Catálogo descriptivo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona en el siglo XVIII

Catálogo descriptivo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona en el siglo XVIII1 Aurèlia Pessarrodona Pérez Universitat Autònoma de Barcelona [email protected] Recerca Musicològica XVI, 2006 17-63 Resumen La autora, partiendo de las investigaciones realizadas para su tesis doctoral, presenta un catálogo de libretos de tonadilla impresos en la Barcelona de la segunda mitad del siglo XVIII. Como indica Pessarrodona en la introducción al catálogo, estas obritas no sólo constituyen una rareza bibliográfica, sino que muestran aspectos inéditos acerca del cultivo de la tonadilla en Barcelona. En general, estos libretos son una buena prueba de la fructífera actividad tonadillesca en la Barcelona de la década de 1770, de la mano de compositores como Jacinto Valledor y Tomás Presas, y con rasgos tan peculiares como una destacada utilización del catalán. Sigue a continuación el catálogo, hecho según la normativa ISBD(A) y con los correspondientes íncipits musicales de las tonadillas cuya música ha sido localizada, sin dejar de mencionar las fuentes de estos preciosos documentos. Résumé. Catalogue descriptif des librettos de tonadillas imprimés à Barcelone au cours du XVIIIesiècle À partir des recherches effectuées dans le cadre de sa thèse doctorale, l’auteur présente un catalogue de librettos de tonadillas imprimés à Barcelone durant la deuxième moitié du XVIIIesiècle. Comme l’indique Mme Pessarrodona dans le préambule du catalogue, ces petits ouvrages, en plus de représenter une rareté bibliographique, insistent sur des aspects inédits de la tonadilla à Barcelone. Ces librettos sont, en général, la preuve vivante de la profusion des tonadillas dans la Barcelone des années 1770, avec des compositeurs comme 1. Este trabajo ha sido realizado gracias a una beca predoctoral de Formación de Investigadores de la Generalitat de Cataluña dentro del proyecto de investigación «El fondo antiguo de música de la catedral de Barcelona, conservado en la Biblioteca Nacional de Cataluña. Estudio de las fuentes y recuperación patrimonial. 1: Repertorio latino e instrumental» (Ref.: HUM2005-08394-C02-01) y forma parte de las investigaciones que llevo a cabo para mi tesis doctoral. Debo agradecer, también, la gran ayuda aportada por la Dra. Joana Escobedo, jefa de la Reserva Impresa y Manuscrita de la Biblioteca de Cataluña; a Maria Dolors Millet, bibliotecaria de l’Institut d’Investigació i Documentació Musicològiques «Ricart i Matas» (Barcelona); al Dr. Francesc Bonastre, catedrático de Musicología de la Universitat Autònoma de Barcelona y director de dicho instituto, y a todos los bibliotecarios y archiveros que, de un modo anónimo, me han ayudado en la búsqueda de estos libretos. Jacinto Valledor et Tomás Presas. Mais c’est surtout l’utilisation du catalan qui leur confère ces traits si particuliers. Vous trouverez ci-après le catalogue, élaboré selon les normes ISBD(A), avec les incipit musicaux des tonadillas dont la musique a pu être retrouvée, sans oublier de mentionner les sources de ces précieux documents. Abstract. A descriptive catalogue of light-hearted song librettos printed in Barcelona in the 18th century The author presents a catalogue of light-hearted song librettos printed in Barcelona in the second half of the 18th century based on the research she carried out for her doctoral thesis. As Pessarrodona points out in the introduction to the catalogue, these small works of art are not only a bibliographic rarity, but they also show unpublished aspects of the cultivation of the light-hearted song in Barcelona. In general, these librettos are good proof of the fruitful light-hearted song activity in Barcelona in the 1770’s at the hand of composers such as Jacinto Valledor and Tomás Presas, and with such distinctive characteristics such as the outstanding use of Catalan. The catalogue which follows was compiled in accordance with the ISBD(A) standard and with the corresponding musical incipits of the lighthearing songs where the music has been localized without omitting the sources of these precious documents. Zusammenfassung. Beschreibungskatalog mit Singspiel-Librettos, gedruckt in Barcelona im 18. Jahrhundert Die Autorin begründet sich auf die während ihrer Doktorarbeit durchgeführten Forschungen und präsentiert Singspiel-Librettos, die in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts in Barcelona gedruckt wurden. Wie Pessarrodona in der Einführung des Katalogs darlegt, stellen diese kleinen Werke keine bibliographische Seltenheit dar, sondern zeigen bisher unveröffentlichte Aspekte der Singspiele in Barcelona. Im Allgemeinen stellen diese Librettos einen Beweis für die ertragreichen Singspiel-Tätigkeiten in Barcelona in den 1770-Jahren dar, die von Komponisten wie Jacinto Valledor und Tomás Presas erarbeitet wurden, und als Besonderheit den Gebrauch der katalanischen Sprache aufweisen. Der Katalog selbst wurde nach der ISBD(A) erstellt, und daher mit den entsprechenden musikalischen Stücken der Singspiele, deren Musik lokalisiert worden ist, ohne die Angaben über die Quellen dieser wunderbaren Dokumente zu unterlassen. Introducción La impresión de teatro breve —sainetes, entremeses— fue muy habitual durante el siglo XVIII2, hecho que contrasta con la parquedad de libretos de tonadillas de los que se tiene noticia. Sin embargo, la localización de dieciocho libretos de tonadillas impresos en Barcelona entre 1773 y 1778 nos muestra una actividad impresora notable y excepcional. Sobre esta temática he realizado distintos trabajos más o menos parciales dentro de las investigaciones que es18 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez 2. Por ejemplo, François López es uno de los mayores estudiosos sobre la edición teatral del siglo XVIII, y en sus trabajos también incluye el teatro menor. Entre sus escritos podemos citar los siguientes: Philippe Berger, Jean-François Botrel, François López et alii, Histoire du livre et de l’edition dans les pays ibériques: la dependance (Burdeos: Presses Universitaires, toy llevando a cabo para mi tesis doctoral3, pero ninguno de ellos proporciona una catalogación descriptiva de los libretos impresos en Barcelona, cosa que he visto conveniente hacer ante el actual auge de las investigaciones sobre el teatro español —y también catalán— de la segunda mitad del siglo XVIII. Por otra parte, considero que un objetivo importante de este catálogo es proporcionar las herramientas necesarias para poder identificar más partituras vinculadas con estos textos —además de las que he encontrado—, ya que no pierdo la esperanza de que se halle la música de estas tonadillas barcelonesas. José Subirà dio noticias de buena parte de estos libretos en diversas publicaciones suyas. En el tercer volumen de La tonadilla escénica reseña breves aspectos de la vida de Jacinto Valledor dentro del comentario que hace de una de sus tonadillas —Salgo a cantaros oTonadilla de las seguidillas del apasionado (1768) —; e incluye la siguiente información: Hasta ahora sólo he logrado hallar dos libretos de tonadillas impresos en el siglo XVIII, sin ir ligados ni referidos a otras producciones teatrales, y precisamente ambos tuvieron por compositor a este músico [Jacinto Valledor], nacido en Madrid el año 1744 y fallecido en la misma capital hacia comienzos de 1809. Dichos libretos datan en 1778, siendo sus títulos El eclipse yLa italiana fingida.4 Catálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 19 1986); un artículo suyo titulado «De la comedia al entremés. Apuntes sobre la edición de obras teatrales en el siglo XVIII» (Coloquio Internacional sobre el Teatro Español del Siglo XVIII (Bolonia, 15-18 de octubre de 1985), Abano Terme: Piovan Editore, 1988, p. 239-254); y el más reciente de Víctor Infantes, François López y Jean-François Botrel (dir.), Historia de la edición y de la lectura en España: 1472-1914 (Madrid: Fundación Germán Sánchez Ruipérez, 2003). 3. La ponencia «La tonadilla escénica en Barcelona: los años de Jacinto Valledor» en el I Congreso de Doctorandos de Musicología de España (Valencia, 3-5 de octubre de 2003), la comunicación «La tonadilla El valiente Campuzano y Catuja de Ronda de Jacinto Valledor como parodia de las comedias de bandoleros» en el II Congreso de ALEPH (Asociación de Jóvenes Investigadores de Literatura Española) (Santiago de Compostela, 7-11 de marzo de 2005, publicado en Dolores Fernández y Fernando Rodríguez-Gallego (coord.), Campus Stellae. Haciendo camino en la investigació literaria, Santiago de Compostela: Universidade, Servizo de Publicaciones e Intercambio Científico, 2006, vol. I, p. 505-514) y en mi trabajo de investigación «Transmodalització i paròdia en dues tonadillas sobre bandolers» que realicé bajo la dirección del Dr. Francesc Bonastre dentro del programa de doctorado de Musicología de la Universitat Autònoma de Barcelona (Barcelona: Departament d’Art, Facultat de Filosofia i Lletres, Universitat Autònoma de Barcelona, 2005). El primero de estos trabajos es una breve introducción a la actividad tonadillesca que Jacinto Valledor llevó a cabo en Barcelona, cuya principal muestra son los libretos del presente catálogo; en cambio, los dos siguientes trabajos están centrados en las relaciones intertextuales en dos de estas tonadillas —El valiente Francisco Esteban yEl valiente Campuzano y Catuja de Ronda—, ambas basadas en obras teatrales anteriores y que muestran dos visiones totalmente opuestas sobre la literatura de bandoleros. De este modo, se ha intentado llevar a cabo una de las reclamaciones más urgentes que se han realizado en los últimos años tanto desde la filología como desde la musicología: estudiar la tonadilla escénica a partir de la globalidad interdisciplinar que este género requiere. 4. SUBIRÀ,La tonadilla escénica, vol. III, Madrid: Tipografía de Archivos, 1928-1930, p. 36. Así pues, estas dos obritas son los únicos libretos impresos de tonadillas que Subirà conocía por aquel entonces y que adquirió para su biblioteca particular. Resulta al menos curioso que no haga referencia al hecho de que fueran impresos en Barcelona, cosa en la que insistirá en otros lugares. Por ejemplo, en el mismo tercer volumen de La tonadilla escénica incluye, en notas a pie de página, el texto de la primera de estas dos tonadillas al transcribir el de El majo y la italiana fingida (también de 1778) de Blas de Laserna, ya que la versión barcelonesa parte del mismo texto pero contiene diferencias notables y tan interesantes como la inserción de expresiones en catalán en la parola5. Por otra parte, pocos años más tarde Subirà cerró su trabajo La tonadilla escénica, sus obras y autores con un breve apartado dedicado a comentar y editar el texto de «una tonadilla catalana», la cual no era otra que el segundo de estos libretos impresos, El eclipse. Dice Subirà al respecto: Cífranse en unas 2.000 las tonadillas escénicas del siglo XVIII cuyos manuscritos literarios han pasado ante mi vista; pero sólo he logrado adquirir dos libretos impresos, con la particularidad de que ambos se editaron en Barcelona, por tratarse de obras destinadas al teatro de esta ciudad, y no a los de Madrid. Ambos llevaban música del maestro Valledor, según declaran las portadas respectivas. Una de esas producciones es una repetición —ligeramente alterada— de El majo y la italiana fingida, a la cual también puso música por entonces el maestro Laserna en Madrid, como explico con detalle en el tercer volumen de mi obra La tonadilla escénica. La otra producción se titula El eclipse, y la reproduciré a continuación, ya que se trata de una obra desconocida aún y que refleja perfectamente el carácter y plan literarios de la tonadilla durante sus años de madurez6. Dos años más tarde Subirà publicó el breve artículo «La «tonadilla» escènica a Barcelona a través dels llibrets»7, donde demuestra haber recopilado más datos sobre la impresión de tonadillas en Barcelona. En este texto Subirà añade títulos diferentes provenientes, por una parte, de nuevos hallazgos para su biblioteca particular y, por otra, de una lista de títulos de libretos impresos que conoce gracias al fichero del librero Joan Baptista Batlle8. Además, en este artículo Subirà transcribe el libreto de Doña María la tabernera ya que, según él, 20 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez 5. Ibid., p. 69-74. 6. SUBIRÀ,La tonadilla escénica, sus obras y autores. Barcelona: Labor, 1933, p. 199. 7. Revista Musical Catalana, 384 (diciembre de 1935), p. 481-485. 8. En este artículo Subirà da noticia de las tonadillas siguientes: la de presentación de María Manuela Ladvenant, Las voluntarias de Barcelona, Doña María la tabernera, La plaza de Palacio de Barcelona, La casa de los locos convertida en la estancia del placer, El regalo de una polla, El diphtongo. Las notas de Subirà extraídas del fichero de Joan Baptista Batlle están conservadas en el Fondo Subirà de la Biblioteca de Cataluña (caja 6.1.5.). En este mismo sitio también se incluyen notas de «Tonadillas que posee D. Joaquín Montaner» que, como indica Subirà, fueron «vistas en enero de 1936». Aparecen notas de tonadillas como El diphtongo, La calcetera (incompleta), Los lances de la Bordeta, Doña María la tabernera, La casa de los locos, La italiana y el español (Subirà indica que tiene estas tres últimas), Las voluntarias de Barcelona. Aunque Subirà conocía la existencia de estas tonadillas, muchas de ellas no aparecerán reseñadas en su artículo posterior «El folklore musical en la tonadilla escénica...». es «el més antic dels que han arribat al meu coneixement, de tots els que foren cantants a Barcelona, i va ésser escrit expressament per al teatre de la capital catalana»9. Subirà acaba este artículo haciendo la siguiente afirmación: A la vista de tot el manifestat sobre la «tonadilla» escènica genuïnament catalana, es dedueix que aquesta tingué una fesonomia pròpia, malgrat no pogués desprendre’s de les influències exercides per la «tonadilla» d’importació, és a dir, la procedent de Madrid. Així fou, en efecte, segons demostraré complidament en un ampli estudi consagrat a la matèria, que tinc encara inèdit, i del qual pot considerar-se com un capítol tot el que abans queda exposat10. Sobre este párrafo conviene hacer dos puntualizaciones. En primer lugar hay que decir que los datos proporcionados en este artículo no dan suficientes pistas como para suponer la existencia de una «tonadilla catalana» con rasgos diferenciales11. En segundo lugar, el trabajo que Subirà anunciaba en 1935 no salió publicado hasta 1972 en la segunda parte de su extenso artículo «El folklore musical en la tonadilla escénica y nuestro ambiente musical en aquel tiempo»12. En este escrito comenta todos los libretos de tonadillas impresos en Barcelona que ha ido adquiriendo para su biblioteca particular; y hay que decir que los hallazgos de Subirà en este caso son considerables, con tonadillas que no he podido localizar en ningún otro archivo. Las dos novedades más destacadas son El valiente Campuzano y Catuja de Ronda —con música de Valledor y de la que existen dos copias manuscritas de su música en la Biblioteca Histórica Municipal de Madrid— y una titulada «valiente Campuzano», pero que debería tratarse de la tonadilla El valiente Francisco Estevan [sic], de 1773 —y no de 1733 como aparece en el artículo de Subirà—13. Finalmente, Subirà concluye este trabajo con la idea de que la tonadilla debió convertirse en un espectáculo querido por el público barcelonés: Las numerosas tonadillas impresas en Barcelona atestiguan el interés que esa manifestación lírica venía despertando fuera de la capital española y que al figurar por doquier como intermedio poco menos que obligado entre los actos de la comedia o del drama representados, adquiría plena difusión14. Por último, Subirà insistirá en este tema en otros escritos suyos, concretamente en dos pequeños artículos de carácter divulgativo que publicó en el Diario de Barcelona15. Catálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 21 9. SUBIRÀ, «La ‘tonadilla escènica’ a Barcelona a través dels llibrets», p. 485. 10. Ibid, p. 491. 11. Precisamente Doña María la tabernera no sería la tonadilla más ilustrativa de este supuesto carácter genuino, ya que se trata de una obrita muy neutral y aplicable a cualquier sitio de la geografía española. 12. Segismundo 8, 1-2 (1972), p. 204-234. 13. Sobre estas tonadillas me remito a mis anteriores trabajos, citados más arriba (véase nota 3). 14. Ibid., p. 234. 15. SUBIRÀ, José. «Una tonadilla catalana» (Diario de Barcelona, 6 de junio de 1968) donde ha- Así pues, las investigaciones que han llevado al presente catálogo parten del mismo material que Subirà, pero ampliado con la localización de nuevos libretos y de partituras que ponen música a algunos de estos textos impresos. De hecho, muchos de los libretos catalogados son los que tenía el propio José Subirà que actualmente forman parte del Fondo Subirà de la Biblioteca de Cataluña16; mientras que otros ya pertenecían a esta biblioteca dentro de los Fullets Bonsoms o en la Reserva Impresa. También han sido especialmente importantes los hallazgos hechos en el Fondo Sedó de la Biblioteca del Instituto del Teatro de Barcelona. Otros fondos que nos han proporcionado libretos han sido el Arxiu Històric de Barcelona, la biblioteca de la Real Academia Española, la biblioteca de la Fundación Juan March de Madrid e incluso en lugares tan alejados geográficamente como el Fondo June Lakeley de la Hispanic Society de Nueva York. Este último caso es un buen ejemplo de que pueden existir ejemplares de tonadillas impresas en Barcelona en los lugares más inhóspitos, cosa que evidencia que este catálogo no es definitivo, ya que hay constancia de que se imprimieron más libretos de tonadillas en Barcelona y podrían hallarse nuevas obras en cualquier archivo o biblioteca a cuyo catálogo no he tenido acceso. Criterios de catalogación Al tratarse del primer catálogo de este tipo de fuentes, se ha tenido que adaptar la ficha del ISBD(A)17 a la información que nos proporcionan los libretos. Para ello se le ha añadido una sección con los contenidos donde se especifican las partes de qué consta el libreto con sus íncipits textuales de un modo muy parecido a otros catálogos ya existentes18. Además, también se han incluido los íncipits musicales de las tonadillas de las cuales se han localizado las versiones musicales. Cada ficha va acompañada de una reproducción de la portada de los libretos —salvo del único al que le falta— para ilustrar mejor su descrip22 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez bla de La italiana y el español; y «Otra tonadilla catalana» (Diario de Barcelona, 16 de julio de 1968) en la que comenta El eclipse. 16. Cabe precisar que este fondo estaba situado hasta mediados del año 2005 en el Centro de Documentación Musical de la Generalitat de Cataluña, y durante la redacción de este artículo este fondo todavía no ha sido incluido dentro del catálogo general de la Biblioteca de Cataluña. Así pues, para hacer referencia a estas obras pondremos la signatura antigua usada en el Centro de Documentación Musical, que es la que se usa en la Biblioteca de Cataluña de un modo provisional (es decir, Fondo Subirà, caja 6.1.5). 17 Para ello se ha consultado la edición catalana: ISBD(A), Descripció bibliogràfica normalitzada internacional per a publicacions monogràfiques antigues (Antiquària), traducción catalana de Agustí Estrader y Carme Simon, Barcelona: Departament de Cultura de la Generalitat de Catalunya, 1984. 18 Véanse, por ejemplo, Torrente, Álvaro; Marín, Miguel Ángel, Pliegos de villancicos en la British Library (Londres) y la University Library (Cambridge), Kassel: Reichenberger, 2000; y el Catálogo de villancicos y oratorios en la Biblioteca Nacional. Siglos XVIII yXIX,coord. por María Cristina Guillén Bermejo e Isabel Ruiz de Elvira Serra. Madrid: Dirección General del Libro y Biblioteca, 1990. ción, siguiendo el modelo del Catálogo de pliegos sueltos poéticos de la Biblioteca Nacional. Siglo XVII19. Encabezado Uno de los aspectos más complejos ha sido el de la elección del encabezado de cada ficha. Lo más ortodoxo hubiera sido encabezar las fichas a partir de autores o del título que consta en la portada y ordenarlas alfabéticamente. No obstante, ambas opciones no parecían lo suficientemente eficientes porque, por una parte, no se conoce el autor de ninguno de los textos y, por otra, la mayoría de los títulos de las tonadillas empiezan de un modo muy parecido —«Letra a la tonadilla...» o «Tonadilla...»—. Así pues, se ha optado por el verdadero título de la obra, que es el que consta en la portada normalmente precedido por «intitulada», cosa que demuestra que la tonadilla era conocida por ese título concreto. Además, en el encabezado también se ha incluido la fecha del modo más preciso posible: si no consta, se ha propuesto una —entre corchetes— deducida de diversos aspectos del texto, y si consta, se ha procurado ajustar al máximo la fecha incluyendo el día del imprimatur y el de la representación de la tonadilla. De este modo, quien consulte el catálogo podrá hacerse una idea de las fechas y circunstancias de representación de estas tonadillas con sólo dar una rápida ojeada al encabezado. Como podemos observar, las tonadillas con fecha pertenecen a los años 1773, 1774 y 1778, mientras que las que no especifican su fecha pueden pertenecer a 1773, 1774 o 1775 gracias a que, por una parte, sabemos que los nombres de los actores que aparecen en estas tonadillas pertenecían a la compañía de cómicos españoles del Teatro de Barcelona20 entre 1773 y 1775; y por otra, algunos de estos títulos aparecen en un breve catáloCatálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 23 19. Catálogo de pliegos sueltos poéticos de la Biblioteca Nacional. Siglo XVII, dir. Maria Cruz García de Enterría, Julián Martín Abad, Madrid: Biblioteca Nacional, 1998. 20. A menudo se ha utilizado el término «Teatro de la Santa Cruz» —o en catalán «Teatre de la Santa Creu» — para referirse al edificio donde se daban las funciones de teatro en Barcelona bajo el amparo del Hospital de la Santa Cruz antes de denominarse «Teatro Principal». No obstante, en la documentación de la época no hemos encontrado esta nomenclatura, sino «Teatro de Barcelona», «Casa de Comèdies» o bien «Casa Teatro». De hecho, en este sentido la bibliografía es bastante fluctuante, pero gracias a los estudios del historiador y periodista Josep Artís (Archivo Histórico Municipal de Barcelona Documentación personal de Josep Artís, caja 45, carpeta 1) sabemos que este teatro es llamado «Teatro Principal» por primera vez en marzo de 1821 únicamente para distinguirlo del local abierto en «Can Clavell», que también será conocido como el Teatre de la Plaça dels Gegants y que tendrá poca vida debido a la exclusividad del Teatro de Barcelona. Por otra parte, el nombre de «Teatre de la Santa Creu» en realidad aparece por primera vez en 1843-44, y en ocasión de la inauguración del Teatro del Liceo la temporada 1846-47 pasará ya a nombrarse «Teatro Principal» hasta su fin en 1849. Así pues, nos ha parecido más correcto mantener la denominación propia de la época, en la cual lo más habitual era «Teatro de Barcelona» o «Casa de Comèdies», que no «Teatre de la Santa Creu», ya que, a pesar de que la creación del teatro fuera debida al hospital, no correspondería al nombre con que el teatro era conocido en el siglo XVIII. Sobre este asunto véase Josep Maria Sala Valldaura, El teatro en Barcelona entre la Ilustración y el Romanticismo o las musas de guardilla. Lleida: Milenio, 2000, p. 33-34. go de impresor que encontramos al final de los libretos de La plaza de Palacio de Barcelona yLas voluntarias de Barcelona, ambas de 1774. Esta lista aparece encabezada con el epígrafe «donde estas se hallarán las siguientes tonadillas», y consta de los títulos siguientes21: La de La Venta La del Diphtongo La de La Calcetera La de La Hortelana La de Vaya de Caso La de La Marmotiña La de los Cazadores La de El Majo Satisfecho La de El Tuno de Madrid La de Los Maridos Vengados La de Los lances de la Bordeta La Descendencia de los Abates La del Embrollista Descubierto La de Doña María la Tabernera La de las Circunstancias del Cortejo Finalmente, se ha creído conveniente incluir el nombre del compositor de la música en el margen derecho del encabezado, siguiendo el criterio de Álvaro Torrente y Miguel Ángel Marín en Pliegos de villancicos en la British Library (Londres) yla University Library (Cambridge). Como dicen los autores de este catálogo, «de esta manera se consigue destacarlo sin ocupar el punto de acceso principal, y así evitar que el usuario no informado crea que se trata del autor de los textos.»22 Ficha ISBD(A) Se ha intentado seguir al máximo los criterios de las fichas ISBD(A), manteniendo el orden y la puntación propuesta para separar áreas, menciones e informaciones diversas, aunque se ha preferido distinguir tipográficamente entre, por una parte, el área del título, mención de responsabilidad, área de edición y descripción y, por otra, las notas. En lo referente al área del título, se reproduce el título completo de cada impreso, respetando la ortografía original pero unificando el uso de mayúsculas y minúsculas. En la mención de responsabilidad sólo se hace constar el compositor de la música, ya que en ningún caso aparecen otras personas vinculadas con la creación de la obra. En el pie de imprenta se ha añadido la frase 24 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez 21. Dice Subirà en referencia a este catálogo de impresor: «esta lista demuestra el interés que aquel género lírico inspiraba en Barcelona a todas las clases sociales y la afición de los filarmónicos a leer y conservar los correspondientes libretos. Debemos anotar, de pasada, que tal predilección tipográfica nunca tuvo igual en Madrid» (Subirà, «El folklore musical...», p. 211). 22. TORRENTE, Álvaro; MARTÍN, Miguel Ángel, op. cit., p. xxiv-xxv. «Con las licencias necesarias» o la que aparezca en su lugar siempre que ésta conste en el pliego ya que, como dicen los autores del catálogo de pliegos sueltos poéticos del siglo XVII de la Biblioteca Nacional, «este dato podría ser valioso para quienes estudien las formas de publicación de los pliegos»23. En la zona de la descripción se han seguido los criterios de la ficha ISBD(A), poniendo el número de páginas, si hay ilustraciones, el formato —según el criterio usado para los libros antiguos anteriores a 1801— y la altura en centímetros —redondeada a la cifra superior—. No obstante, hay que decir que en el volumen Tonadillas XVIII del Fondo Sedó de la Biblioteca del Instituto del Teatro de Barcelona (Vitrina A, Estante 2), donde se encuentran un buen nombre de estos libretos, hallamos algunos de ellos con una medida inferior (15 cm), lo cual sugiere que podrían formar parte de un volumen facticio. Se trata de las tonadillas siguientes: Doña María la tabernera, La casa de los locos, La plaza de Palacio de Barcelona, Las voluntarias de Barcelona, Los lances de la Bordeta yLa italiana y el español. En cambio, seguidamente aparecen otros ejemplares de estas mismas tonadillas con sus dimensiones habituales. Así, a la hora de describir estos impresos se ha optado por las medidas del libreto suelto. Contenidos El área dedicada a los contenidos ha sido una de las más dificultosas de llevar a cabo. Por una parte, se ha intentado especificar la forma de los distintos números de los que consta cada tonadilla, incluyendo el tipo de verso. No obstante, esto ha entrañado verdaderas dificultades, debidas sobre todo a que en la inmensa mayoría de los casos no se diferencia cada número, salvo si se trata de las seguidillas o coplas finales. Así pues, se ha tenido que suponer la división de la tonadilla a partir de la métrica y viendo cómo se constituyen en las obras de las que conocemos la música. Se han intentado subsanar los inconvenientes de unos textos con poca regularidad métrica y con muchas repeticiones de versos con las que se intenta reproducir aquellas que se dan en la versión musical. Allí donde las dificultades se han agudizado ha sido en libretos como La casa de los locos oLa plaza de Palacio de Barcelona, donde la métrica sugiere una sucesión de números cortos que muy bien podrían pertenecer a un número mayor, tal como sucede en muchas tonadillas de las que conocemos la música —a modo de pequeños concertati d’azione. En referencia al tipo de métrica, se ha optado por utilizar la manera catalana de recuento de sílabas de cada verso en los números musicales que están enteramente en catalán. Así pues, siguiendo este sistema se han contado las sílabas hasta la última sílaba tónica, en lugar de todas como ocurre en castellano. También se han añadido los nombres de los personajes o actores que realizan cada número, tanto para indicar el número de personajes del movimiento en cuestión como para dar a conocer el nombre de los actores que intervinieCatálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 25 23. Catálogo de pliegos sueltos poéticos de la Biblioteca Nacional. Siglo XVII, p. 14. que en la representación de la comedia La mayor hazaña del Emperador Carlos V, se recitó una licencia en honor al rey y añade que se incluyó una tonadilla de Valledor titulada La plaza de Palacio de Barcelona38. No obstante, esta no fue la única tonadilla que se cantó ese día, ya que el libreto de La casa de los locos tiene la misma fecha de representación. De hecho, su título entero es La casa de los locos, convertida a estancia de placer a influjos del alto asunto que festeja; evidentemente, este «alto asunto que festeja» es la onomástica del rey Carlos III, que los intérpretes celebran después de protagonizar una historia sin pies ni cabeza. Aún tenemos más ejemplos de tonadillas representadas en días señalados. Este sería el caso de Los amantes burlados que, como indica su portada, estaba destinada a intermediar la comedia La lealtad a la vista del rigor en el día de la Princesa de Asturias —25 de agosto— del año 1773. Por otra parte, El regalo de una polla, como aparece en su portada, sirvió de aperitivo musical para el día de Navidad de 1774. Además, el texto de Las voluntarias de Barcelona, con fecha de la licencia de impresión del día 7 de diciembre de 1774, muestra claramente que fue interpretada el día del santo de la princesa María Luisa —9 de diciembre—. A estas tonadillas podemos añadir El diphtongo, ya que en su final se pone de manifiesto que se representó para celebrar algo, que no se especifica, referido a un desconocido Fernando. De esta forma se demuestra la importancia de la tonadilla en las grandes festividades ante la falta de óperas en el Teatro de Barcelona, mientras Carlos Vallés fue empresario del Teatro de Barcelona durante aquellos años, y, de un modo recíproco, esta importancia explicaría el hecho de que se conserven bastantes ejemplares impresos de estas tonadillas. Circulación de obras y compañías En estos libretos se muestra un intenso contacto entre Madrid y Barcelona, cosa que se manifiesta tanto en las obras como en los compositores e intérpretes. Buena parte de los títulos que aparecen en el breve catálogo de impresor de La plaza de Palacio de Barcelona y de Las voluntarias de Barcelona coinciden con nombres de tonadillas compuestas para los teatros de Madrid, como La marmotiña de Esteve, La venta (Antonio Rosales), La hortelana (Rosales o Esteve), Vaya del caso (Jaime Palomino), o Los cazadores (Blas de Laserna o Luis Mison). Esto mostraría que la actividad tonadillesca en Barcelona no se limitaría a «producciones propias», sino que también incluiría tonadillas importadas de Madrid. Por otra parte, la presencia en Madrid de la música de tonadillas de Valledor que se representaron en Barcelona durante estos años mostraría una interesante circulación de obras no sólo de Madrid a Barcelona, sino muy posiblemente también de Barcelona a Madrid. Por otra parte, también encontramos lazos intensos entre Madrid y Barcelona en los componentes de las compañías de cómicos españoles del teatro 32 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez 38. ALIER,op. cit., p. 291. barcelonés que aparecen en estos libretos. Como puede observarse en el catálogo, entre los intérpretes aparecen nombres que luego tendrán una gran importancia en la vida teatral madrileña como Sebastián Briñoli, José Ordóñez, Francisca Laborda, etc.39 Gracias a estos libretos sabemos, pues, que algunos de los actores que luego triunfarán en Madrid tuvieron como lugar de formación el teatro barcelonés durante esos años. Jacinto Valledor y Tomás Presas, maestros del Teatro de Barcelona Otro hecho destacado —y que muestra de nuevo el vínculo entre Madrid y Barcelona— es la presencia del compositor madrileño Jacinto Valledor (17441809) como «maestro» del Teatro de Barcelona —cargo que equivalía al primer músico de la compañía de cómicos españoles— según la portada de diversos libretos. Aunque sea ligeramente posterior, gracias al contrato de Valledor con el Teatro de Barcelona para las temporadas teatrales de 1783-84 y 178485, conocemos su función como primer músico de la compañía de cómicos del Teatro de Barcelona: «enseñar tonadillas, hacer las músicas que se necesitasen, y enseñarlas, acompañar y componer doze tonadillas nuevas en todo este año»40. Evidentemente, hacer doce tonadillas al año no se puede comprar con la cantidad ingente de tonadillas que tenían que hacer los compositores de los dos teatros de la capital, pero si tenemos en cuenta que, por contrato, Valledor también estaba obligado a enseñar tonadillas ya compuestas —y posiblemente provenientes de Madrid—, podemos suponer que la actividad tonadillesca en Barcelona durante esos años era considerable. No obstante, la existencia del libreto de Las vivanderas celosas, con música de Tomás Presas, pone de manifiesto que Valledor no fue el único compositor de tonadillas que trabajó para el Teatro de Barcelona durante esos años: como indica la portada de este libreto, Tomás Presas fue «maestro y compositor» del teatro barcelonés al menos en la temporada 1777-1778, pero en la siguiente Valledor volvió a ocupar este cargo, como lo demuestran los libretos de El eclipse yLa italiana y el español. Adaptación de rasgos autóctonos: bilingüismo Algunos de estos libretos muestran la facilidad del género de la tonadilla para adaptarse a los gustos de los barceloneses. Esto se pone especialmente de manifiesto en la existencia de diversas tonadillas bilingües —es decir, en castellano y catalán—, como La italiana y el español,El eclipse, pero sobre todo Las voluntarias de Barcelona,La ramilletera yLas vivanderas celosas. De hecho, podemos decir que estas tonadillas constituyen los primeros testimonios de presencia Catálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 33 39. Acerca de las biografías de estos intérpretes todavía sigue siendo referencia obligada el trabajo de Emilio Cotarelo, Don Ramón de la Cruz y sus obras. Ensayo biográfico y bibliográfico. Madrid: Imprenta de José Perales y Martínez, 1899. 40. Archivo Histórico del Hospital de San Pablo, carpeta 2.6.1. del catalán en el teatro público barcelonés durante el siglo XVIII, tal como expondré en próximos trabajos. Hasta ahora he tenido la suerte de haber encontrado la música de al menos una de estas tonadillas bilingües entre las obras de Valledor conservadas en la BHMM. Se trata de La naranjera del Prado, tonadilla que mantiene buena parte de la letra de La ramilletera con dos peculiaridades: por una parte, la traducción casi literal del texto catalán al castellano y la adaptación del argumento al ámbito madrileño —la vendedora de flores de la tonadilla catalana pasa a vender naranjas en el Prado de Madrid—, y por otra, un recorte drástico de todo aquello que en el texto barcelonés podía parecer subido de tono, sobre todo lo referente a la moda social del cortejo y a un cierto «relajamiento de costumbres». Esto mostraría que el género de la tonadilla escénica era lo suficientemente permeable como para adaptar tanto rasgos propios de los lugares donde se hacían —en este caso la lengua— como para rehacer estas obras para el público madrileño. Conclusión: posible época de esplendor de la tonadilla escénica en Barcelona Así pues, teniendo en cuenta esta poco común actividad impresora y las características de muchos de estos libretos, podemos decir que trata de una época de notable esplendor del género de la tonadilla escénica en Barcelona. De hecho, hasta el momento estos libretos son los primeros testimonios del cultivo de tonadillas en el Teatro de Barcelona. Es muy posible que anteriormente ya se representaran tonadillas en este teatro, sobre todo si tenemos en cuenta que el modelo imperante en los teatros de provincias era todo aquello que se hacía en los teatros de Madrid y que en estos ya hacía tiempo que el género había arraigado con singular fuerza entre las clases populares. Después de este periodo, sabemos que Valledor permaneció —salvo en alguna temporada, como la 1777-78— en el teatro barcelonés hasta 1785 y, aunque no constan libretos impresos ni partituras, al menos tenemos datos que confirman que hubo una presencia elevada de tonadillas en las representaciones barcelonesas41. Más adelante, el género seguirá interpretándose de la mano de diversos primeros músicos de la compañía de cómicos españoles del teatro, como Tomás Presas —que vuelve al teatro barcelonés en 1786, relevando de nuevo a Valledor— o el italiano José María de los Reyes Francesconi; y, como se puede comprobar a partir de los —pocos— títulos que aparecen en la cartelera teatral del Diario de Barcelona, se tiende hacia la desvirtualización del género, que se convirtió en pasticcii y otras modalidades distintas42 que dejamos para posteriores trabajos. 34 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez 41. Se trata de documentación administrativa guardada en el Archivo Histórico del Hospital de San Pablo de Barcelona y que comentaré en próximos trabajos. 42. No obstante, la evolución de la tonadilla en la capital catalana experimentó aspectos bastante curiosos. Véase Sala Valldaura, Josep Maria, El teatro en Barcelona, concretamente las p. 173-204, dedicadas al factotum Manuel Andreu Igual, ya que en ellas se observa la transfor- CATÁLOGO SIGLAS Y ABREVIATURAS AHCB: Arxiu Històric de la Ciutat de Barcelona. AVM: Archivo de Villa de Madrid. BC: Biblioteca de Cataluña. BHMM: Biblioteca Histórica Municipal de Madrid. BIT: Biblioteca del Instituto del Teatro de Barcelona. BNM: Biblioteca Nacional de Madrid. BRAE: Biblioteca de la Real Academia Española de la Lengua. FJM: Biblioteca de la Fundación Juan March de Madrid. HSA: Hispanic Society of America (Nueva York, Estados Unidos) URV: Universitat Rovira i Virgili (Tarragona). V: Voz. Vl I: Violín primero. 1. Amantes burlados, Los. - 25.8.1773 Letra de la tonadilla, y seguidillas nuevas, a tres. Intitulada Los amantes burlados que cantará Francisca Martínez, Francisco Ramos y Juan Aldovera en la Comedia que se Representará en el Teatro de la muy Ilustre Ciudad de Barcelona intitulada Acrisolar la lealtad a la vista del rigor por fama, padre y amor. Por los días de la Serenísima Princesa de Asturias en el dia 25 de agosto de 1773. - Con licencia. Barcelona: En la Imprenta de Pablo Nadal. Vive en la Calle den Cuch, 1773. - 4 f. ; 4º (20 cm) Catálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 35 mación de la tonadilla tanto en zarzuela como en pasticcio alrededor de 1815. Un estudio bastante adecuado para observar la evolución del género a partir de 1800 es el trabajo de Maria Teresa Suero Roca, El teatre representat a Barcelona de 1800 a 1830 (Barcelona: Institut del Teatre, 1987-1997) concretamente el vol. I, p. 248-250. En la p. 248 la autora comenta que, mientras que el año que se considera oficialmente como el de la desaparición de la tonadilla en España es el 1810, en Barcelona fue a la inversa, ya que ese mismo año el género experimentó una especie de resurrección. Según Suero Roca: «La causa no fou altra que la invasió francesa. En entrar al teatre la Sociedad Dramàtica Espanyola, la situació era tan precària que no sols s’hagué de recórrer als aficionats i calgué formar una companyia exclusivament amb homes, sinó que, evidentment, mancava companyia d’òpera, i també de ball. Per tal d’omplir els intermedis de la funció, no existí més remei que aprofitar la tonadilla i el sainet, així com el ball nacional. En conseqüència, de 1811 a 1814 la tonadilla tornà a convertir-se en element usual de la funció». Con reclamos. - Sign. A2. - Orla xilográfico en la portada. - En el f. [2r] se repite el título del modo siguiente: «Letra de la tonadilla, y seguidillas nuevas, a tres de los amantes burlados.». - El ejemplar de la BC está en bastante mal estado. (1) [f. 2r]: [Coplas - Romance] - Ciego 1, Ciego 2. Ciego 1. Ya que vendrá, anocheciendo Ciego 2. Ya que vendrá anochecido (2) [f. 2v]: [Seguidillas] - Dama. Dama. Dos amantes citados, Si habrán venido; (3) [f. 2v-3v]: [Terceto] - Dama, Ciego 1 y Ciego 2 Dama. Chi, chi, chi, Eres tu mi bien? [Ciego] I. Chi, chi, chi, Si mi bien soy yo. (4) [f. 4r-4f]: Seguidillas. - Dama, Ciego 1 y Ciego 2. Dos Ciegos, y una Ciega, Este verano, [Al final] F I N. `BC Ro. 765 2. [Calcetera, La]. - [ca. 1773-1775] [La calcetera] - [Barcelona: Pablo Campins, ca. 1774]. - p. 17-23; 8º (16 cm) Con reclamos - Sign. B-B2En los dos ejemplares encontrados de esta tonadilla faltan la portada y las primeras páginas (el primer texto que aparece es «Mar.: Que esas enfermedades,/ que esas enfermedades,/ no tienen cura,») , pero se ha señalado en el margen superior que se trata de la «tonadilla La Calcetera». - No hay ningún dato referente a la impresión, pero podemos suponer que también fue impresa por Pau Campins en 1774 debido a que el título de «La calcetera» aparece en el catálogo de tonadillas que este impresor incluyó en las tonadillas La plaza de Palacio de Barcelona yLas voluntarias de Barcelona. - Se puede reconstruir el texto que falta a partir de la partichela vocal de la tonadilla La calcetera y la petimetra de Ventura Galván (BHMM Mus 147-1), ya que el texto impreso conservado coincide con buena parte del texto de esta versión musical. No obstante, no hay ninguna prueba que asegure que la tonadilla de Galván fue la que se interpretó en Barcelona. - Debido a la numeración de páginas y a las signaturas podemos pensar que esta tonadilla iba impresa junto con otras obras. (1) p. ?-?43 [O que trabajo es tan tremendo O que trabajo es tan tremendo] 36 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez 43. En el manuscrito musical de la BHMM aparecen los nombres de «Marica» y «Pepa» como (2) p. ?-17: [Coplas] - Gab[riela], Mar[ía] [Tenía mi Ama una señorita] p. 17: Parola. - Mar[ía], Gab[riela]. (3) p. 17-18: [Coplas en cuartetas hexasílabas]. - Gabr[iela], Mar[ía] Yo estava sirviendo44 Con dos Estrangeros, p. 18: Parola. - Mar[ía], Gab[riela]. (4) p. 18-20: [Coplas en seguidillas] - Mar[ía], Aldo[vera], Briño[li], Gab[riela] Componiendo Calcetas, Mi vida paso, mi vida paso, p. 20: Parola. - Mar[ía], Gabr[iela]. (5) p. 20-21: [Coplas en seguidillas] - Gabr[iela], Mar[ía], Briño[li], Aldo[vera]. Gabr[iela]. Las que gastamos seda, relox, y lazos, (6) p. 21-23: [Concertante y final en cuartetas hexasílabas y versos eneasílabos] - Briño[li], Gabr[iela], Aldo[vera], Mar[ía]. Briño[li]. Pues como insolente, Insolente. [Al final] FIN. `BIT Fondo Sedó 71067 (junto con El diphtongo) `BIT Fondo Sedó Vitrina A, Estante 2, Top. 49 (en un volumen facticio bajo el título Entremeses raros VII, junto con El diphtongo) 3. Casa de los locos, La. - 1/4.11.1774 Letra a la tonadilla a nueve, intitulada: La casa de los locos convertida en la Estancia del placer, á influxos del alto asunto que festeja. Que se há de Cantar en el Teatro de la M. I. Ciudad de Barcelona el dia quatro de Noviembre del año 1774. Por la Compañía de Carlos Vallés. - Con las licencias necesarias. Barcelona: En la Oficina de Pablo Campins Impresor, calle de Amargós. - 15 p.; 8º (16 cm). Catálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 37 los personajes que interpretan este número. Corresponderían, respectivamente, a la Gabriela y la María del libreto barcelonés. 44. «Yo estaba gustosa» en el manuscrito musical. Además, en el libreto se indica que este verso es «parola», seguramente por error. Con reclamos. - Sign. A2. - Friso xilográfico en la p. 3. - Se conservan los manuscritos musicales y libretos manuscritos de una tonadilla con prácticamente el mismo texto en la BHMM (Mus 160-10, Tea 1-199-51), cuya versió musical es de Isidro Laporta pero no tenemos suficientes datos para afirmar que fue la versión que se interpretó en Barcelona.45 (1) p. 3: [Coplas en cuartetas heptasílabas] - Todos, Briñoli. Todos. Chi, chi, chiton. chi, chi, chiton. (2 p. 3-11 [Coplas hexasílabas con duos, tríos, etc.] - Paco, Aldov[era], Gabriela, Mendez, Laven. [sic. por Ladvenant], Paca, Pepe, Paco: Qué es lo que me falta, que aquí no se encuentra, (3) p. 5-6 [Coplas pentasílabas y hexasílabas con dúos, tríos y concertante final] - Gabriela, Aldov[era], Paco Gabriela. Uno, dos y tres, [/] eso no es uno, tres y dos, [/] aquí de Dios, (4) p. 11-13: [versos pentasílabos y tetrasílabos sin una estructura concreta] - Pepe, Paco, Laven., Todos. Pepe. Ha, ha, ha, ha, ha, ha. Uñas arriba, (5) p. 13-15: [Estribillo y coplas]-Laven., Todos. Clarín sonoro, con fama altiva, [Al final] FIN. Subirà, José, «La «tonadilla» escènica a Barcelona...», p. 483-484. Subirà, José, «El folklore musical...», p. 212-215 `BIT Fondo Sedó, Vitrina A, Estante, 2 Top. 85 (en un volumen facticio bajo el título Tonadillas XVIII) `BC Fondo Subirà, caja 6.1.5. 38 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez 45. Además, esta versión musical sólo tiene la parte correspondiente a la «Sra. Freixas», que equivale al papel de Gabriela del libreto barcelonés. 4. Diphtongo, El. - [ca. 1773-1775] Jacinto Valledor Tonadilla a quatro, intitulada: El Diphtongo. / Puesta en musica, por el Señor Jacinto Valledor, Maestro de este Theatro de Barcelona. - [Barcelona: Pau Campins, ca. 1774]. - p. 25-32; 8º (16 cm). Con reclamos y sin signatura. - No constan ni el lugar de impresión ni el impresor, pero puede suponerse que fue en Barcelona en la imprenta de Pau Campins alrededor de 1774 porque este título aparece en el catálogo de tonadillas que este impresor publicó en los libretos de La plaza de Palacio de Barcelona yLas voluntarias de Barcelona. - Por la numeración de las páginas podría suponerse que iba impreso junto con otra tonadilla, quizá con La calcetera. Buena parte del texto corresponde al del manuscrito musical de la tonadillaLa Española (BHMM Mus: 93-6). p. 25: ACTORES. La Señora Maria [Manuela] Ladvenant. La Señora Gabriela Santos. El Señor Joseph Ordoñez. El Señor Sebastian Briñoli. (1) p. 25-26: [Estribillo (cuarteta hexasílaba) y coplas (cuartetas octosílabas)] - Mar[ía] Mar[ía]. Dudosa, indecisa, no sé donde hechar, (2) p. 27: [Canción en cuartetas hexasílabas] - id. Pues qué habré de hacerme, en tal ocurrencia, p. 27: Parola -id. (3) p. 27-28: [Seguidillas] - id. Pues que á los Estrangeros, gustan diphtongos, p. 28: Parola -id. (4) p. 28: [Canción en cuarteta hexasílaba] - id. Silencio queridos, Monsiures cuydado, (5) p. 28-29: [Canción francesa con estribillo y copla en cuartetos eneasílabos] - id. Llegad, llegad á verlo, y vereis, cantar Español, en Francés, Catálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 39 (6) p. 29: [Canción en romancillo hexasílabo] - id. No es mala la idea, el gusto no es malo, p. 29: Parola -id. (7) p. 29-30: [Seguidillas] - Maria, Los tres. Compañeros del alma, vengan ustedes, (8) p. 30-32: [Coplas formadas por cuartetas octosílabas] - Todos. Maria. Compañeros de mi vida, que á mis voces acudís, [Al final] FIN. [Íncipits musicales] (1.1.) Allto - Andte stacatto. - V (1.2.) Allto. - Vl I (2.1.) Allegtto. - V (3.1.) Segs. - Allto. - V (3.2.) Segs. - Allto. - Vl I 40 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez (4.1.) Allto. - V (5.1.) Allº. - V (5.2.) Allº. - Vl I (6.1.) [Seguidillas]. - Andte Allº. - V (6.2.) Segs. - Andte. Allº. - Vl I Subirà, «La «tonadilla» escènica a Barcelona a través dels llibrets», p. 484. `BIT Fons Sedó 71067 (junto con La calcetera) `BIT Fons Sedó Vitrina A Estante 2 Top. 49(en un volumen facticio bajo el título Entremeses raros VII, junto con La calcetera) `BHMM Tea 221-6 (libreto manuscrito correspondiente a la fuente musical) 5. Doña María la tabernera. 23 juny 1774 Letra de la tonadilla a siete, intitulada: Doña María la tabernera. - Barcelona: En la Oficina de Pablo Campins, 1774. - 16 p. ; 8º (16 cm) Con reclamos - Sign. A2. - Estampa xilográfica en la portada y friso xilográfico en p. 3. - Año obtenido del colofón, donde constan las licencias de impresión: «Barcelona y julio 21. de 1774. VISTO. De Rico, V. G. y Off.» y «Barcelona y Julio 23. de 1774. IMPRIMASE. De Aperrigui, Decano.». - Uno de los ejemplar de la BC está sin guillotinar, con manchas de óxido y humedad y algunos agujeros de parásitos. Catálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 41 (5.1.) Seguis. - Allegtto. - V47 (5.2.) Seguis. - Allegtto. - Vl. I `BIT, Fondo Sedó Vitrina A, Estante 2, Top. 85 (en un volumen facticio bajo el título Tonadillas XVIII) `BIT Fondo Sedó 71990 `AHCM 12º op. 488 9. Marmotiña, La. - [1774] Pablo Esteve La marmotiña. Letra a la tonadilla a tres Que se há de Cantar en el Teatro de la Mui Illustre Ciudad de Barcelona. En la Comedia. De los Juegos Olímpicos/ La Musica es de Don Pablo Esteve Maestro Catalan, al Servicio del Excelentísimo [sic.] Señor Marques de Mortára. - Con licencia. Barcelona: En la Oficina de Pablo Campins Impresor, calle de Amarós [sic. por «Amargós»], ca. 1774. - 4 f. ; 8º (15 cm). Con reclamos y sin signaturas. - Estampa xilográfica en la portada. - En el f. 2r se repite el título del modo siguiente: «La marmotiña. Letra a la tonadilla a tres. Para fin del Saynete.». - El nombre del compositor se ha extraído del f. 2r., después del reparto. - Se supone que se imprimió hacia 1774 porque el título de esta tonadilla aparece en el breve catálogo de tonadillas impresas por Pablo Campins que se incluye en el libreto de La plaza de Palacio de Barcelona yLas voluntarias de Barcelona. El manuscrito musical de esta tonadilla, localizada en la BHMM (Mus 127-10), está fechado en 1769. - El único ejemplar hallado está en un volumen facticio con entremeses raros del siglo XVIII, muchos de ellos publicados en Barcelona [f. 2r]: PERSONAS Una Maja Perdiguera. La Sra. Francisca Martínez. Un Piamontés. El Señor Juan Ladvenant. Un Azeytunero [sic.] El Señor Juan Aldovera. (1) [f. 2r-2v]: [Coplas en cuartetas hexasílabas]. - Azey[tunero] 48 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez 47. Estos compases están a dos voces, pero no se especifica qué personaje entona cada una. Azey. Soy Azeytunero, que con este oficio, (2) [f. 2v]: [Canción en romancillo pentasílabo y hexasílabo]. - Fran[cés] Fran. La Marmotiña, Que trayl Frances, (3) [f. 2v]: [Seguidillas]. - Maja. Perdices [sic.] buenas Vengan Señores, (4) [f. 2v-3r]: [Recitado y seguidillas]. - Francés y Maja. Si bosté Siñorina Me las quisiéra donar, (5) [f. 3r]: [Terceto en versos pentasílabos y hexasílabos]. - Francés, Maja, Azey[tunero] Fran[cés]. Farmie este gusto. Marchese luego. (6) [f. 3r]: [Canción francesa]. - Fran[cés] Fran[cés]. Esi chaneta, qui rifusa pa ti, ti, ri, ti, (7) [f. 3r-4r]: [Jota en coplas con versos hexasílabos, octosílabos y pentasílabos]. - Azey[tunero], Fran[cés], Maja. Azey[tunero]. Vaya en hora mala el trasto, que si acaso me amoina, (8) [f. 4r]: Seguidillas [con coplas octosílabas intercaladas]. - Todos. Todos 3. Oygan las Seguidillas, de idea rara, [Al final] FIN. [Íncipits musicales] (1.1.) Allto. - Aceitunero (1.2.) Allto. - Vl I (2.1.) Allto. - Francés Catálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 49 (3.1.) Allto. - Perdicera (3.2.) Allto. - Vl I (4.1.) Rezdo. - Frances (5.1.) Allº. - Frances, Perra, Aceiro. (6.1.) [Allº]. - [Francés] (7.1.) Allto. - Aceiro `FJM T-Enc 542 10. Plaza de Palacio de Barcelona, La. - 1/4 novembre 1774 Letra a la tonadilla a doce, intitulada: La plaza de Palacio de Barcelona. Que se há de Cantar en el Teatro de la M. I. Ciudad de Barcelona el dia quatro de Noviembre del año 1774. / Puesta en música, por el señor Jacinto Valledor, Maestro del Teatro. - Con las licencias necesarias. Barcelona: En la Oficina de 50 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez Pablo Campins Impresor, calle de Amargós, 1774. - 13 p., [3] ; 8º (16 cm) Con reclamos - Sign. A2obtenido del imprimatur, en p. [14]: «Barcelona, y Noviembre 1. de 1774. IMPRIMASE. De Velarde Regente». - Estampa xilográfica en la portada y friso xilográfico en p. 3. - En p. [15] aparece un breve catálogo de editor bajo el epígrafe siguiente: «Donde esta, se hallarán las siguientes Tonadillas». (1) p. 3-7: [Concertante con alternancia de estrofas: romancillo hexasílabo, canción italiana en forma de romance hexasílabo, cuartetas octosilábicas, concertante con versos pentasílabos y romancillo heptasílabo] - Todos. Todos. Preciosa mañana que el ayre no ofende (2) p. 7-8: [Seguidillas] - [Mar[ía], Paco] Mar[ía]. Por un Cabo de Escuadra tan tarde vengo, (3) p. 8: Marcha y paso de los Purichinelas. (4) p. 8-10: [Coplas en cuartetos octosílabos] - Estr., Mar[ía], Tadeo, Gabr[iela], Paco. Estr. Pues mi Curra ya se ha ido, y allí una muchacha veo, (5) p. 10-13: [Concertante con alternancia de versos pentasílabos, hexasílabos, eneasílabos, etc., sin una estructura clara] - Todos. Todos. Ha de la Guardia! ha de la Guardia! (6) p. 13: [Canción final en cuarteta pentasílaba] - Todos. Todos. Pues esto acabe, con alegría, [Al final] FIN. Palau 13677 Subirà, José, «La ‘tonadilla’ escènica a Barcelona...», p. 483 Subirà, José, «El folklore musical...», p. 214-215. `BC F. Bon 1067 `BC Fondo Subirà, caja 6.1.5. Catálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 51 Jacinto Valledor `BIT Fondo Sedó Vitrina D Tabla 2 `BIT Fondo Sedó Vitrina A Estante 2 Top. 85 (en un volumen facticio bajo el título Tonadillas XVIII, que recoge dos ejemplares de la tonadilla) `AHCB 12º op. 438 `URV 1700158714 (Llegat Vidal-Campmany) 11. Ramilletera,La. - [ca. 1774] [Jacinto Valledor] Letra de la tonadilla a quatro, intitulada: La ramilletera./ [música de Jacinto Valledor]. - Con Lic[encia]. Barcelona: En la Imprenta de Raymunda Altés, ca. 1773-1775. - 4 f. ; 4º (20 cm). Con reclamos y sin signaturas. - Textos en dos columnas. - Con grabado xilográfico alusivo al tema de la tonadilla en la portada; también orla xilográfica y pequeño ornamento xilográfico. - Texto bilingüe, castellano y catalán. - Buena parte del texto (con las partes en catalán traducidas) coincide con el de la tonadilla La naranjera del Prado de Jacinto Valledor, cuya música se conserva en la BHMM (Mus 173-6); es por ello por lo que le atribuimos la música de esta tonadilla. - Se supone que se imprimió entre 1773 y 1775 porque estos fueron, aproximadamente, los años en que los actores que aparecen en el reparto trabajaron en el Teatro de Barcelona. - En la portada también se indica el lugar de venta: «Véndese en casa de Juan Cerqueda impresor, calle de la Canuda.». - En f. 1v aparece otra vez el título del modo siguiente: «Letra a la tonadilla a quatro, de la Ramilletera». [f. 1r]: ACTORES. Ramillera Gabriela Santos Oficial José Ordóñez Mujer María Méndez Marido Sebastián Briñoli (1) [f. 1v]: [Coplas en cuartetas octosílabas]. - Ramilletera, Oficial. Jo comprant, y veneno flors, Señores, passo ma vida. (1) [f. 1v-2r]: [Coplas en romancillo pentasílabo]. - Ramilletera, Oficial. En est instant se nes anada. (1) [2r]: [Coplas en romancillo pentasílabo]. - Mujer y Marido. Mira mi Esposo, aquel militar [2r]: parola. - Mujer, Oficial, Ramilletera, Marido. 52 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez (1) [2r-2v]: [Estribillo y coplas en cuartetas octosílabas]. - Oficial, Mujer, Marido, Ramilletera. Yo señora, si usted gusta Desde ahora le prometo [2v]: [parola] (1) [2v]: [Canción final con versos hexasílabos y pentasílabos] - Todos. Aquí Señores, esto se acabó [Al final] FIN. [Íncipits musicales] (1.1.) Allto. - V (Robles) (1.2.) Allto. - Vl I (2.1.) Andte. - V (Narª) (2.2.) Andte. - Vl I (3.1.) Allto. - V (Petimetra) (4.1.) Andte. - V (Robles) Catálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 53 (5.1.) Allto. - V (Todos) (6.1.) Segs. - Allº. - V (Todos) (6.2.) Segs. - Allº. - Vl I `BIT Fons Sedó 58830 (en un volumen facticio de comedias del siglo XVIII) `BC Ms. 1493 (texto manuscrito con el título «Letra a la Ramilletera» en un volumen facticio del siglo XVIII intitulado «Llibre de diferens cansons» [sic], ff. 107v-114v) `BC Ms. 1482 (texto manuscrito con el título El seductor chasqueado)48 12. Regalo de una polla, El. - 23/25 diciembre 1774 Jacinto Valledor Letra a la tonadilla intitulada: El regalo de una polla, que ofrece á la M. I. Ciudad de Barcelona la señora Gabriela Santos, (correspondiente al Dia,) Que celebra el Innato Regozijo de sus muy Dignos Ciudadanos en 25. de Diciembre del presente año 1774 / Puesta en música por el señor Jacinto Valledor, Maestro del Teatro. - Con las licencias necesarias. Barcelona: En la Oficina de Pablo Campins, impresor, calle de Amargós. - 14 p., [2] ; 8º (16 cm). Con reclamos. - Sign. A2. - Portada con estampa xilográfica y línea divisoria antes del colofón; pequeño friso xilográfico en p. 3 - En la p. [15] consta el imprimatur: «Barcelona, y Diciembre 23. de 1773 IMPRIMASE de Velarde Regente.». - El ejemplar de la BN está sin guillotinar. (1) p. 3-5: [Cuartetas heptasílabas y pentasílabas] Agradece, Señores, hoi postrado mi afecto, 54 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez 48. Este manuscrito fue hallado por el profesor Biel Sansano, a quien debo agradecer que me permitiera estudiarlo. (2) p. 5: [Cuartetos eneasílabos] Y asi mis aficionaditos, piedad, y aceteis [sic.] esa Prenda, p. 5-6: Parola. (3) p. 6-12: [Coplas por sucesión de estrofas heptasílabas, pentasílabas y romancillo hexasílabo, con parola intercalada] Empiezo por las Plumas, pues á quien las daré, (4) p. 13-14: Seguidillas [con estribillo en forma de romancillo pentasílabo] La Muger, la Muger, que reparte, [Al final] FIN. Subirà, José, «La ‘tonadilla’ escènica a Barcelona...», p. 484. Subirà, José, «El folklore musical...», p. 217-218. `BC F. Bon 7672 `BC Fondo Subirà, caja 6.1.5. `BN VE/1378/25 12. Sacristán y la viuda,El. - 1773. Letra de la tonadilla y seguidillas nuevas á duo de el sacristán, y la viuda... - Con licencia. Barcelona: en la imprenta de Carlos Saperas. Año de 1773. - [3] f. ; [4º] [20 cm]. Con reclamos y sin signaturas. - Orla xilográfica en la portada. - En la portada, a continuación del título se incluye la información siguiente: «que se cantaron en el theatro de esta ciudad de Barcelona. Francisca Martínez y Francisco Ramos en la comedia que se representó en dicho theatro intitulada El Sacrificio de Efigenia [sic.] en este año de 1773». - En el colofón se incluye la información siguiente: «Véndese, en Casa de Juan Cerqueda Impresor; Calle de la Canuda.» - El título vuelve a aparecer en el f. 1v, antes de empezar el texto de obra: «Tonadilla y seguidillas nuevas de el sacristán y la Viuda.» - No se han podido comprobar los datos de la descripción por no haber podido consultar el documento original. (1) [1v-2r] [Coplas en cuartetas octosílabas]. - Viuda, Sacristán. Viuda. Desde mi casa, hasta la Hermita donde mi Esposo, la tierra havita. Catálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 55 (2) [2r-2v] Coplas [en cuartetas octosílabas]. - Sacristán, Viuda. Sacristán. Bartholita de mi vida, Yo estoy de ti enamorado, [2v] FIN DE LA TONADILLA. (3) [2v-3r] SEGUIDILLAS. [con cuartetos dodecasílabos en su interior]. - Los dos. Los dos. Oygan las seguidillas, nuevas, y raras - Nuevas, y raras: [Al final] FIN. `HSA, Fondo June Lakeley. 14. [Tonadilla de presentación de María Manuela Ladvenant en el Teatro de Barcelona] - [1773 o 1774] Jacinto Valledor Letra a la tonadilla a solo, que ha de cantar en el muy ilustre teatro de Barcelona, la Sra. Maria Manuela Ladvenant. / Puesta en música, por el señor Jacinto Valledor, maestro de dicho Teatro. - Con licencia. Barcelona: En la Oficina de Pablo Campins Impresor, calle de Amargós. - 2 f. ; 4º (21 cm). Con reclamos y sin signatura. - Con estampa y orla xilográficas en la portada. - El ejemplar de la BRAE se encuentra en un volumen facticio de pliegos sueltos del siglo XVIII. (1) [f. 2r]: [Dos estrofas con versos octosílabos y pentasílabos] Pobrecita, y nuevecita salgo a serviros, (2) [f. 2r-2v]: Seguidillas [con una breve parola] Como digo señores ya de mi cuento, [Al final] FIN. Subirà, Josep, «La ‘tonadilla’ escénica», p. 483. Subirà, Josep, «El folklore musical...», p. 205-209 `BRAE 39-VII-15(31) `BC Fondo Subirà caja 6.1.5. `HSA, Fondo June Lakeley. 56 Recerca Musicològica XVI, 2006 Aurèlia Pessarrodona Pérez 15. Valiente Campuzano y Catuja de Ronda, El - 7.12.1774 Jacinto Valledor Letra de la tonadilla a cinco, intitulada El valiente Campuzano y Catuja de Ronda. / Puesta en musica por el señor Jacinto Valledor, maestro del teatro. - Con las licencias necesarias, Barcelona: en la oficina de Pablo Campins impresor, calle de Amargós. - 19 p. ; 8º (16 cm) Con reclamos. - Sign. A2. - Fecha de impresión obtenida del imprimatur, que aparece en el colofón, en p. 19: «Barcelona, y Diciembre 7. de 1774. IMPRIMASE. De Velarde Regente.». - Estampa xilográfica en la portada y friso xilográfico en p. 3. - Al único ejemplar encontrado le faltan las p. 7-14, pero su texto se puede reconstruir a partir de los dos ejemplares de la música localizados en la BHMM (Mus 177-3 y Mus 187-14). - Este ejemplar tiene anotaciones manuscritas del propio Subirà en la portada. p. 2: ACTORES. Campuzano. La Señora Maria Ladvenant Catuja. La Señora Gabriela Santos. Pimiento. El Señor Juan Aldovera. Alcalde. El Señor Francisco Ramos. Ventero. El Señor Joseph Ordóñes [sic]. (1) p. 3-6: [Coplas en cuartetas heptasílabas y pentasílabas]. - Cam[puzano], Catu[ja], Pimi[ento], Ven[tero] Cam[puzano]. En la Venta Catuja descansaremos, (2) p. 6-? [Coplas en cuartetas octosílabas]. - [Alcalde, Ventero, Campuzano, Catuja] Alcal[de]. Esta creo, que es la Venta, Entremos á dentro todos, [p. ?] [Parola]. - Pimiento. (3) p. ?-?: [Coplas en cuartetas octosílabas, con parole intercaladas]. - [Alcalde, Campuzano, Catuja, Pimiento] [Dios guarde la gente honrada Los tres. Sean ustedes bienvenidos] (4) p. ?-16 : [Coplas en cuartetas hexasílabas]. - [Campuzano, Catuja, Pimiento, Alcalde] [Campuzano. Yo soy de Granada ciudad tan famosa] Catálogo de libretos de tonadillas impresos en Barcelona s. XVIII Recerca Musicològica XVI, 2006 57