Öffentliche Grünanlagen der 1950er- und 1960er-Jahre – Qualitäten neu entdecken : Leitfaden [original]

Nachhaltig gut !

Universitätsverlag der TU Berlin

ISBN 978-3-7983-2877-8 (print)

ISBN 978-3-7983-2878-5 (online)

Öffentliche Grünanlagen der 1950er- und 1960er-Jahre – Qualitäten neu entdecken

Leitfaden

Öffentliche Grünanlagen der

1950er- und 1960er-Jahre

Qualitäten neu entdecken

Leitfaden

zum Erkennen typischer

Merkmale des Stadtgrüns

der Nachkriegsmoderne

Sylvia Butenschön | Wolfgang Gaida

Inge Gotzmann | Heino Grunert

Ursula Kellner | Kirsten Krepelin (Hrsg.)

Öffentliche Grünanlagen der

1950er- und 1960er-Jahre

Qualitäten neu entdecken

LEITFADEN

zum Erkennen typischer

Merkmale des Stadtgrüns

der Nachkriegsmoderne

Gefördert durch:

Ein Forschungs-und Vermittlungsprojekt von:

Bund Heimat und Umwelt in Deutschland e. V. (BHU)

Deutsche Gartenamtsleiterkonferenz (GALK) e. V.,

Arbeitskreis ‚Kommunale Gartendenkmalpflege‘

Technische Universität Berlin, Institut für Stadt- und

Regionalplanung, Fachgebiet Denkmalpflege

ÖFFENTLICHE GRÜNANLAGEN

der 1950er- und 1960er-Jahre

Qualitäten neu entdecken

LEITFADEN

zum Erkennen typischer Merkmale des

Stadtgrüns der Nachkriegsmoderne

Herausgeber:

Sylvia Butenschön

Wolfgang Gaida

Inge Gotzmann

Heino Grunert

Ursula Kellner

Kirsten Krepelin

Universitätsverlag der TU Berlin

Bibliografi sche Information der Deutschen Nationalbibliothek

Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in

der Deutschen Nationalbibliografi e; detaillierte bibliografi sche

Daten sind im Internet über http://dnb.dnb.de/ abrufbar.

Universitätsverlag der TU Berlin, 2016

http://verlag.tu-berlin.de

Fasanenstr. 88, 10623 Berlin

Tel.: +49 (0)30 314 76131 / Fax: -76133

E-Mail: publikationen@ub.tu-berlin.de

Das Manuskript ist urheberrechtlich geschützt.

Umschlagabbildung: Julia Lenz, 2016

Druck: Aumüller Druck GmbH & Co. KG, Regensburg

Text: Ursula Kellner, Wolfgang Gaida

Satz/Layout: Sylvia Butenschön, Kirsten Krepelin, Alexandra Zettl

ISBN 978-3-7983-2877-8 (print)

ISBN 978-3-7983-2878-5 (online)

Zugleich online veröffentlicht auf dem institutionellen Repositorium

der Technischen Universität Berlin:

DOI 10.14279/depositonce-5540

http://dx.doi.org/10.14279/depositonce-5540

Vorwort

Nachhaltig gut –

Das gartenkulturelle Erbe der Nachkriegsmoderne

Das von der Deutschen Bundesstiftung Umwelt geförderte For-

schungs- und Vermittlungsprojekt ‚Qualitäten öffentlicher Grünan-

lagen der 1950er- und 1960er-Jahre – erkennen und kommunizie-

ren‘ möchte auf das gartenkulturelle Erbe der Nachkriegsmoderne

in unseren Städten aufmerksam machen. Die damals entstande-

nen Grünfl ächen haben Qualitäten und Potenziale, die häufi g

verschüttet sind und übersehen werden. Eine größere Bekanntheit

und öffentliche Beachtung dieser Grünanlagen mit ihren Eigen-

arten und Besonderheiten kann zur Wertschätzung und damit zur

langfristigen Erhaltung dieser Ojekte beitragen.

Dazu dient auch dieser Leitfaden, der neugierig machen soll. Für

Fachleute und interessierte Laien soll er vor allem aber Wissen

vermitteln, um die Anlagen dieser Zeit aufzuspüren – selbst dann,

wenn sie nur noch in Teilen erhalten sind – und ihre Qualitäten zu

erkennen.

Zu diesem Zweck werden nachfolgend die für die 1950er- und

1960er-Jahre typischen Gestaltungselemente öffentlicher Grün-

anlagen – Raumstruktur, Formensprache, Materialien und Ausstat-

tung – kurz beschrieben und beispielhaft durch Abbildungen

veranschaulicht.

Wir freuen uns auf und über eine intensive Nutzung dieses kleinen

Büchleins. Möge es als Taschenbuch im wahren Wortsinne bei der

Erkundung des öffentlichen Grüns der Nachkriegsmoderne gute

Dienste leisten!

Qualitäten erkennen

In den Anfangsjahren der Bundesrepublik Deutschland und der

DDR entstanden im Wiederaufbau der Städte zahlreiche neue

öffentliche Grünflächen, sowohl eigenständige Anlagen als auch

solche in Korrespondenz mit kommunalen Wohn-, Verwaltungs-

und Kulturbauten sowie Sozialeinrichtungen.

Basierend auf dem städtebaulichen Leitbild der ‚Stadtlandschaft‘

sowie der ‚gegliederten und aufgelockerten Stadt‘ wurden flie-

ßende Grünräume zum verbindenden Element. Wege sollten

abseits vom Verkehr durch Grün führen, Parks oder Plätze, Inseln

gleich, Ruhepole und Erholungsorte im städtischen Getriebe

bilden. Öffentliche Spiel- und Sportplätze sollten allen Gruppen

der Stadtbevölkerung für Freizeit und Erholung zur Verfügung

stehen.

Wie die Bauten jener Jahre spiegeln die Grünanlagen die Ansätze

der PlanerInnen wider, die sowohl konservative, restaurative Leit-

bilder und Gestaltungsauffassungen weitertrugen als auch höchst

fortschrittliche Planungs- und Gestaltungsideen generierten. Zwar

reichen die gestalterischen Wurzeln der Nachkriegsmoderne in die

erste Hälfte des 20. Jahrhunderts zurück, doch auf der Suche nach

einer Formensprache als Ausdruck einer neuen gesellschaftlichen

Identität gelangten sie im Verlauf der 1950er- und 1960er-Jahre

zu ihrer typischen Ausprägung. Gestalterische Prämissen dieser

Epoche, die teilweise zeitversetzt in beiden deutschen Staaten zu

finden sind, waren die Abkehr von Monumentalität, Axialität und

Symmetrie hin zu Leichtigkeit, Offenheit und freien Formen. Weitere

Kennzeichen waren arten- und strukturreiche Pflanzungen, künst-

lerische Installationen und vor allem Brunnen.

Zur Entwicklung einer neuen Gartenkultur trugen insbesondere die

Bundesgartenschauen und die Internationalen Gartenbauaus-

stellungen bei, die in schöner Regelmäßigkeit moderne Gestal-

tungskonzepte in Verbindung mit der Verwendung innovativer

Materialien und Konstruktionen einem breiten Publikum zugäng-

lich machten: Schwingende Räume, in denen zierliche Metallper-

golen, gläserne Trennelemente, organisch geformte Elemente aus

Beton und Kunststoff angeordnet wurden.

Zeitzeugen

Noch heute können die damals entstandenen Grünanlagen

etwas vom Lebensgefühl der Nachkriegszeit vermitteln. Teil-

weise auf oder aus Trümmermaterialien hergestellt, zeugen sie

vom Improvisationsvermögen der damaligen Gärtner und Land-

schaftsarchitekten. Die Transparenz und Leichtigkeit weisen auf

den Aufbruch in eine demokratische Gesellschaft hin und die

Verwendung moderner Formen und Materialien erinnert an

den wirtschaftlichen Aufschwung der Zeit. Zugleich können die

damals neu geschaffenen Stadtlandschaften als eine Form von

Kulturlandschaft angesehen werden, die mit ihrem inzwischen 50-

bis 60-jährigen Gehölzbewuchs einen hohen Anteil an Natur im

urbanen Raum stellt – angesichts des Klimawandels ein nicht zu

unterschätzendes Positivum.

Damit sind die noch erhaltenen Gärten, Park- und Grünanlagen

der 1950er- und 1960er-Jahre wertvolle Zeugnisse des gesellschaft-

lichen, politischen, wirtschaftlichen und kulturellen Aufbruchs.

Wissen und Wertschätzung bedingen einander

Inzwischen sind jedoch viele in der Nachkriegszeit entstandene

Anlagen grundlegend (teilweise schon mehrfach) umgestaltet

oder im Detail verändert. Sie genügten nicht mehr den Nutzungs-

ansprüchen oder waren den Verantwortlichen einfach nicht mehr

‚modern‘ genug. Die mangelnde Qualität von Baustoffen nach

dem Krieg und die damalige Experimentierfreudigkeit mit uner-

probten Materialien und Konstruktionen haben ihr Übriges dazu

getan.

Letztendlich hat auch mangelnde Pflege, teilweise aus Unkenntnis,

oft aufgrund fehlender Wertschätzung oder der Notwendigkeit

von Einsparungen, über die Jahrzehnte zu großen Substanzver-

lusten beim gartenkulturellen Erbe dieser Zeit geführt – verstärkt

durch einen häufig im Gefolge auftretenden Vandalismus. Und

aktuell scheinen in der Diskussion um die Nachverdichtung der

Städte gerade wieder die großzügigen, von ihren Kritikern despek-

tierlich als ‚Abstandsgrün‘ bezeichneten Grünflächen eine will-

kommene Verfügungsmasse zu sein.

Ohne Wasser lohnt

das Sitzen auf dem

Rand nicht mehr.

Die Becken geben

dem Weg aber noch

einen Rhythmus und

strukturieren den

Raum.

Sprudelnde Fontä-

nen in den erhöhten

Wasserbecken

beleben in den

1960er-Jahren den

Spazierweg im Stadt-

park. Abdeckplatten

am Beckenrand

bieten Sitzmöglich-

keiten.

Gänzlicher Sub-

stanzverlust in der

Ausstattung lässt

eine unstrukturierte

Rasenfläche zurück,

an der ein Spazier-

gang viel vom frühe-

ren Reiz verloren hat.

Für die Zukunft erhalten

Die Erhaltung des gartenkulturellen Erbes aus den 1950er- und

1960er-Jahren ist nicht nur aus denkmalpfl egerischer Sicht

notwendig, sondern auch, weil zu erwarten ist, dass die Anlagen

jener Zeit wertvolle Anregungen für die Zukunft der Städte liefern:

So könnte zum Beispiel die damalige kleinteilige, am Hausgarten

orientierte Gestaltung Vorbildfunktion erhalten, wenn aufgrund

des demographischen Wandels eine alternde, weniger mobile

Stadtbevölkerung auf quartiersnahe Freifl ächen angewiesen ist.

Die kurzen Fußwege kommen sowohl Menschen mit einem kleinen

Bewegungsradius als auch solchen mit einem knappen Zeitbudget

entgegen. Sportbegeisterte und Gesundheitsbewusste wissen

Grünverbindungen zu schätzen. Auch ist anzunehmen, dass die

damals artenreich gestalteten Pfl anzungen eine fl exiblere Antwort

auf den Klimawandel geben als die aktuellen, meist artenarmen

Pfl anzungen öffentlicher und halböffentlicher Anlagen.

Eine kleinteilige

Gestaltung mit

unterschiedlichen,

qualitätvollen Auf-

enthaltsbereichen

bietet Rückzugsorte

und Verweil-

möglichkeiten im

Quartier.

Artenreiche

Pfl anzungen

haben in Zeiten des

Klimawandels ein

Zukunftspotenzial.

Räumliche

Grundstruktur

Die öffentlichen Grünanlagen der 1950er- und 1960er-Jahre

bieten durch separate, unterschiedlich gestaltete Parkbereiche

vielfältige Nutzungsmöglichkeiten, die jeweils auf spezielle

Nutzergruppen zugeschnitten sind. Spielplätze für Kinder aller

Altersstufen, ruhige Plätze für ältere Menschen, darüber hinaus

Sonderbereiche wie Verkehrsübungsplätze, Minigolfanlagen oder

Rollerbahnen ermöglichen eine Fülle an Aktivitäten in den Grün-

anlagen.

Um die Raumqualität zu erhöhen, wird die vorgefundene Topo-

graphie gestalterisch ausgenutzt: Vertiefungen werden zu Senk-

gärten, vermitteln bei Spielplätzen Geborgenheit oder sind zur

Anlage von Teichen genutzt, Erhöhungen als Aussichtsterrassen

gestaltet oder skulptural ausgebildet.

Höhenunterschiede werden durch breite Treppenanlagen mit

fl achen Stufen überwunden, was zur Weitläufi gkeit beiträgt und

ein Gefühl des Ineinanderfl ießens von Parkräumen vermittelt.

Weite Rasenfl ächen mit wenigen markanten Bäumen erhalten

durch dichte Gehölzpfl anzungen in den Randbereichen ihre

räumliche Wirkung.

Besonders markant sind oftmals die Sondergärten, die sich mit

ihren geometrischen, auch rasterförmigen Strukturen vom übrigen

Park absetzen. Rosengärten, Heidegärten oder Stauden-Sich-

tungsgärten sollten zudem besondere Pfl anzen-Hightlights bieten.

Räumliche Grundstruktur

Untergeordnete

Wege sind oft

deutlich schmaler

als die Hauptwege

und weisen andere

Materialien auf.

Plattenwege führen

teilweise tief in die

Beete hinein, so

dass Besucherinnen

und Besucher die

gestaltete Natur

intensiver wahr-

nehmen können.

Wege in sanften

Bögen verbinden

die unterschiedlich

gestalteten Parkbe-

reiche miteinander.

Schleppstufen mit

niedrigen, lang-

gezogenen Auf-

tritten dienen dem

Überwinden von

flachen Steigungen.

Dichte Gehölz-

pfl anzungen

grenzen die Grün-

anlage nach außen

ab, während sich

der Park nach innen

zu weitläufi gen,

unzerschnittenen

Rasenfl ächen

öffnet.

Solitärbäume mit

besonders auffälli-

gen Wuchsformen

setzen Akzente in

teppichartigen

Pfl anzungen aus

Bodendeckern

(Gehölze und Stau-

den), die oftmals

von Zwiebelpfl an-

zen durchsetzt sind.

Topographische

Differenzierungen

sind skulptural

herausgearbeitet,

z. B. als Rasenhügel,

oder werden zu

Terrassierungen

genutzt, steilere

Böschungen sind

mit bodendecken-

den Gehölzen wie

Rosen oder Cotone-

aster bepfl anzt.

Räumliche Grundstruktur

Sondergärten treten

in ihrer formalen,

oft rasterförmigen

Gestaltung als

besondere Park-

bereiche hervor.

Bodenbeläge

Zu Beginn der 1950er-Jahre steht bei der Auswahl der Bodenbeläge

neben Funktionalität und Sicherheit vor allem die Wirtschaftlich-

keit im Vordergrund. Die Materialknappheit als Folge des Krieges

fordert Sparsamkeit und einfache Bauweisen. Baustoffe werden,

wenn möglich, ‚recycelt‘: Aus Trümmern zerstörter Anlagen und

Bauten wird noch Verwertbares zusammengetragen, neu aufge-

baut oder an anderer Stelle wieder eingebracht.

Auf Wegen und Plätzen fi nden sich in den 1950er-Jahren die glei-

chen Materialien wie vor dem Zweiten Weltkrieg: Kiesfl ächen,

wassergebundene Wegedecken oder auch Asphalt als kosten-

günstige Lösung. Pfl asterklinker, Natursteinpfl aster und -platten

bleiben dagegen vornehmlich ‚höherwertigen‘ Situationen

vorbehalten, wie zum Beispiel Terrassen oder auch Plätze und

Wege in kleinräumigen Gartenanlagen.

Wie vor dem Krieg werden Natursteinplatten, auch in Kombination

mit Mosaikpfl aster, in polygonalem oder rechteckigem Zuschnitt

verlegt. Als Alternative bieten sich zunehmend die preiswerteren

Betonplatten an. In rechtwinkligen (später auch sechseckigen)

Formaten werden sie in betongrau oder mit farbiger Oberfl äche

angeboten. In den 1960er-Jahren kommen dann Waschbeton-

platten hinzu.

Dem damals gewünschten Eindruck von Unregelmäßigkeit und

Asymmetrie kommt polygonales Plattenmaterial entgegen. Bei

rechteckigen Formaten wird der Effekt durch ein Verlegen mit

verspringenden Außenkanten erreicht.

Als zum Ende der 1950er-Jahren die Entwürfe erneut architektoni-

scher und strenger werden, sind auch wieder geometrische Platz-

fl ächen mit geraden Außenkanten erwünscht. Größere Flächen

werden durch strenge Raster gegliedert.

Bodenbeläge

Natursteinplatten

(wie zum Beispiel

Roter Wesersand-

stein) mit polygo-

nalen Zuschnitten

werden im wilden

Verband, häufig

in Kombination

mit Mosaikpflaster

verlegt.

Klinkerbeläge sind

vor allem in höher-

wertigen Anlagen

zu finden – und im

Norden verbrei-

teter als im Süden

Deutschlands.

Betonplatten in

rechtwinkligen

und quadratischen

Formaten haben

graue oder rot,

grün, blau bzw.

gelb eingefärbte

Oberflächen. Eine

Besonderheit sind

gefärbte Betonplat-

ten als Imitate für

Sandsteinplatten.

Wieder verwendete

Materialien werden

zu kunstvollen

Wegebelägen

zusammengefügt.

Bodenbeläge

Waschbetonplatten

mit unterschiedlich-

sten Kiesvorsätzen

sind ein charakte-

ristisches Merkmal

von Anlagen, die in

den 1960er-Jahren

entstanden.

Ein besonderes

Merkmal dieser Zeit

bei der Verlegung

von Betonplatten ist

die Kreuzfuge.

Häufi g sind auch

Halbverband oder

Reihenverband

anzutreffen.

Gehölze

Die Gehölzpfl anzungen unmittelbar nach dem Krieg folgen einem

pragmatischen Ansatz, der vor allem die Staubbindung im Fokus

hat und danach strebt, die ‚Kriegswunden‘ der Städte so schnell

wie möglich mit Grün zu ‚heilen‘. Die Strategie ist eine landschaft-

liche Gestaltung nahe an der heimischen Pfl anzenwelt. Für einen

zeitnahen Erfolg greift man unter anderem zu schnellwüchsigen

Pappeln, Späten Traubenkirschen, Schwarzem Holunder, Brom-

beeren und Erbsensträuchern – schnellwüchsigen Gehölzen, die

auf den schwierigen Standorten der Kriegstrümmer wuchsen. Für

langlebige Bäume wie Eichen oder Linden wird das Prinzip der

Pionier- und Ammenbäume genutzt. Auch Obstgehölze fi nden

angesichts der Nahrungsmittelknappheit ihren Platz in den Grün-

anlagen.

Mit zunehmendem wirtschaftlichem Aufschwung tritt jedoch

wieder der Zieraspekt in den Vordergrund. Blü tengehö lze wie

Weigelie oder Perlmuttstrauch bieten optische Glanzpunkte.

Forsythien, Magnolien und andere frü hblü hende Arten und Sorten

sorgen bereits im kahlen Frü hling fü r Farbe. Buntlaubige Gehö lze

sowie solche mit einer intensiven Herbstfä rbung lassen Pfl an-

zungen farbenfroh und dynamisch erscheinen.

Der sehr beliebte Rhododendron wird häufi g geplanzt, denn

seine Blüte ist ein besonderes Highlight. In der übrigen Zeit bildet

der immergrüne Strauch zusammen mit Nadelgehö lzen wie

Wacholder, Eibe oder Zwergkiefer ein dichtes, ü ber das ganze

Jahr hinweg in Farbe und Textur gleichbleibend stabiles Grünele-

ment.

Sommerliche Glanzpunkte setzen auch Rosenbeete, die zahlreich

vor allem an Sitzplätzen zu fi nden sind.

Während bis in die erste Hälfte der 1960er-Jahre bei den Pfl an-

zungen – vielfach Gehölze in Kombination mit Stauden – Wert

auf Vielfalt und Abwechslung gelegt wird, tritt ab Mitte der

1960er-Jahre der Aspekt der wirtschaftlichen Pfl ege in den Vorder-

grund. Die Artenvielfalt vor allem bei bodendeckende Pfl an-

zungen wird stark reduziert, wenige pfl egeleichte Gehölzarten

dominieren.

Gehölze

Exotische Gehölze

Acer negundo,

Aesculus parviflora,

Ailanthus altissima,

Ostrya

carpinifolium,

Parrotia persica,

Paulownia

tomentosa,

Rhus typhina,

Nothofagus

antarctica,

Aralia elata

Immergrüne

Gehölze

Picea omorika,

Taxus baccata

'Dovastonii Aurea',

Tsuga canadensis,

Hedera helix

'Arborescens',

Stranvesia davi-

diana, Juniperus

communis 'Suecica',

Ulex europaeus

Obst- und

Fruchtgehölze

Cydonia oblonga,

Mespilus germa-

nica, Morus alba,

Morus nigra, Aronia

melanocarpa

Laubgehölze

Acer platanoides

'Globosum',

Alnus glutinosa

'Laciniata',

Carpinus betulus

'Fastigiata',

Fraxinus ornus,

Populus tremula

'Pendula',

Salix alba 'Tristis'

Gehölze

Buntlaubige

Gehölze

Acer platanoides

'Schwedleri',

Acer saccharinum

'Laciniatum Wieri',

Fagus sylvatica

'Purpurea Pendula',

Prunus cerasifera

'Nigra',

Corylus maxima

'Purpurea'

Sträucher

Cotoneaster dam-

meri 'Skogsholm',

Euonymus alatus,

Euonymus fortunei,

Cornus stolonifera,

Cotinus coggygria,

Cotoneaster hori-

zontalis,

Cornus alba

'Sibirica',

Symphoricarpus x

chenaultii

Blütengehölze

Laburnum

anagyroides,

Prunus serrulata

'Kanzan',

Kolkwitzia amabilis,

Chaenomeles

japonica,

Spiraea japonica

'Anthony Waterer',

Weigela fl orida,

Kerria japonica

K l e t t e r p fl a n z e n

Clematis montana

var. rubens,

Clematis x

jackmanii,

Clematis montana,

Hydrangea

petiolaris,

Rosa 'New Dawn',

Rosa 'Paul’s Scarlet

Climber',

Rosa 'White Dorothy

Perkins'

Mauern

Neben geschnittenen Hecken und dichten freiwachsenden

Gehölzpfl anzungen bilden Mauern ein gestalterisches Mittel, um

unterschiedlich nutzbare und gestaltete Parkbereiche räumlich

voneinander zu trennen.

In verschiedenen Höhen dienen Mauern als Einfassung von

Spielplätzen oder Senkgärten, Wasserbecken und Sonder-

gärten. Notwendig sind sie als Hangbefestigung, wo keine

Fläche für Böschungen vorhanden ist oder diese aus gestalteri-

schen Gründen nicht erwünscht sind. Während hohe Mauern zu

geschützten, intimen Rückzugsräumen verhelfen, bieten langge-

streckte, kniehohe Mauern Sitzmöglichkeiten für den Aufenthalt.

Aufgrund der Mittel- und Materialknappheit werden in der

ersten Zeit nach dem Krieg neben Trümmer- oder Bruchsteinen,

Backsteinen und Hartbrandklinkern, in erster Linie Natursteine

verwendet, die regional anstehen. Bei Stützmauern überwiegt

Naturstein, der mit Mörtel oder trocken aufgebaut ist. Die Vermau-

erungsweise reicht von regelmäßigen Klinkerverbänden bis zu

breiten, versetzten Fugen bei bruchrauhen Natursteinplatten.

Abdeckplatten aus Beton oder Naturstein schützen die Mauern

vor Witterungsschäden.

Mit der Perfektionierung der Ortbetonherstellung erhalten Sicht-

betonmauern eine künstlerische Gestaltung: Vor allem stark struk-

turierte Oberfl ächen, die durch unterschiedliche Schalungsmate-

rialien und -einlagen entstehen, sind ein typisches Merkmal der

Zeit.

Daneben entwickelt die Industrie Betonfertigelemente, von denen

der u-förmige Karlsruher Gartenstein wohl der bekannteste ist. Er

wird etwa ab 1963 sowohl für niedrige Stützmauern als auch für

Treppen verwendet. Zur gleichen Zeit fi ndet man auch die ersten

Waschbetonmauern in öffentlichen Grünanlagen, meist als breite

und relativ niedrige Stützmauern ohne Abdeckplatten. Beton-

formstein-Mauern bilden leichte, transparente Begrenzungen

unterschiedlicher Gartenräume.

Mauern

Einfassungsmauern

geringerer Höhe,

zum Teil auch in

Verbindung mit

einer Hecke, schlie-

ßen Grünräume

optisch nach außen

ab oder grenzen

Parkbereiche mit

unterschiedlichen

Nutzungen gegen-

einander ab.

Mauern in Kniehöhe

bieten sich als

Sitzgelegenheit an

(und sind auch als

solche geplant)

– gleich ob aus

Naturstein mit

Abdeckplatte, aus

Klinkern oder aus

Waschbeton.

Stützmauern zur

Hangsicherung

sind überwiegend

aus Naturstein

hergestellt, wobei

die Steine vermör-

telt oder trocken

aufgeschichtet sein

können.

Hohe Mauern

trennen Grünräume

voneinander, so

dass im Innern der

Umfassung intime

Rückzugsräume

entstehen. Häufig

verwendete Mate-

rialien sind Klinker

und verputzter Stein.

Mauern

Durch das nach-

trägliche Bearbei-

ten des Ortbetons,

z. B. durch Sand-

strahlen, oder

durch die Art der

Schalung, z. B. mit

profi lierten Brettern,

erhalten diese

Mauern eine künst-

lerisch gestaltete

Oberfl äche.

Waschbetonmauern

variieren je nach

Farbe und Korngröße

der Kiesvorsätze

im Aussehen. Erst

die industrialisierte

Fertigung hat zu der

allgegenwärtigen

Uniformität geführt.

Waschbetonmauern

sind fast immer ohne

eine Abdeckung

ausgeführt.

Für Natursteinmau-

ern wird meist regi-

onal anstehendes

Gestein verwendet.

Aber auch braun-

roter Sandstein ist

häufi g anzutreffen,

da seine Farbe gut

mit dem Grün der

Vegetation harmo-

niert.

Beton-

Ornamentsteine

ermöglichen eine

leichte, transpa-

rente Begrenzung

von Grünräumen,

ohne eine zu starke

Grenze zu formu-

lieren.

Kleinarchitekturen

Kleinarchitekturen wie Pergolen oder andere freistehende Über-

dachungen, Rankgerüste, kleine Cafés und Pavillons sind typische

Elemente der Grünanlagen dieser Zeit. Letztere bildeten auch

Bühnen für Musik und Tanz und waren so zentrale Orte des Vergnü-

gens im Park.

Das Erscheinungsbild dieser Kleinarchitekturen ist durchaus viel-

fältig, je nachdem, ob sich die Planerinnen und Planer traditio-

nellen oder modernen Gestaltungsmustern verpfl ichtet sahen.

Dem entsprechen auch die verwendeten Materialien und deren

Kombination. Traditionelle Baustoffe wie Naturstein und Holz

stehen neben neuen Werkstoffen wie gefärbtem Beton, Wasch-

beton oder Faserbeton.

Typisch ist in dieser Zeit noch die eher wuchtige Pergola in der

Tradition der 1930er-Jahre: Auf Natursteinstelen oder auf massiven

Stein- und Holzpfosten liegen grobe Rund- oder Kanthölzer, alles

mit meist großen Querschnitten. Oft stehen diese Pergolen im

Zusammenhang mit dicken Natursteinmauern. Aber auch die

Kombination von Stahl und Holz ist bereits keine Seltenheit.

Ab Mitte der 1950er-Jahre verändern sich mit einem generellen

Wandel in der Garten- und Parkgestaltung auch die Entwürfe der

Kleinarchitekturen. Der Trend geht weg von ‚bodenständigen‘

Lösungen mit ihrer gestalterischen Schwere hin zu Leichtigkeit und

Transparenz.

Um diese zu erzielen, werden Materialien bevorzugt, die sich bei

gleicher statischer Belastbarkeit gering dimensionieren lassen:

Jetzt entstehen Pergolen und Rankgerüste als schlanke Stahlrohr-

konstruktionen. Glas und Stahl oder Glas und Beton werden mitein-

ander kombiniert. Geschwungene, heitere Formen fi nden Einzug

in die Parks und Gärten. Der Überstand der fl achen Bedachungen

scheint ob seiner minimalen Dimensionierung zu schweben.

Mit dem notwendigen Metall-Schutzanstrich ziehen auch die für

die 1950er-Jahre charakteristischen klaren, heiteren Farben in die

Grünanlagen ein. Diese Art der Farbgebung geht mit der Rück-

kehr zu architektonischen Formen in den 1960er-Jahren wieder

zurück. Der Wunsch nach leicht wirkender Gestaltung bleibt

jedoch zunächst noch erhalten.

Kleinarchitekturen

Pergolen aus

Stahlrohr vermitteln

Transparenz und

Leichtigkeit, da sich

das Material bei

gleicher statischer

Belastbarkeit gering

dimensionieren

lässt.

Rankgerüste aus

Stahlrohr lassen

sich in vielfältigen,

zum Teil dynamisch

wirkenden Formen

herstellen.

Traditionelle

Pavillons strahlen

aufgrund der

verwendeten Ma-

terialen (Naturstein,

Holz, häufig ein

Reetdach) eine

‚bodenständige‘

Schwere aus.

Traditionelle

Pergolen und

Laubengänge

mit Natursteinstelen

oder massiven Stein-

und Holzpfosten

sowie groben Rund-

oder Kanthölzern als

Auflagen stehen in

der Gestalttradition

der Vorkriegszeit.

Kleinarchitekturen

Phantasie-Gebäude

wie das Milchhäus-

chen in Form eines

Fliegenpilzes laden

die Parkbesucher

ein, den Alltag zu

vergessen.

Schmale Beton-

scheiben tragen

das überstehende

Dach der Sitzlaube,

das zu schweben

scheint.

Kleinarchitekturen,

hier mit dem zeit-

typischen vorkra-

genden ‚Flugdach‘,

haben unterschied-

liche Funktionen

und dienen

beispielsweise als

Kiosk.

Halb offen, halb

geschlossen bildet

dieser Pavillon

eine gelungene

Kombination von

traditionellen und

moderen Formen

und Materialien.

Spielplätze

Die auf Plätzen oder in öffentlichen Grünanlagen angelegten

Spielplätze boten den Kindern mit fortschreitendem Wieder-

aufbau der Städte Orte, an denen sie sich abseits vom Verkehr

sicher aufhalten konnten. Das Angebot dieser Spielplätze, die

im Verantwortungsbereich der Gartenämter lagen, reichte vom

einfachen Sandkasten bis hin zu vielseitig ausgestatteten Anlagen

mit Nutzungsangeboten für die unterschiedlichen Altersstufen.

Neben klassischen Spielgeräten wie Wippen, Rutschen und Klet-

tergerüsten – typisch aus buntem Metallrohr – regten Holzele-

mente zum Beispiel in Form von Baumstämmen oder -wurzeln

die Phantasie an. Oft wurden auch skulpturale Elemente wie

Tierfi guren oder Märchengestalten auf den Spielplätzen aufge-

stellt. Ein Beispiel dafür ist der Betonelefant, den die Bildhauer

Vinzenz Wanitschke, Johannes Peschel und Egmar Ponndorf von

der Dresdner Produktionsgenossenschaft ‚Kunst am Bau‘ 1962

entwarfen. In Serie produziert wurde er als ‚Rüsselrutsche‘ überall in

der DDR auf Spielplätzen aufgestellt – und ist heute noch beispiels-

weise in einem Hinterhof in der Dresdner Altstadt, im Clara-Zetkin-

Park in Leipzig und in Neubrandenburg zu fi nden.

Auf Begeisterung bei den Kindern stießen Wasserspielplätze, auf

denen das Wasser aus Rohren fl oss, aus Düsen spritzte und in

fl achen Mulden stehend zum Planschen einlud.

Zudem gab es Anlagen oder Teilbereiche mit sehr speziellen Spiel-

angeboten, welche die Nutzung bereits vorgaben: Dies konnten

ebenso gut Bodenspielfelder als auch Roller- und Rollschuh-

bahnen oder Verkehrsübungsplätze sein.

Anregend waren Spielplätze, die durch ihre Ausstattung in eine

Phantasiewelt führten, wie zum Beispiel die damals entstandenen

Indianerspielplätze. Abenteuer- oder Robinson- und Bauspiel-

plätze, wie sie in den 1960er-Jahren angelegt wurden, forderten

dagegen die Kinder in ihrer Kreativität.

Spielplätze

Klettergeräte

wie Hangelbögen,

Kugeln, Pilze u. v. m.

aus farbigen Metall-

konstruktionen sind

ein Standardaus-

stattungselement

der Spielplätze.

Bunte Metallspiel-

geräte werden

auch zu figürlichen

Elementen wie einer

Eisenbahn oder

einer Tiergestalt. Im

Hintergrund thront

der Elefant als

‚Rüsselrutsche‘.

Skulpturale

Elemente treten

häufig in Gestalt

von Märchen- oder

Tierfiguren auf.

Zentrales Element

der Spielplätze ist

fast immer ein Sand-

kasten, der in ganz

unterschiedlichen

Formen vorkommt.

Bodenspielfelder für

klassische Brettspiel-

arten wie Mühle,

Dame oder Schach

konnten meist

mit ausleihbaren

Spielfi guren genutzt

werden.

Die Mitte der

1950er-Jahre

aufkommenden

Minigolfanlagen

sind ein Anziehungs-

punkt in vielen

Stadtparks und

Grünanlagen.

Skulpturale

Elemente gibt es

auch in sehr ab-

strakten Formen,

die der kindlichen

Phantasie viel Raum

lassen.

Für Kinder entstan-

den Rollerbahnen

und Verkehrsgärten,

in denen das regel-

konforme Verhalten

im Straßenverkehr

geübt werden kann.

Spielplätze

Sitzmöglichkeiten

Grünanlagen, die eine Vielzahl von unterschiedlichen Sitzmög-

lichkeiten anbieten, laden zu längerem Verweilen ein. Fest instal-

lierte Sitzgruppen ermöglichen Gespräche und gemeinsames

Spiel. In vielen Parks und auf Stadtplätzen stehen zudem Stühle

zur Verfügung, welche die Besucher zur gewünschten Stelle inner-

halb der Anlage tragen und dort fl exibel anordnen können. Diese

zwanglose Benutzung kam der neuen Vorstellung von informeller

Freiraumnutzung entgegen, förderte Geselligkeit und soziale Inter-

aktion

Die modernen Bänke in den öffentlichen Grünanlagen der

1950er-Jahre sind vielfach eine Kombination aus Stahlrohr und

Holz. Optisch ‚schwere‘ Beton-Holz- oder Gusseisen-Holz-Kombi-

nationen gibt es zwar nach wie vor, doch das schlanke runde

Stahlrohr erzielt eine leichtere Wirkung.

Dazu kommen zahlreiche Varianten leichter Gartenstühle aus

schlankem Stahlrohr mit Sitzfl ächen und Rückenlehnen aus Holz

oder mit farbigen Kunststoffschnüren bespannt. Auch Sitzfl ächen

und Rückenlehnen aus Holz und Stahl sind sowohl bei Bänken als

auch Stühlen häufi g farbig. Ein Großteil von ihnen ist mit Rücken-

und Armlehnen versehen, um ein angenehmes Sitzen zu ermögli-

chen und damit zu einem längeren Aufenthalt im Grünen einzu-

laden.

Feste Sitzgelegenheiten sind so angeordnet, dass der Besucher

in den offenen Raum blickt, rückwärtig aber durch eine Hecke

oder ein bauliches Element geschützt ist. Sitznischen verstärken

das Gefühl von Intimität und Geborgenheit. An erhöht liegenden

Stellen sind Bänke so positioniert, dass den Besuchern ein Über-

blick über die Parkanlage ermöglicht oder der Blick auf Besonder-

heiten der Grünanlage gelenkt wird.

Sitzmöglichkeiten

Betonbänke mit

Holzauflage sind als

Gruppe zusammen-

gestellt, um eine

gesellige Runde zu

ermöglichen.

Leichte Stühle aus

Metall können infor-

mell zu unterschied-

lichen Sitzgruppen

kombiniert werden.

Bänke mit hoher Rü-

ckenlehne in Stahl-

Holz-Kombination

bieten bequeme

Sitzmöglichkeiten.

Die Rundung im

Bereich des Knies ist

dafür ein wichtiges

Detail.

Gegenüberlie-

gende Sitzgelegen-

heiten sind häufig

mit Spieltischen

kombiniert, auf

denen Brettspiele

integriert sind.

Für Bänke werden

die unterschied-

lichsten Materialien

und Materialkombi-

nationen verwen-

det.

Eine moderne

Ausstrahlung haben

Bänke, die vollstän-

dig aus Beton als

spezielle Formsteine

hergestellt sind.

Sitzmöglichkeiten

Aus Beton lassen

sich auch andere

Möblierungen

herstellen – hier

Sitzhocker, die

zusammen mit

der Sitzmauer der

Beeteinfassung

einen multifunktio-

nalen Aufenthalts-

raum bilden.

Wasseranlagen

Die Jahrhunderte alte Tradition, Grünanlagen durch Wasseran-

lagen zu schmücken und aufzuwerten, lebt auch in den 1950er-

und 1960er-Jahren fort. In Korrespondenz mit Bauten, auf Plätzen

und in Parks entstehen Wasserbecken und Teiche, vielfach auch

Brunnen mit Wasserspielen. Auffällig ist die große Zahl von Trink-

brunnen an Schulen und in der Nähe von Spielplätzen.

Während großfl ächige Seen und Teiche, wie sie in großen Parks

oder in Grünzügen entstehen, sich in ihrer Form kaum von denen

der 1930er-Jahre unterscheiden, entwickelt sich bei kleineren

Anlagen eine für die 1950er- und 1960er-Jahre typische Gestal-

tung. Die Künstlichkeit des Gewässers wird durch klar erkennbare

Randkonturen betont. Deren Verlauf kann sowohl gerundet-

organischen Formen nachempfunden sein – typisch die Nieren-

form – oder auch geometrische Figuren abbilden. Dabei geht die

Tendenz zu asymmetrisch gewinkelten Formen, wobei der rechte

Winkel vermieden wird.

Die Becken können bündig in die umgebende Fläche eingelassen

oder eher als Brunnen mit niedrigen Randumfassungen ausge-

bildet sein. Typische Materialien sind Beton, Waschbeton und

Naturstein, vielfach Muschelkalk.

Sprudler, Fontänen und Wasserspiele setzen lebendige Akzente.

Dabei wird eher auf Feingliedrigkeit gesetzt. Häufi g sind ‚tanzen-

de‘ Wasserstrahlen zu beobachten, die durch bewegliche Düsen

erzeugt werden. Das Plätschern des Wassers, das vom nahen Sitz-

platz aus wahrgenommen wird, lässt die Betriebsamkeit ringsum

vergessen.

In Grünanlagen fi nden zudem Vogeltränken ihren Platz auf Rasen-

fl ächen am Rande von Gehölzen oder direkt in der Nähe von Sitz-

plätzen, damit die Besucherinnen und Besucher die Natur beob-

achten können.

Vielfach sind die Brunnen, auch die Trinkbrunnen, detailreich mit

Skulpturen geschmückt, die sowohl naturalistisch als auch abstrakt

sein können. In den 1960er-Jahren werden die Brunnen – adäquat

den Gebäuden – wieder monumentaler. Jetzt sind quadratische

und rechteckige Grundfl ächen vorherrschend, das Wasser fl ießt

über massive Steinblöcke und die Umrandungen sind aus dem

damals meist verwendeten Material, dem Waschbeton.

Wasseranlagen

Wasserbecken in

organischen

Formen betonen

ihre Künstlichkeit

durch klar erkenn-

bare Randkonturen.

Vor allem auf

Plätzen inmitten des

städtischen Getrie-

bes sind Wasserbe-

cken mit Sprudlern

beliebt, denn das

Plätschern, das

vom nahen Sitzplatz

aus wahrgenom-

men wird, lässt die

Betriebsamkeit

ringsum vergessen.

An Vogeltränken

auf Rasenflächen

am Rande von

Gehölzen oder

direkt in der Nähe

von Sitzplätzen kön-

nen Besucherinnen

und Besucher die

Natur beobachten.

Kleine Wasser-

becken in geome-

tischen Formen

können bündig in

die umgebende

Fläche eingelassen

oder mit niedrigen

Randumfassungen

ausgebildet sein.

Typische Materia-

lien sind Naturstein,

Beton und seltener

Klinker.

Tanzende Strahlen,

die durch beweg-

liche Dü sen erzeugt

werden, setzen

lebendige Akzente

und vermitteln ein

Gefühl von Leichtig-

keit.

Große, geometri-

sche Beckenformen,

oft massive Blöcke,

über die das Wasser

fl ießt, kennzeichnen

Brunnen aus den

1960er-Jahren.

Vorherrschende

Materialien sind

Beton und Wasch-

beton.

Sowohl freistehende

als auch in Mauern

eingelassene

Trinkbrunnen sind

vielfach detailreich

mit Skulpturen

geschmü ckt, die

sowohl naturalistisch

als auch abstrakt

sein kö nnen.

Wasseranlagen

P ﬂ a n z g e f ä ß e

Zur typischen Ausstattung öffentlicher Grünanlagen zählen

Blumenkübel und Beete, die sich mit fester Umrandung über

ihre Umgebung erheben. Sie werden als Solitärobjekte oder in

Gruppen vor allem inmitten offener Flächen platziert. Vorzugs-

weise üppig mit blütenreichen Einjährigen bestückt, sorgen sie für

farbige Akzente.

Leicht sollen die Pfl anzgefäße wirken, gleich aus welchem Mate-

rial sie bestehen, ob aus glasierter Keramik, Ton (Terrakotta) oder

Beton. Da diese Materialien per se schwer sind, musste die Form

den Eindruck von Leichtigkeit hervorrufen. Eine geringe Grund-

fl äche mit sich darüber wölbender Kugel oder Halbkugel, sich

weitender fl acher Schale und die Kegelform lassen die Gefäße

über dem Boden ‚schweben‘. Hinzu kommen freie und unkonven-

tionelle Formen, die beispielsweise an Löffel oder Waben erinnern.

Typisch für die 1950er- und 1960er-Jahre sind die weit ausladenden

Schalen aus Faserzement, die als erste die Firma Eternit herstellte.

Das neue Material war nicht nur gut formbar, sondern auch wider-

standsfähiger gegen Frost als Keramik und erforderte kein Heraus-

und Hereinstellen bei Saisonbeginn und -ende.

Hochbeete sind meist quadratisch oder rechteckig, später

kommen andere geometrische Formen hinzu. Meistens sind sie

in regelmäßiger Anordnung gruppiert und fest in die Gesamtan-

lage integriert. Dort wo solche Beete als Raumbegrenzung wirken

sollen, sind sie etwas höher, inmitten von Platzfl ächen nur etwas

über die umliegenden Flächen herausgehoben. Die Beetum-

fassungen werden meist aus Beton, vermehrt aus Waschbeton,

manchmal auch mit Naturstein, hergestellt.

Pflanzgefäße

Schwerere Beton-

kübel in verschiede-

nen Formen werden

gruppiert. Eine

saisonal wech-

selnde Bepflanzung

steht im Kontrast zur

massiven Form.

Vom Material her

leicht und zudem

fast unbegrenzt

formbar ist der

Werkstoff Faser-

zement, bekannt

unter der Firmen-

bezeichnung Eternit.

Widerstandsfähiger

gegen Frost als

Keramik erfordern

Gefäße aus Faser-

beton kein Heraus-

und Hereinstellen

bei Saisonbeginn

und -ende

Die Form der

Pflanzschalen aus

Beton – eine ge-

ringe Grundfläche

mit sich darüber

wölbender Kugel

oder Halbkugel,

Kegel, eine sich wei-

tende flache Schale

– lässt die Gefäße

leicht erscheinen.

Quadratische Hoch-

beete geben einer

Platzfl äche Struktur.

Der Blumenschmuck

aus Wechselbe-

pfl anzung wird mit

niedrigen Leuchten

zusätzlich in Szene

gesetzt.

Am Platzrand ange-

ordnete Hochbeet-

fl ächen rahmen die

Aufenthaltsfl äche

und geben den Bän-

ken einen schützen-

den ‚Rückhalt‘.

Hochbeete in sechs-

eckiger Grundform

werden in verschie-

denen Höhen ge-

staffelt und bilden

einen geschützten

Aufenthaltsraum.

Pflanzgefäße

Kunstobjekte

Sowohl mit der Demokratisierung der bundesrepublikanischen

Nachkriegsgesellschaft als auch im Aufbau einer sozialistischen

Gesellschaft in der DDR setzt sich die Prämisse durch, dass Kunst für

jedermann zugänglich sein müsse. Was liegt also näher, als Skulp-

turen im Freiraum, in Grünanlagen und auf öffentlichen Plätzen

vor Gebäuden, aufzustellen.

Eine ideale Bühne bieten die Bundesgartenschauen, die zeitge-

nössische Kunstwerke in ihr Konzept einbinden. Die Internatio-

nale Gartenbauausstellung 1953 in Hamburg richtet sogar eine

Sonderausstellung ‚Plastik im Freien‘ aus. Dabei sind unterschied-

liche Trends auszumachen, die sich auch im öffentlichen Freiraum

widerspiegeln. Gezeigt werden sowohl Kunstwerke von eher realis-

tischer Darstellung, die sich am klassischen Ideal orientieren oder

expressionistische Züge aufweisen, als auch abstrakte Plastiken.

Insbesondere bei Ausstattungselementen wie Trinkbrunnen,

Vogeltränken und Spielfi guren bleibt man eher dem Kleinen und

Detailreichen verhaftet. Beliebt sind Kinder- und Tiermotive.

Im Gegensatz zur Bundesrepublik, wo die Abstraktion als die

‚wahre Kunst‘ angesehen wird, folgen die Kunstwerke der DDR,

die großteils eine politische Motivation hatten, dem sozialisti-

schen Realismus. Figürliche Darstellungen repräsentieren in ihrer

Haltung, durch teilweise pathetische Gesten, durch ihre Tätigkeit,

Kleidung und Attribute die Ziele und Errungenschaften des Sozia-

lismus. Durch Sport- und Tanzdarstellungen oder Tiermotive wird

der Raum als ‚Freizeitraum‘ markiert.

Werden bei den temporären Sonderausstellungen vorzugsweise

Originale ausgestellt, bedient man sich bei der Ausstattung öffent-

licher Grünanlagen häufi g Kopien aus Bronze oder anderen über-

dauernden Materialien, wie Kunststein, Zementguss oder Zinkguss.

Kunstobjekte

Der ‚Silberfisch‘ am

Rande eines Teiches

ist ein Beispiel für

die Präsentation

abstrakter Kunst in

enger Korrespon-

denz zur natürlichen

Umgebung.

(Trink-)Brunnen

werden häufig

künstlerisch ausge-

staltet und gern mit

farbigen Mosaiken

versehen.

Symbolische Dar-

stellungen setzen

auf die Assoziati-

onsbereitschaft des

Betrachters: Diese

Grazien verkörpern

das Geben und

Nehmen.

Eine figürliche,

dem klassischen

Bild verpflichtete

Personengruppe

schmückt einen

intimen Gartenraum

der Begegnung.

Sport- und Tanzdar-

stellungen oder Tier-

motive markieren

dagegen Grünan-

lagen als ‚Freizeit-

raum‘ – sowohl in

der DDR als auch in

Westdeutschland.

Tiergruppen fi n d e n

sich häufi g in zoolo-

gischen Gärten und

Ausstellungsgärten,

können aber auch

auf die Geschichte

des Ortes verweisen.

In der politischen

Kunst der DDR ver-

weisen die Figuren

durch Haltung,

Geste, Tä tigkeit,

Kleidung und Attri-

bute auf die Ziele

und Errungenschaf-

ten des Sozialismus.

Kunstobjekte

Akteure & Quellen

Das Team

des Forschungs- und Vermittlungsprojektes

Deut sche Gar ten amt s l ei te rkon f eren z (GALK) e. V.,

Arbeitskreis ‚Kommunale Gartendenkmalpflege‘

Doris Fath, Darmstadt

Wolfgang Gaida, Oberhausen

Heino Grunert, Hamburg

Dr. Ursula Kellner, Laatzen

Bund Heimat und Umwelt in Deutschland (BHU) e. V.

Dr. Martin Bredenbeck (bis Mai 2016)

Dr. Inge Gotzmann

Technische Universität Berlin, Institut für Stadt- und Regional-

planung, Fachgebiet Denkmalpflege

Dr.-Ing. Sylvia Butenschön

Kirsten Krepelin

Alexandra Zettl

Quellen

Zeichnungen

S. 10: Willy Alverdes, Fritz Witte und I. Thrower, 1951: Entwurf für den

Englischen Garten im Tiergarten Berlin, Landesdenkmalamt Berlin

S. 14, 18, 22, 26, 30, 34, 38, 42 und 46 sowie die Details aus diesen

Abbildungen auf dem jeweils vorangehenden Kapiteltitel:

Julia Lenz, Berlin (JuliaLenz7@gmx.de)

Fotonachweise

S. 7 a: Kreismuseum Bitterfeld, b: Peter Fibich, c: Kirsten Krepelin

S. 8 a, b: Sylvia Butenschön

S. 11 a: Michael Schwan, b: Sylvia Butenschön,

c: Michael Schwan, d: Kirsten Krepelin

S. 12 a: Ursula Kellner, b: Sylvia Butenschön, c: Rudolf Schröder,

d: Werner Kellner

S. 15 a: Werner Kellner, b: Almuth Spelberg, c: Claus Lange,

d: Kirsten Krepelin

S. 16 a: Marco Dziallas, b: Georg Gremmer

S. 19 a-d: Hans-Roland Müller

S. 20 a, c, d: Hans-Roland Müller, b: Kirsten Krepelin

S. 23 a: Sylvia Butenschön, b: Wolfram Hirt, c: Sylvia Butenschön,

d: Altmuth Spelberg

S. 24 a: Sylvia Butenschön, b: Werner Kellner, c: Claus Lange,

d: Werner Kellner

S. 27 a: Alexandra Zettl, b: Almuth Spelberg, c: Almuth Spelberg,

d: Werner Kellner

S. 28 a: Kirsten Krepelin, b: Hans Weingartz, c: Jaellee,

d: Kirsten Krepelin

S. 31 a: Stephanie Jäger, b: Ute Eckardt, c: Kirsten Krepelin,

d: Gerlinde Johanns / Andreas Vogel

S. 32 a: Meinrad Gfall, b: Bärbel Mäkeler,

c: Langendreer hat‘s e. V., d: Ursula Kellner

S. 35 a: Kirsten Krepelin, b: Angela Pfennig, c: Almuth Spelberg,

d: Wolfram Hirt

S. 36 a, b: Kirsten Krepelin, c: Sylvia Butenschön

S. 39 a, b: Werner Kellner, c: Sylvia Butenschön,

d: Hagen Engelmann

S. 40 a: Sylvia Butenschön, b: Anke Elsner,

c: Studienprojekt Geisenheim

S. 43 a: Gartenamt Düsseldorf, b, c: Werner Kellner,

d: Claus Lange

S. 44 a: Grit Hottenträger, b: Sylvia Butenschön, c: Ursula Kellner

S. 47 a, b: Sylvia Butenschön, c: Kirsten Krepelin, d: Karsten Ratzke

S. 48 a: Angela Pfennig, b: Kirsten Krepelin, c: Sylvia Butenschön

Nachhaltig gut !

Universitätsverlag der TU Berlin

ISBN 978-3-7983-2877-8 (print)

ISBN 978-3-7983-2878-5 (online)

Öffentliche Grünanlagen der 1950er- und 1960er-Jahre – Qualitäten neu entdecken

Leitfaden

Öffentliche Grünanlagen der

1950er- und 1960er-Jahre

Qualitäten neu entdecken

Leitfaden

zum Erkennen typischer

Merkmale des Stadtgrüns

der Nachkriegsmoderne