Recensions

RECENSIONS 359 no podrem definir allb que ha estat Lluh Vicenc GARGALL0 (ca. realment la nostra histbria musical. 1636-1682): Historia de Joseph. El Segle XVIII esdevé Una cruilla Oratori. Estudi i Transcripció per problemtttica de la que en sabem eis F~~~~~~~ BONASTRE. Diputaci6 de trets fonamentals: la influtncia italiaBarcelona, Biblioteca de Catalunya. na, la precipitaci6 del llenguatge Barcelona 1986. barroc, l'adveniment del pre-classicisme, les influkncies de l'estil galant i de l'Empfindsamkeit, la síntesi que Muy poc0 se sabia hasta hoy sobre mena al classicisme; per altra banda, el Oratorio del s. XVII en España. l'ascensi6 de la burgesia, la creixent No existian ediciones. El Oratoptrdua de poder de la música eclesittsrio/Historia de Joseph compuesto por tica, l'aparici6 d'un nou públic, l'omL. V. Gargallo hacia el ultimo tercio nimoda influtncia de la cort, així com del s. XVII y dado ahora a conocer tants d'altres parltmetres articuladors, por el Prof. F. Bonastre (Universidad que Antonio Martin Moreno conjuga Aut6noma de Barcelona) abre por 10 shviament en una gegantina tasca de tanto un nuevo horizonte en la invessíntesi, de vegades agosarada, la qual tigaci6n musicol6gica espafiola del cosa atorga un interb cabdal a la seva Barroco. De ahi que la iniciativa de publicacib. la Biblioteca de CataluAa de incluir Crec que la nostra musicologia s'ha este interesante trabajo en el prestigiode felicitar per l'aparicib d'aquest lliso marco de sus publicaciones merezbre, sens dubte el millor de la drie ca total adhesion y aplauso por parte (sense voler desmertixer de tots els alde 10s music6logos. tres, especialment el vol. 7, dedicat al Las 60 paginas que preceden a la folklore i escrit per J. Crivillé). El edición del texto musical (pigs. difícil equilibri assolit entre mattria i 61-11 1) -cuidada hasta el ultimo deforma, la capacitat globalitzadora de talle como todas las ediciones de esta trets tan diversos, l'enginy en saber prestigiosa instituci6n citada anteriorarticular un cos doctrinal, l'habilitat mente-, no tan frecuentes en este en l'elaboraci6 de les hipbtesis, contipo de publicaciones de Monumentos verteixen la seva obra en un manual Musicales, son en este caso totalmende consulta imprescindible. Sens dubte imprescindibles y estan mas que juste que hi ha encara moltes dades a tificada~ para entender la importancia completar, molts aspectes a pulir i sode la materia y el contexto histórico bretot, molta música a publicar i esde un modelo de música que hasta el tudiar; perb una cosa no es pot fer presente estudio y edici6n del Prof. sense l'altra. De moment, la Histbria Bonastre no habia sido investigado en de la música espanyola del segle XVIII nuestro país. Bonastre no s610 aporta de Martin Moreno representa el pas una gran profusión de datos impormés decidit per a la comprensió del tantes para reconstruir la biografia y fet musical d'aquesta tpoca. el Oratorio de L. V. Gargallo, sino que nos brinda a la vez un catalogo Francesc Bonastre completo y sistematico de todas las 360 RECENSIONS composicisnes del autor, la mayoria de ellas desconocidas, y pone firmes cimientos para una seria investigación de este tip0 de formas dramatico-musicales tan cultivadas en el s. XVII, no so10 en Italia, Francia o Alemania sino también en España. Una parte importante de la introducción la dedica el Prof. Bonastre al estudio del origen del modelo (Villancico, Historia), asi como a su historia y tradición, con alusiones constantes al entorno local y a su contexto europeo (Alemania, Italia). Interesantisimas son sus observaciones bajo el punto de vista filológico, semantico y simbólico. Con método sistematico, no tan frecuente en la musicologia española actual, analiza el fundamento melódico y armónico del lenguaje o discurso musical y su relación con el texto literari0 (forma/dramatica, métrica y ritmo del lenguaje poético), por su importancia en orden al resultado (formal-ccestructural)) global) y con vistas a una definición, a ser posible, 10 mas precisa o aproximada del modelo. La preocupación por llegar a conocer y entender el modelo v la dificultad a la hora de definir10 es una pesadilla que Bonastre comparte con serios musicólogos alemanes (especialmente von Ficker, Georgiades, Dahlhaus). Parece evidente que la fuerza creativa de 10s artistas del s. XVII, asi como su gran individualismo, dificultaba, aun en el ultimo tercio del siglo XVIII, la solidificación de 10s modelos, no so10 en España sino también en Italia o Alemania. El uso del romance en la Historia de Joseph, que al ser por su tradición de caracter épico, no pudiera parecer justificado su uso en obras musicales de estructura dramatica como las Historiae musicales, ¿podria entenderse como un rasgo individualista elegido por el compositor para llegar mejor al corazón del oyente?. Para que toda ccrepresentación auditiva)) o ccdrama imaginariol) cumpla su fin (commovere) es preciso seleccionar el lenguaje coloquial y musical adecuado. De ahi también el uso de modismos o acento local catalan dentro del texto castellano del Oratorio. Evidentemente, como dice con cautela científica el Prof. Bonastre, todavia es pronto para arriesgarse a sacar conclusiones. Aun tenemos que esperar con paciencia futuras ediciones de composiciones de este tipo. Al analizar 10s parametros musicales se detiene el Prof. Bonastre en aspectos tan importantes como el lenguaje musical de 10s solistas (Joseph y Jacob) y del doble cor0 (Hermanos de Joseph), de estilo homofónico, si bien a veces se observan rasgos cuasi madrigalisticos o dramatico-descriptives que recuerdan algunas ccTurbaen de las pasiones polifónicas de la liturgia católica.. . El discurso musical arcaizante de 10s solista~, la fuerza o emoción, aunque contenidas, del doble coro, la ausencia de recitativos y la presencia del ccbasso sequente)) situan a la obra, como afirma Bonastre, en proximidad a la cantata monódico/coral concertante italiana del s. XVII o a cierto tip0 de composiciones alemanas muy influidas por las Historiae, como por ejemplo ccLas siete palabras de Cristo en la Cruz)) (H. Schütz). Con un estudio critico exhaustivo de las fuentes, en este caso, y el método seguido en la transcripción (disposición de la partitura, semitonia, compas de proporción con hemiolas, transposición a la cuarta inferior), se RECENSIONS 361 propone el Prof. Bonastre no solo conservar el máximum de detalles de la partitura original y de su notacion -imagen visual de la música-, sino también situarse 10 mas cerca posible de la Uraufführung, que muy bien pudo tener lugar en circulos cercanos a la Congregación del Oratorio, establecida ya en Barcelona en la época de L. V. Gargallo. Para concluir esta recension del Oratorio Historia de Joseph estudiado sistematicamente y dado a conocer por el Prof. Bonastre, muy competente en estas materias, basta decir, que con la presente edicion gana la investigacion musicologica española una nueva e importante dimension. Desde ahora la mirada retrospectiva de 10s musicólogos hacia esa época se vera enriquecida y renovara ventajosamente futuras reflexiones sobre la música española del s. XVII. J.V. Gonzalez Valle Zaragoza 18 de Junio de 1987