natural o por su particular relación con la historia y la literatura”, pero con éxito rechazado por los acérrimos defensores de los derechos de propiedad privada. Como se sabe, Benedetto Croce jugó un papel fundamental en el muy corto período en el que fue ministro de Educación en el gobierno de Nitti. Su enfoque del tema reflejó sus posiciones únicas como historiador y filósofo. En parte podemos compartir la suposición de que para Croce el “paisaje no es naturaleza sino historia”, como argumentó también sobre la base de las analogías propuestas por Alain Rogers con las posiciones contemporáneas de Charles Lalo en Francia y Georg Simmel en Alemania, Salvatore Settis10; si bien es cierto que en el proyecto de ley existe la convicción de que el paisaje se percibe a través del filtro de la literatura y sobre todo del arte, el filósofo napolitano no 7 Solicitud del Ministerio de Relaciones Exteriores para la iniciativa Touring para la protección de los paisajes, en Rivista mensile del Touring Club Italiano XVIII, n.º 1 (enero 1912): 56. 8 Luigi Rava, “Per la difesa del paesaggio e dei monumenti italici”, en Rivista mensile del Touring Club Italiano XIX, n.º 6 (junio 1913): 311-314. 9 Rava, “Per la difesa del paesaggio”, 313. 10 Salvatore Settis, “Benedetto Croce ministro y primera ley de protección del paisaje”, conferencia celebrada en Venecia el 3 de octubre de 2011, http://www.comitato-arca.it/. “La definición del paisaje y su protección…” vinculadas a la literatura, al arte, a la historia de Italia”5. Unos años más tarde, el propio ministro Rava, impulsor de la ley de antigüedades y bellas artes de 1909, habría intentado sin éxito incluir la protección de la belleza natural: de hecho, en el anteproyecto original, posteriormente modificado, el art. 1 incluía “todos aquellos lugares y objetos naturales que tienen el interés antes mencionado”. A partir de 1906, gracias también al apoyo de Touring, se creó una Asociación Nacional de Paisaje6, en la que confluyeron muchas otras asociaciones. La atención a los monumentos naturales, escenarios caracterizados por una belleza excepcional y característica, y a los paisajes históricos, sustentados en celebraciones literarias consolidadas, considerados una especie de contrapeso a los monumentos histórico-artísticos, representó el aspecto más evidente, pero no faltaron acciones a favor de aspectos característicos del paisaje italiano no de una individualidad excepcional, pero generalizados e igualmente, o quizás más, en riesgo: vale la pena recordar que en 1909 el Touring fundó una “Comisión de Propaganda para el bosque y los pastos” dentro de él, que incluía representantes de asociaciones que operan en la misma dirección (“Pro Montibus”; “Pro montibus et silvis”; “Federación de Abejas”, “Sociedad de Agricultores”), y organismos públicos (Ministerio de Agricultura e Industria, Cuerpo Forestal, etc.) y en cualquier casos sujetos interesados desde diferentes puntos de vista, incluidos los económicos, a la cuestión (“Cámaras de Comercio; Dirección de Ferrocarriles del Estado; Empresa distribuidora de electricidad; Fábricas de papel, etc.). Comenzaba a afirmarse una visión compleja que, en coherencia con el propio entorno cultural, no se limitaba al mero enfoque estético-bucólico, sino ni siquiera al punto de vista puramente económico. La labor de sensibilización de Touring, también financiada por la fundación privada Borsalino, culminó en 1911, año del cincuentenario de la Unificación, en dos publicaciones ilustradas: Il bosco e il torrente, editado por Giuseppe Di Tella, e Il bosco, il pascolo, il monte comisariada por Arrigo Serpieri; en particular, este último -impreso, como se dice con orgullo, en 100.000 ejemplareshizo que una gran franja de la burguesía urbana tomara conciencia de problemas hasta ahora muy infravalorados, también con el objetivo de eliminar la distinción entre zonas civilizadas y primitivas. A través de un entrelazamiento bien calibrado entre las dimensiones culturales, científicas y económicas del tema, se identificaron posibles acciones para proteger un paisaje tradicional no solo como un escenario visual, sino también como un potencial económico no solo en términos de turismo, a ser protegido también en relación a los riesgos hidrogeológicos ligados a una modernización demasiado apresurada y miope. Con claridad, uno de los principales factores de la relativamente reciente destrucción de los bosques fue identificado en la cotización y liberación de antiguas haciendas y usos cívicos, con la consecuente transformación de bosques y pastos en cultivos. El equilibrio del planteamiento, el éxito de la comunicación de esta iniciativa, hizo que en materia de defensa del paisaje, el papel de coordinación entre los distintos sujetos activos para la promoción de nuevas medidas fuera encomendado a Touring por el propio Estado. Precisamente al final de este importante año, en el que el foco de atención sobre la cuestión de la identidad italiana se reavivó 5 Actos parlamentarios, Camera dei Deputati, Legisl. XXII, CXL, Discussione del progetto di Legge: Dichiarazione di inalienabilità della pineta di Ravenna (1 julio 1905): 5162. 6 “Per la difesa delle bellezze d’Italia”, en Rivista mensile del Touring Club Italiano XII (1906): 211. 667 “La definición del paisaje y su protección…” descuidó el papel de la naturaleza como generadora de formas sensibles extraordinarias ofrecidas a la contemplación. Se trataba de extender a la naturaleza y al paisaje un elemento estructurante de la estética crociana, ya considerado aplicable a todas las formas de expresión humana, incluidas las artísticas: la distinción esencial entre lo que representa un punto expresivo totalmente excepcional y lo que es, en cambio, una apreciable cualidad recurrente, es decir, entre la poesía pura y la literatura. En este caso, las excepcionales bellezas naturales, ya sean las cascadas de Marmore o la Grotta di Nettuno en Alghero, podrían asimilarse en términos de protección a un monumento o un elemento excepcional digno de protección especial. “¿Por qué defendemos, por el bien de todos, la pintura, la música y los libros, y no defendemos las bellezas de la naturaleza?” preguntó al Senado en la sesión del Senado del 25 de septiembre de 1920 cuando presentó su proyecto de ley. De ahí la dicotomía entre las propiedades que según la ley del 11 de junio de 1922 n. 478 - aprobado cuando Croce ya no era ministro y, sin embargo, gracias a su determinación - podía ser sometido a una restricción específica: las bellezas naturales (para cuya identificación se podía hacer uso, integrándolo, del censo ampliado de monumentos naturales coordinados en la preguerra desde Touring11) y los lugares que tenían una relación particular con la historia y la literatura; a estos se sumaron, con reglas menos estrictas y efectivas, las bellezas panorámicas. La cuestión de la protección de los elementos menos excepcionales, porque son generalizados, pero obligatorios, como los bosques y los pastos, que en gran parte son de propiedad estatal, quedó completamente fuera de discusión. Unos años más tarde se afirmó cierto perfil de protección en la ley del 16 de junio de 1927 n. 1766, que aunque nació con el objetivo principal de encontrar “parcelas de tierra para distribuir a los veteranos de la Primera Guerra Mundial”12, preveía dos categorías diferentes dentro de las cuales clasificar los territorios sujetos a usos cívicos para conciliar “las necesidades de la población con los de conservación del patrimonio forestal y pastos nacionales “(artículo 13), amparados por la ley en plena coherencia con el debate solicitado por el Touring en el período de preguerra. De hecho, en estos años en los que un cierto centralismo de la acción estatal dejaba menos espacio a la iniciativa asociativa, en relación con estos temas, la acción legislativa podría, no obstante, dar por sentada la amplia labor de sensibilización emprendida en la preguerra. Aún no había sido posible formular una concepción orgánica del paisaje, pero había importantes fragmentos del mismo en los que se centró la atención: monumentos naturales; los lugares celebrados por la historia; las panorámicas consolidadas de las que se salvaguardaban los miradores, pero no los territorios, a veces inmensos, objeto de contemplación; así como, al menos algunas formas sobrevivientes de conformación agroforestal del territorio. Sería la naciente disciplina urbanística la que ofrecería una propuesta de síntesis del paisaje como un todo complejo a ser protegido a través de planes que pretendían ser conservación 11 Luigi Parpagliolo, Il catalogo delle bellezze naturali d’Italia e la legislazione estera in materia di tutela delle bellezze naturali e del paesaggio (Milán: Touring Club Italiano-Comitato nazionale per la difesa dei monumenti e dei paesaggi italici, 1922), 21. 12 Fabrizio Marinelli, “Dagli usi civici ai domini collettivi. I principi fondamentali in materia e la commissione feudale napoletana”, en Assetti fondiari alternativi. Un altro modo di possedere?, eds. por Fabio Mangone, Giuseppina Mari y Floretta Rolleri (Nápoles: Editoriale scientifica, 2018), 37. 668 Fabio Mangone y desarrollo al mismo tiempo. Estos fueron los requisitos previos de la ley 1439 de 1939 que, encomendada por el ministro Giuseppe Bottai con la colaboración decisiva de Gustavo Giovannoni, devolvió a la planificación, y al contenido del plan de paisaje, la protección del paisaje entendida como una unidad inseparable de la naturaleza y la historia y, por lo tanto, una mezcla significativa de cosas diferentes. La distinción entre bellezas individuales y bellezas generales estructura la protección: las primeras seguían las naturales o históricoliterarias contempladas en la Ley de 1922; las últimas se referían en cierta medida a una concepción más inclusiva y holística del paisaje, particularmente significativa para la protección en una fase crucial en la transición más general de una economía agrícola a una capitalista. La inspiración de la ley no fue tanto la sutil cuestión cultural de definir el paisaje, sino la sentida necesidad práctica de salvaguardar al menos en parte las “bellezas” del impulso desenfrenado de la construcción, que se esperaba que regulara a través de una planificación urbana especial, el plan del paisaje. “La definición del paisaje y su protección…” descuidó el papel de la naturaleza como generadora de formas sensibles extraordinarias ofrecidas a la contemplación. Se trataba de extender a la naturaleza y al paisaje un elemento estructurante de la estética crociana, ya considerado aplicable a todas las formas de expresión humana, incluidas las artísticas: la distinción esencial entre lo que representa un punto expresivo totalmente excepcional y lo que es, en cambio, una apreciable cualidad recurrente, es decir, entre la poesía pura y la literatura. En este caso, las excepcionales bellezas naturales, ya sean las cascadas de Marmore o la Grotta di Nettuno en Alghero, podrían asimilarse en términos de protección a un monumento o un elemento excepcional digno de protección especial. “¿Por qué defendemos, por el bien de todos, la pintura, la música y los libros, y no defendemos las bellezas de la naturaleza?” preguntó al Senado en la sesión del Senado del 25 de septiembre de 1920 cuando presentó su proyecto de ley. De ahí la dicotomía entre las propiedades que según la ley del 11 de junio de 1922 n. 478 - aprobado cuando Croce ya no era ministro y, sin embargo, gracias a su determinación - podía ser sometido a una restricción específica: las bellezas naturales (para cuya identificación se podía hacer uso, integrándolo, del censo ampliado de monumentos naturales coordinados en la preguerra desde Touring11) y los lugares que tenían una relación particular con la historia y la literatura; a estos se sumaron, con reglas menos estrictas y efectivas, las bellezas panorámicas. La cuestión de la protección de los elementos menos excepcionales, porque son generalizados, pero obligatorios, como los bosques y los pastos, que en gran parte son de propiedad estatal, quedó completamente fuera de discusión. Unos años más tarde se afirmó cierto perfil de protección en la ley del 16 de junio de 1927 n. 1766, que aunque nació con el objetivo principal de encontrar “parcelas de tierra para distribuir a los veteranos de la Primera Guerra Mundial”12, preveía dos categorías diferentes dentro de las cuales clasificar los territorios sujetos a usos cívicos para conciliar “las necesidades de la población con los de conservación del patrimonio forestal y pastos nacionales “(artículo 13), amparados por la ley en plena coherencia con el debate solicitado por el Touring en el período de preguerra. De hecho, en estos años en los que un cierto centralismo de la acción estatal dejaba menos espacio a la iniciativa asociativa, en relación con estos temas, la acción legislativa podría, no obstante, dar por sentada la amplia labor de sensibilización emprendida en la preguerra. Aún no había sido posible formular una concepción orgánica del paisaje, pero había importantes fragmentos del mismo en los que se centró la atención: monumentos naturales; los lugares celebrados por la historia; las panorámicas consolidadas de las que se salvaguardaban los miradores, pero no los territorios, a veces inmensos, objeto de contemplación; así como, al menos algunas formas sobrevivientes de conformación agroforestal del territorio. Sería la naciente disciplina urbanística la que ofrecería una propuesta de síntesis del paisaje como un todo complejo a ser protegido a través de planes que pretendían ser conservación 11 Luigi Parpagliolo, Il catalogo delle bellezze naturali d’Italia e la legislazione estera in materia di tutela delle bellezze naturali e del paesaggio (Milán: Touring Club Italiano-Comitato nazionale per la difesa dei monumenti e dei paesaggi italici, 1922), 21. 12 Fabrizio Marinelli, “Dagli usi civici ai domini collettivi. I principi fondamentali in materia e la commissione feudale napoletana”, en Assetti fondiari alternativi. Un altro modo di possedere?, eds. por Fabio Mangone, Giuseppina Mari y Floretta Rolleri (Nápoles: Editoriale scientifica, 2018), 37. 669