De la place du traducteur dans le processus de création opératique: Le cas Max Brod

DE LA PLACE DU TRADUCTEUR DANS LE PROCESSUS DE CRÉATION OPÉRATIQUE : LE CAS MAX BROD Nicolas De ny Musicologue Résumé Cas unique dans l’his oi e de la musique Max B od eu , en an que aduc eu des opé as de Leoš Janáček, le p i ilège de collabo e di ec emen a ec le composi eu . Ap ès son comba pou ai e accep e à Vienne sa p emiè e aduc ion (Jenů a), B od essaya, lo s du a ail su chaque œu e sui an e, de suggé e à Janáček des modi ica ions plus ou moins impo an es de ses li e s. A pa i des qua e opé as adui s du i an du composi eu , l'é ude mon e la olon é du aduc eu d'impose ses ues oman iques à Janáček e é oque les mo i s qui l'on condui à e use la aduc ion de deux opé as moins populai es du maî e mo a e. La pa éelle de B od dans l'œu e e la di usion des opé as de Janáček peu dès lo s ê e mieux es imée. Mo s clés : Leoš Janáček, Max B od, d ama u gie, mélodie du langage, ans e cul u el. Abs ac A singula case in Music His o y Max B od had he oppo uni y, as he Ge man ansla o o Janáček’s ope as, o wo k in close collabo a ion wi h he compose . A e his igh o he accep ance o his i s ansla ion (Jenů a), B od ied o sugges mo e o less impo an e isions in he lib e i o he nex wo ks. Based on he ou ope as ansla ed du ing he compose 's li e ime, his s udy shows B od's desi e o impose his oman ic iews o Janáček and he easons which led him o e use o wo k on wo ope as (less popula oday). The eal ole o B od in he wo k and he di usion o Janáček's ope as can he e o e be be e assessed. Key wo ds : Leoš Janáček, Max B od, d ama u gy, speech melody, cul u al ans e . "C’es un g and e beau p oblème à ésoud e de dé e mine jusqu’à quel poin on peu ai e chan e la langue e pa le la musique" no ai Jean-Jacques Rousseau dans ses F agmen s d’obse a ions su l’Alces e i alien de M. le che alie Gluck (ROUSSEAU [1774- 1775]1825 : 303). La ques ion n’a cessé d’agi e les esp i s des composi eu s d’opé a. Leoš Janáček u peu -ê e, a ec Mousso gski, le p emie à en e de calque ses mélodies su les in ona ions du langage pa lé. Ce e eche che commença é i ablemen à po e ses ui s dans Jenů a (1894-1903), œu e de up u e dans le co pus janáčekien. Aupa a an , le composi eu coulai sa musique dans des moules plus adi ionnels, no ammen ceux du 'pas iche' de la DELAPLACEDUTRADUCTEURDANSLEPROCESSUSDECRÉATIONOPÉRATIQUE:LECASMAXBROD musique populai e mo a e qu’il écol ai a ec passion dans les campagnes de sa e e na ale. Janáček i p eu e d’un g and in é ê pou la mo phologie, la syn axe e les in ona ions pa iculiè es du chèque, les considé an comme impossible à anspose , y comp is dans d’au es idiomes sla es. L’absence d’a icle, l’accen onique omban su la p emiè e syllabe, l’allongemen a iable de ce aines oyelles, les monosyllabes, l’al e nance lib e de y hmes ochaïques e dac yliques ou enco e les a ian es dialec ales i en de sa langue une inépuisable sou ce d’inspi a ion pou ce a is e qui consac a aux nápě ky mlu y [mélodies du langage] plus de 90 éc i s de ou es o mes (a icles, c i iques, e c.). En 1901, le composi eu ése ai la p emiè e pa ie de son ex e héo ique le plus dé eloppé, O hudební s ánce na odních písní mo a ských1, p é ace de la oisième an hologie de chan s populai es mo a es de F an išek Ba oš (1837-1906), à l’é ude de la mé ique [sčaso ání] de la langue e de la chanson populai e de Mo a ie. C’es p écisémen à la in de ce e année-là qu’il ep i le a ail su Jenů a, suspendu depuis 1897. O , en l’absence des moyens mode nes de su - i ages, les opé as de Janáček a aien impé a i emen besoin d'ê e adui s pou passe les on iè es chèques ca , comme le no e pe inemmen Milan Kunde a dans Les Tes amen s ahis, si ces œu es ly iques son "le plus bel hommage jamais endu à la langue chèque […] [Janáček] a immolé sa musique uni e selle à une langue quasi inconnue" (KUNDERA 1993 : 220). La aduc ion "ly ique" (au sens la ge) pose un p oblème que le linguis e Nicolas Ruwe a iden i ié en ces e mes : "[…] une œu e chan ée dans une aduc ion a de g andes chances d’y pe d e, an su le plan linguis ique que su le plan musical : su le plan linguis ique, les nécessi és musicales, les p oblèmes d’accen ua ion pa exemple, end on iné i ablemen la aduc ion pau e e sou en pla e ; su le plan musical, la phoné ique de la langue o iginale, no ammen le imb e de la oix, é ai de enue pa ie in ég an e des s uc u es musicales. On comp end que l’audi eu p é è e s’en eni à l’o iginal " (RUWET1961 : 20) Le p oblème n’es que plus épineux enco e lo sque la p osodie de la langue pa lée p é end o ge l’es hé ique de la musique. Tou e ois, sans les igno e , no e é ude n’en end pas abo de en dé ails les p oblèmes séman iques de la ansposi ion linguis ique – ce que K ě osla a Ho áčko á à ai de maniè e con aincan e (Ho áčko á2008) – mais eu mon e la po ée du a ail de Max B od dans sa collabo a ion – unique dans l’his oi e de la musique – a ec Janáček. 1 De l’aspec musical de la chanson na ionale mo a e ( JANACEK 2009a :.111-272) DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 2 DELAPLACEDUTRADUCTEURDANSLEPROCESSUSDECRÉATIONOPÉRATIQUE:LECASMAXBROD Le comba de Jenů a Reje ée pa Ka el Ko ařo ic (1862-1920), cha gé des opé as ep ésen és au Théâ e na ional de P ague en e 1900 e 1920, Její pas o kyňa (d’ap ès la pièce éponyme de Gab iela P eisso á (1862- 1946)), u c éée au Théâ e de B no le 21 jan ie 1904. De an le e us obs iné de P ague, Janáček en a sa chance aup ès de Gus a Mahle , di ec eu de la Ho ope de Vienne, en l’in i an à une ep ésen a ion à B no. E Mahle de épond e : "[…] il ne m’es , hélas, pas possible de m’absen e d’ici dans un emps ela i emen p oche. Ayan ou e ois la cu iosi é de connaî e o e œu e, je ous p ie d’a oi l’obligeance de m’en ai e pa eni la pa i ion pou piano a ec le ex e allemand" (JANACEK 2009b :326) Janáček (qui pa lai pou an cou ammen l’allemand) n’accéda pas à ce e equê e, manquan peu -ê e là une p emiè e occasion de conqué i Vienne. Ce n’es qu’à l’au omne 1915 que Ko ařo ic ini pa plie (g âce aux e o s du D . F an išek Veselý (862-1923) e de son épouse, la can a ice Ma ie Calma (1881-1966), amis de longue da e de Janáček) non sans exige des modi ica ions de la pa i ion que le composi eu le p ia d’e ec ue lui-même. E le che d’a oi la main lou de. En 1958, dans l’impo an e monog aphie qu’il consac e à Janáček, Ja osla Vogel app ou e ces e ouches (la pa i ion po e a les s igma es de ces ‘co ec ions' jusqu’à ce que si John Ty ell en publie l’édi ion c i ique en 1996). Fus igean ce e a i ica ion pa l’au o i é musicologique qu’es Vogel, Kunde a ema que ou e ois que les e ouches de Ko a o ic [sic] qui, endan l’opé a un peu plus con en ionnel, on pa icipé à son succès. 'Laissez-nous un peu ous dé o me , Maî e, e on ous aime a' " (KUNDERA 1993 : 290). C’es sous ce e o me biaisée que Max B od p i con ac a ec l'œu e – à l’ins iga ion de Jose Suk (1874-1935). Pou le jou nal be linois Schaubühne, il en édigea une élogieuse c i ique (sous le i e Tschechisches Ope nglück) e i bien ô Janáček à sa po e. Celui-ci le p essa d’e ec ue la aduc ion de son opé a en allemand. En éali é, sui e à la pa u ion de ce a icle, des négocia ions simul anées pou l’acquisi ion des d oi s allemands de Její pas o kyňa é aien en cou s a ec l’édi eu Scho de Mayence e Emile He zka, di ec eu d’Uni e sal Edi ion à Vienne. He zka, qui ai ai di ec emen a ec le composi eu 2 empo a le ma ché e eçu , le 3 décemb e 1916, 2 Ils s’é aien connus à l’époque de l’en ep ise de collec e de musique populai e Das Volklied in Ös e eich ini iée en 1902 e don Janáček a ai occupé le pos e de p ésiden du P aco ní DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 3 DELAPLACEDUTRADUCTEURDANSLEPROCESSUSDECRÉATIONOPÉRATIQUE:LECASMAXBROD un élég amme conjoin de B od e Janáčěk : "Nous enons jus e d’a oi une discussion. B od e a la aduc ion" (TYRRELL 2006 : 119). Bien a an les ep ésen a ions p aguoises, Janáček a ai pensé adui e son opé a en usse mais y a ai ès i e enoncé en ema quan que "dans le on, dans l’accen ua ion e dans l’exp ession la langue usse es ès di é en e de la nô e [le chèque] e cela signi ie ai que l’opé a de ai ê e complè emen ééc i " (SAREMBA 2001 : 168). O , l’éca en e le chèque e l’allemand es plus impo an enco e qu’a ec la langue de Pouchkine… Au momen de s'a aque à Její pas o kyňa, B od n’é ai plus no ice en ma iè e de aduc ion de li e s chèques. Il a ai déjà a aillé su P odaná ne ěs a [La Fiancée endue] de Bedřich Sme ana, pie e onda ice de l’opé a na ional chèque, ainsi que su Vi ězsla No ák : Z íko ský a ášek [ Le lu in de Z iko ], Ka lš ejn e Luce na [La Lan e ne]. A ec la langue de P eisso á/Janáček, il se ou ai cependan con on é à un nou eau dé i. En e e , quoique les aménagemen s du ex e opé és pa le musicien le po en à un ce ain deg é de e si ica ion, la conse a ion de la p ose o iginelle e le espec des in lexions mélodico- y hmiques de ce e imi a ion de dialec e(s) mo a e(s) –selon le p océdé des nápě ky mlu y- enden la âche du aduc eu a due. Di icile dès lo s d’adhé e au poin de ue de Gaëlle Vassogne lo squ’elle no e que "ce e nou elle impo ance donnée au ex e [pa le composi eu ] acili e le a ail du aduc eu : la mélodie pa lée de ien un e me médian su lequel ce de nie peu s’appuye pou ec ée , dans une langue nou elle, la co espondance en e ex e e musique " (VASSOGNE 2006 : 79) Cependan , ce son peu -ê e les ameuses napě ky mlu y qui semblen , de maniè e dé ou née, a oi a i é B od e s la musique de Janáček e , indi ec emen , accep e la cha ge de aduc eu . En e e , bien que "dans un ou p emie emps, le doc eu B od u e ayé pa l’ampleu de a ail" (Janáček à He zka ; VASSOGNE 2006 : 362) il é ai , comme l’a mon é Leon Bo s ein (BOTSTEIN 2002), à la eche che d’une musique mode ne idéale so an de la adi ion pos -wagné ienne e ou a en l’au eu de Její pas o kyňa un composi eu capable d’éc i e des mélodies qui puisaien à nou eau leu s o igines dans la langue e la danse. Il y ou a ce ainemen une o me de comp omis pa ai en e na ionalisme, humanisme e uni e sali é. Il déc i i la scène inale de l’opé a comme laissan " anspa aî e une pu e e é i able humani é à a e s un élémen populai e dénué de ou égoïsme" ajou an que "ce e musique en di ýbo p o českou ná odní píseň na Mo a ě a e Slezsku [Comi é de a ail pou la chanson populai e chèque en Mo a ie e en Silésie] DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 4 DELAPLACEDUTRADUCTEURDANSLEPROCESSUSDECRÉATIONOPÉRATIQUE:LECASMAXBROD plus su l’esp i de la na ion e du ai na ionalisme que ou e héo ie" (VASSOGNE 2006 : 80). Le che Hugo Reichenbe ge (1873-1938), qui de ai c ée la e sion allemande de l’opé a à Vienne, insis a pou que B od le aduise dans un dialec e au ichien. Le ex e o iginel de P eisso á imi e en e e , de maniè e pa ois malad oi e, el pa ois mo a e mais l’au eu , d’o igine bohémienne, emp un a à di é en s pa le s locaux sans que l’on puisse si ue l’ac ion dans un illage ou un dis ic quelconque. Le i e même es issu d’un dialec e… bohémien. Si Janáček expliqua à He zka que pas o kyňa es l’équi alen de ne lás ní dce a [belle- ille], le e me désigne plus p écisémen une ' ille qui n’es pas la sienne'. C’es à Max B od que l’on doi la 'simpli ica ion' de l’in i ulé en 'Jenů a', qui au enco e pou ous les pays non chécophones –con e l’a is de Janáček… A ec sa ' ansposi ion' allemande, B od appo e au ex e quelques pe i es modi ica ions à mo i a ion linguis ique sans é i able impo ance d ama u gique. N’ayan pas accédé à la equê e de Reichenbe ge , ce de nie e ouche a (pa ois de maniè e conséquen e) le a ail du aduc eu pou en end e ce ains passages plus 'chan ables'. Ayan analysé les changemen s en e les deux e sions, Te esa H dlicka souligne l’an agonisme en e l’homme de héâ e (B od) e le musicien (Reichenbe ge ) (HRDLICKA 2003). C’es oublie que B od lui-même é ai musicien e composi eu qui, quoique con en ionnel, appa aî comme ès capable. Son œu e se composan su ou de Liede (su des ex es de Heine, Flaube , Schille , e c.), il é ai pa ai emen ap e à comp end e les exigences musicale de la aduc ion de li e s d’opé a. Quoiqu’il en soi , la e sion c éée à Vienne, a ec les modi ica ions que Ko ářo ic a ai imposées pou P ague, la aduc ion de B od e l’adap a ion de ce e e sion pa Reichenbe ge , s’éloigne de plus en plus des olon és de Janáček qui se mon a pou an sa is ai des ep ésen a ions. Cela n'eu ce ainemen pas é é le cas si le succès n'a ai pas au an a dé. Au-delà de la aduc ion : le ans e cul u el Ou e sa âche de aduc eu – oi e d’adap a eu , comme il se considé ai lui-même – B od commenca, dès le a ail su Ka i’a Kabano á, à conseille Janáček su le plan d ama u gique. Il lui suggé a en e e des modi ica ions e aménagemen s au ni eau du li e . Il commença pa in odui e dans le ex e o iginal quelques p écisions pou le end e plus accessible aux Allemands, moins amilia isés a ec le monde usse que les Tchèques. Ce e in en ion (hono able) éloigne le a ail de B od d’une 'simple' aduc ion pou le DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 5 DELAPLACEDUTRADUCTEURDANSLEPROCESSUSDECRÉATIONOPÉRATIQUE:LECASMAXBROD app oche , comme le no e Vassogne, du ans e cul u el : "s’il es possible de anspose un sys ème a is ique de aleu d’un peuple e s un au e, alo s c’es que ces deux peuples ne son pas si éloignés que cela l’un de l’au e" (VASSOGNE 2006 :86). Ce ésumé ouche à la pensée poli ico-cul u elle de B od, cou umie de ce gen e de accou ci à l’empo e-pièce. Dans une le e à Janáček du 4 no emb e 1921, il énumé a ses appo s e p écisa qu’il s’é ai "égalemen e o cé d’employe l’accen ua ion o iginale du usse dans [s]a aduc ion alo s que les Tchèques u ilisen une accen ua ion chèque. Pa exemple, page 16, on a en allemand : « le poè e De scháwin » ; e en chèque Dě ža in" (VASSOGNE 2006 : 85). L’accen ua ion n’es pas le seul élémen à ê e modi ié dans ce cas puisque dans la langue de Goe he le mouillemen du 'e' es égalemen pe du. Allan plus loin, B od éin ég a des passages de la pièce o iginelle d’Os o ski é incés pa le composi eu e acon a plus a d commen il a ai p oposé à Janáček d’ajou e "à la in d’un ac e, le ex e d’un dialogue en e Kabanicha e Dikoj, en [s]’inspi an lib emen d’Os o ski. Janáček en a é é en housiasmé e l’a mis en musique" (VASSOGNE 2006 : 85). Le passage en ques ion, quoiqu’il ne soi pas à la in d’un ac e mais jus e a an le changemen de déco de l’ac e II, ne peu -ê e que l’échange au cou s duquel Dikoj explique a oi inju ié e abassé un moujik. And é Lischke souligne pe inemmen que ce passage es un " émoignage (à peine) ca ica u al d’une men ali é na ionale. Tou es les composan es y son : i ogne ie, besoin la moyan de se con ie , e sadomasochisme qui consis e à acon e successi emen une ac ion laide […] e l’au o-humilia ion d’un ac e de péni ence disp opo ionné" a an de souligne la ca ac è e dos oïe skien de la scène qu’il me en ela ion a ec un passage similai e enan des F è es Ka amazo (chapi e "Un e mi e usse" ) (LISCHKE 1988 : 53). Rend e le monde usse plus accessible aux Allemands en le ca ica u an n'es -il pas plus e icace que judicieux ? Plus enco e, B od suggé a à Janáček le changemen d’une ph ase (que Janáčěk opé a dans la e sion dé ini i e du li e )3 e une 'co ec ion' de sa pa i ion pou la p emiè e scène de l’ac e I. Il éc i ai , le 21 oc ob e 1921 : 3 Půjdu se modli . Ne y ušuj e mě [Je ais p ie , ne me dé angez pas] u emplacé pa Bylo je slušjněší [C’es con enable] DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 6 DELAPLACEDUTRADUCTEURDANSLEPROCESSUSDECRÉATIONOPÉRATIQUE:LECASMAXBROD " Je joins égalemen deux pages de la pa i ion ca je pense que ous de iez ai e chan e un au e ai à Bo is. Vous en a ez la possibili é page 24, mesu e 6 (en ée du hau bois). Bo is pou ai peu -ê e chan e , en même emps que Fekluša, les pa oles sui an es : « Hubím s oje mládí » -Je dé uis ma jeunesse. Je dé uis ma jeunesse ! Année ap ès année, je n’ai ien u au ou de moi que la sou ance –le bonheu é ai oujou s ès, ès loin, comme une lueu su l’ho izon, ap ès le couche du soleil" (VASSOGNE 2006 :84). Le composi eu accéda à la equê e puisque la pa i ion inale con ien e ec i emen un ai su ces mo s. Quel au e aduc eu , s’il n’a ai pas é é 'su quali ié', au ai osé ai e de elles p oposi ions au composi eu , qui les accep a, changean ainsi non la s uc u e mais la physionomie de son opé a ? B od suggé a égalemen d’ajou e les mo s de Va a a su le duo de Ka ia e Bo is dans la scène 2 de l’ac e 2. E qua e ans plus a d, dans le li e qu’il consac a à Janáček, de no e , à p opos de ce passage que " an que pa la musique que pa le ex e, ce e scène es digne de igu e dans le monde de la li é a u e, peu -ê e même à une place d’honneu " (BROD 1980: 6). D’une p oposi ion l’au e En 1923, pou le P age Abendbla , B od édigea une c i ique de la pièce Di ě [L’en an ] de F an išek Xa e Šalda (1867-1937). Il en oya exp essémen l’a icle à Janáček en p écisan que l’œu e – don le suje es assez p oche de celui de Jenů a – e ai un " o midable ex e d’opé a" (RACEK 1953 : 124 ; TYRRELL 2006 : 251). Deux jou s plus a d, il conseilla au composi eu de supp ime '' ou ce qui elè e des isions philosophiques, du socialisme, e c.'' p écisan qu’il "hési e ai[ ] à coupe l’œu e de quelqu’un d’au e. Seul le composi eu lui-même peu le ai e, en acco d a ec l’au eu " (TYRRELL 2006 :251). Dans une au e le e da ée du 18 a il, Janáček lui demanda (p obablemen pou la deuxième ois, bien que la p emiè e éponse n’ai pas é é conse ée) d’e ec ue des coupu es dans la pièce e de lui en en oye une copie au p op e. Quoique le p oje n’abou î pas (le composi eu ou ai la pièce op 'a i icielle', comme il le no a au cou s de l’é é sui an su son exemplai e du ex e), on peu pense que si "l’idée [de B od] d’uni son nom à celui de l’illus e c i ique es hé icien a isai son o gueil" (ERISMANN 1980 : 208), il oulai égalemen s’assu e que le suje du p ochain opé a de Janáček con în à ses opinions poli ico-es hé iques. En e e , ap ès Jenů a e a an Ká ’a Kabano á, Janáček a ai e miné e ai joue (1920) Výle i páně B oučko y [Les Excu sions de M . B ouček] que DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 7 DELAPLACEDUTRADUCTEURDANSLEPROCESSUSDECRÉATIONOPÉRATIQUE:LECASMAXBROD B od a ai e usé de adui e, a guan no ammen que l’œu e é ai inadéqua e pou le public allemand en aison des accen s pa io iques chèques de la deuxième pa ie. En e e , Výle pana B oučka do XV. s ole i [L’Excu sion de M. B ouček au XVe siècle] me en scène une ic oi e des P aguois con e les Allemands au emps des gue es hussi es. Ces "couleu s pa io iques locales" (B od dixi ) (RACEK 1953 : 57) é aien enco e inaccep ables pou le public ge manique4 –exac emen un mois plus a d, il ( e)p écisai que ses con ic ions paci iques é aien en con adic ion a ec la 'glo i ica ion de la gue e' qu’il oyai dans ce e pa ie, quelles que soien les pa ies en p ésence. Mais su ou , il expliquai dans les g andes la geu s les modi ica ions d ama u giques qu’il aud ai appo e à l’œu e pou qu’elle le con ainque de sa cohé ence héâ ale. Ou e les passages qu’il considé ai comme de "pu s déba s, des discussions héologiques sans ac ion", il se mon ai assez mécon en que Janáček ai donné une ou nu e bu lesque plu ô que sa i ique à son opé a. Les co ec ions qu’il au ai allu appo e n’eussen pas é é sans une impensable e on e p esque complè e de la pièce. B od décida donc de ne pas accole son nom à ce qu’il considé ai ê e un échec a is ique. En juin 1926, He zka essaya de le con ainc e une nou elle ois de a aille à la e sion allemande de l’œu e mais essuya un nou eau e us ca égo ique. En 1918, B od a ai déjà e usé de adui e Osud [Le Des in] indiquan à Janáček, ap ès a oi é udié l'œu e, qu'il '' aud ai , une inspi a ion de génie pou donne un sens […] à ce d ame impossible" (TYRRELL 2006: 287). Un e us mo i é pa des considé a ions pu emen héâ ales ca Osud es le moins engagé des opé as de Janáček, que ce soi su le plan poli ique, idéologique ou mé aphysique. A ec le a ail su l’opé a sui an – d’ap ès un euille on quo idien de Rudol Těsnohlídek dans le jou nal Lido é No iny – B od ou epassa la gemen ses p é oga i es pou appo e à l’œu e ses idées p op es. Une ois enco e, il s’au o isa un changemen de i e. De Příhody Lišky Bys oušky (li é alemen : Les A en u es de la ena de Fino eille), la e sion allemande se i connaî e sous l’in i ulé de Das schlaue Füchslein au emen di , La Pe i e Rena de usée. Comme pou Jenů a, l’opé a passa à la pos é i é sous ce e appella ion, oujou s u ilisée aujou d’hui ho s des on iè es chèques (The Cunning Li le Vixen en anglais).5 F anchissan une nou elle é ape, c’es à la s uc u e même 4 En 1918, les ep ésen a ions de Jenů a –opé a chèque aux couleu s musicales conno ées- a aien déjà p is une ce aine po ée poli ique. En e e , la République Tchécoslo aque naissai en s'émancipan de la u elle de l'Empi e Aus o-Hong ois, en pleine dissolu ion. 5 Il au ou e ois ema que que B od oulu d’abo d in i ule sa aduc ion Das Schlaue Füchsin e que dans la lis e des œu es de la monog aphie qu’il consac a à Janáček en 1925, l’opé a es appelé Das kluge Füchslein… DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 8 DELAPLACEDUTRADUCTEURDANSLEPROCESSUSDECRÉATIONOPÉRATIQUE:LECASMAXBROD du li e – e à son message – que B od s’a aqua ce e ois. Loin d’ê e con aincu pa l’adap a ion du euille on o iginal éalisée pa Janáček, il en a d’abo d d’en esse e la ame e de lui appo e une meilleu e cohé ence –à son a is. Il oulu en p emie lieu mieux explici e la ela ion en e le monde des hommes e celui des animaux. Il éc i ai au composi eu , le 22 juin 1925 : "Je m’e o ce de end e la symbolique su laquelle epose l’œu e plus clai e qu’elle n’appa aî dans le ex e chèque. Elle es ou à ai é iden e dans le oman, mais, du ai des accou cis que ous p a iquez, il n’en es e plus ien" (CHASTEAU 2009 : 76). Cependan , comme l’indique Michel Chas eau, aduc eu ançais de Těsnohlídek, ien dans le ex e o iginel ne pe me d’a i me cela. La éac ion immédia e de Janáček u d’éc i e – le même jou – une le e à Emile He zka lui disan qu’il aime ai eli e la e sion de B od a an imp ession. E le composi eu de ne plus employe le e me Übe se zung mais de le emplace pa Umdichh ung –mo impliquan l’idée de ec éa ion poé ique (Ich möch e […] o dem D uck seine 'Umdich ung' lesen) (CHEW 2010 : 114)6. Janáčěk accep a pou an acilemen les idées de Max B od, peu -ê e con aincu pa celui-ci qui lui no i ia que li e a ai besoin de "g ands changemen s pou ê e accep é pa les scènes allemandes" (13 juin 1925). Moins de deux semaines plus a d, le composi eu no i iasi à son collabo a eu qu'il é ai "heu eux de sa oi qu’il [lui é ai ] aisé d’en ai e une ' aduc ion poé ique' " (VOGEL 1962 : 288). Neu- Dich ung é ai le e me employé pa B od lui-même. Janáček a donc donné au aduc eu son o al consen emen e lui a acco dé la libe é don celui-ci disai a oi besoin. Ci ons Ja osla Vogel qui, en énumé an mieux que nous ne pou ons le ai e ici les 'appo s' de B od, ésume ainsi l’adap a ion allemande : "A mon a is, [les sugges ions de B od] mon en […] une incomp éhension de l’œu e pou les aisons sui an es : 1. Il change complè emen le sens mais égalemen le ca ac è e de la plupa des scènes 2. Ses sugges ions b isen la seule ela ion possible en e l’ac ion e la musique " (VOGEL 1962 : 289). En e e , B od ne in (in olon ai emen ) pas la p omesse qu’il a ai ai e à Janáček lo squ’il lui éc i i que " musicalemen , ien ne se a[i ] changé ".7 Ac e I scène 2, B od adui pa 'co neille' ce que le chèque e un mo i de ie ces ca ac é isen comme "coucou". Un dé ail séman ique qui en di long. 6 P écisons que Janáček éc i ai à Uni e sal en allemand. Ses le es à B od é aien quan à elles édigées en chèque andis que ce de nie lui épondai dans la langue de Goe he. 7 « Musikalisch wi d na ü lich nich s geände ». Dans la le e du 13 juin 1925 (RACEK : 181) DOLETIANA 3 OPÉRA ET TRADUCTION 9