Recepción del Officium Hebdomadae Sanctae de T. L. de Victoria y edición de F. Pedrell

Rece ca Musicolbgica XI-XII, 1991-1992, 133-155 Recepción del O lcium Hebd!omadae Sanc ae de T.L. de Vic o ia y edición de F. Ped ell 1. P esupues os El O Jicium Hebdomadae Sanc ae de T.L. de Vic o ia no pe eneció, pa ece se , al epe o io musical que las capillas de música de las ca ed ales españolas conse a on i o desde el siglo XVI has a la época del his o icismo y consecuen es edescub imien os musicales del siglo XIX. Exis en, sin emba go, no icias de di e sa índole que hablan de una pa e de su ob a poli- ónica, como, po ejemplo, algunas misas que es u ie on siemp e p esen es en el epe o io poli ónico de la Capilla Six ina y de nume osas ca ed ales españolas. P ueba de el10 es la exis encia de copias manusc i as en can o ales de poli onia o lib os de a i1 de biblio ecas, como la Va icana y o os muchos a chi os y biblio ecas de ca ed ales españolas, con eccionadas du an e 10s siglos XVII y x Im. Respec o a las composiciones que in eg an el O Jicium Hebdomadae Sanc ae, en cambio, se obse a en 10s a chi os españoles un a o, aunque elocuen e, silencio. Algún ipo de explicación a es e enómeno pod ia deduci se de no icas como la siguien e: Joao IV de po ugal' (1604- 1656), uno de 10s músico-biblió ilos mejo in o mados de su época, dice que Vic o ia e a <<po na u aleza uno de 10s composi o es más elices, de modo que ja nás es u o en si uación de pode exp esa el dolo , el miedo o la pasión~. Pa a Joao IV <<no ue Vic o ia, sino el composi o lamenc0 Gé y de Ghe sem, quién en 1600 esc ibió composiciones musicales de Semana San a, que con- mo ie on hondamen e a 10s oyen es y llena on de lág imas a 10s de o os,,. Es e es imonio pod ia se una de las espues as al po qué de ese a 0 silencio. Los a chi os ca ed alicios de nues o país han conse ado, po o a pa e, un núme o conside able de composiciones, pe enecien es al O Jicium Hebdoma- De ensa de la mu'sica. Lisboa, 1649, p. 25 SS. dae Sanc ae, como, po ejemplo, ciclos comple os de lamen aciones, espon- so ios o pasiones de di e sos au o es, que ocupa on el ca go de maes o de capilla desde el siglo XVI al XIX. A pa i del siglo XIX empieza a cambia de un modo palpable el pano ama desc i o. La música de Vic o ia y, especialmen e, su O icium Hebdomadae Sanc ae, comienza a causa au en ica pasión en ambien es musicales y musi- cológicos. Algunas composiciones, como <<O os omnes>>, <<Ve e languo es nos es>> o <<Popule meus>> causa on g an impac o, como 10 con i ma la can i- dad de ediciones de es as composiciones, que pulula on, no s610 en ambien es ca ólicos, sino incluso p o es an es. Al inicia se el siglo xx se obse a un cam- bio aún más adical del pano ama. A pa i de ahi, el epe o i0 de Semana San a de Vic o ia se ab e paso con una ue za y pode pa adigmá icos, capaces de amenaza adiciones o suplan a epe o ios usuales en ca ed ales, monas- e ios e iglesias españolas. Es e gi o adical, que expe imen a la p ac ica musical ca ed alicia desde p incipios del siglo xx obedece no s610 a es é icas condicionadas po el ceci- lianismo o la e o ma de la música sac a, impulsada e icazmen e po el Mo u p op io de Pio X, sino que ambién incide, de un modo decisi o, el his o icismo musical. Especialmen e po 10 que a añe a es e aspec o, in luyó de un modo sin- gula la p omulgación del ci ado esc i 0 papal, al pone en ela de juicio es ilos y p ác icas musicales, que, po segui de e minados c i e ios composi i es o es ilis icos de época, empeza on a se conside ados, desde esa óp ica, inadecua- dos a aquel espí i u de g a edad y san idad que debía ca ac e iza la música li ú gica. Po o a pa e, la e o ma del can o g ego iano, ecogida en la Edi io Va icana y p opugnada po Roma como e sión o icial pa a oda la c is iandad, enninó po liquida las úl imas eliquias de an iguas adiciones, pe ec amen e de inidas y di e enciadas, que aún conse aban ielmen e nume osas capillas de música. De ahi que cie as composiciones poli ónicas, elabo adas pa a se in e p e adas en o ma al e na i a, en conco dancia con modelos dis in os a 10s p opues os po Roma, como es el caso de muchas pasiones o himnos poli óni- cos hispanos, se ie an a nenazados, po no encaja sus can us $mus o sus melodías y onalidades con 10s modelos edi ados po la e o ma a icana. Muchas de aquellas melodias ípicas hispanas habian podido, sin emba go, sal- a se has a en onces de an e io es e o mas. Incluso cuando se aplic6 la e o ma más adical, es deci , la iden ina, ue on espe adas y conse adas cie as a ian es o di e encias exis en es en 10s adicionales epe o ios li ú gi- cos ca ed alicios, monás icos o con en uales. La exp esión mo e hispano, po ejemplo, que encon amos con ecuencia en algunas composiciones monódi- cas o poli ónicas de nues o país, dan e de es e hecho. Cuando la e o ma a icana empezó a se aplicada con odo igo a p in- cipio~ de es e siglo, has a el pun o de con e i la poli onia ocal enacen is a RECEPCI~N DEL OFFICIUM HEBDOMADAE SANCTAE 135 en ccnue o pa adigma* de la música li ú gica, el O Jicium H.S. de Vic o ia se habia di undido ya en amplios sec o es de la ~p ác ica musical española y en zonas ca ólicas ge manas, po un lado y, po o o, Ped ell p epa aba su publi- cación, den o de la se ie <<Ob as Comple as de T.L. de Vic o ia,,, po enca go de la p es igiosa edi o ial B ei kop und HWel de Leipzig, que habia llegado a cons i ui se en la más ac edi ada pla a o ma de publicaciones con mé odo y igo cien i ico. Pa iendo de es os p esupues os, el p esen e abajo iende hacia un doble obje i o: indaga la his o ia de la ecepción del O Jicium Hebdomadae Sanc- ae de T.L. de Vic o ia, como p ehis o ia de la edición de Ped ell y su implan- ación en la li u gia de Semana San a en España, po un lado y, po o o, eaiiza un es udio sob e el plan eamien o me odológico y c i e ios de edición de Ped ell, espec o al ci ado O Jicium. 2. Recepción del O Jicium Hebdomadae Sanc ae de T.L. de Vic o ia Se conocen dos lineas de ecepción, pe ec amen e de inidas o di e encia- da~, de la poli onia ocal de T.L. de Vic o ia: una de ansmisión i a o de p ác ica musical inin e umpida, en aizada en las capillas de música de las ca ed ales españolas, y o a de ma iz eó ico, diseñada po 10s a adis as de música y 10s cí culos de en endidos. a) Línea de ecepción po medio de la p ác ica musical Es a linea de ecepción de T.L. de Vic o ia se di e encia ealmen e e incluso pod ia apos o a se como mis di ec a, i a y en añable, que la dibu- jada po 10s eó icos y 10s cí culos de en endidos o consecuen e his o iog a ia musical. Se a a, en es e caso, de una p ác ic:a musical enacen is a que las capillas de música de las ca ed ales españolas, en adición o al inin e mmp- ida, conse a on i a desde el siglo XVI has a, nues os dias. Los que hemos ocupado Úl imamen e el ca go de maes o de capilla en ca ed ales españolas, oda ia hemos podido expe imen a la di ec amen e. Una iquisima documen- ación, conse ada en casi odos 10s a chi os capi ula es de música, en copias manusc i as, ealizadas a 10 la go de 10s siglos, habla de es e, pa a la his o- iog a ia musical, insóli o hecho y de la admi able idelidad, obse ada, an o espec o a la imagen g á ica o isual de 10s modelos musicales, como al ip0 de ma e ial, o ma o y encuade nación de 10s can o ales, has a el pun o de que, en cie as ocasiones, pudie a esul a di ícil acep a que se a e de ejem- pla es ab icados muy a diamen e e incluso en nues o p opio iempo. Den o 136 JOSE V. GONZÁLEZ VALLE de es a ecepción se si úa Ped ell al esc ibi : c<Cuando en dias de e minados de es i idades solemnes [el maes o de capilla] sacaba del a chi o ob as an i- guas [. . .] en aquellas ocasiones me dispensaba de ejecu a colec i amen e la ob a y me ecomendaba que la oyese desde al o cua1 capilla [. . .] un dia se ejecu ó una misa de Vic o ia. Al escucha el C edo de la composición ecue do que llo é [. . .] Bueno es que sepas desde hoy en adelan e -1e dijo el maes o- que Vic o ia es de 10s au o es que hacen llo a ),. Es a es la linea di ec a que sigui6 la música de Vic o ia has a Ped ell. b) Recepción eó ica de 10s cí culos de en endidos y nusicología <<Si la his o iog a ia de la música se ocupa a un dia en econs ui , además de la his o ia de la composición musical, ambién la his o ia del e ec o y de la ecepción de la música, pod á p egun a se si el músico sac o mis impo an e del siglo XVII i aliano no es po en u a Gio anni Pie luigi da Pales ina, mue o en 1594~~. Fue el siglo x n, el c eado de mi os, como Pales ina p inceps musicae o cc es au ado y bene ac o de la música>> o de con e i el es ilo alla Pales ina en un au en ico pa adigma. Toda clase de ópicos y leyendas, ans ni idos has a hoy sob e Pales ina y su es ilo se idea on en el siglo x n (Agazza i, Manual de bajo con inuo, 1607; P. Ce one, El melopeo, Nápoles, 1613). La Capilla Six ina se cons i uye desde en onces po a oz de la ob a y es ilo pales iniano, cuyo ejemplo debe imi a se en odo el o be ca ólico. Pues bien, la Capilla Six ina, al omen a y p oyec a la ob a de Pales ina, p opagó a la ez la de o os composi o es de su escuela, como Aminuccia, Vic o ia o So iano. Po o a pa e, 10s eó icos de música de 10s siglos XVII y XVIII p esen an la ob a de Pales ina como el modelo mis pe - ec o de abajo con apun is ico. No s610 la ecepción de Vic o ia, sino ambién las de Mo ales y Gue e o -po ci a o os au o es de nues o país, que an o a ec a on a la musicog a ia de1 siglo m- es án ín imamen e unidas a la de Pales ina, pues, cuando se p opone su es ilo como modelo de con apun o clásico, se alude ambién a o os composi o es elacionados con la denominada escuela omana. Po es a ia se ab ió paso en el siglo XIX una ecepción con inua, a 10 la go de 10s siglos, de cie as composiciones de T.L. de Vic o ia. P. Ce one, i iendo aún Vic o ia, al ci a a Pales ina nomb a ambién a Vic o ia (<en e 10s composi- o es p ác icos, [que] pod emos imi a segu amen e, y sin pelig ou. Re i ién- dose di ec amen e a 10s composi o es españoles, dice 10 siguien e: <<Po BIANCONI, L., His o ia de la música, 5, El siglo X~I. Mad id, 1986, p. 101 RECEPCI~N DEL OFFICIUM HEBDO.MADAE SANCTAE 137 quan o [...I F ancisco Gue [e ]o, y Thomas de Vic o ia ienen compues a una Música llana, g a e y muy de o a: y 10 que nucho impo a, es que es muy cho is a~~. El siguien e es imonio 10 apo a el Pad e G.B. Ma ini, que alaba a Vic o- ia ccno solo po su i uosismo, sino ambién plo su buena in ención y delica- deza en las ases mel~dicas,>~. O os es imonios p oceden de la musicog a ia, como el siguien e de Thibau : Selbs Reisen nach I alien hel en ohne geleh es S udium nich iel, weil do die ause lesens en Sachen (manche Au üh ungen de Six i- nischen Capelle abge echne ) im Leben auch so gu wie un e gegangen sind; dahe man on Mailand bis Neapel eisen kann, ohne Vi o ia ode Lo i auch nu ein Wo zu ho en5 y, mis adelan e6: c<Seh bald au Pales- ina olgen auch wiede zwei mach ige Ki chenkomponis en [...] und de Spanie Tomasso Ludo ico Vi o ia (geb. 1560), welche le z e das Spanische Feue ni geis liche Demu h au die he lichs e A e bun- den ha . Los es imonios de P. Ce one, G.B. Ma ini o Thibau con i man con oda e idencia la linea de ecepción de la música de T.L. de Vic o ia, que pod ía de ini se como de 10s cccí culos de en endidom. Los de P. Ce one y G.B. Ma ini ep esen an la ecepción a a és de 10s a ados de con apun o y composición, y el de Thibau pod ía de ini se como la llama in elec u al, que enciende en cen oeu opa el e o po la poli onia clásica del siglo x y, con- c e amen e, po Pales ina, Lasso o Vic o ia. Thibau pone en ma cha el in e és de la incipien e his o iog a ia musical po la poli onia clásica del siglo XVI. Al comp a Pales ina con Home o, Thibau p e ende despe a la memo ia do - mida de 10s músicos de en onces, o a desde la Re olución F ancesa, con is as a egene a o sal a de la decadencia el a e musical de su época, causada p in- cipalmen e po la ausencia o al de modelos. Los músicos, si de e dad que ian CERONE, P., El melopeo, I, cap. 33. Nápoles, 1613, p. 89. MARTINI, G.B., Esempla e o sia saggio ondamen ale p a ico di con appun o. Bolonia, 1774, i, p. 25. THIBAUT, A.F.J., Übe die Reinhei de Tonkuns . Leipzig, 1893 (7" edicibn), p. 3: <<Inclusa iaja a I alia si e muy poc0 sin un sabio es udio, po que allí las cosas mis selec as (descon ando algunas in e p e aciones de la Capilla Six ina) es como si hubie an mue o; po es o se puede ia- ja de Milán a Nápoles sin llega a oi una sola palab a de Vic o ia o de Lo i,,. Op. ci . p. 25: aSiguen inmedia amen e a Pales ina dos impo an es composi o es eclesiás- icos [.. .] y el español Tomasso Ludo ico Vi o ia (nacido, 1560), és e Úl imo ha unido de un modo b illan e el uego espaiiol con la humildad espi i uals. JOSE V. GONZÁLEZ VALLE p oduci ob as inmo ales, debian busca , es udia e imi a modelos impe ece- de os del pasado, siguiendo el ejemplo del es o de las a es. Con Thibau comienzan 10s edescub imien os de la musicologia del siglo Xix. Los dos musicólogos alemanes, C. P oske y F.X. Habe l, que an o in lui ian en F. Ped ell, espec o a la edición de las Ob as Comple as de T.L. de Vic o ia, p oceden de 10s cí culos de en endidos, que siguen especialmen e a Thibau . C. P oske accedió al conocimien o de la poli onia de Vic o ia po dos caminos. Mo i ado sin duda po Thibau , P oske se si úa, en p ime luga , en la linea de su pensamien o, expues a en Übe die Reinhei de Tonkuns , según 61 mismo con i ma: [...I und be u e mich nu au die ollwich igen U heile de g iind- lichs en Fo sche unse e Zei in diesem Gebie e. Hie begegnen wi hochbegeis e en Manne , welche mi lammende Rede Die Reinhei de Tonkuns e och en und nich ges a e en, dass man die kos ba s e Pe le de Ly ik noch e ne dem S aube und mode ne Missach ung p eisgebe7. En segundo luga , po p opias expe iencias e in es igaciones. En la ob a, an es ci ada, habla exp esamen e de T.L. de Vic o ia, del que conoce odas sus ediciones: Ich e inne e mich nu an die Leis ungen d eie de g oss en Zei - genossen Pales ina's und unse s O landus de Lassus, namlich des Spani- e s Tommasso Ludo ico da i o ias. Más adelan e nos in o ma de que po 10s años 1834 y 1835 isi ó en Roma 10s eso os de la Biblio eca Va icana y del Collegium Ge manicum um.. . die samm lichen schon seh schadha en O iginal-Manusc ip e du ch olls andige, co ec e Umsch i in Pa i u zu e en9. Ta nbién ci a con g an admi ación a Baini: usi ca Di ina, Annus P imus. Tomus I. Ra isbona, 1853, p. VIII: aY me apoyo en 10s más impo an es c i e ios de 10s in es igado es mis sólidos en es e campo de nues a época. Aquí nos encon amos homb es ascinan es, que con palab as a dien es de endie on la pu eza de la música y no pe ni ie on que la pe la mas p eciosa de la lí ica se en ega a ai pol o y ai node no menos- p ecio~. Op. ci . p. : "Un ecue do solo de la apo ación de es con empo áneos de Pales ina y nues o O. di Lasso, es deci , el español T.L. da Vi o ian. Op. ci . p. XXII: <<Pa a sal a , po medio de co ec as copias en pa i u a, odos 10s manusc i- os o iginales, que es aban muy de e io ados,. RECEPCION DEL OFFIClUM HEBDOMADAE SANCTAE 139 Uebe ein Jah wa ich Zeuge alle G en lichen Func ionen de pap- s lichen Kapelle und zwa un e Baini's Lei unglo. F.X. Habe l, deudo y con inuado de P oske en 10s abajos sob e la poli- onia omana del siglo XVI, especialmen e de Pales ina y Vic o ia, publicó, además del O Jicium Hebdomadae Sanc ae, la p ime a biog a ia comple a de T.L. de ic o ial'. La in o mación de Habe l !sob e Vic o ia p ocede de sus p opias in es igaciones, y ambién de Baini, P oske, Esla a, La age, So iano Fue es y Ped ell. Habe l se lamen a de que 10s esc i o es espaiioles de música no hayan concedido a Vic o ia, espec o a in es igaciones bibliog á icas o a publicaciones, la a ención que an o me ece. Te mina Habe l la biog a ia con una in i ación y un uego a la nación española, ]pa a que se p eocupe de publi- ca las ob as comple as de Vic o ia: Soll e sich jedoch dieselbe in einem ode dem ande en ih e Ange- ho igen zu einem solchen pa io ischen We ke nich en schliessen kon- nen, so e kla de Un e zeichne e scholn heu e, dass e nach Vollendung des 33. Pales inabandes und He ausgabe des Magnum Opus Musicum on O lando de Lasso, also o aussich lich, wenn Ihm Go Gesundhei und Leben schenk , bis zum Jah e 1900, eine Gesam ausgabe de We ke Vic o ias, sowei im D ucke o liegen, in Ang i nehmen und in ün Banden ollenden wi d12. (C . más in o mación sob e Vic o ia: Ei ne 2, 3 y 9 Jah gang de Mona she e u Musikgeschich e; Julius Maie IKa a- log. De Baye ischen S aa sbibl.; Allgemeine musikalische Zei ung, 29 Jah gang, Leipzig, 1827, p. 379). En Ped ell hay que cons a a que, además de su expe iencia di ec a de ecepción, aludida an e io men e, conoció aquella o a linea, p oceden e de 10s ci culos de en endidos y de la musicog a i,a, que le ayudó a amplia aún nás su in o mación sob e Vic o ia. Ped ell c:onocia an o la musicog a ia española de So iano Fue es o Hila ión Esla a, como 10s abajos lle ados a cabo en el ex anje o po Cho on, el p íncipe de la Moscowa, la escuela Nie- de meye , Ch. Bo des en F ancia o po Comme , P oske o Habe l en Alemania y, especialmen e, aquella ob a his o iog á ico-musical uni e sal, que, p ecisa- l0 Op. ci . p. xxm: <Du an e un año ui es igo de odas las unciones públicas de la capilla papal, bajo la di ección de Bainin. I' Ki chenmusikalisches Jah buch, 11, 1896, p. 72-84. l2 Habe l, op. ci ., p. 83 SS: *Si nadie se decidie a a ealiza an pa i6 ica labo , el i man e decla a, que después de e mina el olumen 33 de las O.C. de Pales ina y del Opus Magnum Musicum de O. di Lasso, si la salud y la ida se 10 pe mi en y Dios se las conse a has a el año 1900, lle a a cabo una edición comple a de las ob as de Vic o ia en cinco olúmenes, pa iendo de 10s imp esos>>. 140 JOSE V. GONZALEZ VALLE men e en onces, acababa de publica se en Pa is, es deci , la Biog aphie Uni- e selle des Musiciens de F.J. Fe is. So iano Fue es, al e e i se a Vic o ia, ci a, como uen es de in o mación a H. Esla a y a A. de La age (1801-1862). Fe is ecibió in o mación sob e Vic o ia po di e sos conduc os: en p ime luga , de H. Esla a, que ep esen- aba la cc adición di ec a, no edi i a,, y, en segundo luga , de La age, que pe soni icaba la ecepción p oceden e de 10s <<ci cules de en endidom. La age habia es udiado con Baini (1775-1844), p ime bióg a o de Pales ina, en Roma, po 10s años 1828, echa en que es e au o acababa de publica la Memo ie s o ico-c i iche della i a e delle ope e di Gio anni Pie luigi da Pales ina (2 ols., Roma 1828). Po ahi, sin duda, ecibi ia La age in o ma- ción sob e Vic o ia. Pos e io men e, en 1833, se dedica ia a iaja po I alia, Espa ia e Ingla e a en busca de o as uen es musicales. Las es ancias de Ped ell en Roma y en Pa is le acili a on conoce abajos, como 10s de P oske y Habe l, 10s de F. Rochli z (1769-1842), di ec o del Allgemeine Musikalische Zei ung, que ambién publicó Sammlung o zugli- che Gesangs iicke de ane kann g oss en.. . Meis e (Mainz, 1835) o 10s del P íncipe de la Moskowa (1803-1857), que en 1843 habia undado en Pa ís la Socié é de Musique Vocale Religieuse e Classique pa a in e p e a poli onia de 10s siglos XVI y XVII. És e incluye o as ob as de Vic o ia en su Recueil des mo ceaux de musique ancienne (1 1 olúmenes, Pa is 1843-45). c) Ediciones del O icium Hebdomadae Sanc ae en el siglo XIX Se conocen di e sas ediciones del O icium Hebdomadae Sanc ae an e io es a la de Ped ell. Dos incomple as, publicadas po Ca olus P oske: la) Musica Di ina, Annus P imus. Tomus IV. Ra isbona, 1863, p. 161-205; y 2") Reedición en 1884 de la an e io , ealizada po F.X. Habe l, y o a comple a, publicada en es pa es po F.X. Habe l en Ki chenmusikalisches Jah bu ch 11, 1896; 12, 1897, y 13, 1898. Las ediciones de P oske: Selec issimae Modula iones/Auc- o e lhoma Ludo ico de Kc o ia, o ecen s610 10s esponso ios del 11 y III noc- u no de mai ines de 10s es dias de Semana San a: <<Fe ia V. in Coena Domini>>, <<Fe ia VI. in Pa asce en y &abba o Sanc oz. Es as ediciones son uno de 10s esul ados del la go abajo de búsqueda y ecopilación, lle ado a cabo en di e - sos a chi os y biblio ecas de I alia, especialmen e de Roma. P oske (1794- 186 1) sigue la linea de o os muchos e impo an es coleccionis as del siglo XK, como J.K. Aiblinge (1779-1867), F. San ini (1778-1862), F. Com ne (1813-1887), T. Wi (1823-1850), J. Sch ems (1815-1872), A.M. Schlessinge (1769-1838) o F.X. Habe l(1840-1910), que isi a on I alia en busca de uen es poli ónicas del siglo XVI. La mayo ía de es as colecciones, conse adas en di e sas biblio ecas RECEPCI~N DEL OFFICIUM HEBDOM4DAE SANCTAE 141 alemanas, como la P oske Biblio hek de Ra isbona, la Baye ische S aa sbi- blio hek de Munich o la San ini-Sam nlung de la Uni e sidad de Müns e , con- ienen composiciones de Vic o ia. En e es os ecopilado es, debido a las ediciones pa ciales o o ales del O Jicium Hebdoií zadae Sanc ae de Vic o ia, po un lado, y a la in luencia que eje cie on en Ped c:ll, según indica 61 nismo, po o o, se han de ene p esen es de un modo especial 10s abajos de P oske y EX. Habe l. 3. La edición del O icium Hebdomadae Sanc ae de Ped ell La edición de las Ob as Comple as de T.L. de Vic o ia, p epa ada po Ped ell po enca go de la p es igiosa edi o ial B ei kop & H&el (8 olúmenes, Leipzig 1902-13), que incluye el Ol Jicium Hebdomadae Sanc ae comple o ( olumen V, Leipzig, 1908, p. 11-200)., es 6 basada esencialmen e en imp esos o iginales, es deci , en ediciones de la jpoca de Vic o ia, a excepción de un educido núme o de composiciones, en su mayo ia pe enecien es a e - siones manusc i as an iguas del O Jicium Hebdomadae Sanc ae, que igu an en el olumen m (Leipzig, 1913). De algunas composiciones, incluidas en el ci ado olumen, a ibuidas po Ped ell a Vic o ia, exis en dudas se ias sob e su au en icidad13. El imp eso o iginal sob e el que se basa Ped ell pa a la edición del O Ji- cium, sin indica la biblio eca donde se conse a., es á encabezado po el i ulo siguien e: ccThomae Ludo icilde Vic o ia Abulensis/O icium Hebdomadae Sanc aeIPe mis. Sup./Romae. Ex ypog aphia Dominici Bassae, 1585~. In ol. máximo en pa i u a de 51x34 cm y 79 hojas. Es á dedicado a la San isima T inidad: Te summa Deus T ini as Collaude omnis spi i us Quos pe c ucis mys e ium Sal a ege pe saecula Amen. l3 C . STEVENSON, R., <<A iculo, Vic o ia, G o e,,, 19: 1980, p. 706 y T. Ri e, a ic o ia's Lamen a iones Ge emiae: a compa ison o Capella Sis ina MS 186 wi h he co esponding po - ions o O icium Hebdomadae Sanc aen, Romae 1585, AM: XX, 1967, p. 179-208). 148 JOSE V. GONZÁLEZ VALLE p opios c i e ios, sino que p ocu a adop a el mé odo sis emá ico seguido po las publicaciones se ias, es deci , ealizadas con igo cien i ico, de su época. 5. El mé odo aplicado po Ped ell en la edición del O icium Hebdomadae Sanc ae Po 10 que espec a a 10s c i e ios me odológicos aplicados po Ped ell en su edición de las Ob as Comple as de ~ic o ia~~, debemos indica en p ime luga , que no se hace e e encia alguna al espec o ni en el p ólogo al olumen I (Lip- siae, 1902), ni en el del olumen In (Lipsiae, 1913), donde p ome ia hace una exposición. Hay que acudi , po 10 an o, a o as publicaciones de Ped ell, como aquella de ca ác e au obiog á ico: O ien aciones (Pm's, 191 l), en cuyo capi- ulo XXIX se ela an las <<In imidades sob e la edición comple a de las ob as de Vic o ia>> y 10s c i e ios seguidos en es a edición. Po o a pa e, una ecensión de 10s dos p ime os olúmenes de las O.C. de Vic o ia, i ulada <<Thomae Ludo- ici Vic o ia Abulensis Ope a Omnia.. . o na a a Philippo Ped ell - Lipsiae, 1902>>, publicada po B. ~ue ~~ amplia la in o mación en el sen ido expues o. En el esc i 0 ci ado, Ped ell ela a que, po 10s años no en a del siglo pasado, enia p epa ado un olumen sob e Vic o ia, pa a edi a 10 den o de la se ie c<His- paniae Schola Musica Sac a>>. Recogiendo, sin emba go, la in i ación, an e io - men e ci ada, di igida po EX. Habe l desde el Ki chenmusikalisches ~ah buch~~ a la nación española, decide lle a a cabo esa emp esa. Lo p ime 0 que se plan ea Ped ell es la bdsqueda de 10s imp esos o igi- nales de Vic o ia. En es e sen ido Ped ell se p egun a: ~Dónde se hallaban las ediciones p inceps de odas las ob as de Vic- o ia? [...] A ue za de pe iciones, cuan o mis echazadas mis ei e a- da~. . . log é que en asen una as o a en aquel bajo de echa del núme o 4 de la calle San Quin in, de Mad id, odas las edicionesp inceps de las ob as de Vic o ia que mi diligencia ha116 en España, p ime amen e las dos que exis ian en el a chi o del Co pus Ch is i de Valencia, o a del a chi o de la misma ciudad, o a del de Sego be, o a del de Te uel, dos o es del a chi o de Ta azona, es o cua o del de Valladolid, e c.26 23 PEDRELL, F., Thomae Ludo ici Vic o ia Abulensis, Ope a Omnia, olúmenes I-VIII. Lipsiae, 1902-1913. 24 Ki chenmusikalisches Jah buch, 18, 1903, p. 206 SS. 25 1896, p. 83. 26 PEDRELL, E, O ien aciones. Pa ís, 1911, p. 206 SS. Po el p ólogo al olumen de las O.C. de Vic o ia sabemos, po que 10s ci a de un modo conciso, 10s imp esos que conocia, pe o no 10s que usó, ni donde pueden localiza se. En el olumen VIII~~, 10s desc ibe más de alla- damen e, si bien sigue ol idando, po 10 gene al, indica exp esamen e 10s a chi os, en 10s que se conse an 10s ejempla es usados. Es cie o que Ped ell indica en cada una de las composicion :s el año de edición, en la que se basa, pe o es o no es su icien e, ya que dlen o de una misma edición pueden exis i a ian es. Al empeza a apa ece 10s p ime os ejempla es de una edición, si apa ecian e a as, con ecuencia, és as e an co egidas po el au o , y e i adas en 10s ejempla es siguien es. Las di e encias obse adas en e 10s ejempla es de una misma, o di e en es ediciones, que Ped ell p o- me ió publica en el úl imo olumen de las Ob as Comple as, no llegó a cumpli lo, sin indica las azones. Po 10 an o, en la me odologia aplicada po Ped ell en la edición de Vic o- ia podemos cons a a que, en p incipio, deseó man ene se iel a la usada en an e io es publicaciones, sal o algunas excepciones que expongo a con i- nuación: a) es a ez no se a e ió a anspo a las composiciones, como hizo en an e io es ediciones, po que des uiamos, implacablemen e, el aspec o in e io de cons ucción poli ónica de las composiciones, y quedaba des umado el colo de las mismas o ans o mado el imb e ocal p opio de cada una de ellaG9, b) no espe ó, en ca nbio, las cla es o iginales. Veamos 10 que esc ibe al espec o: La ansc ipción de odas las composiciones publicadas en es a colec- ción comple a de ob as, ha sido hecha en no ación comple amen e mod- e na, en compases mode nos y en alo es de elación mode nos con 10s an iguos o iginales. Los ines p ác icos de ejecución que eníamos p e e - en emen e en is a nos 10 aconsejaban, j nos 10 exigia, además, la ulga - ización que p e endiamos ob ene de las mismas composiciones. La ansc ipción especial de las cla es ha sido hecha ambién en el sen ido de mode niza las pa a la p ác ica, admi iendo Únicamen e las dos usuales y co ien es, la cla e de sol y la cla e (de a, en segunda y cua a lineas espec i amen e. Hemos conse ado al lado de 10s o iginales, y s610 como simple o ien ación de o igen, las cla es anspo adas, po que con- 27 Lipsiae, 1902, p. XIII SS. 28 Lipsiae, 1913, p. XXVI SS. 29 PEDRELL, F., O ien aciones, p. 210. JO& V. GONZALEZ VALLE se ándolas, dábamos idea de las essi u e an iguas p opias de cada oz y, además, po que, haciéndolo asi, e an innecesa ios 10s signos con en- cionales adop ados po el uso pa a señala la essi u a ic icia de la cla e de sol, cuando es a cla e se aplica al eno130. Ped ell cambia aquí adicalmen e su pos u a, en e a las cla es an iguas3', c) po 10 que espec a a las c indicaciones de mo imien o y de ca ác e exp esi o gene ales>>, Ped ell esc ibe 10 siguien e: En nues a an ologia Hispaniae Schola Musica Sac a expusimos es as ideas, que pa ecie on opo unas. Como 10s esul ados ob enidos han sido buenos, insis imos en ellas, p esen ándolas con mis igu oso mé odo y ~la idad~~. Es á cla o que Ped ell, po no some e se igu osa nen e a 10s c i e ios me odológicos usuales en ese ip0 de ediciones, se 10s u ie a que impone la casa edi o a33. En es e sen ido, pod ia pa ece ex aíío que Ped ell, admi ado de 10s abajos de Ph. Spi a, no u ie a en cuen a sus e lexiones espec o a las publicaciones de música an igua, ecogidas en el p ólogo del p ime omo de las Ob as Comple as de H. S~hü z~~, que habian sido a o ablemen e acogi- das po oda la musicologia de la época. Los c i e ios aconsejados po Spi a son 10s siguien es: Die He ausgabe al e e Musik geschieh zu dem Zwecke, dieselbe unse m Geschlech e on neuem zuganglich zu machen. Sie muss dahe bis zu einem gewissem G ade in denjenigen Fo men de Au zeichnung e olgen, welche Gemeingu de heu igen musikalischen Wel gewo den sind. Die He ausgabe soll abe auch kein cha ak e is ischen Me kmal de We ke e wischen. Wenn dieselben unse e Zei noch nahe s ehen, so lass sich diese doppel en An o de ung leich e ge ech we den. Je wei e zu iick liegen, je meh sie sich in ih em inne n Wesen on de heu- igen Musik un e scheiden, des o schwie ige wi d die Au gabe. Denn die Besonde hei en de Au zeichnung sind nich s willkü liches, sie sind ein Ausd uck inne e Eigen iimlichkei en. Es is dahe unumganglich, sie bis zu einem gewissen G ade beizubehal en. W2 e nun,diese Ausgabe de Schü z'schen We ke nu zum Nu zen de Kuns wissenscha un e nom- 30 PEDRELL, F., O ien aciones, p. 209. 31 C . PEDRELL, F., Hispaniae Schola Musica Sac a, olumen I. (Mo ales), Ba celona, 1894, p. xn . 32 PEDRELL, F., O ien aciones, p. 21 3. 33 C', O ien aciones, p. 21 8 SS. 34 B ei kop & Ha el. Leipzig, 1885, p. SS. RECEPCI~N DEL OFFICIUM HEBDOMADAE SANCTAE men, so wii de sich die F age, wie wei hie in gegangen we den soll, leich bean wo en. Da abe de Wunsch bes eh , dass sie auch in de Kuns p axis beach e we den moge, wi d man es e meiden mussen, das Auge des Pa i u lese s du ch ein Zu ie:l Ungewohn en zu be endem und ihm das Wei e lesen zu e leiden. De He ausgebe soll hie zwischen zwei en gegengese z en Ansp uchen e mi eln. E da ho en, es allen ech gemach zu haben. Um so no hige wi d eine Beg undung seines Ve ah ens ~ein~~. Cuando Ped ell concluyó el abajo y 10 em ió a la edi o ial B ei kop & Hii el, ecibió con desag adable so p esa una ca a de los edi o es, en la que le comunican 10 siguien e: <ca pesa de la admi ación que les inspi aba la a- ducción mode nizada de las ob as, sob e odo la pa e g á ica exp esi a de in e p e ación, iban a hace un mal negocio, enajenándose las adhesiones de las po en es sociedades cecilianas alemanas, acos umb adas ya al plan adop ado po la casa en las ediciones de ob as simila es, si no publicábamos las de Vic o ia bajo el sis ema es ablecido, qule si no e a el más lógico podia es ima se como sancionado po la cos umb e e c.36. Con es a ca a Ped ell ecibió un du o golpe: Como comp ende á el lec o , la no icia me p odujo e dade a deses- pe ación, ocada ápidamen e en aplanamien o mo al [. . .] ~QuC ue zas humanas pod ian obliga me a ol e a empeza de nue o, aunque es o ue a posible, no eniendo 10s o iginales a la is a, a aduci o a ez en al o cua1 sis ema de e minado, po la misma azón del po que si es dpido? [. . .] Si odo se podia sal a po aquella bienhadada ci cuns an- cia de habe dejado indicadas las cla es y cla e as o iginales al en e de la a madu a de cada composición aducida a no ación mode na [. . .] E a 35 <<Las publicaciones de música an igua ienen como obje i o, hace és a accesible a nues os con empo áneos. Deben, po 10 an o, ealiza se has a un ]pun o azonable en aquellas o mas de no ación que son pa imoni0 común del mundo musical de hoy. Las ediciones no deben deja pe - de , sin emba go, ningún de alle ca ac e ís ic0 de las composiciones. Si és as son de épocas ce - canas a noso os pueden cumpli se ácilmen e es as dos exigencias. Cuan o más dis an es es án de noso os, mAs se di e encian en su es uc u a de la música ac ual, po 10 an o mis di ícil se á el abajo. Pues las peculia idades de la no ación no es algo cap ichoso, sino una exp esión de sus ca ac e is icas in e nas. Es, po 10 an o, indispensable has a cie o pun o conse a las. Si la edición de las ob as de H. Schü z ue a des inada s610 al p o echo de las ciencias a ís icas, sena ácii con es a la p egun a de has a donde hab ía que llega en es e pun o. Pe o como exis e el deseo de ene en cuen a la p Ac ica musical, habd que e i a odo 10 demasiado ex año po inha- bi ual, de modo que la gen e llegue a pe de las ganas de !segui leyendo. El si ua se como in e - media i~ en e dos exigencias en en adas. Espe a po 10 an o se jus o con ambas pos u as. Po 10 an o se á mucho nás necesa io hace un azonamien o de su modo de p ocede ,,. 36 O ien aciones, p. 218. JOSE V. GONZALEZ VALLE cues ión de ein eg a a la g a ia an igua la no ación aducida a la g á ica mode na: e a cues ión de paciencia en la que podia secunda me, ácil- men e, un copis a in eligen e. All6 po el mes de mayo de 1902 -con- inúa Ped ell- apa eció el p ime olumen de la edición comple a [. . .] Un epa o podia pone se a un inciso del i ulo, el que se e ie e a la pa e -o na a- de signos -in e p e a o iis- que no exis ian en el ex o, desechada la g á ica p imi i a po mi p opues a. No epa amos en ello, ni el compilado , ni 10s co ec o es, ni yo37. Una ecensión a 10s dos p ime os olúmenes de las O.C. de Vic o ia, publicada po B. ~ue ~~, censu a y amplia la in o mación sob e algunos de alles de es e p oceso me odológico de Ped ell: De ku zen Einlei ung zum Ganzen en nehmen wi , dass de He aus- gebe alle O iginald ucke zu Ra e gezogen und die Va ian en genau e - glichen ha [...] Nich ohne Bedaue n haben wi ande sei s die Wah nehmung gemach , dass in den beiden Banden du chweg an S elle des Mezzosop an- und Ba i onschlüssel in Anwendung geb ach , die u sp iinglichen dagegen nu o jedem Tons iicke angedeu e wu den. Wi sind de Ansich , ode -um es deu liche zu sagen- de ie beg iin- de en Übe zeugung, dass monumen ale ~us~aben-wie die o liegende schon im his o ischen In e esse absolu nich ande s als in den Schliisseln de O iginald ucke he ges ell we den sollen. Um so g osse wa unse E s aunen, als wi in N . 11 des "G ego ius=Bla es" on 1903 eine E k- la ung des Hem Rek o s D . Boke in Aachen lassen, aus welche he - o geh , dass Ped ell sowohl als auch die Fi ma B ei kop und Hk el die Beibehal ung de al en Schliissel "bei de g ossen Unbehol enhei de je zigen Di igen en und Sange " als unmoglich bezeichne en und es nu den Bemühungen D . Boeke s zu e danken is , dass wenigs ens de c=Schlüssel u Sop an, Al und Teno ge e e wu de. Beziiglich eine Anzahl on Ungenauigkei en und o enkundigen Fehle n, welche wi namen lich in de Tex un e lage anden, gib die eben zi ie e E klhng D . Boeke s eben alls nahe en Au schluss. De selbe sch eib namlich, Ped ell scheine " on den ixen Regeln de Al en iibe Tex un e lage kaum einen Beg i zu haben; was da iibe in deu schen Zei sch i en und Handbiiche n s eh , ha e e wohl nie gelesen. Au jede Sei e, ja in jede No enzeile wa eine solche willkii liche, ganz om O iginal abweichende Tex un e lage, dass ich as bei meine A bei (de Ko ek u ) e zag e. Abe ich ha e meine Mi hil e e sp ochen und nun muss e ich auch da an, adikale A bei zu ma~hen~~. 37 O ien aciones, p. 219. 38 Ki chen nusikalisches Jah buch, 1903, p. 157-160. RECEPCI~N DEL OFFICIUM HEBDOMADAE SANCTAE Po el con enido de es a ecensión podemos en e a nos de que la edición de Ped ell ue co egida (¿manipulada?) po el D . Boeke . Al inal de la ecensión, expone ambién el ecensionis a una se ie de ejemplos, en 10s que 61 mismo, a su juicio, pues o que no ci a 10s imp esos o iginales de Vic o ia en 10s que basa su suposición, co ige algunos ex os <<mal aplicados>> po Ped ell. Es a ci cuns ancia puede di icul a hoy llega a sabe has a qué pun o Ped ell ue iel en su edición a 10s imp esos o iginales en 10 e e en e a la apli- cación del ex o. Pienso, po o a pa e, que esul a di ícil acep a que Ped ell ac ua a cap ichosamen e o alla a en es e campo, ya que pe enece a una au en ica 4 adiciÓn o al>> de es a música, es deci , a una ecepción i a e inin- e umpida de esa poli onia, po un lado y, po o o, no debe igno a se que 10s imp esos de Vic o ia, igual que odos 10s de su época, son muy igu osos en es e sen ido, según indica O. U sp ung e i iéndose a 10s imp esos de ~a dano~': Die Tex un e legung is wiede a~usnehmend so g 'al ig. Du chweg sind die Tex bzw. Tex silben genau un e die zugeho igen No en gese z ; und Tex wiede holungen sind s e s ausg esch ieben, ausgenommen nu ach ganz ku ze S ellen. En es os mismos é minos se exp esa H. Pinglés, e i iéndose a odos 10s 39 (<Po la co a in oducción a oda la ob a comple a deducimos que el edi o ha con ado con odos 10s imp esos o iginales y ha compa ado las a ian es ... No sin pesa hemos com- p obado que en 10s dos olúmenes, en ez de las cla es de mezzosop ano y ba i ono ha usado o as cla es, las o iginales en cambio se indican al p incipio de cada ob a. Somos de la opinión, o pa a se mh cla os, es amos p o undamen e con encidos, que ediciones monumen ales, como las p esen es, bajo el pun o de is a his 6 ic0, absolu amen e y no de o a mane a, ienen que se edi- adas con las cla es o iginales. Mayo ue nues a so p esa al lee en el N. l l de G ego ius-Bla (1903) una explicación del D . Boke de Aquisg án, en lla que dice que an o Ped ell como la Fi ma B ei kop & Hi el, decían que e a imposible deja las cla es o iginales, debido a la al a de habilidad o o peza de 10s di ec o es, y s610 g acias a 10s e:s ue zos del D . Boke ue posible sal- a al menos las cla es de do pa a sop ano, al o y eno . Respec o a una can idad de imp ecisiones y cla as al as, que encon amos en la aplicación del ex o, la ci ada explicación del D . Boke da p ecisas azones. El mismo esc ibe que Ped ell pa ece apenas conoce "las eglas ijas de 10s an iguos sob e la aplicación del ex o"; ni pa ece que haya leído lo que ha apa ecido sob e el ema en las e is as alemanas y en 10s manuales. En cada página, es mis, casi en cada linea, apa ece una cap ichosa aplicación del ex o muy di e en e del o iginal, de modo que casi me desespe i co igiendo el o iginal. Pe o ya había p ome ido mi ayuda y u e que abaja adicalmen e en ellon. 40 URSPRUNG, O., Jakobus de Ke le, Re isionsbe ich , DDT in Bayem, ol. 34, 1974: ((La aplicación del ex o es ambién ex ao dina iamen e esme ada. Cons an emen e han sido aplica- dos 10s ex os, es deci , las sílabas del ex o exac amen e debajo de las no as co espondien es; y las epe iciones de ex os han sido siemp e esc i as, a excepción de solamen e ocho pe ícopas muy co asn. 154 JOSE V. GONZALEZ VALLE imp esos o iginales de Vic o ia41. Además, en e a la opinión del ecensioni- s a, como indica Samuel ~ubio~~, 10s eó icos de la época no son an explíci- os en es e sen ido. La ci ada ecensión cons as a además con 10 que exp esan H. ~n~lés~~: En el mé odo y el abajo pa a edi a las ob as de Vic o ia [...I la edición de Vic o ia p epa ada po Ped ell nos indica un camino segu o y nos señala odas las uen es imp esas du an e el siglo x x y p incipios del x na; y S. R~bio~~: <<En 1908 publica Ped ell el omo V de Ope a omnia de Vic o ia [. . .] O Jicium Hebdomadae Sanc ae. Es a edición si ue in e- g a [. . .] ue idedigna po que espondia exac amen e, sal o e a as de imp en a, abundan es po desg acia, a la e sión publicada en Roma po Vic o ia el año 1585. Resumiendo: No hay duda de que Ped ell, en su edición de las Ob as Comple as de T.L. de Vic o ia, se si úa en linea con la incipien e musicologia eu opea de su época. Po 10 que espec a, en cambio, a una alo ación de su peculia sis ema me odológico, hab ia que añadi que encuen a una plausible jus i icación, que deducimos de la idea mo iz de odos sus abajos musicales y musicológicos basados en la pe manen e e insis en e búsqueda de aíces his ó icas au óc onas pa a un nacionalisme musical genuinamen e español, po un lado, y, po o o, en el Animo de encon a el ehiculo de comunicación adecuado, es deci , en unción a esa idea. Ped ell 10 habia indicado cla amen e en el p ólogo de su edición de Mo ales: Pa a la ei indicación de 10 que se a aba ehabili a , y ob ene el saludable e ec o que, según en iendo, bene icia an po igual a la ense- ñanza y la causa de la música eligiosa y, no menos, la de la nacionalidad a ís ica, no he acilado, un momen o, en mode niza el aspec o pu a- men e ex e io de una p oduc i idad que, po causa de odos sabidas, es le a mue a pa a muchos. Con enia aduci , a la ez, es a le a y su espí i u: y pa a que hablase de nue o y bien, con palab as que pudiesen se en endidas po o do^^^. Po es o le in e esan 10s da os idedignos, 10s monumen os musicales his ó icos y la idelidad a 10s mismos, pe o a la ez, pa a que es e ma e ial 41 ANGLBS, H., Toma's L. de Vic o ia, Ope a omnia, olumen I. Roma CSIC, 1965, p. 23. 42 Poli onia Sac a. Mad id, 1960. 43 Toma's L. de Vic o ia, Ope a Omnia, olumen I. Roma, 1965, p. 10. O icium Hebdomadae Sanc ae de Toma's Luis de Vic o ia. Cuenca, 1977, p. 22. 45 PEDRELL, F., Hispania Scholae Musica Sac a, olumen I. Ba celona, 1894, p. XIII. alcance su obje i o, sien e la necesidad u gen e de c ea lenguajes ácilmen e accesibles a odos 10s ni eles, pa a que la música suene y se di unda amplia- men e. Ped ell conocia la amplia di usión que habia conseguido el S aba Ma e de Pales ina, g acias a la e sión ealizada po R. Wagne . O os musicólogos, como EX. Habe l, es ablecie on di e encias en e ambos ipos de abajos o ediciones: a) Las des inadas a la p ác ica li ú gica en las iglesias, donde se aplican c i e ios au én icamen e cap ichosos, como el cambio de e - siones an iguas del ex o po o as mode nas, anspo e de las composiciones a esi u as más cómodas, sus i ución de cla es o iginales po o as mode nas, composición nue a de pa es no exis en es en las e siones o iginales, e c. ( éase la e sión del O icium H.S. de Vic o ia, publicado po EX. ~abe 1~~) y b) las des inadas a la imp en a de B ei kop ~und Hii el, en las que se p o- cede con más igo , aplicando 10s c i e ios de ansc ipción gene alizados po Ph. Spi a. En es e sen ido, se puede obse a que casi odas las ediciones de música his ó ica del siglo XIX publicadas en España, se some en a 10s mé odos in e nacionales de ansc ipción. Es o puede e:lcplica se po el hecho de que esa poli onia an igua y su g a ia musical es u ie on siemp e p esen es en la p ác ica de odas las capillas de música de las ca ed ales. A 10s can o es que que ían consegui una plaza de can o , se les exigia -inclusa en nues o siglo xx- sabe can a di ec amen e de 10s an iguos dib os de a ib. Los maes os de capilla enian obligación de enseña a lee lesas no aciones an iguas a 10s niños de co o, que debian can a ecuen emen e esa poli onia, di ec amen e de 10s lib os. Teniendo es o p esen e, esul an aún más clla os 10s obje i os que Ped ell enia in men e. Di íamos que, al p oyec a su e:diciÓn de Vic o ia, Ped ell no pensó di ec amen e en las capillas de música ca ed alicias, sino en 10s nue os o eones omán icos, que de ningún modo po dian se alineados, po que no conocian aquella adición enacen is a. Po es a azón, Ped ell e minó some iéndose a 10s c i e ios de edición impues os, como hemos is o, pe o dudando se iamen e de su e iacia. Algunos aspec os de es a p oblemá ica abie a po Ped ell a p incipios de siglo, siguen p eocupando aún a aquellos musicólogos mode nos que, espec o a sus ecliciones, desean, po un lado, obse a la mayo idelidad a las uen es o iginales, pe o, po o o, emen que el esul ado sea malen endido o pase a se ma e ia mue a deposi ada en biblio ecas o, a 10s sumo, me o sucedáneo o sopo e al e na i o pa a ins i u os de es udios o in es igaciones musicológicas. 46 Ki chenmusikalisches Jah buch, 11 (1896), 12 (189;') y 13 (1898).