La polifonía litúrgica en la obra de Higini Anglès

Recerca Musicolbgica IX-X, 1989-90, 73-1 19 La polifonia litúrgica en la obra de Higini Angles Introducción Para valorar debidamente la obra polifónico-religiosa en latin del insigne musicólogo, centro de interés en este Congreso Internacional, juzgo conveniente prologar esta ponencia con un panorama ambiental de 10s trabajos realizados por sus inmediatos predecesores en el marco sociocultural de aquella época. En consecuencia paso a hacerlo, aunque en términos muy concisos, puesto que hablar de el10 tendidamente seria objeto de otra ponencia. Empiezo evocando el estado deplorable en que se encontraban nuestro arte y nuestra ciencia musicales en el curso del siglo XIX y primeras décadas del presente. Adolfo Salazar, todavia en el año 1931, se lamentaba de ello, diciendo: ctEspaña es un país donde la cultura de la música no tiene tradición y arraigo, y por el10 siempre estar5 sometida a un concepto subalterno,,'. Pero, ya de mucho antes se echaba de menos un teatro lirico moderno de prestancia y calidad; la música religiosa era de pésimo gusto, y el canto popular aparecia tan rico como olvidado; 10s archivos musicales cerrados no podian despertar el interés de 10s estudiosos, y nuestros jóvenes, carentes de libros de texto para su formación artística y científica no podian evolucionar en el sentido del mejoramiento. En este aspecto basta subrayar cuanto Rafael Mitjana precisaba en el año 1901: <<Hay que tener en cuenta que 10s estudios de Arqueologia musical (musicologia) son muy poc0 conocidos en nuestro país, y que ignoramos casi en absolut0 nuestro pasado artistico. Escasisimas son las obras que contienen detalles sobre la historia ' Citado por CASARES, Emilio en Francisco Asenjo Barbieri, Biografías y Documentos sobre Música y Músicos Espafioles (Legado Barbieri, volumen l. Fundaci6n Banco Exterior de España, Madrid, 1986) (p. XXX, El Sol, 16-V-193 1). 74 JOSB M. LLORENS de nuestro arte, y apenas si existe alguna colección en que puedan encontrarse composiciones de nuestros músic~s>>~. Posteriormente, nuestro Amadeo Vives seguia lamentándose de tan deprimente situación en el curso de una conferencia que pronunció el 16 de febrero de 1917, en el Teatro Eslava de Madrid, y que fue publicada luego, por entero, en su libro titulado ~ulia~. He aqui algunos conceptos expresados en la misma por ser muy aleccionadores: c<Inmensos artistas, como Victoria, Guenero, Fletxa, Comes, Brudieu y Salinas son en España unos ilustres desconocidos. Yo que me dedico a la música desde la edad de seis años, no oi hablar de ellos a mis maestros, ni lei ningún libro que los mencionase, ni oi ejecutar sus obras en iglesias y conciertos, ni encontre ninguna publicación de ellas en 10s almacenes de música. Pasaron muchos años, y un dia lei, en tratados extranjeros de composición, ejemplos maravillosos de compositores españoles. También llegaron a mis manos unos prospectos de la Casa Breitkopf und Hartel de Leipzig, en 10s cuales se anunciaba la publicación de las obras de 10s grandes compositores españoles, y, por aquel prospecto, me enteri de la existencia de tan grandes artistas. Se daba el hecho peregrino de que una casa extranjera hacia propaganda en nuestra propia casa para convencemos del mérito de nuestras obras. Otro gran músico español, otro gran desconocido, don Felip Pedrell, habia hecho posible, con su trabajo y talento, tal publicación. En adelante la historia de la música en Espafia no podrá dar un paso sin tropezarse con tan ilustre nombre.>> Pero no termina aqui nuestro erudit0 compositor; sigue describiendo otros hechos personalmente vividos, en 10s que se refleja la negligente política observada por las autoridades en cuanto a la conservación del patrimoni0 artistico-musical patrio. Otro factor estimulante de la época fue el desprestigio que en el ámbito internacional recaía sobre nuestra música, debido al desconocimiento que de ella se tenia4. Resulta lógico, pues, que frente a tan desolado panorama (España iba muy rezagada con respecto a otros paises), el espiritu inquieto de nuestros neófitos de la musicologia, patrióticos en exceso algunos, e incansables todos, de inteligencia preclara se lanzase a la aventura de dotar a España de su propia historia musical para poderla incorporar en el consorcio internacional del arte y de la cultura. Me refiero por orden cronológico a 10s mis relevantes: MITJANA, Rafael, La música contemporánea en España y Felipe Pedrell, Madrid, 1901, p. 44 Colecci6n <<Austral,>, Espasa Calpe, Madrid, 1971, p. 81-94. Vtase LLORENS, Jost M., Extensión y profundidad de la obra musicológica de Felipe Pedrell, en <<Anuari0 Musicaln, Barcelona XXVII (1972), p. 77-94. BALTASAR SALDONI (1807-1889) quien publicó un Diccionari0 biogrúfico-bibliográfico de Efemérides de músicos españoles, Madrid, 1868188 15, en cuatro tomos, fruto de muchos años de trabajo. En verdad dicha obra es una excelente recopilación sistemática de noticias sobre nuestros músicos del pasado, con ciertos defectos justificables (el principal, la omisión de fuentes), pero superados por sus notables mzritos, a tenor del contexto incultural de su época. HILARION ESLAVA (1807-1878), movido por el afán de salvar las obras que merecen gloria duradera, fue el primer0 en publicar un interesante caudal de música religiosa española desconocida, en una singular colección de diez tomos, titulada Lira Sacro-Hispana, Madrid, 1869. Los setenta y cuatro autores en ella representados son insignes polifonistas: Bernal, Camargo, Ceballos, Escobedo, Guerrero, Fernando de las Infantas, Morales, Navarro, Ortiz, Peñalosa, Ribera, Robledo, Victoria, Baena, Comes, Durón, Lobo, Montemayor, Ortells, Patiño, Romero, Vivanco, Caseda, Fuentes, Lidón, Nebra, Rabassa, Soler, Valls, Doyagüe, Ledesma, Montesinos, Secanilla y otros. Se trata, pues, de un amplio abanico de destacados polifonistas de 10s siglos xvr-XVIII. Eslava es, además, autor de una obra dividida en dos partes bajo el titulo Museo orgúnico español. En la primera, <<Memoria histórica de 10s organistas espafioles>>, ofrece datos interesantes sobre 10s organistas nacionales y edita varias piezas para órgano; en la segunda, de carácter didáctico, presenta un crTratado de armonía, bajo numerado y acompañamiento.. .D que completa con una fantasia religiosa a la Resurrección. MARIANO SORIANO FUERTES (1 8 171880), heredero de la obra científica de José Teixidó, es autor a quien se debe perdonar mucho porque amó mucho la causa del arte patrio. Su extensa Historia de la Música Española desde la venida de 10s fenicios hasta el año 1850, Madrid y Barcelona, 1855-1859, que abarca cinco volúmenes, es la primera obra que de este genero se publicó en España; sin embargo, al igual que las de sus contemporáneos carace de rigor científic0 atribuible no a su incompetencia sino a la falta de medios para una conveniente investigación. JUAN FACUNDO RIAÑO (1829-1901), sabio arqueólogo contribuyó también al esclarecimiento de nuestra historia artística con un trabajo muy notable, titulado Critica1 and Bibliographical notes on early Spanish music, S Editado en edición facsímil preparada por Jacinto Torres para el <Centro de Documentación Musical* del Ministeri0 de Cultura, Madrid, 1986. 76 JOSE M. LLORENS Londres, 1887, en el que describe una serie de manuscritos españoles medievales y reproduce facsimiles de notación y de instrumentos antiguos. FRANCISCO ASENJO BARBIERI (1823-1894). <<La historia de la música española ha dado un paso gigante al pasar de las manos de un Teixidó o de un Soriano Fuertes a las manos de Barbierb, dijo Menéndez Pelayo en su discurso de bienvenida a Barbieri en la Real Academia Española6. Ciertamente, Barbieri, por su extensa labor y por su inaudit0 rigor histórico en el modo de recoger y presentar la documentación biográfica de nuestros músicos destaca sobremanera obteniendo 10s mejores elogios tanto de sus colegas como de 10s estudiosos sucesivos. En efecto, Rafael Mitjana le puso en la primera fila de nuestros eruditos musicales del siglo. Otro tanto hizo Soriano Fuertes a tenor del extens0 epistolari0 que mantuvo con el maestro7. Felip Pedrell que le fue deudor de noticias y consejos, quiso consignarlo en términos como éstos: <<En estas dudas, que llegaron a conturbarme, hube de pedir consejo a mi ilustre amigo y colega el maestro Barbieri, que, como siempre, con su desinterés acostumbrado prestóme el auxilio de sus claras luces y de su autoridad en materias de arte y de historia del arte musical español, en las cuales no tiene rival>>*. Seria prolijo extenderme en consideraciones ante una figura tan preclara de nuestra musicologia, cuando por otra parte ha sido objeto de atención al publicarse con acierto y con toda clase de merecimientos el Legado Barbieri a cura del profesor Emilio Casares <<la mano piadosa suspirada por Pedrell -que ha recogido 10s amores del bibliófilo y 10s innumerables datos de aquella productividad anónima, no menos interesante que la literaria y la lírica dramática que es del dominio público~~. <<En dicho Legado -afirma el catedrático Casaresse recogen 10s frutos de un larguisimo trabajo. No hay que olvidar que Barbieri no es s610 un compositor, sino una personalidad entregada desde su juventud a la búsqueda inacabable de documentación musicológica, en un momento vital, en que todavia no habian alcanzado a 10s archivos españoles las vicisitudes posteriores.>> Todo este empori0 de documentos, que quedó integrado en 137 carpetas numeradas de forma correlativa desde el número 13.990 al 14.127 en la BiDe la mencionada obra Legado Barbieri v6ase el capitulo aBarbieri y la Historiografia de la Música Españolan p. XXI-XXVIII de Jost L~PEZ CALO, y la erudita Introducci6n de Emilio CASARES RODICIO, p. XXIX-LI. V6ase ~Epistolario, en el mencionado Legado Barbieri. Hispaniae Schola Musica Sacra, volumen I, Barcelona-Leipzig 1894, p. XX. 9La Ilustración Musical, núm. 147, febrero, 1894, p. 28. LA POLIFON~A LITURGICA EN LA OBRA DE HIGINI ANGLBS 77 blioteca Nacional, tratan aspectos muy variados: música profana, teatral, religiosa, biografias de músicos y epistolariolO. Asimismo, es sobradamente conocida la colaboración de Barbieri a la magna obra de Menéndez Pelayo Historia de las ideas estéticas en España. Barbieri ejerció notable influjo en la vocación musicológica de Felip Pedrell y de RAFAEL MITJANA. Este Último (1869-1921), hombre culto y erudito, en el curso de su carrera diplomática logró desplegar a placer una importante labor musicológica de búsqueda en 10s archivos europeos, distinguiéndose en la catalogación del fondo musical conservado en Upsala, y en la redacción de articulos y folletos de carácter histórico, critico y biográfico. De sus importantes publicaciones me limito a señalar la sintesis critica y documentada que sobre la historia de la música española se publicó en la Encyclopédie de la Musique, Lavignac, París, 1920, t. IV, p. 19122400 con el titulo La Musique en Espagne. Con ellos llegamos a FELIP PEDRELL (184 1-1922). Hablar de Felip Pedrell nos llevaria a analizar las actividades del maestro en 10s aspectos de conferenciante, historiador, critico, bibliófilo, investigador, publicista y editor. A este respecto, para abreviar, remitimos al lector a mi mencionado articulo Extensión y profundidad de la obra musicológica de Felipe Pedrell. Con todo, a manera de síntesis, digamos que la pluma de Felipe Pedrell fue un arado que extirpó la vasta maleza del olvido que cubria nuestro tesoro musical, aunque sin profundizar como era debido. A pesar de 10s notables defectos y errores que se advierten en sus obras, puestos en evidencia --reemos que con excesiva severidadpor algunos musicólogos de hoy, Pedrell fue un hombre extraordinari0 que aventajó a todos sus contemporáneos con méritos cumplidos para ser considerado el auténtico fundador de la Musicologia (no musicografia) moderna española: <<Geni que d'una pitrada va saber enlairar una nació del no ser musical a la pura nacionalitat en música,,". Destacó sobremanera como editor de <<Opera Omnia,, de Tomás Luis de Victoria, en ocho volúmenes, edición llevada a término con entusiasmo y competencia. En efecto, esta edición de rango internacional cumple con las más estrictas exigencias musicológicas: bibliografia del compositor abulense, relación de fuentes impresas y análisis estilístic0 de la obra. Las lagunas que aparecen, tales como la falta de copias manuscritas, cola- 'O Legado Barbieri, p. XXI. " Catdleg dels manuscrits musicals de la col.lecció Pedrell, per Mn. Higini ANGLES, Institut d'Estudis Catalans, Barcelona 1921, p. 5. ción de variantes, relación de concordancias y omisión de algunas piezas, hay que considerarlas como factores insuperables en aquel momento. Sobre este aspecto conviene recordar que Pedrell no siempre pudo retener las ediciones impresas para el repaso de las pruebas, tampoc0 contó con un corrector expert0 ni pudo entregarse al trabajo con dedicación plena12. Otro particular que conviene referir, es que Pedrell emprendiera el camino y llevara a término su magna empresa musicológica completamente solo. El mismo ha dejado escrit0 mucho de si; ha relatado infinidad de pormenores, favorables unos, desfavorables otros, polémicas, éxitos y desengaños. En tales escritos reitera con frecuencia este lamento: <<Repito que nadie me ha ayudado, y 10 más lastimoso es que nadie me ha seguido, pues no he logrado formar un solo discipulo decidido. ¡El que trabaja solo es el más fuerte! 13. Y sobreabundando, podemos añadir que afront6 su obra musicológica sin una debida formación académica universitaria, sin disponer de bibliotecas especializadas, sin contar con mecenas ni haber obtenido el favor o ayuda de instituciones públicas que le permitiesen dedicarse a su tarea con tranquilidad económica. Estas facilidades estaban reservadas por primera vez a Higini Anglbs. Un aspecto débil del maestro Barbieri que el profesor José López-Calo confiesa no comprender es el hecho de que eBarbieri no se decidiera nunca a estudiar la música misma, ni que pidiera a las catedrales copias de música y ni siquiera se encuentren entre sus notas análisis de las músicas que recogió o de otras que, sin duda, llegó a leer>>14. A nuestro entender posiblemente sea ésta la nota diferencial entre Barbieri y Pedrell como musicólogos de primera hora. En efecto, mientras Barbieri se movió preferentemente en el campo de la historiografia (datos), Pedrell sin descuidarlo, dio un paso adelante hacia la musicologia mediante la publicación de la música misma, pidiendo a las catedrales copias de música y analizando las que recogió y otras que llegó a leer. HIGINI ANGLES (1888-1969) hacia el final de la vida de Pedrell pas6 a ser su aplicado alumno, que con ansias parecidas tom6 de la mano del anciano maestro la antorcha del saber musicológico y supo avivarla de manera l2 RUBIO, Samuel, ((Felipe Pedrell editor de "Opera omnia" de Tomis Luis de Victoria, en Anuario Musical, Barcelona XXVII (1972), p. 39-45. l3 VCanse Jornadas de Arte (1841-1891), Paris, Libreria Paul Ollendorff, s.a; Orientaciones (1892-I902), Pm's, Libreria Paul Ollendorff, sa.; Jornadaspostreras (1903-1912), Libreria Eduardo Castells, Valls, 1922. l4 VBase su mencionado capitulo en Legado Barbieri, p. XXVIII. insospechada bajo 10s auspicios de la Diputación Provincial de Barcelona en el Departamento de Música de la Biblioteca de Catalunya y en el Institut~ Español de Musicologia del Consejo Superior de Investigaciones Científica~. El encuentro decisivo de ambos nos 10 refiere el propio Anglbs en estos términos: <La coneixensa que havia fet a Alcanar de mossbn Froilan Beltran, l'amic íntim del mestre Pedrell, m'havia procurat una bona avinentesa de visitar el mestre a la muntanya de Tortosa, on ell vivia llavors per curar de la salut de la seva filla Carme, greument malalta. Després de caminar gairebé una hora, al bat del sol, en ple estiu, per fi vaig poder trobar la torre on ell vivia. En veure la figura venerable d'aquell mestre, del qual coneixia tant els escrits i la música, aixi li deia: <<Tinc la sort i l'altíssim honor de besar aquestes mans que tan belles coses han escrit, tot revelant-nos el passat musical de la phtria i component música damunt els temes de la nostra cans6 popular catalana! >>-<<¿Qui est tu, que aixi em saludes i des del primer moment saps emocionar-me i fins fascinar-me?>> - <<Sóc un jove i pobre clergue, encara diaca, que des de fa anys i des de lluny l'admira i l'estima. El seu amic mossbn Froilan m'envia amb aquesta carta perqub li obri el meu cor i li parli de les meves aspiracions d'ésser músic amb els dies>>. La meva entrevista esdevenia dramaticament emocionadora i entusiasta, i per no abusar-ne més, en besant-li de bell nou les mans per retirar-me, en Pedrell, en un to de patriarca, m'acomiadi tot dient-me: <<Jove clergue, la teva visita ací, on la meva filla esta greument malalta, és provindencial. Ni tu ni jo no I'oblidarem durant la nostra vida. Tu seras el meu deixeble>>15. Enrique Franco, en la nota necrológica Higinio Anglds, el Menéndez Pidal de la musicologia e~pañola'~ considera mérito singular de Pedrell el haber formado a nuestro mis grande compositor, Manuel de Falla, y a nuestro primer musicólogo, Higini Anglbs. Doce años antes, el mismo critico musical, referiéndose al mencionado musicólogo, consideraba como labor extraordinaria suya c<[. . .] la de hacer una musicologia viva. La de juntar al rigor de las horas de estudio y revisión el hecho de la conferencia, la edición y la audición de 10 investigado. Al frente del Instituto Español de Musicologia del Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Anglbs -como ha reconocido Salazarha hecho posible la historia de la música española. Y desde su puesto de la Biblioteca de Catalunya ha servido igualmente a una Única empresa: el esclarecimiento de nuestro pasado, de l5 Miscel.ldnia Carles Cardó, Barcelona, 1963, p. 21-22. I6Diario Arriba, Madrid, 11XII -1969, p. 20. 80 JOSE M. LLORENS nuestro fondo h'istórico musical y la explicación de la entrada de nuestra mÚsica>>l7. Por su parte, Federico Sopeña, en su nota Adiós a Higinio Anglbs le considera heredero de Pedrell, pero perteneciente a la generación posterior, a la afanosa por el rigor cientifico18. Anglbs recogió, pues, en sus manos todo el proceso de investigación realizado por sus antecesores con sumo afán, constituyéndose en el anil10 básico de la inapreciable cadena de musicólogos que sigue prolongándose con el tiempo. Habida cuenta de tal preámbulo, resultar6 más fácil seguir la apretada y extensa trayectoria de Higini Anglds en el ámbito de la musicologia en general y de la latino-religiosa en particular. Formación básica no le faltaba a Anglbs: una carrera eclesiástica bien lograda, medio indispensable para el estudio de la música religiosa, y serios estudios musicales realizados con 10s mis renombrados maestros del momento en Barcelona. Pero no le acució nunca en exceso el prurito de serbibliófilo, como 10 fueran el boloñés Giovanni Battista Martini, el cual, según el historiador de la época Charles Burney, llegó a reunir diecisiete mil volúmenes, la mayor parte de 10s cuales se conservan en la Biblioteca del Conservatorio Musical de Bolonia; Francisco Asenjo Barbieri del cua1 ya se ha referido, y Juan Carreras Dagas, maestro de capilla de la catedral de Gerona (?1900), el cua1 sin grandes recursos económicos, pero dotado de astucia y habilidad logró reunir un copioso y rico arsenal de libros y manuscritos, preciosidades bibliográficas que pronto se conocieron como fondo musical <<Carreras Dagasn y que fue adqÜirido por la Diputación de Barcelona con destino a la Biblioteca de Catalunya. Finalmente Pedrell, aunque con menor acopio, pero que le mereció este comentari0 de Anglbs: <<Tot el bé de Déu de llibres i manuscrits que envoltaven l'ideal de tota sa vida, ell mateix amb amor immens els signava amb son bonic ex-libris i amb ulls espurnejants de deliri patribtic i artístic els donava perqub fossin portats a la Biblioteca de Catalunyau19. Anglbs, por su parte, se limitó a la afición en grado sumo de proveerse de una biblioteca de trabajo, personal, especializada y completa, elemento indispensable para sus múltiples labores. Libros que a ejemplo de su maestro legó también a la Biblioteca de Catalunya (y no al Instituto de Musicologia) aunque lamentablemente la dirección de aquélla no respetara, por fall7 Diario Arriba, Madrid, 16-1-1958 (Música). I8Diario Ya, Madrid, 10-XII-1969, p. 37. l9 Cataleg dels manuscrits musicals de la col~lecció Pedrell, per Mn. ANGLES, Higini, Institut d'Estudis Catalans, Barcelona 1921, p. 5. ta de espacio, la voluntad del donante remarcada por sus albaceas, de ubicar todo aquel rico material en un Único departamento o sala para facilitar el acceso directo a 10s estudiosos. En otro aspecto, Anglbs no fue creador a la vez que investigador, como consta de Hilarión Eslava, Francisco Asenjo Barbieri y Felip Pedrell, aunque conviene recordar que, por el momento, ningún musicólogo de primera fila haya obtenido jamás en Inglaterra, Francia, Alemania o 10s Estados Unidos un éxito resonante como compositor. Anglbs llegó a Barcelona el año 1912, dispuesto a formarse musicalmente. Al concederle el permiso de traslado y residencia el que fue su obispo, el cardenal Francesc Vidal i Barraquer, abrigaba la esperanza de convertir10 en Arbitro musical de la tarraconense. Pero el maestro Pedrell. hombre de mucho prestigio, conocedor del talento y facultades investigadoras de su discipulo, confiando en la amistad que le unia con el señor Cardenal, le aconsejó que no obstaculizara la carrera de Anglbs por tratarse de un estudioso sin fronteras. <<Deixi'l volar! )> Con Pedrell como maestro, guia y patrocinador, Anglbs, en 1917, estrenaba el cargo de nueva creación: Jefe del Departamento de Música de la Biblioteca de Catalunya. Despues de cuarenta años de servicio en ella nos dirá: <<Al terminar, pues, mi misión en esta querida Biblioteca, puedo afirmar ante el mundo, que fue en ella donde se despert6 mi vocación de estudioso y donde me fue posible iniciar las búsquedas en las bibliotecas y archivos principales de España y Europa con la mira de ir recogiendo materiales para la historia de la música española. Fue gracias a la Biblioteca de Catalunya, si en 1923 y siguientes me fue posible ir a Alemania para estudiar en aquellas universidades y tomar parte en 10s congresos de musicologia. En ella encontre, además, amigos y maestros que me trazaron desde 10s primeros dias el camino para toda mi vida,>20. Cuatro años después de regentar el cargo de Jefe del Departamento, año 1921, además de dedicarse a la transcripción de música para Órgano y al estudio y catalogación de la polifonia hispánica de 10s siglos xvr y xvrr, ofreció su primera muestra de trabajo en colaboración con Pedrell publicando Els Madrigals i la Missa de Difunts d'En Brudieu. La colaboración se repartió de la siguiente manera: Biografia &En Brudieu por Higini Anglbs, Madrigals d'En Brudieu por Felip Pedrell, Missa d'En Brudieu: Troballa de la missa, Descripció del manuscrit, Estbtica musical-litúrgica del Rbquiem d'En Brudieu, La Capella musical de la Seu &Urgell por Higini Anglbs. 20 ANGL~S, Higini, La Música de las Cantigas de Santa Maria del Rey Alfonso el Sabio, volumen 111, estudio critico, primera parte. Biblioteca Central, Barcelona, 1958, p. XVI. Ad Completorium Nunc dimittis, cántico a 8 v., doble coro, versos completos Regina caeli, antífona a 8 v., doble cor0 Missa Sexti toni, a 8 v., doble coro, completa Missa Octavi toni, a 8 v., doble coro, completa Missa Secundi toni, a 8 v., doble coro, completa Missa Quarti toni, a 8 v., doble coro, completa Confitebor, salmo a 418 v., doble coro, s610 10s versos: Fidelia omnia mandata y Gloria Patri Laudate pueri Dominum, salmo a 418 v., doble coro, s610 10s versos: Quis sicut Dominus y Gloria Patri Cum invocarem, salmo a 418 v., doble coro, s610 10s versos: In pace in idipsum y Gloria Patri In manus tuas, responsorio breve a 4 v. Qui habitat, salmo a 4 v., s610 verso: In manibus Ecce nunc, salmo a 418 v., s610 10s versos: Qui statis y Gloria Patri A la polifonia de Pujol le sigue el volumen I1 de música para Órgano de Joan B. Cabanilles. Esta alternancia, polifonia-Órgano marc6 su primera motivación investigadora. Si de Joan Pujol dijo cuanto se ha escrito, de Cabanilles escogemos estos fragmentos de la Introducción: <<Llegint les obres de Cabanilles -el geni més gran de la música hisphnica per a orgue d'aquell segle XVIIhom endivina tot d'una que els mestres hisphnics, bo i coneixent les correnties de la música per a teclat dels mestres de Franqa i d'Itilia, no tenien potser a mh tota la producció dels alemanys [...I. La tkcnica harmbnica de Cabanilles, principalment en escriure Tientos sobrepassa la dels mestres hisphnics i estrangers del seu temps; el seu misticisme neix directament i serva la tradició autbctona de l'escola hisphnica cinccentista capitanejada per Cabezón.)) <<Musici organici Johannis Cabanilles Opera omnia nunc primum in lucern edita cura et studio HYGINII ANGLES, pbri. Volumen 11. Institut d'Estudis Catalans: Biblioteca de Catalunya, Barcelona, 1933.~ Su contenido es: Tientos 4, Batallas 2, Pasacalles 5, Gallardas 5, Gaitilla 1, Paseos 4, Folias 1, Pedazo de Música 1, Xdcara 1, Tocatas 6. El volumen 111 apareció tres años después, poc0 antes de iniciarse nuestra guerra civil: <<Musici organici Johannis Cabanilles Opera omnia nunc primum in lucern edita cura et studio HYGINII ANGLES, pbri. volumen 111. Institut d'Estudis Catalans: Biblioteca de Catalunya, Barcelona, 1936.~ LA POLIFON~A LITURGICA EN LA OBRA DE HIGINI ANGLES 89 Contiene veinticinco Tientos [30-541, continuación de 10s anteriormente editados [l-291. Entre 1932 y 1936 además de las publicaciones mencionadas y las contribuciones de-merito en revistas sobre temas de música medieval, le cautivó sobremanera la preparación y edición de una de sus obras cumbres, a mi juicio la mejor estructurada, ciertamente modélica en su género y de suma utilidad para el conocimiento cultural y artistico del periodo que abarca. Me refiero a La Música a Catalunya,fins al segle XIII. La Introducción se inicia con estas esclarecedoras palabras sobre e¡ criteri0 investigador y publicista de Higini Anglbs: <<Sovint ens hem preguntat qub tindria més efichcia per a la coneixen~a de la música antiga a Catalunya: passar anys editant només textos musicals -cosa relativanlent fhcilo bé alternar els estudis critico-histbrics alhora amb l'edició dels monuments de la música catalana i peninsular. En un poble com el nostre, que tingué el seu esplendor a l'Edat Mitjana, i en el qual els arxius de tots els temps ofrenen tant riquesa de dades documentals, per for~a haviem d'optar per l'alternan~a: editar musica i estudiar ensems el fet histbric. Aquest criteri, compartit amb la Direcció de la Biblioteca de Catalunya, ens ha permbs de poder oferir avui al lector aquest llibre, on donem el fruit de molts anys de recerquesz6>>. Anglbs cierra su periodo anterior al exilio (juli0 de 1936) con el interesante articulo Un manuscrit inconnu avec polyphonie du xve si2cle a la cathédrale de Segovia publicado en la revista <<Acta Musicologica>>. Copenhague, 193627. Se trata de la descripción del valioso códice de Segovia con obras litúrgicas y civicas de autores franco-flamencos acompañada de acertadas connotaciones sobre la relación entre las cortes de Castilla y de Bor- " Superada su depresión moral a raiz del exilio, Anglbs, asentado en Alemania, publicó un extens0 y muy documentado trabajo con el titulo La música medieval en Toledo hasta el siglo XI~~, aunque es de suponer que estaba preparado desde hacia algún tiempo. También aparecieron durante este periodo otros tres artículos, pero la labor más destacada y que más comentarios ha merecido fue el estudio de la Música de las Cantigas de Santa Maria del Rey don Alfonso el Sabio, obra que, sin embargo, no pudo ver la luz pública hasta el año 1943. 26 ANGLES Higini, La Música a Catalunyafins al segle XIU. Institut d'Estudis Catalans, Barcelona, 1935, p. IX. 27 VCase Scripta Musicologica, núm. 54. 28 Ibídem, núm. 1 1. 90 JOSB M. LLORENS De regreso a Barcelona e incorporado nuevamente a la jefatura del Departamento de Música de la Biblioteca Central (antes de Catalunya), organizó una memorable Exposición Histórica celebrada en conmemoración del primer Centenari0 del nacimiento del maestro Felip Pedrell. Para tal coyuntura editó un Catálogo que en palabras suyas <cmás que una guia bibliográfica escueta y un recuerdo de la Exposición hemos procurado presentar un resumen muy compendiado de la historia de la música española. Las notas que ofrecemos son la síntesis de nuestras búsquedas de más de treinta años, y dan una idea clara del lugar que le corresponde a España en la historia del arte. Solamente describimos un detalle de las obras desconocidas o no estudiadas a fondo por nadie~~~. En 1941, Anglks instaura la serie <(Monumentos de la Música espafiola>> en el marco del flamante Instituto Español de Musicologia del Consejo Superior de Investigaciones Cientificas, Único estatalmente institucionalizado. El primer libro con que se inauguró lleva el titulo La mlisica en la Corte de 10s Reyes Católicos con varios volúmenes. El capitulo I dedicado a la música religiosa merece ser detallado: ((Capitulo I. Los precedentes musicales de la corte de 10s Reyes Católicos. l. Reivindicando la música española. 2. La Capilla real de Aragón y la de Castilla. 3. El intercambio musical entre España y Francia. 4. El intercambio musical entre España y Borgoña. 5. La Capilla pontificia de Roma y la corte de 10s Sforza en Milán. 6. El <<Magnánimo>> y su corte de Nápoles. 7. La música en Castilla en tiempo de Enrique 111. 8. La música en Castilla en el tiempo del rey Juan 11. 9. La música en Castilla en tiempo del rey Enrique IV. 10. La música en la corte real de Navarra. 11. La música en la corte real de Barcelona a mediados del siglo xv. 12. Intercambio musical entre España y Portugal durante el siglo xv. 13. Bartolomé Ramos de Pareja y la enseñanza musical en la Universidad de Salamanca. Capitulo 11. La Música en la Corte de 10s Reyes Católicos. 1. Estudios hechos y 10 que queda por hacer. 2. Las Crónicas de 10s Reyes Católicos y la vida musical de la primera época de su reinado. 3. La Música religiosa. 4. El personal de la real capilla. 5. Las constituciones de la capilla real. 6. La música profana. 7. Los cancioneros franceses conservados en España. 8. La música instrumental. 9. La instrucción musical de las infantas de España. Capitulo 111. La música conservada de la Corte de 10s Reyes Católicos. 1. La catalogación de la música española antigua. 2. Trabajos hechos en Es29 ANGLBS, Higini, La Música española desde la Edad Media hasta nuestros días. Diputaci6n Provincial: Biblioteca Central, Barcelona, 1941, p. 8. paña. 3. Trabajos hechos por musicólogos extrajeros. 4. Manuscritos e impresos musicales emigrados de España. 5. Manuscritos conservados con música en la corte de 10s Reyes Católicos (describe detalladamente treinta y cuatro fondos musicales). 6. Colecciones impresas con música de la época de 10s Reyes Católicos. Capitulo IV. Crítica de la edición. 1. Fuentes. 2. Observaciones. 3. Missa Ave Maria, Francisco de Peñalosa. 4. Missa Nunca fue pena mayor, Francisco de Peñalosa. 5. Missa, Pedro (?) de Escobar. 6. Missa, Alonso de Alba. Termina la parte textual con un indice de nombres y de materias. En la Introducción aclara un punto básico para el futuro de sus publicaciones, no limitadas a la Biblioteca de la Diputación sino ampliamente extendidas en el Centro de reciente creación, en estos términos: <<Como en otras naciones cultas, una publicación de esta indole no significa un monopolio científic0 ni una editorial exclusiva por 10 que concierne a la música histórica de España; muy al contrario. Con esta nueva publicación, el Instituto Español de Musicologia pretende fomentar, encauzar y dar estado oficial al estudio y edición de las obras musicales conservadas de 10s antiguos maestros hispánicos. La Biblioteca Central de la Excelentisima Diputación Provincial de Barcelona, el Monasterio de Montserrat y varias corporaciones, tanto oficiales como privadas, seguirán con sus series de publicaciones musicales eruditas, aportando con el10 documentación nueva en pro de la musicologia moderna de Espafia.>> Por primera vez, Anglks reduce 10s valores a la mitad; deja de utilizar las claves de Do y coloca la clave de Fa siempre en 4Yinea; además se sirve de las barras de compás punteadas y coloca siempre al principio de cada obra 10s signos originales de las notas y sus respectivas claves. Abundar en 10s motivos que tuvo en abandonar la praxis de Proske, Pedrell y Haberl (antes de dedicarse a la dirección) para seguir el ejemplo del maestro Raffaele Casimiri (iniciador de las Opera omnia de Palestrina) expert0 musicólogo y excelente intérprete de la polifonia litúrgica, seria recordar 10s muchos avisos y sabios consejos que nos daba en las clases de Roma. A la vez volveriamos a avivar la tan discutida cuestión sobre el ritmo de la polifonia. Sin embargo, y a manera de síntesis, me atrevo a presentar estas consideraciones: se supone que el transcriptor y director son conscientes de que el ritmo gráfico es aparente, ya que el verdadero ritmo de la polifonia es múltiple en cada una de las voces, sin caer en la sucesión de tiempos fuertes y dkbiles propios del compás. Ante la imperfección que acarrea nuestro sistema gráfico musical, es deber del director del cor0 conducir las voces según el espiritu de aquella polifonia. Otro tanto cabe decir de la reducción de 10s valores a la mitad con el fin Único de evitar movimientos excesivamente lentos (aborrecibles) y la inconveniencia consiguiente del rápido vue- 10 de las hojas de la partitura en el momento de la ejecución. En este sentido conviene recordar que el Tactus fue la medida de la Semibrevis, no de la Brevis; también que del hecho de no sefialarse en 10s originales signo expresivo alguno se deduce que tales medios interpretatives estaban supeditados al criteri0 y gusto artístic0 del maestro de capilla de cuya aptitud no se dudaba. Son muchas las realizaciones que se'han hecho sobre la grafia de la polifonia antigua, pero ninguna ofrece argumentación suficiente para apropiarse una autenticidad monopolizadora (problema actualmente irresoluble). En cambio, la realidad de hoy est6 en que se trata de una música que han de cantar nuestros cantores con una formación artística concreta y universalizada a la cua1 conviene adecuarse aunque este aspecto sea difícilmente compartido por quienes no han formado parte de un cor0 ni menos 10 hayan dirigido. IV. <<La música en la Corte de 10s Reyes Católicos por HIGINIO ANGL~S, pbro. Director del Instituto Espafiol de Musicologia. I Polifonia religiosa. Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Madrid, 1941.~ JOHANNES ANCHIETA, Missa a 4 v., completa p. 1-34 JOHANNES ANCHIETA, Missa de Nuestra Señora a 4 v., sin Sanctus y Agnus Dei p. 35-54 PEDRO ESCOBAR, Sanctus y Agnus Dei a 4 v., complemento de la misa anterior p. 55-61 FRANCISCO DE PERALOSA, Missa Ave Maria a 4 v., completa p. 62-98 FRANCISCO DE PENALOSA, Missa Nunca fue pena mayor a 4 v., completa p. 99-124 PEDRO DE ESCOBAR, Missa a 4 v., completa p. 125-155 ALONSO DE ALBA, Missa a 3 v., T.T.B., completa p. 156-182 A continuación fueron sucediéndose algunos trabajos. Con el fin de sefialar la continuidad de su trayectoria investigadora me limitaré a referir 10s libros que fueron editados con tema ajeno a mi ponencia: La Música de las Cantigas de Santa Maria del Rey don Alfonso el Sabio, volumen 11, Transcripcitin musical. Biblioteca Central, Barcelona, 1943. La Música en la Corte de Carlos V con la transcripción del Libro de Cifra Nueva para tecla, harpa y vihuela de Luys Venegas de Henestrosa (Alcalá de Henares 1557). Monumentos de la Música Espafiola 11, Barcelona 1944. Juan Vázquez. Recopilación de Sonetos y Villancicos a cuatro y a cinco (Sevilla 1560). Monumentos de la Música Espafiola IV, Barcelona 1946. Y La Música en la Corte de 10s Reyes Católicos. Polifonia profana: Cancione- LA POLIFON~A LITURGICA EN LA OBRA DE HIGINI ANGLES 93 ro Musical de Palacio I. Monumentos de la Música Española V, Barcelona 1947. A éste le sigue el volumen I1 también con polifonia profana, pero aparecido en 195 1. En el año 1947 surgieron importantes acontecimientos en la vida humana y cientifica de Angles, a raiz de haber sido elegido por S.S. Pío XII para regir 10s destinos del <<Pontificio Istituto di Musica Sacra>>. El10 le obligó a desdoblar su inagotable actividad, con sede fija en Roma, pero sin renunciar jamás a sus obligaciones en Barcelona: preside el <<Istituto Pontificio di Musica Sacra>>, director del <<Instituto Espaiiol de Musicologia del CSIC>> y jefe del <<Departamento de Música>> de la Biblioteca Central de la Diputación de Barcelona. El secretari0 general del CSIC 10 felicitó por tal nombramiento con un largo escrit0 que termina asi: <<Nosotros consideramos que su cargo de Director del Instituto de Musicologia no s610 no se pone en litigio, sino que recibe una magnífica confirmación, y únicamente siento que esto sea a costa de un considerable aumento de trabajo.* Por sus dotes excepcionales de tenacidad y competencia científica, Angles llegó a cumplir satisfactoriamente en todos 10s campos, y a mantenerse con firmeza en esta apasionante situación docente e investigadora hasta el término de su vida, cuando se preparaba a cumplir sus 82 años de edad. En efecto, establecido en Roma, fue alternando 10s estudios adecuados a su magisteri0 y dirección de las tres mencionadas instituciones con el resultado feliz que iremos destacando. Tomás Luis de Victoria fue el polifonista preferido por Anglbs, hasta el punto de interesarse en proponer el proceso de su canonización. Me consta por confidencia suya, que habló de ello a S.S. Pau10 VI en audiencia personal, pero que a pesar de encontrar en el Pontifice una disposición muy favorable, tuvo que desistir por falta de tiempo, medios y de la colaboración que tal asunto requiere. Después de Victoria, Cristóbal de Morales y Francisco Guerrero se convirtieron en centro de interés. De ambos escribió mucho, pero el primer0 mereció el honor de editar por vez primera sus Opera omnia. Según Anglbs, a Morales le sobraban méritos para ser debidamente conocido y merecedor de la publicación de sus obras: <<su gran personalidad, el sello característico que supo imprimir en su creación musical sagrada; su merecida fama internacional durante el siglo XVI; por sus ediciones hechas en Italia, Francia, Paises Bajos y Alemania; la exportación de sus obras a México en la era de la colonización; por ser puente entre la creación artística de Joaquín Desprez y de Pierluigi da Palestrina; por añadir su sello muy personal a la técnica aprendida de 10s músicos flamencos; por la gran estima que de su música manifiestan 10s maestros de las catedrales de España; por 10s elogios de 10s teóricos peninsulares, desde Fray Juan Bermudo en 1549 y 1555 pa- sando por P. Cerone (1613) hasta Antonio Soler del siglo XVIIID~O. Por nuestra parte podriamos añadir 10s términos laudatorios que le dedicaron, además, Francisco Guerrera, Antonio Francesc0 Doni, Ludovico Zacconi, Guiseppe Zarlino (<<Morales ebbe arte, contraponto e buona modulatione>>), Ippolito Baccusi, Adriano Banchieri, Adamo di Bolsena, Giuseppe Ottavio Pitoni, Mateo Fornari, Giuseppe Baini y la biografia en Galleria di ritratti de' piu celebri compositori di musica disegnati da A. Romolo Almerini Ligure ... Roma, 1829, núm. 2531. Movido por tales méritos y comprobando que tan excelsa figura no contaba aún con una edición critica moderna, iba ya, a partir de 1923, recogiendo material para emprender tan laborioso intento. En Viena, primero, Berlin, Lisboa, Londres, Jena, Munich, Paris, Roma, Washington.. . para terminar en 10s numerosos archivos de Espafia. Todo este periodo de gestación le lleva a 10s años cincuenta, cuando nombrado vicedirector de la Escuela Española de Historia y Arqueologia, Delegación del CSIC en Roma, fundada por la Junta para la Ampliación de Estudios en 1910, Anglbs inicia una nueva linea de trabajo en aquella institución abierta a la investigación musicológica confeccionando un programa de trabajos y de publicaciones musicales a realizar. En este sentido, dice: aAquel sueño de nuestra vida de poder editar un dia las obras del insigne hispalense, es hoy dia una realidad. La obra completa de Morales abarcará unos ocho torn os^^^. Asi pues, en la mencionada Delegación de Roma del CSIC editó en 1952 el volumen I de la Opera omnia de Cristóbal de Morales con la presentación de ocho misas. El libro, sin embargo, quedaba adherido a la serie de <<Monumentos de la Música Espafiola>> que el mismo autor habia creado e iniciado en el Instituto Español de Musicologia. En esta obra, Anglbs se introduce en el tema con el extens0 capitulo Notas para una biografia de Morales, datos que con el tiempo fue ampliando. Sigue con otro capitulo: La obra musical de Morales y su ccMissarum liber primusw en el que observa en particular: a) que todas las composiciones de Morales se editaron en el extranjero; b) que fueron varias las reediciones que aparecieron muchos años después de su muerte; c) que, salvo sus Lamentaciones y algunos pocos motetes, el resto se imprimió durante 10s últimos cinco años de su estancia en Roma, esto es, entre 1540-1545. De este mismo capitulo entresacamos al30 ANGLES, Higini, Cristóbal de Morales Opera Omnia, volumen I. Roma, 1952, p. 12-13. 31 LLORENS, JOSB M., <<Morales cantor en la Capilla pontificia de Pau10 I11 (1535-1545)~ en Anuario Musical, Barcelona, VI11 (1953), p. 39-69; QUEROL, Miguel, <<Morales visto por 10s tedricos españoles~, Ibídem, p. 170-176. 32 ANGLES, Higini, Cristóbal de Morales Opera Omnia, volumen I. Roma, 1952, p. 9-14. gunos de 10s conceptos de carácter estético que según Angl2.s nutrieron el arte de componer del hispalense: <<L0 que cabe admirar en Morales es que su legado musical sea eminentemente de carácter sagrado. Consecuente con el principio estético que debe informar toda la música eclesiástica, y consecuente, también, con su alma sacerdotal, Morales no quiso contribuir a la creación del repertorio madrigalesco. El10 es más de admirar si recordamos la boga que tal repertorio tenia en su época, y cuán del agrado fue siempre del emperador Carlos V la chanson francesa de carácter soldadesco y profano. Morales, en la Capilla pontificia de Roma, estaba rodeado de compositores como el italiano Constanzo Festa y el flamenc0 Jacob Arcadelt, director de la misma, que pagaron un buen tributo al repertorio madrigalesco; a pesar de ello, Morales se mantuvo intransigente en este punto: su aspiración fue escribir únicamente música para mayor gloria de Dios y bien de las almas. <<Es de admirar el caso de 10s grandes maestros españoles, Morales, Guerrero y Victoria. Ellos quisieron ser consecuentes con su vida y su espíritu sacerdotal. Prefirieron seguir con la rigidez amable y tierna austeridad de la tradición de la pintura religiosa y de 10s místicos españoles de su época. Es verdad que Morales pagó un tributo al arte neerlandés, escribiendo misas sobre temas de canciones profanas. Mas, examinand0 sus obras vemos que fue el10 una excepción. Entre las dieciséis misas impresas, Únicamente tres son escritas sobre canciones francesas muy en boga en su tiempo, y por cierto muy del agrado de Carlos V. Morales quiso con el10 rendir homenaje de admiración al emperador y a la misma escuela, cuyos procedirnientos técnicos tanto habia sabido asimilarse. >>Morales fue uno de 10s primeros, por no decir el primer0 de 10s músicos pontificios que dio el ejemplo de tomar casi exclusivamente temas litúrgicos y motetes religiosos para componer sus mis as^^^. A continuación describe Su Missarum Liber primus con unas referencias particulares a las misas: 1. De Beata Virgine; 2. Aspice Domine; 3. Vulnerasti cor meum; 4. Ave maris stella; 5. Quaeramus cum pastoribus; 6. L'homme arm2; 7. Mille regretz y 8. Si bona suscepimus. Termina la parte literaria con la Crítica de la Edición señalando las fuentes impresas y manuscritas resaltando la particular importancia del Ms. 607 de la Biblioteca de la Casa Ducal de Medinaceli, que describe detalladamente. Antes de analizar cada una de las misas que presenta, define por vez primera en sus publicaciones, sus normas de transcripción en el capitulo Observaciones: a) para facilitar la lectura reduce a la mitad el valor de las notas y ofrece las partituras en 33 Ibidem, p. 46-47. claves modernas; b) para dar una idea exacta de la copia antigua incluye el incipit de su notación y clave original; c) hace uso muy parco de la semitonia subintellecta; d) anota que la mayor dificultad que ha debido salvar ha sido la aplicación del texto, ante la pasmosa diversidad de criterios seguidos por 10s músicos del siglo XVI, a pesar de las reglas que dieron algunos teóricos y la diversa aplicación que hacían 10s maestros de la época a tenor de 10s manuscritos concordantes; e) en cuanto al orden de las voces no se puede atender Únicamente a su extensión, ya que con frecuencia se cruzan las voce~~~. Finalmente es de suma importancia relevar la dedicatoria que encabeza todos 10s tomos de esta Opera omnia, cuyo texto es como sigue: PI0 XII PONTIFICI MAXIMO DOCTOR SUMO DE LA PIEDAD DE LA IGLESIA Y PR~VIDO VIVIFICADOR DEL ESP~RITU LITURGICO, QUE, BIENHECHOR MUNÍFICO DEL PONTIFICIO ISTITUTO DI MUSICA SACRA E IMPULSOR DEL CANTO RELIGIOSO POPULAR Y DE LA MUSICA SAGRADA CONTEMPORANEA, RENUEVA LOS FASTOS DEL PONTIFICADO ROMANO, CREADOR DE LA ANTIGUA SCHOLA CANTORUM Y DE LA INCOMPARABLE CAPILLA SIXTINA, OPERA OMNIA DE CRIST~BAL DE MORALES, QUE SINTI~ EL ARTE POLIF~NICO CON GENUINO ESPÍRITU ROMANO Y SACERDOTAL Y PREPAR~ LA SUPREMA ELEVACI~N DE PALESTRINA, EL PRESIDE DEL PONTIFICI0 ISTITUTO DI MUSICA SACRA MONS. HIGINIO ANGLES, EDITOR D.D.D. Como es lógico deducir, Anglks contó con la anuencia del Pontífice. Asi 10 corrobora la siguiente carta firmada por el Prosecretario J.B. Montini, años después Papa Pau10 VI: 34 Ibídem, p. 60-61. SEGRETARIA DI STATO DI SUA SANTITA N. 308670 Dal Vaticano, li 16.Septiembre de 1953 Ilustrisimo y Reverendisimo Monseñor: Ha querido Vuestra Señoria encabezar la serie de publicaciones que, sobre los Músicos españoles en Italia, se ha propuesto llevar a cabo, con las Obras del insigne Cantor de la Capilla Pontificia, Cristóbal de Morales, sacando a la luz su cMissarum Liber primus>>, volumen que acaba de poner en las manos del Augusto Pontifice. Y para mejor testimoniar al Vicario de Cristo 10s sentimientos de devoción con que le ha ofrecido su trabajo, ha tenido la delicadeza de componer en Su honor una expresiva y devota dedicatoria que adorna la portada de la edición, avalorada además con sendos estudios sobre la biografia y sobre las obras del insigne Maestro Morales. La presentación tan esmerada y pulcra del volumen, su magnifica estampación dicen bien del Consejo Superior de Investigaciones Cientificas, cuya Delegación de Roma en su Escuela de Historia y Arqueologia, ha tomado a su cargo la presente publicación y se ha unido a Vuestra Señoria en la presentación del filial obsequio al Santo Padre. Su Santidad me encarga manifestarles Sus mejores plácemes y la viva gratitud con que acoge este homenaje. Junto con sus felicitaciones van también sus fervientes votos y oraciones en las que pide al Señor asista a Vuestra Señoria en su fecundo magisteri0 al frente de ese Instituto de Música Sagrada, y en sus tareas de investigación que cuentan ya con abundantes y valiosas aportaciones en el campo de la Musicologia. Entretanto 61 imparte a Vuestra Señoria 10 mismo que al Director y colaboradores de la Escuela de Historia y Arqueologia una especial Bendición Apostólica. Aprovecho la oportunidad para reiterarle 10s sentimientos de mi distinguida consideración, con que soy de Vuestra Señoría Ilustrisima seguro servidor fdo.: J.B. Montini Prosecr. Ilmo. y Revmo. Mons. Don Higini Anglbs Presidente del Pontificio Instituto de Música Sacra Roma 104 JOSB M. LLORENS Durante el siglo XVI no hubo otro autor tan afortunado como Morales por 10 que se refiere a la composición de magnificats. El éxito fue insólito. Tales magnificats fueron cantados por doquier en vida del maestro y después de su muerte. Recordemos el juicio que merecieron a algunos compositores: Ludovico Zacconi en su tratado ctPrattica di Musica>> (p. 54) termina su rosario de alabanzas afirmando que 10s magnificats de Morales se cantaban in cento chiese. Adriano Banchieri en <<L'organo suonarino>> (Venecia 161 1, p. 80) anota: <<Fra la numerosa achiera di musici c'hanno tessuta ghirlanda di soavissimi concenti al Cantico di Maria V.S. sopra li otto Tuoni di Canto furono, gratissimi quelli di Morales a 4 v. che per l'osservanza del Canto fermo sono degni di perpetua mernoria.>> Mateo Fornari, por su parte, añade que sono veramente belli~simi~~. En el epistolari0 del P. Giovanni B. Martini figura una carta de Girolamo Chiti fechada en Roma el 26 de abril de 1746, en la cua1 se lee entre otras cosas: <<Li Magnificat di Morales sono le opere migliori stimate per uso di questa Cappella Pontificia e piu propie per loro, e le sento lodare UBIQUE Giuseppe Baini le considera insigne predecesor de Palestrina, y cuando trata de la Capilla pontificia, afirma que todavia en su tiempo se cantaban 10s magnificats de M~rales~~. Esta singular forma de la polifonia litúrgica tan maravillosamente tratada por Morales, también fue objeto de estudio y de transcripción por parte de Anglks. A sus artículos referidos La obra musical de Morales. Los Magnificat y Cristóbal de Morales y Francisco Guerrero. Su obra musical, añadió el volumen IV de sus Opera omnia. En Al Lector, Anglks escribe: <<El mejor elogio que podemos hacer de estas composiciones escritas, siempre sobre el tema obligado de la melodia salmódica, es recordar que desde 1542 hasta 1619 se hicieron de ellas a 10 menos dieciséis ediciones, y que en el mundo se han conservado innumerables manuscritos que aparecen por doquier aún hoy dia., VIII. Cristóbal de Morales (t 1553) Opera omnia volumen IV. XVI Magnificat (Venecia, 1545). Transcripción y estudio por Mons. HIGINIO ANGL~S, Preside del Pontificio Istituto di Musica Sacra y Director del Institut~ Español de Musicologia. Consejo Superior de Investigaciones Científica~, Delegación de Roma, 1956. 37 Narracione ystorica dell-origine, progressi e privilegi delle Pontificia cappella.. . (manuscrit~ 1749), en Cappella Sistina, 606, p. 19-99. 38 Carteggio inedito del P. G. B. Martini, Bolonia, 1888. p. 185. 39 Memorie Storico-critiche della vita e delle opere di G.P. Palestrina, Roma, 1828, volumen 11, p. 432. LA POLIFON~A LITURGICA EN LA OBRA DE HIGINI ANGLES 105 Magnificat primi toni, a 4 v., versos impares Magnificat primi toni, a 4 v., versos pares Magnificat secundi toni, a 4 v., versos impares Magnificat secundi toni, a 4 v., versos pares Magnificat tertii toni, a 4 v., versos impares Magnificat tertii toni, a 4 v., versos pares Magnificat quarti toni, a 4 v., versos impares Magnificat quarti toni, a 4 v., versos pares Magnificat quinti toni, a 4 v., versos impares Magnificat quinti toni, a 4 v., versos pares Magnificat sexti toni, a 4 v., versos impares Magnificat sexti toni, a 4 v., versos pares Magnificat septimi toni, a 4 v., versos impares Magnificat septimi toni, a 4 v., versos pares Magnificat octavi toni, a 4 v., versos impares Magnificat octavi toni, a 4 v., versos pares A partir de esta publicación, mientras preparaba el volumen siguiente, apareció a la luz el volumen 111, dividido en dos partes, de la Música de las Cantigas de Santa Maria del Rey Don Alfonso el Sabio, Barcelona 1958. Esta obra infunde mucho respeto ante la enorme erudición que en ella vierte Anglks, a la cua1 muchos se han acercado, unos para aprender, otros para copiar, más aquellos reticentes que no supieron qué decir porque les faltaba algo nuevo que aportar. Un año después, 1959, y en Roma, sigue Angles con la serie dedicada a Morales, publicando nuevos motetes. Es sumamente importante hacer notar que en Al Lector del mencionado volumen, Angles, además de abrigar la esperanza de publicar, en el futuro, un volumen por año hasta el término de la serie, anticipa el contenido del Tomo IX (que no llegó a publicar por defunción) en estos términos: <<Contendrá el Officium Habdomadae Sanctae (Venecia, Antonio Gardano, 1564), con tres Lamentaciones a cuatro voces, para la <<Feria Sexta>>; dos a cinco voces, y la Oratio Jeremiae Profetae, a seis, c<In Sabbato Sancto.>> Además de estas Lamentaciones impresas se conservan varias manuscritas, mis o menos completas, que tenemos transcritas y publicaremos a continuación de las impresas.>> Hacemos hincapié en cuanto sigue: <<En este tomo incluiremos también el Officium Defunctorum, que quedó manuscrito. A propósito de este último, hallazgos recientes nos han puesto en claro que Morales escribió un Officium Defunctorum completo, oficio y misa, a cuatro voces. Este Officium consta del Invitatorium, Lectio I, Parce mihi, Domine; Lectio 11, Taedet animam meam, y Lectio 111, Manus tuae, del primer nocturno de maitines y siem- 106 JOSE M. LLORENS pre a cuatro voces, seguidas de la Missa de Requiem, también a cuatro voces. F. Pedrell editó el referido Invitatorium y las tres Lectiones en su crHispaniae Schola Musica Sacra>> vol. I, en 1893. La nueva copia que hemos hallado de esta misa, con otras piezas desconocidas del mismo autor, nos permite atribuir a ciencia cierta la Missa de Requiem, hasta ahora conocida como de autor anónimo s610 por el manuscrit0 de la Parroquia de Santiago de Valladolid, a Cristóbal de Morales. Pues bien, esta Misa, que forma parte de todo el Oficio de Difuntos compuesto por Morales formará parte de este volumen.>> Queda suficientemente claro, pues, que Angli?s ya en 1959 conocia y poseia dicho Officium Defunctorum, obra que dejó transcrita y que será objeto de inmediata publicación dentro del volumen X (que figurar6 como obra póstuma), y que además ha servido de base para la reciente grabación discográfica que del Officium Defunctorum acaba de realizarse en Freiburg i. Br.40. En la Crítica a la Edición, señala, como en el resto, las Fuentes impresas y manuscritas, seguidas de las Observaciones que hace a cada uno de 10s motetes en particular. IX. Cristóbal de Morales (t 1553), Opera omnia volumen V. Motetes XXVI-L. Transcripción y estudio por Mons. HIGINIO ANGL~S, Preside del Pontifici~ Istituto di Musica Sacra y Director del Instituto Español de Musicologia. Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Delegación de Roma, 1959. Puer natus est, motete a 3 v., CAT P. Tu es Petrus, motete a 3 v., CAT P . O rnagnum mysterium, motete, a 4 v., CCCA P Accepit Iesus panes, motete, a 4 v. P O Iesu bone, motete, a 4 v. P Ave, Dornine Iesu Christi, motete, a 4 v.; 2"ars Ave Domine a 4 v. P Signum crucis mirabile, motete, a 4 v. P . In i110 ternpore.. . rnodicurn, motete, a 4 v.; 2"ars Dicebant ergo, a 4 v. P Iarn non dicarn vos servos, motete, a 4 v. P 40 Esta rnisa de difuntos fue publicada por SAGUES, Marie, O.P. en Musi Liturgica, World Library of Sacred Music Cincinnati 14, Ohio 1960, p. 5-38. Por su parte MURIZ HERNANDEZ, Alicia la publica en Música Hispana, Serie B: Polifonia, 3. Instituto Español de Musicologia del CSIC. Barcelona, 1975, anotando en la portada ctNunc prima vice typis exaratan, p. 1-23. LA POLIFON~A LITURGICA EN LA OBRA DE HIGINI ANGLES Miserere nostri Deus, motete, a 4 v.; 29ars Innova signa, a4v. Sub tuum praesidium, motete, a 4 v. Candida virginitas, motete, a 4 v., CCA In i110 tempore. Stabant, motete, a 4 v. Sancta Maria, sucurre miseris, motete, a 4 v. Sancte Antoni, motete a 4 v.; 29ars O Sancte Antoni a 4 v. Clementissime Christi confessor, motete, a 4 v.; 2"ars Sancte pater a 4 v. Salva nos, stella maris, motete, a 5 v., CATB O Crux, ave, spes unica, motete a 5 v., CA TTB Christus resurgens ex mortius, motete a 5 v., CAATB; 2"ars Mortuus est a 5 v. Pater noster qui es in caelis, motete a 5 v., CAATB; 2"ars Ave Maria a 5 v. Job, tonso capite, motete a 5 v., CAATB; 2"ars Dominus dedit a 5 v. Regina caeli laetare, antífona, a 5 v., CAATB Gloriosus confessor Domini, motete, a 5 v., CAATB; 2"ars Et ideo, a 5 v. Veni, Domine et noli tandare, motete, a 6 v., CAATTB. 2L pars Veni ad liberandum a 5 v. Beati omnes qui timent Dominum, motete, a 6 v., CCAATB; 29ars Ecce sic a 6 v. Contrariamente a cuanto se habia prometido, no le fue posible a Angles seguir editando a Morales a volumen por afio. En efecto, el número siguiente no apareció hasta el año 1962 (tres años después). Sin embargo, en el curso de estos tres años publicó catorce artículos de tema diverso, con preferencia sobre música medieval. El volumen en cuestión carece del habitual Al Lector y de otros estudios, iniciando con la Crítica de la Edicibn y seguida de las misas y motetes que se describen: X. Cristóbal de Morales (t 1553) Opera omnia volumen VI, Missarum Liber Secundus (Roma, 1554). Secunda Parte. Transcripción y estudio por Mons. HIGINIO ANGLES, Preside del Pontificio Istituto di Musica Sacra y Director del Instituto Español de Musicologia. Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Delegacibn de Roma, 1962. Missa Tu es vas electionis a 4 v., completa p. 1-33 108 JO& M. LLORENS Missa Gaude, Barbara a 4 v., completa p. 34-66 Missa L'homme armL a 4 v., completa p. 67-88 Missa Quem dicunt homines a 5 v. CCATE, completa p. 89-129 Modelos que sirvieron a Morales para escribir las dos aMissae parodiae)) del presente volumen Gaude Barbara, JOHANNES MOUTON, motete a 4 v. p. 133-141 Quem dicunt homines, JEAN RICHAFORT, motete a 4 v.; 2"ars Petre diligis me? a 4 v. p. 42-149 La colaboración en Misceláneas de homenaje le ocuparon en el bienio que separa la Última publicación del volumen VII, con articules dedicados a Karl Gustav Fellerer (1962), Knud Jeppesen (1962), Erich Schenk (1962), Heincrich Besseler (1962), Johannes Vinke (1962), Anselm M. Albareda por doble partida (Montserrat y Biblioteca Vaticana, 1962), Josep Vives (1962), Theobald Schrems (1963), José Subirl y Puig (1963), Charles van der Borren (1964), Hans Rheinfelder (1964) y Mn. Francisco de P. Baldelló (1964). A el,los conviene añadir otros dos, colaboraciones en congresos, y tres dedicados a Cabanilles en el <<Anuari0 Musical, conmemorativo. El volumen Facsímil del Códice j.b.2 de El Escorial perteneciente a la Música de las Cantigas de Santa Maria del Rey Alfonso el Sabio apareció también en 1964, año en que se publicó. XI. Cristóbal de Morales (t 1553). Opera ornnia volumen VII, Missarum Liber Transcripción y estudio por Mons. HIGINIO ANGL~S, Preside del Pontificio Istituto di Musica Sacra y Director del Instituto Español de Musicologia. Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Delegacibn de Roma, 1964. Missa ccCacaw, a 4 v., completa p. 1-17 Missa super fa re ut fa sol, a 4 v., ATBB, completa p. 18-35 Missa super ut re mi fa sol la, a 4 v., completa p. 36-57 Missa desilde al cavallero, a 4 v., CAATB, completa p. 58-82 Missa Tristezas me matan, a 5 v., CA.TB, completa p. 83-118 Apéndice Missa Mille regretz, a 6 v., CCAATB; solo S'anctus, Benedictus y Agnus Dei p. 121-132 Aquella ilusión manifestada en el volumen IV de Cabanilles, de publicar una Antologia de organistas españoles del siglo XVII, se hizo realidad en 1965 con la edición del volumen I de la misma: LA POLIFON~A LIT~RGICA EN LA OBRA DE HIGINI ANGL~S 109 <<Antologia de organistas españoles del siglo XVII. Tomo I por Higini Anglbs, pbro. Ex-Jefe de la Sección de Música de la Bibliteca Central. Diputación Provincial de Barcelona: Biblioteca Central, Barcelona, 1965.~ La parte musical va precedida por unas anotaciones dirigidas Al Lector, Fuentes musicales de la presente edición y Notas biográficas. Esta Antologia tuvo una continuidad de volumen por año hasta 1968; en consecuencia cuatro tomos apaisados. A ellos se refiere en su articulo La música espaiiola para Órgano de 10s siglos XVI-xw conservada en la B. N. de Madrid41. Al atardecer de su vida, año 1966, Anglbs sintió la nostalgia de unir su nombre con el de Pedrell, su maestro, en dos importantes colecciones: las obras de Victoria y las obras de Cabezón. En efecto, al comenzar la tarea de la nueva edición corregida y aumentada, Anglbs dedica un cariñoso recuerdo a Pedrell, en Al Lector: <<nuestro intento no es otro que glorificar mejor el nombre del abulense Victoria, y al mismo tiempo la persona de nuestro venerado maestro don Felipe Pedrell [. . .] Todo el10 nos ha inducido a conservar el nombre de Pedrell en la portada de esta nueva edición, con el fin de que su nombre viva perennemente en 10s anales de la musicologia española por 61 iniciada.,, Si las Opera omnia de Morales fueron dedicadas al papa Pio XII, las de Victoria 10 fueron al papa Pablo VI. He aquí el texto de la misma: PAULO VI PONTIFICI MAXIMO THOMAE LUDOVICI DE VICTORIA QUEM DISCIPLINA ET ARTE SACRAE POLIPHONIAE VOX OMNIUM UNA EST PERINSIGNEM FUISSE CUNCTA QUAE EXSTANT OPERA NOVIS CURIS A ME RECOGNITA ET COLLECTA SINCERO PIETATIS OBSEQUIO PARI REVERENTIAE STUDIO DEDICO HYGINUS ANGLES Hasta el presente no me ha sido posible recabar copia de la carta de gratitud y buena acogida que, sin duda, le enviaria el pontifice homenajeado. XII. Tomás Luis de Victoria (t 161 I), Opera omnia. Primera edición por Felip Pedrell volumen I. Missarum Liber Primus. Nueva edición corregida y aumentada por Mons. HIGINIO ANGLES, Preside del Pontificio Istituto di Mu41 En Anuario Musical. Barcelona XXI (1966), p. 141-146. 110 JOSB M. LLORENS sica Sacra y Director del Instituto Español de Musicologia. Consejo Superior de Investigaciones Cientificas, Delegación de Roma, 1965 [1966]. Missa Ave maris stella, a 4 v., completa p. 1-30 Missa Simile est regnum caelorum, a 4 v., completa p. 31-57 Missa de Beata Virgine, a 5 v., CATTB, completa p. 58-59 Missa Gaudeamus, a 6 v., CCAATB, completa p. 99-138 Simile est regnum caelorum, Francisco Guerrera, motete a 4 v.; 2"ars Et egressus circa horam, a 4 v. p. 141-145 Con motivo del IV Centenario de la muerte del excels0 Antonio de Cabezón, Anglbs quiso celebrar efemérides tan propicia con una solemne sesión en el Pontificio Istituto di Musica Sacra, el 20 de marzo de 1966, bajo el patrocini0 de la Embajada de España cerca de la Santa Sede y de la Embajada de España en Italia. La alocución al respecto que pronunció fue sobre el tema Nel Quarto Centenario della morte di Antonio de Cabezón organista di Carlo V e di Filippo I142. Asimismo, en el ((Anuari0 Musical,,, núm. XXI, le dedicó dos articules: Antonio de Cabezón: su vida y su obra y Supervivencia de la música de Cabezón en 10s organistas españoles del siglo XVII. Es precisamente en este Último estudio cuando nos informa que ((Ahora ya viejo, casi sin darme cuenta, voy dejando la música hispana medieval, a la cua1 dediqui 10s mejores dias de mi vida y vuelvo a la polifonia y al Órgano español de 10s siglos XVI-XVII>> (obras de Victoria y Antologia de música para Órgano). En cuanto a la música editó la obra siguiente, dividida en tres partes que corresponden a sendos tomos: (<Antoni0 de Cabezón (1510-1566). Obras de Música para tecla, arpa y vihuela recopiladas y puestas en cifra por Hernando de Cabezón su hijo (Madrid, 1578). Primera edición por FELIPE PEDRELL. Nueva edición corregida por Mons. HIGINIO ANGLBS Director del Instituto Español de Musicologia. Barcelona, 1966.~ En Al Lector hace constar que <<A pesar de que la edición de Pedrell necesitaba una revisión, su nombre quedar6 siempre en la historia de la música española y universal como el descubridor y el primer editor de las obras de Cabezón en tiempos modernos.>> Como edición de 1965, aunque aparecida en 1966, señalemos la que corresponde al volumen I1 de Victoria, con el contenido de veintiún motetes. No hay duda de que Anglbs tenia prisa en seguir adelante y con rapidez esta colección. En este sentido prescinde de su habitual introducción Al Lector 42 VCase Scripta Musicologica, núm. 68. y pasa al capitulo Las diversas ediciones de 10s motetes de Victoria, seguido de la critica de la edición utilizando las fuentes impresas. XIII. Tomás Luis de Victoria (7 161 I), Opera omnia. Primera edición por FELIPE PEDRELL volumen 11. Motetes I-XXI. Nueva edición corregida y aumentada por HIGINIO ANGL~S, Preside del Pontificio Istituto di Musica Sacra y Director del Instituto Español de Musicologia. Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Delegacidn de Roma, 1965 [I 9661. O Regem caeli, motete, a 4 v., CCCA, 2"ars Natus est nobis a 4 v., CCCA O magnum mysterium, motete, a 4 v. Magi viderunt stellam, motete, a 4 v. Vere languores nostros, motete, a 4 v. O vos omnes, motete, a 4 v. Quam pulchri sunt, motete, a 4 v. Senex Puerum portabat, motete, a 4 v. O quam gloriosum, motete, a 4 v. Doctor bonus, amicus Dei, motete, a 4 v. O decus apostolicum, motete, a 4 v. Ecce, Dominus veniet, motete, a 5 v., CATTB.; 2"ars Ascendit Deus, a 5 v. Dum complerentur dies Pentecostes, motete, a 5 v., CCATB; 2"ars Dum ergo essent, a 5 v. Alma Redemptoris Mater, antifona, a 5 v., CATTB; 2"ars Tu quae genuisti a 5 v. Quem vidistis, pastores?, motete a 6 v., CCATTB; 2"ars Dicite, quidnam vidistis?, a 6 v. Surrexit pastor bonus, motete, a 6 v., CCATTB Benedicta sit sancta Trinitas, motete, a 6 v., CAATTB O sacrum convivium, motete, a 6 v., CAATTB Vidi speciosam, motete, a 6 v., CCATTB; 2"ars Quae est ista, a 6 v. Salve regina, antífona, a 6 v., CCAATB; 2Qars A te suspiramus, a 6 v.; 39ars Et Iesum, a 4 v., CCAA; 4"ars O clemens, a 6 v., CCAATB Ave, Maria, gratia plena, antifona, a 8 v., doble cor0 y Órgano Siguen anualmente sin interrupción las Opera omnia de Victoria con 10s voldmenes I11 y IV en el curso de 10s años 1967 y 1968. XIV. Tomás Luis de Victoria (t 161 I), Opera omnia. Primera edición por FELIPE PEDRELL volumen 111. Missarum Liber Secundus. Nueva edición corregida y aumentada por Mons. HIGINIO ANGL~S, Preside del Pontificio Istituto di Musica Sacra y Director del Instituto Español de Musicologia. Consejo Superior de Investigaciones Cientificas, Delegación de Roma, 1967. Missa Quam pulchri sunt a 4 v.,completa p. 1-29 Missa O quam gloriosum est regnum, a 4 v., completa p. 30-48 Missa Surge, propera a 5 v., CATTB, completa p. 49-86 Missa Dum complerentur a 6 v., CAATTB, completa p. 87-124 GIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA, Surge propera, motete, a4v. p. 127-131 En este volumen informa Al Lector de que <<El plan que acariciábamos en 1965, al iniciar la nueva edición critica de las Opera omnia de Tomás Luis de Victoria, era el publicar dos tomos cada año; la práctica, empero, nos ha demostrado que el10 no nos ser6 siempre posible por falta de medios económicos. El10 nos duele en el alma, ya que nuestra ilusión habia sido el ver completada la edición., Y sigue: <<Nuestra edición constar6 de doce volúmenes: 10s tomos I, 111, V, VI1 y VI11 serán dedicados a las misas publicadas por Victoria en 1576,1583,1592,1600 y 1606; 10s tomos 11, IV y VI contendran 10s motetes editados en 1572, 1576, 1585, 1589, 1600 y 1603; el volumen IX ser6 resemado para el Officium Hebdomadae Sanctae (Roma, 1585); el X contendrá 10s Hymni totius anni (Roma, 1581); el XI, 10s Cantica Virginis, vulgo Magnificat (Venetiis, 1581), y el XII contendrá 10s Psalmi publicados en 1576,158 1,1583 y 1600; las Sequentiae editadas en 1585 y 1600; las Litaniae de B. Virginis publicadas en 1583; etc.)) Programa que como se desprende, habrá que tenerse en cuenta en su dia. Un articulo en homenaje a Walter Wiora: Die volkstiimlichen Melodien in den mittelalterichen Seq~enzen~~ y otro para la <<Maison-Dieu)), Paris, 1967: Saint-Césaire d'Arles et le chant des hymnes44,sirven de enlace hasta llegar al volumen IV de Victoria: XV. Tomás Luis de Victoria (t 161 l), Opera omnia. Primera edición por FELIPE PEDRELL volumen IV. Motetes XXII-XLVI. Nueva edición corregida y aumentada por Mons. HIGINIO ANGL~S, Preside del Pontificio Istituto 43 Ibídem, núm. 17. Ibídem, núm. 2. LA POLIFON~A LITURGICA EN LA OBRA DE HIGINI ANGL~S 113 di Musica Sacra y Director del Instituto Español de Musicologia. Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Delegación de Roma, 1968. Pueri Hebraeorum, motete, a 4 v. p. 1-3 Duo Seraphim clamabant, motete, a 4 v., CCAA p. 4-7 O sacrum convivium, motete, a 4 v., CCCC; 2"ars Mens impletur gratia a 4 v., CCCA p. 8-11 Domine, non sum dignus, motete, a 4 v., CAAT. 2"ars Miserere mei a 4 v., CAAT p. 12-14 Ne timeas Maria, motete, a 4 v. p. 15-18 Sancta Maria, sucurre miseris, motete, a 4 v. p. 19-22 Estote fortes in bello, motete, a v. p. 23-25 Iste sanctus pro lege Dei, motete, a 4 v. p. 26-27 Gaudent in caelis, motete, a 4 v. p. 28-30 Ecce sacerdos magnus, motete, a 4 v. p. 31-32 Ave regina caelorum, antifona, a 5 v., CAATB; 2Qars Gaude gloriosa, a 5 v. p. 33-39 Regina caeli laetare, antifona, a 5 v., CAAB; 2"ars Resurrexit a 5 v., CAATB p. 40-45 Salve regina, antifona, a 5 v., CATTB; 2"ars Ad te suspiramus, a 5 v.; 39ars Et Iesum a 4 v., CATB; 4"ars O pia, a 5 v., CATTB; partes restantes en canto gregoriano p. 46-52 Gaude, Maria virgo, motete, a 5 v., CCATB p. 53-55 Descendit Angelus Domini, motete, a 5 v., CCATB; 2"ars Ne timeas, a 5 v., CCATB p. 56-62 Cum beatus Ignatius, motete, a 5 v., CCATB; 2"ars Ignis, Crux, a 5 v., CCATB p. 63-70 O lux et decus Hispaniae, motete, a 5 v., CCATB p. 71-74 O Domine Iesu Christe, motete, a 6 v., CAATTB p. 75-77 Ardens est cor meum, motete, a 6 v., CAATTB p. 78-81 Congratulamini mihi omnes, motete, a 6 v., CCATTB p. 82-86 Vadam et circuibo civitatem, motete, a 6 v., CCATTB; 2"ars Qualis est dilectus, a 6 v. p. 87-96 Nigra sum sed formorsa, motete, a 6 v., CCATTB p. 97-100 Tu es Petrus, motete, a 6 v., CCATB; 2"ars Quodcumque ligaveris, a 6 v., CCATTB p. 101-108 Salve regina, antifona, a 4 v., CCAB y organum Chorus I; 2Qars Vita dulcedo a 4 v., CATB Chorus 11; 3Qars Ad te clamamus, a 4 v., CATB y organum, Chorus I; 4"ars Ad te suspiramus, a 4 v., CATB, Chorus 11; 5"ars Eia ergo, a 8 v., doble cor0 y organum; 6"ars Et Iesum, a 4 v.,