Ressenyes

150 hi~isi 18, 1995 Ressenyes anos 1888 e 1939, da Exposigo Universal de Barcelona ao fim da Guerra Civil Espanhola; a segunda seria a fase do desmantelamento i sua resuutura@o, de 1939 ao 1980. Essa etapa se caracteriza pelo que o autor chama de ((etnocídio cultural e linguístico e repressáo das liberdades democráticas)) com o franquismo. A terceira fase é a da época do reestabelecimento da democracia depois da morte do ditador. Mas, claro, como comenta Mompart, depois de quarenta anos da vigencia do projeto da nago espanhola franquista, com todos os vícios, abusos e desmandos de poder que costumam ser um dos pontos BALSEBRE, Armand El lenguaje radiofónico Madrid: Ediciones Cátedra, S.A., 199 Todos aquellos que nos interesamos por el mundo de la radio, solemos quejarnos de la escasa bibliografía específica, en cualquiera de sus aspectos, que sobre este medio de comunicación existe. Todo lo contrario ocurre si nuestro centro de interés es la televisión. Mientras la radio está prácticamente olvidada como objeto de análisis y estudio, la televisión está en el punto de mira de la mayor parte de investigadores de la comunicación. Es cierto que proliferan títulos en los que radio y televisión conviven, pero ni el tratamiento ni la profundización en uno y otro medio son equiparables más allá de la portada. La obra que aquí presentamos tiene la virtud de girar entorno a la radio, de adentrarse en sus entrañas, de descubrir la articulación de sus mensajes, en definitiva, de demostrar que este medio puede expresar, sugerir, estimular.. . A lo largo de sus páginas, se revela su capacidad creativa, por otra parte poco explotada en la radiodifusión actual. Hoy en día, la programación radiofónica tiende hacia la especialización consolidando radiofórmulas, cuya estructura de coincidencia de todos os regimes autoritários, o panorama que se ten1 hoje é de um longo uabalho de redefinigo de estratégias. E, diria que náo só com relago ao 2mbito cataláo. Como mencionei brevemente, e é mais trabalhado pelos autores deste livro, o momento mundial é de pensar em políticas de comunicacáo que nos ajudem a construir espacos harmonicos de convivencia. Náo quero falar de democracias culturais para evitar conceitos que já náo tem sentido de tantos sentidos que já tentaram impor-lhes ... 14. Col.lecció (<Signo e Imagen)) se basa habitualmente en la combinación de palabra y música. La primera ofrece información y la segunda compafiía. Al mismo tiempo, la radio es considerada como el medio que con mayor celeridad ofrece las últimas noticias. En este campo ni la televisión ni la prensa, por el momento, pueden ganarle la batalla. Sin embargo, esta concepción dualista (información/compañía) delimita la potencialidad expresiva del producto radiofónico. Esta obra muestra su vertiente estética al explorar y profundizar en los elementos que constituyen la base de la comunicación radiofónica. Desde esta perspectiva, la radio deja de ser un mero canal de &- sión de mensajes sonoros y pasa a constituirse en medio de expresión. La obra se divide fundamentalmente en tres partes: el lenguaje radiofónico y su configuración, la construcción del rela- to y el oyente, como eslabón primero y último de la cadena comunicativa. En cada una de ellas, el autor insiste en el carácter particular del mensaje sonoro frente a otro tipo de comunicaciones para así justificar la existencia del lenguaje pro- Ressenyes Analisi 18, 1995 151 pio de la radio, e incidir en su dimensión estética. En la primera parte, el medio se presenta desde una perspectiva histórica. Sólo así, en el contexto mass-mediático, se puede comprender ese papel secundario que le ha tocado interpretar como medio de comunicación. De hecho, el interés que despertó su nacimiento no pudo evitar que la irrupción de la televisión supusiera un estancamiento en el proceso de búsqueda de sus propios recursos expresivos, es decir, en la exploración del lenguaje radiofónico. El autor, partiendo de la definición del lenguaje (código, mensaje, uso social y cultural), evidencia la existencia de un sistema de signos que está sujeto a una serie de recursos técnico-expresivos y delimitado por el proceso de recepción, en el que el oyente acaba construyendo mentalmente el producto radiofónico recibido. Es decir, el autor demuestra que dicho lenguaje es el único instrumento capaz de elaborar mensajes radiofónicos. Aunque esta aseveración parezca obvia, lo cierto es que en términos generales, tal y como explica el autor, el emisor acostumbra a incidir más en la vertiente semántica de la información que no en la estética, como si lo importante fuese decir y no el cómo se dice. Pero las características de la comunicación radiofónica, instantaneidad, rapidez, simultaneidad, indican que la estética es tan o más importante que el significante, ya que al oyente le resulta más sencillo recordar el contenido a partir de una forma que supla las deficiencias receptivas generales por las condiciones de recepción del mensaje. El autor, tras definir el lenguaje radiofónico, se adentra y explora en cada uno de los sistemas sonoros y no sonoros que lo constituyen: palabra, música, efectos sonoros y silencio. De su combinación nace el producto radiofónico. Según el autor, la palabra radiofónica ha de obedecer a los condicionantes que le impone la recepción del mensaje (de nuevo el oyente aparece como pieza fundamental en el entramado radiofónico). Por otro lado, existe la tendencia a confundir verbo radiofónico con verbo escri- to, como si el universo comunicauvo en el que conviven emisor y receptor se rigiese por los mismos parámetros que los de la comunicación interpersonal. Tanto si se improvisa, como si se sigue al pie de la letra el texto escrito, la palabra radiofónica se expresa mediante la voz y llega al receptor a través del oido. Las pausas, el ritmo, el color de la voz, la entonación, los vocablos escogidos, etc., le conceden un valor polisémico mayor que el que pueda tener el texto escrito, pero además deben sustituir la falta de información quinésica, fundamental en la comunicación interpersonal. Otro de los sistemas sonoros que configuran el lenguaje radiofónico es la música, cuyo valor estético es incuestionable pero, según expone el autor, difícil de encontrar en la radio que actualmente se produce. Sin embargo, la música adquiere otra dimensión cuando entra en el ámbito de lo radiofónico. Por sí misma es capaz de describir emociones, estados psicológicos, ambientes, lugares.. . y acompañando a la palabra puede dibujar imágenes auditivas de gran belleza. Los efectos sonoros son de suma irnporrancia en la creación de un mensaje sonoro. Este sistema sonoro conlleva una fuerte carga imitativa del universo referencia1 (oyente) que, inmersa en un contexto apropiado, puede desatar entre la audiencia imágenes sonoras, que aumenten el índice de credibilidad de la emisión. Para comprender mejor el sentido final de este sistema sonoro, el autor acerca al lector al laboratorio radiofónico de la BBC, Radiophonic Workshoping, en el que se crean sonidos que imitan situaciones reales para el oyente, otros que recrean aunósferas especiales, otros que describen acciones jamás oídas, etc. Las demandas son diversas pero todas ellas sugerentes. El último sistema que configura el lenguaje radiofónico y que además tiene cali- 152 Analisi 18, 1995 Ressenyes dad de no sonoro, es el silencio. El autor plantea la dificultad de relacionarlo con la comunicación, sobre todo si se tiene en cuenta que tradicionalmente ha sido considerado un elemento negativo. El silencio suele ser la imagen del vacío, de la nada y, pese a esa representación mental, puede adquirir y emitir distintos significados según el contexto en el que se produzca. En la segunda parte, el autor aborda el tema del montaje o, lo que es lo mismo, la concatenación de las mínimas unidades, planos sonoros y secuencias, del rela- to radiofónico, término que utiliza para denominar cualquier historia que se escriba para la radio independientemente del género de programa al que pertenezca. Plano y secuencia, conceptos con reminiscencias cinematográficas, son redefinidos atendiendo a las características de la radio. Lo mismo ocurre con el guión, documento escrito que sirve como base para la realización de un producto radiofónico. En él, se recogen las diferentes interrelaciones, simultaneidad de distintos sistemas sonoros, yuxtaposición mediante técnicas de montaje, que se establecen entre los elementos que participan en su elaboración. El guión muestra, como si de una partitura se tratase, la melodía y la musicalidad del relato. Interesante resulta también, la reflexión del autor sobre los parámetros de la creación de espacio y construcción temporal, a partir de ejemplos concretos, que resultan de gran ayuda en la profundización de ambos conceptos. En la dtima parte del libro, el autor se aproxima al oyente y analiza los factores psicofisiológicos de la percepción. Parte de la base que el mensaje radiofónico adquiere su sentido final cuando es comprendido. Insiste, además, que cualquier emisor, creador radiofónico en definitiva, debe conocer los condicionantes en los que se escucha la radio y cómo el entorno influye en este proceso. Sólo así, conseguirá elaborar productos radiofónicos de fácil asimilación y con un alto índice de comprensión. Tras la lectura de este libro, el lector constatará que la vertiente estética de la radio está poco explorada, y que una mayor aplicación del lenguaje radiofónico enriquecería en buena medida la mayor parte de los productos que se esciichan habitualmente. María Gzltié~rez García FIWNQUET, Rosa Radio Barcelona. 70 anys d 'historia. 1924-1974 Barcelona: Diputació de Barcelona/Col.legi de Periodistes de Catalunya, 1994 143 p. amb annexos i amb il.lustracions Col.lecció ((Vaixells de Paper~, núm. 17 L'obra de Rosa Franquet és extraordiniriament útil pel que fa a la recopilació de materials, encara que la interpretació d'aquestos pugui semblar de vegades un xic apresada. No obstant aixb, caldria remarcar, per al període dels anys setanta -darrers anys franquistes i de transició política-, el notable interes de la seva interpretació dels canvis que s'esdevingueren en el tractarnent dels «informatius» a Radio Barcelona -i, en general, a tot el món radiofonic de 1'Estat espanyol, probablement arnb un especial protagonisme catala-, amb el consegüent trasbals generalitzat de la concepció de la radio -cosa a la qual, d'altra banda, de segur no fou di& el moviment de ((radios lliures)). Els materials que ens aporta Rosa Franquet són molt diversos, pero fan preferentment referencia al pol emissor de la comunicació radiofonica: des de les graelles horaria fins als gestors i productors de