La estela alargada del best seller: el caso de El olvido que seremos

La estela alargada del best seller: el caso de El olvido que seremos The Elongated Trail of the Bestseller: The Case of El olvido que seremos Susana Gil-Albarellos Pérez-Pedrero Universidad de Valladolid ORCID: 0000-0002-1514-1506 RESUMEN El objetivo de este trabajo es mostrar cómo las obras literarias que han obtenido una amplia aceptación por parte de los lectores y que se pueden categorizar como best seller canónicos poseen, como una de sus características principales, la producción de textos de carácter científico académico, así como de otros de carácter artístico, lo que les permite dilatar su influencia más allá de lo efímero del éxito de ventas puntual. En este caso analizamos El olvido que seremos, de Héctor Abad Faciolince, que desde su condición de best seller ha extendido su huella y ha alimentado otros discursos en distintos formatos: con el título homónimo de El olvido que seremos se ha estrenado una película en 2020 y recientemente, una novela gráfica, que contribuyen a ensanchar en tiempo y espacio el texto literario origen y contribuyen a su permanencia en el canon literario dinámico. Palabras clave: Best seller; novela; cine; novela gráfica. ABSTRACT The objective of this work is to show how the literary works that have obtained a wide acceptance by readers and that can be categorized as canonical best sellers have, as one of their main characteristics, the production of texts of an academic scientific nature, as well as as well as others of an artistic nature, which allows them to extend their influence beyond the ephemeral nature of the occasional sales success. In this case, we analyze El olvido que seremos, by Héctor Abad Faciolince, which since its status as a best seller has extended its footprint and has fueled other discourses in different formats: with the homonymous title El olvido que seremos, a film was released in 2020 and recently, a graphic novel, which contribute to expanding the original literary text in time and space and contribute to its permanence in the dynamic literary canon. Keywords: Bestseller; novel; cinema; graphic novel. Date of reception: 14/06/2023. Date of acceptance: 08/01/2024. Citation: Susana Gil-Albarellos Pérez-Pedrero. “La estela alargada del best seller: el caso de El olvido que seremos”. Revista Letral, n.º 32, 2024, pp. 155-173. ISSN 1989-3302. DOI: http://doi.org/10.30827/RL.v0i32.28429 Funding data: The publication of this article has not received any public or private finance. License: This content is under a Creative Commons Attribution-NonCommercial 4.0 International (CC BY-NC 4.0) license. La estela alargada del best seller… Revista Letral, n.º 32, 2024, ISSN 1989-3302 156 Introducción En el año 2005 se publicaba en Bogotá, en la editorial Planeta, El olvido que seremos, del colombiano Héctor Abad Faciolince. Pronto se convirtió en un éxito de ventas no solo en el ámbito americano, sino también en Europa. Pasados 18 años de su publicación todavía hoy su repercusión es grande, hasta el punto de que puede ser considerado uno de los best sellers más importantes y productivos del panorama literario en español de las últimas décadas. Nuestro propósito no solo es explicar las condiciones por las que esta novela ha conseguido convertirse en un fenómeno de ventas, caso que ha sido analizado en numerosos trabajos académicos y periodísticos, sino su pervivencia en el ámbito cultural, literario y educativo, favorecida por las secuelas que a la luz de su éxito ha tenido en otros discursos, principalmente al llevarse a la gran pantalla y al formato de novela gráfica. En esta novela –o autobiografía novelada–, su autor aborda con emocionante prosa la vida y muerte de su padre, el doctor Héctor Abad Gómez (Jericó, Antioquia, 1921 - Medellín, 1987), en sus múltiples facetas: primordialmente como padre, pero también como esposo, médico, profesor y hombre de bien. Su asesinato a manos de dos sicarios en la ciudad de Medellín el 25 de agosto de 1987 constituye el eje vertebrador de la memoria lineal del hijo, que avanza en una autodiégesis en dos partes bien diferenciadas: por un lado, la etapa de la niñez y formación, por el otro, la muerte del padre y sus consecuencias, (Vanegas Vásquez 21-37). Un inmenso amor por el padre y este por el hijo, la admiración del hijo hacia la humanidad desbordante del padre en favor de los más desfavorecidos y el núcleo familiar que da sentido al conjunto constituyen los elementos estructuradores de la narración (Leonardi 256, Belcastro de Almeida 139). Junto a estos, hay en la novela una síntesis de la situación de la vida colombiana en su momento de más violencia, en los años de 1968 a 1989, cuando se reconocieron más de 19.832 asesinatos selectivos, según los estudios del Centro Nacional de Memoria Histórica. Dice Abad Faciolince en su novela: Cuando pocos años después los barrios de Medellín se convirtieron en un hervidero de matanzas y en un caldo de cultivo de matones y sicarios, la Iglesia ya había perdido contacto con Susana Gil-Albarellos Pérez-Pedrero Revista Letral, n.º 32, 2024, ISSN 1989-3302 157 estos sitios, al igual que el Estado. Habían pensado que dejarlos solos era lo mejor, y abandonados a su suerte se convirtieron en sitios donde, como maleza, surgían hordas salvajes de asesinos (77). En su mayoría, las víctimas fueron opositores a las políticas gubernamentales y también cualquier sospechoso de simpatizar con ideologías de izquierda. Durante estos años, Medellín y Cali fueron declaradas las ciudades más peligrosas del mundo por concentrarse en ellas el foco de esta desmesurada violencia social (Ramírez 631-656). Canon y best seller Aunque Héctor Abad Faciolince ya había publicado con cierto éxito distintas obras –entre las que hay novelas y ensayos–, con El olvido que seremos alcanza la consagración definitiva como escritor al ser alabado unánimemente por los lectores y por la crítica especializada hasta el extremo de que gracias a esta novela es descubierto de forma amplia en España y en otros muchos países. En ella Faciolince, a través de un narrador autodiegético, rinde un emocionado e íntimo homenaje a su padre, Héctor Abad Gómez, al tiempo que deja constancia textual de las incomprensiones de la infancia y juventud, de las deudas del pasado y, principalmente, de los usos literarios del duelo, cuando se experimentan a través del tiempo. Para el escritor no es sólo el asesinato de su padre la causa y la excusa de la escritura de la novela, sino el hecho de que ese padre se presente ante sus ojos, y lo muestre así ante el lector, como una persona íntegra, excelente padre y esposo, gran trabajador y, sobre todo, como un hombre entregado a los más justos ideales en defensa de los derechos humanos ya que, desde su profesión de médico, contribuyó a mejorar las condiciones de vida de sus conciudadanos, tanto en los barrios marginales, como desde su puesto de profesor universitario. La novela obtuvo desde el momento de su publicación un éxito rotundo, el mayor en Colombia en años (Montoya 31), y gracias a su expansión editorial, también en muchos otros lugares. Apenas tres años después de su publicación, Liliana Martínez afirmaba: La estela alargada del best seller… Revista Letral, n.º 32, 2024, ISSN 1989-3302 158 El olvido que seremos, que habla de la relación con su padre, Héctor Abad Gómez, asesinado por un sicario, ha vendido 60 mil ejemplares en un año y cuatro meses. De esos, unos 25 mil han salido de la Librería Nacional, donde están esperando la edición número 15, que está en impresión, pues la número 14 se agota en los estantes (“El fenómeno literario”). En consecuencia, la pregunta es pertinente: ¿qué posee desde el punto de vista de contenido y formal El olvido que seremos para alcanzar un éxito tan rotundo? Varios factores influyen en la categorización de un texto literario en el conjunto de la institución literaria, y otros de diferente calado, apuntan a la configuración de un best seller. Los primeros incluyen una valoración objetiva en busca de la canonización de los textos literarios, esto es, aquellos que suponen un hallazgo poético en función de la cualidad de poeticidad entendida como valor estético que alcanzan las obras (García Berrio 166), mientras que los segundos, en principio, solo registran un éxito de ventas. El concepto de clásico y de best seller hacen referencia, por tanto, al resultado artístico fruto de procesos pragmáticos diferentes que derivan de circunstancias sociológicas y culturales también diversas, y es el número de ventas, el paso del tiempo y los planes educativos que recurren a determinados textos en la enseñanza, en último caso, los que determinan la canonización de textos que anteriormente han sido best seller. Este proceso encuentra su explicación teórica, entre otras, en la Teoría de los Polisistemas, que explica los procesos de canonización como una categoría ajena a los textos mismos, y son, en consecuencia, dependientes de la escala de valores vigente en cada momento histórico (Iglesias 9-22). En esta misma línea, el propio Even-Zohar, máximo representante de la mencionada Teoría de los Polisistemas, presenta dos tipos de canonicidad: la canonicidad estática y la dinámica. La primera –la estática–, se produce cuando una obra pasa a formar parte del canon literario junto a otros textos «santificados» por la comunidad; en cuanto a la segunda –la dinámica–, tiene lugar cuando la obra canonizada se convierte además en modelo literario y proporciona pautas para la creación de nuevos productos artísticos, como es el caso que nos ocupa (23-52). Susana Gil-Albarellos Pérez-Pedrero Revista Letral, n.º 32, 2024, ISSN 1989-3302 159 Como se ha señalado en numerosas ocasiones, el canon es un archivo de documentos literarios, la mayoría de tradición escrita, singulares y modélicos y con valor estético. Siguiendo a D. Fokkema, el canon se puede definir como “una selección de textos muy conocidos, que se consideran valiosos, se usan en la educación y sirven de marco de referencia a los críticos literarios” (225). Cuando un best seller, es decir, un libro que ha vendido mucho, se mantiene en el tiempo y por lo tanto es disfrutado por generaciones sucesivas de lectores, se convierte en long seller, en el que el éxito de ventas es secundario y pasa a situarse en la dimensión de los clásicos (Viñas Piquer 10-11). En cualquier caso, es necesario respaldar las prácticas lectoras y editoriales, además de socioculturales y educativas para, en último caso, otorgar la canonización a un best seller, ya que mientras la existencia de este se basa en una estadística cuantificable por comparación, la clasicidad de un texto literario descansa sobre factores intraliterarios, contextuales y sociales al margen de su comercialización. Esta diferenciación nos parece especialmente interesante al abordar el éxito de una obra literaria y los factores que influyen en su conversión a best seller, así como la posibilidad, siempre hipotética, de que se convierta en un clásico tras varias generaciones de lectores frente a dicha obra. El olvido que seremos ha gozado desde su publicación de un enorme éxito de ventas y ha suscitado los más encomiables elogios por parte de escritores y críticos, hasta el punto de ser clasificado de clásico, aun cuando necesitaría más distancia histórica para otorgarle tal condición. Por otro lado, y quizá debido a esa conquista de lectores de varias latitudes, ha motivado el rodaje de un documental, de una película y, recientemente, la publicación de una novela gráfica, además de alentar la escritura de otros textos por parte del propio Abad Faciolince, productos artísticos que contribuyen a la perdurabilidad de la novela que les da origen y a su permanencia en el sistema literario y artístico. Todos estos procesos parten de El olvido que seremos novela, y su rotundo éxito comercial. En Cómo escribir un best seller. Las técnicas del éxito literario, Albert Zuckerman (78 y ss) plantea varias razones que pueden llevar a un texto literario (preferentemente en prosa y novelas en su mayoría) a la categoría de best seller; entre otras, que presente un tema importante, que algún personaje haga algo extraordinario o fuera de lo común, y La estela alargada del best seller… Revista Letral, n.º 32, 2024, ISSN 1989-3302 160 que plantee cuestiones dramáticas en forma de intriga. A estas se unen otras que tienen que ver con la presentación de la trama en escenarios interesantes y cierta multiplicidad de puntos de vista (Vila San-Juan 147). En este sentido, El olvido que seremos responde al best seller como género literario, ya que posee un potente trasunto íntimo en las relaciones familiares de la familia Abad, muestra un personaje de una exacerbada humanidad que sobresale sobre el común de los mortales como es el médico Héctor Abad Gómez y, finalmente, plantea el problema político de una sociedad enferma de violencia como es la colombiana. Todo ello a través de una prosa clara que configura una estructura lineal al servicio del material novelesco. Gestación de un éxito literario: best seller canónico Sin embargo y a pesar de esta estela alargada a partir del éxito literario, conviene hacer alguna precisión acerca de su gestación. Héctor Abad Faciolince tardó casi veinte años en publicar El olvido que seremos desde la muerte de su padre: Si recordar es pasar otra vez por el corazón, siempre lo he recordado. No he escrito en tantos años por un motivo muy simple: su recuerdo me conmovía demasiado para poder escribirlo. Las veces innumerables en que lo intenté, las palabras me salían húmedas, untadas de lamentable materia lacrimosa, y siempre he preferido una escritura más seca, más controlada, más distante. Ahora han pasado dos veces diez años y soy capaz de conservar la serenidad al redactar esta especie de memorial de agravios (296). Cuando lo hizo, ya había publicado ocho libros: Malos pensamientos (1991), Asuntos de un hidalgo disoluto (1994), Fragmentos de amor furtivo (1998), Basura (2000), Oriente empieza en El Cairo (2001), Tratado de culinaria para mujeres tristes (2002), Palabras sueltas (2002) y Angosta (2003) y, a pesar de ello, necesitó dos décadas para encontrar el tono y la voz adecuadas para rendir homenaje al padre, a través de este híbrido entre ficción y no ficción (Alberca 115; Escobedo Prieto 105), que se presenta como una confesión al desconsuelo al tiempo que un tributo, siguiendo los rituales de la muerte, de la Susana Gil-Albarellos Pérez-Pedrero Revista Letral, n.º 32, 2024, ISSN 1989-3302 161 ausencia y de la memoria. Es, en definitiva, un libro para que no se cumpla el verso borgiano que le da título de llegar a ser olvido (Abad Faciolince, Un poema en el bolsillo 16-25). Junto a estos ejes personales y autobiográficos, la novela revela la situación de violencia extrema vivida en Colombia, que fracturó al país y que, en último caso, condicionó la manera de ser y estar de muchos intelectuales, periodistas y escritores colombianos. Gabriel Iriarte explica la gestación de la novela para el mundo editorial: Desde que comenzamos a trabajar juntos, Héctor decía que tenía que exorcizar el asesinato de su padre… Y un día, en Medellín, le pedí que me contara cómo había sido esa tragedia. Me lo contó y le dije que se sentara a escribir. ‘¿Pero eso sí le interesará a alguien?’, preguntó. ‘Claro que sí, hombre’, dije. Luego me envió el manuscrito. Yo le acababa de editar Angosta, una novela a la que le había ido muy bien en ventas. Y entonces me dijo: ‘Pero después de publicar Angosta no puedo salir con una cosa que no sea una novela’. Le dije que la historia era tan buena y estaba tan bien escrita que eso era lo de menos. Lo que no me imaginé es que fuera a tener un éxito tan monumental. Es un libro sobrecogedor. Muy triste, pero a la vez muy bello. Ha sido un gran bestseller no solamente en Colombia sino en todo el ámbito de habla hispana (“El editor es un gestor"). Además de esta circunstancia, y de haber sido galardonada con el Premio WOLA-Duke en Derechos Humanos en Estados Unidos y el Prémio Criaçao Literária Casa da America Latina de Portugal, la novela recibió desde el inicio elogiosas críticas que contribuyeron a su despliegue editorial. Un resumen de las mismas se puede encontrar en el trabajo de 2022 de Wilmar Ramírez López “Desmonumentalizar la memoria: una crítica de las representaciones de la violencia en El olvido que seremos”, en el que sintetiza algunas de las cifras de ventas de la novela, así como las elogiosas críticas por parte de reconocidos escritores del panorama de las letras en español en la actualidad. De entre ellos, fue sin duda el comentario de Mario Vargas Llosa en el artículo “La amistad y los libros”, publicado en 2010 en el diario El país, el La estela alargada del best seller… Revista Letral, n.º 32, 2024, ISSN 1989-3302 162 impuso definitivo para la consagración del texto, porque no sólo hablaba de su experiencia como lector “La más apasionante experiencia de lector de mis últimos años. […] Uno de los más elocuentes alegatos que se hayan escrito en nuestro tiempo y en todos los tiempos contra el terror como instrumento de la acción política”, sino que elevaba el texto a obra maestra de la literatura latinoamericana, además de por lo dicho, por la calidad de la expresión. A partir de entonces, la novela ya no solo venía respaldada por presentar una temática sin duda de fuerte carga emocional e íntima que fácilmente podría conectar con lectores de diversos ámbitos culturales, sino que además se reconocía en ella –y lo hacía Vargas Llosa, entre otros–, la excelencia formal. De este modo, El olvido que seremos distaba de la tan manida mecanización del best seller, y se alejaba de la idea muy extendida de que la aplicación de ciertos mecanismos temáticos y formales sirven para conseguir un texto dotado de la categorización de best seller. Idea, por cierto, que sigue vigente: recientemente, Jorge Carrión afirmaba en una entrevista que “el ensayo académico, los best seller, la poesía de Instagram y la autoayuda son los géneros que antes van a poder escribir los algoritmos como los humanos” (Marcuzzi, “Jorge Carrión”). Vargas Llosa y otros expusieron que El olvido que seremos no sólo abordaba temas que tocan al gran público como el recuerdo e intimidad familiar, el tributo filio paterno, la pérdida y el duelo en un entorno de violencia extrema, sino que además era buena desde el punto de vista formal; con ello se afirmaba que lógicamente, y desde el punto de vista de la autoría, sólo desde la sensibilidad extrema de quien había vivido en carne propia el dolor por el padre asesinado podía escribir tal relato. Si además la novela se presentaba genéricamente como un híbrido entre confesión íntima, diario, novela autoficcional o libro de memorias, esa capacidad de mover transformaba la lectura en una experiencia catártica, puesto que demostraba la capacidad del lenguaje de conmocionar, producto de la propia memoria selectiva, inestable, nunca lineal y, en consecuencia, única. Todo ello en parte debido a que Abad Faciolince practica en este texto lo que Todorov llamó “memoria ejemplar” (Todorov 22) para referirse al ejercicio de la memoria que busca en las experiencias del pasado las claves para la comprensión del presente. Por eso en la Susana Gil-Albarellos Pérez-Pedrero Revista Letral, n.º 32, 2024, ISSN 1989-3302 163 novela, la voz autodiegética recurre con frecuencia al momento de la escritura. Todas las circunstancias anteriormente apuntadas confirman que El olvido que seremos es un best seller canónico, caracterizado porque “rompe con la frontera estrictamente comercial de las tipologías al uso, para integrarse en una suerte de canon legitimado por los estudios científicos y las métricas que los avalan” (Muñoz Rico, García Rodríguez y Cordón García 153). Ese canon científico es fácilmente visible cuando se cuantifican el gran número de trabajos académicos surgidos de la publicación de la novela. Estos abordan diferentes temas y puntos de vista acerca de la novela y entre ellos se incluyen, además, trabajos de fin de grado, como el de Vélez Restrepo La construcción del personaje del padre en El olvido que seremos. Análisis semio-narratológico, de 2013, o volúmenes de conjunto como El libro y la vida. Ensayos críticos sobre la obra de Héctor Abad Faciolince (2019). De ellos, unos centran su mirada en la violencia latente en la historia del asesinato de Abad Gómez (Fanta Castro 2009, Palaversich 2015, Ramírez 2022); otros, en el precario estado de la salud pública en Colombia (Vanegas Vásquez 2016 y Leonardi 2019); los hay que analizan el tema de la identidad y pertenencia familiar y nacional (Pérez Sepúlveda 2013), y otros la culpa desde una lectura sociocrítica de la novela (Escobar Mesa 2011), entre otros muchos. Junto a ellos, el propio Abad Faciolince ha expresado en múltiples ocasiones la gestación y sentido último de su novela. Con todo, no ha sido esta la única razón para convertir en canónico El olvido que seremos, ya que existen, además, otras razones de carácter genérico que afectan a la propia institución literaria, que justifican la expansión cuantitativa y cualitativa del texto de Abad Faciolince, más allá de estadísticas de ventas, de críticas favorables de reconocidos escritores e intelectuales y de su expansión a otros formatos artísticos, y es la capacidad de la novela por cambiar el rumbo genérico de la narrativa de la violencia en Colombia y en países vecinos, donde la llamada literatura sicarial gobernaba literariamente una de las lecturas preferidas del público en Latinoamérica (Rodríguez Santos 81 y ss). Sus autores principales, en el contexto editorial colombiano, son bien conocidos; nos referimos a Fernando Vallejo, Gustavo Bolívar Moreno, Laura Restrepo, Jorge Franco Ramos, Arturo La estela alargada del best seller… Revista Letral, n.º 32, 2024, ISSN 1989-3302 170 también homónimas. Se trata, pues, de un fenómeno cada vez más habitual, por el que el best seller no se queda simplemente en el ámbito literario, sino que es capaz de producir otro tipo de textos y formatos, desde tesis doctorales a novela gráfica, que sostiene a la obra original en tiempo y espacio y la eleva hacia su canonización dentro del sistema literario. Bibliografía citada Abad Faciolince, Héctor. El olvido que seremos, Madrid, Alfaguara, 2006. Abad Faciolince, Héctor. Traiciones de la memoria. Bogota, Alfaguara, 2009. Abad Faciolince, Héctor. “Entrevista sobre El olvido que seremos”. Radio Nederland. Jose Zepeda, 2011. https://www.youtube.com/watch?v=zNhUmmwk7jo Abad Faciolince, Héctor. “Estética y narcotráfico”. Revista de Estudios Hispánicos, 42.3, 2008, pp.513-518. Abad Faciolince, Héctor. “Un poema en el bolsillo”. Letras Libres, 11.128, agosto 2009, pp. 16-25. Abad Faciolince, Héctor. Traiciones de la memoria. Bogotá, Alfaguara, 2009. Abad Faciolince, Héctor. “Ya no me siento víctima”. 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